ОБЗОР «ГИЛДА» (1946)
"Гилда" ("Гильда", "Джильда").
Балин Мандсон (Джордж Макреди) спасает от уличного грабителя американца Джонни Фаррелла (Гленн Форд), мелкого шулера, оказавшегося волей судьбы в Буэнос-Айресе, а затем принимает его на должность менеджера в свое респектабельное, хотя и нелегальное, казино. Игорный бизнес идет неплохо, однако владелец заведения ошарашивает Фаррелла новостью о женитьбе на красавице Гилде (Рита Хэйворт, вокал Анита Эллис). Джонни с удивлением узнает в свежеиспеченной супруге босса давнюю знакомую... (Евгений Нефедов)
Ловкого афериста Джонни Фаррелла спасает от смерти Баллин Мандсон, - загадочный владелец крупного казино. Джонни становится его правой рукой, но возникшая между ними дружба начинает трещать по швам, когда Баллин после очередной отлучки возвращается в город с молодой женой Гилдой. Все говорит о том, что ранее Гилда и Джонни были любовниками, но сейчас их чувства больше напоминают взаимную ненависть. Все меняется, когда, после перестрелки в казино, Баллин бесследно исчезает и, как кажется всем, туда, откуда никто не возвращается...
КАННСКИЙ КФ, 1946
Номинации: Гран-при (Чарльз Видор).
ПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «PHOTOPLAY», 1946
Победитель: Лучший фильм месяца (май), Лучшая актерская игра месяца (май) (Рита Хэйворт), Лучшая актерская игра месяца (май) (Гленн Форд).
Фильм-нуар, снятый в жанре мелодрамы по рассказу И.А. Эллингтона. Один из нашумевших кинофильмов «золотой эпохи» Голливуда, в котором Рита Хэйворт, знаменитая кинозвезда 40-х годов, исполнила свою коронную роль.
Образ Гилды в фильме - это образ женщины независимой, экстравертной, раскованной, свободных нравов - настоящей богини эроса. Этот образ полностью наложился на саму актрису и обычно отождествлялся с ней. Тогда как на самом деле Рита Хэйворт была достаточно сдержанной и не слишком эмоциональной женщиной, презиравшей славу, которая ее сопровождала; в частной жизни она предпочитала оставаться в тени, любила семейную жизнь.
Производственный период: 4 сентября - 10 декабря 1945.
Место съемок: Голливуд (Калифорния).
Во время исполнения номера «Put the Blame on Mame» Рите Хэйворт пришлось надеть корсет, поскольку она совсем еще недавно была беременной; ее первая дочь Ребекка родилась буквально за пару месяцев до начала съемок.
Фильм примечателен виртуозной работой кинокамеры - оператор Рудольф Мате, а также нарядами для Хэйворт (особенно для танцевальных номеров) - костюмер Жан Луи, и хореографией этих танцевальных номеров - постановщик Джек Коул.
Во время сцены в казино, когда становится известно о капитуляции Германии, посетители ресторана поднимают бокалы с шампанским и в воодушевлении поют «Marcha de San Lorenzo» (Марш Сан-Лоренцо) - вместо национального гимна, как естественно было бы предположить. Марш Сан-Лоренцо имеет непосредственное отношение к одной известной в истории Аргентины баталии, и его обычно исполняют во время празднеств в честь аргентинского героя Хосе де Сан-Мартина.
Рита Хэйворт выступила здесь в паре со звездным актером Гленном Фордом. Дуэт оказался настолько удачным, что впоследствии они образовали популярную экранную пару, снявшись совместно в нескольких фильмах.
На детском фото Джонни Фаррелла запечатлен сын Гленна Форда - Питер.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/gilda-i38559, https://www.cinemagia.ro/filme/gilda-3509/imagini/, https://www.blu-ray.com/Gilda/159021/#Screenshots, https://www.virtual-history.com/movie/film/7169/gilda; кадры с актерами/персонажами - https://filmdope.com/Statics/F00007000/FilmCredit7218.html.
Песни, звучащие в «Гилде» - танго «Amado Mio» и «Put the Blame on Mame» - которые поет и под которые танцует на эстраде ресторана героиня Риты Хэйворт, являются, по существу, эмоциональной кульминацией фильма. Во время второй из них она исполняет стриптиз, снимая с руки перчатку (!). Хэйворт здесь настолько органична и сексуально привлекательна, что эти сцены обеспечили ей славу национального секс-идола. Интересно, что голос в этих песнях принадлежит не ей самой, а певице Аните Эллис.
Премьера: 14 марта 1946 (Нью-Йорк).
Слоганы: «I was true to one man once... and look what happened!»; «I didn't think I'd be true to a man again as long as I lived...»; «Bewitchy!»; «Rita Hayworth... dynamic as never before... scaling new dramatic heights in her most exciting role!»; «There Never was a woman like Gilda!»; «I was true to one man once... and look what happened...»; «Gilda gambles as recklessly as she lives!»; «Johnny, let me go, please let me go. I can't stand it any more...».
Сцена из фильма, где героиня Хэйворт снимает перчатку, показалась непристойной цензуре при испанском диктаторе Франко, и фильм, чья премьера в Испании состоялась в 1946 году, запретили к просмотру. Этот факт возбудил еще больший интерес к фильму - настолько, что появился миф о том, что Гилда, на самом деле, "раздевается целиком, просто цензура это вырезала".
После выхода на экраны фильма за Ритой Хэйворт закрепилось звание голливудской богини. Роль роскошной красавицы сделала актрису секс-идолом американских зрителей. Муж Гилды - владелец казино - использует ее откровенную сексуальность для реализации собственных планов. Спустя два года Хэйворт вновь блеснула в роли femme fatale в нуаре «Леди из Шанхая», снятом ее мужем - режиссером Орсоном Уэллсом.
Рита Хэйворт: "Мужчины, которых я знала, влюблялись в Гилду, а просыпались со мной". Рыжую красавицу прозвали богиней любви, дав атомной бомбе и коктейлю имя «Маргарита» (некоторые допускают, что оттуда и пицца).
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film5/blu-ray_reviews_70/gilda_blu-ray.htm, https://www.blu-ray.com/Gilda/159021/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/gilda-am16603.
«Гилда» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/24801.
О картине на сайте Criterion - https://www.criterion.com/films/27909-gilda.
В 2013 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит в престижные списки: «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты The Guardian (347-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die» (189-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 90% на основе 71 рецензии (https://www.rottentomatoes.com/m/gilda).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/gilda-m100060753, https://www.imdb.com/title/tt0038559/externalreviews/.
Сходства между «Гилдой» и «Касабланкой» - https://movies.dhwritings.com/Gilda.html.
Стивен Кинг использовал образ и харизму экранной героини Риты Хейвот - Гилды, в своей повести «Рита Хэйворт и побег из Шоушенка» (Rita Hayworth and the Shawshank Redemption).
Чарльз Видор / Charles Vidor (27 июля 1900, Будапешт - 4 июня 1959, Вена) - американский кинорежиссер венгерского происхождения. Чарльз (первоначально - Карой) родился в еврейской семье. Режиссурой занялся в конце 1920-х годов, с появлением звукового кино. Во время Первой мировой войны служил в австро-венгерской армии. Его наиболее знаменитые фильмы - это «Девушка с обложки» (1944), «Гилда» (1946), «Лебедь» (1956) и «Прощай, оружие!» (1957). В 1958 году он был членом жюри на Каннском кинофестивале. Видор был женат четыре раза: Дорис Уорнер; Фрэнсис Видор (1927-1931); Карен Морли (1932-1943); Эвелин Кейс (1943-1945). Умер от инфаркта. За свой вклад в киноискусство он удостоен именной звезды на Голливудской аллее славы, по Голливуд Бульвар 6676. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Charles_Vidor.
Рита Хэйворт / Rita Hayworth (17 октября 1918, Нью-Йорк - 14 мая 1987, там же) - американская киноактриса и танцовщица, одна из наиболее знаменитых звезд Голливуда 1940-х годов, ставшая легендой и секс-символом своей эпохи. Настоящее имя - Маргарита Кармен Кансино. Родилась в Бруклине в семье профессиональных испанских танцоров. В 13-летнем возрасте она уже выступала как танцовщица вместе с родителями. Спустя три года ее заметил глава киностудии "Fox" Уинфилд Шиэн, который предложил ей заключить контракт. За время работы с "Fox", она снялась в пяти небольших ролях, позднее ее первый муж Эдвард Джадсон, занимавшийся карьерой жены, заключил для нее контракт с известной киностудией "Columbia". После заключения контракта, глава "Columbia" Хэрри Кон, настоял на том, чтобы молодая актриса заменила испанскую фамилию Кансино на псевдоним Хэйворт. Актриса продолжала сниматься в небольших ролях, а самыми заметными фильмами этого периода стали "Только у ангелов есть крылья" (1939) и "Ангелы над Бродвеем" (1940). Первый большой успех пришел к Хэйворт с картиной "Земляничная блондинка" (1941) режиссера Рауля Уолша. Женское обаяние и красота актрисы сделали ее одной из самых популярных кинозвезд своего времени - фильмы с ее участием "Кровь и песок" (1941), мюзиклы "Тебе никогда не разбогатеть" (1941) и "Ты никогда не была восхитительнее" (1942), в которых она играла с прославленным танцором и киноактером Фредом Астером, "Девушка с обложки" (1944), и наконец, самый известный фильм с ее участием - "Гилда" (1946) имели огромный успех не только в США, но и в Европе. В 1944 году она вышла замуж за Орсона Уэллса, который уже после их развода снял актрису в ее последнем заметном фильме "Леди из Шанхая" (1948). После "Гилды" карьера Хэйворт постепенно стала сходитьна нет, фильмы "Приятель Джои" (1957) и "За отдельными столиками" (1958) хотя и привлекали к себе внимание, не могли соперничать с прежними работами актрисы. Последним фильмом актрисы стал "Гнев бога" (1972), после чего она перестала сниматься из-за прогрессирующей болезни Альцгеймера. В последние годы жизни за актрисой ухаживала Ясмин Ага Хан - дочь Хэйворт от брака с принцем Али Ханом. Скончалась в Бруклине, Нью-Йорк. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Rita_Hayworth.
Гленн Форд / Glenn Ford (1 мая 1916, Квебек - 30 августа 2006, Беверли-Хиллз) - американский киноактер. Несмотря на разноплановость своих ролей в кинематографе, Форд известен прежде всего изображением обычных людей в необычных ситуациях. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Glenn_Ford.
Действие происходит «в настоящее время» (то есть по содержанию картины это 1944-45-е годы), в Латинской Америке - в Буэнос-Айресе, частично в Монтевидео. Арена событий - в основном танц-залы ресторанов, апартаменты богатых казино, роскошных гостиниц. Картежного шулера Джонни Фаррелла спасает от нападения бандита некий Балин Мандсон, владелец крупного казино, чья личность и источники доходов окружены мрачной тайной. Мужчина неробкого десятка, Джонни становится правой рукой Мандсона и его ближайшим приятелем, однако возникшее между мужчинами доверие начинает трещать по швам, когда после очередной отлучки Мандсон возвращается в город с молодой женой Джильдой. Все говорит о том, что Джильду и Джонни ранее что-то связывало, возможно даже глубокие чувства, однако сейчас их отношения больше напоминают взаимную ненависть. Все меняется, когда Мандсон, запутавшийся в какой-то темной афере с германскими патентами, ради спасения своей жизни должен срочно исчезнуть, а самолет, в котором он летит, едва успев подняться в воздух, неожиданно падает в море... (Wikipedia)
Джонни, прожженный мошенник, становится правой рукой владельца казино Баллина Мандсона в Буэнос-Айресе. Мандсон - холодный человек, который умеет обращаться с оружием, любит шпионить за своими клиентами и партнерами из специальной комнаты своего заведения. Он образует верхушку любовного треугольника, послужившего основой сюжета. Фильм полон женоненавистничества, при этом сочетается с тонкой натурой Гилды в исполнении Риты Хэйворт. («Кино-Театр.ру»)
Аргентина - страна, где азартные игры и разводы запрещены. Джонни Фаррелл (Гленн Форд), ловкий аферист и шулер, выигрывает в кости и убирается прочь со своим выигрышем. Когда он пересчитывает деньги на улице, грабитель приставляет к его затылку пистолет, но незнакомец выбивает оружие тростью, в которой имеется выкидное лезвие. Это таинственный Балин Мандсон (Джордж Макриди) - владелец игорного дома. Джонни понравился Мандсону сообразительностью, логикой рассуждений, и он взял его к себе в казино. Тот стал правой рукой человека, который спас ему жизнь. События приобретают тревожный характер, когда Балин возвращается из поездки с красавицей Гилдой (Рита Хэйворт), певичкой из Нью-Йорка. Джонни и Гилда ранее знали друг друга достаточно близко, но теперь их взаимоотношения больше напоминают ненависть, чем страсть. Балин же безумно влюблен в Гилду. Как сложатся отношения в любовном треугольнике?.. Формально картина снята в жанре романтического триллера. В фильме Рита Хэйворт замечательно поет. Несмотря на то, то лента снята в черно-белом изображении, ее можно посмотреть с большим удовольствием. (М. Иванов)
Руководителей операции с кодовым наименованием «Перекресток» (Crossroads), которые окрестили «Гилдой» атомную бомбу, взорванную 1 июля 1946 года на атолле Бикини, и даже украсили корпус смертоносного изделия фотографией Риты Хэйворт в облачении этой «роковой женщины», впору заподозрить в дурном вкусе, сложившемся под влиянием американского масскульта. Актриса имела полное моральное право оскорбиться, невзирая на слова организаторов испытаний, заверявших, что хотели таким оригинальным способом выразить восхищение «звездой». Тем не менее случай представляется красноречивым. Фильм, отобранный для участия в первом Каннском международном кинофестивале, показался жюри не настолько серьезным, чтобы удостоиться одной из наград (кстати, весьма многочисленных в том году), в отличие от другого замечательного нуара - «Потерянный уикэнд» (1946), да и в коммерческом отношении1 детище Чарльза Видора уступило картине Билли Уайлдера. И все-таки лента по праву остается среди лучших и наиболее ярких образчиков самобытного жанра. По всем формальным драматургическим признакам главным героем является Фаррелл, и Гленн Форд (между прочим, вернувшийся в киноиндустрию после демобилизации со службы в Корпусе морской пехоты США) достойно справился с ролью американца на чужбине, пробивающего себе дорогу наверх. Но вот именитый Хамфри Богарт почел за благо отказаться от предложения, прекрасно отдавая себе отчет, что на фоне сногсшибательной партнерши будет смотреться, мягко говоря, блекло. Танец Гилды, доводящей до экстаза толпу зрителей и будящей в душе Джонни вулкан ревности, стал эталоном экранного стриптиза, хотя кинодива, стесненная рамками «кодекса Хейса», довольствовалась оголением... руки, исполняя песню Put the Blame on Mame. Особую популярность урожденная Маргарита Кармен Кансино приобрела в Испании, откуда приехал ее отец, но и в остальном мире Хэйворт десятилетиями оставалась олицетворением амплуа femme fatale. Сравнительно поздними свидетельствами славы стали, в частности, рассказ Стивена Кинга «Рита Хэйворт и побег из Шоушенка», блестяще экранизированный Фрэнком Дарабонтом, и образ рисованной Джессики - сексапильной жены кролика Роджера. Именно menage a trois, созревающий, несмотря на отчаянные попытки управляющего казино, собрав волю в кулак, не позволить былым чувствам одержать верх, придает действию колоссальный заряд энергии. Завязавшийся на съемах тайный роман Форда и Хэйворт (состоявшей на тот момент в браке с Орсоном Уэллсом), который продлится сорок лет, придал особый накал отношениям Джонни и Гилды. Разрешения конфликта, завязанного на взрывоопасной смеси любви, ревности и тайн мрачного прошлого, не отпускающих, тянущих на дно, ожидаешь в изрядном напряжении. Вместе с тем картина вызывает, пожалуй, не меньший интерес благодаря тому, как оригинально в сюжете преломлено время. Не знаю, задумывалась ли авторами такая параллель, но Фаррелл волей-неволей напрашивается на сравнение с богартовским Риком Блейном, прятавшимся от лишений войны в марокканском городе Касабланка, поскольку сбежал еще дальше - в Буэнос-Айрес. Однако судьба-индейка наглядно демонстрирует, что от глобального катаклизма - не скрыться. Мандсон, в отличие от товарища-жулика, всегда знавшего, где нужно остановиться, вынашивает наполеоновские (хорошо, что не гитлеровские!) планы, используя респектабельный игорный дом в качестве прикрытия. И ему, конечно, было не достичь амбициозных целей без контакта с выходцами из Германии. Другое дело, что поползновение наложить руку на вольфрам, являющийся стратегическим сырьем, грозит жесткими ответными мерами со стороны правоохранительных органов. Кинематографисты неспроста выбрали местом действия Аргентину, прозрачно намекнув, что скрывшиеся от международного трибунала нацистские бонзы постараются там, в Латинской Америке, отсидеться до лучших времен. Авторская оценка: 8/10.
1 - При бюджете $2 млн. общемировая прокатная плата оценивается в $6 млн.; на внутренний рынок пришлось $3,75 млн. (Евгений Нефедов)
Рита Хэйворт, не будучи великолепной актрисой, смогла вписать свое имя в историю не только кинематографа. Снимок сделанный для журнала «Life» (тот самый который описан в рассказе Стивена Кинга) закрепил за ней статус «секс символа» и актрису все называли - «Богиней любви». По оценкам киноспециалистов самым знаменитым фильмом с актрисой является нуар - «Гилда». Сюжет фильма прост и незатейлив, как для фильмов подобного жанра - мелкий аферист Джонни Фаррелл, приехавши в Аргентину знакомится с владельцем казино Балином, который спас Джонни от смерти. Вскоре Джонни становится правой рукой Балина. Но когда Балин приезжает после очередной отлучки с женщиной по имени Гилда, на которой он женился после одного дня знакомства, все начинает идти не так как раньше. Оказывается Гилда и Джонни раньше были очень близки, а тут еще и всякие подозрительные личности начинают наведываться в казино. Интриги растут как снежный ком... Надо отметить, что основная сюжетная линия нуаров - это детективная линия, которая превалирует над остальными. Однако в фильме Видора, детективный сюжет - это лишь фон. На самом деле зрителю показывают историю страсти и трагедию «маленького человека». Так кто же эти «маленькие люди»? А ответ прост - это Джонни и Гилда. Джонни - мелкий мошенник, который по воле судьбы попал с корабля на бал. А роковая красотка Гилда, которая воплощает верх изящества, на самом деле одинокая и несчастная женщина, которая вынуждена, томится в своей «золотой клетке». В свое время критики разносили фильм в пух и прах, называя данную киноленту «невообразимой дребеденью», но именно эта роль возвела Риту Хэйворт в пантеон киносимволов эпохи. И надо сказать, что Хэйворт просто идеально смотрится в кадре. Начиная от первого ее появления в фильме, когда она вскидывает роскошные волосы и в кадре появляется ее лицо крупным планом с очаровательной улыбкой и заканчивая тем самым знаменитым моментом, когда актриса медленно стаскивает черную перчатку во время исполнения музыкального номера - от нее невозможно оторвать взгляда. Можно быть отличной актрисой, передавая малейшие нюансы и характер персонажа, со всеми эмоциональными перепадами, но не обладать таким магнетизмом какой обладала Рита Хэйворт. (oscar75)
Роковая женщина Гилда шутя кружит головы двоим мужчинам - собственному мужу и бывшему любовнику. Потерять голову из-за такой женщины не грех, и мужики в погоне за ускользающей красотой готовы поубивать друг друга. Такова завязка этого образцового нуара. Если быть точнее, такова его общепризнанная интерпретация. В этой самой интерпретации Гилде априори отводится роль безжалостной и бессовестной стервы (точно так же Холли Голайтли из «Завтрака у Тиффани» априори отводится роль гламурной свиристелки безо всяких проблем). А ведь на деле Холли - это сплошной комок нервов и комплексов, а уже потом икона стиля и все такое. Но интерпретация - вещь великая. Даже не интерпретация, а своеобразный вариант старого анекдота: «И чего все так хвалят этого Карузо, он ужасно поет! - А ты его слышал? - Нет, мне Петька напел». Вот точно также кто-то когда-то напел, что Гилда - роковая женщина без стыда и совести, заманивающая доверчивых мужчин в свои сети, и с удовольствием наблюдающая за тем, как несчастные пытаются вырваться из сладкой паутины. А мы и поверили. Не верьте, товарищи. На самом деле рокового в Гилде всего и было, что львиная грива кудрей и песня «Put the blame on Mame». По поводу песни я еще выскажусь, а пока замечу, что в остальном Гилда была несчастной женщиной, страдающей от того, что любимый Джонни оказался таким гадом. Но разве может такая женщина страдать? Нет, не так. Разве может такая женщина страдать? При виде классического постера «Гилды», на котором прекрасная Рита Хэйворт застыла с сигаретой в руке и коварной усмешкой на устах, сердце решительно отказывалось верить в то, что такая женщина может банально страдать. Разве богини страдают? Поэтому классический образ Гилды - это та самая безжалостная роковуха. А на деле, повторюсь, Гилда была персонажем мучительно, непостижимо страдающим. В том числе и из-за своей «роковушности» (кто знает, как это назвать по-другому - дайте мне знать). Ну, разве виновата она в том, что она такая красивая и незабываемая? Разве виновата, опять же, в том, что любимый ее недопонимал? Разве виновата в том, что муж обожал ее до смерти, а вот она его вроде и нет? Сцена, в которой измученная Гилда со слезами на глазах бросается перед Джонни на колени, наверняка разбила сердце не одному киноману. При виде столь прекрасных, «раненых» глаз, Хичкок забыл бы всех своих блондинок - потому что одна Гилда воплотила бы все его мечты. Идеальная жертва, одинокая и трогательная - вот кем была Гилда «в жизни», а в не потрясенном красотой актрисы Хэйворт массовом сознании. Но красота, как известно - страшная сила. Поэтому с клеймом «роковой женщины» Гилде придется смириться. Хотя, ну честное слово, куда нашей Гилде до той же Розали в исполнении той же Хэйворт из «Леди из Шанхая»? Вот где роковая красавица, вот где интрига и безжалостность! Гилда-то по сравнению с ней - белый ландыш. В общем, «Гилда» - это классический пример того, как сотворяются мифы. История слегка запутавшейся в отношениях красавицы Гилды, которая и сама страдает от такой неопределенности, в историю кино вошла как классическая нуар-драма о прекрасной и жестокой женщине и беспомощных перед ней мужчинах. Хотя на самом деле, повторюсь, Гилде всего-то и хотелось, что простого счастья. Ну, в принципе, и ладно. Тем более что уж Рите Хэйворт звание роковой женщины пристало как никому в этой жизни. Фильм по сути является бенефисом этой великолепной актрисы, продемонстрировавшей в этом фильме всю свою харизму, всю свою красоту и весь свой недюжинный актерский талант. Про песню «Put the blame on Mame», как и было оговорено, надо сказать особо. Точно так же, как и про песню «Amore mio». Говорю особо и авторитетно - это надо видеть, потому что описывать это бесполезно Вообще музыкальные номера в исполнении Хэйворт - это песня отдельная, извините за тавтологию. Конечно, когда Рита в танце снимает перчатку, начинаешь понимать, что в целом, такой женщине и впрямь не пристало страдать. Ей бы пристало соблазнять и разбивать сердца. И сдался ей этот Джонни, честное слово. Но раз уж так сложилось, пусть будет. Тем более что несмотря на все мои предупреждения и попытки разоблачения культа личности Гилда так и останется иконой и воплощением роковой женщины. Причем на веки вечные. Красота действительно страшная сила, а уж такая красота, как у Риты Хэйворт - это вообще оружие массового поражения. Да и по-настоящему культовые герои рано или поздно начинают жить своей жизнью - причем зачастую отдельной даже от кинофильма. С Гилдой так и произошло. Но в случае с Гилдой это не обидно. Ведь такая женщина заслуживает большего, чем даже ее любимый Джонни. (Jane Celliers)
