ОБЗОР «ЧЕРНАЯ ПОЛОСА» (1947)
"Черная полоса" ("Мрачная поездка"). Винсент, признанный виновным в убийстве жены, спустя годы бежит из тюрьмы, чтобы доказать свою невиновность. Он понимает, что его внешность слишком известна, и вынужден сделать незаконную пластическую операцию. После вмешательства ножа хирурга, Винсент начинает приходить в себя в квартире сочувствующей молодой художницы, к которой скоро привязывается...
Винсенту Перри, заключенному за убийство жены, спустя 10 лет удается бежать. На пустынном шоссе его подсаживает Айрин Дженсен, которая предлагает ему помощь и укрытие. Полиция идет по пятам, и Винсент делает пластическую операцию, чтобы получить передышку и начать поиски подлинного убийцы. Только тогда он будет в безопасности и сможет постараться забыть о вычеркнутых из жизни 10 годах. Но убийца сам находит его и отсчет жертв продолжается…
Блистательный режиссер и сценарист Делмер Дэйвс («Окаменевший лес», 1936; «В 3:10 на Юму», 1957), один из любимцев французских критиков «новой волны», экранизировал одноименный роман культового автора «черной серии» Дэвида Гудиса («Стреляйте в пианиста», 1960; «Взломщики», 1971; «Бег зайца через поля», 1972; «Луна в сточной канаве», 1983). Получился очень стильный нуар, в котором впервые в американском кино оправдывается убийство из мести. Ведь герой Хамфри Богарта хочет найти и уничтожит человека, засадившего его в Сан-Квентин за убийство жены, которое он не совершал. Вновь на экране блистает жена Богарта, красавица Лорен Бэколл в обычной для себя роли роковой женщины, ведущей героя к только ей известной цели, то ли к погибели, то ли к успеху...
Кинокомпания Warner Bros. заплатила 25 000 $ за правообладание романом Дэвида Гудиса. Произведение печаталось частями в журнале «The Saturday Evening» в период с 20 июля по 7 сентябрь 1946 года.
«Черная полоса» примечателен тем, что первая треть фильма была снята с использованием приема «субъективная камера», вся съемка велась от точки зрения героя Богарта, Винсента Перри, лица которого не видно.
Полностью открытое лицо Х. Богарта можно увидеть только на 62 минуте фильма, после того как его герой снимает бинты и смотрится в зеркало. Все предшествующие сцены с героем показаны либо с его точки зрения (прием «субъективной камеры»), либо таким образом, что его лицо скрыто тенями или бинтами.
В одном из кадров Винсент Перри (Хамфри Богарт) видит свое фото в газете, на котором он изображен до пластической операции. Это фото характерного актера Фрэнка Уилкокса.
Голос из автомобильного радио, сообщающий о побеге Винсента Перри, когда Хамфри Богарт и Клифтон Янг едут в машине, принадлежит актеру Дейну Кларку.
Это третий из четырех фильмов на момент съемок которого Хамфри Богарт и Лорин Бэколл были мужем и женой.
Премьера: 5 сентября 1947 года (Нью-Йорк).
Слоганы: «Two Of A Kind ! Tough... Torrid... Terrific!»; «In Danger As Violent As Their Love!!!»; «Together Again!»; «Together... And Torrid Again!».
Картина входит в престижный список: «250 лучших фильмов жанра нуар» (56-е место).
Рецензия Джеймса Берардинелли (англ.) - http://reelviews.net/movies/d/dark_passage.html.
Рецензия на сайте BBC (англ.) - http://bbc.co.uk/films/2004/02/06/humphrey_bogart_classics_volume_1_2004_dvd_review.shtml.
Рецензия в The Village Voice (англ.) - http://villagevoice.com/2006-07-25/screens/leaving-heel-marks-on-our-consciousness/.
Рецензии (англ.): http://rinkworks.com/movies/m/dark.passage.1947.shtml; http://bestmoviesbyfarr.com/all-movie-picks/dark-passage; http://brianvsmovies.blogspot.com/2010/03/dark-passage.html; http://catabloguing.wordpress.com/2009/10/27/genre-and-incorporation-in-two-films-of-1947/; http://cinepassion.org/Reviews/d/DarkPassage.html; http://crazy4cinema.com/Review/FilmsD/f_dark_passage.html; http://noiroftheweek.com/2006/03/dark-passage-1947.html.
Делмер Дэйвс / Delmer Daves (24 июля 1904, Сан-Франциско - 17 августа 1977, Ла-Хойя) - американский кинорежиссер, сценарист и продюсер. Учась в Стэнфордском университете на адвоката, заинтересовался кинематографом. Работал бутафором на вестерне «Крытый фургон» (1923), техническим консультантом. Закончив университет, в 1928 году переехал в Голливуд. В 1930-е заявил о себе как успешный сценарист, изредка снимался в эпизодах. Наиболее успешные фильмы по его сценариям - «Окаменевший лес» (1936) и «Любовный роман» (1939). Режиссер последнего, Лео Маккэри, в 1957 снял почти идентичный фильм «Незабываемый роман» по тому же сценарию. Режиссерский дебют Дэйвса состоялся в 1943. Наибольшего признания достиг в жанре вестерна. Также ему принадлежит несколько заметных образцов стиля нуар. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0202681/.
Хамфри Богарт / Humphrey Bogart (25 декабря 1899, Нью-Йорк - 14 января 1957, Лос-Анджелес) - американский киноактер. Американский институт киноискусства назвал Богарта лучшим актером в истории американского кино. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Богарт,_Хамфри.
Лорен Бэколл / Lauren Bacall (род. 16 сентября 1924, Нью-Йорк) - американская актриса, признанная Американским институтом кино одной из величайших кинозвезд в истории Голливуда. Вдова Хамфри Богарта, «хозяйка норы» Крысиной стаи. Обладатель почетного «Оскара» (2009), лауреат двух «Золотых глобусов» и двух премий «Тони». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Лорен_Бэколл.
Винсент Перри (Хамфри Богарт), обвиненный в убийстве своей жены, совершает побег из тюрьмы Сан-Квентин. Его соглашается подвезти человек по имени Бейкер (Клифтон Янг). Во время поездки автомобильное радио передает новость о побеге, и Бейкер понимает, что речь идет о его пассажире. Винсенту ничего не остается как нокаутировать водителя и присвоить его одежду себе. В то самое время когда Винсент пытается спрятать бессознательное тело Бейкера, поблизости останавливается машина художника Айрин Дженсен (Лорин Бэколл). Не смотря на то, что Винсент не знает Айрин, его имя ей хорошо известно и она предлагает беглецу свою помощь. Далее, на своей квартире в Сан-Франциско, Айрин рассказывает Винсенту, что она внимательно следила за судебным разбирательством по его делу потому, что ее отец, который умер в тюрьме, в свое время был ложно обвинен в убийстве своей жены, и она верит, что Винсент тоже невиновен. Пока Айрин отлучается в магазин за новой одеждой для Винсента, в дверь стучится женщина, голос которой Винсент опознает как голос Мэдж Рапф (Агнес Мурхед), сварливой подруги своей убитой жены, свидетельские показания в суде которой определили судьбу Винсента. Айрин признается Винсенту что встречается с бывшим женихом Мэдж, Бобом (Брюс Беннет). Той же ночью, Винсент покидает квартиру Айрин, надеясь выяснить кто на самом деле убил его жену. Винсента подвозит такси, шофер которого, Сэм (Том Д'Андреа), узнает его и, проникнув симпатией к своему пассажиру, предлагает в качестве помощи услуги своего приятеля, пластического хирурга доктора Уолтера Коли (Хасли Стивенсон). Винсент ожидает встречи с доктором в квартире своего единственного друга, музыканта Джорджа Феллсингера (Рори Малиссон). После операции Винсент возвращается к Джорджу, надеясь остаться у него до тех пор, пока его лицо не заживет, но он находит друга убитым. Не зная куда податься, Винсент решает идти к Айрин. Возле дома Айрин он замечает автомобиль Бейкера, но решает не придавать этому большого значения, списав событие на случайность. Из газет Винсент и Айрин узнают, что Винсента обвиняют в убийстве его друга Джорджа. Когда лицо Винсента заживает, он отправляется на поиски доказательств своей невиновности, используя имя Алан Линелл. Он въезжает в отель, где Бейкер настигает его и начинает, с пистолетом в руках, шантажировать, пытаясь заполучить 60 000 $. Когда Винсент пытается объяснить Бейкеру, что у него нет денег, тот сообщает что Айрин богата и заставляет отвезти его к ней на квартиру. Во время поездки, Винсенту удается отобрать у Бейкера пистолет. Допрашивая Бейкера, Винсент узнает, что во время его пути на квартиру Джорджа, за ним следил какой-то оранжевый автомобиль. Затем между мужчинами начинается борьба, в результате которой Бейкер падает с отвесной скалы и разбивается на смерть. Винсент навещает Мэдж, которой принадлежит оранжевый автомобиль, он обвиняет ее в убийстве своей жены и Джорджа. Мэдж признает, что убила его жену, но объясняет, что сделала это потому, что была влюблена в него, а когда он отказал ей, решила подставить Винсента. Он просит Мэдж подписать признание, но она отказывается и выпрыгивает в окно. Со смертью Мэдж, Винсент никак не может доказать свою невиновность. Он звонит Айрин и просит ее приехать в один город в Перу. Однажды, много времени спустя, она приезжает. (ru.wikipedia.org)
В своей второй (и первой - официально) постановке «Леди в озере» /1947/ Роберт Монтгомери осуществил мечту многих, в том числе куда более маститых, режиссеров, сняв весь фильм при помощи «субъективной камеры» - и исполнив ведущую партию, хотя в данном случае это теряло особый смысл. Смелый эстетический эксперимент не принято (и, заметим, вполне заслуженно) считать безусловной удачей. А вот Делмер Дейвз, пойдя на заметное (примерно в два раза, если судить по хронометражу) самоограничение в использовании сильного кинематографического приема, добился блестящих результатов. Причем в его случае «субъективность» показываемых событий, как бы увиденных глазами главного героя, оправдана еще и на драматургическом уровне. Руководство Warner Bros. Pictures определенно не прогадало, заплатив писателю Дэвиду Гудису1 солидный гонорар в $25 тысяч за право экранизации одноименного романа, впервые опубликованного в журнале The Saturday Evening Post - в номерах, выходивших из печати с 20-го июля по 7-ое сентября 1946-го. Впрочем, куда дороже (в $450 тыс. - рекордную сумму для послевоенной «фабрики грез») обошелся студии Хэмфри Богарт, в третий раз встретившийся на съемочной площадке со своей очаровательной супругой Лорен Бэколл. Участие «суперзвезды» обеспечило не только коммерческий успех ($3 млн. прокатной платы). Шлейф прежних богартовских ролей, безусловно, чувствуется даже тогда, когда исполнителю приходится довольствоваться лишь голосом, выступая для зрителей своего рода человеком-невидимкой. И все словно становится на свои места с того момента, как стараниями подпольного пластического хирурга Перри обретает новое (подлинное?) лицо. Если вдуматься, сюжетные перипетии не лишены искусственности, в значительной степени строятся на типично «литературных» (между прочим, роман адаптировал сам Дейвз) совпадениях. Чуть ли не все «случайные» люди, встречающиеся на пути Винсента, оказываются напрямую связанными с его судьбой, будучи причастными к неправосудному приговору или же - намереваясь банально нажиться на шантаже. Именно игра Хэмфри, берусь утверждать, придает психологическую достоверность истории «мрачного перехода»… Чего только стоит кульминационный поединок с Бейкером, когда напряжение достигает наивысшей точки! По мере развития событий название невольно приобретает второй, метафорический смысл, подводя к мысли о том, что речь идет о поиске человеком собственной идентичности. О роке, который удается если и не одолеть, то - обмануть, получив новое обличие. У Гудиса и Дейвза все завершается - в полном соответствии с голливудской традицией «хэппи-энда» - благополучно, а вот обратившиеся к той же тематике позже японский писатель Кобо Абэ и режиссер Хироси Тэсигахара, экранизировавший роман «Чужое лицо», придут к неутешительным выводам. 1 - Куда менее, заметим, известному, чем Рэймонд Чэндлер, вдохновивший Монтгомери. (Евгений Нефедов)
В истории моды произошло возвращение к культовой эпохе закутанных в сексуальные, полупрозрачные, тончайшие шелка и кружева женщин и одетых в плащ, элегантный костюм и мягкую шляпу мужчин. Стиль 40-х годов на подиумах, отражает известное выражение: «Все новое - хорошо забытое старое». Сам Джон Гальяно появляется в образе Хамфри Богарта, а известный фотограф Майзель создает для «Диор» рекламу новой коллекции, где модель копирует кинозвезду Лорен Бэколл. Кинематографический стиль «фильм - нуар» сегодня, является одним из самых востребованных в сфере моды (фотографии) и выявляет парадокс истории в создании чего-то совершенно нового… Что особенного в жанре Noir? Направление искусства, особо притягательное для специалистов-киноведов, имеет отличительную особенность внутрикадровой композиции, ритмики операторских приемов и светотональной энергетики изображения (оттенки черного), которые Голливудом были переняты у корифеев светотени (Фрица Ланга, Отто Преминджера и др.). Отдавая предпочтение наклонным и вертикальным линиям, строя кадр, в соответствие с городской средой, зачастую отдавая предпочтение съемкам на натуре (в ночи), режиссеры создали новый жанр кино, олицетворяющий эпоху эстетичного стиля. В моду вошли детективы. Кинофильм построен по классическим канонам и привлекателен простотой съемки, не лишенной обманного режиссерского маневра. Создатели «Черной полосы», исказили закадровое пространство, отсутствием главного персонажа в начальных сценах, пуская в эфир голос, заставляющий «увидеть» облик «убийцы». Скрываясь от полиции, мужчина решается на пластическую операцию и «теряет» лицо дважды: вначале, операторким ходом, затем введением в роль Хамфри Богарта. Режиссер, расставляя правильные акценты в картине, обращается к зрителю: «Как бы не менял преступник свою внешность, он всегда остается преступником, а честный человек - верным, своим идеалам и принципам». Кто он, герой Богарта: убийца жены или жертва обстоятельств? А женщины?.. К одной из них, применительно выражение: «Лицо чудовища обрекает его на одиночество, а это одиночество создает душу чудовища». Может, это громко сказано, но «Черная полоса» заставляет посмотреть по-новому на старый мир. Ты словно заново рождаешься вместе с главным героем повествования и проходишь этапы его перерождения на пути к новым истинам, в поиске правды жизни. (юлия1979)
Одна из серии картин, в которых сыграла блистательная супружеская чета Лорен Бэколл - Хэмфри Богарт. С первых кадров фильм вызывает интерес - все-таки нечасто увидишь кино от первого лица. Я даже грешным делом подумал, что «Черная полоса» входит в цикл о детективе Марлоу. В этой серии такой прием пользовался популярностью. Но здесь показ действия глазами главного героя был обусловлен другим. А именно - сменой им внешности по ходу сюжета. Богарт в очередной раз сыграл безукоризненно. Даже проведя полфильма в бинтах, он не кажется смешным или жалким. Наоборот, мы видим решительного и черствого человека, который себя в обиду не даст. Что меня удивило? Конечно, то, что Ирен Дженсен вот так просто подобрала Винсента Перри на дороге, вскормила, выходила его уже после операции. А из-за чего? Из-за того, что она поверила, что он - не убийца. Ну да ладно. Но вот то, что она чуть ли не с первой встречи на подозреваемого вешается, это уже как-то неприлично смотрится. Бесхитростно, безвкусно. Впрочем, в плане романтики мне дуэт Богарт - Бэколл нравится только в «Рифе Ларго». (Inter United)