ОБЗОР «ЛОРА» (1944)
Детектив МакФерсон ведет расследование убийства красавицы Лоры...
Марк МакФерсон (Дэна Эндрюс), лейтенант полиции Нью-Йорка, допрашивает Уолдо Лайдекера (Клифтон Уэбб), известного радио- и газетного журналиста, в связи с совершенным накануне убийством Лоры Хант (Джин Тирни), преуспевающей сотрудницы рекламного агентства и просто красивой женщины. Уолдо заверяет детектива, что, будучи страстным любителем криминально-полицейской хроники, готов оказать максимальное содействие следствию. (Евгений Нефедов)
ОСКАР, 1945
Победитель: Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Джозеф ЛаШелль).
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Клифтон Уэбб), Лучший режиссер (Отто Преминджер), Лучший адаптированный сценарий (Джей Дрэтлер, Сэмюэл Хоффенштайн, Бетти Райнхардт), Лучшая работа художника (ч/б фильмы) (Лайл Р. Вилер, Лелэнд Фуллер, Томас Литтл).
Фильм снят по мотивам одноименного романа (1942) Веры Каспари (Vera Caspary).
Съемки картины были начаты Рубеном Мамуляном, затем за дело взялся Преминджер, создавший настоящий шедевр детективного жанра. В результате конфликта с главой «Фокс» Д. Зануком и неудачи его комедий «Очарованный тобой» (Under Your Spell, 1936); «Осторожно, любовь за работой» (Danger love At Work, 1937) Преминджер был занесен в «черные списки» коммерчески неперспективных деятелей Голливуда. К режиссуре его не допускали. Но когда Занук служил в армии, Преминджер снял «Допуск на ошибку», и по завершении фильма ему доверили несколько других проектов. Вернувшись с войны, Занук был в ярости, однако позволил Преминджеру завершить его последний проект «Лора», но только как продюсеру. Рубен Мамулян был назначен режиссером, но его поспешные действия разочаровали Занука, и тот нехотя разрешил Преминджеру взять на себя режиссуру.
Портрет Лоры, который висит в ее квартире, написан маслом поверх фотографии.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=37008.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/movies/Laura-Blu-ray/53368/#Screenshots; https://www.cinemagia.ro/filme/laura-21237/imagini/; https://www.moviestillsdb.com/movies/laura-i37008.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: https://www.soundtrack.net/movie/laura/; http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=13514.
Премьера: 11 октября 1944 (Нью-Йорк).
Слоган - «The story of a love that became the most fearful thing that ever happened to a woman!».
Картина пользовалась огромным коммерческим успехом, а критики превозносили ее до небес. До сих пор многие считают фильм шедевром.
«Лора» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v28479.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/81004/Laura/.
«Лора» в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Film/24042-LAURA.
В 1999 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «1000 лучших фильмов» по версии критиков New York Times; «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «250 лучших фильмов жанра нуар»; «100 лучших фильмов» по версии журнала Cahiers du cinema; «10 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах» по версии AFI (4-е место - детективы); «100 лучших американских триллеров» по версии AFI (73-е место); «Лучшая музыка в американских фильмах за 100 лет» по версии AFI (7-е место); «They Shoot Pictures, Don't They?»; «100 самых недооцененных фильмов» по версии Beyond the Canon; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 60 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1012007_laura).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/laura-m100063574; https://www.imdb.com/title/tt0037008/externalreviews.
Ремейки и другие экранизации романа «Лора»: «The 20th Century-Fox Hour: A Portrait of Murder» (1955, эпизод сериала); «Лора» (Laura, 1962, ТВ); «Лора» (Laura, 1968, ТВ); «Фиона в огне» (Fiona on Fire, 1978); «Зависимость» (Rog, 2005).
В этом классическом детективе речь пойдет о преступлении на почве страсти. Детектив МакФерсон (Дэна Эндрюс) ведет расследование убийства красавицы Лоры (действительно прекрасная Джин Тирни), которая, как выяснилось позже, оказалась живой - в ее доме из обреза была застрелена в лицо другая женщина, одетая в ее халат. Но кто же хотел убить "воскресшую из мертвых" Лору? Под подозрением полиции оказывается ее жених (Винсент Прайс), но зритель может подозревать и обожающего Лору популярнейшего писателя и журналиста Уолдо Лайдекера (Клифтон Уэбб создает ярчайший образ утонченного циника). Впрочем, что было дальше, вам следует узнать самим... (Иванов М.)
Если показать картину Отто Премингера неподготовленному (плохо знающему историю американского кинематографа) зрителю, он непременно отнесет ленту к классическим детективам. К слову, для этого есть и формальные основания, поскольку дебютный роман Веры Каспари, впервые опубликованный на страницах журнала Collier's1 под названием «Позвони Лоре дважды», а в следующем году - изданный отдельной книгой как «Лора», больше соответствовал традициям творчества Агаты Кристи, чем писателей «суровой» (hard-boiled) школы. Между тем сравнительно малоопытный кинематографист, выходец из Австрии (между прочим, уроженец Вижницы, ныне входящей в состав Черниговской области Украины), поначалу намеревавшийся ограничиться функциями продюсера, но в итоге - сменивший Рубена Мамуляна, продемонстрировал удивительную чуткость к запросам времени. Речь ни в коем случае не идет о подражании Джону Хьюстону или Эдварду Дмитрыку: слишком непохож экранный Нью-Йорк (точнее, богемное общество крупнейшего города США) на мегаполисы в кинопроизведениях упомянутых режиссеров, погруженные во мрак и настроенные к герою-сыщику исключительно враждебно. Но при этом каждый кадр, каждое действующее лицо, каждый сюжетный поворот - все отменно соответствует новообразованным законам нуара. В первую очередь «Лора» интересна тем, что, пожалуй, именно у Премингера образ детектива доведен до логического предела - до того специфического совершенства, к которому стремились создатели «черных фильмов». Дэна Эндрюс практически самоустраняется, не просто не позволяя МакФерсону никак выказывать эмоции, но словно заставляя персонажа строго соответствовать стереотипам о представителях опасной профессии (вплоть до строгого костюма и непременной шляпы) и, главное, ограничиться исключительно служебными обязанностями. Он хладнокровно анализирует собираемую информацию и, к негодованию свидетелей, прибегает к профессиональным уловкам на грани откровенного жульничества, якобы позволяя следствию идти своим чередом, как того и желает вычисляемый убийца, по всем признакам - искушенный манипулятор людьми. Однако на поверку чувства Марка, скрытые глубоко внутри, оказываются куда чище и искреннее, чем громко декларируемые сердечные привязанности к мисс Хант (вот это символика - 'охота'!) ее поклонников, гнущих собственную, достаточно подозрительную линию поведения. А когда внезапно вскрывается, скажем так, ошибка идентификации личности, это невольно придает действу новое - если не мистическое, то метафизическое - измерение. Детективная интрига приобретает дополнительное измерение, заставляя переключиться с поиска ответа на извечный вопрос «кто убил?» на наблюдение за тем, как раскрывается людская натура в экстраординарных обстоятельствах. Неизбежность возвращения злоумышленника на место преступления - частное проявление универсального закона воздаяния человеку по заслугам. Тонко осмысливая причинно-следственные связи событий в физическом и идеальном (внутреннем, психическом) мире действующих лиц, Премингер выступает единомышленником и француза Анри-Жоржа Клузо, и Альфреда Хичкока2, также прибывшего из Европы, чтобы покорить Голливуд. Авторская оценка 8/10.
1 - Номера за октябрь-ноябрь 1942-го. 2 - В обоих случаях - не в одних лишь блистательных адаптациях прозы Пьера Буало и Тома Нарсежака. (Евгений Нефедов)
Лора отмечает собой настоящий старт карьеры Преминджера, который снял до этого лишь четыре относительно незначительных картины: Большая любовь (Die grosse Liebe, 1933) - в Австрии, и Очарованный тобой (Under Your Spell, 1936), Осторожно, любовь за работой (Danger - Love at Work, 1937), Допуск на ошибку (Margin for Error, 1943) - в Голливуде. Прежде чем заслужить единодушное признание как классический и эстетически совершенный фильм, Лора стала символом необычайного упрямства своего создателя и продюсера, который преодолел массу препятствий и затруднений, чтобы добиться права сесть в режиссерское кресло. Преминджер был приглашен из Вены в Голливуд представителями компании "Фокс". Он снял для них фильмы Очарованный тобой и Осторожно, любовь за работой, но затем серьезно поссорился с Зануком в первые же дни съемок Похищения (Kidnapped) - картины, которую ему навязали. Эта экранизация Стивенсона, действие которой происходило высоко в горах Шотландии, по мнению Преминджера, никак не подходила для уроженца Вены. Так Преминджер попал в черный список Занука и, учитывая влияние последнего в голливудских кругах, лишился работы не только в "Фокс", но и на других крупных студиях. Только работа в театре (в качестве режиссера и актера) позволила ему остаться в Америке и не умереть с голоду. Он виртуозно исполнил на сцене роль нацистского офицера в комедии Клары Бут Люс «Допуск на ошибку» ("Margin for Error"). "Фокс" захотела экранизировать пьесу и предложила Преминджеру сыграть ту же роль и в фильме. Он согласился при условии, что сам сядет в режиссерское кресло, и даже отказался от прибавки к зарплате. В отсутствие Занука, отправившегося на фронт, его ассистент Уильям Гетц дал Преминджеру согласие. Так Преминджер вернулся в лоно компании "Фокс" и подписал традиционный контракт на семь лет в качестве актера, продюсера и режиссера. Проведя немало времени в поисках сюжетов, Преминджер страстно увлекся романом Веры Каспари «Лора». Вернувшись с фронта, Занук был возмущен решением Гетца. Он соглашается на то, что Преминджер будет выступать продюсером Лоры, но категорически запрещает подпускать его к режиссуре. Джон Брам и Льюис Майлстоун один за другим отказались от предложения Занука заняться этим проектом. На этой стадии главным вмешательством Преминджера стала замена Лэйрда Крегара, предполагавшегося на роль Лайдекера, на Клифтона Уэбба (в ту пору - театрального актера, практически неизвестного в мире кино). Хотя Лэйрд Крегар больше походил внешне на героя романа Веры Каспари, он совершенно не соответствовал видению Преминджера; кроме того, тянущийся за ним шлейф ролей «злодеев» мгновенно разрушил бы тайну интриги. Наконец, выбор Занука останавливается на Мамуляне, который и начинает работу над фильмом. Первые рабочие материалы не оправдывают надежд. Преминджер критикует костюмы, игру актеров и, в общем и целом, всю работу Мамуляна. Занук с ним соглашается и, наконец, доверяет ему режиссуру. Преминджер начинает фильм с нуля. Он изменяет декорации и костюмы, меняет оператора Люсьена Бэлларда на Джозефа ЛаШеля, нанимает молодого музыканта Дэвида Раксина, который пишет для фильма мелодию, позднее ставшую легендарной. Начавшись столь мучительно, съемки продолжаются довольно спокойно, если не считать одного конфликта между Зануком и Преминджером по поводу концовки, вскоре разрешившегося на благо фильма. Занук справедливо требовал другой концовки - той, которую мы видим на экране (см. Библиографию); Преминджер адаптировал ее под свое видение фильма, которую в итоге только обогатил этот последний неожиданный поворот. Располагаясь в границах столь популярного жанра как нуар, Лора сочетает в себе два аспекта, которые, будь мастерство режиссера не столь высоко, могли бы повредить друг другу и даже друг друга погубить. В самом деле, Лора одновременно является и в высшей степени оригинальным детективным ребусом (где жертва убийства воскресает на середине рассказа, чтобы превратиться в одного из главных подозреваемых), и психологической драмой, пессимистичной и лишенной иллюзий, о непреодолимой пропасти, разделяющей людей. Первый аспект строится на прочности драматургической конструкции; второй - на игре обертонов в скрытом лирическом подтексте, создающей некоторую мягкость и туманность в повествовании и приоткрывающей непостижимую тайну человеческих сердец. Преминджер умело пользуется рамками и некоторыми структурными элементами нуара (флэшбеки, закадровый комментарий), которые он идеально встраивает в свою вселенную. Флэшбек тут нужен не для того, чтобы, как это часто бывает, сделать интригу еще более двусмысленной и туманной. В этом фильме интрига, несмотря на всю свою сложность, отличается превосходной драматургической точностью и ясностью. (Для этих целей Преминджер устранил закадровый комментарий от имени МакФерсона и выступил против воли Занука, требовавшего добавить третий закадровый комментарий от имени Лоры, чтобы обогатить этот персонаж.) Флэшбеки и закадровые комментарии используются Преминджером, чтобы максимально отдалиться от повествования и вести его со стороны. Фильм начинается с воспоминания о Лоре и со знаменитой фразы Лайдекера: «Я никогда не забуду...». Это воспоминание располагается не в реальном времени, но в вечности, и, по сути, говоря, не закончится никогда, поскольку возвращения в настоящее время не происходит и рассказчик (Лайдекер) погибает в конце фильма. Таким образом, интрига, оторванная от Времени, комментируется одним из ее участников из могилы. В фильмах Поклонник, Святая Иоанна и Здравствуй, грусть схожий прием в результате сложной диалектики приведет к тому, что дистанция между автором и произведением, холодность тона и бесконечная отстраненность героя-рассказчика от предмета своего рассказа парадоксально усилят воздействие, близость и интимный характер показываемых событий. Неоднократное использование флэшбеков может служить и другим целям: Преминджер прибегает к нему, чтобы показать один и тот же объект (в данном случае - персонаж Лоры) с разных сторон. Лайдекер видит Лору в череде изменений и метаморфоз; когда он смотрит на нее, он любуется на дело своих рук и, в каком-то смысле, на самого себя (флэшбек в ресторане «Монтаньино»). С другой стороны, МакФерсон, после второго пришествия Лоры, видит ее такой, какая она есть, взглядом более широким и гораздо более прямым. Образ Лоры обогащается за счет различий в характерах и взглядах двух героев, восхищающихся ей в равной степени, но с таких разных точек зрения: декадентский цинизм, самовлюбленность и тщательно скрываемая уязвимость Лайдекера противопоставляется в этих обстоятельствах прагматизму и непрошибаемому реализму инспектора. Наконец, техника операторской работы - длинные проезды камеры, объединяющие и разделяющие героев, при помощи затейливых узоров позволяющие ощутить их удаленность или близость друг к другу - и тонкая работа с актерами придают фильму значительную часть поэтической и трагической ауры, без которой он не был бы столь совершенен. Все герои живут, словно в закрытом сосуде, под взглядами других людей, и сами ищут эти взгляды, часто - чтобы изменить их в свою пользу. В то же время все они - одиночки и останутся таковыми, даже несмотря на поспешный хэппи-энд (надежда на союз Лоры и МакФерсона), которым, казалось бы, завершается интрига. На самом деле, хэппи-энд должен в первую очередь подчеркнуть трагизм и безысходность развязки: поражение Пигмалиона, не способного приблизиться к своей Галатее, которую он дважды безуспешно пытается уничтожить... Успех Лоры, как и ослепительное обаяние ее главной актрисы - Джин Тирни, с течением лет не гаснут. Наоборот - кажется даже, что они все возрастают. Число поклонников Лоры и Джин Тирни растет с каждым новым поколением. Благодаря им Лору можно включить в число тех немногих фильмов, которые позволяют верить в долголетие кинематографа и его главных шедевров. N.B. Ремейки: 1) Лора - Портрет для убийства (Laura - Portrair for Murder, 1955), телефильм продолжительностью в 55 мин, снятый Джоном Брамом (тем самым Брамом, который отказался снимать фильм для "Фокс", так как «ему слишком нравилась история, чтобы снимать ее так, как этого желал Преминджер». Так, по крайней мере, он сам заявлял Вере Каспари). Он представляет зрителю лишь бледный пересказ романа, которому лишь немного придает ценности участие Джорджа Сэндерса в роли Лайдекера. МакФерсона играет Роберт Стак, Лору - Дана Уинтер. 2) Приграничный игрок (Frontier Gambler, 1956) Сэма Ньюфилда. Действие переносится в пространство вестерна. Роман В. Каспари не упоминается ни разу. Героиню играет Колин Грей. 3) Лора (Laura, 1956), телефильм продолжительностью в 120 мин, поставленный Джоном Ллевеллином Мокси. 4) Стефани Ламур (Stephanie Lamour, 1977) Кеннета Шварца. Роман превращен в порнографический опус. Инспектора играет чернокожий актер. Лора (Стефани Ламур) виновна в убийстве, которое расследует полицейский; и это не последнее убийство в фильме.
БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка (252 плана) в журнале "L'Avant-Scene", № 211-212 (1978). Предисловие Ж. Лурселя рассказывает о процессе создания фильма; в опубликованную раскадровку включены 15 вырезанных сцен, а также первоначальная концовка, не сохранившаяся в окончательном монтаже. Занук потребовал переснять финал и доверил его написание Джерому Кейди (он не упомянут в титрах, так же как и Ринг Ларднер-мл., участвовавший в работе на съемках). Преминджер снял новую концовку, удалив из нее закадровый комментарий от имени Лоры. Между двумя концовками нет принципиальных различий: Лайдекер виновен и в той, и в другой. В первой концовке Лора, оставшись одна после ссоры с Лайдекером, находит в часах ружье, которое безуспешно искал инспектор. Она прячет ружье на чердаке и идет к Лайдекеру, чтобы дать тому шанс скрыться. Вместо этого Лайдекер возвращается в дом Лоры, поднимается на чердак, берет ружье и пытается застрелить девушку, но вовремя попадает в руки МакФерсона. Хотя этот вариант не совсем безнадежен, выбранный финал гораздо удачнее, поскольку более сжат по драматургии (не приходится так часто менять место действия), более поэтичен, более наполнен смыслами (дополнительная метафора образуется голосом Лайдекера, звучащим по радио) и, наконец, более трагичен: Лайдекер умирает на глазах у других действующих лиц и у зрителя. Такая развязка кажется необходимой для естественного пути развития сюжета; трудно объяснить, почему в первом варианте финала Лайдекер оставался жив. Переиздание французского перевода романа в коллекции «Серия Б», Christian Bourgeois, 1981 (с предисловием из журнала "L'Avant-Scene"). (Жак Лурсель)
«Не моя девушка» - эта фраза звучит гораздо лучше, чем «мертвая девушка». (с) Эти фильмы оттуда из черно-белой эпохи кино кажутся иногда вообще совсем неземными, не о нашем мире историями. Там мужчины и женщины с какой-то иной красотой, такие непохожие на тех, кого видишь и на современных экранах, и тем боле на родных улицах. Все в таких костюмах, в непременных шляпах и шляпках, с прямыми спинами, сидящие и ходящие с расправленными плечами. Мужчины мужественные, женщины богини. И главное разговаривают друг с другом. А еще более главное слушают друг друга. Сейчас такая редкость в кино, когда не взрывается что-то, не несутся все куда-то и не орут истошно. А просто весь фильм внятно разговаривают. С чувством, с толком, с расстановкой. Даже странно из тех времен кино смотреть. Странно приятно. Если и были фильмы именно в полном понимании детективного жанра, то тогда, а сейчас все триллеры. А еще те режиссеры, которые были тогда именами с большой буквы, актеры, звездно-сиявшие на красных дорожках. Сейчас их имена неспециалистам ничего и не говорят. А они все так же существуют на экране, проживают свои роли. Это тоже очень, очень странно. Если задуматься. А если фильмы достигают, пусть даже косвенным путем, такой благородной цели, как активизация мыслительного процесса зрителя, то это очень ценные фильмы. (dimin)
Кто убил Лору Хант? - Подобного эгоизма я еще не встречала. - В моем случае он совершенно оправдан, поскольку я не встречал объекта, более достойного моего внимания. Снятая в далеком 44-м, «Лора» и по сей день остается эталонным детективом с примесью нуара. Надо сказать, этот фильм почерпнул у последнего жанра все самое лучшее - роковая красавица-героиня, циничный герой, нелинейный сюжет с флэшбеками. В то же время «Лора» не начинается с откровенного спойлера вроде монолога убийцы а-ля «Сейчас я расскажу вам, как было дело». Напротив, зрителя ждет развязка в старом добром Пуаро-style, да к тому же с двойным дном. Основной сюжетный ход позже не раз повторялся в лентах самых разных режиссеров - от Орсона Уэллса до Альфреда Хичкока. За интересный сюжет следует благодарить Веру Каспари, написавшую роман, а позже и пьесу. Изначально она не планировала работать с Преминджером, да и вообще метила выше: в частности, среди претендентов на главную роль называлось имя Марлен Дитрих. Но после череды студийных интриг в кресло режиссера уселся Отто, а первую скрипку сыграли не самые известные актеры. Учитывая, что бюджета картины едва хватило бы на левую ногу Хэмфри Богарта, расклад получился более чем удачный. Джин Тирни, вообще говоря, считалась одной из самых красивых актрис Голливуда, и хотя ее Лора получилась капельку приторной, в изысканности ей не откажешь. Дэна Эндрюс выглядит чересчур замкнуто, но зато отлично вписывается в канон нуара. Понравился Винсент Прайс - его Шелби вызывает неподдельное отвращение, как того и требует замысел. От чьей игры я получила истинное наслаждение, так это от Клифтона Уэбба. Ко времени съемок он уже променял кино на театральные подмостки, но роль Уолдо все же заставила его ненадолго вернуться. Кто-то обвиняет Клифтона в том, что он играет слишком «по-гейски», но его персонажу, на мой взгляд, как раз положено быть язвительным, манерным и велеречивым. Некоторые остроты Уолдо заставляют поразмыслить над прозвищем, данным журналистам, и сравнивающим их с зубастыми обитателями морских глубин. Занятно, что ставшую классикой «Лору» не пытались переснять, как это делали с множеством успешных фильмов. Разве что Болливуд выдал в 2005 году опус под названием «Rog», что можно примерно перевести как «болезнь». Но, тем не менее, влияние картины Преминджера на работы последователей проследить нетрудно. Таким образом, для ценителей классики «Лора» к просмотру обязательна, а благодаря интересному сюжету этот просмотр не превращается в мероприятие «для галочки». (Queen Kong)
Штрихи к портрету. Роскошная, изысканно обставленная квартира. В ее стенах интенсивный ритм городской жизни становится убаюкивающе-медлительным. Со вкусом подобранные аксессуары указывают на желание хозяйки ценить красоту. Прекрасная черта человека, проделавшего путь из подмастерьев в высший свет. Есть за что любить и себя, конечно. Огромный портрет на стене обладает магнетическим эффектом. На нем - ослепительно яркая и утонченная красавица, в чьих глазах - таинственный блеск опасной притягательности. Пусть изображенная на полотне женщина - вовсе не Джоконда, но на ее лик можно смотреть столь же бесконечно. Тем ужаснее осознание жестокой истины - хозяйка апартаментов мертва, убита выстрелом прямо в лицо. Детектив не имел возможности знать потерпевшую при жизни, но в эти минуты он связан с ней неразлучно - портрет протягивает к нему мягкую нить. Это дело будет для него самым сложным. Это главная загадка из тех, что порождены человеческой природой - загадка роковой женщины. В жанре зрелого нуара лента Отто Премингера является одной из наиболее ярких. «Лора» - детектив, ни к одному из героев которого не получается относиться с теплотой. Каждый персонаж, от самой жертвы до потенциального убийцы, играет в свою игру, не раскрывая характер и наполовину. За словом в карман обитателям крупного города лезть не принято, любой знавший убитую яро рвется помогать детективу МакФерсону. Общее горе способно примирить даже мыслящих взаимоисключающими категориями людей? Как бы ни так. Тогда это был бы классический детектив в духе Агаты Кристи. В нуаре от Премингера полицейский - не самый благородный на свете сыщик, жених убитой Лоры - редкостный бездельник и альфонс, а журналист, гордо именующий себя другом красавицы - всего только завистливый и желчный старик с положением в обществе. Удалая компания объединена зловещим ореолом жестокого преступления, к которому не видится никаких предпосылок. В богемных кругах не принято фонтанировать искренними эмоциями, их заменяет практическая польза. Однако стоило самому изысканному звену из этой цепи выпасть, как потаенные инстинкты запросились наружу - предел взаимной фальши оказался достигнут. Характерной особенностью «Лоры» стоит считать тему времени. Множество раз герои группами или поодиночке бросают взор на антикварные часы, красующиеся и в квартире убитой, и в жилище ее пожилого благодетеля Уолдо. Временные рамки намеренно размыты Премингером. Зрителю неведомо, сколько дней проходит за период расследования, гораздо важнее, что по-настоящему никто никуда не торопится. Заслушаться обличительными речами Уолдо, или складными отговорками нерадивого жениха Шелби - проще простого. Детективу МакФерсону по долгу службы предписано верить лишь уликам, но на деле он больше полагается на свои глаза. А они вновь и вновь приводят его к великолепному портрету. Ощущение вневременья усиливается по мере того, как сыщик все больше узнает об элегантной особе. Посредством флэшбеков жизнь героини идет, словно в обратном порядке, и пусть не тянет красавица на ангела, но силой ее духа не может не восхититься даже циничный детектив. Минули годы, прежде чем Лора обрела свой статус, однако шарм был у нее всегда. Чужая душа - потемки, тем более душа роковой женщины. Жесткий и непроницаемый МакФерсон меньше всего походит на человека, падкого на красоту, но магия обольщения легко преодолевает психологические барьеры. Ошибочно полагать, будто роковые женщины всегда одинаковы. Лоре Хант, сыгранной изысканной Джин Тирни, не нужно быть центром вселенной, она всего лишь хочет личного счастья. Сцены воспоминаний Уолдо показывают трепетную лань, которую упорно пытались представить хищной рысью. Отчего-то вокруг столь яркой женщины собрались мужчины, далекие от идеалов рыцарства. Испещрены эмоциями диалоги Макферсона, Уолдо и Шелби. Их отношение к Лоре чем дальше, тем все более однообразное - потребительское. Незаметно подступает жуткая мысль, что для убитой смерть - избавление от чрезмерного внимания настойчивых кавалеров. Отто Премингер подобно карточному шулеру постепенно выкладывает свои козыри: каждый его герой - черное зеркало своих недостатков. Благородство сыщика от Дэны Эндрюса, доброта жениха от Винсента Прайса, интеллект благодетеля от Клифтона Уэбба - эти качества от трех первоклассных актеров не важны в картине с убийством, и скрыты под глухими покрывалами. На переднем плане царство негатива, которым сражают друг друга три воздыхателя Лоры, а сама роковая женщина снисходительно взирает на них со своего портрета. По законам жанра ее типаж обречен на одиночество, чего ослепленные самодовольством мужчины не в силах понять. Отто Премингер - один из самых плодовитых режиссеров манящей эпохи нуара, но, сколько бы ни выпустил он после «Лоры» картин, а ее успех остался непревзойденным. В классической ленте были собраны основные маяки жанра, которые и спустя внушительные семьдесят лет придают ей матовый блеск. Дух первоклассного детектива плотным облаком ложится на полотнище всеобщего эгоизма и скепсиса. Вплетенное в нуаровскую стилистику загадочное убийство подарит незабываемые полтора часа расследования, которые оставляют впечатление работы мастеров своего дела. Зловещий четырехугольник Тирни - Прайс - Уэбб - Эндрюс показывает на экране людей давно ушедшей эпохи, но под мудрым патронатом Отто Премингера изысканный вкус нуара вновь становится явственным. Хитросплетения сюжета не разочаровывают и с позиции сегодняшнего дня, а яркость характеров не позволит считать этот фильм устаревшим. Классика в лучшем своем определении. (Nightmare163)