на главную

ПТИЦЫ (1963)
BIRDS, THE

ПТИЦЫ (1963)
#20767

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 119 мин.
Производство: США
Режиссер: Alfred Hitchcock
Продюсер: Alfred Hitchcock
Сценарий: Daphne Du Maurier, Evan Hunter
Оператор: Robert Burks
Студия: Universal Pictures, Alfred J. Hitchcock Productions

ПРИМЕЧАНИЯчетыре звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (BD EU / Премьер Видео); 2-я - проф. закадровый многоголосый (SomeWax / DVD Магия); 3-я - проф. закадровый многоголосый (ОРТ); 4-я - оригинальная (En) + рус. и англ. субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Tippi Hedren ... Melanie Daniels
Suzanne Pleshette ... Annie Hayworth
Rod Taylor ... Mitch Brenner
Jessica Tandy ... Lydia Brenner
Veronica Cartwright ... Cathy Brenner
Ethel Griffies ... Mrs. Bundy - Ornithologist
Charles McGraw ... Sebastian Sholes - Fisherman in Diner
Doreen Lang ... Hysterical Mother in Diner
Ruth McDevitt ... Mrs. MacGruder - Pet Store Clerk
Joe Mantell ... Traveling Salesman at Diner's Bar
Malcolm Atterbury ... Deputy Al Malone
Karl Swenson ... Drunken Doomsayer in Diner
Elizabeth Wilson ... Helen Carter
Lonny Chapman ... Deke Carter - Diner Owner
Doodles Weaver ... Fisherman Helping with Rental Boat
John McGovern ... Postal Clerk
Richard Deacon ... Mitch's City Neighbor
Bill Quinn ... Sam - Man in Diner
Darlene Conley ... Waitress
Alfred Hitchcock ... Man Walking Dogs Out of Pet Shop

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3705 mb
носитель: HDD2
видео: 1024x552 AVC (MKV) 3500 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ПТИЦЫ» (1963)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Классический фильм А. Хичкока, в котором ужасающая картина нападения птиц на американский поселок переплетается с историей любовных взаимоотношений молодой женщины с понравившимся ей мужчиной.

Мелани Дэниелз, прожигательница жизни, знакомится с Мичем Бреннером, молодым адвокатом. Встреча происходит в зоомагазине в Сан-Франциско. Его холодность не отталкивает ее, и, купив в качестве подарка его сестренке Кэти пару неразлучников, Мелани отправляется с ними в Бодега Бей...

Богатая, капризная Мелани собирается завоевать Митча Бреннера, мужчину, которого встретила в зоомагазине. Купив подарок его сестре, она отправляется в маленький городок, где Митч живет со своей властной матерью. По дороге на Мелани нападает чайка, но это лишь начало кошмара. Спустя день городок сотрясают нападения стаек птиц, а еще через день кажется, будто вся планета атакована ордами маленьких пернатых террористов…

Самое страшное и загадочное произведение Хичкока, имеющее большое количество толкований. Хичкок мастерски насыщает фильм ужасами и не дает им никакого объяснения. Героиня Типпи Хедрен приезжает в небольшой спокойный прибрежный городок Бодега Бей и в зоомагазине знакомится с героем Рода Тейлора. Она ершает устроить сюрприз, приехав к нему домой. Но по пути на нее набрасывается чайка, предсказывая судьбу всего города: вскоре жители станут жертвами нападения огромной стаи обезумевших птиц. Героям останется только спрятаться в своих домах в страхе и ужасе.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1964
Номинация: Лучшие визуальные эффекты (Аб Айверкс).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1964
Победитель: Самый многообещающий дебют (женщины) (Типпи Хедрен).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1964
Номинация: Лучший художественный фильм (Эван Хантер).
ВСЕГО 2 НАГРАДЫ И 5 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Изначально права на экранизацию рассказа Дафны Дю Морье покупались для использования сюжета в одном из эпизодов сериала «Альфред Хичкок представляет» (1955).
Хичкок приглашал написать сценарий Джозефа Стефано, с которым работал на «Психо» (1960), но тому не понравился рассказ Дафны Дю Морье. В результате, сценарий написал Эван Хантер, которого поклонники детективов больше знают под псевдонимом Эд МакБейн.
Фильм Хичкока стал не первой постановкой рассказа Дафны Дю Морье. Есть, по меньшей мере, две радиопостановки. Кроме того, Джеймс П. Кэвэна написал адаптацию рассказа для получасового эпизода в сериале «Опасность» (1950).
Тот же Дж. П. Кэвэна работал над пятью сериями в цикле «Альфред Хичкок представляет», причем, две серии были сняты самим Хичкоком. Кэвэна также написал первый вариант сценария «Психоза», однако режиссер предпочел ему Джозефа Стефано.
В интервью Трюффо Хичкок заявил, что все попытки инсценировать «Птиц» до него провалились.
Речь в новелле шла о хищных птицах. Хичкок намеренно решил использовать птиц самых простых - так страшнее.
Кошмар, придуманный Дафной Дю Морье, через много лет воплотился в жизнь. В мае 2001-го сын писательницы рассказал, как подвергся с женой нападению обезумевших чаек.
Альфред Хичкок пригласил Типпи Хедрен на главную роль, после того как увидел ее в одном из роликов по рекламированию напитков.
В фильме намеренно отсутствует любая музыка, если не считать песни, которую поют в школе дети. Часто работавший с Хичкоком композитор Бернард Херрманн выстроил уникальный саундтрек, состоящий из одного лишь птичьего гама и звуков, созданных на «mixtrautonium» (один из первых электронных музыкальных инструментов). В титрах Херрманн указан как «консультант по звуку».
Хичкок появляется в начале фильма - он выходит из зоомагазина с двумя собачками (причем, это его собственные собачки).
После того, как было отвергнуто предложение использовать в большинстве эпизодов механических птиц, к работе был привлечен знаменитый дрессировщик Рэй Бервик.
По словам Рода Тейлора, чаек кормили смесью пшеницы и виски. Только так можно было добиться того, чтобы они оставались на земле продолжительное время.
Во время съемок фильма Хичкока привлекла заметка в сан-францисской газете о стае ворон, атаковавших ягнят в той местности, где снимались Птицы. Он сразу же познакомился с фермером, хозяином несчастных животных.
В фильме содержится 370 кадров со спецэффектами. Финальный кадр состоит из 32 элементов, снятых раздельно.
На протяжении всего фильма Мелани одета в один и тот же зеленый костюм.
Автомобиль Мелани - «Aston Martin» DB2/4.
Среди мрачных шуток Хичкока, которые он любил разыгрывать со своими коллегами, была кукла Типпи Хедрен в коробке, больше напоминавшей гроб; куклу эту он подарил дочери актрисы, которая в будущем тоже станет кинозвездой, - Мелани Гриффит.
Хичкок лично посадил Хедрен на диету.
Кульминационная сцена, где птицы нападают на героиню Хедрен, снимали семь дней. Чтобы птицы не смогли улететь, их привязали к одежде актрисы длинными нейлоновыми нитями. Позже актриса заявила: «Это была худшая неделя в моей жизни».
Птица по-настоящему поранила лицо Типпи Хедрен в одной из сцен фильма.
Дублерша Типпи Хедрен подменяла ее в сцене, где Митч несет Мелани вниз по лестнице, потому что в то же самое время Типпи лежала в больнице из-за физического истощения, полученного при недельных съемках сцены, где на нее нападают птицы незадолго до финала картины.
Вначале Хантер придумал другую концовку фильма, диалоги для нее написал Харолд Михелсон. Этот вариант не был снят, хотя рассказ о нем можно найти в бонусах на DVD.
Первоначально финал хотели снимать на мосту «Золотые ворота» в Сан-Франциско, но на это не хватило бюджетных денег.
В фильме намеренно отсутствует обычный титр «Конец». Хичкок таким образом хотел произвести впечатление бесконечного ужаса.
Из фильма была вырезана сцена разговора между Мелани и Митчом, после того как Лидия Бреннер уехала на ферму Фосеттов. Отснятых материалов не сохранилось, остались лишь только страницы сценария и фотографии со съемочной площадки. Данные материалы можно найти на специальном DVD-издании.
Съемочный период: 22 марта - 1 июля 1962.
Бюджет: $2 500 000.
Премьера: 28 марта 1963 года (Нью-Йорк).
Слоганы: «Suspense and shock beyond anything you have seen or imagined!»; «It could be the most terrifying motion picture I have ever made!»; «Nothing You Have Ever Witnessed Before Has Prepared You for Such Sheer Stabbing Shock!»; «The Birds is coming!»; «...And remember, the next scream you hear could be your own!».
«Птицы» стали первым фильмом, вышедшим под логотипом «Universal Pictures», а не «Universal-International».
При выходе из кинотеатра на лондонской премьере фильма зрители могли услышать громкий птичий гам из громкоговорителей, спрятанных на деревьях.
На лондонской премьере также присутствовали два фламинго, 50 красных кардиналов и скворцов, 6 пингвинов.
Типпи Хедрен отсутствует на известном постере фильма, где изображена вопящая от ужаса женщина. На постере - Джессика Тэнди.
Едва ли не самым известным фото Хичкока было то, где на его плече сидит ворон. Хотя снимок явно отсылал к «Птицам», самого ворона в фильме нет. Его купили уже после съемок у 12-летнего мальчишки, которому заплатили 10 долларов (тот не хотел продавать, пока ему не объяснили, для чего покупают птицу).
После того как фильм был показан по каналу «NBC-TV» 6 января 1968 года, он стал самой рейтинговой картиной на телевидении на момент премьеры. Свой рекорд «Птицы» сохраняли до 1972 года, когда по телевидению была показана «История любви» (1970).
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb; «100 лучших американских триллеров» по версии AFI; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; и другие.
Рецензии (англ.): http://moria.co.nz/horror/birds-1963.htm; http://dvdinfatuation.com/2011/03/207-birds-1963.html; http://411mania.com/movies/columns/10220/31-Years,-31-Screams:-#4-The-Birds.htm; http://themoviewaffler.com/2013/03/hitchcock-in-reverse-birds-1963.html; https://amovieguy.com/The_Birds.html; http://attheback.blogspot.co.uk/2013/02/the-birds.html; http://basementrejects.com/review/the-birds-1963/; http://best-horror-movies.com/review?name=the-birds-1963-review; http://billsmovieemporium.wordpress.com/2009/03/21/review-the-birds-1963/; http://blu-ray.com/movies/The-Birds-Blu-ray/16760/#Review.

СЮЖЕТ

Классический фильм А.Хичкока, в котором ужасающая картина нападения птиц на американский поселок переплетается с историей любовных взаимоотношений молодой женщины с понравившимся ей мужчиной. Мелани Дэниелз, прожигательница жизни, знакомится с Мичем Бреннером, молодым адвокатом. Встреча проис­ходит в зоомагазине в Сан-Франциско. Его холодность не отталкивает ее, и, купив в качестве подарка его сестренке Кэти пару неразлучников, Мелани отправляет­ся с ними в Бодега Бей. Приближаясь к пристани, она подвергается нападению чайки, ударившей ее в лоб. На ночь Мелани решает остано­виться у местной учительницы, Энни Хейворт, которая рассказывает ей о том, что миссис Бреннер, мать Мича, очень ревнива в отношении к своему сыну и полна собственнических чувств. На следующий день во время празднования дня рож­дения Кэти, которое проводится на свежем воздухе, на де­тей нападают чайки, а вечером сотни воробьев врывают­ся в дом через каминную трубу. На утро миссис Бреннер едет навестить соседа-фер­мера и находит его мертвым, с выклеванными глазами. Днем, когда Мелани становится свидетелем угрожающе­го скопления ворон на школьном дворе, она вместе с Эн­ни уводит детей из школы. Спасая Кэти, Энни становится жертвой атаки птиц и погибает. Мелани с детьми спасаются в ресторанчике. В это время птицы становятся причиной пожара на бензоколонке. Вечером Мелани и Бреннеры забаррикадировали окна в доме, успев защититься от налетов птиц, с размаху ударявшихся о стены и двери. Когда на вре­мя наступает затишье, Мелани, услышав какие-то звуки на чердаке, поднимается туда, чтобы узнать, в чем дело. Там полным-полно птиц, которые набрасываются на нее. Когда Мич приходит ей на помощь. Вос­пользовавшись очередной передышкой, Мич предлагает всем покинуть дом. Они выходят на крыльцо. Пространство между домом и гаражом и дальше, куда хватает глаз, запол­нено тысячами птиц. Мелани и Бреннеры уезжают из дома на машине.

Фильм, ставший классикой в своем жанре, рассказывает историю необъяснимого нападения стаи птиц на жителей маленького городка. Понятие "саспенс" Хичкок умел воплощать мастерски, от его фильмов у зрителя возникает томительное ощущение нарастающей тревоги, подсознательного страха. Одним словом - основоположник. Следующий после "Психоза" фильм Хичкока стал еще одним основополагающим добавлением к жанру ужасов и еще более раскрыл темные одержимости мастера. Действие фильма, поставленного по мотивам рассказа Дафни Ду Морье, разворачивается в Бодега-Бэй и отслеживает жизнь скучающей, испорченной светской дамы Мелани Дэниэлс (Типпи Хедрен), заинтересовавшейся в романтическом плане красавцем-юристом Митчем Бреннером (Род Тейлор). Со временем вырисовывается напряжение между Мелани, школьной учительницей Энни Хэйуорт, бывшей подружкой Митча (Сюзанн Плешетт) и доминирующей матерью Митча (Джессика Тэнди). Эмоциональное взаимодействие между персонажами прерывается (и отражается в) внезапным и необъяснимым нападением тысяч птиц в этом районе. Восхваляемый как один из шедевров Хичкока и критикуемый другими, фильм "Птицы" определенно является одной из наиболее сложных и интереснейших работ режиссера. О нем были уже написаны тома; каждый автор разбирал фильм сцену за сценой для того, чтобы доказать свою конкретную теорию - по большей части психоаналитического характера. Как бы то ни было, даже те зрители, которым надоедало следить за медленно нагнетающимся саспенсом с некоторыми провалами в драматургии, не могли отрицать ужасающей мощи многих завораживающих образов картины: кадр снятый как бы глазом птицы и охватывающий Бодега Бэй; птицы, медленно собирающиеся на детской площадке; нападение на детский день рождения; Мелани, попавшая в ловушку на чердаке; и последний двусмысленный кадр, в котором потерпевшие поражение люди покидают Бодега Бэй, а тысячи празднующих победу птиц наблюдают за ними с земли... (М. Иванов)

Экзистенциальный триллер. Молодая, красивая и обеспеченная Мелани Дэниелс из Сан-Франциско, заинтересовавшись встреченным ею в зоомагазине Мичем Бреннером, приезжает в изолированную местность Бодега Бей в Северной Калифорнии, где так же одиноко и разобщенно живет семья Мича - его мать-вдова, малолетняя сестра Кэти и, вдобавок, бывшая невеста Энни Хейуорт. Вскоре Мелани становится свидетельницей странного и необъяснимого нападения птиц на людей. Третье обращение (после давних лент «Таверна «Ямайка» и «Ребекка») к произведениям британской писательницы Дафны Дю Морье дало в результате один из самых захватывающих фильмов Альфреда Хичкока. Режиссер не утруждает себя объяснениями: почему птицы с такой яростью атакуют ничего им не сделавших обитателей пустынного морского побережья. Собственно говоря, житейское или научное оправдание не имеет ровно никакого значения. Хичкоку птицы нужны не только для того, чтобы создать атмосферу страха на экране, воспроизвести пугающее, вводящее в трепет, нервное по ощущениям действие. Комбинированные кадры, возможно, сделаны не очень чисто и совершенно с сегодняшней точки зрения, но даже спустя много лет после просмотра остается некое предубеждение против пернатых созданий: и порой инстинктивно шарахаешься в сторону, когда кто-то из них неожиданно пикирует мимо тебя. Птицы - это типичный хичкоковский метафорический образ неведомого зла, непостижимого рока, который преследует людей. Есть какая-то ассоциативная, неразгадываемая взаимосвязь между страшной отчужденностью героев и их беззащитностью перед этими «летающими монстрами». Рискуя упростить многое, можно было бы так перефразировать известное выражение: «Одиночество и нетерпимость разума порождают птиц». Моралист Альфред Хичкок, трансформируя излюбленную триаду «невинный-виновный-преступление», воочию представляет на экране злые помыслы и желания людей - словно будучи извлеченными из них, оказались материализованными не в виде тех или иных поступков, а были перенесены в данном случае на птиц и уже в качестве наказания возвращены своим истинным носителям. То есть типичная идея «обмена преступлениями» или же каким-либо злом, которая питала многие другие произведения этого постановщика, воплощена в картине «Птицы» на более тонком, иносказательном, можно предположить, уже философско-библейском, апокалиптическом уровне - «аз отмщение воздам». И грядет Судия! Мы как-то забываем, что Хичкок, воспитывавшийся в иезуитском колледже, на всю жизнь остался пуританином в широком смысле этого слова и человеком если не религиозным, то, несомненно, чтящим христианские заповеди. Вот и его «Птицы» - как предостерегающий ответ на безумие зла в «Психозе», самом кассовом фильме своеобразного «маэстро преступления и наказания». (Сергей Кудрявцев)

Познакомившись в птичьем магазине с юристом Митчем, дочь газетного магната Мелани Дэниелс обещает ему привезти пару неразлучников (отряд попугаев), которых он хотел подарить младшей сестре на день рождение. Выполняя уговор, Мелани отправляется в прибрежный городок Бодега Бэй. Передав неразлучников, и познакомившись с семьей Митча, девушка решает не возвращаться в родной Сан-Франциско, а провести уик-энд с новым знакомым. Она становится свидетелем загадочной агрессии со стороны птиц. Десятки, сотни, тысячи пернатых начинают терроризировать город, нападая и убивая всех, кто окажется на их пути. Как и в большинстве фильмов Хичкока, сюжетная канва «Птиц» незатейлива и проста. При желании краткое содержание ленты можно уложить в одно предложение, очертив при этом главные темы и мотивы. Принципиальное отличие фильма в другом - обычно, под занавес всего представления, режиссер давал логичные и правдивые объяснения всему, что происходило до этого. Чаще всего решение предложенной детективной задачки оказывалось неожиданным, а иногда и шокирующим (пресловутый «макгаффин»). В «Птицах» Хичкок отступает от этого правила, оставляя за зрителем право последней интерпретации, вывода, окончательного ответа. Более того, не только в фильме, но и в многочисленных интервью режиссер так и не ответил на главный вопрос - чем именно было вызвано такое поведение птиц? Поначалу, в подобном жесте можно усмотреть едва ли не высокомерие и своеобразную авторскую брезгливость (я, мол, свое дело сделал, а вы разбирайтесь). Но дело, очевидно, в другом. Хичкока изначально не интересовал этот аспект загадочных происшествий в Бодега Бей. Режиссер сконцентрировал свое внимание на атмосфере иррационального страха, причиной которого стали обычно безобидные галки, вороны, голуби и т.д. Без лишнего психологизма (в конечном счете, и Митч и Мелани не более чем «шестеренки», запустившие общий «механизм» картины) Хичкок предлагает зрителю ряд занятных кино-аттракционов, задача которых - испугать, встревожить, заставить нервничать и сопереживать, что ему с блеском и удается. Режиссерские приемы (а их у Хичкока было немало) действуют безотказно, по сути не оставляя нам шансов на безучастное восприятие происходящего на экране. В агрессии птиц видели отмщение матушки-природы, предзнаменование надвигающегося апокалипсиса, проводили параллели с геополитической обстановкой в мире («Холодная война» между США и СССР), кто-то находил в этом олицетворение человеческой отчужденности и недоверия. Все эти предположения имеют право на существование. Очарование «Птиц», если отвлечься от сюжетной канвы, в этом и состоит. Поле для всевозможных интерпретаций как никогда широко и бескрайне. Альфред Хичкок предложил универсальную метафору алогичного, беспричинного зла, показав все бессилие и слабость человека в предлагаемых условиях. Скрыться, убежать - единственное, на что способны герои. Равное противостояние тут невозможно a priori. По крайней мере, с точки зрения режиссера. Умелое сочетание саспенса с интересным и неоднозначным подтекстом сразу выдвинули «Птиц» в число лучших картин Маэстро. Оспорить это сложно и 43 года спустя. (Станислав Никулин)

Есть несколько гипотез происхождения птиц. По одной менее романтичной птицы произошли от археоптерикса - какой-то таинственной первоптицы из учебника по биологии. Она жила во времена динозавров, была не крупнее сороки и судя по рисунку обитала сначала на дереве, а потом в камне в какой-то сумеречной вычурной позе. От нее, верно, ничего и не осталось кроме отпечатка, который нам выдают за археоптерикса. Такие вот странности эволюционного процесса: от порхающих стаек первоптиц, ворующих ложки и зеркальца остался лишь отпечаток в камне, фактически: знак. Так биология становится родом семиотики. А археоптерикс, вот забавно, становится значением знака, изображающего археоптерикса. Наверно из учебника палеонтлогии получился бы отличный букварь. С другой стороны, от нас даже и такого не останется. Надеюсь. Другая, более романтичная гипотеза, выводит птиц прямиком от динозавров. Мол, мельчали ящеры, мельчали и вот домельчались. В зареве глобального исчезновения погибли только крупные особи, а мелкие незамеченными прожили до сих пор в виде птиц, маленьким проще затеряться в толпе и выжить. Тока-де академическим ученым невдомек понять эту простую мысль, несмотря даже на то, что кто-то когда-то нашел совсем еретический знак в земле - останки теплокровного динозавра (возможно еще теплые). Всем давно известно, что животный мир распадается сверьху вниз на несколько кругов по степени приближенности к царственной особе. Самые близкие круги ограничены пойкилотермностью - той самой теплокровностью, которая - вот дела - возносит птиц и млекопитов на какие-то недосягаемые высоты, пропасть между холодной кровью и теплой непроходима как пропасть между английскими королями и гонконгскими официантками. Между тем, по романтической гипотезе, скелеты птиц до смешного похожи на скелеты динозавров. И вот еще, до смешного похожи на скелеты крокодилов, которых однако за внешний вид (который обычно в классификации ценится значительно меньше) определили в рептилии, они же пресмыкающиеся. С тех пор крокодилы пресмыкаются, ползают на брюхе и рожают в муках. А еще у них языка. Они немы. Собственно определили по простой причине идеологического характера, чтобы локализовать в одном классе большую часть будущих киномонстров. Аллигаторы, анаконды, парки юрского периода, всяческие лохнессы одним изящным росчерком пера оказались в единой таксономической единице. Тогда как птицы, которые по строению скелета так близки крокодилам и динозаврам оказались совершенно в другой, потому что и вид у них презентабельный, и кровь теплая, ну и наконец самое главное, даже христианский бог не гнушался являться в виде птицы. Тогда как христианский диавол не гнушался являться в виде змея. Вот и простая дихотомия - женщина-змея-диавол, мужчина-птица-бог. Логично, что зло должна нести женщина. А если она принесет зло в виде птицы? Посмотрите на птиц - они не сеют и не жмут, вас отец небесный питает их. Не таков был Хичкок чтобы идти на поводу у таксидермистов. Сделать монстра из нильского крокодила или боа-констриктора большого ума было не надо. Вот Хичкок и шел другим путем - супротив законов биологии. Он сделал монстрами птиц. А так как ясно было, что из этой бездумной орущей оравы монстр так себе, он филигранно зарифмовал пташек в любовную историю, превратив из реальной угрозы в угрозу какую-то поэтическую и иносказательную. Ведь, он, столь влюбленный в кино, не перенес бы кабы зрителям пришлось на протяжении одного фильма смотреть одну только любовь. Кино - кусок пирога, и зрителю должно быть интересно. Так любовь помогла сделать киноисторию интересней. В фильме есть момент, когда какая-то женщина в истерике упрекает Мелани Дэниэлс в том, что птицы напали на город после ее приезда. Получив суровую и вескую пощечину женщина приходит в себя и понимает, что была не права. Между тем, Мелани (совершенный прототип Пэрис Хилтон, кстате) весь фильм так нагло и часто врет напропалую, что даже ее пощечине я бы не стал верить. Почему? Потому что коли воспринимать фильм "Птицы" не как фильм, а как некую реальную историю, то получается, что именно Мелани, которая по сценарию (велению судьбы) поехала с парочкой неразлучников в Бодаго-бей за смазливым незнакомцем, выбрала этот город для атаки птиц. Не существуй этой истории, не было бы и Бодаго-бея, или назови они в истории город по-иному, насели его иными персонажами и наш, невоплотившийся, Бодаго-бей не подвергся бы нападению. А тут можно вернуться к истории с женщиной, принесшей зло в виде птицы. Характерно, что в конце птицы делают попытку заклевать Мелани, но Митч, который по фильму хозяин семьи, надежа, опора, а следовательно заместитель бога на земле, вытаскивает ее из лап птичек божьих. Хотя казалось бы - дай заклевать, и все само закончится. Аннет - любовь (которая всегда права и все такое) и всепрощение (ага! христианская иллюзия). Герои бегут прочь в винтажном автомобиле, а мне вдруг вспомнилась реплика из книги Берроуза "Западные земли" про то, что в средние века чума всегда начиналась одинаково - грязный, оборванный мальчишка жадно пил воду из городского источника, а после исчезал. Открытый финал фильма можно понять двояко - с одной стороны см. выше - любовь всегда права, любовь исцеляет и любовь - морковь. С другой - попугайчики убежали вместе с ними, и кто знает не продолжат ли они ходить по рукам и губить людей, как и "Телохранитель"? Почему еще можно обвинить Мелани в использовании примитивной магии? Потому что птицы ей на каждом шагу помогают. Сначала помогают познакомиться, потом своими атаками помогают остаться в доме и втереться в доверие к матери Митча. Наконец они заклевывают ее возможную соперницу. В финальной сцене все дышит миром и ладаном - птицы позволяют им уехать, а открытая улыбка матери Митча показывает, что она позволяет ей забрать своего сына. Путешествие не прошло даром, нападение монстров принесло понимание и примирение. А вот и финальный вопрос - так были ли птицы монстрами? Ну или по-другому: а реально ли вообще сделать монстров из этих зверушек, чье само поведение так же далеко от монструазности, как и от любого намека на осмысленность. пысы - хотелось бы в завершении отметить, что нет ничего более бессмысленного чем комментировать вещь в себе. Фильмам Хичкока свойственна одна противная:) особенность - они настолько совершенны, прекрасны, прозрачны и замкнуты в себе, что вытягивать из них что-то - адская мука. Лучший способ понять и оценить "Птиц" - это посмотреть их. Все остальное, в том числе и читка этого вот текстика - пустая трата времени. пысыпысы - у меня в детстве жила дома ворона на излечении. Кажется ей кто-то подрезал крылья, а потом ее чуть не заклевали дрозды. Сердобольные родственники взяли ее на медицинские процедуры, а после она оказалась почему-то у нас. К весне крылья у вороны отросли и ее отвезли на дачу, где и выпустили в природу. Жалко, что мы взаимно опасались друг друга и она так меня ни разу и не клюнула. (Алексей Нгоо, ekranka.ru)

Железная «птица» в «На север через северо-запад», чучела птиц в «Психо» и, наконец, заполонившие небо стаи в «Птицах» - «птичья» трилогия Хичкока, или же трилогия о Матери. Одна - контролирующая, другая - захватившая личность сына, третья - «боящаяся»: остаться одна или потерять сына - настолько, что это кажется делает невозможной физическую близость сына с какой-либо женщиной. Все начинается с «ролевой игры» в зоомагазине: мужчина, пришедший купить подарок десятилетней сестре, принимает за служащую - но тотчас узнает в ней героиню таблоидов и, не подавая виду, продолжает - другую посетительницу, та же подхватывает «игру», вероятно на поводу своей натуры. Заинтересованная в нем, хоть и не совсем галантно «раскрывшим» ее маленький обман, она, с парой птиц-неразлучников (подарок девочке), найдет городок, в который он каждый уикенд ездит навещать семью - сестру с матерью. Конечно Хичкок известен гнетущим ожиданием неизбежного (в случае «Птиц» думается даже первым зрителям все было очевидно), но и если закрыть глаза на эту механику жанра, первый час - замечательный сам по себе, без того, чего ждешь и что произойдет. Героиня Типпи Хедрен, пытающаяся пробить выстроенную материнским эго «оборону» Рода Тейлора и мать, не принимающая новую подругу сына - все указывает на американскую драму про семью, «дисфункциональную» или вполне «нормальную» - кому как. Потом же - в виде довольно смешных уже спецэффектов - стаи из тысяч птиц, «иррационально», атакуют прибрежный городок. В традиционном прочтении, это символ пробужденной, выпущенной Типпи Хедрен на свободу из «материнского» гнезда (клетки) сексуальности героя. Но настолько очевидно, что само событие, атака птиц, по своей силе, по тому, что занимает каждую последующую сцену, сметает все и вся в сторону незначительного, маловажного, заполняет экран и повествование, становясь его центром - это не символ, а само кино, буквально то, «что имеет значение». Этот переворот, что все пошло не так, как ожидалось зрителем (очевидность, неминуемость самой атаки, как сюжетного поворота только усиливают эффективность этого переворота), появление птиц не как символа, а самой реальности - безусловный успех, делающий из триллера, в котором - ни много, ни мало - нам предлагают посмотреть как тысячи обезумевших птиц уничтожают человеческий мир, великий фильм. Данный поворот повествования находит в некотором роде симметричный по своему эффекту на зрителя момент в фильме. Во время атаки птиц на центр города, когда ты брошен в самый центр хаоса, Хичкок, достаточно резко, выводит тебя из непосредственных событий, помещая камеру над городом, показывая панорамный, нейтральный вид сверху (с высоты птичьего полета, как кто-то скажет), тем самым вроде бы дает передохнуть. Внизу красиво горит бензоколонка, куда-то бегут люди - все предельно обезличено. В какой-то момент в кадр влетают птицы - все это было буквально «с высоты птичьего полета», нам показывали событие взглядом охотника - птиц, смотрящих вниз на жертву - на тех, с кем мы секунды назад ассоциировали себя. Мы видим свое предыдущее положение через взгляд объекта, при этом не теряя своей идентификации как жертвы. И все это всего за несколько секунд и с минимальным перемещением камеры. В конце, как мать примет девушку, добровольно «сдаст» свои позиции - и птицы перестанут быть угрозой. Во всяком случае, так должно быть, хотя по признанной ранее логике доминирования «реальности» птиц над всем остальным - еще раз подтвержденной в последних кадрах - связи между двумя событиями быть не должно. Что касается вопроса «Апокалипсис или нет», персонально я готов говорить, что все-таки первое. (paranoid @ndroid)

Еще из древности птица считалась широко распространенным символом духа и души в древнем мире. По преданию, индийское древо жизни было населено птицами, которые символизировали человеческие души. Упанишады рассказывают о птицах Дживатма и Атма, первая из которых ест плоды древа жизни, символизируя активность души в мире, другая только смотрит на них, обозначая абсолютный дух и чистое сознание. Какие они милые и пернатые. Людям так нравится их кормить с ладошки кормом и смотреть на них в зоопарке. Действительно люди думали так, пока Альфред Хичкок не решил показать людям, на что способны эти милые птицы и какими они могут быть. Фильмы Альфреда Хичкока всегда удивляли своей необычностью и особой атмосферой. Я думаю, если прохожим на улице вашего города задать вопрос: "Кого вы считаете королем ужасов", то его имя будет одним из самых часто встречающихся. Действительно, Хичкок умел делать такие фильмы, которые опечатываются в памяти зрителя на долгое время, а часто и на всю жизнь. Вспомнить даже тех самых "Незнакомцев в поезде". Фильм держит невероятно сильно, не отпускает, волнует, пытается запутать. Или может "Психо"? Эта легендарная кричащая женщина в душе и ненормальный маньяк, глядя на которого возникает ощущение полного ужаса. Особое умение снимать фильмы ужасов, не акцентируясь на литрах крови и зверских убийствах - пожалуй, то самое основное, что есть в фильмах Хичкока. Исключением не стал и фильм 1963 года «Птицы». Фильм был выпущен на свет через 3 года после нашумевшего и еще не остывшего кошмара под названием «Психо». Народ естественно большими массами бежит смотреть новое творение уже великого режиссера. Стоит отметить, что «Птицы» по общей атмосфере не в чем не уступил «Психо», а можно даже сказать, вызвал куда более большой интерес в первой половине фильма. До конца не понятные отношения местной знаменитости и известного и обаятельного юриста в зоомагазине действительно влекут. В начале фильма все похоже на историю любви. Нелегкой и капризной любви. Может показаться, что молодая женщина по имени Мелани Дэниэлс будет самыми разными путями доказывать Митчу Бренеру свою любовь к нему. Еще бы, почему так не должно казаться. Героиня отправляется совершенно в другой город, просто ради того, чтобы сделать тому подарок. Но все меняется, когда на Мелани неожиданно нападает чайка. И тут становится понятно, что все не так просто. Конечно, может показаться, что это просто случайность, которая может их сблизить вместе, но все последующие нападения снимают все сомнения о том, что это просто так. Зритель сразу начинает думать что да почему? Рассказывать о фильме подробно нет смысла, его просто нужно смотреть. Смотреть то, как пугает нас мистер Хичкок совершенно на первый взгляд безобидными птицами. Согласитесь, для того времени можно было снять фильм о бешенных и кровожадных крокодилах или динозаврах. В то время зритель требовал как можно больше нового, того, что не видел раньше. Возможно что-то вроде «Кинг-Конга» или «Десятифутовых помидор-убийц». Но взяв гораздо более обычный вариант, Хичкок шокировал публику своей работой. Приятно шокировал. Невероятное тепло в самом начале фильма, образованное из красоты главной героини и интригующих любовных отношений резко перерастает в дикий и леденящий страх и холод, когда птицы вдруг начинают самую настоящую войну против людей... Хичкок удачно смешал любовную драму, триллер и детектив в одном флаконе. Причем, что касаемо детектива, то тут его ход просто отлично сработал. Зрителю не дается даже малейших догадок на протяжении всего фильма, откуда и зачем на людей бросаются птицы. Единственное, что приходит в голову, так это появление нового человека в городе. Сами люди же на протяжении фильма обессилены от постоянных налетов птиц, и у них просто нет сил и возможности что-либо пытаться узнать и предположить. Мягкость и плавность сюжетной линии, пожалуй, тоже является одним из достоинств этой картины. Хичкок сделал все просто идеально. Мертвое спокойствие довольно легко и незаметно перерастает в самую настоящую бурю. Нет резкого монтажа и бешенной динамичности кадров. Он словно подготавливает зрителя к чему-то страшному, и когда тот уже готов, Хичкок начинает напускать ужас. Смотря некоторые сцены, можно представляет, что сам находишься в том месте, где главные герои. Вспомнить сцену, когда Мелани плывет с одного берега на другой на моторной лодке. Сцена довольно длинная и можно сказать затянутая, и зритель, довольно большое количество времени смотрев ее, сам ощущает этот легкий ветерок и приятный бриз, который ласкает лицо главной героини. Эффектов тут практически нет, зато есть настоящие живые птицы, которые большими стаями нападают на людей. Хичкок категорически отказался использовать в фильме механических птиц, так как это испортило бы всю реалистичность и общий эффект фильма в целом. Правильное решение. Если ужас слишком реален и не запределен, то ничего искусственного тут быть не должно. Наложение кадров с полетом птиц на сцены погони действительно смотрятся очень эффектно и правдоподобно. Монтажникам нужно было дать награду за лучший монтаж, так как такое сделать могут далеко не многие. Конечно хочется отметить и отличную игру актеров. Типпи Хедрен просто неотразима. Ее грациозность, роковой взгляд и невероятно красивая улыбка несомненно украсили этот фильм. Ее героиня убедительна, загадочна, самоуверенна, интересна. Род Тейлор так же отлично показал нам обаятельного и знающего себе цену альфонса, который просто не смог устоять перед красотой неотразимой Мелани. Этот фильм не откроет для особо требовательных зрителей ничего нового. Но он покажет, как из обычной задумки и довольно простенького сюжета можно слепить отличный рассказ о враждебной атаке безобидных тварей, на фоне которой разворачивается история любви. Просто идеальная история, сочетающая в себе все то, что нужно зрителю, который просит хороших ощущений. Ну и в итоге, хочется сказать, что «Птицы» можно назвать одним из самых лучших триллеров 60-ых годов. В то время он уверенно держался на первых местах различных рейтингов долгие годы. Но и в наше время это кино смотрится с особым интересом. Ему несомненно нужно уделить внимание. Особое внимание так же нужно уделять и многим другим работам великого изобретателя ужасов - Альфреду Хичкоку… Он - это наш родной Гоголь. Такие люди рождаются раз в 100 лет, и их труд никогда не останется незамеченным…Более того, это как обязательный список литературы в школе. С ним должен ознакомиться каждый… (Green_FOX)

Безобидные птицы становятся агрессивными и нападают на людей… Сколько же треша я посмотрел с таким сюжетом, включая беспомощное «Воронье» Шелдона Уилсона, нечто под названием «Beaks», отдельные сцены из «Темной половины», «Посланников», «Джиперс Криперс 2» и т. д. Разумеется, я знал, что «Птицы» Хичкока были первоисточником и вдохновением для многих дальнейших фильмов про кровожадную орнитологию (включая сиквел (!) 1994 года «Птицы 2: Край земли»), но от этой массы беспомощных подделок у меня осталось следующее убеждение: птицы - это не страшно. Сегодня я посмотрел таки оригинал мэтра. Беру свои слова обратно. Ни одного случайной детали : все в фильме имеет определенный смысл - от легкомысленного свиста в адрес героини Типпи Хедрен в первой сцене до отсутствия слова «Конец» в финале. Первые агрессивные птицы появляются на 40-й минуте фильма, первый труп - на 60-й минуте, и к этому времени зритель, даже отдающий себе отчет, что смотрит то, что сейчас назвали бы - прости-господи - зоохоррор, забывает об этом: зритель видит историю взбалмошной особы, проникающейся симпатией к мужественному незнакомцу, и, в результате череды случайностей, оказывается в маленьком городке у залива Бодега Бей. Не случись нападения птиц, из этой истории все равно получился бы хороший фильм - то ли комедия, то ли драма, но в этом то и кроется мастерство Хичкока: когда начинаются туманные намеки на странное поведение птиц, хочется уберечь персонажей от этого безумия - ведь у них впереди интересная, насыщенная жизнь, своя история, и как несправедливо, как обидно, как страшно, что вот сейчас начнется этот кошмар, встряхнет их, вырвет их из контекста обыденности и приведет к жуткому финалу… Как это непохоже на современные фильмы ужасов, где главными персонажами являются либо монстры, либо бутафорские внутренности. У Хичкока в ловушку попадают люди, которым сопереживаешь, за которых страшишься… и которых бездушные птицы готовы разорвать на части. Помимо непосредственного «ретро-дежа-вю» (многие сцены кажутся знакомыми, но не потому, что они были сняты до «Птиц», а потому, что были сняты и увидены после) от вида нападающих пернатых в фильме полно элементов, которые воплотятся в фильмах совсем другого жанра. Необъяснимая катастрофа приводит к распаду цивилизованного общества, и люди вынуждены заколачивать двери и окна, и ждать спасения - через пять лет после «Птиц» это повторится в «Ночи живых мертвецов» Ромеро. Столкновение человека с равнодушной и безжалостной фауной - это случится в «Челюстях» через двенадцать лет. Обезумевшие от страха обыватели прячутся в маленьком магазинчике, и какая-то женщина в истерика кричит: «Это все ты виновата! Это ты накликала беду!» - нечто похожее мы видели в недавней «Мгле» Дарабонта. Может быть «Птицы» - всего лишь простая история о внезапном безумии птиц, но количество ниточек, тянущихся от этой ленты к другим «страшным» фильмам, снятых за последние полвека, впечатляет и внушает уважение. Самые страшные сцены в «Птицах как раз не те, где птицы норовят оторвать людям пальцы и выклевать глаза: маэстро достаточно изобразить нарастающий, как водопад, звук приближающейся стаи, чтобы люди в заколоченной досками комнате, а вместе с ними и зрители, пережили настоящий приступ ужаса. А эта лестница на второй этаж, эта дверь, открывающаяся в тишине, эти неподвижные вороньи силуэты, облепившие крыши, заборы, землю… Зритель движется через эту историю, как герой Рода Тейлора в финале - медленно переступая через одну птицу за другой, не зная, что случится через секунду… И то, что у фильма нет титра «Конец», и что спустя 44 года Тейлор снимется в фильме «Воронье», лишь доказывает, что настоящий кошмар никогда не заканчивается, если его придумал и снял Альфред Хичкок. (dmitrythewind)

comments powered by Disqus