на главную

БЕШЕНЫЕ ПСЫ (1992)
RESERVOIR DOGS

БЕШЕНЫЕ ПСЫ (1992)
#30601

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
 IMDb Top 250 #076 

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма Криминальная
Продолжит.: 99 мин.
Производство: США
Режиссер: Quentin Tarantino
Продюсер: Lawrence Bender, Harvey Keitel
Сценарий: Quentin Tarantino, Roger Avary
Оператор: Andrzej Sekula
Студия: Live Entertainment, Dog Eat Dog Productions Inc.

ПРИМЕЧАНИЯчетыре звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый одноголосный перевод (BD / CP Digital) [5.1]; 2-я - проф. закадровый многоголосый (Twister) [5.1]; 3-я - проф. закадровый многоголосый (НТВ+); 4-я - оригинальная (En) [5.1] + рус. субтитры в 3-х вариантах (Twister; Д. Нурмухаметов; Д. Пучков) и англ.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Harvey Keitel ... Mr. White - Larry Dimmick
Tim Roth ... Mr. Orange - Freddy Newandyke
Michael Madsen ... Mr. Blonde - Vic Vega
Chris Penn ... Nice Guy Eddie Cabot
Steve Buscemi ... Mr. Pink
Lawrence Tierney ... Joe Cabot
Randy Brooks ... Holdaway
Kirk Baltz ... Ofcr. Marvin Nash
Edward Bunker ... Mr. Blue
Quentin Tarantino ... Mr. Brown
Steven Wright ... K-Billy DJ (voice)
Rich Turner ... Sheriff #1
David Steen ... Sheriff #2
Tony Cosmo ... Sheriff #3
Stevo Polyi ... Sheriff #4

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3564 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x548 AVC (MKV) 3486 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «БЕШЕНЫЕ ПСЫ» (1992)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Это должно было стать идеальным преступлением. Задумав ограбить ювелирный магазин, криминальный босс Джо Кэбот собрал вместе шестерых опытных и совершенно незнакомых друг с другом преступников. Но с самого начала все пошло не так, и обычный грабеж превратился в кровавую бойню. Один за другим оставшиеся в живых грабители собираются в условленном месте встречи - на заброшенном складе. Двое из них убиты, один тяжело ранен. И они знают, что среди них - предатель, сдавший их полиции…

После неудачного ограбления ювелирного магазина в назначенном месте постепенно собираются оставшиеся в живых участники ограбления. Один из них серьезно ранен в живот. Двое убиты. Они знают, что один из них полицейский, устроивший засаду, но не знают кто. По ходу фильма мы узнаем, как готовилась операция, кто принимал в ней участие, будут ярко выписаны все персонажи. Мы узнаем и кто был среди них сексотом. Но этого я говорить вам не буду. Квентин Тарантино, сценарист и режиссер, снял мощную, потрясающей силы картину. Кого-то может шокировать ее графическая жестокость и натурализм. Но мне кажется, так это выглядело бы в жизни. Он подарил нам кусочек жизни, страшной жизни, но в этом кусочке мы видим реальных людей во всей гамме человеческих отношений. Это настоящее кино и пропускать такой фильм просто нельзя. Оператор Анджей Секула. (Иванов М.)

Дебютный фильм режиссера, который создал в кино свой стиль. Квентин Тарантино появился из ниоткуда и своим первым фильмом обратил на себя внимание всего мира. Все что он имел до этого, были несколько невостребованных сценариев, незаконченый любительский фильм, работа в видеопрокате и страстная любовь к кино. Уже в дебютной работе он создал свой неповторимый стиль - это нетрадиционная структура, нелинейное повествование, ловкие прыжки назад и вперед во времени, раскрывающие новые детали сюжета или черты героев. По жанру фильм можно отнести к черной комедии, а также к драме с криминальным сюжетом. Тарантино также сыграл роль второго плана.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

МКФ В ТОРОНТО, 1992
Победитель: Приз ФИПРЕССИ.
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 1993
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Стив Бушеми).
Номинации: Лучший режиссер (Квентин Тарантино), Лучший дебют (Квентин Тарантино, Lawrence Bender).
МКФ В СИТЖЕСЕ, 1992
Победитель: Лучший режиссер (Квентин Тарантино), Лучший сценарий (Квентин Тарантино).
МКФ В СТОКГОЛЬМЕ, 1992
Победитель: "Бронзовый конь" (Квентин Тарантино).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 1994
Победитель: Новичок года (Квентин Тарантино).
ФАНТАСПОРТО, 1993
Номинация: Лучший фильм.
ВСЕГО 10 НАГРАД И 9 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Режиссер и сценарист фильма Квентин Тарантино хотел, чтобы в картине снимался Джеймс Вудс, и даже пять раз повышал сумму гонорара, предназначенного для этого актера. Однако агент Вудса отклонил все эти предложения, даже не упомянув о них ему, поскольку суммы были смехотворно малы по сравнению с его обычными заработками. Когда же долгое время спустя Тарантино наконец-то познакомился с Вудсом и тот узнал о его предложении, актер настолько расстроился, что тут же уволил своего агента. Тарантино не стал говорить Вудсу, на какую именно роль он намеревался его пригласить, так как не хотел принижать талант актера, в итоге исполнившего ее. Однако все сходятся в едином мнении: Тарантино мог видеть Вудса только в образе мистера Оранджа.
На роль мистера Оранджа пробовался Сэмюэл Л. Джексон. Хотя он в итоге и не снялся в фильме, Тарантино был настолько восхищен им, что пригласил его в «Криминальное чтиво».
Джордж Клуни, пробовавшийся на роль мистера Блонда, получил отказ.
Роль мистера Пинка (ее исполнил Стив Бушеми) Тарантино писал для себя, но в итоге предпочел сыграть мистера Брауна.
Майкл Мэдсен, выступивший в роли мистера Блонда, сначала пробовался на роль мистера Пинка, а Бушеми на роль мистера Уайта, которая в итоге досталась Харви Кейтелю.
По началу Тарантино хотел, чтобы Тим Рот сыграл либо мистера Блонда, либо мистера Пинка.
Название картины родилось благодаря увлечению Тарантино фильмами «До свидания, дети» (1987) и «Соломенные псы» (1971). Плохо зная французский, Тарантино называл первую ленту «that reservoir movie». В результате простого комбинирования и сложилось название «Reservoir Dogs» - «Бешеные псы».
Первоначально Квентин Тарантино собирался снимать этот фильм на черно-белую пленку, заняв в нем своих друзей-актеров. Сценарий передавался из рук в руки и в конце концов попал к Харви Кейтелю, которому он настолько понравился, что актер моментально согласился сниматься в картине и даже помог в поисках источников финансирования.
Роберт Курцтман согласился делать специальный грим бесплатно при условии, что Тарантино, в свою очередь, согласится написать сценарий фильма «От заката до рассвета» (1996), основанный на сюжете Куртцмана.
На съемочной площадке присутствовал фельдшер «Скорой помощи», в обязанности которого входило следить за тем, чтобы количество крови, вытекавшей из мистера Оранджа, соответствовало реальности.
Чтобы не отпугнуть спонсоров, продюсер Лоуренс Бендер принял решение снимать в первую очередь эпизоды без крови и насилия, которые и были показаны инвесторам в качестве рабочего материала. Все основные сцены снимались позже.
Сюжет и многие сцены были позаимствованы Квентином Тарантино из гонконгского боевика Ринго Лама «Город в огне» (1987), который ему очень понравился. Главную роль в той картине исполнял Чоу Юнь-Фат.
Своих героев Тарантино решил одеть в черные костюмы и белые рубашки с черными галстуками, то есть так же, как были одеты персонажи гонконгского фильма Джона Ву «Право на жизнь 2».
Иногда Тиму Роту приходилось так долго лежать в луже искусственной крови, что она высыхала. В результате актера в течение нескольких минут отдирали от пола.
Бюджета ленты не хватало на костюмы, поэтому многие актеры снимались в собственной одежде. Кроме того, Майклу Мэдсену пришлось ездить на съемках на собственном кадиллаке.
Склад, фигурирующий в фильме, ранее использовался как морг.
Слово «fuck» произносится в картине 252 раза.
Тарантино всячески избегающий в своих фильмах рекламы различных торговых марок (product-placement), использовал в картине сигареты «Red Apples», которые он придумал сам, а также кукурузные хлопья с такими наименованиями, от которых отказались еще в 70-е годы.
Общее количество смертей в фильме (показанных и непоказанных) - 17.
Картина была отмечена призами кинофестивалей в Торонто, Стокгольме и Каталонии, а также премией «Независимый дух» за лучшую мужскую роль второго плана (Стив Бушеми) и наградой лондонских кинокритиков за лучший режиссерский дебют.
Во время финальных титров можно заметить, что в графе «специальное спасибо» упомянут Терри Гиллиам. Тарантино поблагодарил Гиллиама за множество полезных советов, которые последний дал Квентину во время семинара на кинофестивале в Сандэнсе.
В одной из сцен фильма Джо спрашивает мистера Белого о девушке по имени Алабама. Это - ссылка на героиню Патриции Аркетт из «Настоящей любви» (1993). По словам Тарантино, Кларенс (Кристиан Слейтер) должен был погибнуть в концовке фильма Тони Скотта. Спустя некоторое время Алабама должна была познакомиться с мистером Белым и вместе с ним начать жить по другую сторону закона. Однако, продюсеры изменили концовку «Настоящей любви», сделав невозможной встречу мистера Белого и Алабамы.
Дэвид Духовны пробовался на одну из ролей в фильме.
Изначально в первой сцене фильма главные персонажи должны были ностальгировать по песне «Money» группы «Pink Floyd». Однако позднее Тарантино изменил песню на «Little Green Bag».
Мистер Розовый говорит, что он не дает чаевых официантам, которые просто делают свою работу. Примечательно, что два года спустя Стив Бушеми сыграет подобного официанта в картине «Криминальное чтиво» (1994).
Первая монтажная копия картины была готова всего лишь за три дня до мировой премьеры на кинофестивале «Сандэнс».
Мадонне, песню которой активно обсуждают герои картины, очень понравился фильм, но, по ее словам, интерпретация «Like a Virgin» совершенно не верна. Мадонна подарила Тарантино диск с альбомом «Erotica», подписанный следующим образом: «Квентину. Песня не о членах. Она о любви. Мадонна».
Преступники в фильме «Захват поезда Пелэм 1-2-3» (1974) также называют друг друга различными цветовыми оттенками.
В квартире мистера Оранжевого можно заметить коробку с хлопьями «Fruit Brute». Точно такие же хлопья появляются в «Криминальном чтиве» (1994).
Незадолго до окончания фильма Лоуренс Тирни говорит: «Мертв, как Диллинжер». Лоуренс сыграл Джона Диллинджера в картине «Диллинджер» (1945).
Имя мистера Блондина - Вик Вега. Винсент Вега (Джон Траволта) из «Криминального чтива» (1994) - это его родной брат.
На специальном DVD-издании фильма, посвященном десятилетию картины, в одной из удаленных сцен говорится, что полное имя мистера Белого - Лоренс Диммик. Примечательно, что у Джимми (персонаж Квентина Тарантино из «Криминального чтива» (1994)) точно такая же фамилия.
Нина Семашко сыграла МакКласки, но сцены с ее участием были вырезаны из фильма. Удаленные сцены можно найти на DVD.
Предполагается, что мистер Блондин убил больше людей, чем любой другой персонаж фильма, однако зритель так ни разу не увидит в кадре, чтобы Блондин хоть кого-нибудь убил.
На складе, где происходит основное действие картины, можно заметить несколько гробов. Вдобавок, мистер Блондин сидит на старом катафалке.
Актриса, сыгравшая женщину, которую застрелил мистер Оранжевый (Тим Рот), была его тренером по акценту. Тим специально настоял на том, чтобы она исполнила эту роль, т.к. таким нехитрым способом он «отомстил» ей за то, что она была слишком строга на занятиях с ним.
В одной из удаленных сцен (которая доступна на DVD) Клевый парень Эдди подумывает отвести раненого мистера Оранжевого медсестре по имени Бонни. Примечательно, что в «Криминальном чтиве» (1994) присутствует медсестра с таким же именем.
Кристоферу Уокену предлагали роль мистера Блондина, но он отказался.
Фраза, которую говорит мистер Белый мистеру Розовому: «Мне нужно, чтобы ты успокоился. Ты спокоен?» - была добавлена в сценарий после возникшей драки между Лоуренсом Тирни и Майклом Мэдсеном. Для того чтобы разрядить атмосферу и продолжить съемки, Квентин Тарантино сказал Лоуренсу: «Ларри, мне нужно, чтобы ты успокоился. Ты спокоен?».
Когда полицейский умоляет мистера Блондина не сжигать его, он говорит, что у него есть маленький ребенок. Данная фраза отсутствовала в сценарии и является импровизацией Кирка Балца. Когда он сказал ее в первый раз, Майкл Мэдсен, у которого незадолго до начала съемок родился сын, был настолько поражен и шокирован идеей оставить ребенка без отца, что не смог закончить сцену.
«Кадиллак» мистера Блондина на самом деле принадлежал Майклу Мэдсену.
По ходу действия фильма мистер Розовый неоднократно говорит, что важно оставаться профессионалами. Это - ссылка на Ховарда Хоукса, любимого режиссера Квентина Тарантино.
Внимательный зритель может заметить, что квартира мистера Оранжевого находится этажом выше склада, где происходит основное действие фильма. Из-за бюджетных ограничений создателям картины пришлось отремонтировать помещение, сделав его похожим на жилые апартаменты.
Кирк Балц попросил Майкла Мэдсена, чтобы он провез его в багажнике машины. Мэдсен согласился, т.к. посчитал, что для лучшего понимания своего персонажа ему также не мешало бы прокатить кого-нибудь в багажнике машины. Поэтому Майкл специально поехал по дороге с многочисленными выбоинами и ямами.
Изначально в сцене пытки должна была играть песня «Ballroom Blitz» группы «Sweet»
В США фильм вышел без рекламы, поэтому весьма посредственно прошел в прокате. Однако при выходе картины в Англии о Тарантино уже знали многие, а фильм стал настоящим хитом британского проката.
В фильме отсутствуют женские персонажи, у которых есть диалоги. Однако в удаленных сценах на DVD они присутствуют.
По версии журнала «Empire» картина была признана лучшим независимым фильмом всех времен. Читатели того же журнала назвали данное кино самым важным (наиболее влиятельным) фильмом последних пятнадцати лет.
На роль Джо Кабота пробовался Роберт Форстер.
Тимоти Кэри пробовался на роль Джо Кабота, однако Тарантино посчитал, что он не подходит на данную роль.
Для европейской рекламной кампании фильма были использованы так называемые характер-постеры (отдельный постер для каждого персонажа). Сейчас подобные афиши выпускаются чуть ли не для всех картин, где присутствует множество главных героев, однако для того времени это было в новинку.
Все актеры, сыгравшие бандитов, в то или иное время попадали в тюрьму.
Кирк Балц четыре раза проходил пробы на роль Марвина Нэша, до того как его утвердили.
Квентин Тарантино написал первую версию сценария за три с половиной недели.
По словам Квентина Тарантино, мистер Розовый выжил в концовке фильма. Если увеличить громкость, то на заднем фоне можно услышать следующее: когда мистер Розовый выбегает из здания, полицейские кричат ему, чтобы он бросил оружие. Далее слышны выстрелы, и мистер Розовый кричит, что его ранили. Затем полицейские разговаривают друг с другом во время ареста мистера Розового.
В сцене, где Клевый парень Эдди разговаривает по мобильному телефону об ограблении, можно заметить оранжевый воздушный шарик, пролетающий за его машиной. По мнению некоторых зрителей, это было сделано намеренно, для того чтобы намекнуть, что мистер Оранжевый - крыса. Однако, по словам Квентина Тарантино, это - чистая случайность.
Когда мистер Белый и мистер Розовый говорят о том, что же пошло не так во время ограбления, на стене за ними можно заметить семь бутылок. Одна из них наполнена белой жидкостью, три - розовой жидкостью; оставшиеся три - оранжевой жидкостью. Белые и розовые бутылки стоят рядом друг с другом, а оранжевые - отдельно от них. В то же самое время мистер Белый и мистер Розовой находятся в одной комнате, а мистер Оранжевый - в другой.
По словам Эдварда Банкера, в фильме должна была присутствовать сцена, объясняющая, что случилось с его персонажем (мистером Синим), однако, она так и не была снята из-за бюджетных ограничений.
Поведение Мистера Пинка (герой Стива Бушеми) в самом начале фильма относительно чаевых официантке целиком списано с молодого Тарантино. Квентин признается, что раньше, когда у него к тому же не было материальной возможности (при зарплате примерно 50 долларов в неделю) оставлять чаевые, он руководствовался именно теми мотивами, которые высказывает мистер Пинк. Сам же Бушеми теперь очень боится, что люди будут говорить про него: «Это тот самый жадный парень!» И чтобы хоть как-то обезопасить себя от неверных взглядов со стороны, теперь переплачивает чаевые. А забыть дать кому-либо на чай-теперь одна из его фобий.
Сцена, где Блондин отрезает ухо полицейскому - прямая цитата из любимого Квентином спагетти-вестерна «Джанго» (1966).
Цитата из фильма: - Никакой ты не мистер Бордо! Может, кто-то где-то и мистер Бордо, а ты - нет!
Слоган: «Let's get the job done».

СЮЖЕТ

Пожилой босс американской организованной преступности Джо Кэбот собирает банду из шестерых отъявленных уголовников для ограбления ювелирного склада. Эти шестеро не знают имен друг друга, у них есть только клички: мистер Белый (Харви Кейтель), мистер Оранжевый (Тим Рот), мистер Розовый (Стив Бушеми), мистер Блондин (Майкл Мэдсен), мистер Коричневый (Квентин Тарантино) и мистер Синий (Эдди Банкер). Во время ограбления копы приезжают раньше времени. Но грабителям все-же удается скрыться. Мистер Коричневый пытается увезти мистера Белого и мистера Оранжевого с места ограбления, но полицейская пуля попадает ему в голову и он погибает, разбив машину, предназначенную для побега. Мистер Белый и мистер Оранжевый останавливают незнакомую машину и, угрожая пистолетом, приказывают женщине-водителю выйти. Но дамочка оказалась не из робкого десятка: достав пистолет, она стреляет в мистера Оранжевого, тот, упав на землю, стреляет в ответ и убивает женщину. В следующем эпизоде мистер Белый ведет угнанный автомобиль на полной скорости, держа за руку мистера Оранжевого, который лежит на заднем сидении. Мистер Оранжевый ранен в живот и сильно истекает кровью. Он уверен, что умрет. Но мистер Белый пытается успокоить друга. Они приезжают на заброшенный склад, где все члены банды условились встретиться после ограбления. Мистер Белый кладет раненого мистера Оранжевого на пол. Мистер Оранжевый просит отвезти его в больницу и оставить у входа. Он клянется, что ничего никому не скажет. Мистер Белый обещает ему, что скоро приедет Джо и привезет врача. Неожиданно на склад приходит мистер Розовый. Они с мистером Белым осуждают мистера Блондина за то, что он во время ограбления стрелял по гражданским. Мистер Белый, видя, что мистеру Оранжевому очень плохо, предлагает мистеру Розовому отвезти его в больницу. В разговоре выясняется, что мистер Белый успел назвать свое настоящее имя мистеру Оранжевому. Поэтому мистер Розовый боится, что мистер Оранжевый может сдать их всех копам и отказывается везти его к доктору. Тем временем, на склад приезжает мистер Блондин. Он говорит, что мистер Коричневый и мистер Синий убиты. Мистер Блондин предлагает мистеру Белому и мистеру Розовому пройти к его машине, где их ждет сюрприз в виде связанного полицейского в багажнике. Мистер Блондин затаскивает копа на склад и привязывает к стулу. В этот момент приезжает Эдди. Он увозит с собой мистера Белого и мистера Розового, чтобы найти украденные драгоценности, оставив мистера Блондина на складе с пленным копом и лежащим без сознания в луже крови мистером Оранжевым. Мистер Блондин допрашивает полицейского, чтобы узнать кто предатель, из-за кого их план не удался, но тот говорит, что он новичок и ничего не знает. Мистер Блондин пытает его, порезав бритвой лицо и отрезав полицейскому ухо. Он обливает копа бензином и собирается поджечь, но получает несколько пуль в грудь от пришедшего в себя мистера Оранжевого. Мистер Оранжевый говорит пленнику, что он на самом деле полицейский под прикрытием и его цель арестовать Джо Кэбота. На склад возвращаются мистер Белый, мистер Розовый, Джо Кэбот и его сын Эдди. Увидев мертвого мистера Блондина, Джо и Эдди обвиняют в убийстве и предательстве мистера Оранжевого (в ярости Эдди убивает пленного полицейского). Мистер Белый заступается за него. Джо стреляет в мистера Оранжевого, но мистер Белый убивает и его, и Эдди, сам получив при этом ранение. Мистер Розовый, прихватив украденные драгоценности, сбегает со склада. В финальной сцене мистер Оранжевый, признается мистеру Белому, что он полицейский и тот, считая его предателем, приставляет пистолет к его голове и спускает курок. В этот момент появляются копы и убивают мистера Белого.

Экзистенциальный гангстерский фильм. После того как фильм «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино получил в 1994 году главную премию Каннского фестиваля и пресса всего мира заговорила о явлении нового кинокумира, многие специально пересматривали его дебютную картину с тоже труднопереводимым названием. Если по сюжету, то это «Псы с резервуара», поскольку пятеро бандитов совершают неудачный налет на ювелирный магазин, и после перестрелки с полицией те из них, кто остался в живых, попадают на какой-то склад, где и выясняют друг с другом отношения. Сам постановщик, склонный к крупным мистификациям (одна из его фирменных шуток насчет участия в ленте «Король Лир» обожаемого им Жан-Люка Годара была воспринята всерьез, что даже нашло отражение в справочнике обычно дотошного Леонарда Молтина), уверял, что reservoir созвучно с выражением au revoir, а «До свидания, дети» (Au revoir les enfants) Луи Маля, как и «Соломенные псы» (Straw Dogs) Сэма Пекинпа - в числе его любимых фильмов. Несмотря на типично гангстерский сюжет, малобюджетная, стоимостью $1,2 млн., дебютная картина 28-летнего режиссера (он же выступил в роли одного из бандитов), не выходившая почти год в кинопрокат, вызвала большой резонанс в прессе - и не только из-за своей жестокости и натурализма. Тарантино предложил оригинальный взгляд на проблему преступности и ее взаимоотношений с правопорядком, удивив киноэстетов странным сегментным построением действия. Критики отмечали влияние раннего Стенли Кубрика («Убийство») и Мартина Скорсезе («Злые улицы»), хотя по «рваному монтажу» лента напоминает, скорее, формальные изыски уже упомянутого Годара. Но отдавая дань не менее новаторским, чем в «Криминальном чтиве», приемам сюжетосложения и средствам кинематографического языка, все же при повторном просмотре «Бешеных псов» нельзя отделаться от ощущения, что этот фильм пока еще рационально выстроен, излишне суховат и жесток, словно и не рассчитан на контакт со зрителями, а сделан наперекор законам зрелищного жанра, как бы намеренно перпендикулярно. Кроме Жан-Люка Годара, на ум может прийти даже Бертольд Брехт с его «очуждающей» эстетикой. Ведь это по стилю - кино вовсе не «криминальной фикции», а в большей степени - искусство «интеллектуального криминала», авторская постмодернистская диверсия или, если пользоваться терминологией самой картины, четко спланированный налет на сокровищницу мирового кинематографа, впрочем, с более успешным для режиссера, нежели для его героев, результатом. (Сергей Кудрявцев)

"Бешеные псы" - режиссерский дебют работника видеопроката Квентина Тарантино, решившего заодно переквалифицироваться и в сценариста, и в продюсера, и в исполнителя эпизодической роли. От фильма еще исходит неподдельный потный запашок криминальных фильмов категории "Б", который Тарантино будет стараться имитировать в каждой своей последующей картине. Ограбление ювелирной лавки провалилось, и ускользнувшая от полиции бригада собирается в ангаре - зализать раны и отыскать чужого среди своих. Один из них ранен в живот, другой убит, а оставшиеся в живых не знают даже имен подельников - только прозвища. Подозрение падает на каждого. У парней постепенно срывает крышу. На "Бешеных псов" Тарантино вдохновил одноименный джалло-триллер Марио Бавы. Уже в своем дебюте Тарантино считал себя бесподобным мастером диалога, и вполне заслуженно: мало кто мог также вдохновенно следить за болтовней разбойников о смысле дурацкого хита Мадонны. В "Псах" содержится уже весь Тарантино - гэги, рассчитанные на весьма циничное чувство юмора, саундтрек, который спустя годы можно услышать еще из какого-нибудь задрипанного ларька, замысловатая интрига. Сценарий Тарантино написал сам, кастинг был предельно экономным из-за низкого бюджета, но в итоге получился классическим - Стив Бушеми, Харви Кайтел, Тим Рот, Майкл Мэдсен... Лента не принесла многомиллионных дивидендов - сборы превысили бюджет всего вдвое. Всерьез заметили "Псов" только после выхода "Криминального чтива", где Тарантино показал себя во всей красе. Судить этого режиссера можно по всякому, но, пожалуй, в отношении дебюта даже противоположные точки зрения на его талант сходятся в одну: "Бешеные псы" - действительно классный фильм. (Даниил Смолев)

Говорят, что молодожены, которые ссорятся за свадебным столом, могут тут же идти в загс и разводиться. Не будет им счастья в семейной жизни. Такая примета - почти безошибочная. Если шестеро участников одной команды начинают совместную деятельность с грызни за столом кафешки - не видать им удачи. Тем паче, что затеяли они весьма «стремное» дело - налет на ювелирный магазин. Их шестеро. Каждый из них - это целый мир, который угадывается с первых же фраз. Тарантино - великий мастер двумя-тремя штрихами показать характер настолько объемный, что иному режиссеру и за весь фильм такого эффекта не добиться. Стартовая сцена фильма - разговор ни о чем. Он не имеет никакого отношения к тому, что последует дальше. То есть не имеет формального отношения. Однако суть того, что постигнет шестерых участников банды, эта беседа о сексуальных отклонениях и о том, заслуживают ли официантки забегаловок чаевых, моделирует очень точно. Банда, набранная из крайне разношерстного контингента, не спаянного ничем, кроме боевой задачи, обречена на «влет» - если в ней искусственно не поддерживать единство. А тут еще в рядах налетчиков оказывается инородное тело - полицейский, который «косит» под своего. Червь, разъедающий конструкцию изнутри. Конечно, сооружение не выдерживает и рассыпается. Шестеро налетчиков лишены имен и фамилий. Организатор дела, лысый громила Джо, посчитал нужным лишить их индивидуальности и оснастить кличками: мистер Белый, мистер Рыжий, мистер Бурый, мистер Синий, мистер Розовый, мистер Блондин. Одетые по единому стандарту (черные костюмы и белые рубашки с черными галстуками), они напоминают набор солдатиков из «Киндер-сюрприза», которые отличаются друг от друга только прозвищами, которые придумал им создатель. Но громила Джо явно «не тянет» на роль демиурга. Его бригада - это не взвод игрушечных солдатиков. Каждый из них - личность настолько яркая, что понимаешь: рано или поздно он испытает желание вырваться за пределы очерченного круга. Совершенно потрясающий набор актеров, среди которых особо выделяются Тим Рот и Майкл Мэдсен, позволяет Тарантино придать этому противостоянию характеров невероятное по эмоциональности и значимости звучание. Олицетворяя какой-то обобщенный человеческий тип, каждый из героев выводит своего персонажа за рамки личностного, делая коллизию «Бешеных псов» практически философской. На это работает и тот минимум выразительных средств, который вообще свойственен Тарантино, а в "Псах" доведен до предела. Две трети фильма проходят в помещении пустующего склада. Сами понимаете, какие там могут быть декорации. Никаких визуальных трюков, никаких спецэффектов. Тщательно подобранный саундтрек. И, благодаря этому, максимальное воздействие - никаких отвлекающих факторов, энергия фильма непосредственно перетекает в организм зрителя. После феноменального успеха "Криминального чтива" население вернулось к первому фильму Тарантино и задалось вопросом: какой лучше? Как по мне - вопрос не то, чтобы глупый, а просто бездарный. Фильм нельзя оценивать путем сравнения с другим фильмом - это уже изначально снижает его ценность. Вот, например, преферанс куда как интеллектуальнее игры в очко, однако настоящий картежник вряд ли рискнет заявить вам, что очко хуже. И тот факт, что "Бешеные псы" получил настоящее признание лишь после триумфа "Чтива", не имеет никакого значения, когда речь идет о достоинствах этих двух лент. "Чтиво" было создано режиссером, уже уверенным в своих силах, понявшим, как надо делать кино, чтобы и себе не изменить, и аудитории потрафить. "Псы" снимались начинающим Тарантино, переполненным нон-конформизма. Он еще не думал об аудитории. Он снимал исключительно для себя. Поэтому "Псы" могли стать культовым фильмом только после того, как такой же статус получит "Чтиво". (Джон Сильвер)

"Моего лирического героя охарактеризовать очень просто: он появляется, дает всем под зад и уходит." - Квентин Тарантино. Идея сценария криминальной драмы, где все действие происходит не до ограбления, не во время него, а уже после, когда главные герои собираются на некоем заброшенном складе, появилась у Квентина Тарантино еще во времена, когда он работал служащим в видеопрокате. Тогда он постоянно пересматривал старые фильмы об ограблениях и пришел к выводу, что в этот жанр давно пора влить свежую кровь. Неинтересно, решил Тарантино, во всех фильмах наблюдать за тщательной подготовкой к грабежу, а потом, до крови обкусывая ногти пальцев на руках, следить за тем, как что-нибудь в самый последний момент преступникам все испортит. "Какого черта какая-нибудь гребаная маленькая случайность всегда мешает этим парням?" - возмущался Тарантино и решил для себя, что уж в его-то сценарии никакая случайность ничему не помешает... Он ошибался. Потому что без случайностей - не интересно. Даже в новой манере повествования Тарантино - когда само ограбление не показывается - эти случайности парням основательно испортят всю малину. Прямо-таки подгадят всю малину эти случайности, и даже сам Квентин ничего с этим сделать не смог... Изначально эпизод с парнями-грабителями на складе Квентин намеревался включить в один из своих новых сценариев, где три криминальные истории должны были слиться в одну. Рабочее название этого сценария было "Криминальное чтиво". Однако довольно быстро Тарантино посчитал, что этот сюжет заслуживает отдельного воплощения, поэтому решил начать с него. Изначально сценарий не назывался "Бешеные псы". Это название Квентин дал значительно позже, когда уже собралась вся актерская команда. А сначала все было так... Дело в том, что Квентин не признает ни компьютеров, ни пишущих машинок. Он это оправдывает тем, что, дескать, хорошее произведение на компьютере написать нельзя, но на самом деле он просто не научился печатать на клавиатуре. Поэтому он явился в магазин канцтоваров, где приобрел здоровенную записную книжку и четыре ручки - две красные и две черные. В этой книжке данными ручками он должен был написать сценарий истории о парнях на складе... Она была написана за три недели. В процессе написания на одной из тусовок Тарантино познакомился с товарищем Бендером (Лоуренс Бендер, танцовщик и актер), который хотел попробовать свои силы в продюсировании и которого очень заинтересовали сценарии Квентина "Настоящая любовь" и "Прирожденные убийцы". Прочитав наброски "Бешеных псов", Бендер сказал, что это классная идея, которую обязательно нужно реализовать. Бендер стал предлагать сценарий нескольким режиссерам, но Тарантино сказал, что он хотел бы сам это поставить. Ему пофиг, заявил Тарантино, какие деньги на это удастся достать. Он хочет сам снять эту историю - и точка. Да хотя бы любительской камерой. Да хоть бы в черно-белом варианте - пофиг. Тем более что у Тарантино были кое-какие деньги, вырученные за сценарии. Кто будет играть главные роли? Да пофиг, сказал Тарантино. Мистера Розового сыграет он сам, милягу Эдди - Бендер. Остальных сыграют друзья-приятели. Я все равно сниму этот фильм, сказал Тарантино, независимо от того, будут на него деньги или нет. Бендер обещал достать деньги. Но он сказал, что на это уйдет несколько месяцев, может быть, год, может, больше. Однако Тарантино не соглашался ждать, и они договорились с Бендером, что если тот не достанет деньги за пару месяцев, тогда Тарантино будет снимать безо всяких дополнительных средств, используя те жалкие тридцать тысяч, которые у него были на руках от продажи сценария "Настоящая любовь". Вполне возможно, что свой первый фильм Тарантино так бы и снял 16-миллиметровой камерой на черно-белую пленку, однако в дело вмешалось провидение по имени... Харви Кейтель. Сценарий "Бешеных псов" к нему попал совершенно случайно - через жену преподавателя актерского мастерства Питера Флура, которая знала Кейтеля по актерской студии. Незадолго до этого товарищ Бендер показал сценарий Флуру, и тот спросил, кого из актеров они с Квентином хотели бы заполучить в этот фильм. Бендер ответил, что самый классный парень - это Харви, и Флур неожиданно сказал, что у него через жену есть выходы на этого актера. Сценарий передали, Кейтель от него пришел в полный восторг, позвонил Бендеру и сказал, что готов не просто сниматься в этом фильме, но и сделает все возможное, чтобы помочь в его создании... Конечно, в 1991 году Харви Кейтель был вовсе не на пике своей карьеры. Наоборот, он только-только начинал выбираться из довольно неудачного для себя периода длительностью лет в десять, снявшись в "Тельме и Луизе", а также в "Багси". Тем не менее Кейтель - это, в отличие от никому не известных Тарантино и Бендера, все-таки было имя, под которое продюсеры соглашались дать деньги. А Кейтель заинтересовал сценарием Кристофера Уокена, который первоначально вроде согласился сниматься, и под эти два имени Бендер с Тарантино нашли сначала четверть миллиона, затем полмиллиона, а после и полтора миллиона. На эти деньги уже можно было снять приличный фильм, особенно учитывая тот факт, что сценарий все-таки предполагал малобюджетную картину. В процессе переговоров с различными голливудскими боссами очень хорошо сработал тот факт, что Тарантино отлично знал, что и как он собирается снимать. Более того, в сценарии уже четко были расписаны планы практически для каждого эпизода. Еще до съемок Квентин четко знал, как именно он будет снимать каждую сцену. Для режиссера-новичка это было просто удивительно и производило хорошее впечатление на продюсеров. Продолжался подбор актеров. Теперь, когда Тарантино и Бендеру обещали приличные деньги на постановку картины, они могли провести нормальный кастинг. Однако денег на руках еще не было, поэтому сам Харви Кейтель оплатил период просмотра актеров (через некоторое время Бендер и Тарантино просто предложили ему стать сопродюсером картины, и он им стал), и на его деньги съемочная группа слетала из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк, где подобрали актера на роль мистера Розового. Это был Стив Бушеми. Тарантино как-то случайно попалась кинопленка с пробами Стива на какой-то другой фильм (в котором он так и не сыграл), и Квентин сказал, что это - вылитый преступник: больной вид, старомодная пижонская шелковая рубашка и гладко зачесанные назад волосы. Когда Квентин выяснил, что Бушеми всегда так одевается - он пришел в еще больший восторг. А Стив, в свою очередь, прочитал сценарий и решил, что роль мистера Розового - именно для него. Для Тарантино это было слегка неожиданным, потом что он планировал предложить Стиву роль мистера Оранжевого (которого в конце концов сыграл Тим Рот) или миляги Эдди (Крис Пенн), а роль мистера Розового предназначал самому себе. Тем не менее он все-таки отдал мистера Розового Стиву, а сам взял роль мистера Коричневого. С Кристофером Уокеном дело не выгорело, он сниматься в "Бешеных псах" не смог, но актерская команда и без него выглядела вполне неплохо: Харви Кейтель - мистер Белый (Тарантино долго обсуждал с Харви то, кого именно он будет играть, и в конце концов они остановились на мистере Белом), никому (тогда) не известный Тим Рот - мистер Оранжевый, сам Квентин - мистер Коричневый, Стив Бушеми - мистер Розовый, Майкл Мэдсен - мистер Блондинчик (Мэдсен незадолго до этого играл вместе с Кейтелем в "Тельме и Луизе") - он же Вик Вега (как известно, изначально Квентин намеревался сделать героев Мэдсена и Траволты - Вика Вегу и Винсента Вегу - братьями), патриарх Лоуренс Тьерни согласился сыграть Джо Кэбота, Крис Пенн стал милягой Эдди, а на роль мистера Голубого взяли очень интересную личность, приятеля Криса Пенна, - Эдди Банкера: в прошлом знаменитого преступника, который еще в тюрьме начал писать, а после отсидки стал известным писателем и актером. Всю эту тусовку Квентин назвал "бешеными псами" - так же, как и фильм. Почему? Он сам не смог ответить на этот вопрос. Он просто сказал, что они выглядят как бешеные псы, вот и все. А дальше... Дальше они сняли "Бешеных псов". Малобюджетный фильм, в котором очень мало действия, очень много диалогов, солидный запас клаустрофобии, большая порция крови, а сюжет в нем развивался скачками - назад в будущее. Кратко о фильме можно сказать буквально парой абзацев... Старина Джо (Лоуренс Тьерни) решил собрать небольшую компанию, чтобы провернуть одно дельце - ограбление ювелирного магазина. Компания собрана из крутых мужиков - настоящих бешеных псов, - и ограбление должно пройти удачно. Незадолго до начала операции вся тусовка сидит в небольшом кабачке и болтает о том о сем: о бабах, о сексуальных отклонениях и о том, сколько чаевых следует давать, а также нужно ли их давать вообще. Через некоторое время они отправятся на дело. Само ограбление не покажут. После ограбления они будут по очереди приходить на встречу в условленное место, где, собственно, в разговорах и пройдет почти весь фильм. Среди собранной команды один - глубоко законспирированный полицейский агент. Кто именно - они не знают. Но точно знают, что один из них сдал всех остальных... "Бешеных псов", несмотря на определенный, хотя и небольшой, успех в прокате (он собрал примерно в два раза больше, чем на него было потрачено), оценили не сразу. Строго говоря, "Бешеные псы" выходили на зрителей два раза: первый раз, скромно, при запуске в прокат, а второй раз, намного более эффектно, после ошеломляющего "Криминального чтива". Вот тогда "Бешеных псов" уже смотрели как первый фильм "того самого Тарантино". Однако что он "тот самый" - можно было увидеть еще в "Бешеных псах". Потому что это один из лучших криминальных триллеров, который держит зрителей в огромном напряжении от начала и до конца. Фильм очень жесткий и жестокий, весьма достоверный и предельно аскетичный. Квентин сознательно убрал из фильма все, что могло отвлечь внимание от тонкостей взаимоотношений персонажей, поэтому он выглядит как спектакль - практически все действие происходит в помещении заброшенного склада, причем большинство эпизодов снимается крупными и длинными планами. Некоторые режиссеры, которым во время съемок показывали отснятые куски, говорили Тарантино о том, что он совершенно напрасно устраивает всю эту "театральщину", от которой фильм станет просто скучным. Однако Терри Гиллиам (его имя есть в титрах) посоветовал Квентину снимать все именно так, как он задумал, не обращая внимания ни на чьи советы. Тарантино все так и сделал. Он снял "Бешеных псов". Это был первый фильм парня из видеопроката, фанатика кино, который вдруг решил, что он сам прекрасно знает, как нужно снимать кино и какое нужно снимать кино. Практика показала, что он оказался прав. И дело не в восьми полученных этим фильмом кинематографических наградах и еще пяти номинациях на престижные награды. И не в том, что на IMDB "Бешеные псы" стоят в первой сотне лучших фильмов всех времен и народов. Просто этот парень действительно умеет снимать кино. (Алекс Экслер)

comments powered by Disqus