РАЙ (2002)
HEAVEN

Что делать, когда все против тебя? Когда полиция не собирается искать убийцу твоего мужа? Брать все в свои руки! И не важно, если ты сама окажешься за решеткой, не важно даже то, что твой тюремщик станет для тебя самым близким человеком на свете. Главное - делать то, чего от тебя никто не ждет!..

Учительница-англичанка Филиппа живет на родине мужа в Турине. Когда ее муж и несколько учеников погибают от передозировки наркотиков, она решает наказать виновного в их гибели доктора, подпольного наркоторговца и проносит в здание его офиса бомбу. В результате взрыва гибнут четверо совершенно невинных человек. Филиппу, пребывающую в шоке от содеянного, арестовывает полиция, но затем в нее влюбляется молодой офицер полиции Филиппо, присутствовавший на допросах в качестве переводчика, и помогает Филиппе бежать.

"Premiere": Куда отправились ваши герои? Том Тыквер: "Я не знаю. Это может решить только каждый для себя. Мне не слишком близки чисто теологические трактовки. Поэтому их рай, скорее, находится по ту сторону догмы. Она совершила нечаянное зло, он - непредсказуемое добро. Чтобы с этим разобраться, надо быть по ту сторону добра и зла. Я пока нахожусь с этой стороны..."

Филиппа (Бланшетт) - молодая учительница английского языка (и англичанка по происхождению), живущая в Италии, в Турине. Ее муж погиб от передозировки, один за другим от наркотиков умирают ее юные ученики. Полиция не отвечает на ее письма и звонки. И тогда Филлипа решается действовать сама - убить наркодилера и видного бизнесмена, продававшего наркотики ее мужу. Но план убийства проваливается. По несчастной случайности от подброшенной Филиппой бомбы погибает не делец, а четверо не в чем не повинных людей. Полиция арестовывает ее и начинает допрашивать. Благодаря связям наркомафии все бумаги об обвинениях, которые ранее выдвигала Филиппа, «чудесным» образом пропадают, а девушке начинают «шить» участие в террористической группировке. Только один человек верит ей - Филиппо (Рибизи), молодой полицейский-переводчик, влюбившийся в нее с первого взгляда. Он предлагает Филиппе совершить побег. И она принимает его предложение - ведь наркодилер еще жив и здоров... Но план убийства проваливается. По несчастной случайности от подброшенной Филиппой бомбы погибает не делец, а четверо не в чем не повинных людей. Полиция арестовывает ее и начинает допрашивать. Благодаря связям наркомафии все бумаги об обвинениях, которые ранее выдвигала Филиппа, «чудесным» образом пропадают, а девушке начинают «шить» участие в террористической группировке.

БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2002
Номинация: Золотой Медведь.
НЕМЕЦКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2002
Победитель: Серебряная награда (второй фильм года).
ВСЕГО 6 НАГРАД И 7 НОМИНАЦИЙ.

"Рай" втягивает, как в воронку. Все начинается как бы очень просто, даже элементарно: ты знаешь, что случилось и кто виноват, а значит - как все пойдет дальше. Но эта простота обманчива. Из нее сплетается сложная паутина, и контуры морального выбора, к которому ты приготовился, постепенно размываются: женщина, совершившая непростительное преступление, вопреки всем законам продолжает оставаться героиней - ты теряешь право осуждать ее, потому что герой ее любит. Та любовь, что обезоруживает моралиста, наверное, и есть рай. Каким бы он ни был на самом деле. - из интервью Тома Тыквера для журнала "Premiere". Том Тыквер... Человек, заставивший "бегать Лолу" и снявший философскую полусказку "Принцесса и Воин", на сей раз переместил декорации в Италию. Депрессивная тяжесть города сменяется чистотой и покоем холмов Тосканы, справедливость становится преступлением, отчаяние превращается в любовь. "Рай" - это безмолвие диалогов, когда говорят только глаза, только губы, только звук тишины. История о том, как учительница лишает жизни четырех невинных не для них приготовленной местью, как сдается полиции, еще не зная за что должна понести наказание, как выбирается ради одного выстрела - только каркас настоящего сюжета. В котором Филлипо лишь взглядом, лишь чувственным прикосновением пальцев находит свою Филлипу, вкладывает ей в руки оружие и отвозит туда, где она выросла и где, в конце концов, они превратятся в удаляющуюся точку рая. Космическая Кейт Бланшет здесь удивительно хороша: прозрачность и нежность, Джованни Рибизи трогателен и невинен. В фильме много крупных планов, где молчат губы и лишь по легким кивкам головы и дрожи ресниц можно догадаться о содержании "разговоров". "Рай" - благодаря почти полному отсутствию музыкального фона, медитативен. Именно поэтому последние кадры неспешного неба, превратившись в титры, так и не отпускают взгляда - больше ничего не ждешь... тихое умиротворенное наслаждение...

Сценарий «Рая» был написан польско-французским режиссером Кшиштофом Кеслевским. Это первая часть задуманной им трилогии «Рай-Чистилище-Ад», которую он при жизни не успел осуществить. Тыквер же, в свою очередь, решил доказать всему миру, что может снимать не только «клиповое», но и традиционное европейское авторское кино. Тягучее, несмотря на элементы триллера, совершенно не динамичное. И с обязательными съемками на природе. Ну, а обычный для таких фильмов прямолинейный символизм в фильмах Тыквера был всегда. Нельзя не отметить работу любимого оператора Тыквера Франка Грибе. Конечно, «Рай» - не «Лола», и мастерство оператора здесь не так бросается в глаза - однако не перестает от этого восхищать. Турин с воздуха, природа Тосканы, необычные планы, любимая Тыквером съемка с крана - всем этим можно и нужно наслаждаться. Резюме: Том Тыквер демонстрирует, что умеет снимать не только задорно, но и вдумчиво. А уж кому из зрителей как больше нравится - это вопрос вкуса.

Экзистенциальная криминально-политическая драма. Этот фильм, видимо, понравится тем, кто больше предпочитает довольно претенциозное и надуманно-многозначительное кино. Удивительнее же всего, что сценарий замечательного польского кинематографиста Кшиштофа Кесьлевского, написанный им с постоянным соавтором Кшиштофом Песевичем незадолго до преждевременной смерти, будучи поставлен через пять лет немецким режиссером Томом Тиквером, почему-то кажется фальшивым, искусственным и абсолютно неправдоподобным. А главное - в нем отсутствует некая тайна, загадка, своеобразная игра фатума, что было присуще почти всем экранным творениям Кесьлевского. Конечно, можно только предполагать, какая лента получилась бы у подлинного автора, который к тому же любил выстраивать свои произведения в тщательно продуманные циклы (вслед за «Раем» должны были последовать «Чистилище» и «Ад»), но не лишенные тесной связи с повседневной реальностью. Тиквер же пытается побыстрее уйти от актуальной конкретности первоначальных событий (Филиппа Пэккард, учительница английского языка в Турине, желая отомстить итальянскому наркодельцу Вендиче, которого она считает повинным в смерти своего мужа, устраивает взрыв бомбы, в результате чего погибают четверо совершенно непричастных людей) и придать действию непременно символический характер. Особенно это проявляется во внешне идиллических сценах пребывания двух главных героев (арестованная полицией Филиппа сбежала из-под стражи при помощи влюбившегося в нее молодого карабинера Филиппо - сходство имен поневоле указывает на родство их душ) среди умиротворенных сельских пейзажей Италии. Действительно красиво, как в Эдеме! Однако трудно отвлечься и напрочь забыть о моральной двусмысленности этого «бегства в рай», если ценой духовного освобождения персонажей становится гибель одних и преследование других людей, кто даже случайно оказался на пути «возносящихся на небеса». (Сергей Кудрявцев)

Том Тыквер обратил на себя внимание широких слоев зрителей фильмом "Беги Лола беги", моментально заработавший расхожий ярлык "культовое молодежное кино". Его следующий проект "Принцесса и воин" такой же широкой известности не получил, однако заслуженно обрел любовь тех, кто любит хорошее некоммерческое кино, а Тома Тыквера стали считать одним из самых интересных молодых режиссеров Европы. Если судить по его следующей работе, не напрасно. "Рай" - это рассказ о жизни и смерти, о любви и мести, о преступлении и наказании. История о неудачнице-террористке (Кейт Бланшетт), решившей уничтожить человека, причастного к смерти ее мужа, а вместо этого взорвавшей четырех совершенно не виновных человек. История о молодом полицейском (Джованни Рибизи), влюбившемся в беззащитную красавицу и ударившимся в бега вместе с ней. Фильм необычайной, феноменальной, всепоглощающей красоты - это первое что привлекает внимание. Не так важно, что показывают на экране - пейзажи Италии, словно сошедшие с картин и буквально дышащие спокойствием и гармонией, или же это просто медленный наезд камерой на руку Джованни Рибизи. Кадры длятся именно столько, сколько нужно, они самодостаточны и безупречны в своей простоте. Никаких все еще модных штучек, вроде замедленной съемки к месту и не к месту, клипового монтажа, подчеркнуто ярких красок, делающих картинку похожей на страницу глянцевого журнала. Естественность и простота, выписанная крупными мазками-движениями камеры, вот принципы создания практически идеального визуального ряда. Музыка под стать визуальному ряду - несколько скупых нот извлеченных из рояля, звучащие как капли дождя, бьющие по крыше, лишь усиливают печально-меланхолическое настроение фильма. Кэйт Бланшетт - уникальная актриса, помимо актерского таланта, обладающая невероятным вкусом и чутьем на роли. При этом совершенно не боящаяся уронить свой статус "звезды" и готовая на экстремальный поступки, вроде стрижки под "ноль". Момент, когда ее героине сообщают, что погиб совсем не тот, кого она рассчитывала уничтожить пробирает до степени перехватывания дыхания. И слезинка, словно молния скользнувшая по ее щеке, не дает повода усомниться в совершенной искренности актрисы. Джованни Рибизи блестяще умеет играть неудачников, как в "Угнать за 60 секунд". Еще лучше получилось сыграть романтичного неудачника, осознавшего свое ничтожество и готового делать любые фатальные глупости, в том числе и организовывать побег для террористки. Получился один из самых романтичных и загадочных кинодуэтов за последние годы. "Рай" стал одним из тех фильмов, что оставляют после просмотра чувство сходное с тем что испытываешь, когда просыпаешься увидев сон. Было или не было, вроде реальность, а вроде бы и нет - не важно. Странная история, изумительно рассказанная и сыгранная. Один из лучших фильмов за последнее время. (Павел Украинцев)

Можно считать "Рай" Тома Тиквера претенциозным, можно - глубокомысленным, можно - холодным, можно - душевным, проблема тут очевидна, ее осознали даже на открытии Берлинале. Сквозь Тиквера все время просвечивает Кесьлевский, и один с другим не сходится. Кшиштоф Кесьлевский писал сценарий под себя, как начало очередной трилогии. Сюжет предельно банален, гибрид "Кармен" с "Ромео и Джульеттой". Сначала карабинер в тюрьме влюбляется в заключенную и бежит вместе с ней, потом они так и не расстаются, хотя против них весь мир. Зная хотя бы "Три цвета: красный, синий, белый" этого режиссера, можно представить, что вышло бы из подобного сюжета. Кесьлевский-моралист заострился бы на том, что заключенная ненароком взорвала двух маленьких детей, их отца и пожилую уборщицу. Неважно, что сознательно взорвать эта бывшая учительница хотела наркобарона, который губит ее маленьких учеников - вышло-то по-другому. Проблема обрастала бы тем, что учительница - англичанка, в Англии коррупция в принципе побеждена, а действие происходит в Италии, где коррумпированы полиция, суд и правительство. "Личное" выводилось бы из итало-английских языковых игр. Кесьлевский-живой человек прощупал бы эту проблему жертвенной любовью карабинера, выяснил бы, насколько она искупает взрыв, но ответа бы не дал. Фильм остался бы, как качели: туда-сюда, туда-сюда, а в целом решайте сами. "Решайте сами" - ключ режиссуры Кесьлевского, который при этом, конечно, знал бы, как режиссировать, на что с таким ключом смотреть, куда переводить взгляд. Рассматривал же он в "Красном" лицо Трентиньяна или в "Синем" квартиру Жюльетт Бинош, и в условиях тех проблем создавало же это саспенс. Умирая, сценарий Кесьлевский завещал кому-нибудь из молодых. Тоже понятно: видно, рассчитывал, что молодежь преодолеет банальность уже не глубокомыслием, а свежестью своего мировосприятия, от сленга до монтажа. Завещание было исполнено, "Рай" снял нестарый Тиквер, но сработала непредусмотренная поправка. Том не настолько молод, чтобы сбросить Кесьлевского со счетов и делать с его сценарием, что в голову взбредет. Том так уважает покойного режиссера, что наступил на горло собственной песне. Никакого сленга, манер, современных ритмов в материал не ввел, строго следовал тексту. Однако при этом Тиквер не настолько стар, чтобы страдать планетарным сознанием. В классно сделанных "Беги, Лола, беги" и "Принцессе и воине" потолком его все равно оставалась любовь как абсолютная ценность, без вариантов, без всяких "решайте сами". Вот из "Рая" и вышла заведомая неудача. В фильме, есть, разумеется, пара-тройка достойных сцен. Бежавшие карабинер с учительницей прячутся в кузове микроавтобуса, курсирующего, судя по всему, по химчисткам, а водитель его у одной из химчисток останавливается и поджидает приемщицу. Роман у них, и приемщица залезает в микроавтобус, они трахаются в кабине на скорую руку, и это парафраз к экстатической, деликатной любви карабинера к учительнице. Кроме того, в то же самое время по радио в микроавтобусе передают, что оба беглеца уже объявлены в розыск и как их будут ловить. Спрятавшиеся слушают. Плотность получаемой из кадра информации весьма кинематографична. Еще больших похвал заслуживает продолжение, когда, добравшись в провинцию на электричке, беглецы сначала встречают подругу учительницы, затем вызывают туда любящего отца карабинера. Весь кусок очень тонкий - подруга ведет себя правильно, отец - еще более правильно. Снято легко и точно. Нельзя забывать и то, что лейтмотивом сквозь весь материал проходят съемки сверху параллельно земле - из рая, куда в финале отправятся на вертолете загнанные беглецы. Ракурс здесь очень интересен, нов и не уступает "Небу над Берлином" Вендерса. К сожалению, если фильм в целом неудачен, у хорошего режиссера это заметно буквально с первого кадра. За компьютерным вступлением следует первое появление героини, когда она делает бомбу. Уже тут видно, что ничего хорошего не будет. Она ее делает как бы "иллюстративно". Сам процесс Тиквера не волнует, ему надо поставить галочку, что "в замшевую сумку был вложен мощный взрывной механизм", так же как следом ему надо поставить галочку, что героиня "напряженно шла в многоэтажный офисный дом в центре современного Турина". Здесь столько суетливых и чисто иллюстрирующих пресловутое "напряжение" кадров, что сразу неинтересно. А когда момент влюбленности карабинера иллюстрирует крупный план его как бы во сне сжимающейся руки - наяву он днем так же сжимал руку героини, упавшей в обморок - это настолько продиктовано сценарием, а не естественным состоянием в кадре, настолько искусственно, что дальше можно вообще не смотреть. Можно не смотреть, и как карабинер судорожно шарит под столом в кабинете допроса в поисках микрокассеты. Уже ж было сказано его собственным голосом с диктофона: "Хочешь бежать, положи кассету под стол". Так как дальше они, разумеется, побегут, судорожное шаренье надо было решительно пропускать. Таким же беспомощным оказался и секс под деревьями в конце концов. В нем предсказуемо все, кроме "силуэтного" освещения. Но с одним освещением получается занудство. Проблема в том, что если бы Тиквер решительно отказался от иллюстраций, длить время фильма пришлось бы чем-то другим. А чем, если решено не отступать от материала Кесьлевского, а присвоить его, приручить, приучить к себе - глубокомыслия не хватает? Не накопилось еще? "Рай" в итоге - прекрасный пример того, как безнадежно испортить уважаемый, но чужой материал. Как без личного переживания он сведется к самому себе, то есть к занудству и предельной банальности. (К. Тарханова)

В последнее время мне нравятся безнадежные фильмы. Безнадежные в любом смысле слова: в смысле проката, качества съемок, сюжета и прочее. Вот и режиссер Том Тыквер порадовал нас своей новой картиной, безнадежной до совершенства. На фильм пошел, чтобы специально посмотреть на Кейт Бланшет. Женщина с удивительной внешностью, которая одновременно может быть страшна и мила. Но к ее игре у меня вопросов, конечно, не было. Актер просто отработал свое, как и положено по сюжету. А сюжет очень модный, про вечный выбор между плохим и очень плохим с последующим уходом/улетом прямо в небо. Вчера - в небо ванильное, сегодня - в небо трехмерное. Другое мне интересно. Я вышел из кинотеатра и мысленно задал себе вопрос: «А я бы так смог?». Не в том смысле, что «так поступил бы каждый», а в смысле «а как бы лично я поступил?». Вот я пошел в карабинеры, по стопам отца, это дело чести и впереди вся жизнь. И вдруг я подержал за руку упавшую в обморок подследственную и понял, что пропаду без нее. Понял, что мой отец работал с подлецами и с ними работать всю жизнь мне. Что отчаявшаяся женщина попыталась сделать то, что никогда не смогут сделать мужчины - профессионалы своего дела. Бабы глупы, хоть стриги им волосы, чтобы ум был длиннее, хоть не стриги. Мы-то знаем, что есть «крыша», есть «понятия», есть «субординация» и надо знать «правила игры». Мы хорошо знаем, что физически уничтожать негодяев бесполезно и опасно. Если, и подложишь ему взрывчатку, то все равно взорвешь кого-нибудь другого. И еще вот что запало в душу: толпа подростков в кинозале искренне повеселилась над отцом героя - помните ту сцену, где уже постаревший актер Рено Джероне пришел попрощаться со своим сыном и его женщиной? И вот что я понял: весь этот бездарный фильм держится на этих самых пяти гениальных минутах, которые отец героя завершает фразой: «В самый важный момент мы ничего не можем поделать». Я бы продолжил его мысль, зная, кого он имеет в виду, говоря «мы». Вот, например, так: «…они играют всю жизнь, сначала в куклы, потом в нас. Они мечтают о нас, они изменяют нам. Они губят нас и они рожают нас снова. В конце концов, что бы спасти нас от позора, они тянут джойстик вертолета на себя, чтобы отправить нас прямо в небо…». Безнадежный фильм, который мне чертовски понравился. Плохой свет на площадке, небрежная работа оператора, глупая концовка. Но эти пять минут, когда плачет старый карабинер, они стоят того, чтобы посмотреть фильм. (Рустам Ниязов)

В самый важный момент мы ни на что не способны… Ее зовут Филиппа, его зовут Филипп, они оба родились 23 мая. Она учительница младших классов, ставшая преступницей в попытке взять закон в свои руки, он карабинер, сын офицера полиции. Она англичанка, выросшая в Италии, он итальянец, прекрасно знающий английский. Они даже чем-то похоже на брата и сестру. Она успела потерять мужа и стать террористкой, он начинающий взрослую жизнь и карьеру юнец. В день, когда он родился, она принимала первое Причастие. Такое ощущение, что их свел кто-то на небесах. Между ними черта закона и куча преград, но ему хватает лишь мгновения и некрепкого рукопожатия, чтобы все для себя окончательно решить. Она виновна в смерти четырех невиновных людей, но не может спокойно принять наказание до тех пор пока земля носит того подонка, который убил ее мужа и продолжает убивать страшной заразой других, среди которых и ее малолетние ученики. Вот бы только добраться до него и мертвой хваткой вцепиться в его глотку. Но он большая «шишка» и все улики против него испаряются еще на полдороге к следователям. Как нельзя кстати рядом оказывается Он и дарит ей, потерявшей вкус жизни женщине, надежду не только на такую желанную месть, но и нечто большее. Что делать, если в титрах видишь столько прекрасных дуэтов: сценаристы-товарищи Кшиштоф Кеслевский и Кшиштоф Писивич, режиссер Тома Тыквера и его «штатный» оператор Фрэнк Грибе, актерский дуэт Кейт Бланшетт и ее молодого партнера Джованни Рибизи. Ответ, пожалуй, один: ожидать стоящего кино. И даже где-то в глубине души у меня затеплилась надежда увидеть что-то столь же сильное, как и, скажем, «Синий цвет» покойного гения Кеслевского. Фильм «Рай» является первым фильмом сценарной трилогии («Рай-Ад-Чистилище») двух Кшиштофов, творцов другой известнейшей трилогии «Три цвета». И этим фильмом можно с легкостью восхищаться. Восхищаться можно проникновенной игрой Бланшетт, которая ради этого согласилась на нелегкий для любой женщины шаг и совершила «мини-подвиг», побрившись наголо. Восхищаться можно Джованни Рибизи, не потерявшегося на ее фоне и показавшего задатки хорошего актера. Можно хвалить режиссуру Тыквера, снявшего возможно свой самый сильный фильм и уверенно выдержавшего стиль и темп фильмов «цветной» трилогии Кеслевского-Писивича. Можно и нужно благодарить оператора Фрэнка Грибе, отлично сделавшего свою работу и запечатлевшего красоты итальянской природы и всегда находившего удачные планы и ракурсы. И совершенно невозможно не заметить прекрасную музыку Арво Пярта, сопровождающую весь хронометраж фильма. Эти, передающие весь настрой фильма, партии на пианино запоминаются надолго и западают в душу. И, конечно же, финал фильма - насколько красивый, настолько загадочный и глубокий. Отдельно хотелось бы отметить Кейт Бланшетт. Одной из особенностей фильма есть тот факт, что примерно половину хронометража фильма мы имеем возможность слушать оригинальную английскую речь этой актрисы. Не секрет, что дубляж никогда не сможет передать тонких интонаций актеров, и только послушав оригинальную речь, можно по-настоящему оценить игру актеров. А оценивать в игре Кейт Бланшетт есть что - она мастерски применяет весь актерский арсенал, богато используя мимику, и что самое главное глаза, в каких можно прочесть столько боли, отчаяния и одновременно надежды. Самый сильный момент фильма - это ответ на вопрос отца Филиппа возле храма. За эти несколько секунд паузы, которую она театрально выдерживает, на ее лице и в глазах проносится такое богатство эмоций, что просто поражаешься ее драматическому таланту. На таком фильме вряд ли остановишь свой выбор в видеопрокате или заметишь его на полке среди ярких и красочных коробок ДВД-дисков, его можно посмотреть или, случайно на него наткнувшись, скажем по ТВ поздней ночью, либо, интересуясь творчеством кого-то из творцов этого фильма, либо по рекомендации знающего человека как, собственно, и случилось со мной. Зато посмотрев его, получаешь, хороший заряд не то чтобы положительных эмоций, но определенный светлый настрой после финальных титров присутствует. И благодарить за это можно всех создателей фильма в равной мере. (orange3005)