ОБЗОР «ГИЛЬДА» (1946)
"Гильда" ("Джильда", "Гилда"). Джонни, прожженный мошенник, становится правой рукой владельца казино Баллина Мандсона в Буэнос-Айресе. Мандсон - холодный человек, который умеет обращаться с оружием, любит шпионить за своими клиентами и партнерами из специальной комнаты своего заведения. Он образует верхушку любовного треугольника, послужившего основой сюжета. Фильм полон женоненавистничества, при этом сочетается с тонкой натурой Гильды в исполнении Риты Хейворт.
Ловкого афериста Джонни Фаррелла спасает от смерти Балин Мандсон, владелец крупного казино, чья личность и источники доходов окружены мрачной тайной. Джонни становится его правой рукой, но возникшая между ними дружба начинает трещать по швам, когда Балин после очередной отлучки возвращается в город с молодой женой Гилдой. Все говорит о том, что ранее Гилда и Джонни были любовниками, но сейчас их чувства больше напоминают взаимную ненависть. Все меняется, когда после перестрелки в казино Балин бесследно исчезает и, как кажется всем, туда, откуда никто не возвращается…
Аргентина - страна, где азартные игры и разводы запрещены. Джонни Фаррелл (Гленн Форд), ловкий аферист и шулер, выигрывает в кости и убирается прочь со своим выигрышем. Когда он пересчитывает деньги на улице, грабитель приставляет к его затылку пистолет, но незнакомец выбивает оружие тростью, в которой имеется выкидное лезвие. Это таинственный Балин Мандсон (Джордж Макриди) - владелец игорного дома. Джонни понравился Мандсону сообразительностью, логикой рассуждений, и он взял его к себе в казино. Тот стал правой рукой человека, который спас ему жизнь. События приобретают тревожный характер, когда Балин возвращается из поездки с красавицей Гилдой (Рита Хейворт), певичкой из Нью-Йорка. Джонни и Гилда ранее знали друг друга достаточно близко, но теперь их взаимоотношения больше напоминают ненависть, чем страсть. Балин же безумно влюблен в Гилду. Как сложатся отношения в любовном треугольнике?.. Формально картина снята в жанре романтического триллера. В фильме Рита Хейворт замечательно поет. Несмотря на то, то лента снята в черно-белом изображении, ее можно посмотреть с большим удовольствием. (М. Иванов)
Фильм-нуар, снятый в жанре мелодрамы по рассказу Е. А. Эллингтона (E.A. Ellington). Один из нашумевших кинофильмов «золотой эпохи» Голливуда, в котором Рита Хейворт, знаменитая кинозвезда 40-х годов, исполнила свою коронную роль.
Образ Гильды в фильме - это образ женщины независимой, экстравертной, раскованной, свободных нравов - настоящей богини эроса. Этот образ полностью наложился на саму актрису и обычно отождествлялся с ней. Тогда как на самом деле Рита Хейворт была достаточно сдержанной и не слишком эмоциональной женщиной, презиравшей славу, которая ее сопровождала; в частной жизни она предпочитала оставаться в тени, любила семейную жизнь.
Во время исполнения номера «Put the Blame on Mame» Рите Хейворт пришлось надеть корсет, поскольку она совсем еще недавно была беременной; ее первая дочь Ребекка родилась буквально за пару месяцев до начала съемок.
Фильм примечателен виртуозной работой кинокамеры - оператор Рудольф Мате, а также нарядами для Хейворт (особенно для танцевальных номеров) - костюмер Жан Луи, и хореографией этих танцевальных номеров - постановщик Джек Коул.
Во время сцены в казино, когда становится известно о капитуляции Германии, посетители ресторана поднимают бокалы с шампанским и в воодушевлении поют «Marcha de San Lorenzo» (Марш Сан-Лоренцо) - вместо национального гимна, как естественно было бы предположить. Марш Сан-Лоренцо имеет непосредственное отношение к одной известной в истории Аргентины баталии, и его обычно исполняют во время празднеств в честь аргентинского героя Хосе де Сан-Мартина.
Рита Хейворт выступила здесь в паре со звездным актером Гленном Фордом. Дуэт оказался настолько удачным, что впоследствии они образовали популярную экранную пару, снявшись совместно в нескольких фильмах.
В фильме на детском фото Джонни Фаррелла запечатлен сын Гленна Форда - Питер.
Песни, звучащие в «Гильде» - танго «Amado Mio» и «Put the Blame on Mame» - которые поет и под которые танцует на эстраде ресторана героиня Риты Хейворт, являются, по существу, эмоциональной кульминацией фильма. Во время второй из них она исполняет стриптиз, снимая с руки перчатку (!). Хейворт здесь настолько органична и сексуально привлекательна, что эти сцены обеспечили ей славу национального секс-идола. Интересно, что голос в этих песнях принадлежит не ей самой, а певице Аните Эллис.
Премьера: 14 февраля 1946 года.
Слоганы: «I was true to one man once... and look what happened!»; «I didn't think I'd be true to a man again as long as I lived...»; «Bewitchy!»; «Rita Hayworth... dynamic as never before... scaling new dramatic heights in her most exciting role!»; «There Never was a woman like Gilda!»; «I was true to one man once... and look what happened...»; «Gilda gambles as recklessly as she lives!»; «Johnny, let me go, please let me go. I can't stand it any more...».
Сцена из фильма, где героиня Хейворт снимает перчатку, показалась непристойной цензуре при испанском диктаторе Франко, и фильм, чья премьера в Испании состоялась в 1946 году, запретили к просмотру. Этот факт возбудил еще больший интерес к фильму - настолько, что появился миф о том, что Гильда, на самом деле, "раздевается целиком, просто цензура это вырезала".
После выхода на экраны фильма за Ритой Хейворт закрепилось звание голливудской богини. Роль роскошной красавицы сделала актрису секс-идолом американских зрителей. Муж Гильды - владелец казино - использует ее откровенную сексуальность для реализации собственных планов. Спустя два года Хейворт вновь блеснула в роли femme fatale в нуаре «Леди из Шанхая», снятом ее мужем - режиссером Орсоном Уэллсом.
Рита Хейворт: "Мужчины, которых я знала, влюблялись в Гильду, а просыпались со мной". Рыжую красавицу прозвали богиней любви, дав атомной бомбе и коктейлю имя Маргарита (некоторые допускают, что оттуда и пицца).
Стивен Кинг использовал образ и харизму экранной героини Риты Хейвот - Гильды, в своей повести «Рита Хейворт и побег из Шоушенка» (Rita Hayworth and the Shawshank Redemption).
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «250 лучших фильмов жанра нуар» (77-е место).
Рецензии в New York Times и др. изданиях (англ.): http://movies.nytimes.com/movie/review?res=9404E2DF133AEE3BBC4D52DFB566838D659EDE; http://filmsite.org/gild.html; http://rinkworks.com/movies/m/gilda.1946.shtml; http://piddleville.com/reviews/gilda-1946/; http://seul-le-cinema.blogspot.com/2011/04/gilda.html; http://crazy4cinema.com/Review/FilmsG/f_gilda.html; http://dailyfilmdose.com/2009/07/gilda.html; http://reeltalkreviews.com/browse/viewitem.asp?type=review&id=1111; http://epinions.com/review/mvie_mu-1008322/mvie-review-3793-8199CAD-38A5F890-prod5; http://cinemademerde.com/Gilda.shtml; http://bobafett1138.blogspot.com/2011/03/gilda-1946-directed-by-charles-vidor.html; http://dvdjournal.com/quickreviews/g/gilda.q.shtml; http://billsmovieemporium.wordpress.com/2009/01/15/review-gilda-1946/; http://nexttotheaisle.blogspot.com/2011/07/gilda.html; http://screened.blogspot.com/2005/10/gilda.html.
Чарльз Видор / Charles Vidor (27 июля 1900, Будапешт - 4 июня 1959, Вена) - американский кинорежиссер венгерского происхождения.
Чарльз (первоначально - Карой) родился в еврейской семье. Режиссурой занялся в конце 1920-х годов, с появлением звукового кино. Во время Первой мировой войны служил в австро-венгерской армии. Его наиболее знаменитые фильмы - это «Девушка с обложки» (1944), «Гильда» (1946), «Лебедь» (1956) и «Прощай, оружие!» (1957). В 1958 году он был членом жюри на Каннском кинофестивале. Видор был женат четыре раза: Дорис Уорнер; Фрэнсис Видор (1927-1931); Карен Морли (1932-1943); Эвелин Кейс (1943-1945). Умер от инфаркта. За свой вклад в киноискусство он удостоен именной звезды на Голливудской аллее славы, по Голливуд Бульвар 6676. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0896533/.
Рита Хейворт / Rita Hayworth (17.10.1918 - 14.05.1987) - американская киноактриса и танцовщица, одна из наиболее знаменитых звезд Голливуда 1940-х годов, ставшая легендой и секс-символом своей эпохи. Настоящее имя - Маргарита Кармен Кансино. Родилась в Бруклине, Нью-Йорк, в семье профессиональных испанских танцоров. В тринадцатилетнем возрасте она уже выступала как танцовщица вместе с родителями. Спустя три года ее заметил глава киностудии "Fox" Уинфилд Шиэн, который предложил ей заключить контракт. За время работы с "Fox", она снялась в пяти небольших ролях, позднее ее первый муж Эдвард Джадсон, занимавшийся карьерой жены, заключил для нее контракт с известной киностудией "Columbia". После заключения контракта, глава "Columbia" Хэрри Кон, настоял на том, чтобы молодая актриса заменила испанскую фамилию Кансино на псевдоним Хейворт. Актриса продолжала сниматься в небольших ролях, а самыми заметными фильмами этого периода стали "Только у ангелов есть крылья" (1939) и "Ангелы над Бродвеем" (1940). Первый большой успех пришел к Хейворт с картиной "Земляничная блондинка" (1941) режиссера Рауля Уолша. Женское обаяние и красота актрисы сделали ее одной из самых популярных кинозвезд своего времени - фильмы с ее участием "Кровь и песок" (1941), мюзиклы "Тебе никогда не разбогатеть" (1941) и "Ты никогда не была восхитительнее" (1942), в которых она играла с прославленным танцором и киноактером Фредом Астером, "Девушка с обложки" (1944), и наконец, самый известный фильм с ее участием - "Гильда" (1946) имели огромный успех не только в США, но и в Европе. В 1944 году она вышла замуж за Орсона Уэллса, который уже после их развода снял актрису в ее последнем заметном фильме "Леди из Шанхая" (1948). После "Гильды" карьера Хейворт постепенно стала сходитьна нет, фильмы "Приятель Джои" (1957) и "За отдельными столиками" (1958) хотя и привлекали к себе внимание, не могли соперничать с прежними работами актрисы. Последним фильмом актрисы стал "Гнев бога" (1972), после чего она перестала сниматься из-за прогрессирующей болезни Альцгеймера. В последние годы жизни за актрисой ухаживала Ясмин Ага Хан - дочь Хейворт от брака с принцем Али Ханом. Скончалась в Бруклине, Нью-Йорк. Р. Хейворт в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Рита_Хейворт.
Гленн Форд / Glenn Ford (1 мая 1916, Квебек - 30 августа 2006, Беверли-Хиллз) - американский киноактер. Несмотря на разноплановость своих ролей в кинематографе, Форд известен прежде всего изображением обычных людей в необычных ситуациях. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Форд,_Гленн.
Действие происходит «в настоящее время» (то есть по содержанию картины это 1944-45-е годы), в Латинской Америке - в Буэнос-Айресе, частично в Монтевидео. Арена событий - в основном танц-залы ресторанов, апартаменты богатых казино, роскошных гостиниц. Картежного шулера Джонни Фаррелла спасает от нападения бандита некий Балин Мандсон, владелец крупного казино, чья личность и источники доходов окружены мрачной тайной. Мужчина неробкого десятка, Джонни становится правой рукой Мандсона и его ближайшим приятелем, однако возникшее между мужчинами доверие начинает трещать по швам, когда после очередной отлучки Мандсон возвращается в город с молодой женой Джильдой. Все говорит о том, что Джильду и Джонни ранее что-то связывало, возможно даже глубокие чувства, однако сейчас их отношения больше напоминают взаимную ненависть. Все меняется, когда Мандсон, запутавшийся в какой-то темной афере с германскими патентами, ради спасения своей жизни должен срочно исчезнуть, а самолет, в котором он летит, едва успев подняться в воздух, неожиданно падает в море… (ru.wikipedia.org)
Рита Хейворт, не будучи великолепной актрисой, смогла вписать свое имя в историю не только кинематографа. Снимок сделанный для журнала «Life» (тот самый который описан в рассказе Стивена Кинга) закрепил за ней статус «секс символа» и актрису все называли - «Богиней любви». По оценкам киноспециалистов самым знаменитым фильмом с актрисой является нуар - «Гильда». Сюжет фильма прост и незатейлив, как для фильмов подобного жанра - мелкий аферист Джонни Фаррелл, приехавши в Аргентину знакомится с владельцем казино Балином, который спас Джонни от смерти. Вскоре Джонни становится правой рукой Балина. Но когда Балин приезжает после очередной отлучки с женщиной по имени Гильда, на которой он женился после одного дня знакомства, все начинает идти не так как раньше. Оказывается Гильда и Джонни раньше были очень близки, а тут еще и всякие подозрительные личности начинают наведываться в казино. Интриги растут как снежный ком… Надо отметить, что основная сюжетная линия нуаров - это детективная линия, которая превалирует над остальными. Однако в фильме Видора, детективный сюжет - это лишь фон. На самом деле зрителю показывают историю страсти и трагедию «маленького человека». Так кто же эти «маленькие люди»? А ответ прост - это Джонни и Гильда. Джонни - мелкий мошенник, который по воле судьбы попал с корабля на бал. А роковая красотка Гильда, которая воплощает верх изящества, на самом деле одинокая и несчастная женщина, которая вынуждена, томится в своей «золотой клетке». В свое время критики разносили фильм в пух и прах, называя данную киноленту «невообразимой дребеденью», но именно эта роль возвела Риту Хейворт в пантеон киносимволов эпохи. И надо сказать, что Хейворт просто идеально смотрится в кадре. Начиная от первого ее появления в фильме, когда она вскидывает роскошные волосы и в кадре появляется ее лицо крупным планом с очаровательной улыбкой и заканчивая тем самым знаменитым моментом, когда актриса медленно стаскивает черную перчатку во время исполнения музыкального номера - от нее невозможно оторвать взгляда. Можно быть отличной актрисой, передавая малейшие нюансы и характер персонажа, со всеми эмоциональными перепадами, но не обладать таким магнетизмом какой обладала Рита Хейворт. (oscar75)
Роковая женщина Гилда шутя кружит головы двоим мужчинам - собственному мужу и бывшему любовнику. Потерять голову из-за такой женщины не грех, и мужики в погоне за ускользающей красотой готовы поубивать друг друга. Такова завязка этого образцового нуара. Если быть точнее, такова его общепризнанная интерпретация. В этой самой интерпретации Гилде априори отводится роль безжалостной и бессовестной стервы (точно так же Холли Голайтли из «Завтрака у Тиффани» априори отводится роль гламурной свиристелки безо всяких проблем). А ведь на деле Холли - это сплошной комок нервов и комплексов, а уже потом икона стиля и все такое. Но интерпретация - вещь великая. Даже не интерпретация, а своеобразный вариант старого анекдота: «И чего все так хвалят этого Карузо, он ужасно поет! - А ты его слышал? - Нет, мне Петька напел». Вот точно также кто-то когда-то напел, что Гилда - роковая женщина без стыда и совести, заманивающая доверчивых мужчин в свои сети, и с удовольствием наблюдающая за тем, как несчастные пытаются вырваться из сладкой паутины. А мы и поверили. Не верьте, товарищи. На самом деле рокового в Гилде всего и было, что львиная грива кудрей и песня «Put the blame on Mame». По поводу песни я еще выскажусь, а пока замечу, что в остальном Гилда была несчастной женщиной, страдающей от того, что любимый Джонни оказался таким гадом. Но разве может такая женщина страдать? Нет, не так. Разве может такая женщина страдать? При виде классического постера «Гилды», на котором прекрасная Рита Хейворт застыла с сигаретой в руке и коварной усмешкой на устах, сердце решительно отказывалось верить в то, что такая женщина может банально страдать. Разве богини страдают? Поэтому классический образ Гилды - это та самая безжалостная роковуха. А на деле, повторюсь, Гилда была персонажем мучительно, непостижимо страдающим. В том числе и из-за своей «роковушности» (кто знает, как это назвать по-другому - дайте мне знать). Ну, разве виновата она в том, что она такая красивая и незабываемая? Разве виновата, опять же, в том, что любимый ее недопонимал? Разве виновата в том, что муж обожал ее до смерти, а вот она его вроде и нет? Сцена, в которой измученная Гилда со слезами на глазах бросается перед Джонни на колени, наверняка разбила сердце не одному киноману. При виде столь прекрасных, «раненых» глаз, Хичкок забыл бы всех своих блондинок - потому что одна Гилда воплотила бы все его мечты. Идеальная жертва, одинокая и трогательная - вот кем была Гилда «в жизни», а в не потрясенном красотой актрисы Хейворт массовом сознании. Но красота, как известно - страшная сила. Поэтому с клеймом «роковой женщины» Гилде придется смириться. Хотя, ну честное слово, куда нашей Гилде до той же Розали в исполнении той же Хейворт из «Леди из Шанхая»? Вот где роковая красавица, вот где интрига и безжалостность! Гилда-то по сравнению с ней - белый ландыш. В общем, «Гилда» - это классический пример того, как сотворяются мифы. История слегка запутавшейся в отношениях красавицы Гилды, которая и сама страдает от такой неопределенности, в историю кино вошла как классическая нуар-драма о прекрасной и жестокой женщине и беспомощных перед ней мужчинах. Хотя на самом деле, повторюсь, Гилде всего-то и хотелось, что простого счастья. Ну, в принципе, и ладно. Тем более что уж Рите Хейворт звание роковой женщины пристало как никому в этой жизни. Фильм по сути является бенефисом этой великолепной актрисы, продемонстрировавшей в этом фильме всю свою харизму, всю свою красоту и весь свой недюжинный актерский талант. Про песню «Put the blame on Mame», как и было оговорено, надо сказать особо. Точно так же, как и про песню «Amore mio». Говорю особо и авторитетно - это надо видеть, потому что описывать это бесполезно Вообще музыкальные номера в исполнении Хейворт - это песня отдельная, извините за тавтологию. Конечно, когда Рита в танце снимает перчатку, начинаешь понимать, что в целом, такой женщине и впрямь не пристало страдать. Ей бы пристало соблазнять и разбивать сердца. И сдался ей этот Джонни, честное слово. Но раз уж так сложилось, пусть будет. Тем более что несмотря на все мои предупреждения и попытки разоблачения культа личности Гилда так и останется иконой и воплощением роковой женщины. Причем на веки вечные. Красота действительно страшная сила, а уж такая красота, как у Риты Хейворт - это вообще оружие массового поражения. Да и по-настоящему культовые герои рано или поздно начинают жить своей жизнью - причем зачастую отдельной даже от кинофильма. С Гилдой так и произошло. Но в случае с Гилдой это не обидно. Ведь такая женщина заслуживает большего, чем даже ее любимый Джонни. (Jane Celliers)