ПОЙМАЙ МЕНЯ, ЕСЛИ СМОЖЕШЬ (2002)
CATCH ME IF YOU CAN

Фрэнк сбежал из дома в 16 лет, когда узнал о том, что его родители разводятся. Вынужденный теперь самостоятельно добывать средства на пропитание, он пробует получить деньги по поддельному чеку, и после нескольких неудачных попыток трюк срабатывает. Следом Фрэнк проворачивает хитроумную аферу, в результате которой приобретает практически неограниченный доступ на рейсы авиакомпании Pan American. На достигнутом он не останавливается и вскоре послужной список его деяний становится настолько внушительным, что за подростка принимается ФБР. Агент Карл Хэнретти должен его поймать, однако сделать это оказывается не так-то просто...

Фильм основывается на автобиографической книге Фрэнка Эбэгнейла, в которой отражена хроника его непутевой жизни - как он, будучи тинейджером, убежал из дома и сумел обмануть всех, устраиваясь на работу то авиапилотом, то врачом, то адвокатом, то учителем в колледж, везде успешно подделывая чеки и получая по ним миллионы долларов. Фрэнк Эбэгнейл (Леонардо ДиКаприо) успел поработать врачом, адвокатом и пилотом на пассажирской авиалинии - и все это до достижения полного совершеннолетия в 21 год. Мастер в обмане и жульничестве, он также обладал искусством подделки документов, что в конечном счете принесло ему миллионы долларов, которые он получил по фальшивым чекам. Агент ФБР Карл Хэнрэтти (Том Хэнкс) отдал бы все, чтобы схватить Фрэнка и привлечь к ответственности за свои деяния, но Фрэнк всегда опережает его на шаг, заставляя продолжать погоню.

Юный Фрэнк Абигнейл жил в отличной семье. Главное для него - учиться и овладевать знаниями, чтобы когда он вырастет - пойти по стопам отца и стать таким же полезным членом общества. Однако довольно скоро жизнь семьи Абигнейл, что называется, дала трещину. Фрэнк-старший был обвинен в неуплате налогов и сокрытии доходов.Семья переехала в убогую квартирку, Фрэнк-младший пошел в самую обычную среднюю американскую школу (раньше он учился в довольно престижном заведении). Однако Фрэнк-младший довольно быстро понял, в чем соль этой жизни. Он решает деньги получать просто так - за счет ловкости рук и сообразительности. Фрэнк находит несколько способов красть деньги у банков с помощью поддельных чеков. Причем воровство денег Фрэнк превратил в искусство. Мало того, что он почти в совершенстве подделывает сами бумажки. Он еще весьма артистично обставляет сам процесс обналичивания денег по чеку. Став достаточно состоятельным, Фрэнк начал жить в свое удовольствие. Он развлекался, но довольно своеобразным образом. Нося форму пилота компании Пан Американ, Фрэнк ухитрялся бесплатно летать практически по всему миру. Когда ему надоело выдавать себя за пилота, он решил стать доктором - и стал им, возглавив отделение педиатрии в одном из госпиталей (необходимые документы Фрэнк, разумеется, подделал). Но и работа доктора парнишке быстро надоела, поэтому Фрэнк затем стал юристом (ухитрившись сдать экзамены). И все это время он продолжал дурить людей и получал деньги по фальшивым чекам. Однако Закон подбирается к Фрэнку все ближе и ближе. Делом о подделке банковских чеков вплотную занимается детектив Карл Хэнретти и, несмотря на то, что Фрэнк неоднократно ускользал от Карла, юному мошеннику все-таки не уйти от справедливого возмездия...

ОСКАР, 2003
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Кристофер Уокен), Лучший оригинальный саундтрек (Джон Уильямс).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2003
Номинация: Лучшая мужская роль (драма) (Леонардо ДиКаприо).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 2003
Номинация: Лучшая мужская роль (Леонардо ДиКаприо).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2003
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Кристофер Уокен).
Номинации: Лучший адаптированный сценарий (Джефф Натансон), Лучшие костюмы (Мэри Зофрис), Премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму (Джон Уильямс).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2003
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Кристофер Уокен).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 2003
Номинация: Лучший фильм (Джефф Натансон).
ГРЭММИ, 2004
Номинация: Лучший альбом-саундтрек (Джон Уильямс).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 2003
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Кристофер Уокен).
ВСЕГО 11 НАГРАД И 22 НОМИНАЦИИ.

Фильм построен на противоборстве Фрэнка и агента ФБР Карла Хэнретти, и охватывает жизнь Эбегнейла до 1974 года, когда он, будучи заключенным федеральной тюрьмы, получил предложение от ФБР читать лекции по "теории и практике мошенничества". После этого он стал добропорядочным гражданином, сейчас возглавляет компанию, которая оказывает услуги по защите от мошенничества. Фрэнк - автор книги "Искусство воровства". Эбегнейл не привлекался Спилбергом в качестве консультанта, однако не преминул прокомментировать сам факт съемок фильма о нем: "Я польщен, что фильм обо мне будет снимать сам Спилберг. Я надеюсь, что фильм не только донесет до зрителя важные мысли о семье, детстве и психологических травмах развода, но и станет веселым, увлекательным, захватывающим дух развлечением. Думаю, что Спилберг с такими актерами, как Ди Каприо и Хэнкс, вполне может это сделать".
Съемки картины начались 11-го февраля 2002 года в Лос-Анджелесе. Первоначально съемки должны были начаться в феврале 2001 года, но из-за растянувшихся на более длительное время съемок "Гангстеров Нью-Йорка", их пришлось отложить.
Фрэнк Эбегнейл стал самым юным правонарушителем, которого ФБР когда-либо включало в список "Разыскивается как особо опасный преступник".
Сам Фрэнк Эбегнейл мл. сыграл в этом фильме эпизодическую роль одного из французских полицейских, которые поймали его.
В фильме Фрэнк Эбигнейл был изображен как единственный ребенок в семье. В действительности он был одним из 4 детей.
В сцене, где банкноты показываются крупным планом, можно заметить, что они образца 1996 года, хотя по сюжету действие происходит в 1967 году.
Несколько раз крупным планом показаны лица героев, говорящих по телефону. При этом заметно, что трубка прикреплена к проводу современным штекером RJ-11 (registered jack).
Некоторые сцены были специально досняты, пересняты или изменены по запросу настоящего Фрэнка Эбегнейла мл.
"Я прошу всех зрителей помнить, что это не документальный фильм, а вымысел" - фраза реального Фрэнка Абигнейла.
В фильме используется Aston Martin DB5. Это личный автомобиль Спилберга. Более того, это его любимая модель, от которой он начал фанатеть еще со времен появления модели на экране в фильме "Голдифингер".
Изначально Спилберг хотел, чтобы Фрэнка Эбегнейла мл. сыграл Джонни Депп.
До Спилберга фильм предлагали снять Гору Вербински, Джеймсу Гандольфини (который, тем не менее, предпочел вернуться к работе над «Кланом Сопрано»), Дэвиду Финчеру, Кэмерону Кроу и Лассе Халльстрему.
Под Гора Вербински начали подбирать актеров. Таким образом, в фильме могли сыграть Хлоя Севиньи и Эд Харрис.
В фильме Фрэнк Эбегнейл мл. был изображен как единственный ребенок в семье. В действительности он был одним из 4 детей.
Карл Хэнрэтти (изображаемый Томом Хэнксом) основан на агенте ФБР Джо Шей. В сценарии герой упоминался как Джо Шей, но был изменен на Карла Хэнрэтти по неизвестным причинам.
Дом миссис Абигнейл был использован в качестве декораций для съемок первой и второй частей фильма "Отец невесты".
"Ain't It Cool News": Фильм начинается сценой экстрадиции Фрэнка Эбегнейла младшего (Ди Каприо) из Франции в Штаты. Тем самым Спилберг дает понять, что это фильм о погоне. Но он - не только о погоне. Он скорее о людях, вовлеченных в процесс погони. Он о том, что заставляет одних убегать, а других их преследовать. И что самое важное, он о тех отношениях, которые складываются между людьми, участвующими в погоне. Ди Каприо удалось создать многогранный образ, пожалуй, лучший после "Что гложет Гилберта Грейпа". В очаровательном молодом человеке просматривается одинокий, напуганный ребенок, который пытается воплотить разбитые мечты своего отца. "Поймай меня, если сможешь" - самый смешной фильм Спилберга. Источник юмора здесь - это люди, которые глупо попадаются в сети Эбегнейла. Хотя есть моменты, которые могут не понравиться зрителю. Эта картина совсем не из того разряда, что "Инопланетянин" или "Искатели потерянного ковчега" того же Спилберга. Картина из разряда тех, о которых говорят "Если бы я не знал, что это правдивая история, я бы никогда в это не поверил".
"Box Office Prophets": История мистера Эбегнейла может показаться сказкой, а участвующие в фильме актеры, делают эту сказку еще более заманчивой. Ди Каприо играет талантливого парня, а Хэнкс преданного агента ФБР, который притянет в итоге героя Ди Каприо к суду. Роль Хэнкса здесь перекликается по настроению с его ролью в "Зеленой миле". Это вторая работа Хэнкса со Спилбергом после "Спасения рядового Райана". На этот раз Спилберг снял фильм совершенно другого плана, нежели то, что он снимал на протяжении последних трех десятилетий, будь то научно-фантастический "Искусственный интеллект" а ля Кубрик или "Особое мнение" в стиле Филиппа Дика. Что касается прогнозирования успеха фильма, то не нужно быть специалистом, чтобы понять, что фильм с такими именами, как Ди Каприо, Хэнкс и Спилберг, будет просто потрясающим в прокате. Вопрос только в том, насколько.
Бюджет: $52 000 000.
Премьера: 16 декабря 2002 года (Лос-Анджелес).
Слоганы: «The true story of a real fake» («Правдивая история о реальном преступнике»); «Frank didn't go to flight school... Frank didn't go to medical school... Frank didn't go to law school... because Frank's still in high school!»; «Catch them this christmas»; «Die wahre Story einer genialen Taschung» (The true story of an ingenious deception).
Картина входит в список «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/catch-me-if-you-can-2002.
Рецензия Джеймса Берардинелли (англ.) - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=2228.
Рецензия Питера Трэверса (англ.) - http://rollingstone.com/movies/reviews/catch-me-if-you-can-20030102.

Авантюрная трагикомедия. Можно гадать более двух часов, с какой это стати Стивен Спилберг взялся за ранее неведомый ему жанр авантюрной трагикомедии, чтобы рассказать о реальном преступнике Фрэнке Эбегнейле-младшем, самом молодом мошеннике в истории США, который на протяжении 60-х годов являлся врагом № 1 для ФБР. Но надо дождаться финальных титров и внимательно их прочитать, чтобы понять: Спилберг в очередной раз сделал кино… про самого себя! И дело не только в том, что Эбегнейл - его ровесник с разницей в возрасте менее трех месяцев, а любовно воссозданная эпоха 60-х - это пора взросления будущего знаменитого режиссера, перевернувшего многие прежние представления о кинематографе. Юный Стивен, который недоучился в колледже (диплом об его окончании современный кинокорифей надумал получить лишь в 2002 году, образцово сдав необходимые экзамены) и отправился на завоевание «голливудской Вселенной», то есть компании с соответствующим названием «Юниверсл», ведь тоже был одержим весьма амбициозными планами - и с блеском их осуществил, вообще не преступая закона. Но, казалось бы, что за тесная связь может быть между признанным во всем мире постановщиком, удачливым продюсером-миллиардером, а с другой стороны - ловким обманщиком и пройдохой, который несколько лет подделывал чеки, выдавал себя за второго пилота из компании «ПанАмерикан» или доктора с университетским дипломом, и даже занимал пост помощника прокурора в штате Луизиана! Забавно, что в фильме о самом себе 54-летний Фрэнк Эбегнейл появился в качестве одного из французских полицейских в тюрьме, где он содержался в 1969 году. Разумеется, Стивену Спилбергу, воспитанному на старом кино Голливуда, по душе редкостная способность былых профессионалов режиссуры с непостижимой легкостью переходить от гангстерского фильма - к мелодраме, от вестерна - к комедии, от боевика - к мюзиклу. И уже доказав всем, что он может снимать серьезные драмы о судьбах людей и целых народов («Список Шиндлера», «Амистад», «Спасение рядового Райана»), пойдя по новому кругу в кинофантастике, более социально-философской по содержанию («Искусственный разум», «Особое мнение»), Спилберг, видимо, неотвязно желал вернуться к не очень-то удавшимся ранним опытам в сфере авантюрных комедий («1941»). Кстати, к тому же периоду в конце 70-х годов относится его крошечная, можно сказать, анекдотическая роль банковского клерка в ленте «Братья Блюз» Джона Лэндиса про двух симпатичных мошенников, искателей приключений, которые в самый последний момент попытались обналичить заветный чек, чтобы спасти свой любимый детский приют от ликвидации. Вот и 16-летний Фрэнк Эбегнейл, впервые испытав вкус к розыгрышам и притворству еще в школе, когда он целую неделю выдавал себя за замещающего учителя французского языка, практически был вынужден заняться «честным обманом» после так и не принятого им развода родителей, финансового разорения отца, владельца магазина, и будучи лично неустроенным в своей жизни. Юный Фрэнк оказался словно бездомным сиротой при живых папаше и мамаше, хотел изо всех сил (но как-то по-детски!) вернуть потерянный семейный рай, чтобы все было так, как раньше. Отчасти и сам Стивен Спилберг в юношеском возрасте пережил нечто подобное, когда поневоле должен был выбирать между матерью и отцом, переезжать в другой городок, налаживать не без труда новые контакты со сверстниками. И, безусловно, мечтал о славе и богатстве, компенсируя в собственных фантазиях и в увлечении кинематографом горечь ранних утрат и обид. Между прочим, щедрая дань кино 60-х годов (от прямого цитирования «Голдфингера» или имитации начальных титров в стиле Сола Бэсса до переклички с авантюрными комедиями «Шарада», «Розовая Пантера», «Гамбит» или «Как украсть миллион») в этой картине Спилберга - вот и название напоминает о фильме 1965 года «Поймайте нас, если сможете» Джона Бурмена - объясняется не только временем действия. Фрэнк Эбегнейл, сам равняясь на экранных героев тех лет, вряд ли мог стать тогда же кинематографическим персонажем. Точнее, мог бы, но не до конца. Потому что ушлый малый, запросто водящий за нос все ФБР, играя в кошки-мышки со спецагентом Карлом Хэнрэтти, был им все-таки пойман, посажен в тюрьму, а потом приглашен для полезного и взаимовыгодного сотрудничества. И будучи поначалу шокирован унылой перспективой работать в конторе с половины девятого до пяти, разбирая бумаги и давая консультации относительно фальшивых чеков, изготовленных другими ловкачами, Эбегнейл, скрепя сердце, согласился с убийственным доводом Хэнрэтти: «Ты не будешь убегать, поскольку тебя никто не станет догонять». Стивен Спилберг осязаемо, просто и в лаконичной форме дает почувствовать, как кончились эти «свободные шестидесятые», когда можно было беззаботно и легкомысленно порхать по жизни, срывая очередной крупный куш. И если Стивен Содерберг, ничтоже сумняшеся, перенес действие римейка «Одиннадцати друзей Оушена» на сорок лет вперед - в современность, затем сделав сиквел своей романтической саги во славу хитроумных грабителей, то его старший коллега, как раз заставший означенные времена, не склонен согласиться с новоявленным лозунгом Crime Maybe Pay, который опровергает давно существующую максиму Crime Does Not Pay. В данном случае он - отнюдь не истовый моралист (что, к сожалению, вдруг прорвалось в «Особом мнении», где речь шла о мире будущего, озабоченном идеей наказания людей еще до совершения ими преступления). В ленте «Поймайте меня, если сможете» (кстати, российский вариант перевода сводит суть истории лишь к соперничеству двух главных героев, а не выражает мотив противостояния одиночки-индивидуалиста и всех остальных, то есть системы в целом) Спилберг приходит к закономерному прагматическому выводу, что отказ от преступлений может и должен быть вознагражден щедрее, нежели шанс хапнуть кучу денег обманным путем. Собственно говоря, последняя четверть XX века и первые годы XXI столетия - это эпоха таких неопрагматиков, как сам Стивен Спилберг или компьютерный магнат Билл Гейтс, которые заработали свое громадное состояние благодаря умению материализовывать дерзкие идеи и невероятные фантазии. И кто же есть этот Фрэнк Эбегнейл, кому финансовые компании и банки ныне законно платят миллионы долларов за ценные советы по распознанию поддельных чеков, как ни истинный гений нового времени, превративший свой криминальный дар в куда более прибыльный респектабельный бизнес. (Сергей Кудрявцев)

Чтобы старый кинокритик дважды в одну неделю посмотрел один вовсе не эпохальный, не душераздирающий и не головоломный фильм и у него уже образовались любимые моменты - дело на практике небывалое. Тем не менее, это так со стандартной, даже несколько затянутой комедией Спилберга "Поймай меня, если сможешь". Любимое - оно как-то вовсе не обязано быть выдающимся. Оно просто попадает. Может быть, мне "попало" в связи с тем, что когда-то сто лет назад школьная литераторша, попутно бессменный школьный парторг, страшно гневалась, что нас, девятиклассников, вчера в качестве культпохода сводили на только вышедший "Блеф". Из учительской доносилось, что это антиобщественно, аморально, прямая пропаганда бесстыдства и беззакония, паразитизма и половой неразборчивости, чего-то там еще. Антонина краснела, примерно как партбилет - от невозможности членораздельно выразить свою ненависть ко всему жизнерадостному и простодушному. Мы сидели и лбом зазубривали про "колесико и винтик" (был такой ленинский оборот). Но затылком мы все продолжали чувствовать ритм походки Челентано. Но ладно, вам ни к чему лирические отступления, хотя "Блеф" помянут неслучайно. Вместе с "Ва-банком", второй культовой заграничной плутовской комедией позднесоветского периода, он составляет весь скромный, но крепкий опыт советского народа по части плутовских комедий в принципе. "Аферу" мы посмотрели много позднее, но в большом антисоветском мире плутовское кино существовало всегда, а сам жанр появился вместе с древними греками. Он был особенно популярен в веселом итальянском ренессансе и богатом испанском, в гулящем французском барокко и самодовольном английском. Так что от Спилберга, поработавшего в жанре, столь богатом традициями, было бы даже странно ждать революционных свершений. Тем не менее, хоть одно свершение налицо. В отличие от плутовских комедий прошлого века "Поймай меня, если сможешь" имеет полностью документальную основу. За счет этого как бы теряется изощренность интриги, подтверждавшая блестящий ум плута в тех же "Афере", "Блефе", "Ва-банке". Фрэнк Эбэгнейл-младший вечно и вдохновенно врет - ничего больше, врет на голубом глазу, и только ухищрения с чековой книжкой, где он подделывал не просто имя и суммы, а банковские коды, подтверждают хороший абстрактный ум. Пока нью-йоркский банк связывался с калифорнийским, Фрэнк успевал надеть форму летчика и опять же бесплатно перелететь в Лас-Вегас. Но повторение однотипных ситуаций (я летчик, я врач, я юрист) только кажется драматургической слабостью. На самом деле Спилберг вернулся к истокам жанра. Снял не плутовскую комедию во франко-итальянском стиле, а плутовской роман в стиле испано-английском: типа "Ласарильо из Тормеса" или "Тома Джонса" (кстати, за тот же 1963 год, когда у Спилберга все начинается, экранизация "Тома Джонса" получила четыре "Оскара"). Выполняется главная заповедь плутовства (дураки определимы и небеспредельны), но акцент возвращается на место (от интриги к судьбе). Речь идет не об умном ходе, которым можно выиграть, а об умной жизни, которую тоже можно выиграть. То есть дурацким и убийственным перестает быть ход времени, время перестает быть кувалдой и приобретает легкую форму, юмор и очарование. Но за счет того, что в каждый данный момент ты помнишь, что так оно и было на самом деле с живым и здоровым до сих пор Эбэгнейлом, все многочисленные условности плутовского романа можно брать на заметку в качестве правил повседневного поведения. Разумеется, лучше брать не вранье или воровство, а вот категорический отказ от соблюдения правил, навязываемых общественностью, от условностей, принятых не тобой, от перекладывания ответственности хрен знает на кого, на государство, начальство или милицию. С другой стороны, за счет не очень изощренной интриги Спилберг в оправдание жанра просто поминутно изощряется в режиссуре. Мода на ретро 60-х появилась не вчера, но он, что называется, закрыл тему. 60-е как бы еще не отлиты в жесткую форму, как привычные в ретро 20-е и 30-е (не все еще умерли), но от стеклобетонного аэропорта и катушечного магнитофона до причесочек девиц в стиле Твигги и силуэта костюмов ДиКаприо форма выдержана. Выдержана и в сюжете. "Немедленно позвони маме", - говорит Лео папе и протягивает ему американские две копейки. Благодаря полноте "того, чего больше нет" трикотажная оранжевая кофта Лео вскорости, вероятно, снова станет криком моды. Но изощренность действительно поминутная, и если высокого качества далеко не все шутки, смешных все-таки набирается за два часа. Можно выбрать по вкусу: как напарник Хэнкса тянулся за ложечкой, как Лео смотрел сериалы, как таксист вынул табличку с фамилией, как одинокий доллар вылетел из-под двери. Кто лучше играет, ДиКаприо (Эбэгнейл) или Хэнкс (Хэнрэтти) - трудно сказать, потому что ансамбль в принципе сложился. Спилберг не поленился позвать из Франции для "французскости" Натали Бэй (мама) и даже какую-то скрипучую бабулю. Главное, что ДиКаприо наконец заиграл характер, а не смазливую физиономию. Свободно работает лицом и телом в отличие от кошмаров "Титаника" или "Ромео+Джульетты". Хэнкс всегда играет хорошо, но тут уникальным образом постепенно превратился из полного придурка в иронического умника. Из явных недостатков - все-таки многовато безнадежных "семейных ценностей" и "закона превыше всего". Многовато фирменных еврейских сантиментов. На любителя. Спилберг, конечно, не вылез из кожи, да и не собирался. "Поймай меня, если сможешь" - голливудская штучка во всеми потрохами, и по части пафоса на заметку брать нечего. Но эта штучка из лучших, она гарантирует приподнятое настроение - если вы, разумеется, не зануда и не вечный парторг в душе. (К. Тарханова)

Новая картина Спилберга - не фантастика и не боевик. Это скорее попытка социально-криминальной комедии, основанной на реальных событиях, имевших место быть лет сорок назад, комедии не очень злой, не очень тонкой и, честно говоря, не очень интересной. Главный герой фильма - 16-летний мальчишка, обладавший ловкостью рук и склонностью к аферам. На выдумку, правда, особенно богатым он не был, а сумел украсть у государства США четыре миллиона баксов и три года обдуривать ФБР только потому, что оно, государство США, само погрязло в бюрократии да коррупции. В чем, видимо, и заключается, так сказать, спилбергова сатира. Мы, однако, смотрели еще в детстве "Ревизора" и потому знаем, каковой она, сатира, может быть на самом деле. Ловкого мальчишку играет столь же ловкий Ди Каприо, отчего-то востребованный крупнейшими режиссерами Голливуда так, будто он и в самом деле умеет играть в кино. Меж тем играть он, как я уже не раз сообщал в своих рецензиях, по-моему, не умеет вовсе, и проводить в его компании два с гаком часа - мука мученическая. Время от времени шустрый аферист Ди Каприо появляется на экране в обществе хороших артистов. То рядом с ним талантливая француженка Натали Бэй, то Кристофер Уокен, а то даже и правда настоящий драматический актер Мартин Шин. На последнего посмотреть приятно. Вычтем, таким образом, из общей продолжительности гак - 20 минут, время, когда Шин задействован в кадре. Прочие же 115 минут за Ди Каприо бегает отяжелевший Том Хэнкс, пытаясь доказать народу, что он - фэбээровец! - гуманист и не столько желает достать нахального мальчишку и упечь его в пенетенциарное заведение, где героя Ди Каприо не научат, а искалечат, сколько, изволите ли видеть, стремится понять его ранимую душу, воспитанную исключительно на комиксах, и развернуть эту самую душу к черному лесу задом, к белому свету лицом. Ну добегался, ну поймал. И, натурально, перевоспитал - заставил работать на государство, в свою очередь отлавливая других шустрых мошенников. Тоже мне подвиг! Как говорил Михал Михалыч Жванецкий: "Это не борьба, и это не результат"! Посему вся сия разрекламированная многомиллионная бодяга скучна и не выглядит правдивой, сколько бы ни убеждали в обратном длиннющие титры в начале и конце ленты. В общем, Голливуд есть Голливуд и Спилберг как его, Голливуда, парадный портрет тоже есть Спилберг: добротно, дорого, неоригинально... зато каждый год по блокбастеру на радость разглядывающим комиксы недорослям. (В. Распопин)

Зря широкоплечий задира толкнул в школьном коридоре новичка Фрэнка Эбэгнейла-младшего. Воспользовавшись отсутствием учителя, он выдал себя за подменного преподавателя французского, и в течение многих недель терзал класс, в котором числился тот несчастный. Родители Фрэнка, особенно его папа, пожурили шустрого сына, отметив в нем неадекватную возрасту сообразительность. Но после того как главу семейства постигла очередная финансовая неудача, и его жена завела роман на стороне, Фрэнк не в силах морально выдержать конфликт любимых предков, со всех ног убегает из дома. Предоставленный самому себе в большом Нью-Йорке, он мыкается от банка к банку, пытаясь обналичить чек с израсходованного счета, но никто не доверяет 16-летнему пареньку. Увидев в витрине красивую форму пилота, человеку в которой завидовали буквально все вокруг, в голову Фрэнка приходит первая ловкая идея. И он, выудив под видом интервьюера у одного из начальников авиакомпании Pan American внутрикорпоративные детали, как служебное лицо бесплатно летает из города в город, фабрикуя фальшивые чеки - теперь их у него принимают не глядя. Жизнь бурлит, но при посещении вывихнувшего лодыжку приятеля, Фрэнк знакомится с начинающей медсестрой Брендой, и ее доверчивость становится поводом для смены профессии. Теперь Фрэнк врач с дипломом Гарварда. Отношения с Брендой заходят в стадию прошения руки и сердца, когда выясняется, что ее отец - респектабельный юрист Нового Орлеана. Выхода нет, и чтобы получить согласие на брак с его неумехой дочерью, Фрэнк сдает экзамен на право заниматься адвокатурой. Эбэгнейл-младший мог бы продолжать бесконечно, если бы на его след не вышел специалист отдела ФБР по мошенничеству Карл Хэнретти. Одинокий и мрачный, он испытывает к Фрэнку определенную симпатию за его цели и методы, к тому же тот регулярно названивает ему в Сочельник по знакомству перекинуться парой слов... Короткие рукава - длинные руки. Все произошло в период с 1964-го по 1969-й год земного календаря, и с 16-ти до 21-го года жизни Фрэнка Эбэгнейла-младшего, после опубликования в начале 80-х автобиографии ставшего национальным героем Америки. Да, изобретательный по меркам своей эпохи жулик стал любимцем публики, охотно посещавшей его лекции как добропорядочного инсайдера, побывавшего в другом измерении. Новый, но уже реалистичный плут, приобрел светлый романтический ореол подобно экранным Бучу Кэссиди и Сандэнсу Киду. Пускай, еще молоко не обсохло на его губах, но ринуться в увлекательную игру по наивным взрослым правилам ему доставляло удовольствие. Достигнув нужных для дела профессиональных знаний получалось, что он не претворялся тем, кого из себя воображает, а был им. Своего рода, "актер метода", он снискал бы славу, подайся в лицедеи. Но каждому свое, и спустя треть века после выхода из тюрьмы, Фрэнка потянуло к истокам - уже в личине Леонардо ДиКаприо. Едва завязав с историческими разборками в "Бандах Нью-Йорка", Лео смягчился, переселившись в абсолютно новый для себя характер. Модельная внешность, вечно затмевающая драматический поиск, дополнила способность ваять образы, внутренний мир которых вызывает формулируемые симпатии. Сыграв 16-летнего Фрэнка в возрасте 28-ми лет, что всего на два года старше того, что настоящий Эбэгнейл себе приписывал, ДиКаприо убедителен едва ли не больше, чем 37-летний Олег Меньшиков в роли юнкера Толстого в "Сибирском цирюльнике". Его персонаж обналичивает миллионы и миллионы долларов на красивую жизнь, не забывая при этом об отце, все начинания которого оканчиваются банкротством. Он стремится воссоединить родителей, купить им большой дом и кадиллак, жениться, и тем самым вернуться в обычную жизнь. Но в подростковом видении ситуации Фрэнк один, и совсем другой в зарабатывании на народном менталитете. Не великий, а просто доверительный комбинатор навлекает на себя проклятья Карла Хэнретти, спеца ФБР по таким вот умникам. Кто мог бы пригласить Тома Хэнкса на первую в карьере высокого полета роль второго плана, кроме его дружка Стивена Спилберга? То-то и оно. Может, желая показать марку, Хэнкс в фильме живой как никогда. То же самое относится и к Кристоферу Уокену, вернувшемуся в кино класса "А", за что немедленно удостоился номинации на "Оскар". Кстати, оба актера уже бывали в 60-х киногодах - "Аполлон 13" и "Взрыв из прошлого" соответственно. И оба отечески привязаны к Фрэнку, по большому счету аферисту бескорыстному (ни разу он не персонализировал адресат чека), доброму и потерявшемуся на пути. Спилберг несомненно обнаружил в нем частицу самого себя, тем самым продолжив развивать авторскую проблематику. В тот год, когда Эбэгнейл делал первые неопытные шаги авантюриста, разошлись родители 18-летнего Спилберга. Фрэнк примерял форму авиапилота, а Стивен под видом туриста прогуливался по студии Universal. Наткнувшись на босса отдела монтажа Чака Сильверса, он разговорился, показал пару любительских съемок, и все на этом могло бы закончиться. Но, как рассказывал сам Спилберг, на следующее утро он взял у отца костюм, выпросил кейс, и в таком виде пришел как на работу. И номер прокатил. Как видим, неурядицы в семье, попытки самореализоваться любым путем, и раннее взросление в середине 60-х роднят биографию Эбэгнейла со Спилбергом. И режиссер необыкновенно влюбчиво стилизует картину под близкие себе времена. Начиная с титров, выдержанных в модном тогда мультипликационном стиле, и музыкальной темы Джона Уильямса (номинация на "Оскар") а-ля Генри Манчини в "Розовой пантере" и "Шараде", до ностальгических афоризмов и повального увлечения комиксами. Когда Хэнретти сидит в забегаловке над своими разгадками, длинновязый официант подсказывает решение из свежего номера "Флэша Гордона". А особый кайф, конечно же, камео Джеймса Бонда в "Голдфингере". Все это предопределило выделение по сравнению с драмой, детективом и приключением - комедии. Если учесть, что у Спилберга она всегда занимает довольно скромную долю сюжета, то это чуть ли не фиеста, причем все ее всплески достигают цели. Поэтому и Хэнкс не Хэнкс, а собирательная пародия на инспектора Клузо и тьму его последователей. Ловкость рук, и никакого мошенничества. (Павел Кортунов)

Криминальная мелодрама, основанная на реальной истории - жизни удивительного мошенника 60-х годов прошлого века Фрэнка Абигнэйла джуниора. После развода родителей и разорения отца, Фрэнк уже в 16 лет начинает самостоятельный путь во взрослую жизнь и очень быстро понимает, что без денег все удовольствия мира будут ему не доступны. Острый ум юноши подмечает, что чеки и долговые расписки лишь тогда принимаются банками и немедленно трансформируются в звонкую монету, если их предъявитель выглядит убедительно и солидно. И вот уже обаятельный симпатяга-пилот авторитетной авиакомпании "Pan Am" протягивает в окошечко кассы дорожный чек на сто долларов и просит разменять на наличные. Ну какая девушка устоит перед таким обаяшкой? Это уже потом выяснится, что чек ловко подделан, а подпись пилота неразборчива: Когда "самолетная тематика" станет профессионально опасной, Фрэнк перевоплотится в: доктора и продолжит свои махинации. За короткий отрезок времени он выманит у американских банков три миллиона долларов - сумасшедшие по тем временам деньги! Вскоре удивительный по своим масштабам обман станет настолько очевиден, что обеспокоенное Федеральное Бюро Расследований будет вынуждено направить на поиски неуловимого "летчика" своего лучшего агента Карла Хэнретти. Наши герои будут не раз сталкиваться друг с другом в разных местах (в гостиничном номере только нахальство Фрэнка спасет его от разоблачения), даже мило обмениваться рождественскими поздравлениями, с тем чтобы увлекательная охота кошки за мышкой прервалась уже в самом конце 60-х годов во Франции, где по-прежнему юный и неунывающий Фрэнки перешел на массовое печатание фальшивых чековых книжек высочайшего класса. Но и уже в наручниках Фрэнк умудрится бежать из-под стражи, словно бы доказывая всем сумасшедшую тягу к свободной жизни, которая его переполняет! Фильм, начинаясь как криминальная драма - кашляющий от простуды мошенник валяется на нарах во французской тюрьме, завершается, как рождественская история - титры нам сообщают, что ныне Фрэнк Абигнэйл джуниор едва ли не лучший эксперт Американской Федеральной Службы по поддельным чекам и что крупнейшие финансовые корпорации мира платят ему многие миллионы долларов в год за то, чтобы он разоблачал своих куда менее удачливых последователей! "Поймай меня, если сможешь" - это не только увлекательный рассказ о поимке одного из самых юных и обаятельных преступников Америки, но и еще - в широком смысле - признание маститого режиссера Стивена Спилберга в любви к Голливуду 60-х годов. Эта любовь сквозит во всем: в точном воссоздании интерьра домов тех лет, машинах, костюмах, прическах, а главное - духе Америки 60-х годов, которая еще не успела стать циничной, меркантильной и безразличной. Спилберг словно бы любуется временем, в котором довелось жить его героям. А потому и не смеет осуждать Фрэнка Абигнейла за преступления, совершенные с улыбкой на лице. Обаятельный негодяй-антигерой фильма в исполнении Леонардо ди Каприо выглядит выигрышно на фоне скучного и такого правильно-занудного агента Хэнретти, словно бы говоря: А ведь, черт возьми, есть другая жизнь! Полная риска и приключений! Боюсь, что наиболее впечатлительные зрители в возрасте Фрэнка Абигнейла уже завтра спросят у своих родителей: Папа-мама, а что такое "дорожные чеки" и почему их нет у нас? "Поймай меня, если сможешь" - фильм интересный, динамичный, решенный в классических традициях Большого Голливуда, потому я предвижу, что он придется по вкусу абсолютному большинству зрителей. Даже тех, кто не очень любит рэтро-истории. Остается лишь пожалеть, что блестящая работа звездного дуэта Стивен-Спилберг - Леонардо Ди Каприо так и не была по достоинству оценена Американской Киноакадемией, которая в "Catch Me If You Can" номинировала на "Oscar" лишь музыку композитора Джона Уильямса и роль второго плана Кристофера Уокена (отец Фрэнка Абигнэйла). (Евгений Левик)

"Поймай меня, если сможешь". Название игривое, согласитесь. Так же игривы и начальные титры - очень напоминают остроумный мультик-либретто к "Четырем комнатам". Зрителю как бы предлагают повеселиться, зритель с благодарностью соглашается, и тут ему показывают изможденного, обросшего, словно Робинзон, больного Леонардо ди Каприо в тюремных застенках. Ой, думает зритель, неужели меня обманули и будет суровый фильм про страшное? Следующая сцена дает понять, что Лео не столько болен, сколько хитрожоп, так что сочувствие отныне придется делить между двумя главными героями: мошенником и следователем. Временами это будет сложно - сами попробуйте накормить красавицу-змею прехорошеньким хомячком, но чаще режиссер ловко выкручивается ради зрителя, предлагая в каждом сюжете конкретное лицо для сопереживания. А что мне, зрителю, еще нужно? Чтобы меня понимали и потакали. Эй, юный режиссер, запомнил секрет успеха? Теперь вперед. Итак, перед нами будущий гениальный мошенник малыш Френк и его папаша. Наука генетика подсказывает из-за угла, что сыну было у кого поучиться. Блестящий Кристофер Уокен сыграл отца Френка Эбигнейла. Характер у отца позерский, он хочет Выглядеть во всех отношениях: отлично танцует, прекрасно говорит (и уговаривает), умеет выступить перед публикой и вдолбил сыну в голову одну простую идею: только тот, кто сучит ногами, сможет выплыть наверх. Отец был кумиром Френка, понятно? А когда настали трудные времена, юный Френк понадобился отцу для Театральных Постановок. Сыграть шофера на прокатной машине, чтобы отец, выйдя из авто у банка, произвел на кредитодателей прекрасное впечатление, еще что-то подобное... Маленькие обманные подарочки для дам - всегда полный карман одинаковых кулонов для всех дверей, собирающихся захлопнуться перед носом на перерыв. Это не был криминал: хоть и было сверх обычного, но не превышало уровня обаятельного нахальства. Френк освоил папины приемы, даже умудрился однажды выдать себя за нового школьного учителя - в отместку классу, не пожелавшему заткнуться и познакомиться с ним, новым учеником. Тем временем маме надоело жить в нищете и она нашла мужчину побогаче и не такого затейника, как Френк-старший. Семья развалилась, младший Френк, как водится в анамнезах, озлобился и начал сучить ногами. Вот Спилберг (факью!) и показал нам путь Мошенника. Красивый путь, понтовый, клевый, под приятную музыку. Мошенник внимателен и знает Правила Правдоподобия, а люди - легковерны, алчны и падки на Форму и Документ. Френк валит из дома на вольные хлеба - присвоение формы, подделка документов, дипломов и чеков. Ему удается совершить множество авиаперелетов на дополнительном пилотском месте и поработать врачом в клинике. Прекрасный выбор: форма у пилотов и врачей сама за себя говорящая, с этой формой даже не особо важно, кто внутри нее. Кстати, момент, когда Френк, только что поступивший на должность врача, валяется вечером у телевизора и смотрит соответствующий сериал, записывая специальные медицинские слова в блокнотик - один из множества смешных, но показывает, что Френк, судя по его слишком легкому отношению к своим действиям, судя по его ужасающей беззастенчивости, эмоционально не созрел, да так и ищет по свету некий Авторитет, который заменил бы ему авторитет отцовский. Интересно, как бы к этому отнесся сам Френк Эбигнейл-младший? Сказал бы - "Что за сопли? Ну и хрень!" Но для тех, кто смотрит фильм, это не хрень, а большое оправдание для маленького Френка: он же несчастный, одинокий. Потому и звонит своему ловцу, агенту Карлу, каждый год со словами: "Ну что, опять сидишь один в Рождество? Опять меня не поймал? Лузер!" - потому что Френк никому так не дорог и не нужен на белом свете, как этому самому Карлу. Фильм странно заканчивается. С одной стороны, пришибленного своей манией к подделке и всеми гонимого Френка находят в какой-то провинциальной европейской глуши похожим на Горлума, и арест этот выглядит как спасение поросенка, мечущегося по проезжей части. С другой стороны, спасенного поросенка, выходив и заставив слушаться, оставляют в зоопарке, где его особые способности используются для ловли других поросят, вполне довольных жизнью. В награду изредка выпускают порезвиться по-старому, да это уже все не то. Грустно было мне в конце фильма, однако же я рекомендую его смотреть. В нем много смешного, ловкого, неожиданного и трогательного. Это действительно интересная история, если закрыть глаза на то, что режиссер - точно такой же мошенник, как и его герой. (Юлия Ульяновская)

Странная история, из которой можно извлечь только одну мораль: человек с мозгами в жизни все равно не пропадет. Впрочем, о морали тут вообще лучше помолчать. История основана на реальных событиях. Фрэнк Абигнейл-младший рос в семье, где отец всячески пытался обжулить налоговые органы, а мать была француженкой, с которой отец познакомился на ее исторической родине, где находился в составе американских оккупационных (или, если угодно, освободительных) войск. Родители вроде любили друг друга, но потом (так бывает) любить перестали. Мама (французская кровь!) завела шашни с папиным приятелем. В общем, развод и девичья фамилия. Ну, а поскольку Фрэнк еще не достиг совершеннолетия (в Штатах это происходит только в 21 год), его должны были передать под опеку кому-то из родителей. Добрые дяди-судебные исполнители предоставили право выбора парню. Мои родители тоже разводились. Я, как и Фрэнк, любил обоих. Если бы какая-то сволочь из суда предложила мне выбрать, с кем из них жить дальше - я знаю, что я сделал бы. Я бы расколотил на башке у этой сволочи пепельницу из прессованного хрусталя (была у нас в доме такая, производства металлургического комбината "Азовсталь"). Фрэнк оказался более мирным парнем. Он всего лишь сбежал из дома. Он так и не сделал рокового выбора, надеясь, очевидно, что со временем все как-то само собой "срастется". И он начал путешествовать по стране, совершенно не имея средств к существованию. Обладая известным артистизмом и обаянием (спасибо маме с папой!), он пытался как-то продержаться. Но в Америке продержаться трудно, если не имеешь денег. Или если сразу не видно, что ты - уважаемый член общества. А ведь в стране победившей демократии все одеваются одинаково. Поди разберись, кто оборванец, а кто - добропорядочный налогоплательщик. Фрэнк оказался в тупике, но тут его осенило. Форма! Вот что сразу делает тебя человеком. И дает массу возможностей. И Фрэнк сделал себя гражданским пилотом. Начал пользоваться всяческим льготами (бесплатными полетами, например). Пока что все более или менее в рамках закона. Однако денег Фрэнку все равно не хватало. И однажды он вычислил нехитрую схему, как с помощью поддельных чеков компании PanAm заработать себе на карманные расходы. После нескольких операций оказалось, что у него - талант к этому делу, а вообще заниматься мошенничеством легко и приятно. Если бы не ФБР - так и вообще волшебно! Но, к сожалению, ФБР существует, а в нем обязательно найдется особенно липкий тип, который сделает твою поимку целью своей жизни. Это я вам рассказал только затравку. История жизни Фрэнка Абигнейла - такая штука, которую вообще рассказывать глупо, особенно, если есть кино, снятое таким специалистом, как Спилберг. Я - не самый оперативный рецензент. К моменту написания этих строк Интернет был переполнен массой отзывов на фильм, в основном - благожелательных. Как правило, коллеги сходились в том, что: а) фильм - классная развлекаловка; б) Спилберг правильно сделал, что перестал поучать и вернулся к тому легкому и ненапряжному стилю, благодаря которому в свое время получил признание. Я не могу к этому ничего добавить, к сожалению. Все так: и развлекаловка классная, и Спилберг молодец. Концовку, правда, он мог бы сделать и пожестче, но, возможно, правда жизни (история-то реальная) потребовала от него именно такого финала. Нет, серьезно - отличный фильм, которому даже не хочется придираться, хотя по ходу просмотра несколько критических замечаний у меня созрело. Но посмотрев все, я понял, что озвучивать их не стоит. Нет смысла. Общий фон настолько благополучен, что отдельные недоработки воспринимаются именно как проявления этого благополучия. Лучше всего дело обстоит, как ни странно, с актерской игрой. Странно - потому что я этого не ожидал. Считал, что фильм не того порядка. Ошибся, и как ошибся! Здесь есть как минимум две грандиозные работы: Ди Каприо, конечно, и Кристофера Уокена. Первому однозначно легче: его герой (Фрэнк) в ходе сюжета принимает множество обличий, плюс внутренние переживания, плюс эволюция характера. В общем, есть где порезвиться. Ди Каприо ныряет в этот океан с удовольствием, работает от души - а, поскольку актерский потенциал у него впечатляющий, результат получается соответственный. Уокену сложнее в том смысле, что он играет персонажа стабильного, к тому же второстепенного (отца Фрэнка). Экранного времени у него мало, но он успевает все сделать по высшему разряду. Последнее свидание отца и сына Абигнейлов - это нечто неповторимое, я вам скажу! Надо ли это смотреть? Без вопросов! Главное - не обращать внимание на мораль фильма. Сразу настройте себя на то, что нет там никакой морали - и получайте удовольствие! (Джон Сильвер)

В свои восемнадцать лет этот человек был одним из самых дерзких и удачливых мошенников. Он выдавал себя за пилота Pan American (при этом налетав бесплатно более двух миллионов миль), за врача, за адвоката. Он изготовил и обналичил поддельные чеки на общую сумму в два с половиной миллиона долларов. Его звали Фрэнк Уильям Абагнейл-младший. В середине семидесятых свет увидела биография Абагнейла, но бестселлером книга не стала, да и с экранизацией Голливуд не торопился, несмотря на то, что права на киноверсию были куплены двадцать с лишним лет назад. И кто знает, как долго длился бы этот анабиоз, если бы один из ранних вариантов сценария не попался на глаза Спилбергу, который заканчивал работу над «Особым мнением». Это была любовь с первого взгляда. Спилберг, подуставший от мрачных пейзажей «Искусственного интеллекта» и «Особого мнения», жаждал развеяться и снять что-нибудь легкое и веселое. Сценарий о мошеннике с потрясающим даром перевоплощения пришелся как нельзя кстати, особенно, учитывая некоторые факты из биографии самого режиссера. Шестнадцатилетний Спилберг все летние каникулы провел на студии «Юниверсал» - каждое утро он являлся туда в костюме, при галстуке и с кейсом; никто из охраны даже не подозревал, что этот молодой «менеджер» на самом деле приходит просто поглазеть, как снимается кино. Униформа. Упаковка. Ярлык. Не важно, кто ты на самом деле; если ты одет как менеджер - ты менеджер. Это знал молодой Спилберг, это знал Фрэнк Абагнейл-старший. И всему, что он знал сам, он учил своего сына. А еще Фрэнк-старший любил рассказывать историю про то, как два мышонка упали в чашку со сливками; первый сдался и умер, но второй барахтался, пока не сбил сливки в масло. «Я - тот самый второй мышонок, Фрэнки». Но у каждого мышонка есть свой предел. То ведро сливок, в которое судьба швырнула мистера Абагнейла, он так и не осилил. Проблемы с налогами, конфискация дома, банкротство, развод. Бегство сына, который так и не смог оправиться после разрушения их идеального мира. Несладко пришлось и Фрэнку-младшему. Вчерашний тинейджер, он оказался один в чужом городе. Всех активов - только чековая книжка солидного банка («Я положил сюда двадцать пять долларов, Фрэнки, но дело не в деньгах. Дело в том, что с этими чеками ты - уважаемый человек»), умение виртуозно притворяться и бумажник, набитый оторванными от бутылок этикетками. Этикетки. Их можно клеить не только на бутылки. Если ты приходишь в банк обналичить ерундовый чек на пять долларов, но выглядишь при этом как сбежавший из дома школьник, тебе откажут, и не помогут никакие уловки, перенятые у отца. Но приди в тот же самый банк в новенькой униформе «Пан Ам», и операционистки подерутся за право тебя обслужить. И что с того, что на самом деле ты все тот же сбежавший из дома школьник, куда важнее этикетка, которая говорит: «Я пилот». В два с половиной часа экранного времени спрессованы четыре года жизни Фрэнка Абагнейла. Четыре года он водил за нос полицию всех штатов и двадцати шести других государств, при этом оставаясь все тем же мальчишкой, который один раз удачно выдал себя за учителя французского. Он играет в летчика, играет в доктора, играет в юриста. Он играет в мошенника и всерьез считает, что может прекратить свою игру в любой момент, и все закончится и забудется. Может сказать «Я в домике», и агент ФБР Карл Ханратти, который идет по следу Фрэнка все эти четыре года, признает свое поражение. Но Ханратти не из тех, кто легко сдается. Раз за разом упуская Фрэнка, он продолжает упорно его преследовать. И именно агент Ханратти, а вовсе не Фрэнк-старший, все глубже погружающийся в сливки, воспитывает из Фрэнка-младшего настоящего бойца. Настырный ФБР-овец никогда не прекратит преследование, а значит, и Фрэнку нельзя останавливаться. Ханратти становится тем самым персонажем, который удерживает фильм от распада на отдельные эпизоды, от превращения в мини-сериал «про парня, который подделывал чеки». Ключевой фигурой в этой истории. И Том Хэнкс, сыгравший эту роль, справляется со своей задачей блестяще. Традиционно высокий класс показывают Кристофер Уокен (Фрэнк-старший) и Мартин Шин. ДиКаприо тоже в ударе - более удачного кандидата на роль афериста экстра-класса, который «заработал» миллионы долларов, но при этом так и не повзрослел, представить себе сложно. «Одиннадцать друзей Оушена». «Невыносимая жестокость». «Поймай меня, если сможешь». Похоже, каждый приличный режиссер должен снять хотя бы один глянцево-конфетный, невозможно элегантный и убийственно шикарный фильм. Чтобы и красивые женщины, и блестящие авто, и лазурное небо, и радость жизни в каждом кадре, в каждом повороте камеры. Чтобы все было весело и легко, даже если в конце пути придется рассчитаться. Чтобы за кадром играл обязательный джаз, и сладкий голос выводил бы: Oh, my embraceable you… (Константин Максютин)

Фрэнк Абигнейл (ди Каприо) сбежал из дома в 16 лет, когда узнал о том, что его родители (Уокен и Бэй) разводятся. Вынужденный теперь самостоятельно добывать средства на пропитание, он пробует получить деньги по поддельному чеку, и после нескольких неудачных попыток трюк срабатывает. Следом Фрэнк проворачивает хитроумную аферу, в результате которой приобретает практически неограниченный доступ на рейсы авиакомпании Pan American. На достигнутом он не останавливается и вскоре послужной список его деяний становится настолько внушительным, что за подростка принимается ФБР. Агент Карл Хэнретти (Хэнкс) должен его поймать, однако сделать это оказывается не так-то просто. Как сообщается во вступительных титрах, сюжет картины основан на реальных событиях из жизни настоящего Фрэнка Абигнейла, который в 60-х годах заработал на подлогах и фальшивых чеках несколько миллионов долларов, не имея соответствующего образования, успел поработать доктором, авиапилотом и юристом, а в настоящее время консультирует ФБР. История удивительная, но тем не менее вполне подлинная и так и напрашивающаяся на экранизацию. Стивен Спилберг, правда, не хотел ставить этот фильм - ему пришлось сесть в режиссерское кресло только после того, как Гор Вербински, устав ждать задержавшегося на съемках «Банд Нью-Йорка» Леонардо ди Каприо, покинул проект. Видимо, поэтому из «Поймай меня, если сможешь» получился не типичный для позднего Спилберга колосс, внушающий священный трепет, а Просто Хороший Фильм - совсем не амбициозный, без сложных технических наворотов и по-домашнему уютный. По такому кино мы уже успели основательно соскучиться - Спилберг вернулся к тому, с чего начинал. Он не рассуждает о судьбах мира, не пытается заглянуть в будущее или заставить человечество задуматься о прошлом, а просто рассказывает интересную и необычную историю, в которой есть все - и смех, и слезы, и любовь. В фильме нет отрицательных героев. Главное действующее лицо - Фрэнк, обаятельный, смышленый подросток, ступающий на кривую дорожку не столько из-за проблем в семье, сколько из чисто юношеского азарта. Свои аферы он планирует не особенно тщательно и не заботится о заметании следов, умело выскальзывая из рук преследователей лишь благодаря природному таланту обращать любую ситуацию в свою пользу. Одна из лучших сцен в картине - первая встреча Фрэнка и Карла, в которой подросток, увидев ворвавшегося в свой номер в отеле человека с пистолетом, мгновенно выдает себя за другого агента, также охотящегося за Абигнейлом. Он полон энергии, в его глазах живой блеск, и исполняет его Леонардо ди Каприо, бесспорно, талантливо. Такому герою можно простить любые прегрешения. Даже Карл Хэнретти, человек, который должен поймать Фрэнка, не питает к нему ничего, кроме уважения, и после нескольких телефонных разговоров между ними устанавливается невидимая связь, напоминающая отношения между отцом и сыном. Ди Каприо и Хэнкс, от игры которых в этом фильме зависит буквально все - от правдоподобия до увлекательности, справляются со своими ролями на «отлично». За такие работы не дают «Оскара», но и стыдиться за них впоследствии актерам не придется. Благодаря их легкой, даже в чем-то несерьезной игре лента продолжительностью почти два с половиной часа смотрится на одном дыхании. Правда, последние 20 минут, в которых Спилберг, желая окончательно «обелить» Фрэнка, показывает его жизнь после тюрьмы, кажутся ненужными, но это единственное слабое место картины. Дело в том, что «Поймай меня, если сможешь» не претендует ни на что, кроме как на хорошее развлечение после трудового дня, и в этом преуспевает на все сто процентов. Резюме: Умело поставленное кино в лучших традициях жанра - увлекательное, смешное и трогательное одновременно. (Akira)

Когда-то Спилберг положил конец похождениям братьев Блюз, надев на них наручники. Тогда же, в конце 70-х, он представил публике собственный опыт в жанре авантюрной комедии: реакция публики и критиков на "1941" (неплохой, в принципе, фильм), была довольно сдержанной, особенно на фоне других спилберговских работ того периода. Будучи самым одаренным американским киношником, Спилберг, хоть и тяготел явно к приключенческим фильмам, утверждал себя и в других жанрах. Нельзя сказать, что все давалось ему легко. Были в его карьере и неудачи, за которые он в обязательном порядке - теперь это стало проглядываться явно - реабилитируется. В середине 80-х публика не приняла его "Империю солнца" - но может ли кто-то сейчас утверждать, что жанр эпической драмы Спилбергу неподвластен? Проделав скрупулезную работу над ошибками, он отыгрался и за "1941". "Поймай меня, если сможешь" - это более чем убедительный реванш. Основываясь на вышесказанном, рискну сделать следующий прогноз: в недалеком будущем Спилберг займется детской сказкой. Потому что "Хук" не был хорош настолько, чтобы считать его безусловной удачей такого перфекциониста, как Спилберг. Последнее слово, в любом случае, останется за ним. Однако, пора приступать к детальному разбору фильма. Если проводить параллели с шахматной композицией, "Поймай меня..." никоим образом не увязывается с громоздкими задачами из серии "забитая фигурами доска, белые начинают и выигрывают - ходов, эдак, через 10-20" и тем более с авангардистскими приколами наподобие кооперативного мата. Минимум фигур, чуть-чуть пешек, оригинальное решение и элегантный мат в два или три хода - новое творение Спилберга уже сейчас можно относить к классике, настолько легко и непринужденно раскрывается его отнюдь не легковесная суть. Стартовый импульс мошеннику Эбэгнэйлу дала, как это обычно бывает в подобных историях, жизненная обида: финансовый крах семьи и последующий ее развал. Еще не совсем осознанно, он продолжил дело малоудачливого отца - малоудачливого, возможно, потому, что в свое время не рискнул сыграть по-крупному и остался в тесной середине. Блеф не терпит остановок на полпути. Эбэгнэйл-младший во всем шел до конца. И уже очень скоро парил в небесах. Что немаловажно, махинации свои он проворачивал не столько ради денег, - иначе он остановился бы максимум к первому миллиону - сколько ради ощущений, ради самого парения. Вину его - по крайней мере, перед среднестатистическим законопослушным зрителем - искупает его новаторство. В общем-то, фильм этот - посвящение прогрессивным людям, таким, как Стив Возняк, Билл Гейтс и Майкл Делл; Джордж Лукас и Стивен Спилберг; Ред Ауэрбах, Чак Дэйли и Фил Джексон. Такие люди - штучный товар, именно они задают ориентиры для масс. Фрэнк-Эбэгнэйл - из той же породы изобретателей-рационализаторов, по-своему опередивший время: карьера его началась, когда аферы с чеками еще не воспринимались всерьез (этот момент присутствует в фильме). Спилберг вновь восславил страну, в которой последнего из четверых братьев отзывают с войны. Мораль его последнего фильма уловить не так уж и сложно: Америка - всепрощающий родитель, способный направить талант и энергию своих сыновей в мирное русло, дать им возможность поработать над ошибками. Скажем, Возняк с тезкой Джобсом до создания Apple занимались надувательством телефонных компаний - кто знает, по какому пути направилось бы человечество, будь поусерднее тогда калифорнийские детективы. Вот и Эбэгнэйл - пусть аферист, однако в первую очередь - обладатель высокоэффективного разума. То, что он за пару недель усвоил стандартный курс высшего образования, предназначенный для простых смертных, лишний раз это доказывает. Мастерство Спилберга наиболее наглядно демонстрируется, когда в определенный момент увлекательность ненавязчиво переходит в рассудительность. Фрэнк Эбэгнэйл, попав в тюрьму, не ожесточился, как герой другой автобиографической истории, который "из бакалавра по марихуане вышел доктором по кокаину". Может быть, потому, что не был так сильно зол на свою семью, значимость которой нарочито подчеркнута. Ведь судьбу Фрэнка Эбэгнэйла-младшего решал не один только Карл Хэнрэтти - в равной степени принятию им окончательного решения поспособствовал Фрэнк Эбэгнэйл-старший, осознавший наконец в полной мере свою ответственность за судьбу сына. Он, конечно же, сразу обо всем догадался, но не стал увещевать, предлагать сойти (то есть проделать тот же путь в неудачники) - он всего лишь не принял "Кадиллак". Вундеркинд и в этот раз доехал до конечной - добрался своей светлой головой до всех своих мотивов и первопричин. И понял, что эту игру он прошел целиком. Понял, почему не мог жениться на любимой девушке - а он и в самом деле был влюблен, поскольку юн был и влюбчив - потому что на обмане можно было построить только видимость семейных отношений. Понял, наконец, что эту историю можно продать с гораздо большей выгодой и с гораздо меньшим риском, нежели продолжать подделывать чеки после полновесной отсидки. Повзрослел, в общем. Со своей стороны он мог предложить редкий практический опыт и неподдельность раскаяния. Они были приняты, и Фрэнк Эбэгнэйл влился в дружественную ему среду. Можно, конечно, поддавшись моде на неприятие силовых структур, язвить о том, что человек, которого укусил вампир, сам становится вампиром, но все это на самом деле чепуха. Главный герой не представлял ничьих общих интересов, он был одиночкой, и таким образом избавился от своего одиночества. Равно как и выследивший его обэповец. Без Фрэнка Эбэгнэйла он - человек, попадающий впросак от обычной домохозяйки, от которого, забрав детей, ушла жена. Фрэнк Эбэгнэйл - человек, помогающий ему блистать. Останься Фрэнк уголовником, жизнь подкинула бы Карлу еще не один ворох малиновых рубашек. Так что мотивы установившейся между ними симбионтной связи несколько глубже, нежели обычные соображения гуманности. В очереди за правом называться "Однажды в Америке" фильм Спилберга был бы на втором месте. Заметьте, в ходе его не прогремело ни одного выстрела. Авторы показали, насколько усовершенствовалась жизнь в этой стране, насколько возвысились над прочими жизненными институтами закон и семья, и одновременно подняли планку для потенциальных мошенников. Зрителям надо лишь поймать его суть, понять. А что же мы, россияне? Нам ведь любимая история Эбэгнэйла-старшего хорошо знакома: это та же самая читанная в детстве сказка Алексея Пантелеева, но не про мышек в молоке, а про лягушек в сметане - все-таки мышиными лапками масло сбивать несподручно, простите за каламбур. Пора, пора нашим соотечественникам, отбросив предрассудки, научиться читать с латиницы. Были и у нас свои симпатичные жулики, достаточно вспомнить Остапа Бендера, Деточкина. Вот только в последнее время жулики перестали быть симпатичными. Смутное время наплодило великое множество мелких эбэгнэйлов. Вот, к примеру, карточный шулер Барбакару: якобы завязал с ремеслом и теперь подрабатывает мемуарами, читая которые, обнаруживаешь вместо симпатий к автору одну неприязнь. Увы, анализ природы правонарушений до сих пор пребывает у нас на крайне примитивном уровне. "Вор должен сидеть в тюрьме", и точка. Почему, спрашивается, мы уже не удивляемся депутатским фортелям, почему власть имущие этой самой властью распоряжаются бездарно, почему главными пиар-аргументами для похода в эту власть являются "честность", "опыт", "ответственность" и другие собранные по три высокопарности? У нас с нашей дремучей лестнично-карьерной системой просто нет условий для эффективной работы. Вот и получается, что самое верное средство профилактики преступности - это прямолинейная пропаганда, доставшаяся в наследство от сталинских времен. Во всех этих "Человеках и законах", "Криминалах" и иже с ними с упорством, достойным лучшего применения, промываются насквозь проржавевшие аргументы: преступники - сволочи, закон - должен исполняться, его блюстители - хорошие ребята. Ими же пользуются "Менты" и прочий наводнивший экраны правовой масскульт. Однако на таких, как Фрэнк Эбэгнэйл-младший, Платон Маковский, и вообще тех, кто олицетворяет закон с подобной примитивщиной и ставит себя выше ее, эти обличения не действуют. (Георгий Герасимов)

Юный Фрэнк Абигнейл (Леонардо Ди Каприо) живет в отличной семье. Его отец, Фрэнк Абигнейл-старший (Кристофер Уокен), владеет собственным магазином и принят в постоянные члены местного клуба, что является большой честью и дает отличное положение в обществе. Любимая история Фрэнка-старшего - о двух мышках, упавших в сметану, одна из которых отказалась от борьбы и утонула, а вторая бешено боролась за жизнь, в результате чего, сбила из сметаны масло и спаслась. Фрэнк ассоциирует себя с мышкой-борцуном, потому что всего в жизни он добился сам. Родительница Фрэнка Пола (Натали Бэй) - аккуратная домохозяйка, любящая жена и внимательная мать. Так что юному Фрэнку можно ни о чем не заботиться. Главное для него - учиться и овладевать знаниями, чтобы когда он вырастет - пойти по стопам отца и стать таким же полезным членом общества. Однако довольно скоро жизнь семьи Абигнейл, что называется, дала трещину. Фрэнк-старший был обвинен в неуплате налогов и сокрытии доходов, а в Штатах нет более страшного обвинения. Поэтому жизнь этой счастливой семьи пошла наперекосяк... Налоговая насела на Фрэнка-старшего с такой силой, что Фрэнк был вынужден продать дом, машину и почти все имущество. Семья переехала в убогую квартирку, Фрэнк-младший пошел в самую обычную среднюю американскую школу (раньше он учился в довольно престижном заведении), а Фрэнк-старший постепенно стал все больше и больше "тонуть в сметане", как пресловутая первая мышка. Причем тонуть - с пугающей обреченностью. Кроме того, мама Абигнейл пришла к выводу, что незачем тратить свою жизнь на неудачника, поэтому спуталась (другого слова и не подберешь) со старым другом Фрэнка-старшего - преуспевающим юристом. Так что семейный корабль Абигнейл дал трещину по всем бортам и, между нами говоря, развалился на куски. Однако Фрэнк-младший довольно быстро понял, в чем соль этой жизни. Понятно, что совсем молодой парень - ему всего 16 лет - много денег быстро не заработает. Поэтому Фрэнк, помыкавшись какое-то время, решает эти деньги получать просто так - за счет ловкости рук и сообразительности. Фрэнк предпринимает некоторые разведывательные маневры, после чего находит несколько способов красть деньги у банков с помощью поддельных чеков. Причем воровство денег Фрэнк превратил в искусство. Мало того, что он почти в совершенстве подделывает сами бумажки. Он еще весьма артистично обставляет сам процесс обналичивания денег по чеку, являясь в банк в форме пилота, отчего девушки-операционистки (речь идет о 60-х годах Америки) просто таяли и чек практически не проверяли. Став достаточно состоятельным, Фрэнк начал жить в свое удовольствие. Он развлекался. Но довольно своеобразным образом. Нося форму пилота компании Pan American, Фрэнк ухитрялся бесплатно летать практически по всему миру. Когда ему надоело выдавать себя за пилота, он решил стать доктором - и стал им, возглавив отделение педиатрии в одном из госпиталей (необходимые документы Фрэнк, разумеется, подделал). Но и работа доктора парнишке быстро надоела, поэтому Фрэнк затем стал юристом (ухитрившись сдать экзамены). И все это время он продолжал дурить людей и получал деньги по фальшивым чекам. Однако Закон подбирается к Фрэнку все ближе и ближе. Делом о подделке банковских чеков вплотную занимается детектив Карл Хэнретти и, несмотря на то, что Фрэнк неоднократно ускользал от Карла, юному негодяю все-таки не уйти от справедливого возмездия... Очередная "история, поставленная по реальным событиям". Голливуд уже точно с ума сошел по реальным событиям. Из пяти новых фильмов три - "поставлены по реальным событиям". Но давайте же разберемся, что это за история, и что в реальности представлял собой человек по имени Фрэнк Абигнейл-младший (вы его видите на иллюстрации к этому абзацу)... В отличие от фильма, он был вовсе не из обнищавшей семьи, а наоборот - из вполне состоятельной. Поэтому все эти слюни-сопли по поводу несчастного отца и негодяйской матери, а также "трагедия" мальчика, которому нечего жрать - чистая голливудщина. Реальный Фрэнк занялся подделкой чеков из чисто спортивного интереса. Он обнаружил, что если подделать одну букву в имени, то принятый к оплате чек неделями и месяцами футболится от банка к банку, позволяя мошеннику спокойно скрыться с денежками. Кроме того, Фрэнк стал одним из лучших специалистов по подделкам всяких бумаг и документов, используя при этом самые обычные средства: клей, бумагу, печатную машинку, горчицу, ластик, ручку и карандаш. Но главное - Фрэнк создал целую теорию мошенничества, которая никогда его не подводила. Но дело не в самой теории, которая достаточно проста: становись тем, кого ты изображаешь, будь предельно наблюдателен, будь исследователем, а не старательным учеником. Дело в том, что Фрэнк был (и есть) весьма незаурядным человеком, в котором соединялось: личное очарование, таланты в изучении наук, прекрасная память, острый ум и превосходная наблюдательность. Заметив, что девушки-операционистки клюют на летную форму, Фрэнк не только стал "летчиком", но и действительно обманывал могущественную авиакомпанию Pan American, бесплатно летая по всему миру. Он действительно ухитрился стать начальником педиатрического отделения медицинского центра в Алабаме, он действительно был принят на работу в адвокатскую контору, причем честно сдал экзамен. А когда ему надоело быть юристом, Фрэнк переквалифицировался в преподавателя социологии в колледже, причем его даже взяли в штат (об этом в фильме уже не рассказывалось). Но самое интересное заключается в том, что все эти вещи Фрэнк проделывал в юном возрасте - с 16 лет до 21 года. В 21 его арестовали и посадили на 12 лет. Выпустили его только после обещания сотрудничать с ФБР в качестве эксперта по подделке банковских чеков, чем он и занимается последние 25 лет. У Фрэнка сейчас также собственная консалтинговая компания, и он зарабатывает отличные деньги, консультируя банки и всякие финансовые учреждения. В титрах стоит имя Фрэнка как автора книги, по которой поставлен фильм. С одной стороны, это соответствует действительности - в Штатах уже довольно давно вышла книга под авторством Абигнейла и Реддинга, - но с другой - не соответствует, потому что сам Фрэнк говорил, что книга очень мало коррелирует с его собственной историей, и что там очень многое приукрашено, а также много вымысла. Книгу писал Реддинг на основе интервью с Абигнейлом, и книга не является биографичной за исключением некоторых эпизодов. Поэтому сам Абигнейл просит не считать книгу и фильм - документальными... Ну а теперь давайте поговорим о фильме, хотя мне это сделать довольно сложно. Почему? Да потому что впечатление крайне двойственное. С одной стороны, поставлен фильм очень здорово: высокопрофессиональная режиссерская и операторская работа, неплохой сюжет, отличные актеры. С другой - к картине есть много претензий. И сначала - именно о них. Во-первых, фильм явно затянут. Примерно на полчаса. Уложили бы его в полтора часа - было бы в самый раз. А так - остается явное ощущение, что Спилберг тянул время, как ЦСКА в финальном матче, что значительно повлияло на динамизм в развитии сюжета. Во-вторых, Спилберг совершенно не выдерживает четких жанровых рамок, а это тоже раздражает. Потому что вносит элемент искусственности. Жизненная история и должна быть жизненной историей. А когда туда напихивают сразу и драму, и водевиль, и комедию, и трагедию - это создает впечатление некоего сумбура. Впрочем, со мной многие не согласятся, считая, что Спилберг, как продюсер высочайшего голливудского класса, просто тщательно отмеривает необходимые пропорции тех или иных ингредиентов, чтобы сварить коммерчески успешное варево. И в этом они будут совершенно правы - варево получилось вполне коммерчески успешное. Однако с точки зрения чистого искусства это фильму сильно повредило. Впрочем, к чистому искусству как таковому фильм имеет мало отношения, но об этом позже... В-третьих, есть определенные претензии к сценарию, потому что некоторые эпизоды достаточно скомканы и невнятны. Особенно линия внезапной любви Фрэнка-младшего к этой дурочке Бренде Стронг. С чего вдруг такая любовь - ни черта не понятно. Ни на грамм. Однако во всем остальном фильм вполне пристойный. Том Хэнкс - так просто порадовал. Обычно он достаточно однообразен, а здесь Хэнкс изображает весьма сложный типаж: полицейского, который одновременно комичный - уж больно ловко Фрэнк водит его за нос столько времени, - но и вызывающий жалость, потому что в личной жизни этот Карл Хэнретти глубоко несчастен. Ди Каприо сыграл несколько хуже, чем я ожидал. Роль у него получилась достаточно плоская и сусальная. Впрочем, в этом вряд ли вина самого актера. На мой взгляд, это все-таки связано с огрехами сценария. А лучше всех в этом фильме смотрится Кристофер Уокен, играющий неудачника Фрэнка-старшего. Сцена в ресторане, когда Фрэнк отказывается принять кадиллак и деньги от сына, одна из лучших в картине. Поставлен и снят фильм очень качественно и профессионально. Некоторые сцены с постановочной и операторской точки зрения - просто блестящие. Однако я бы не сказал, что в картине как-то явно прослеживается личность Спилберга, - если не знать, что именно он является режиссером картины, то нипочем не догадаетесь, кто именно ее снял. Впрочем, Стивен никогда и не относился к режиссерам, личность которых видна в каждом фильме. Он просто высококлассный продюсер, который почти не ошибается с коммерческой точки зрения. И сейчас он не ошибся, сотворив вполне добротный продукт, который можно потребить безо всякого расстройства психики (в отличие от, например, кошмарно-депрессивного "Искусственного разума"). Правда, в момент просмотра у вас будет впечатление, что вы ужинаете в приличном ресторане, зато после фильма вы поймете, что вам подсунули пару гамбургеров из "Макдоналдса", но это свойство очень многих голливудских блокбастеров. Резюмирую. Весьма добротно поставленное, однако совершенно проходное кино. Я бы его назвал "Посредственный фильм высочайшего класса". Смотрится хорошо, хотя к концу фильма можно слегка заскучать. Послевкусие оставляет (я говорю только о себе) значительно менее яркое, и к нему примешивается чувство легкого раздражения оттого, что эту же картину можно было бы сделать значительно лучше. И сыграть значительно лучше. И смонтировать более качественно. Короче говоря, от Спилберга я почему-то всегда жду большего. Кстати, я был почти уверен, что Спилберг туда вставит настоящего Фрэнка Абигнейла-младшего. Вставил. Фрэнк играет одного из французских полицейских, арестовывающих киношного Фрэнка. (Alex Exler)

Фрэнк Эбагнэйл (которого играет Leonardo DiCaprio) непосвященным может показаться гением. Шутка ли, молодой человек за весьма короткие сроки успел побывать пилотом крупнейших авиалиний, заработать докторскую степень в престижном американском вузе, получить диплом адвоката. На момент завершения столь блистательной карьеры Эбагнэйлу не исполнилось и 20 лет. Новый фильм Стивена Спилберга (Steven Spielberg), в отличие от его предыдущей работы, смотрится легко, хотя наверняка Catch Me If You Can и не войдет в галерею славы знаменитого режиссера. Фрэнк, как нам показывают в начале фильма, весьма тяжело переживает развод родителей, после чего убегает из дому. Первым навыкам существования в этой жизни Фрэнка научил отец, который в день получения банковского кредита одел строгий черный костюм и заставил Фрэнка исполнить роль шофера зажиточного промышленника. Кому, как Фрэнку и его отцу (Christopher Walken) не знать о том, что у семьи заканчиваются последние деньги, а отца по каким-то невыясненным в фильме причинам постоянно преследует налоговое ведомство. Тем не менее, строгий костюм и наличие такого же строгого услужливого шофера делают свое дело, и вскоре директор Chase Manhattan, несмотря на отсутствие какой-то информации об отце Фрэнка, дает тому банковскую ссуду. Для молодого Фрэнка этот день становится уроком жизни. Люди, как понимает их психологию Фрэнк Эбагнэйл, склонны при первом знакомстве обращать внимание на одежду и манеры поведения незнакомца. При безупречной одежде и соответствующих манерах любой проходимец может взять на себя какую угодно роль, и общество только будет радо знакомству со столь известной личностью. Фрэнк решает попробовать себя в фальшивомонетничестве. Подделывает он не долларовые купюры США, а банковские чеки, причем работа даже на первый раз получается довольно филигранная. Тем не менее, крупный чек от некого подростка, не имеющего счета в крупном банке обналичивать отказываются. Фрэнка пинают от одного кассового окошка к другому, пока он случайно не встречает в холле банка пилота авиалиний. В эпоху пятидесятых-шестидесятых работа пилота компании Pan American была сродни карьере космонавта сегодня - внимание служащих и молодых девушек было обеспечено. Обзаведшись костюмом крупной авиакомпании (и рассчитавшись за него, конечно же, безукоризненным чеком), Фрэнк начинает свое путешествие в жизнь. Представившись репортером школьной газеты директору местного аэропорта, Фрэнк выпытывает у любителя поговорить в задушевной компании всю интересующую его информацию о правилах работы аэропортов и авиалиний. Вскоре Фрэнк без особых проблем в униформе пилота летает по всем Соединенным Штатам. Водить самолеты, авиакомпании, к счастью, самозванцу в форме пилота пока еще не разрешают. Первая затея приносит Фрэнку бурный успех - все банки без особых вопросов обналичивают чеки служащего авиакомпании, Фрэнк живет в лучших гостиницах, не испытывает недостатка в деньгах, а ночь проводит с тысячедолларовыми проститутками, рассчитываясь, естественно, чеками с логотипами авиакомпании. Единственный способ достать качественные логотипы для переклейки на чековую бумагу - это сувенирные самолетики Pan American и вскоре в ванной комнате Фрэнка терпеливо отмокают десятка два сувениров. Вскоре Фрэнк учится адаптировать свою историю по ходу жизни - в нужные моменты он становится адвокатом, доктором, и сотрудником спецслужб. Полезным источником информации для него становятся фильмы, изображающие представителей этих самых профессий, однако иногда киношные преувеличения выходят Фрэнку боком - судья, скажем, весьма недоволен великолепной речью адвоката на предварительном процессе, когда в зале не присутствуют ни присяжные, ни обвиняемый. Однако подобная жизнь, ясное дело, не может продолжаться безоблачно. На след Фрэнка выходит ФБР в лице агента Карла Хэнратти (которого играет неповторимый для такой роли Tom Hanks). Хэнратти и Эбагнэйл даже встречаются в какой-то момент лицом к лицу в гостиничной комнате, однако последний выдает себя за сотрудника спецслужб, просит Карла подержать кошелек, пока тот сбегает за подмогой и благополучно исчезает. С тех пор Хэнратти и Эбагнэйл играют в кошки-мышки, однако удачливому Фрэнку удается ускользнуть из оцепленного аэропорта и других засад, в которые его старается втянуть бывалый агент ФБР. И Эбагнэйл, и Хэнратти одиноки в этой жизни - первый остался без семьи и постоянно находится в бегах, от второго, как выясняется, ушла жена и забрала с собой всех детей. Общее горе объединяет врагов и Фрэнк не забывает позвонить своему любимому агенту ФБР, дабы поздравить его с Рождеством. После одного из такого звонков Карл понимает, что Фрэнк звонит не для того, чтобы в очередной раз подшутить на неудачливым агентом ФБР. "Ему просто некому больше звонить", - догадывается Хэнратти. К слову, Карл традицию рождественских поздравлений поддерживает, и когда позже Фрэнк становится примерным заключенным тюрьмы со строгим содержанием, приходит поздравить того с Рождеством. Кино смотреть интересно. Несмотря на два с лишним часа и кучу лирических моментов, и Де Каприо, и Хэнкс в своей игре непревзойденны. Дерзость и практичность шуток делают Catch Me If You Can кандидатом на комедию, однако со всеми житейскими проблемами кино можно назвать и драмой. Фильм является картиной жизни Фрэнка Эбагнэйла - пилота, не закончившего курсы пилотов, адвоката, никогда не получившего диплом и хирурга, никогда не посещавшего медицинский вуз. Кино довольно непредсказуемо, несмотря на узнаваемый сюжет. Спилберг, как это ему и свойственно, открывает перед зрителем жизнь героев, и вместо тупого боевика с элементами комедии мы получаем картину о жизни, где нам поочередно нравится и нахальный Фрэнк, в очередной раз оставивший преследователей с носом, и напористый, нарочито серьезный Карл, над которым подтрунивают коллеги по службе. Персона Эбагнэйла, кстати, не является вымышленной и на иллюстрации читатель может увидеть настоящего Леонардо ди Каприо, беседующего с настоящим Фрэнком Эбагнэйлом, который в этом фильме был задействован в качестве консультанта Спилберга. (moskalyuk.com)

Как обидно порой, что многие талантливые люди, получив популярность среди массовой аудитории теряют, так сказать, свою элитарность. Вот был он никому неизвестный, молодой талант, так им и восхищались, и одобряли, и хвалили. А как стал популярным, стал еще и деньги за работу неплохие получать… так все. Уже не талант. Уже к искусству отношения не имеет. Стивен Спилберг один из таких режиссеров. Он синоним успеха, все-таки, он самый кассовый режиссер планеты. Он многое сделал для того, чтобы кинематограф стал тем, чем является сейчас, а именно живой сказкой, воплощением мечты миллионов людей. Но, к сожалению, сейчас при упоминании его имени, многие делают ироничную улыбку… мол, какой он режиссер… бабки просто срубает. Это не так. Абсолютно не так. Спилберг реально талантливый мастер. Кто бы как к нему не относился, но уровень его главных работ, я имею в виду «Список Шиндлера», «Амистад» и, пожалуй, «Инопланетянин», признают многие. Вот и этим фильмом Спилберг доказал, что он хороший режиссер. «Поймай меня, если сможешь» затягивает с первых же минут. Даже начальные титры, в лучших традициях бондианы, не могут не заставить улыбнуться. Перед нами отличный авантюрный фильм, трагикомическая биография криминальной молодости Френка Абингейла - американского эксперта в области документарной безопасности, а тогда просто молодого мошенника, врага ФБР номер один! В лучших традициях жанра, Спилберг показывает нам настоящую погоню, длинною в несколько лет, между одиноким и преданным своему делу агентом ФБР (Том Хэнкс) и неуловимым одиночкой Абингейлом (Леонардо Ди Каприо). Фильм действительно трогательный, необычные и даже «невозможные» отношения между преступником и представителем закона просто поражают, ведь бывает же такое! Скажу сразу, актерский состав меня подкупил моментально. Ну мне всегда нравились, как Том Хэнкс, так и Ди Каприо, а уж Кристофер Уокен тем более. Играют отлично, особенно Хэнкс, что поначалу показался мне очень невзрачным, но в процессе фильма он раскрыл своего персонажа, показал всю эту его противоречивость, одиночество, привязанность к своему «постоянному преступнику». Ди Каприо во всех фильмах играет хорошо, уже раз десять доказал, что он не смазливый герой девочек-подростков из Титаника, а настоящий, серьезный актер. Тут он выложился на славу, его игра и персонаж сразу же напомнили работу Деппа в «Кокаине», которую я также очень хорошо оцениваю. Кристоферу Уокену даже Глобус дали и на Оскара номинировали, что уже показатель! Играет на уровне! Порадовало присутствие Мартина Шина, уж очень он яркий актер. В конечном счете, фильм очень добрый! А добро в кино нам как никогда нужно. Пусть показывают вот таких преступников и таких служителей закона, пусть заставят нас отвлечься от мрачного настоящего и поверить в добро. Я после фильма целый день был в хорошем настроении, спасибо создателем и актерам за это. Традиции вот такого хорошего кино, Спилберг продолжил в своей последующей картине «Терминал», которую я тоже очень люблю. Так что, всем, кто еще не смотрел - советую как можно быстрее это сделать, а таким как я, кто уже посмотрел советую посмотреть снова. Что я сейчас, с удовольствием, и сделаю. (HappyLORD)

Чем мне всегда нравился Стивен Спилберг, тем, что даже вроде к самому обычному проекту про фальшивомонетчика, который колесит по стране и водит за нос агентов ФБР, он подходит самым ответственным образом. Он человек, который не просто напихает больших звезд в кино и начнет снимать, что абы как, ведь все равно все скушают и не подавятся, а напротив, он вылизывает свое детище до хрустального блеска. Так было с классической Индианой Джонсом, с Особым мнением и другими картинами блокбастерного типа. Если он и поставил себе задачу развлечь людей своим творением, то сделает это с совестью. Фильмы такого жанра и исполнения, безусловно, не несут никакого философского смысла, мировоззрение людей кардинально не меняют, они просто хорошо укладываются в рамках жанра, расталкивая широкими плечами конкурентов на полке. В этом весь Спилберг. И тут вступает его второй, не менее важный достаток - это великолепная, прославленная на весь мир, режиссура. Даже если фильм идет про догонялки, с несерьезными ситуациями, в которых главный герой оставляет в дураках своих серьезных преследователей, от своих еще более серьезных воровских делишек, то кино, благодаря Спилбергу смотрится как нечто большее, чем «попробуй, поймай меня за два часа». Ведь, в свое киноблюдо он подсовывают не только один стиль приготовления, а грамотно подбирает гарнир из разных жанров, которые красиво умещаются на тарелке. Легкий поверхностный криминал, комедия, драма и детектив - все они умело жонглируются руками Стивена, при этом никто из поджанров четко не выделяется, дабы не портить общий темп картины. Что касается самого темпа, то он идет с шахматной скоростью партии двух лучших игроков, но только в таком ключе, что один из них явно упускает возможность пободаться с, уходящим в отрыв, лидером. В фильме чувствуется высокий темп скорее не от самого чувства преследования на хвосте, тут больше восхищения проявляются над логикой обоих героев. Один над шахматной доской ловко расставляет пешки, мешая добраться до короля за меньшее количество ходов, другой пытается найти малейшую трещинку в такой конструкции. Плюс ко всему выполнено все это в таком прекрасном комедийном стиле, что заскучать при просмотре никак не удастся. Леонардо ДиКаприо сыграл почти самого себя. Фрэнк Эбингейл получился азартным, умным, ловким, смелым и, конечно, порядочно наглым, что сказывалось на его «профессиях». Он получал все что хотел, творил все что думал и выкручивался сухим из каждой передряги. И это был человек, который почти ничего в жизни и не познал, убежав из дома в 17 лет. Взросление мы переживаем и самим героем, которое ДиКаприо умело показал. Том Хэнкс, а точнее Карл Хэнретти, был угрюм и сер как никогда. Его герой полная противоположность Фрэнку, но недостаток юношеской наглости компенсировали огромные амбиции засадить маленького негодяя. Конец, при таком раскладе сил обеих сторон, вполне логичен и приятно завершает историю. Подводя итог, можно вспомнить о блестящем саундтреке, который просто извергал позитив, при каждом его звучании, о прекрасной игре второго плана Кристофера Уокена и его довольно мудрых диалогов с Фрэнком, об стильной вступительной заставке, об блестящих драматических отступлениях, об глупенькой Эми Адамс, но как я уже и писал, в этом весь Спилберг. Пускай мы видим совершенно легкую работу развлекательного плана, качество исполнения, даже в мелких деталях, всегда очень высокое. Вердикт: Фильм, который может и не станет титаном авантюрных жанров, не откроет новые границы режиссерского таланта Спилберга, но сможет легко скрасить два с лишним часа жизни. Приобрести что - то новое из фильма вряд ли удастся, а разве оно надо, когда мы получаем в руки качественный во всех планах продукт от рук знаменитого режиссера? (Mr-Kane)