ВЕСКИЕ ДОКАЗАТЕЛЬСТВА (1963)
LES BONNES CAUSES

"Веские доказательства" ("Благие намерения", "Хорошие дела", "Убийство Дюпре").

Интрига этой истории закручена вокруг загадочной смерти и завещания Поля Дюпре (Хосе Луис де Вильялонга). Загадки следуют одна за другой: месье Дюпре умирает после укола, сделанного его любовницей - медсестрой Джиной Бьянки (Вирна Лизи), в пользу которой он переписал завещание, тем самым лишив наследства жену - мадам Дюпре (Марина Влади). Жена находится в любовной связи с известным адвокатом Кассиди (Пьер Брассер), и в день смерти мужа будто бы подменила ампулу с лекарством. Обе дамы находятся под подозрением у чудаковатого, но справедливого следователя Годэ (Бурвиль)...

По мотивам одноименного романа (1960) Жана Лаборда (1918-2007 ).
Начало съемок: 10 декабря 1962.
Место съемок: Булонь-Бийанкур [студия] (); аэропорт Париж-Ле-Бурже (); Иль-де-Франс ().
Во время сцены допроса в больнице инспектор Годэ (Бурвиль, 1917-1970 ) заметил у Джины Бьянки (Вирна Лизи, 1936-2014 ) книгу «Пармская обитель» (1839 ) Стендаля. В 1948 году Кристиан-Жак (1904-1994 ) экранизировал () этот роман с Жераром Филипом в главной роли.
В доме мадам Марджори (Мони Дальмес, 1914-2006 ) можно увидеть репродукцию картины Жюля Арсена Гарнье (1847-1889 ) «Уличение в адюльтере» (; ).
Наземные транспортные средства, показанные в картине - и самолеты - .
Кадры фильма: ; ; .
Саундтрек: 1. Les bonnes causes; 2. Premeditation; 3. Verdict; 4. Relaxation; 5. Confession.
Информация об альбомах саундтреков: ; .
Премьера: 17 апреля 1963 (Франция); 28 августа 1963 (Италия); 14 декабря 1964 (СССР).
Англоязычное название - «Don't Tempt the Devil», в итальянском прокате - «Il delitto Dupre».
Слоган: «It's diabolical!».
Трейлер - .
В СССР фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького. Режиссер: Иван Щипанов. Роли дублировали: Ирина Карташева (Марина Влади - Катрин Дюпре), Михаил Глузский (Бурвиль - Альбер Годэ), Данута Столярская (Вирна Лизи - Джина Бьянки), Алексей Задачин (Пьер Брассер - Шарль Кассиди), Николай Александрович (Умберто Орсини - Фийе), Виктор Файнлейб (Жак Моклер - Жорж Буассе), Артем Карапетян (Юбер Дешам - доктор Мермэ), Константин Карельских (Хосе Луис де Вильялонга - Поль Дюпре), Ян Янакиев (Франсуа Дарбон - Морен).
«Веские доказательства» посмотрели 12,9 млн. советских зрителей (1965 год).
Обзор изданий картины - .
«Веские доказательства» на Allmovie - .
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - .
«Веские доказательства» на французских сайтах о кино: ; ; .
Рецензия в The New York Times - .
Еще одна экранизация романа «Les Bonnes causes» - чешский телефильм «Velky pripad» (1999 ).
Марина Влади / Marina Vlady / настоящее имя Екатерина Марина Полякова-Байдарова (род. 10 мая 1938, Клиши-ла-Гаренн) - французская актриса и певица русского происхождения; занималась скульптурой; является автором нескольких, в том числе художественных, книг. Подробнее - .

В резком, критическом взгляде «на правосудие» режиссер развивает этот рассказ убийства и обмана. Катрин Дюпре убывает своего мужа, подменив лекарство. Чтоб избежать разоблачение, она возобновляет любовные отношения с недобросовестным адвокатом, который может обеспечить ей лучшую защиту в суде...

Красавица мадам Дюпре, рассчитывая на огромное наследство, убивает своего больного мужа. Но в убийстве обвиняют медсестру. Интересы Катрин Дюпре на суде защищает ее любовник, адвокат Кассиди, прекрасно осведомленный об истинном положении вещей. Его не мучают никакие угрызения совести, когда ни в чем не повинную женщину приговаривают к восьми годам заключения. И лишь случайно узнав, что у его подзащитной есть другой возлюбленный, обманутый Кассиди советует адвокату обвиняемой подать апелляцию и предлагает с тем же «неподдельным» рвением защищать медицинскую сестру...

[...] 60-е и 70-е годы: поколение Кристиан-Жака постепенно вытесняется из нового времени. Жалеть об этом приходится скорее зрителю, чем самим режиссерам. Иногда новый всплеск цинизма и ядовитой сатиры (см. «Веские доказательства») доказывает, что режиссер не утратил ни таланта, ни ясности ума. [...] (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)

[...] Пьер Брассер в роли мэтра Кассиди вышел здесь на первый план, даже несколько затмил прочих исполнителей - и Бурвиля в роли честного следователя Годе, и Марину Влади в роли отъявленной мерзавки Катрин. Наверное, именно такие адвокаты спасают от справедливого наказания мафиозных боссов, насильников, серийных убийц, умело разваливая любые уголовные дела. Типичная черта их характера - полнейшая беспринципность. Только что пылал праведным гневом, спасая от суда свою любовницу Катрин и старательно топя бедную медсестру, а в финале, когда выясняется, что Катрин его нагло "кинула" и укатила с другим любовником, развернулся на 180 градусов и готов теперь топить ее. Пожалуй, фильм ... можно отнести к жанру иронического детектива. Когда-то он успешно прошел в нашем прокате, несмотря на ругань идеологизированной критики 60-х годов, но в те годы я фильм не видел и посмотрел только сейчас. (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)

В англоязычных странах этот фильм вышел в прокат под названием Don't Tempt the Devil - «Не искушай Дьявола», и такой вариант, на мой взгляд, точнее раскрывает сыть истории. В роли Дьявол здесь выступа судебная система, которая, «как дышло - куда повернул, туда и вышло». И даже суд присяжных порой не может защититься от манипулирования, если кукловод достаточно умелый. Медицинская сестра Джина Бьянки (Вирна Лизи) делает смертельный укол своему пациенту и любовнику Полю Дюпре. Мадам Дюпре (Марина Влади) возвращается домой практически в туже минуту и, как кажется, случайно разбивает ампулу с лекарством. Вдова обвиняет медсестру в предумышленном убийстве и нанимает для ... судебного разбирательства уже своего любовника, известного адвоката Чарльза Кассиди (Пьер Брассер). Он известен тем, что в свое время ради очередной победы в суде отправил человека, зная о его невиновности. А вот комиссар Годэ (замечательная роль Бурвиля) чувствует подвох, сомневаясь даже в, казалось бы, очевидных фактах. Режиссер Кристиан-Жак разматывает спираль истории аккуратно, раскрывая весь ужас положения каждого из героев этой драмы. Веские доказательства подталкивают медсестру к самоубийству. Адвокат ужасается собственным поступкам и намерениям. Следователь бродит в потемках, не доверяя самому себе. Вдова - воплощенное зло с повадками ангела. Но всякому известно: не стоит искушать Дьявола, ибо результат никогда не будет желанным. 8 из 10 (ancox.livejournal)

Из-за несчастного случая умирает состоятельный бизнесмен Поль Дюпре - молодая медсестра по ошибке вколола ему не то лекарство. Все могло бы обернуться для девушки штрафом за халатность, но вдова покойного, Катрин, обвиняет медсестру в преднамеренном убийстве. Начинается уголовное расследование в ходе которого выясняется, что кто-то подменил ампулу с лекарством. Под подозрение попадают и вдова, и медсестра - обе могли иметь мотив для убийства. Но у мадам Дюпре один из лучших адвокатов - Шарль Кассиди, способный даже самую безнадежную ситуацию повернуть в свою пользу. В конце 50-х «судебные» детективы были, кажется, особенно популярны - «Свидетель обвинения», «Анатомия убийства», «Игра в правду», ... «Истина» - сколько их еще было. Тем не менее, Кристиан-Жак, мастер приключенческого кино, автор «того самого» «Фанфана-Тюльпана», тоже решил внести и свою лепту в этот жанр (позже он снимет еще одну судебную драму «Вторая истина»). Получилось, как минимум любопытно, а ироническая концовка добавляет фильму социальной остроты. Среди актеров выделяется, конечно, Пьер Брассер - адвокат Кассиди в его исполнении один из самых ярких и запоминающихся персонажей в фильме. Марина Влади убедительна в роли легкомысленной вдовы. А вот Вирна Лизи на удивление «незаметна» в своей роли медсестры. К счастью, через год она «зажила» в другом фильме Кристиана-Жака - «Черный тюльпан». (поручик Киже)

[...] Судебно-следственная драма с невиновной обвиняемой истоптана отчетливыми следами "Истины". Шедевру Клузо уже три года, но спать последователям он еще долго не даст. Здесь к томному мотиву вычленения объективной правды из путанной действительности подмешано горечи социально-процессуальной. Правосудие, справедливость - все склоняется пред изощренным юридическим красноречием, вольностью трактовок, манипуляцией фактами. А из двух контробвинений (богатая - бедная, бедная - богатая) нетрудно предположить, на какое обопрется суд. Не так уж скрытен реальный расклад "кто убил": лощеная мерзавка, не остывающая от адвокатской постели, сама сознается в совершенном. Тут и подлог завещания мужа-миллиардера, и "вложенная" подделка почерка (самый, кстати, натянутый момент) и замена ампулы ... для инъекций. Наконец, прямое перекладывание криминальных заслуг на (условно) невинную медсестру. А у той самой, к слову, нимб с крыльями, что называется, тоже не на всю длину: да, спала с убитым, да, отрицала до последнего. Но не убивала! То есть физически все-таки убила. Но не убивала. Все сложно. Сложно, в том числе, после такого оставаться равнодушным к творчеству Кристиан-Жака, который по непонятным причинам у меня заочно числился кем-то вроде черно-белого Клода Зиди, т. е. автором все-таки в большинстве легкомысленного жанра (и по этой причине совершенно не изученным). С другой стороны, я только сейчас, листая его фильмографию, понял, что "Фанфан-тюльпан" и "Черный тюльпан" - это два разных фильма. Ценнейшим же из полученного знания, как обычно, является проставление галочек для будущих просмотров. В первую очередь приметил его "Пармскую обитель" (1947). Да и досмотреть целиком "Закон есть закон", виденный кусочками в прекрасном далеком, тоже не вредно. Опять в надежде на лучшее. [...] (miant.livejournal)