НОЧНЫЕ ХОДЫ (1975)
NIGHT MOVES

"Ночные ходы" ("Ход конем").

Бывший футболист, а ныне частный детектив Гарри Мосби (Джин Хэкмен) из Лос-Анджелеса, запутавшийся в отношениях со своей женой (Сьюзен Кларк), получает новый заказ, который, как он надеется, сможет отвлечь его от семейных проблем. Стареющая актриса (Джанет Уорд), - жена студийного магната (Джон Кроуфорд), нанимает его для поиска своей сбежавшей 16-летней дочери Делли Грастнер (Мелани Гриффит). В поисках девушки Гарри едет во Флориду, не подозревая еще, что этот, на первый взгляд, банальный розыск станет началом гораздо более серьезного дела...

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1976
Номинация: Лучший актер (Джин Хэкмен).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1975
Номинация: Лучший актер (3-е место) (Джин Хэкмен).

Рабочее название - «The Dark Tower».
Съемочный период: октябрь - декабрь 1973.
Место съемок: Лос-Анджелес, Бербанк (Калифорния); остров Санибел, Уортингтон-Спрингс (Флорида).
Мелани Гриффит (род. 9 августа 1973 https://en.wikipedia.org/wiki/Melanie_Griffith) на момент съемок ей было 16 лет. Это третья работа актрисы в кино (в предыдущих фильмах она снималась без указания в титрах).
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/night-moves-i73453, https://www.blu-ray.com/Night-Moves/196574/#Screenshots, https://www.virtual-history.com/movie/film/3282/night-moves/photographs, https://www.cinemagia.ro/filme/night-moves-pericol-in-noapte-9300/imagini/; кадры с актерами/персонажами - https://filmdope.com/Statics/F00013000/FilmCredit13632.html; откровенные кадры - http://ancensored.com/movies/Night-Moves.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=73453.
Оружие в фильме - http://imfdb.org/wiki/Night_Moves.
В картине есть отсылка к ленте Эрика Ромера «Ночь у Мод» (1969 ).
Премьера: 18 марта 1975 (Кинофестиваль США https://filmfreeway.com/USAFilmFestival).
Слоганы: «Maybe he would find the girl... maybe he would find himself»; «What private eye Harry Moseby doesn't know about the girl he's looking for... just might get him killed».
Фильм «Ночные движения», представляющий собой деконструкцию мифа о частном детективе, вышел в прокат после «Долгого прощания» (1973 ) Роберта Олтмена и «Китайского квартала» (1974 ) Романа Полански, что несколько приглушило его блеск.
Лишь после выпуска картины на DVD, киноведы стали приводить его в пример волны неонуара (https://en.wikipedia.org/wiki/Neo-noir), прокатившейся по Голливуду на фоне уотергейтских разоблачений и неудач во Вьетнаме.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film6/blu-ray_reviews_78/night_moves_blu-ray.htm, http://www.dvdbeaver.com/film12/blu-ray_review_164/night_moves_4K_UHD.htm, https://www.blu-ray.com/Night-Moves/196574/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/night-moves-am29060.
«Ночные ходы» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/67012.
О картине на сайте Criterion - https://www.criterion.com/films/29466-night-moves.
«Ночные ходы» входит в престижные списки: «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times (607-е место); «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: 1975 - http://rogerebert.com/reviews/night-moves-1975, 2006 - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-night-moves-1975); «Любимые фильмы и сериалы» Станислава Зельвенского.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 78% на основе 85 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/night_moves).
На Metacritic «Ночные ходы» получил 82 балла из 100 на основе рецензий 9 критиков (https://www.metacritic.com/movie/night-moves-1975/).
«Time Out» https://en.wikipedia.org/wiki/Time_Out_(magazine) называет «Ночные ходы» одним из наиболее важных фильмов десятилетия. "Поистине загадочный триллер, где частный детектив, основательно запутавшийся в личной жизни, с не вполне объяснимым упорством следует по пятам девушки, сбежавшей от матери на другой конец Америки".
Джонатан Розенбаум https://en.wikipedia.org/wiki/Jonathan_Rosenbaum: "Незабываемый психологический триллер с амбициозным замахом: выявить надлом, произошедший в жизни американцев после Уотергейта".
Роберт Колкер https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Kolker считает этот "сильный и горький фильм... о бессильном отчаянии" главного героя - поворотным в карьере Артура Пенна, и завершающим лучший период его творчества.
Манола Даргис https://en.wikipedia.org/wiki/Manohla_Dargis также описывает фильм как "великий, полный отчаяния", а героя Хэкмена - как "частного сыщика, который под конец кружит над бездной".
Рецензии: http://mrqe.com/movie_reviews/night-moves-m100029032; http://imdb.com/title/tt0073453/externalreviews.

Этот явно не лучший психологический триллер рассказывает о том, как Лос-Анджелесский детектив (Джин Хэкмен) забывает на время о своих брачных бедах для того, чтобы найти сбежавшую из дома нимфетку (очаровательная роль Мелани Гриффит). Он едет за ней в Калифорнию [во Флориду], где разворачивается сложное действие, приводящее к ошеломляющему финалу. Снят фильм в Калифорнии и Флориде, отличается острой наблюдательностью, прекрасные актеры, но после фильма чувствуешь разочарование. (Иванов М.)

Тьма - и больше ничего: Пять нестандартных неонуаров. [...] «Ночные ходы» (1975). Артур Пенн в своих фильмах регулярно обманывал ожидания зрителей, но наиболее жестоко он обошелся с ними в «Ночных ходах», поначалу маскирующихся под типичный нуар и лишь потом выворачивающих на совершенно иные проблематические рельсы. Переживающий разлад в браке частный детектив Гарри Мосби (Джин Хэкмен) получает заказ от вышедшей в тираж актрисы Арлин Айверсон, когда-то ловко охмурившей известного продюсера. Она просит найти ее бунтующую падчерицу (Мелани Гриффит), сбежавшую от потрепанной и жадной мачехи к отчиму во Флориду. Намечавшаяся детективная линия неожиданно мутирует в психологическую драму, чтобы в конце сложившиеся куски мозаики привели к обжигающе тревожащему финалу. [...] (Илья Кнапский. Читать полностью - https://www.kinopoisk.ru/media/article/2224579/)

Лос-анджелесский частный детектив Гарри Мосби (Джин Хэкмен) берется найти сбежавшую 16-летнюю дочку отставной киноактрисы второго ряда (Дженет Уорд). Задание выглядит несложным - за девочкой, как и за мамашей, тянется след из мужчин (в основном одних и тех же). Молодой механик (Джеймс Вудс), с которым она крутила роман, каскадер (Энтони Костелло), к которому она потом ушла, матерый постановщик трюков (Эдвард Биннс), который ей покровительствовал, отчим (Джон Кроуфорд), занятый какими-то темными делами в Майами. Девочка (Мелани Гриффит) действительно быстро находится, но это только все запутывает. Большое американское разочарование 70-х, последовавшее за Вьетнамом и Уотергейтом, породило лучшие несколько лет в истории Голливуда, но даже на этом золотом фоне выделяются три неонуара, снятых встык: «Долгое прощание» Олтмена, «Китайский квартал» Поланского и этот фильм Артура Пенна, «Ночные ходы» («Night Moves», 1975). Вдруг выяснилось, что архаический, герметичный жанр середины века передает дух наступившего времени точнее любой актуальной публицистики. И самоуверенные частные детективы один за другим стали соглашаться на свои обычные заказы, не подозревая, что климат изменился - и в конце пути их ожидает не гонорар, а катастрофа. Центральной метафорой «Ходов» окажется катер (под названием ни больше ни меньше «Точка зрения»), нарезающий по воде бессильные круги, - именно этим весь фильм занимается Гарри Мосби. Когда он слушает автоответчик в своем затрапезном офисе, с напускным участием расспрашивает очередного свидетеля или дает кому-нибудь по зубам, Мосби кажется прямым наследником Филипа Марлоу или Сэма Спейда, но чем больше мы его узнаем, тем очевиднее разница между ними: Мосби, не понимая этого, расследует не чужие преступления, а самого себя. В деле пропавшей нимфетки (по-своему примечательный дебют Мелани Гриффит) отражаются, как в щедро расставленных по фильму зеркалах и стеклах, его собственные страхи и обиды. В детстве его бросили родители. В молодости он был профессиональным футболистом - и, значит, в свои 40 он пенсионер. Наконец, в настоящем ему, как попутно выясняется, изменяет жена - то есть он влезает в шкуру своих обычных клиентов уже буквально. И Мосби вслед за героями Олтмена и Поланского совершает ошибку, которую их черно-белые предшественники себе не позволяли: принимает все происходящее близко к сердцу. Психоаналитический аспект - лишь часть головоломки, но, конечно, сыщик, который не может разобраться в себе, едва ли способен помочь другим. Все окружающие вертят им как хотят, а главное - у него не получается увидеть картину целиком: мы вместе с Мосби лишь в самом конце начнем примерно понимать, вокруг чего бродили предыдущие полтора часа. Вот оно, постуотергейтское сознание: как бороться с заговором, если ты даже не знаешь, что он есть? Хэкмен в те годы как никто умел играть экзистенциальное отчаяние в его мужском, мускулистом варианте, и режиссеры для контраста искали для него не очень брутальные хобби. В «Разговоре» это был саксофон, в «Ночных ходах» ему досталась шахматная доска, на которой он снова и снова повторяет партию, когда-то проигранную немецким гроссмейстером (в названии за «ночью» спрятан knight, шахматный конь): если бы тот вовремя пожертвовал фигуру, то поставил бы редкий по красоте мат, но он этого не увидел, и упущенная возможность, должно быть, преследует его до конца жизни. Насколько это пронзительно грустное кино, понятно по количеству острот, которыми переполнен сценарий шотландского писателя Алана Шарпа - когда Хэкмен разговаривает с Дженнифер Уоррен, удивительной, по-своему уникальной femme fatale, стук пинг-понгового мячика можно почти расслышать. Несколько цитат из «Ходов», кажется, известнее самого фильма: «Я однажды видел фильм Ромера; это было - как наблюдать за высыхающей краской», «Кто выигрывает? Никто, одна команда проигрывает медленнее, чем другая». Проигрывают все: когда обесценился цинизм, крутых парней лишили их последнего оружия. (Станислав Зельвенский, «Афиша Daily»)

АРТУР ПЕНН / Arthur Penn (27 сентября 1922, Филадельфия - 28 сентября 2010, Нью-Йорк) - режиссер, актер, продюсер, сценарист. Родители режиссера - евреи-иммигранты из России. Отец-часовщик учил сына своему делу, но Артура еще в школе тянуло в театр. Он организовал небольшую драматическую группу в Форт Джексон. Позже поступил актером в театральную труппу Джошуа Логана и продолжил образование в Black Mountain College в Эшвиле и в университетах Перуджи и Флоренции (Италия). Артур Пенн также посещал актерскую студию в Лос-Анджелесе и изучал актерское мастерство у Михаила Чехова. В 1951 году он поступил на телестудию NBC-TV, где стал менеджером в шоу Colgate Comedy Hour. Через два года начал писать теледрамы и ставить пьесы. Важным для карьеры Пенна стал 1958 год, когда он поставил Two for the Seesaw, первую из нескольких успешных пьес на Бродвее, а затем снял свой первый художественный фильм "Оружие для левши", необычный взгляд на Билли Кида, сконцентрированный на психологии и изучении характера. Фильм с Полом Ньюмэном в главной роли был с энтузиазмом принят в Европе (Гран-при Брюссельского кинофестиваля), но прошел незамеченным в США. Безразличное отношение на родине вызвало временную паузу в работе с кино. Однако Пенн процветал как театральный режиссер, имея успех на Бродвее: "Сотворившая чудо" (The Miracle Worker), "Игрушки на чердаке" (Toys in the Attic) и "До самого дома" (All the Way Home). В кино он возвращается в 1962 году с прекрасно поставленной киноверсией "Сотворившая чудо", принесшей "Оскара" за лучшую женскую роль Энн Бэнкрофт и за лучшую женскую роль второго плана Пэтти Дьюк и первую номинацию самому Артуру Пенну. "Погоня" с Марлоном Брандо в роли честного шерифа, преданного коррумпированным городком, вызвала смесь ругани и похвал. Но следующий фильм Пенна ("Бонни и Клайд") стал несравненным хитом и у зрителей, и у критиков, а режиссеру принес вторую номинацию на "Оскар". В техническом отношении фильм был подобен удару молнии, а последняя замедленная сцена расстрела в машине позже нашла многих имитаторов среди американских и зарубежных кинематографистов. Следующая работа - "Ресторан Алисы", эксцентричная, сатирическая картина о жизни хиппи стала еще одним пиком в творчестве режиссера (третья номинация на "Оскар"). Из последующих работ режиссера можно выделить "Ночные ходы" - крепкий и умный триллер о лос-анджелесском частном детективе в прекрасном исполнении Джина Хэкмэна, и "Излучины Миссури" с Марлоном Брандо и Джеком Николсоном. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Arthur_Penn.

ДЖИН ХЭКМЕН / Gene Hackman (30 января 1930, Сан-Бернардино - около 18 февраля 2025, Санта-Фе) - американский актер. Рос в провинциальном городишке Данвилл в штате Иллинойс. Его отец работал в типографии газеты. В 16 лет бросил школу и записался в военно-морской флот США. Он знал, что мать не разрешит ему служить в армии, а 16-летних без согласия родителей не принимали. И тогда Хэкмен разыграл перед приемной комиссией свой первый актерский этюд, изобразив развязного и уверенного в себе 21-летнего парня - и был принят. Через три месяца после начала службы в морской пехоте его отправили в Китай. За шесть лет он объехал почти все Тихоокеанское побережье, побывал в Японии, Шанхае, на Гавайях. В армии он закончил школьный курс обучения и активно занялся спортом - футболом, плаванием, легкой атлетикой. В 1952 году он ушел в запас, получив право бесплатно учиться и окончить любой американский университет. Сначала Хэкмен поступил в Университет Иллинойса на отделение журналистики. Готовился к работе на ТВ. Через полгода все бросил и автостопом отправился в Нью-Йорк, где записался в Школу радиотехники. Диплом дал ему возможность получить работу на радио во Флориде, но вскоре и это ему разонравилось. Некоторое время Хэкмен учился в Нью-Йорке рекламному бизнесу, но в конце концов махнул в Калифорнию и вступил в актерскую труппу Pasadena Playhouse, где познакомился с Дастином Хоффманом. Вдвоем они разработали план покорения шоу-бизнеса и отправились на Бродвей. Приговор коллег был суров: из всей труппы у Хэкмена с Хоффманом самые мизерные шансы на успех. Тем не менее в начале 60-х Хэкмен отправился в Нью-Йорк, где пришлось несладко: жаждущих стать "новыми Брандо" и без него хватало. Хэкмен устроился работать шофером. Вскоре после приезда в Нью-Йорк Хэкмен женился на кассирше Фэй Мэлтиз, которая родила ему троих детей. Несмотря на это, "дневная" работа по-прежнему была для Хэкмена всего лишь временным приработком, а главным своим делом он считал участие в полулюбительских спектаклях, которые ставили внебродвейские труппы. Первые успехи Хэкмена в шоу-бизнесе датируются 1964 годом. Он сыграл в бродвейском хите "В любое воскресенье" и снялся в небольшой, но запоминающейся роли в фильме "Лилит". Хэкмен произвел такое сильное впечатление на исполнителя главной роли Уоррена Битти, что в 1967 году тот предложил Хэкмену сыграть брата его героя в знаменитой криминальной драме "Бонни и Клайд", за которую Хэкмен впервые получил номинацию на "Оскар". Он становится популярным исполнителем второго плана (вторая номинация на «Оскар» - за фильм "Я никогда не пел для своего отца"), однако, как заметила легендарный американский кинокритик Паулин Коул, "с такой неприметной, неброской внешностью стать настоящей звездой в Голливуде очень сложно". А Хэкману удалось. Первую золотую статуэтку Киноакадемия присудила ему в 1971 году за "Французского связного". Также актер получил "Золотой глобус" и премию Британской киноакадемии. Участники съемок впоследствии вспоминали, что мягкому и сдержанному Хэкмену все время приходилось взвинчивать себя, чтобы войти в образ озлобленного полицейского Попая Дойла, но, тем не менее, ему удалось полностью забыть себя в персонаже. Амплуа Хэкмена можно определить словами "настоящий мужчина": он играл профессиональных военных, разведчиков, шпионов, журналистов, полицейских - всегда несуетливых, абсолютно надежных, неустрашимых. Таким он был даже в роли бродяги (в паре с Аль Пачино) в фильме Джерри Шацберга "Пугало" и в одной из лучших за его карьеру лент - "Разговор" Фрэнсиса Копполы о специалисте по электронному подслушиванию, который стал жертвой собственного профессионализма. В персонаже Хэкмана нет ничего от жесткости и силы Попая Дойла из "Французского связного", он тих, робок и неотличим от толпы, мучим комплексами и чувством вины. Это настоящий актерский шедевр. В 1980-е, благодаря небольшому количеству настоящих драматических проектов и, как следствие, настоящих драматических, сложных, конфликтных ролей, временно отступает в тень, снимаясь в развлекательных кинолентах. В 1992 Клинт Иствуд реализовал наконец проект всей свой жизни - "Непрощенный", обобщение американской мифологии насилия. Главную роль Иствуд сыграл сам. Хэкману досталась роль второго плана, но, безусловно, самая яркая - шерифа городка Биг Виски. После "Непрощенного" актер, при жизни ставший легендой, снимается в характерных ролях в основном в развлекательных кинолентах, многие из которых пользуются успехом у публики. В конце 90-х актер заявил, что не планирует более сниматься в кино. Его внимание было сосредоточено на написании романов, первый из которых опубликован в 1999 году. В 1985 году он развелся с первой женой и женился на пианистке Бетси Аракава. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Gene_Hackman.

Зловещий нео-нуар. Волна американских нео-нуров в начале семидесятых годов породила несколько этапных и значительных кинолент. До Артура Пенна, свое слово успели сказать Алан Дж. Пакула, Роберт Олтмен, Фрэнсис Форд Коппола и Роман Полански. Смогли проявить себя также и менее титулованные и мастистые режиссеры, вроде Джозефа Сарджента или Стюарта Розенберга. Но, наверное, последним, по-настоящему значительным событием этой волны стала именно лента создателя «Бонни и Клайд» и «Маленького большого человека». Основанный на умном сценарии Алана Шарпа, триллер «Ночные ходы» (1975) не стал кинематографической вехой уровня «Китайского квартала» (1974), но свою нишу занял, несомненно. Вполне сопоставимая, а в некотором роде даже превосходящая такие работы как «Клют» (1971) или «Долгое прощание» (1973), картина по-прежнему впечатляет своею злобною атмосферой прогнившей части американского общества. А практически трагически герой Гарри Мосби - бывший футболист, а ныне детектив, пытается уйти от проблем с женой и работой, переживает кризис среднего возраста и сталкивается с запутанным и сложным делом, развязка которого будет фатальной. Сочетая в себе истинную безысходность «черного фильма», сложный, запутанный сюжет, вкупе с отличной проработкой действующих лиц, а также насыщенным социальным, а отчасти даже философским подтекстом, опус Пенна, являет собою, прежде всего притчу о столкновении человека с бездной. Притом бездна здесь не только в иносказательном значении, но и в прямом, достаточно вспомнить последнюю четверть картины. Увы, данная работа режиссера не пользовалась успехом в прокате, а критика приняла его довольно сдержанно, хотя многие отмечали ее выразительность и мастерство. Но все-таки статуса «мгновенной классики» в отличие от его же «Сотворившей чудо» (1962) или уже упомянутой истории о парочке бандитов-любовников, «Ночные ходы» не заработал. Долгое время остававшийся в тени, «непонятый шедевр», лишь относительно недавно был пересмотрен, и в целом, стал рассматриваться в качестве одной из наиболее успешных, с художественной точки зрения, работ режиссера. Снята лента вполне стандартно, по всем канонам и в лучших традициях голливудского триллера своего времени. Пенн же угадывается только благодаря несколько рваному монтажу (в качестве редактора в очередной раз выступила Деде Аллен, с которой сделаны лучшие работы мастера). Режиссера здесь интересует, прежде всего, не форма, но именно содержание, которое вместе с мрачной атмосферой и производит должный эффект. Также нельзя не отметить музыку Майкла Смолла и блестящее исполнение своей партии Джином Хэкменом, уже успевшим прославится в ленте «Французский связной» (1971) - еще одном примере замечательного нео-нуара, в центре которого, однако, была история полицейского, но не частного детектива. (kurael)

Секреты Л-А. Ночными ходами, скажем, могли стать детективные похождения героя Хэкмана - профессия и жанр обязывают, однако вот не верится мне, что Артур Пенн мечтал именно о такой интерпретации названия своего детища, где словосочетание «найт мувс» скорее всего ближе к амурной ходьбе налево. Стало быть, изменять большинство персонажей этого фильма будут друг дружке по-черному, не спрашивая имен и не меняя простыней, начиная от самого Хэкмана (впрочем, ему то можно - любимая женщина сама кувыркается не Бог весть с кем) и заканчивая совсем юной Мелани Гриффит, отметившейся прелюбопытным фактом - для первого успеха в кино ей не понадобилось никакой одежды. Героиня Гриффит что-то вроде набоковской Лолиты, собравшейся перещеголять свою разнузданную мачеху по количеству любовников. Причем счет она решила открыть, сбежав из дома в неизвестном направлении. И все бы ничего, да вот девчонке едва 16 стукнуло - тут даже не родная мать забеспокоилась и наняла частного сыщика. Последнему, понятное дело, предстоит нелегкая работенка - проследить длинный шлейф из непутевых бойфрендов, чтобы выйти таки на непоседливую герлу. Однако за Хэкмана беспокоиться не стоит, дают понять нам авторы фильма - бывший спортсмен и все такое, для него это как раз плюнуть. Вопрос в другом - сможет ли «французский связной» устоять перед обворожительной нимфеткой и ее «новоиспеченной мамашей», ибо, как сказал один из персонажей фильма, будь он не ладен, - «Нет ничего лучше, чем поиметь мать и дочь одновременно». Не будет секретом сказать, что «Ночные ходы» - это нео-нуар: его сюжетные финты невооруженным взглядом навевают ностальгию по оригиналу. Во всем остальном же описываемая картина запомнилась большинству зрителей, не столько как второе сотрудничество Пенна и Хэкмана (после «Бонни и Клайд»), и даже не тем, что в ней мелькнула перемазанная мазутом физиономия Джеймса Вудса, а как очень тонкая и изящная работа мастера, глубоко исследующая природу зла, как такового, имеющая к тому же в своем активе неожиданно кровавый финал, впрочем, весьма оправданный. (Бодхисатва)

Доверяй, но проверяй. Знакомясь с фильмографией замечательного актера Джина Хэкмена, наткнулся на этот, не самый известный, детективный триллер, снятый режиссером Артуром Пенном. Джин играет роль амбициозного детектива и бывшего футболиста Гарри Мосби. Гарри - частный сыщик, не гнушающийся грязных делишек по выслеживанию любовников и наблюдению за людьми. Ему принципиально не важно, за кем и на кого шпионить, как истинный профессионал, он просто добросовестно выполняет свою работу. Фильм является образцом классического западного детектива, с минимумом перестрелок и драк, но с абсолютно непредсказуемым сюжетом. Гарри получает заказ на розыск сбежавшей из дома девочки, дочки одной раскрепощенной актрисы. Сексуальные похождения матери разворачивались прямо на глазах у маленькой Делли (первая роль Мелани Гриффит), и уже к 16 годам девочка сама начала спать с мужчинами. В стремлении обрести независимость, девчонка удрала к своему отчиму во Флориду. Для детектива подобная командировка - глоток свежего воздуха, так как накануне он поймал на измене супругу и хочет отвлечься. Однако, за простым делом беглянки скрывается куда более запутанная криминальная история с большим кругом действующих лиц. Это фильм о личинах человеческих, когда под масками добродушия скрываются неприглядные сущности. Не взирая на опыт работы, во всем полагаясь на интуицию, Гарри не способен различать правду и ложь. По ходу сюжетной линии, сыщик меняет свое отношение к работе, разочаровывается в ней. В его голову постепенно закрадываются сомнения - правильно ли он поступил, забрав девочку домой, и имеет ли он вообще право выполнять подобную работу, в которой нет личностей, а есть лишь имена и лица. Тем временем даже самые доброжелательные и внушающие доверие люди могут оказаться не теми, за кого себя выдают. Фильм затрагивает проблему доверия к людям, насколько обосновано оно в том случае, если не знаком с человеком долгое время. В картине так же затрагиваются вопросы человеческой сексуальности, способной влиять на поведение личностей. Секс - как оружие убеждения и способ «войти в доверие». Человек очень часто оказывается крайне слаб перед искушением половой близости, заложенные природой порывы нередко пересиливают даже самый здравый смысл. Главный герой, ощущающий предательство супруги, ищет утешение в объятьях чужой женщины, не подозревая о двойной игре, которую та ведет. «Ночными ходами» Гарри называет провальную партию известного шахматиста, не заметившего мат и жалевшего об этом всю свою жизнь. Довольно сложно сказать, на каком именно этапе своего расследования осекся сам детектив Мосби, но, в конечном итоге, ему есть о чем пожалеть. Ночные ходы, сделанные им во Флориде, предрекли окончательный исход партии. Фильм снят в достаточно классическом для Голливуда того времени стиле. Камера постоянно показывает взгляды и полунамеки, тем самым заставляя подозревать буквально каждого главного героя. Музыка сопровождает фильм в основном в отвлеченные эпизоды, например, когда Гарри едет на машине во Флориду. Актерская игра на весьма достойном уровне. Помимо Хэкмена стоит отметить вышеупомянутую Гриффит, исполнившую легкомысленную девчушку, готовую переспать со всем миром, но сломавшуюся перед лицом смерти. Беззаботное счастье на ее лице сменилось гримасой ужаса - довольно достойное вхождение в образ, особенно с учетом дебютной роли. Вывод: Интересный детективный фильм, с по-настоящему непредсказуемой концовкой. (Eriksh)