ОБЗОР «ГАМЛЕТ ИДЕТ В БИЗНЕС» (1987)
"Гамлет идет в бизнес" ("Гамлет вступает в дело"). Авторская версия классической шекспировской пьесы, в которой современный Гамлет занимается бизнесом, разговаривает по телефону и любит по-большому счету только одну вещь на свете - хорошую ветчину.
Вольная экранизация трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет». После смерти отца Гамлету достается пятьдесят один процент акций его компании. Он может стать новым президентом. Но у его дяди Клауса свои планы на бизнес: он предлагает удвоить дивиденды за счет продажи судоверфи и лесопилки, а также организации нового производства. Но Гамлету не так важны деньги, как обстоятельства смерти отца...
Пересказ классического Шекспира и гротескной форме. Индустриальный мир Хельсинки, где Принц Датский (Пиркка-Пекка Петелиус) превратился в хозяина компании, выпускающей резиновых уток. С редким изяществом Кяурисмяки скрещивает хрестоматийный сюжет и визуальную среду второй половины 20 века. Клавдий безропотно превращается в Клауса (Эско Салминен), а Принц Датский - в чувствительного недоросля «с сердцем теплым, как холодильник», пожирающего колбасу ломтями и ногой вру6ающего магнитофон. Борьба за власть осталась неизменной пружиной человеческих отношений с шекспировских, времен, зато в качестве предмета нежной страсти деньги вытеснили все остальное.
ЮССИ, 1988
Победитель: Лучшее художественное оформление (Пертти Хилкамо).
Четвертый полнометражный фильм Аки Каурисмяки.
Дословный перевод названия - «Гамлет в мире бизнеса».
Главную роль в фильме сыграл финский телевизионный комедийный актер Пиркка-Пекка Петелиус (род. 1953).
Несмотря на дословное повторение ряда диалогов, действие пьесы перенесено в современную Финляндию с неизбежным смещением ценностно-содержательных акцентов. В отношении кинематографической формы (контрастная черно-белая кинематография, переходы между сценами путем медленного затемнения экрана до полной черноты, подзаголовки разделов) фильм имеет много общего с ранними работами Джима Джармуша, включая «Более странно, чем в раю» (1984).
Режиссер дистанцируется от попыток интеллектуализировать его обращение к Шекспиру, утверждая что не был знаком со знаменитой пьесой до начала работы над фильмом: «для своего первого самостоятельного фильма я решил воспользоваться сюжетом романа Достоевского… Я взял самую лучшую в мире книгу и полностью ее испортил. (Прим: имеется в виду первый фильм Каурисмяки - "Преступление и наказание", 1983). Второй лучшей книгой был "Гамлет"…».
Равно как и пролетарская трилогия Каурисмяки, фильм содержит критику капиталистического общества, где все, включая семейные ценности, становится предметом купли-продажи. Ирония в том, что Гамлет вместо мстителя за поруганные семейные ценности оказывается главным разрушителем этого патриархального уклада. Полоний манипулирует дочерью Офелией, та манипулирует своим женихом Гамлетом, а тот, как выясняется в конце фильма, с циничным эгоизмом манипулирует ими всеми. Ненормальности высших классов в фильме противопоставлены идиллические отношения служанки и шофера, который, как выясняется в конце, приставлен к главному герою профсоюзами, чтобы блюсти интересы рабочего класса.
Судя по заключительным кадрам, бурные страсти, разыгрывающиеся в семье Гамлета, и смена собственников мало затрагивают процесс производства и жизни простых рабочих: «Это, может быть, единственный фильм, где мне удалось достичь хеппи-энда, - говорит режиссер. - В других страдания главных героев продолжаются, а здесь все находят покой, за исключением собаки, служанки и шофера. Вот фильм с классовой линией, в стиле Пудовкина - от начала до конца». Еще одно его высказывание на эту тему: «Люди имеют превратное представление о счастье. У всех моих фильмов счастливые концы, и самый счастливый - в "Гамлете"».
Пишущие про фильм испытывают сложности с отнесением его к определенному жанру: трагикомедия, кинофарс, фильм нуар… Сам режиссер шутливо назвал его так - «черно-белая-андеграунд-би-муви-классическая драма». Кинокритик Андрей Плахов определил фильм как «циничный нуар, немного в духе раннего Дэвида Линча»; еще одно определение фильма - «социальный гротеск из финской жизни эпохи авантюрных биржевых игр, банковских кризисов и "экономики казино"…».
В отношении кинематографии фильм представляет собой перелицовку классического сюжета о распаде семьи и мести с циничных позиций фильма нуара. Картины этого жанра часто рисуют мир беспросветного зла, в котором все нравственные ориентиры относительны. Согласно режиссеру, «этот фильм - моя дань уважения голливудским B-movies 40-х годов… Все мои фильмы некрасивы. Этот - наименее некрасивый». К нуарам отсылает в фильме очень многое - подача титров, слабое освещение, контрасты света и тени, теснота помещений, пристрастие к искаженным ракурсам, суховатые диалоги, приправленные мрачным юмором.
Бюджет: $100,000.
Премьера: 21 августа 1987.
Рецензии (англ.): http://oggsmoggs.blogspot.com/2007/04/hamlet-goes-business-1987.html; http://martinteller.wordpress.com/2012/11/22/hamlet-goes-business-rewatch/; http://cineoutsider.com/reviews/dvd/a/aki_kaurismaki_v3.html; http://film.thedigitalfix.com/content/id/66364/the-aki-kaurism%E4ki-collection-volume-3.html; http://filmref.com/directors/dirpages/kaurismaki.html.
Аки Каурисмяки / Aki Kaurismaki (род. 4 апреля 1957, Ориматтила) - финский кинорежиссер, сценарист, продюсер. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Аки_Каурисмяки.
Гамлет - сын и наследник богатого бизнесмена. Как становится ясно из последней сцены фильма, «юноша с сердцем, теплым, как холодильник» не ладит с отцом, думает только о себе, ему не терпится захватить контроль над компанией. Ему известно, что Клаус (Клавдий), будучи любовником его матери, систематически подсыпает яд в бокал его отца. Гамлет меняет яд на более сильный, и отец умирает от отравления. Клаус прибирает в свои руки контроль над компанией. Он и Полоний видят в Гамлете простую пешку, инфантильного дурачка. Они намереваются продать финские активы компании шведам, однако Гамлет неожиданно блокирует сделку. Чтобы нейтрализовать его, Полоний поручает своей дочери Офелии соблазнить Гамлета и склонить его к браку. В сцене «мышеловки» Гамлет дает понять Клаусу и матери, что ему известно об их причастности к смерти отца. Бацилла насилия прогрессирует, принимая все более абсурдные (в духе Тарантино) формы и приводя к гибели почти всех действующих лиц. После того, как члены семьи Гамлета истребляют друг друга, влюбленные шофер и служанка запирают опустевший господский дом. (ru.wikipedia)
Согласно легенде, сценарий картины «Гамлет идет в бизнес» был написан в баре. Аки уверяет, что до того ни разу не читал пьесы Шекспира, и теперь просто импровизировал, перелистывая почтенный текст. Так, Клавдий превращался в Клауса, а классический сюжет перемещался в сферу промышленной элиты, в узкий круг семейной транснациональной корпорации. Модернизированный принц Датский был наделен «сердцем, теплым, как холодильник», пожирал колбасу ломтями и ногой выключал магнитофон. Тема - борьба за власть - редуцировалась к власти денег. Сам режиссер определил этот опыт как «черно-белую, в стиле андеграунда и Б-фильма, классическую драму». Снятая всего за 100 тысяч долларов, эта картина считается лучшей в творчестве Каурисмяки. (Елена Плахова, «Искусство кино», 1995)
«Гамлет идет в бизнес» - вторая работа Аки Каурисмяки, снятая по мотивам классического литературного произведения, после его первого полнометражного фильма «преступление и наказание». Сохранив, в отличии от фильма по мотивам Достоевского, практически нетронутым костяк трагедии Шекспира, Каурисмяки перенес действие в современную Финляндию, в Хельсинки, превратив датскую королевскую семью в семью преуспевающих бизнесменов, занимающихся всем - от постройки кораблей, до производства резиновых уточек. Сюжет остался практически нетронутым, но, оказавшись на фоне современной жизни, приобрел иронично-циничный окрас. Гамлет - далеко не тот скучающий молодой принц, впадающий вдруг в меланхолию и апатию, не тот рефлексирующий аристократ, потихоньку сходящий сума. У Каурисмяки Гамлет - делец, человек, стремящийся к власти и играющий людьми его окружающими. Его любовь, его чуткость - лишь уловка (недаром он разрождается истеричным смехом при написании поэтичного любовного письма Офелии - ведь это лишь игра, в которой он хочет завладеть всеми средствами женщиной, которая посмела ему отказать), его безумие - спектакль, отрепетированный и четко спланированный ход, и даже месть за убийство отца оказывается лишь предлогом для достижения своей цели. История, рассказанная в оригинальной пьесе обретает совсем новый смысл: центр и источник всего происходящего - сам Гамлет, все продумавший от начала и до конца своего маленького спектакля. Герои, окружающие «принца датского» - не уступают ему в циничности, надменности и корыстолюбии: Клавдий убивает своего брата, что бы завладеть его компанией, расчетливая Офелия по настоянию отца заигрывает с Гамлетом (ведь именно у него 51 процент акций компании, и у семьи его слишком много денег, что бы менять его на кого-то другого), а мать Гамлета, говоря о смерти Полония спрашивает лишь о том, сильно ли эта смерть повредит бизнесу. Все эти герои, перенесенные в современность (как и герои «преступления и наказания»), сменили свои ориентиры на достижении власти, на свой капитал, их поступки практически потеряли смысл, и неизбежная смерть всех героев фильма, повторяющая смерть героев Шекспира не вызывает того отклика, и происходящее сложно назвать «трагедией», это «драма» - действие, всего лишь «то, что происходит», и, возможно, происходит каждый день. Конечно, и у героев «Гамлета» Каурисмяки случаются проблески человечности, но им самим они кажутся чужеродными, необычными, странными - так недоумевает Гамлет, говоря, что он, похоже, и впрямь полюбил Офелию, или сама Офелия, когда находит, что у Гамлета «почти человеческий взгляд». Аки Каурисмяки создал интересную вариацию на тему, не дающую покоя уже не одному поколению театралов и кинематографистов, вновь, как и в первом своем полнометражном фильме показав духовное нищенство современности, и наполнив картину несколько печальным юмором, который рождается именно от соприкосновения фильма и литературного первоисточника. И даже одно принципиальное отступление от шекспировского сюжета, появляющееся в финале - не кажется своевольной выдумкой, а неизбежным исходом, таким же, каким был исход трагедии «Гамлет». (late_to_negate)