ОБЗОР «БУНТАРЬ БЕЗ ПРИЧИНЫ» (1955)
"Бунтарь без причины" ("Бунтовщик без идеала", "Бунтовщик без причины", "Бунтарь без идеала", "Бунтовщик без цели" [СССР], "Бунтарь без цели"). Каждый раз, когда 16-летний Джим попадает в беду, его родители переезжают в другой город. Это вечное бегство от проблем сводит Джима с ума, он пытается бунтовать, но каждый раз заходит в тупик. В новом городе он знакомится с девушкой Джуди и маленьким Джоном по прозвищу Платон. Теперь у него есть друзья, но от проблем не уйти. За Джуди ухаживает главный школьный задира Базз, который предлагает Джиму показать, на что он способен, в автомобильной гонке у обрыва...
Лучший фильм легендарного Джеймса Дина, вызвавший впоследствии массу подражаний. Сам сюжет может показаться достаточно обычным: беспокойный молодой человек из хорошей семьи не хочет следовать правилам, установленным старшим поколением, что, в конце концов, оборачивается трагедией. Кроме хорошей игры молодых Джеймса Дина, Натали Вуд и Сола Минео, своими достоинствами фильм во многом обязан умелой режиссуре Николаса Рея - одного из лучших режиссеров 50-х годов.
Легендарная в своем роде картина про сложный и запутанный мир молодых людей, который иногда не дано понять не только взрослым, но и их ровесникам. Шалопай и сорвиголова Джим вынужден постоянно ходить во все новые и новые школы, так как его отовсюду выгоняют. Вот и на этот раз он идет в новый класс, где встречает классную девчонку. Между ними сразу возникает взаимная симпатия, но она не собирается сдаваться ему сразу и без борьбы - она изо всех сил дразнит его, она уделяет повышенное внимание своему старому бойфренду, крутому "кожаному" Базу, она провоцирует обоих парней на поединок. И он должен состояться - на огромной скорости машины направляются к обрыву...
Джим Старк находится словно в западне. Он не понимает, что гложет его, но в душе нет спокойствия. Он не может найти общего языка с родителями и пытается вписаться в образ тихого юноши из приличной семьи. Но его натура… Она приводит Джима прямо на состязание, целью которого является выяснить, трус он или нет. И Джим вынужден принять этот вызов, брошенный крутым Баззом… На деле же все гораздо проще - они борются за внимание Джудит, которая также не может найти свое место в жизни. Она постоянно зависает в компании банды Базза, всего лишь пытаясь привлечь внимание отца (Уильям Хоппер)… И уж, конечно, одинокий Платон, предоставленный самому себе, не может помочь Джиму, в котором он видит своего храброго и сильного друга-защитника…
Джим постоянно посещает новые школы, так как его отовсюду исключают. Вот и теперь, в очередной раз сменив место жительства, он вынужден вливаться в коллектив, обзаводясь друзьями и врагами. А еще Джим знакомится с замечательной девушкой по имени Джуди, моментально почувствовав ответную симпатию. Только вот между ними возникает фигура ее бывшего парня, База Гандерсона, и своим поведением Джуди вольно или невольно провоцирует соперников на поединок. Дуэль неизбежна, примет ли она форму смертельно опасного состязания на автомобилях или отчаянной драки на ножах…
С самого начала своей карьеры режиссер Николас Рей уделял внимание проблемам молодежи. В фильме "Бунтовщик без идеала" речь также идет о подростковой преступности. Джима подавляет его семья, учителя, полицейские, большинство ровесников. Вместе с другими заблудшими душами Джуди и Плэто, Джим стремится создать свою собственную семью, основанную на взаимном понимании. Рей отлично понимает, что подросток всегда воспринимает свою жизнь как драму, и прекрасно выражает вымышленный мир героев, их мечтания, стремления скрыться в темноте и вызов миру средствами кино.
ОСКАР, 1956
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Сэл Минео), Лучшая женская роль второго плана (Натали Вуд), Лучший сценарий игрового фильма (Николас Рэй).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1957
Номинации: Лучший фильм (США), Лучший иностранный актер (Джеймс Дин, США).
Название фильма основано на названии научной работы 1944 года доктора Роберта М. Линднера, посвященной проблемам гипноанализа малолетних преступников («Rebel Without A Cause: The Hypnoanalysis of a Criminal Psychopath»). Кинокомпания выбрала эту работу как основу фильма главным образом из-за названия, хотя на студии никто не знал, что делать с самим материалом. Линднеру пришлось написать небольшой рассказ о банде юных преступников; позже права на экранизацию этого рассказа были выкуплены, повествование было расширено, из чего в итоге получился полноценный сценарий.
Ленту собирались делать черно-белой, и уже были отсняты несколько сцен, когда Warner Bros. решила ради престижа сделать цветной фильм. На это студию подтолкнули огромные кассовые сборы «К Востоку от рая» (1955) Элиа Казана - предыдущего фильма с Джеймсом Дином. Рэй особенно был счастлив снимать фильм в цвете, так как у него наготове было несколько ярких символов. Практически каждый цвет (начиная от красной куртки Джима и заканчивая его синими джинсами) имел свою символику.
Джеймс Дин смог сняться в этом фильме, так как съемки другого проекта - «Гигант» (1956 года) были остановленны из-за беременности Элизабет Тейлор.
Джим кривляется голосом «мультяшного» героя Мистера Магу. Ирония в том, что отца Джима играет актер Джим Бэкус, который и озвучивал этого героя. Бэкус даже учил Дина, как правильно говорить голосом Магу.
Все действие фильма разворачивается в течение 24 часов.
Рэй не очень хотел давать роль Джуди Натали Вуд, потому что считал ее слишком наивной и неопытной. Вуд в кратчайшие сроки научилась курить и изменила свои взгляды на жизнь, доказав, что способна быть зрелой и взрослой.
В сцене, когда Джим вымещает свою ярость на столе полицейского, Дин действительно разбил себе руку.
Режиссер Николас Рей провел несколько ночей в компании молодежных банд Лос-Анджелеса, чтобы почувствовать атмосферу событий будущего фильма.
На главную роль хотели пригласить Марлона Брандо, однако от этой идеи пришлось отказаться - за два года до «Бунтовщика» Брандо сыграл в схожем фильме под названием «Дикий одиночка» (1953 года).
На роль Джуди пробовалась Джейн Мэнсфилд.
Джеймс Дин вначале репетировал в доме Николаса Рэй, и режиссер намеренно имитировал декорации гостиной (в доме супругов Старков) под собственную гостиную, чтобы Дину было удобней играть.
Пустой бассейн, в котором герои говорят о жизни, был специально построен для фильма Билли Уайлдера Бульвар Сансет (1950).
На протяжении почти всего фильма Джеймс Дин был одет в белую футболку, которая с момента своего изобретения была исключительно нижним бельем. До Дина в футболках на экране появлялись такие актеры, как Марлон Брандо и Джон Уэйн, но именно этот фильм продвинул майку в массы и сделал полноправной верхней одеждой: сразу после выхода фильма продажи футболок сначала в США, а потом и во всем мире сильно возросли.
Один из актеров - Френк Маззола - являлся членом уличной банды, действовавшей на улицах Голливуда. Именно он учил Дина дракам на ножах.
Во время съемок эпизода схватки на ножах между Джимом (Джеймс Дин) и Баззом (Кори Аллен) использовались настоящие финские ножи. Актеры были защищены металлическими кольчугами, спрятанными под одеждой.
Машина Дина из фильма - 1949 Mercury Coupe - сейчас находится в музее Невады: National Automobile Museum.
Первоначально в стартовой сцене кинокартины банда избивала отца ребенка, который ронял на тротуар детскую игрушку. Сцена была признана слишком жестокой, и ее в окончательной редакции вырезали. Но игрушка не исчезла - Джим играет с ней в самой первой сцене.
Цензура вырезала из фильма несколько сцен с Дином и Минео, в которых содержались прозрачные намеки на близкие отношения их героев.
В альтернативной концовке фильма Платон выпадает из башни планетария.
Трагедия фильма имела продолжение и вне экрана, так как все главные герои умерли не своей смертью. Минео был убит в Западном Голливуде 12 февраля 1976 года в возрасте 37 лет. Натали Вуд утонула при загадочных до сих пор обстоятельствах, катаясь на яхте со своим мужем Робертом Вагнером и Кристофером Уокеном 29 ноября 1981 года в возрасте 43 лет. Ник Адамс (Чик) также трагично закончил свою жизнь - он умер от передозировки наркотиками 7 февраля 1968 года в возрасте 36 лет, хотя многие считают, что это было преднамеренное убийство. Сам Дин разбился на гоночном автомобиле со скоростью более 100 миль в час на шоссе в Калифорнии 30 сентября 1955 года в возрасте 24 лет. При этом тяжело ранены были еще два человека. За два часа до смерти Дина оштрафовали за езду со скоростью 75 миль в час при ограничении в 40.
Фамилия Stark - анаграмма фамилии Trask одного из героев фильма «К востоку от Рая» (1955 года), которого сыграл в этом фильме Дин.
Человека, подходящего к абсерватории в самом конце фильма, сыграл режиссер Николас Рей. По слухам, он появляется во всех своих картинах.
Именно на съемках этой картины Дин особо пристрастился к быстрой езде: одна из наиболее известных и жестоких сцен фильма была посвящена гонкам у края пропасти, в которых ради самоутверждения участвовал Джим Старк.
Саундтрек к фильму выходил в нескольких форматах. В основном, как сборники музыки из фильмов Джеймса Дина. Наибольший интерес представляет второй диск (кассета) двухдискового издания саундтреков «Rebel. Music from the films of James Dean.», выпущенного в Германии в 1993 году, так как это наиболее полный саундтрек из композиций Леонарда Розенмана. 01. Rebel Witout A Cause. Main Title (Extended Version) (02:32); 02. Police Station (01:25); 03. The Planetarium (03:22); 04. The Gang (04:00); 05. Knife Fight (04:22); 06. Jim & Judy & Plato (01:20); 07. The Cliff (02:00); 08. The Chicken Run / Aftermath (06:37); 09. The Old House (04:00); 10. Love Scene (02:00); 11. The Hunt (08:43); 12. Plato's Death & Finale (05:16). Также звучали «Ride of the Valkyries». Музыка - Richard Wagner; «(You May Not Be an Angel, but) I'll String Along with You». Музыка - Harry Warren; «Five O'Clock Whistle». Музыка - Gene Irwin и Josef Myrow; «Lullaby». Музыка - Johannes Brahms.
Съемочный период: 28 марта - 25 мая 1955 года.
Бюджет: $1 500 000.
Премьера: 27 октября 1955 года.
Слоганы: «Teenage terror torn from today's headlines»; «Warner Bros'. challenging drama of today's juvenile violence!»; «...and they both come from 'good' families!»; «To Belong... and be loved»; «Jim Stark... a kid from a 'good' family - what makes him tick... like a bomb?»; «The overnight sensation of 'East of Eden' becomes the star of the year!»; «Warner Bros. put all the force of the screen into a chellenging drama of today's juvenile violence!»; «The bad boy from a good family».
В 1990 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
По результатам опроса, проведенного британской сетью мультиплексов UCI Cinemas, «Бунтовщик без причины» был признан самым стильным фильмом за всю историю кино. Фильм, снятый около 50 лет назад и повествующий о судьбе подростка-бунтаря, получил 19% голосов респондентов (всего в опросе приняли участие 1000 человек). Второе место занял фильм «Завтрак у Тиффани» (15%), третье - «Матрица» (12%), четвертое - «Звездные войны» (11%), пятое - «В порту» (10%). 9% опрошенных отдали предпочтение «Чикаго», 8% - «Заводному апельсину», а 6% - классической картине «Моя прекрасная леди». Девятое и десятое место досталось, соответственно, «Бегущему по лезвию бритвы» (5%) и «Бешеным псам» Тарантино (1%). «У всех этих фильмов есть нечто общее - безошибочный образ и стиль, - говорит Лайенн Ченери из UCI Cinemas. - Кто может забыть огромную шляпу и мундштук Одри Хэпберн из «Завтрака у Тиффани» или ужасающе строгие котелки из «Заводного апельсина»? Не случайно эти фильмы стали легендарными и продолжают пользоваться огромной популярностью - образы и одежда были созданы с таким расчетом, чтобы воздействовать на людей и поддерживать интерес к фильмам как у поклонников, так и у новой аудитории».
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-rebel-without-a-cause-1955.
Рецензии в The Guardian (англ.) - http://guardian.co.uk/theguardian/2005/may/06/12; http://guardian.co.uk/film/filmblog/2010/jul/01/corey-allen-rebel-without-cause.
Рецензии на сайте BBC (англ.) - http://bbc.co.uk/films/2005/04/29/rebel_without_a_cause_2005_review.shtml; http://bbc.co.uk/films/2000/10/03/rebel_without_a_cause_dvd_review.shtml.
Рецензия в San Francisco Chronicle (англ.) - http://sfgate.com/movies/article/Still-a-Rebel-After-All-These-Years-3034604.php.
Идея фильма появилась у Джерри Уолда, продюсера с Warner Bros. Pictures, который вдохновился книгой-исследованием доктора Роберта М. Линдера «Слепой бег», посвященной гипноанализу личности несовершеннолетнего преступника. Было привлечено несколько сценаристов, в том числе - Теодор Гайзел, известный (под псевдонимом доктор Сойсс) автор волшебных сказок для маленьких детей. В итоге выбор пал на сценарий молодого кинодраматурга Стивена Стерна1, а Николас Рэй начал работу с изучения жизни молодежных банд Лос-Анджелеса. И даже пригласил Фрэнка Маззелло, состоявшего в такой группировке, когда учился в Голливудской средней школе, в качестве не только актера (Кранч), но и - консультанта, знакомившего исполнителей других ролей с языком и особенностями поведения ровесников. Тех из сверстников, кто пока еще не стали закоренелыми уголовниками, но уже и не подпадают под категорию мелких хулиганов. Таким образом, «Бунтовщик без идеала» должен был стать ответом иным остроактуальным произведениям того периода2, исследовавшим феномен роста криминальных тенденций в подростковой среде, с которым столкнулось американское общество в первое послевоенное десятилетие. Именно что «должен был». Решение утвердить на главную (и заглавную) роль Джеймса Дина, вызвавшее, в отличие от случая с Натали Вуд3, горячую поддержку режиссера, изменило все кардинально! Наделив героя именем самого двадцатичетырехлетнего актера и фамилией-анаграммой с намеком на его предыдущего персонажа, Траска, авторы вышли на гораздо более серьезные и глубокие обобщения. Джим бунтует, будучи не в состоянии толком объяснить и даже уразуметь причины вызывающе дерзкого поведения, вовсе не от врожденной склонности к агрессии или из-за социопатического склада характера. Обозначенная «беспричинность» является безотчетной реакцией на превалирование пуританской морали и мещанских ценностей, немилосердно сковывающих искренние порывы человеческой души, что в молодости воспринимается особенно обостренно и болезненно. Казалось бы, вслед за библейским Каином, обреченным скитаться «к востоку от рая», косвенно потревожена и другая знаменитая легенда - о царе Эдипе. Но вместе с тем уникальное существование на экране Дина, осанкой, мимикой, каждым словом и жестом демонстрирующего неукротимую внутреннюю свободу, потребность в самовыражении и желании познать себя на пределе сил и возможностей, придает событиям экзистенциалистское звучание. Самоцелью является не подрыв общественных устоев и даже не нарушение спокойствия, а жажда ощутить всю полноту существования, с неизбежностью приводящая к испытаниям на грани жизни и смерти и… к трагедии. Но здесь же, вопреки кажущейся ограниченности провинциального мирка, - и подспудная тяга к неизведанной, неземной красоты Вселенной. «Бунтовщик без идеала», пользовавшийся большим коммерческим спросом4, оказал исключительное влияние на мировоззрение молодых людей по всей планете, превратившись (тем более со временем) в яркий общекультурный феномен. То, что для Джеймса Дина, своей гибелью в автомобильной аварии дополнительно способствовавшего рождению мифа, было верхом мечтаний, представители поколения «бунтарей» 1960-х уже смогут реализовать. И картины, будоражившие воображение Старка в зале местной обсерватории, уступят место космических масштабов панорамам, открывающимся взорам двух «беспечных ездоков» на мотоциклах. 1 - Спустя полтора десятилетия он уйдет в режиссуру, хотя похожего успеха так и не добьется. 2 - В качестве ближайшего аналога рассматривались «Школьные джунгли» /1955/. 3 - Говорят, что Николас Рэй, даже вступив с актрисой в роман, долго сомневался, не слишком ли она наивна и здравомысляща для образа Джуди. 4 - При бюджете в $1,5 млн. прокатная плата составил $4,6 млн. (Евгений Нефедов)
Джеймс Дин не зря стал символом поколения. И в фильме, и в жизни он олицетворяет героя, жаждущего жизни и любви здесь и сейчас, а не отдаленных перспектив после окончания «академиев», как выражался отечественный герой Чапаев. Дин своим естественным поведением ломает многие стереотипы жизни общества того времени (весьма показушные, надо сказать). Он молод, хорош собой, независим, и вместе с тем переживает тяжелую внутреннюю драму. Смею утверждать, что, как и в случае с фильмом "Изгои", где я выразил несогласие с уважаемым мной Михаилом Николаевичем Ивановым, подростковое насилие - лишь декорация, на фоне которой разворачивается настоящая драма бунтаря-одиночки, жаждущего искренности и любви в косном обществе. Джеймс Дин и умер совсем молодым (1931-1955), доказав своей короткой, но яркой жизнью бесценность одного момента перед скучными перспективами обогащения, безбедной старости и всей той лжи, которой пичкают друг друга в таком обществе. И я с ним солидарен. Ну а в следующем, 56-м году в Америке начался полный рок'н'ролл: Элвис, скандальные Чак Берри и Джерри Ли… Под новые фильмы молодежь бушевала и ломала кресла в кинотеатрах. Для пуританской, религиозной Америки все это было делом неслыханным! А пророк своего поколения уже покинул этот мир. Я с удовольствием выполнил свой перевод этого фильма (до этого смотреть не доводилось). (1960s.ru / Beatle John)
В этом мощном полотне подросткового насилия Джеймс Дин просто завораживает в роли тинэйджера, жаждущего любви от общества, которое он сам же находит чужим и подавляющим. Он сыграл Джима, трудного подростка, из-за которого родителям приходилось переезжать из одного города в другой, пока они не осели в Лос-Анджелесе. Большая часть проблем Джима исходит из подавляющей, но поверхностной любви матери (Энн Дорен) и слабовольного отца (Джим Бакус). Сидя в полицейском участке, куда его "замели" за пьяное хулиганство, он замечает Джуди (Натали Вуд), девушку, ходившую по улицам в позднее время, и Плэто (Сэл Минео), не вполне нормального богатого сынка, арестованного за убийство щенков. На следующий день Джим в первый раз идет в новую школу и, увидев Джуди, приглашает ее на свидание. Она отказывает ему и с шиком уезжает с крутым дружком Баззом (Кори Аллен), одетым в черную кожу. Джим в конце концов принимает вызов Базза - они должны гнать машины на предельной скорости до края утеса и выпрыгнуть за мгновение до того, как машина сорвется вниз. Тот, кто выпрыгнет первым, конечно же, и будет считаться трусом. Игра заканчивается неожиданно. Банальный сюжет каким-то образом превращается в жемчужину режиссуры. Перфекционист Рэй часами изучал сотни случаев задержания подростков полицией, прежде чем приступить к съемкам. В результате, вместо картины на тему подростковых проблем, получилась мощная драма, благодаря тяжелому, почти физически ощутимому присутствию напряженного, как пружина, завораживающего Дина. Присутствие молодого актера наэлектризовывало публику, особенно, подростков, которые идентифицировали себя с самым ярко выраженным символом поколения. В Дине есть многое от Марлона Брандо из "Дикаря" (The Wild One), 1953, и критики обвиняли актера в подражании ему, хотя позднее было признано, что Дин - актер своеобразный и неповторимый. Вуд и Минео прекрасно справилсь со своими ролями, но они только фон для Дина. Многие взрослые увидели в фильме пропаганду насилия. Трагедия фильма имела продолжение и вне экрана, так как все три главных героя умерли не своей смертью. Минео был убит в Западном Голливуде в 1976 году. Вуд утонула при загадочных до сих пор обстоятельствах, катаясь на яхте со своим мужем Робертом Вагнером и Кристофером Уокеном. Сам Дин разбился на машине за рулем гоночного автомобиля со скоростью более 100 миль в час на шоссе в Калифорнии. При этом тяжело ранены были еще два человека. За два часа до смерти Дина оштрафовали за езду со скоростью 75 миль в час при ограничении в 40. "Ну и что?", - сказал он, и его автомобиль рванул по дороге навстречу судьбе... (М. Иванов)
Помню, лет пять назад, в моих руках случайно очутился диск «Американское культовое кино». Меня тогда более заинтересовал фильм «Беспечный ездок», однако и название «Бунтарь без идеала» меня тоже заинтриговало. И когда я посмотрел «Бунтарь…», то проникся искренней любовью к этому творению. Грубо говоря, перед нами старый конфликт отцов и детей в превосходном кинематографическом оформлении. Отцы думают, что заботятся о своих детях, покупая им все. Но дети не хотят этих покупок, они хотят искренности, которая не продается на рынке. Герои фильма - Джимми (Джеймс Дин) и Джуди (Натали Вуд) - не желают, чтобы их называли клоунами, не желают слышать циничные голоса «королей всех шаров». Трагическим отображением переживаний Джимми становится Платон (Сэл Минео), которому «уже никто не может помочь». Образ Платона довлеет на экране даже в романтические моменты фильма. Я не буду продолжать говорить о содержании, ведь каждый человек воспримет его по-своему. Скажу лишь, что каждый раз, смотря «Бунтарь…», я восхищаюсь мастерством Николаса Рея и Джеймса Дина. Так, режиссер Николас Рей выступает «философом света». Моменты духовного озарения героев часто сопровождаются появлением светлых оттенков, а тягостные ситуации, наполненные напряжением, «подчеркиваются» темными тонами. Кроме этого, Николас Рей подходит к каждой сцене как к отдельному фильму. Некоторые из этих сцен могут показаться наивными, но Рей делает эту наивность живой… и Джеймс Дин воплощает ее на экране. Известно, что Рей и Дин перед съемками фильма совершили путешествие по Америке, чтобы лучше понять идеи друг друга. Результатом стала очень открытая и проникновенная работа… Не знаю почему, но когда я смотрю на красную куртку Джимми Старка, мне становится грустно. Странная штука - кинематограф… (MikeCloud)
«Бунтовщик без причины» кино красивое и грустное. И герои этого фильма тоже красивые и грустные. В русском варианте ленту иногда называют «Бунтовщик без идеала», однако на мой взгляд и идеалы и причины у Джима Старка были. Он мечтал об искренних отношениях с родителями, он желал видеть вокруг смелых, настоящих людей, и оттого как раз что его идеалы никак не соответствовали действительности он и стал бунтовщиком. Достоевский писал, что в мире есть только две великие идеи: смирение и бунт. Герой Джеймса Дина выбирает последнее, но его бунт бесплоден. Это все равно, что сажать семя в сухую мертвую почву пустыря. Джим Старк находится посередине двух миров: взрослых и подростков. Мир первых подчинен правилам, распорядкам, он закоснелый, темный, лишенный света, в нем сложно искать поддержки, ведь взрослые «не разговаривают, они говорят, что нужно делать» Мир подростков беспечен, жесток, бесцелен, «бунтовщики» здесь действительно без причины, ибо они делают что-то только потому что надо что-то делать, от скуки, чтобы не умереть, чтобы что-то чувстовать. Оттого глупой смертью погибает хулиган и задира Базз, разбившийся на машине, во время лихого соревнования с Джимом. Джуди поначалу жестоко дразнящая Джима, всего лишь нежная и искренняя девочка, мечтающая о доме. Просто доме, куда можно придти и поговорить о том, что волнует, где за поцелуи не будут давать злых пощечин, где родители не будут говорить общих сухих фраз. И Джим, и Джуди, и Платон дети, все еще дети, нуждающиеся в поддержке, в человеческом слове, в опоре не материальной, но нравственной. Джуди мечтает видеть своего отца нежным и заботливым, Джим хочет видеть в своем отце смелого, волевого человека, способного защитить, и видя отцовскую слабость не в силах мирится с этим, и потому готов совершать опрометчивые безрассудные поступки, срываться посреди ночи на опасные приключения, лишь бы не быть таким как родители. У Платона нет родителей, и оттого он надеется, что Джуди и Джим заменят ему семью. Платон фигура жалкая и трагичная, обреченная на погибель, ибо это одиночка, от которого отвернулись все, в его глазах застывшее ожидание предательского толчка в спину, от не привык к добру, и такая противоестественная жизнь доводит его да тупика. Мягкий и добрый Платон брошен в холодный насмешливый мир, и ему кажется, что пистолет последний способ защиты, ведь больше его защитить некому. Вопрос «отцов и детей» поставлен в фильме остро. Джим и Джуди молоды и оттого прекрасны, но мысль о том что и они когда-то превратятся в пошлых мещан, живущих по принципу не важно то что меня не касается, наводит тоску. Молодость не терпит лжи и фальши. Почти угрожающе звучит ответ Джиму своей бабушке: «Еще раз соврешь превратишься в камень». Такие как Джим обречены оставаться вечно молодыми, он рыцарь света, надежный и смелый, поэтому за него цепляются беспомощными руками и Платон и Джуди. Джеймс Дин играющий Джеймса Старка является вызовом общественному мнению. Его белая майка, являющаяся как бы символом разрушения трухлявых приличий, смогла покорить половину Америки. Он страстный борец за свободу, ему нужен воздух, ему нужны друзья, несмотря на настойчиво утверждение обратного, ему невыносимы вечные переезды с места на место, ему надоело бежать от самого себя. Но бежать все равно хочется. Это вечная зовущая мечта побега, живет в крови всех отчаянных, молодых и смелых. Оттого Джим вместе с Джуди и Платоном оказывается в старинном особняке, где по углам сплели паутину пауки из серебряных нитей, где сказочно фантастическим кажется пустой бассейн, где так здорово чувстовать себя защищенным. Мне кажется «Бунтовщик..» о трагедии молодости, о том, каково это быть молодым? Как юности сопротивляться довлеющей силе зрелого купле-продажного мира, где легче откупится от ребенка, чем с ним поговорить, где легче промолчать, сделать вид, что все в порядке, лишь бы не нарушать искусственного спокойствия. Красная куртка Джемса Дина стала вечным напоминанием о скоротечности самого прекрасного периода человеческой жизни - юности. Красная куртка горит не тревожным, а печальным светом. Сложно забыть бессильное отчаяние Джима Старка избивающего стол в отделе по делам несовершеннолетних или наивное детское, сияющие лицо Натали Вуд играющую Джуди. И отчего-то когда смотришь на Сэла Минео, в роли Платона, не можешь подавить непонятное чувство вины, наверное за жестокость мира который делаем мы. Судьбы актеров исполнивших главные роли, трагичны и загадочны. Все они умерли не своей смертью. Джеймс Дин остался вечно молодым, бунтовщиком с причинами и идеалами. Он подобно своему экранному герою несся по свету на бешенной скорости, играя со смертью в опасную игру, где на кону стояла жизнь. Он умер в возрасте 24 лет, и остался в памяти людей не смирившимся борцом за справедливость. (flavor)