ДВОЙНАЯ СТРАХОВКА (1944)
DOUBLE INDEMNITY

Сластолюбивый страховой агент Уолтер Нефф отправляется продлить страховой полис на машину некоему мистеру Дитрихсону. В его доме он встречается с миссис Дитрихсон и мгновенно воспламеняется. Вскоре сексапильная блондинка делает Уолтеру предложение, от которого он не может отказаться и... совершает первый шаг в объятия Смерти.

Страховой агент Уолтер Нефф (Фред МакМюррэй) вступает в роман с Филлис Дитрихсон (Барбара Стэнвик, номинация на «Оскар»), супругой преуспевающего бизнесмена (Том Пауэрс), его давнего клиента. Женщина уверяет, что глубоко несчастлива в браке и что думает об избавлении от грубого, самовлюбленного мужа. Уолтер поначалу и слышать ничего не желает об убийстве, однако в какой-то момент - соглашается и даже придумывает безупречный план преступления. (Евгений Нефедов)

"Я убил его ради денег и ради женщины. Я не получил ни денег, ни женщины" - с этой фразы истекающий кровью страховой агент начинает рассказ о преступлении, так тщательно спланированном им, вместе с женщиной с браслетом на ноге...

Раненый мужчина, пошатываясь, забирается ночью в офис лос-анджелесской страховой компании и делает признание... Это страховой агент Вальтером Неффом. Совсем недавно он общался с госпожой Дитрихсон по поводу продления страховки, и та попросила его застраховать мужа от несчастного случая со смертельным исходом, но без его ведома. Искушение соблазняют маленького человека, и он становится соучастником убийства...

ОСКАР, 1945
Номинации: Лучший фильм (Paramount), Лучшая женская роль (Барбара Стэнвик), Лучший режиссер (Билли Уайлдер), Лучший сценарий (Рэймонд Чандлер, Билли Уайлдер), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Джон Ф. Сайц), Лучший саундтрек для драматических / комедийных картин (Миклош Рожа), Лучший звук (Лорен Л. Райдер).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1944
Номинации: Лучший режиссер (Билли Уайлдер), Лучшая женская роль (Барбара Стэнвик).
ВСЕГО 2 НАГРАДЫ И 9 НОМИНАЦИЙ.

По мотивам одноименного романа Джеймса М. Кейна, основанного на реальном преступлении 1927 года, которое всколыхнуло всю Америку.
Уайлдер пригласил знаменитого автора детективов Рэймонда Чандлера в соавторы, так как был восхищен его романом «Большой сон». Режиссер был разочарован, когда выяснилось, что Чандлер "замкнут, вечно пьян, дымит, как паровоз, не способен придумывать зубодробительные диалоги" и, к тому же, как заявлял Уайлдер, все пытался протащить в сценарий свою сексуальную неудовлетворенность. Они с трудом ладили друг с другом, часто ссорились, и однажды писатель хлопнул дверью и ушел, заявив, что вернется лишь тогда, когда будут выполнены его требования. Требования выполнили, и он вернулся. Это была первая попытка Чандлера поработать для кино.
Первые сценарные наброски появились в 1935 году, однако были заблокированы цензорами «кодекса Хейса», которые сочли эту историю аморальной.
Название фильма воспроизводит традиционный для страховых полисов тех лет пункт (двойное обязательство), гарантирующий выплаты в двойном размере, если застрахованный погибает от маловероятного несчастного случая.
Мистер Дитрихсон, муж Филлис, работает в нефтяной компании. Это придумка Чандлера, который сам некоторое время работал «нефтяником».
В сценарии главного героя звали Уолтером Нессом. Однако Уайлдер вовремя узнал, что в Беверли-Хиллз живет настоящий страховой агент по имени Уолтер Несс. Чтобы избежать обвинений в клевете, имя героя изменили на Уолтера Неффа.
У Билли Уайлдера было крайне мало времени, чтобы найти исполнителя на главную роль. Но один за другим многие голливудские актеры отвечали ему отказом. Согласился лишь Фред МакМюррэй - частично потому, что давно хотел избавиться от надоевшего амплуа комедийного исполнителя.
Джордж Рафт готов был сыграть роль Неффа только при одном условии - если бы в финале вдруг выяснилось, что его герой - агент ФБР, который загоняет в ловушку Филлис Дитрихсон. Требование было абсурдным; Уайлдеру пришлось отказаться от кандидатуры Рафта.
Роль Уолтера хотел сыграть и Дик Пауэлл. Но он был связан контрактом с другой компанией, которая отказалась отпустить его. Взбешенный Пауэлл разорвал контракт, но было поздно, - роль уже ушла к МакМюррэю.
На роль Филлис режиссер хотел только Барбару Стэнвик. Однако она сильно сомневалась, стоит ли ей играть безжалостную стерву. Тогда Уайлдер спросил ее: "Вы мышь или актриса?".
Производственный период: 27 сентября - 24 ноября 1943.
Бюджет: $927,262.
Место съемок: Лос-Анджелес, Глендейл, Бербанк (Калифорния). Фото, инфо (англ.) - .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: ; .
Билли Уайлдер заставил Барбару Стэнвик носить весь фильм белый парик. Позже он решил, что парик смотрится плохо, ненатурально, но переделывать что-либо было уже поздно. И в интервью Уайлдер заявлял, что он специально сделал так, чтобы парик на Стэнвик смотрелся плохо. А исполнительный продюсер Бадди Дж. ДеСильва, намекая на парик, съязвил: "Мы наняли Барбару Стэнвик, а получили Джорджа Вашингтона".
После убийства Уолтер и Филлис долго не могут завести автомобиль. Уайлдер добавил эту сцену, так как накануне у него была такая же проблема.
В одном из эпизодов запечатлен сценарист Рэймонд Чандлер: ; .
В сцене, когда Нефф целует Филлис, можно заметить у него на пальце обручальное кольцо. Дело в том, что МакМюррэй был женат и давно уже не обращал на это внимание. Ошибку заметили только по завершению съемок.
В одной из сцен Нефф и Кейс выходят в прихожую и продолжают разговор в коридоре. Нефф придерживает рукой приоткрытую дверь, за которой в этот момент прячется Филлис. Однако по законам пожарной безопасности в таком здании дверь не может открываться наружу - только вовнутрь.
Вначале Билли Уайлдер планировал закончить фильм сценой, где Кейс наблюдает, как Неффа отправляют в газовую камеру. Другим финальным аккордом могла стать сцена, где Кейс в отчаянии наблюдает, как Неффа хватает полиция. Однако Уайлдер решил, что отчаяние Кейса можно будет объяснить, только если Нефф умрет у него на руках.
В картине есть отсылки к лентам «Филадельфийская история» (1940) и «Гражданин Кейн» (1941).
Кадры фильма: ; ; .
Премьера: 3 июля 1944 (Балтимор).
Слоганы: «It's Love And Murder At First Sight!»; «From the Moment they met it was Murder!»; «You Can't Kiss Away A Murder!»; «Paramount's terrific story of an unholy love, and an almost perfect crime!».
Фильм выдвигался на «Оскар» по семи номинациям, и не взял ни одной.
«Двойная страховка» на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Двойная страховка» в каталоге Американского института кино - .
В 1992 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «250 лучших фильмов жанра нуар»; «100 лучших фильмы всех времен» по версии сайта Total Film; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «100 лучших американских фильмов» по версии AFI; «100 лучших американских триллеров» по версии AFI; «100 лучших американских мелодрам» по версии AFI; «100 лучших фильмов 20-го века» по мнению кинокритика Леонарда Малтина; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 96% на основе 56 рецензий ().
На Metacritic фильм получил 95 баллов из 100 на основе рецензий 17 критиков ().
Рецензии: ; .
Ремейки и другие экранизации романа Джеймса М. Кейна: «Люкс-видео театр: Двойная страховка» (Lux Video Theatre: Double Indemnity, 1954, сериал); «Двойная страховка» (Double Indemnity, 1973, ТВ); «Извержение» (Eruption, 1977); «Жар тела» (Body Heat, 1981); «Темная сторона желания» (Jism, 2003).
В 3-й серии 5-го сезона сериала «Карточный домик» главные герои Френсис и Клэр Андервуд смотрят данный фильм в день выборов.

Привлекательный, но недалекий страховой агент Уолтер Нефф (Фред МакМюррэй) встречает «роковую блондинку» Филлис Дитрихсон (Барбара Стэнвик). Дитрихсон без особого труда очаровывает Неффа. Она манипулирует им, и убеждает избавить ее от жестокого мужа, а заодно и обеспечить собственное совместное будущее, подсунув обреченному мужу на подпись полис с «двойной страховкой». Преступники искусно исполняют намеченное. На следующий день в дело вступает сослуживец и друг Неффа - страховой детектив Бартон Кис (Эдвард Дж. Робинсон). Не подозревая Неффа, он, тем не менее, превращает жизнь убийцы в кошмар...

Вот оно - наиболее полное, одобренное и рекомендованное учебное пособие по фильму-нуар. Все базовые элементы жанра в наличии: сумрачные улицы Лос-Анджелеса, герой с тонкими губами, волевым подбородком и депрессивным закадровым комментарием, незажженная сигара в зубах детектива и шелковая пижама на теле роковой блондинки. В дальнейшем подобное изобилие смогут себе позволить лишь пародисты. Но в 44-м все было иначе: зрители еще не знали, каких подлостей можно ждать от "фамм-фаталей", голливудские старлетки отказывались от ролей убийц, чтобы не дай бог не испортить карьеру, а циник-эмигрант Билли Уайлдер и вечно пьяный Рэймонд Чандлер, писавший для него диалоги, никого и ничего не боялись. Они ... как лунатики шли по карнизу, не думая о том, что один неверный шаг - и их картина превратится в карикатуру. МакМюррэй раз сорок за фильм произнес слово "крошка". Стэнвик, крошка, носила парик блондинки и мазала губы тройным слоем помады. Все это - приемы сутенеров и их подопечных. Но именно благодаря вульгарности и чрезмерности похоть заливает экран, убеждая, что убийство действительно пахнет жимолостью. (Алексей Казаков)

Одна из первых картин из числа film noir в американском кино. Основанный на злополучно известном Деле Снайдера-Грэй 1927 года (по рассказу Джеймса М. Кейна), фильм "Двойная страховка" - это жестко реалистичный и одновременно тщательно стилизованный шедевр об убийстве. ...Уолтер Нефф (МакМюррэй), истекая кровью от огнестрельного ранения, шатаясь, входит в офисное здание. Он начинает говорить в диктофон, и зритель узнает (в форме ретроспекции), что он страховой агент, связавшийся с лощеной Филлис Дитрихсон (Стэнвик), сумевшей убедить его не только помочь ей добыть страховой полис ее мужа (Пауэрс) так, чтобы тот оставался в неведении, но и стать сообщником убийства бедняги, чтобы получить по ... этому полису денежки. Инсценировав невероятный несчастный случай, чтобы обеспечить "двойную страховку", смертельная парочка должна теперь перехитрить следователя страховой компании Бартона Киза (Робинсон), который инстинктивно чувствует, что в деле есть что-то подозрительное. Он хитроумно подвергает испытанию, как их версию, так и доверие друг к другу... Типично бесстрастная режиссура Уайлдера прекрасно подходит к этой мрачной истории. В своей первой работе на студии сценарист и писатель Чандлер сдобрил диалоги оригинального текста Кейна своим ядреным цинизмом. Музыкальное сопровождение Миклоша Рожа заставляет волноваться, а операторская работа Сайца знакомит с характерными приемами стиля noir (острые углы камеры, тяжелые, почти скульптурные тени и свет, мерцающий сквозь венецианские занавеси). Но классикой криминальной драмы фильм стал благодаря звездной игре трех главных актеров. Стэнвик в намеренно фальшивом парике блондинки создала поразительный портрет бездушной женщины, которую скука и похоть толкнули на убийство. МакМюррэй в нетипичной для него роли играет податливого одинокого мужчину. А Робинсона можно назвать сердцем драмы. Одна из лучших сцен - когда он скороговоркой произносит речь о статистике смертей. Телевизионные ремейки были сделаны в 1954-м и 1973-м годах, но они и в подметки не годятся этому фильму, снятому в черно-белом изображении. (М. Иванов)

Мелодраматический триллер. Вообще-то эту ленту принято относить к классике жанра «черного фильма» (термин употребляется именно на французский манер - film noir), ставшего в кино развитием стилистики «черного романа», которая сформировалась в американской детективной литературе в 30-е годы. Фактически же и автор экранизированной новеллы Джеймс М. Кейн, и один из сценаристов картины, известный писатель Рэймонд Чандлер (кстати, он практически не мог найти общий язык с режиссером Билли Уайлдером, и их работа над сценарием велась в весьма ожесточенных спорах), принадлежат к создателям триллеров. И в отличие от прежних детективов, повествование в триллерах концентрируется в большей степени на образах преступников и их жертв, ... а вместо типичного вопроса «кто убил?» (whodunit - как пишут для краткости американцы) оказываются куда значимее мотивы, обстоятельства и атмосфера совершения преступления. Вот и «Двойная страховка» сразу же начинается с добровольного признания человека, который оказался причастным к убийству. Страховой агент Уолтер Нефф, будучи уже раненым, врывается в свой офис и записывает для собственного друга Бартона Киза рассказ обо всем, что случилось с ним до этого. А своеобразным свидетелем (не только слыша, но и видя происходящее на экране) становится каждый из зрителей, узнавая о том, как Нефф, который был прельщен замужней женщиной Филлис Дитрихсон, именно под влиянием ее коварных замыслов согласился на преступление. Как гласит один из афористичных слоганов ленты - «не поцелуешься без убийства!». Да и ее название имеет на самом деле два смысла. Денежная страховка должна достаться Филлис после того, как ее муж отправится в мир иной. Но криминальные любовники также желают вдвойне подстраховаться перед законом, устраивая гибель мистера Дитрихсона. Однако люди лишь предполагают - зато некий рок ими вовсю располагает. Пожалуй, этот мотив особенно присущ «черным фильмам» с их подчас гнетущей обстановкой действия, как и то, что многие персонажи вряд ли могут считаться положительными. В картине Уайлдера, наверно, лишен каких-либо пороков только друг главного героя, хотя и он практически сдает Уолтера Неффа в финале, вызывая карету скорой помощи. Впрочем, конец литературного произведения и первоначальный снятый вариант самой последней сцены (Киз присутствует на казни друга) были даже мрачнее и безысходнее. Лента Билли Уайлдера имела большой успех в американском прокате военных лет, превзойдя в пять с лишним раз собственный бюджет. А вот с премиями повезло в меньшей степени: будучи выдвинутой на соискание «Оскара» в семи номинациях, включая главную, она вообще ничего не получила. Запоздалым утешением может служить лишь то, что спустя годы «Двойная страховка» была признана «близкой к идеалу» в своем жанре, удостоилась высокой чести попасть в Национальный регистр фильмов, а в рейтинге современных посетителей базы данных IMDb вообще оценена на 8,5 (из 10). (Сергей Кудрявцев)

Устоявшаяся версия перевода названия, пожалуй, неточно передает суть замысла, заставляя предполагать, что речь идет о том, что Уолтер и Филлис настолько обезопасили себя, предусмотрев любые мелочи, как если бы застраховались дважды - двукратно покрыли все риски. На поверку - не все так просто. Нефф поясняет любовнице, что в стандартном договоре есть пункт о выплате двойной суммы при условии, если смерть застрахованного лица наступит в одном из мест (например, в поезде), где подобные происшествия крайне редки. Причем по мере развития экранных перипетий соображения в том духе, что наличие сообщника (а тем более, сообщницы - воистину «роковой женщины») резко уменьшает вероятность избежать ... справедливого возмездия, подтверждаются со всей очевидностью. Ведь и у Шерлока Холмса, не имевшего себе равных в вычислении злоумышленников, совершить идеальное преступление не получилось... Билли Уайлдер, строго говоря, прибегал к детективной интриге еще в предыдущей картине - отличной военной драме «Пять гробниц по пути в Каир» (1943). Однако в данном случае значительным оказалось участие Рэймонда Чандлера (между прочим, плохо ладившего с режиссером и по совместительству соавтором сценария), которого, собственно, и пригласили потому, что его произведения тематически и стилистически близки прозе Джеймса Маллахэна Кейна. Уже это позволяет окрестить «квинтэссенцией нуара» фильм, который впоследствии стал объектом подражания, провоцировал на творческие споры1 и ироническое (подчас на грани пародии) переосмысление, как поступит, допустим, Джон Кассаветис в своей последней постановке «Большой переполох» (1986). Не менее принципиально, что писатель, начинавший на поприще журналиста, взял за основу обстоятельства подлинного уголовного дела: судебный процесс над Рут Снайдер, казненной на электрическом стуле в тюрьме Синг-Синг, наделал много шуму в 1920-е годы. Одноименный - второй у Кейна - роман увидел свет на страницах журнала «Liberty» (в восьми номерах за 1936-й год) и, конечно, не мог не привлечь внимания кинематографистов, несмотря на то, что ряд аспектов не отвечал требованиям «кодекса Хейса». Об исключительно удачном выборе Барбары Стэнвик, ставшей самим олицетворением понятия «femme fatale», излишне и упоминать. Но Уайлдер проявил недюжинную проницательность и в том, что доверил роль въедливого Кейса, штатного детектива страховой компании, в чьи обязанности входит выявлять подлоги (в том числе - когда у полиции подозрений не возникло), Эдварду Г. Робинсону, ассоциировавшемуся прежде всего с образом «маленького Цезаря», авторитетного гангстера. А Фред МакМюррэй, наоборот, изрядно рисковал имиджем славного парня... Это позволило режиссеру усилить контраст, показать процесс морального падения вполне добропорядочного и законопослушного гражданина, который не смог устоять перед шармом коварной соблазнительницы. От безобидного флирта, «возмущающего» миссис Дитрихсон, всего шаг до простительного прегрешения (адюльтера), открывающего путь к смертному греху - смертоубийству. Сам-то Нефф сохраняет - к сожалению, не приверженность морали - здравомыслие, пытаясь вразумить подельницу, пока не стало слишком поздно. И оправданием, конечно, не может служить то, что бедняга не догадывался о прошлом Филлис, привыкшей добиваться меркантильных целей любыми доступными средствами, ловко манипулируя мужчинами... Трагикомический, с позволения сказать, финал (к счастью, Билли отказался от прямолинейной развязки) со смехотворной попыткой истекающего кровью страхового агента убедить друга Бэртона не сообщать в полицию, пока он не доберется до Мексики, куда как красноречив. За преступлением неотвратимо следует наказание, о чем с завораживающей убедительностью предупреждал и наш классик Федор Михайлович Достоевский. Вместе с тем, сколько ни пересматривал блистательный уайлдеровский нуар, никак не мог отделаться от подспудного ощущения, что авторам удалось иносказательно выразить нечто такое, что незримо присутствовало в самой атмосфере американского общества того периода. Что-то в хитром, безукоризненном плане подозрительно напоминает саму политику США во Второй мировой войне (хотя действие предусмотрительно отнесено к еще мирному времени), когда элита раз за разом делала ставки на безотказные и сулящие по меньшей мере двойную выгоду варианты. И, скажем деликатно, далеко не всегда одерживала верх. 1 - В частности, Лоуренса Кэздана, чей «Жар тела» (1981) можно рассматривать в качестве неофициального ремейка. Авторская оценка 8/10. (Евгений Нефедов)

Когда страховка не покрывает расходы. - Вы занимаетесь только автомобильным страхованием или всеми видами? - Всеми видами - пожары, землетрясения, кражи, травмы на производстве и так далее по списку... - Страховка от несчастных случаев? - От несчастных случаев само собой миссис Дитрихсон. Итак, занимаясь всеми видами страховок, Уолтер не имел своей собственной - в случае наступления femme fatale. И он, такой случай совершенно неожиданно как это и бывает в жизни часто, наступил. Ему была нужна она, а ей - деньги и немного крови собственного мужа. Поразительно, с какой легкостью этот бравый молодчик с аналитическим складом ума и карьерой, не просто ... идущей в гору, а прямо-таки летящей туда к вершинам, соглашается на такую сомнительную авантюру, причем с совершенно незнакомой ему женщиной. Соглашается, да еще и связывает себя не только бумажными, но и кровавыми обязательствами. Спланирована каждая деталь идеального преступления, не к чему придраться, да и преступление совершено, но тут так некстати появляются вечно мешающие «локти» в виде свидетеля, «маленького человечка», Лолы, дочери, невинно убиенного господина Дитрихсона, ее друга Закетти, и что самое страшное - внутренних сомнений и этических оценок. И когда в голове деталь за деталью складывается общая, мрачноватая перспектива, и любящая женщина, оказывается, не такой уж и любящей, понимаешь, а стоила ли игра свеч? Уже нет ни любимой, ни денег, и никакая страховка не покроет твою собственную жизнь. - Я пришел попрощаться. - Попрощаться? Ты куда-то уезжаешь? - Это ты уезжаешь, крошка, а я схожу с троллейбуса на этом углу. - Перестань говорить загадками, выкладывай все прямо. - У одного моего друга есть смешная теория, он говорит, что, когда два человека совершают убийство, это как будто они вместе садятся в троллейбус, и один, не может выйти без другого. Им друг от друга никуда не деться, им приходиться ехать до самого конца, а конечная остановка - кладбище. Уайлдер прекрасный рассказчик, смотришь его фильмы, и как будто читаешь книгу - настолько изысканный стиль его повествования, герои манерны, статны, красноречивы, декорации и обстановка безупречны, хоть кое-где и наивны. Прекрасный, тонкий и грамотный фильм. (Chenonceau)

Классика нуара, считается пожалуй одним из самых важных фильмов этого жанра, Билли Уайлдер режиссер картины вновь доказывает, что он один из лучших режиссеров в истории кино и один из самых разноплановых, который способен снимать шедевры в абсолютно любом жанре. С самого начала зрителю становится известен конечный итог, того выбора, который сделал главный герой, страховой агент Уолтер Нефф ради сомнительной любви к девушке и солидной суммы денег, он признается в содеянном своему другу записывая признание на диктофон, а зритель тем временем выступает в качестве невольного свидетеля, и вот начинается рассказ, где зритель знает развязку, тем самым как бы имея выбор или ... желание что то изменить в решении героя, поступить правильно. Данный фильм я бы в первую очередь посоветовал посмотреть всем потенциальным убийцам, которые к тому же планируют выйти сухими из воды, дабы они могли изменить свое решение и прочувствовать, что их будет ждать после содеянного, я еще никогда не ощущал так четко, даже в фильмах великого Хичкока, какое давление испытывает человек зная, что он совершил, когда его мучает совесть, а в это время вокруг под него капают, когда он осознает, что содеянное не принесло никаких ожидаемых дивидендов, а лишь сплошная ложь. Сложно придумать, что-то более психологически ужасное, а от подобного решения человека отделяет какое-то мгновение, ведь у Уолтера Неффа, был шанс одуматься, ему даже предложили перспективную должность, но блеск искушения сверкал слишком ярко, стоит переступить черту, как блеск превращается в разрастающееся черное пятно. Позднее Альфред Хичкок изрядно посмакует тему идеального преступления, но что его фильмы, что Двойная Страховка демонстрируют факт - идеального преступления не бывает. Актеры очень хороши все, в фильмах Билли Уайлдера актеры всегда играют очень точно и естественно, но особенно Барбара Стэнвик - само воплощение лжи и хитрости, я помню ее по фильму «С огоньком» Говарда Хоукса, где она играла слегка стервозную подружку гангстера соблазняющую компанию ученых, но там в душе она была светлой леди нуждающейся в любви, пусть и с плохими манерами и испорченным характером, здесь же ее героиня в корне иная, из нее прям пышет беспросветное зло, и не веришь не единому ее слову, очень сильная роль. [...] Кстати сам Билли Уайлдер считал этот свой фильм лучшим в своей фильмографии. (Fammy)

Жизнь по черному кодексу. Великий классик Голливуда, Билли Уайлдер - это отдельная история кино. Пора его режиссерского расцвета пришлась на 40-е - 50-е гг. двадцатого века. Именно в далеком для нас 1944 году он написал сценарий «Двойной страховки». Этот блистательный фильм Билли Уайлдера является не только классическим представителем жанра, но и одной из этапных работ в создании неповторимого стиля и атмосферы «черного» фильма. Фильм снят по рассказу Джеймса М. Кейна. История «Двойной страховки» рассказывает нам об агенте по имени Уолтер Нефф, который впутывается в опасную и запутанную игру. Вместе с прекрасной блондинкой, Филлис Дитрихсон, они хотят избавиться от мужа последней, ... и прокрутить дело таким образом, чтобы получить двойную страховку. Однако, следуя незыблемым канонам жанра не все так просто, как кажется, на первый взгляд. Фильм явился настоящим откровением, очень многие находки режиссера были использованы впервые. Даже сама структура повествования весьма оригинальна, и несет в себе не мало места для открытого сюжетного маневра режиссера. Билли Уайлдер понимал, что в истории, в которой уже в первые минуты главный герой признается в убийстве, необходимо расставить сюжетные капканы, чтобы зритель не смог перевести дух. Великолепный сценарий бьет наповал. Мы становимся свидетелями планирования и исполнения «идеального» преступления, одна единственная ошибка в котором приводит к катастрофическим последствиям. Великолепные актерские работы Фреда МакМюррэя и Барбары Стэнвик позволяют зрителям прочувствовать всю абсурдность и безысходность ситуации со стороны героя МакМюррэя, и безупречную игру людьми со стороны Стэнвик. Каждый раз, когда мы видим двух актеров в кадре, возникает неистовое напряжение между двумя персонажами, заставляющее зрителей безропотно наблюдать за этой игрой в «кошки-мышки». Выстроив свою картину по принципу «закадрового рассказа» главного героя, Уайлдер уловил еще одну черту жанра. Он вводит своего зрителя в безысходную, полную сильнейших депрессий жизнь персонажей картины. Это позволяет выстроить отличную угнетающую атмосферу, режиссер блестяще работает именно с сюжетными инструментами, не забывая при этом, конечно, и визуально нагнетать «мрака». Практически идеальный представитель «нуара» - «Двойная страховка» Билли Уайлдера отличается великолепным сценарием, отличными актерскими работами и фантастически воссозданной атмосферой безысходности и гнетущего бытия. Перед нами тот случай, когда режиссер сумел прейти к блестящему компромиссу между сюжетными твистами и визуальным стилем, выстроив совершенную «черную» конструкцию, где важны именно сюжетные детали. Этим фильмом Уайлдер вписал свое имя золотыми буквами в историю жанра, и оставил будущим поколениям мастерски снятую картину, на которую каждый уважающий себя режиссер, приступающий к съемкам «черного» фильма, просто обязан обратить внимание. (Nek joker)

Шедевр жанра. Страховой агент Уолтер Нефф на свое несчастье встречает «роковую блондинку» Филлис Дитрихсон. Она манипулирует Уолтером и вместе они придумывают план по убийству опостылевшего мужа Филлис - мистера Дитрихсона, которому и подсовывают полис, где есть пункт с пресловутой «двойной страховкой» (в самых редких несчастных случаях сумма страховых выплат удваивается). Замысел удался, но Бартон Киз, коллега Уолтера по работе, превращает жизнь убийцы в кошмар. Фильм считается классикой фильмов нуар, но классика отнюдь не означает скуку! Благодаря живой игре актеров, красиво подобранной цветовой гамме, стильным съемкам и не заставляющим скучать сюжетным поворотам - от картины невозможно оторваться. В «Двойной страховке» центральное ... место занимает не вопрос: «Кто убил?», и даже не мотивы убийства. Центральное место занимает морально-нравственная подоплека преступления и обманутые ожидания Уолтера после него. Интересный ход Билли Уайлдера - режиссер сначала показывает, как из внутренних побуждений незадачливый агент записывает признание в совершенном преступлении, а уж потом показано все остальное. Можно провести параллели с романом «Преступление и наказание» Достоевского, где преступление уходит на второй план, уступая место наказанию, а по большей части даже душевному самобичеванию и благородству, проснувшемуся в последний момент. Как и во многих других черных фильмах центральное место здесь занимает «femme fatale» - до глубины души испорченная, погрязшая в пороках женщина, которая благодаря обману и хитростям склоняет главного персонажа на свою сторону. Во всех персонажах фильма в большей или меньшей степени есть как недостатки, так и скрытые добродетели, но мерилом «черноты» является именно «femme fatale». Почему же Уолтер, как например и Джефф Бейли в фильме «Из прошлого» (1947), оказался так падок на прекрасный пол и им оказалось так легко верховодить? Да потому, что у каждого человека есть внутренние слабости, все так или иначе строят иллюзии. Заслуга черных фильмов в том, что они правдиво говорят нам о том, что может случиться если не отдавать себе отчет в своих мечтах. Есть много хороших жанров, но, как мне кажется, именно нуар в большей степени помогает трезвее смотреть на жизнь. Диалоги в фильме тактически выверены и грамотно скомпонованы. То, что основное действие передается через мысли и ощущения Уолтера, который и ведет повествование - как нельзя лучше помогает понять его состояние, переживания и причины совершенных поступков. Этим, вкупе с замечательной игрой актеров создается чувство натуральности и правдоподобности жизни в кадре. Особенно порадовал Эдвард Г. Робинсон, который освежает картину своей мимикой и ловко переданным образом сведущей ищейки, от которой не укроется не один преступник. Фред МакМюррэй и Барбара Стэнвик естественны до безобразия и кажется мало современных актеров, играющих так же проникновенно. Большой плюс фильма в том, что он не требует через чур сильного напряжения, как «В случае убийства набирайте "М", и осмысливается с первого просмотра, несмотря на то, что это очень интеллектуальное кино, шедевр жанра. (Ерофей Моряков)