СЕКРЕТЫ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА (1997)
L.A. CONFIDENTIAL

Добро пожаловать в Лос-Анджелес 1950-х, с его ярким солнцем, широкими манящими пляжами и... процветающей организованной преступностью. Известно даже имя главы преступного мира - Микки Коэн (Пол Гилфойл). После ареста босса мафии один за другим в мир иной отправляются его помощники, стремившиеся занять освободившееся место... В битву с преступниками, естественно, вступает знаменитая полиция Лос-Анджелеса. Двое бесстрашных полицейских, расследующих серию убийств, оказываются соперниками не только на работе, но и в постели проститутки (Ким Бейсингер) из экзотического борделя...

Лос-Анджелес сотрясает громкое уголовное дело - убийство нескольких человек, совершенное в заведении «Nite Owl» с особым цинизмом и жестокостью. По вызову на место происшествия прибывает детектив Эдмунд Эксли (Гай Пирс), накануне получивший звание лейтенанта, и капитан Дадли Смит (Джеймс Кромвелл) назначает его своим заместителем в расследовании. Казалось бы, преступники не остались безнаказанными - именно стараниями Эда. Однако со временем всплывают новые улики, не позволяющие Эксли считать дело закрытым. Так получается, что Эдмунду, чтобы изобличить истинного виновника, предстоит объединить усилия с коллегами: Джеком Винсенсом (Кевин Спейси) и 'Бадом' Уайтом (Рассел Кроу), притом что последний, мягко говоря, не питает к «выскочке» симпатий... ... (Евгений Нефедов)

Более полувека назад Калифорнию называли вторым Эдемом, - триста солнечных дней в году, лед только в коктейлях, апельсиновые рощи, и в них - таинственный змей-искуситель. Ему противостоят трое детективов: вальяжный Джек, незадачливый 'Бад' и честолюбивый Эд. Американские полисмены здесь лишены романтического ореола. Им позволено все, вплоть до убийства невиновных. Нельзя одного - быть честным. В основе сюжета, конечно, интрига, но не столько детективная (выяснить, кто убивает путан, гравированных пластическими хирургами под кинозвезд), сколько психологическая - удастся ли героям сохранить остатки человечности..?

КАННСКИЙ КФ, 1997
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Кертис Хэнсон).
ОСКАР, 1998
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Ким Бейсингер), Лучший адаптированный сценарий (Кертис Хэнсон, Брайан Хелгеленд).
Номинации: Лучший фильм (Арнон Милчен, Кертис Хэнсон, Майкл Дж. Натансон), Лучший режиссер (Кертис Хэнсон), Лучшая работа оператора (Данте Спинотти), Лучшие декорации (Джей Харт, Джаннин Оппуолл), Лучший звук (Энди Нельсон, Анна Белмер, Кирк Френсис), Лучший монтаж (Питер Хонесс), Лучший саундтрек к драматическому фильму (Джерри Голдсмит).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1998
Победитель: Лучший монтаж (Питер Хонесс), Лучший звук (Терри Родман, Роланд Н. Тай, Кирк Френсис, Энди Нельсон, Анна Белмер, Джон Левек).
Номинации: Лучший фильм (Арнон Милчен, Кертис Хэнсон, Майкл Дж. Натансон), Лучшая мужская роль (Кевин Спейси), Лучшая женская роль (Ким Бейсингер), Лучший адаптированный сценарий (Брайан Хелгеленд, Кертис Хэнсон), Лучшая работа оператора (Данте Спинотти), Лучшие костюмы (Рут Майерс), Лучший грим (Джон М. Эллиотт, Скотт Х. Эддо, Дженис Кларк), Лучшая работа художника-постановщика (Джаннин Оппуолл), Премия им. Дэвида Лина за достижения в режиссуре (Кертис Хэнсон), Премия им. Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму (Джерри Голдсмит).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1998
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Ким Бейсингер).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Кертис Хэнсон), Лучший сценарий (Кертис Хэнсон, Брайан Хелгеленд), Лучший саундтрек (Джерри Голдсмит).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1999
Победитель: Лучший иностранный фильм.
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1998
Победитель: Лучший приключенческий фильм / боевик / триллер.
МКФ В ТОРОНТО, 1997
Победитель: Приз «Metro Media» (Кертис Хэнсон).
КИНОПРЕМИЯ «ГОЛУБАЯ ЛЕНТА», 1999
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Кертис Хэнсон).
АВСТРАЛИЙСКИЙ КИНОИНСТИТУТ, 1998
Победитель: Лучший иностранный фильм (Кертис Хэнсон, Арнон Милчен, Майкл Дж. Натансон).
БОДИЛ, 1998
Победитель: Лучший американский фильм (Кертис Хэнсон).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1998
Победитель: Лучший фильм (Кертис Хэнсон, Брайан Хелгеленд).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1998
Победитель: Лучший иностранный фильм (Кертис Хэнсон), Приз зрительских симпатий за лучший иностранный фильм (Кертис Хэнсон).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 1998
Победитель: Лучший актер (Кевин Спейси).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1999
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Кертис Хэнсон), Лучший иностранный режиссер (Кертис Хэнсон), Выбор читателей - Лучший фильм на иностранном языке (Кертис Хэнсон).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1998
Номинации: Лучшая работа оператора (Данте Спинотти), Лучший иностранный режиссер (Кертис Хэнсон).
КИНОПРЕМИЯ «МАЙНИТИ», 1999
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Кертис Хэнсон).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 1998
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Ким Бейсингер).
Номинация: Приз за выдающееся исполнение ролей (Ким Бейсингер, Джеймс Кромвелл, Рассел Кроу, Дэнни ДеВито, Гай Пирс, Кевин Спейси, Дэвид Стрэтэйрн).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1998
Победитель: Лучший сценарий на основе ранее опубликованного материала (Брайан Хелгеленд, Кертис Хэнсон).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1998
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Кертис Хэнсон), Лучший сценарий (Кертис Хэнсон, Брайан Хелгеленд).
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Кевин Спейси).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1997
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Кертис Хэнсон), Лучшая десятка фильмов.
ВСЕГО 92 НАГРАДЫ И 87 НОМИНАЦИЙ.

Кинофильм в стиле неонуар по одноименному бестселлеру (1990 ) Джеймса Эллроя.
Роман Эллроя входит в цикл «Лос-Анджелесский квартет» (L.A. Quartet, 1987-1992 ) и является третьим по счету.
Дважды по этому роману планировали снять мини-сериал; в одном из них роль Джека Винсенса сыграл бы Кифер Сазерленд.
В этой полицейской драме вскрываются темные стороны «гламурного» Лос-Анджелеса начала 1950-х - города блистательных кинодив и подражающих им проституток. Это место, где все продается и покупается, включая славу, любовь и честь. Создатели фильма сознательно следовали нуаровой эстетике, пытаясь воссоздать облик голливудских лент того времени.
Бизнес Пирса Патчетта, - героя Дэвида Стрэтэйрна, поставлявшего высокопоставленным людям Голливуда дорогостоящих проституток, тщательно загримированных под кинозвезд (Барбара Стэнвик, Джоан Кроуфорд, Марлен Дитрих, Кэрол Ломбард или, как в случае с героиней Ким Бейсингер, - Вероника Лэйк), - не выдумка Джеймса Эллроя. О подобном писал в своих мемуарах сценарист Гарсон Канин, рассказавший о доме некоей госпожи Мэй, которая сама была ряжена в кинозвезду Мэй Уэст.
О проститутках, ряженых в кинозвезд, в своей автобиографии также писал актер Микки Руни.
Многие события фильма основаны на реальных фактах. Например, Кровавое Рождество, когда пьяная полиция избила испанских заключенных, подозреваемых в нападении на копов, и т.д.
В фильме 80 ролей с текстом.
Количество трупов: 30.
Транспортные средства, показанные в картине - .
Оружие в фильме - .
Главную женскую роль предлагали Изабелле Скорупко, но она побоялась, что чересчур юна для такой роли.
Для австралийцев Гая Пирса, Рассела Кроу и Саймона Бейкера фильм стал дебютом в большом голливудском кино.
Кертис Хэнсон пригласил Рассела Кроу на роль 'Бада' Уайта, увидев его в «Скинах» (1992) Джеффри Райта. Ему вообще удалось отстоять кандидатуры Кроу и Гая Пирса, хотя студийные боссы были категорически против участия в американском фильме двух малоизвестных - на тот момент - австралийских актеров.
Эллрой описывал 'Бада' Уайта как "самого большого копа Лос-Анджелеса", так что Кроу пришлось переехать в самое маленькое жилье, что он мог найти, где он еле помещался в дверной проем, чтобы запомнить ощущение "гиганта".
Чтобы подготовить актеров к их ролям режиссер Кертис Хэнсон показал им несколько фильмов 1950-х годов.
В качестве дополнительной подготовки Рассел Кроу некоторое время ездил с настоящими полицейскими. Но он считает, что это не принесло особой пользы из-за больших различий между работой полицейских в 50-х годах и в 90-х.
Сначала Кроу совсем не понравился образ Бада Уайта, но по мере подготовки он стал понимать его все больше, что явно помогло ему просто блестяще справиться с этой ролью.
Кадры фильма, фото со съемок: , , , , , , , ; кадры с актерами/персонажами - ; откровенные кадры - .
Герой Кроу любил скотч, и пока шли съемки, актер пил только его.
Настоящее имя Бада - Венделл (Wendell).
Кевин Спейси срисовал своего Джека Винсенса с актера Дина Мартина.
Закадровый голос в сцене в морге принадлежит режиссеру Хэнсону.
В доме Патчетта висит копия «Четырех обнаженных» Тамары Лемпицки ().
Есть сцена после финальных титров.
Бюджет: $35,000,000.
Информация об альбомах с саундтреком: , , .
Премьера: 14 мая 1997 (Каннский кинофестиваль), 19 сентября 1997 (США).
Слоганы: «Off the record, on the QT, and very hush-hush...»; «Everything is suspect... everyone is for sale...and nothing is what it seems»; «It's a crime saga that will shock you. It's a mystery that will keep you guessing. It's a thriller that will keep you riveted».
Трейлер: , ., .
Официальная стр. фильма - .
Сыгравшие главные роли Кевин Спейси и Рассел Кроу хотя и не были выдвинуты на «Оскар», по очереди добились своего в ближайшие три года, - сначала Спейси получил статуэтку за «Красоту по-американски» (1999), затем Кроу - за «Гладиатор» (2000).
Обзор изданий картины: , .
О фильме на Allmovie - .
«Секреты Лос-Анджелеса» в каталоге Американского института киноискусства - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
В 2015 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
«Секреты Лос-Анджелеса» входит во многие престижные списки: «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (79-е место); «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film (58-е место); «501 Must See Movies» (394-е место); «Лучшие фильмы» по мнению Национального общества кинокритиков США (2002) (54-е место); «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (84-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian (495-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes; «Лучшие киносценарии» по версии Гильдии сценаристов США (60-е место); «75 лучших фильмов» по версии гильдии киномонтажеров США (2012) (63-е место); «Топ-250» по оценкам пользователей IMDb; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: 1997 - , 2008 - ); «Любимые фильмы и сериалы» Станислава Зельвенского; «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 99% на основе 163 рецензий ().
На Metacritic «Секреты Лос-Анджелеса» получил 91 балл из 100 на основе рецензий 28 критиков ().
Рецензии: , .
Кертис Хэнсон (24 марта 1945, Рино - 20 сентября 2016, Лос-Анджелес) - американский кинорежиссер, продюсер, сценарист. Более всего известен по таким фильмам, как «Рука, качающая колыбель», «Секреты Лос-Анджелеса», «8 миля» и другие. Кертис родился в Рино (Невада) и вырос в Лос-Анджелесе в семье агента по недвижимости и учителя. После школы он стал работать независимым фотографом и редактором журнала о кино. В 1970 вместе с Генри Розенбаумом пишет сценарий к фильму «Данвичский ужас». В 1972 - сценарий «Сладкого убийства», и впоследствии выступает в качестве режиссера. В 1990-х Хэнсон снимает кассовые фильмы «Рука, качающая колыбель» (1992), «Дикая река» (1994), и замеченный критиками, «Секреты Лос-Анджелеса». Подробнее -
Джеймс Эллрой / James Ellroy (род. 4 марта 1948, Лос-Анджелес) - американский писатель, автор детективов. Джеймс родился в семье медсестры и бухгалтера. После развода родителей жил с матерью. В 1958 она была убита, преступление осталось нераскрытым. Это убийство и подаренная отцом документальная книга «Полицейский жетон» о работе полиции повлияли на будущую писательскую карьеру Эллроя. В молодости Эллрой злоупотреблял алкоголем, совершил несколько мелких преступлений, бродяжничал. После короткого пребывания в тюрьме и начавшихся проблем со здоровьем (заболел пневмонией) Эллрой решил изменить жизнь. Он перестал пить, нашел работу в гольф-клубе и начал писать. В 1981 вышел дебютный детективный роман. Прославил Эллроя цикл «Лос-Анджелесский квартет». Первый роман цикла - «Черная орхидея» был основан на реальном убийстве молодой актрисы Элизабет Шорт, о котором Эллрой прочитал в «Полицейском жетоне». За свои романы писатель был прозван «Демонический пес американского детектива». Подробнее - .

Лос-Анджелес 1950-х - грязное, смердящее болото, где продажные полицейские развлекаются с бандитами в обнимку. Остроумный и сентиментальный фильм Кертиса Хэнсона, снятый по бестселлеру Джеймса Эллроя, виртуозен в первую очередь тем, что использует вдохновляющий актерский состав: Кевин Спейси подделывает документы знаменитого полицейского, Рассел Кроу вступает в борьбу с преступным миром, Гай Пирс - расследует преступления и соперничает с героем Кроу за внимание неподражаемой красотки. («Кино-Театр.ру»)

'Бад' Уайт и Эд Эксли работают в полиции Лос-Анджелеса 50-х годов. Люди они настолько разные, что порою ненавидят друг друга. Но их объединяет общее дело - расследование группового убийства. Оба пришли в полицию, чтобы бороться со злом, и оба - по личным причинам. Картина поднимается выше детектива. Это по-настоящему произведение искусства, чему способствует и точнейший подбор актеров, и их вдохновенная игра. Ким Бейсингер получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, - она сыграла очень дорогую проститутку, используемую как шантажистку. Взаимная любовь связывает ее и 'Бада' Уайта. Такая история могла быть списана только с жизни. «Титаник», весь из себя увитый ... лаврами будет стоять, как монумент Мухиной у ВДНХ США, а «Секреты Лос-Анджелеса» войдут в классику жанра уже в 1999 году. (Иванов М.)

Этот город - самый лучший город на Земле. «Секреты Лос-Анджелеса» - качественная стилизация под нуар-драмы 40-50-х годов с великолепными актерскими работами. [...] Действие картины разворачивается в Лос-Анджелесе в начале 50-х. Полицейский отдел Лос-Анжелеса ведет борьбу с мафией, не гнушаясь никакими методами. Главные герои - три полицейских: честный и принципиально законопослушный Эд Эксли (Гай Пирс), «звездный коп» Джек Винсенс (Кевин Спейси), консультирующий телевизионщиков и сбывающих информацию местной желтой газетенке, и профессиональный полицейский Бад Уайт (Рассел Кроу), не всегда способный сдержать свою ярость. Эта троица пытается раскрыть преступление, им придется столкнуться с элитной проституткой (Ким Бейсингер), ее сутенером, продажными полицейскими и беспощадными ... бандитами. При помощи саундтрека Джерри Голдсмита и операторской работы Данте Спинотти панорама Америки 1950-х годов представлена на редкость убедительно. Кроме того, Кертису Хэнсону удалось придать своему творению дух голливудского кино 40-50-х годов: постановка эпизодов, атмосфера, интонации и внешний вид актеров - во всем этом видна увлеченность режиссера классической продукцией фабрики грез. «Секреты Лос-Анджелеса» не были бы столь популярными, если бы не безупречный кастинг. На тот момент «звездами» могли считаться лишь Кевин Спейси да Ким Бейсингер. Многие оспаривали решение режиссера отдать австралийцам (Кроу и Пирс) две главные роли в чисто американском фильме, но он был непреклонен и, в конечном итоге, оказался прав. В сухом остатке, «Секреты Лос-Анджелеса» - очень профессионально сделанный фильм с отлично подобранными актерами, закрученным в тугую пружину сценарием, превосходной операторской работой и титаническим трудом гримеров и художников по костюмам. Это не просто оммаж послевоенному Голливуду, не только сборник цитат из любимых фильмов Хэнсона, но нечто большее. Можно сказать, что фильм Хэнсона достоин занять место в том же ряду, откуда режиссером черпалось вдохновение. (Денис Шлянцев, «Кино Mail.ру»)

Перевести с английского иногда не очень то и просто. "Лос-Анджелес. Конфиденциально" вообще, как мне кажется, не подлежит переводу. Картина иллюстрирует полицейские будни далекого, тогда еще шикарного, Голливуда 50-х годов. Интересно, что почти все киношные критики наперебой стали сравнивать новоиспеченный триллер с одним из первых шедевров Романа Полански "Китай-город" ["Китайский квартал"]. Однако об этом ниже, а обратимся к самому виновнику сей статьи. Уже не молодой режиссер Кертис Хэнсон зарекомендовал себя как специалист по триллерам. Лучшее, что у него получилось в этой стези - это "Окно в спальню" и "Дикая река". Помню, совсем юнцом я ходил смотреть "Окно" в задрипанном московском кинотеатре ... "Ленинград". Сидело мало народу, и кто-то громко храпел. Самое пикантное в моих воспоминаниях осталось то, что молодая тогда еще Изабель Юппер, французская кинозвездочка, обладательница престижного "Сезара", стояла обнаженной в том самом злосчастном окне, такая этакая блондинка красавица. Помню, я с открытом ртом тогда еще глазел и радовался, что сижу на фильме с пометкой "Детям до 16". В новом же хэнсонском детективе в роли полуневинной блондинки сыграла небезызвестная Ким Бессенжер (а не Бейсингер, как некоторые переливают на русский эту немецкую фамилию, пример для этого Киссинджер). У давно уже немолодой Ким получалось все, не знаю только, как ее муженек Алек Болдуин смотрел на то, как мать его ребенка лизалась с почти всей ватагой героев фильма. Продолжает удивлять и "оскарец" Кевин Спейси, воплотившийся в детектива Джека Винсенса. Спейси на сегодняшний день - один из самых талантливых актеров Америки, и его новая роль легко помогает убедиться в этом. Детектив Винсенс параллельно и по отдельности от своих коллег раскручивает головоломку преступлений. Сюжет настолько закручивается, что порой делается в голове какая-то куча непонятностей и догадок кто и что. Сценарий, по новелле Джеймса Эллроя, и в самом деле пестрит всякой непонятностью, но это в хорошем смысле этого слова. Так что затягивает и сидится пред фильмом без движений до самого конца в полном неведении кто же плохой дядя, кто наши, и как этого плохого накажут. В общем Хэнсону удалась картина, хотя если бы не такие ассы как Спейси, Бессенжер, ДеВито (сыгравший маленького такого прототипа сегодняшних папарацци) - не знаю, что бы получилось. Несомненно, отличились и менее известные, такие как ветеран Джеймс Кромвелл и два еще совсем молодых актера новозеландец Рассел Кроу и Гай Пирс с внешностью а-ля Брэд Питт. Сравнивая же "Чайнатаун" (уж больно неточен здесь перевод "Китай-город", хотя в этой части Москвы и не то еще проворачивается), маленький плюсик я все же отдал бы Поланскивскому детективу. Хотя бы просто потому, что в 70-е годы, когда Полански сделал "Чайнатаун", такого плана фильмы совершенно не появлялись и это был фильм своего рода "Криминальное чтиво" наших дней. Впрочем, "Лос-Анджелес. Конфиденциально" заслуживает самого большого внимания и может быть "Оскара", скажем за лучший сценарий. Но это уже обсуждение другой темы, о которой поговорим сразу после нового года, когда все возможные претенденты появятся на экранах. (Максим Воловик).

Люди и монстры в городе Ангелов. Нет повести печальнее на свете, чем повесть о... Нет, Джульетту с Ромео на этот раз оставим в покое. Речь пойдет о не менее печальной и вечной истории - борьбе Добра со Злом. О продажных полицейских и о честных, неподкупных. Итак, 50-е годы, цветущая, поющая, киносмотрящая, кокаинонюхающая и развлекающаяся на полную катушку Америка. Благополучный и лощеный Голливуд. Эд Эксли (Гай Пирс), стукачок-с, набриолиненный красавчик в очках. Его цель - вершина. Вершина карьерной лестницы. И шагать по ней, давя выступающие части тела более слабых противников, - это в его стиле. Красивая картина? Так и хочется врезать ... ему по холеной физиономии, даже если для этого надо будет срочно встать с удобного кресла и смотаться в США. Но потом Эксли подкупает развитием своего характера. Он человек. А человек человеку, как известно - враг, шакал и теща в одном лице. И каждый имеет право на свое видение, как ему жить. Вот и Эксли живет. Слово «честность» он понимает по-своему, что не помешает ему впоследствии (судя по всему - именно благодаря гибкости морали) встать на сторону «наших». Бад Уайт (Рассел Кроу). Мрачноватый, скорый как на расправу, так и на искреннее раскаяние, крепыш. Что-то в стиле нашего Жеглова: «Вор должен сидеть в тюрьме». Но с американской поправкой: «А почки я, на всякий случай, ему прямо сейчас отобью». Он не забывает обиды, но он может прощать. Даже измену. Хотя, элитной проститутке, в которую волею сюжета ему пришлось влюбиться, уж что-что, а измену-то простить можно. Тем более если она - вульгарно-роскошная Ким Бейсингер. Джек Винсенс (Кевин Спейси) - рубаха-парень, скользкий типчик, «и нашим, и вашим». Вот уж кто сможет и рыбку съесть и, так сказать, на лошадке покататься. Имеется слабость - изящная, как и он сам: Винсенсу нравится Голливуд, эта Фабрика Грез и сериал «Закон и Порядок», в котором он значится консультантом. Естественно, есть начальник. Мистер Дадли Смит. Мудрый, понимающий все тонкости работы полицейских. Умелый политик и стратег. Вот уже долгое время, управляющий этой разношерстной толпой ребят, которых объединяет на самом-то деле только одно - они все носят одинаковую форму. Сюжет с первого (прошу обратить внимание - только с первого) взгляда - прост. В отсутствие босса, посаженного за неуплату налогов (привет Аль Капоне), и в присутствие в городе Ангелов бесхозной дозы наркотиков в количестве одного дорожного чемодана происходит переделка сфер влияния между мелкими бандитскими группами. Но кто-кого-зачем-почему отходит на задний план, когда происходит массовое убийство мирных граждан. В обыкновенной кафешке, куда люди просто забегают погреться да выпить рюмочку чая. И среди убитых - труп бывшего полицейского. А когда наших обижают - даже если они уже и не наши - реагируем быстро: виновники найдены, награды розданы. Все вроде бы ясно, но есть несколько человек, у которых остались вопросы. Но будут они ли рады ответам? Интрига, заложенная в основе сюжета интересна, умело поставлена, удачно разыграна, но не является самоцелью. В большей степени она нужна для того, чтобы показать стильных типажей, чтобы оживить время вульгарно-роскошного «золотого» Голливуда, да и в конце-то концов, показать, что может скрываться за красивой оберткой. Во всем - в сюжете, сыгранных ролях, операторской работе - присутствует один элемент, который подкупает несомненно и чувствуется сразу: стиль. Черно-белые хроники светской жизни Лос-Анджелеса отлично воплотились в цветной кинопленке. В итоге - замечательная гармония внешнего вида и содержания. Вечные ценности: дружба, предательство, честность, смелость на фоне красивой картинки жизни города Ангелов. И, да - любовь. Ведь - «Нет повести печальнее на свете...». Оценка автора обзора: 9. (Kim, «SQD»)

Как интеллект побеждает силу. Нуар, ослепительный в своем великолепии, выполненный с любовью и драйвом. Не ожидала такой свежести и уровня вовлечения от заслуженной работы, награжденной к тому же Оскаром. "Секреты Лос-Анджелеса" хороши сразу на трех уровнях: как история о прогнившей полиции, как история о начале новой прекрасной дружбы и как история о роковой женщине. Но, что более важно, "Секреты" очень энергичны, по-человечески цепляют, а проработка характеров и их взаимодействие так и вовсе заставляет присвистнуть. На каждого зрителя найдется своя часть картины, которая не оставит равнодушным, будь то слепая ярость цепного пса Бада Уайта, спокойно выковыривающего чужие зубы, но не выносящего ... насилия над женщинами, или моральная дилемма детектива-стиляги Джека, отправившего парня под развратного старика ради мелкого заработка. Это роскошное кино без изъянов, экранизация Эллроя, взявшая лучшее из литературы, но лишенная недостатков буквенного палпа за счет урагана жизни с экрана. Ну и как же все здесь неподдельны! Безумный рэйдж Бада Уайта (Рассел Кроу), холодная расчетливость Эда Эксли (Гай Пирс), непринужденный лоск Джека (Спейси) и заставляющая затаить дыхание красота Ким Бейсингер. Все в своей лучшей форме, да еще в обрамлении шикарного сценария! Обычно, когда говорят про литературу, романы, любят упоминать про то, что сюжетообразующим элементом является конфликт и развитие героев во время конфликта. Конфликтов в "Секретах Лос-Анджелеса" хватает. Рассказ начинает с кануна Рождества. Копы закупаются спиртным, одна пьяная свинья вваливается в камеру к задержанным и начинает лупить цветных, подозреваемых в нападении на копов. Ввязываются и остальные. В стороне, бессильно всплескивая руками, остается только один - молодой Эд Эксли, для которого круговая порука ничего не значит. В отличие от громил отдела он обладает интеллектом, что одновременно возвышает его и делает изгоем. Во время разбора инцидента никто не хочет "закладывать" коллегу, но для Эксли, у которого кодекс полицейского совершенно другой, "коллега" - всего лишь пьяная свинья, не отвечающая требованиям. Он не только "закладывает" его, совершая необычный с точки зрения связанных взаимным прикрыванием грешков копов, но и мастерски раскалывает еще одного свидетеля, добиваясь в итоге увольнения забывшегося полицейского. За это Эксли, которого блистательно играет Пирс, никто не любит. Особенно не любит его напарник уволенного краснорожего фаната помахать кулаками Бад Уайт. В отличие от интеллигента Эксли Уайт - идеальный детектив с точки начальника полиции. Он умеет выбивать показания и подбрасывать улики. Но Эксли умен, а это подчас гораздо лучше грубой силы. То, как Эксли идет вверх, попадая в неожиданные переплеты и зверские преступления, раскрыть которые помогут неожиданные союзники, и составляет главный стержень фильма. При этом город, конечно, как всегда у Эллроя, пропитан атмосферой закрытых заведений, распада, подкупов, дряни больших поселений. "Секреты Лос-Анджелеса" настолько идеально сыгранный ансамбль всех компонентов, что ударяться в частности не хочется. Для меня любимой является сцена, где разъяренный до крайности Бад Уайт решает стереть Эксли в порошок, но в ходе драки тому удается достучаться до озверевшей машины убийства и обратить его гнев себе на пользу. Блестящий момент. Но самое удивительное, что раскрыты мелочи характеров, включая даже самоуверенность Эксли, дающую сбой на проститутке. Эксли желает получить чужое, таким образом самоутверждаясь, но радости это ему не приносит. Или внезапная трогательная романтичность Уайта, его тугие, трудные попытки во всем разобраться, соседствующие с настоящей свирепостью. Кроу и Пирс дико круты в своих ролях. Трагически и необычно сыграл Спейси. А появление Бейсингер в капюшоне и неожиданная мудрость ее героини так и вовсе сюрприз. Без оговорок отличный фильм, который можно пересматривать снова и снова. Оценка: 5/5. (Мор, «Экранка»)

Этот фильм, являющийся безоговорочной вершиной в творчестве Кертиса Хэнсона (даже попал в основной конкурс Каннского международного кинофестиваля, пусть и остался без наград), способен произвести мощное впечатление и сегодня. И уж точно нет ничего удивительного в том, что в момент выхода картина не только пользовалась солидным зрительским спросом1, но и почти сразу оказалась отнесена к классике полицейского боевика и одновременно - неонуара. Тем не менее для полноты ощущений я бы посоветовал провести такой эксперимент: спустя некоторое (а лучше - длительное) время после первого сеанса ознакомиться с литературным первоисточником и затем посмотреть экранизацию еще раз. Станет понятно, что именно нашли кинематографисты в ... прозе Джеймса Эллроя (в третьем по счету произведении цикла «Лос-анджелесский квартет»2). Хэнсон и Брайан Хелгеленд неспроста потратили на написание сценария порядка двух лет, проведя скрупулезную, филигранную работу по адаптации романной структуры к формату полнометражной киноленты. Однако в данном случае самым любопытным представляется не грамотное усечение огромного количества сюжетных линий, не «сжатие» действия, на страницах книги занявшего несколько лет, не полное или частичное изъятие ряда заметных персонажей (в частности, гангстера Мики Коэна, о котором лишь упоминается вскользь). Гораздо показательнее принципиальные изменения, внесенные в киноверсию. Первая приходящая на ум мысль - что руководство Warner Bros. не позволило постановщику, известному мастеру саспенса, перенести на кинополотно все «грязные» секреты жителей Лос-Анджелеса (включая состоятельных, высокопоставленных, знаменитых персон), с въедливостью хроникера обрисованные сочинителем. Иначе бы точно не обошлось присвоением рейтинга «R»... Но это-то ладно! Куда важнее, что авторы, отстояв принцип своеобразного триумвирата (продюсеры настаивали, чтобы кому-то из трех ведущих героев было уделено значительно больше внимания, чем двум другим), все-таки опустили кое-какие существенные подробности. Насколько бы жесткими ни казались трактовки образов полицейских, распутавших громкое дело о резне в Nite Owl (название созвучно словосочетанию «night owl», то есть 'ночная сова'), а наделить их собственными «скелетами в шкафу» кинодраматурги не рискнули. Так, о липовом воинском подвиге Эда Эксли не сообщается - и свежеиспеченный лейтенант вовсе не приходится сыном влиятельному бизнесмену. Бад Уайт рассказывает душераздирающую историю, как стал в детстве свидетелем избиения до смерти матери отцом, но о том, что одержимо искал вышедшего из тюрьмы (и благоразумно скрывшегося) родителя с целью умертвить негодяя - нет ни слова. А Джек Винсенс не борется с отголосками наркотической зависимости и не подавляет странные желания, порожденные порнографическими фотографиями - плодом извращенной фантазии. Кроме того, Инес Сото, жертва жестокого изнасилования, не становится между двумя первыми из них, превратившимися из заклятых врагов в союзников. Перечисленные моменты, бесспорно, показательны, но обращает на себя внимание и другой аспект. Как будто специально для тех, кто успел ознакомиться с романом, Кертис Хэнсон и Брайан Хелгеленд (кстати, вскорости тоже уйдет в режиссуру) подбрасывают парочку таких фабульных поворотов, что прямо дух захватывает. Особенно это касается убийства Джека - да и кульминационная ночная перестрелка в заброшенном мотеле снята и смонтирована превосходно. И за экранными перипетиями волей-неволей следишь с неослабевающим (мало того, резко возрастающим по мере приближения развязки) интересом. Среди других достижений авторов хочется отметить замечательно воссозданную атмосферу Лос-Анджелеса (хотя оператор Данте Спинотти в общем-то не стремился добиться точной стилизации под легендарные нуары) и отличную игру актеров, в том числе со второго плана - вроде Дэнни ДеВито и Ким Бейсингер, отмеченной премией «Оскар». Все это хорошо, однако самые дотошные почитатели творчества Эллроя могут задать создателям «Секретов Лос-Анджелеса» «неудобный» вопрос: а не привели ли вынужденные событийные купюры к спрямлению замысла и ослаблению критического пафоса взятого за основу произведения? Не стоило ли остановиться на варианте мини-сериала? К счастью, не привели. Да, Кертис Хэнсон по максимуму использовал зрелищный потенциал текста, а интрига, даже будучи слегка видоизмененной, держит в напряжении. Вместе с тем не менее ценно, что в фильме так или иначе затронуты практически все ключевые вопросы, поднятые в книге. Кинематографистам хватило времени, чтобы обрисовать масштаб коррупции, охватившей правоохранительные органы второго по численности населения мегаполиса Соединенных Штатов, обличить целую индустрию, построенную на удовлетворении интимных потребностей состоятельных граждан, и т.д. Главное же, режиссеру удалось уловить и передать заложенный в первоисточнике посыл: у жителей Города ангелов, тщательно оберегаемых подручными капитана Смита от залетных уголовников разных мастей, вовсе нет крылышек за плечами. Мало того, и тем, кто самоотверженно стоит на страже порядка, зачастую есть что скрывать. Так уж устроена жизнь общества (капиталистического общества - не в последнюю очередь), что неотъемлемой частью системы является порок. А там, где пышным цветом цветет греховность, неизменно плодятся секреты. Другое дело, что еще в Библии сказано: все тайное становится явным. И даже неуловимому Ролло Томаси не уйти от возмездия. Авторская оценка: 8/10. 1 - Общемировые кассовые сборы составили $126,2 млн., а ведь режиссеру стоило изрядных усилий убедить студию инвестировать в производство $35 млн. 2 - Отчасти под влиянием триумфа коллеги к первому («Черная орхидея», 1987) позже обратится Брайан Де Пальма. (Евгений Нефедов)

Золотые 50-е годы. Америка. Лос-Анджелес. Море, солнце, пальмы и девочки в бикини. Честно говоря, я думал, что в фильме будет рассказываться о какой-нибудь сногсшибательной любовной истории из серии "любовь в богатом доме с хорошим концом", ибо чего еще может происходить в лучезарном Лос-Анджелесе в это время, когда страна уже оправилась от депрессии и гангстерских разборок, на полных парах направляясь к процветанию... Ан, нет. Не все ладно в датском королевстве. Причем в оплоте оплотов, святая святых - полицейском управлении! В самом городе, на первый взгляд, все, вроде бы, нормально. Единственного крупного гангстера - главу организованной преступности в Лос-Анджелесе - надолго засадили ... за решетку, так что преступность перестала быть организованной и скатилась до совершенно кустарного уровня. Однако проблемы есть. Проблем не может не быть, потому что пока есть люди, потребляющие героин и другие наркотики, всегда будут люди, поставляющие эти наркотики и зарабатывающие на них гигантские деньги. И всегда будут люди, стремящиеся влезть в этот бизнес, убить тех, кто стоит во главе его и спокойно ждать того момента, когда их самих убьют. Потому что это такой бизнес, ничего уж не поделаешь. В полицейском управлении Лос-Анджелеса работают самые обычные полицейские. Что это значит? Это значит, что среди них есть и свои преступники, и свои стукачи, и свои герои (которые, впрочем, часто действуют преступными методами). Обычно каждый из них занимается своими собственными расследованиями, но в настоящий момент их всех объединяет стремление отыскать тех негодяев, которые совершили преступление, всколыхнувшее весь город - массовое убийство в одной из кафешек, причем среди погибших был один полицейский. В расследование включаются все. И молодой лейтенант Эд Эксли (Гай Пирс), стремительно делающий себе карьеру на стукачестве высшему начальству, за что его справедливо ненавидит все полицейское управление. И неистовый парень Бад Уайт (Рассел Кроу), который, как настоящий герой, не боится ни бога, ни черта, ни преступников, ни начальство, предпочитая играть по тем правилам игры, которые он себе сам устанавливает. И красавчик сержант Джек Винсенс (Кевин Спейси), который консультирует телесериал о жизни полицейских, а также берет взятки везде, где только можно. И полицейский начальник Дадли Смит (Джеймс Кромвелл), который в своей работе исповедует не слишком-то чистые методы, из-за чего молодой стукачок ему сильно мешает. Причем убийц, вроде бы, нашли довольно быстро, и все уже успокоились, но тут неожиданно выясняется, что во-первых - настоящие убийцы бродят где-то на свободе, а во-вторых - при расследовании этого дела обнаруживается такой клубок проблем, а также грязных и зловещих историй, что думаешь - хватит ли полицейским времени фильма на то, чтобы все это распутать. Тем более, что часть проблем кроется именно в самом полицейском участке. Я намеренно не собираюсь вам рассказывать о сюжете, потому что такие фильмы лучше не смотреть, когда заранее все известно. Тем более, что сюжет там весьма заковыристый, и, хотя о чем-то все-таки можно догадаться чуть ли ни с самого начала, фильм до последней минуты держит в большом напряжении. Сразу должен сказать, что это один из лучших криминальных детективов, которые я когда-либо видел. Нет, конечно это не безукоризненный шедевр, потому что там присутствуют и штампы, и огрехи сценария, да и самая концовка фильма удивила просто невероятно, но плюсы значительно перевешивают минусы. Поэтому лучше поговорим о плюсах. Во-первых, фильм (и сценарий) производит очень реалистичное впечатление. Потому что в нем, как это бывает обычно в дешевых детективах, мир не делится на черное и белое - плохие дядьки преступники и отличные бравые ребята полицейские со стальными этими... как их... Тем более, что в центре всего фильма - полицейские, которые часто почти не отличаются от преступников. Ведь в жизни так оно и бывает. Преступники и полицейские играют по очень похожим законам. Только у первых за плечами - большие деньги и положение вне общества, а у вторых - намного меньшие деньги (как правило) и положение оплота и столпов закона. И очень часто полицейские сознательно нарушают закон во имя закона - то есть чтобы закон восторжествовал, и преступника посадили в тюрьму. Во-вторых, в фильме есть и хорошие диалоги, и довольно захватывающее действие. Потому что опять же - в детективах эти две ипостаси редко бывают сбалансированными. Или весь фильм детектив ходит, треплется с подозреваемыми или думает, расследуя преступление (психологический детектив), или крутые парни носятся по городу, в поисках свидетельских показаний проламывая черепа и ломая челюсти всяким плохим ребятам, периодически нарываясь на преступников и устраивая им кровавую баню (детективный боевик). Здесь же вы получите и то, и другое, причем, на мой взгляд, в довольно грамотно составленных пропорциях. В-третьих, в фильме режиссер ухитрился забыть о политкорректности, которая уже настолько навязла на зубах в американских фильмах, что я ее уже просто видеть не могу. Так что если в фильме появляется преступник-негр, то он вовсе не компенсируется негром - начальником полицейского участка. Более того, в лос-анджелесском полицейском участке (по фильму) вообще, по-моему, не работает ни один негр. Поймите меня правильно! Я вовсе не расист! Меня просто задолбала эта идиотская "политкорректность", из-за которой в американских фильмах скоро начальник каждого полицейского управления будет негр, его заместитель - педераст, криминалист - лесбиянка, начальник следственного отдела - латиноамериканец, начальник отдела по борьбе с организованной преступностью - одноногий и слепой инвалид, начальник еще какого-нибудь отдела - еврей, старший инспектор - поляк, а преступниками будут русские (до них "политкорректность" американцев еще не добралась) или инопланетяне. Потому что никого другого уже не остается. В-четвертых, очень колоритны главные герои. Причем колоритны - вполне жизненно и правдоподобно. Очкарик-стукачок вовсе не так уж прост и карикатурен (он вообще становится главным действующим лицом). Крутой парнишка влюбляется в элитную проститутку (ее играет Ким Бейсингер), причем рассказывает жуткую историю из своего детства так, что даже меня не потянуло над этим поиздеваться (а я любую фальшь чувствую за версту... вон, кот Бублик не даст соврать). И сержант Джек Винсенс думает не только о кино, и он не такая уж продажная скотина, как казалось в самом начале фильма. Кстати, очень здорово в фильме показан момент, как два полных антагониста - очкарик Эксли и крутой парень Уайт - стали чуть ли ни кровными друзьями. Короче говоря, фильм получился очень даже неплохой, динамичный, захватывающий, а самое главное - правдоподобный, что я очень ценю в фильмах подобного рода. Еще раз оговорюсь, что он безусловно не лишен определенных недостатков, но в общем и целом оставил самое благоприятное впечатление. И мне понятно, почему он уже считается классикой этого жанра, и с какой стати картина девять раз номинировалась на Оскар (причем два из них получила) и двенадцать раз номинировалась на приз британской академии кино и телевидения. Кстати, одного Оскара фильм получил за сценарий, а другой достался Ким Бейсингер, которая играла элитную проститутку Линн Брэкен (с ней многое связано у главных героев фильма), за лучшую роль второго плана. Я практически ничего не рассказал об этой роли, потому что не выношу Ким Бейсингер. Может быть, она действительно хорошо сыграла дорогую проститутку, в которой вспыхивают человеческие чувства к молодому полицейскому, но мне так не показалась. Проститутка как проститутка. Хотя играет она действительно неплохо. Но ничего выдающегося. А вот четыре главных актера, которые играют полицейских - Пирс, Кроу, Спейси и Кромвелл - просто класс! Мне очень понравилось. Особенно Пирс. У него ведь очень трудная роль. Сначала - очкарик-стукачок, потом - крутой парень, вот только концовка здорово подкачала, но это исключительно вина сценариста и режиссера. Почему на последней минуте картины сделан такой шаг, который совершенно не вяжется со всем фильмом - я не знаю. Может быть, впрочем, я чего-то не понял. Резюмирую. Хорошее кино. Захватывающий психологический детектив, зрелищный и динамичный (несмотря на большое количество диалогов и длительность самого фильма, которая составляет 138 минут). Надо ли его посмотреть? Я считаю, что вполне имеет смысл, если вы не испытываете идиосинкразии к детективам. Потому что этот фильм действительно вполне может претендовать на звание классики жанра. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4. Актерская игра: 4+. Режиссерская работа: 4. Сценарий: 4. Краткое резюме: захватывает. Нужно ли смотреть: вполне можно. (Алекс Экслер)

Город грехов. Для многих явилось полной неожиданностью, что именно эта картина стала фаворитом американских критиков 1997-го года. Не снискавши признания на Каннском фестивале, 'Секреты Лос-Анджелеса' неожиданно расположили к себе большинство журналистов Америки, пишущих о кино. И только после выхода 'Титаника' все встало на свои места, и мрачный триллер Кертиса Хэнсона ушел в тень фильма-гиганта. Экранизируя роман Джеймса Эллроя о коррупции среди лос-анжелесских полицейских в начале 1950-х годов, режиссер откровенно стилизовал действие под film noir. Причем сделал это столь искусно, что заставил вспомнить лучшие постжанровые образцы, например, 'Китайский квартал' (1974) Полански, хотя так называемый 'черный фильм' пережил наибольший расцвет в 1940-е ... годы. По всей видимости, американские критики купились на высокий профессионализм постановщика: стиль стал здесь главным притягательным элементом, восполняя дефицит оригинальности, а также откровенную запутанность витиеватой интриги с трудноуловимыми причинно-следственными связями. Остается только удивляться, как эта картина смогла собрать в кинотеатрах столь внушительную сумму. История соперничества двух полицейских Бада Уайта и Эда Эксли, расследующих с разных концов одно запутанное дело и обхаживающих одну проститутку Линн Брэкен, по прихоти клиентов воплощающую собой образ Вероники Лэйк - кинодивы 1940-х годов, совсем бы не смотрелась, если бы эксплуатировала каноны среднестатистического криминального фильма. Однако изысканность формы, а также напряжение и страстность, отличающие актерские работы, выгодно выделяют данную ленту на маловыразительном фоне голливудской продукции 1997 года. (Малов-кино)

В 1990 году Джеймс Эллрой выпустил массивный роман «L.A. Confidential» (третий в «Лос-Анджелесском квартете'), повествующий о преступлениях, лжи и внутренних демонах офицеров лос-анджелесской полиции в 50-е годы XX века. 500-страничный талмуд казался неприступным для экранизации, но только не для Кертиса Хэнсона. После двух своих кассовых фильмов («Рука, что качает колыбель» и «Дикая Река») он получил возможность взяться за этот проект. Засучив рукава, Хэнсон на пару с Брайаном Хелгелендом принялся писать и переписывать сценарий, сокращая и вырезая сюжетные линии и пытаясь привести в логический порядок все оставшееся. Через год активной работы они остановились на финальном, седьмом драфте, и с чистой совестью ... отослали его автору романа Джеймсу Эллрою. Тот в целом остался доволен, лишь покритиковав некоторые несуразности и указав им на несколько анахронизмов. После выхода фильма Эллрой кстати отметил, что многие сцены получились даже лучше, чем он полагал и то небольшое количество недостатков в сценарии режиссер превратил в достоинства. Имея на руках отличный сценарий (отмеченный позже Оскаром), Хэнсон стал собирать исполнителей. Одну из главных ролей он отдал Гаю Пирсу, получившему ее через пробы. А в качестве Бада Уайта Хэнсон взял Рассела Кроу, впечатленный его игрой в «Romper Stomper». Таким образом, зрители, с чистого листа судившие о неизвестных им актерах, узнавали по мере просмотра характеры этих двух персонажей. Взяв на главные роли двух никому неизвестных австралийцев, он для контраста добавил к ним уже тогда звездного Кевина Спейси. По идее Хэнсона, Спейси должен был играть звездного «Голливудского Джека» Винсенса, выделяющегося во всем полицейском департаменте. Кевин Спейси стал практически единственным известным на тот момент актером из всех, игравших копов. На роль «двойника» Вероники Лэйк неожиданно взяли достаточно старую для этой роли Ким Бейсингер (изначально роль предлагали более молодой Изабелле Скорупко). Из других актеров прежде всего запоминаются великолепный Дэнни ДеВито в роли алчного писаки, готового вылить сколько угодно грязи на страницах своей газеты, и Джеймс Кромвелл, сыгравший хитроумного ирландца Дадли Смита, действующего в лучших традициях Макиавелли. Если же говорить о главной троице (Пирс, Кроу, Спейси), то все они отлично справились со своими ролями: Бад Уайт, на первый взгляд громила без больших зачатков интеллекта; Эд Эксли, кажущийся амбициозным политическим приспособленцем, косящим под идеалиста, но на самом деле действительно заботящийся об абсолютной справедливости; Джек Винсенс, мистер Спокойствие, разрываемый изнутри ненавистью к самому себе. Странно, что из всего блестящего актерского ансамбля Киноакадемия отметила номинацией, а потом и премией только Ким Бейсингер. Сыграла она хорошо (великолепна сцена под дождем, когда Бад ударяет ее), но то, что проигнорировали Пирса и особенно Кроу весьма странно. Бад Уайт в его исполнении задавал такого жесткача, что становилось не по себе. В целом же кастинг получился стопроцентным и стал одним из главных достоинств картины, открывшей дорогу в Голливуд Расселу Кроу и Гаю Пирсу. Создавая вместе с оператором Данте Спинотти внешний вид фильма, Кертис Хэнсон отказался от классической нуарной постановки света, выбрав более реалистичное освещение. Тщательно исследовав Лос-Анджелес на предмет подходящих съемочных мест и избегая традиционных для киношников исторических объектов, были отобраны 45 локаций. Благодаря отличному выбору ракурсов съемки во всем фильме оказался всего один (!) план, в котором пришлось удалять с помощью CGI что-то неподходящее на заднем фоне. В основном в фильме действие происходит днем, в отличие от классического нуара, но даже с учетом преобладания светлых тонов фильм трудно назвать жизнерадостным. С первых оптимистичных кадров хроники Хэнсон и Спинотти постепенно начинают вводить зрителя из лучезарного Лос-Анджелеса в другой, темный преступный Город Ангелов, скрывающийся за ширмой цветущего «апельсинового» края. Здесь у каждого есть свои секреты, и ничто не является тем, чем выглядит. Для окончательного оживления эпохи нужна была подходящая звуковая дорожка. Еще на стадии препродакшена Кертис Хэнсон отобрал нужные песни, а дополнить и объединить тематический саундтрек был приглашен Джерри Голдсмит. Маэстро, уже имевший успешный опыт работы в околонуаровом жанре («Чайнатаун») вернулся в «L.A. Confidential» к своему звучанию времен 70-х, и сделал хороший, отмеченный номинацией, саундтрек. Конечно, это не лучшая его работа, но определенную планку, и довольно высокую, музыка к «Секретам...» держит. Применив при написании мастерство трубача Малкольма МакНаба Голдсмит не прогадал. Именно его мотивы получились наиболее запоминающимися во всем альбоме. Также в очередной раз у Голдсмита получилась волшебная main theme, причем, в отличии от некоторых других его работ, не заезженная повторами на протяжении фильма. При ее прослушивании в глазах живо предстает финальная сцена фильма. В экранизацию не вошла часть жести, присутствующей в романе, но она и без того далека от прилизанного вида многих фильмов о Америке 50-х, при этом сохранив дух «золотой эпохи». Хэнсон очень тонко просчитал и сумел впихать в 140-минутный фильм массивный сюжет, шикарные диалоги (частично основанные на писательском стиле Джеймса Эллроя), проработанных персонажей и множество отличных сцен, как смешных, так и впечатляющих своей агрессией. Некоторым, возможно, покажется немного неподходящим финал, но он взят дословно из книги и отлично подходит для завершения этой истории. «Одним достается весь мир, а другим - бывшая проститутка и поездка в Аризону». (Rusty Duke)

Pure Neo-Noir. 1950-е годы. Лос-Анджелес. Криминальный мир и органы правопорядка сосуществуют в зловещем симбиозе. Происходит череда убийств - результат гангстерских войн между Мики Коэном и Джеком Дранья. Случаются «убийства в Ночной Сове». Свершается полицейский произвол, названный «Christmas Eve Massacre», приведший к внутреннему расследованию и массовым увольнениям в рядах L.A.P.D. 1990 год. В свет выходит роман Джеймса Эллроя «Секреты Лос-Анджелеса». В центре внимания многослойная детективная история, происходящая в 1953 году, основанная, в том числе, и на выше упомянутых реальных событиях. 1997 год. На экраны выходит одноименный кинофильм. Высоко оценивается зрителями и критиками, завоевывает вагон и маленькую тележку различных наград. Наше время. ... Поклонники выше указанного фильма опять и снова возвращаются к его просмотру. Особенно проникнувшиеся из них строчат многочисленные отзывы. Вот вам еще один. Честно говоря, крайне сложно высказать про этот фильм, про его достоинства (о недостатках не буду, ибо их практически нет) какие-то новаторские мысли. Плюсы всем любителям «L.A. Confidential» уже давно известны. Любого из них разбуди среди ночи, отчеканит: актерский состав, захватывающий сюжет, аутентичная атмосфера пятидесятых. Поэтому все отзывы/отклики и вертятся вокруг этих вот основных составляющих с вариациями на тему работ оператора, костюмеров, визажистов, композитора и других лиц, причастных к созданию столь запоминающегося кинополотна. Не буду, пожалуй, и я изобретать велосипед. Приведу иерархию персонажей картины, поделюсь соображениями по поводу отличительных черт фильма, делающих его таким вот замечательным, напишу какое-нибудь напыщенное заключение, и можно будет расходиться. Экс-литературные (ставшие киношными) персонажи и изобразившие их талантливые актеры - это, конечно, основной залог успеха «Секретов Лос-Анджелеса». Грамотно прописанные Эллроем, они отличаются глубиной и разносторонностью своих характеров. Кто же они, герои нашего киноромана? Мобстер Микки Коэн и его телохранитель Джонни Стомпанато - они важны для сюжета, но отведенные им роли незначительны. После ухода с криминального олимпа Коэна, образовался вакуум, внутри которого себя довольно уютно чувствует некий Пирс Патчетт (владелец нелегального бизнеса в различных сферах аморальной жизнедеятельности), сыгранный очень подходящим под эту роль Стрэтэйрном. Рядом с ним экс-коп, с позорным послужным списком и именем Лиланд «Базз» Микс. В схожем статусе горе-полицейский Ричард «Дик» Стенсленд. Среди работающих на Патчетта «девушек по вызову» особо ярко фигурируют Линн Брэкен (Бейсингер) стилизованная под голливудскую актрису Веронику Лэйк, и, по объективным причинам в меньшей степени, Сьюзан Леффертс (копия Риты Хэйворт). Также нельзя забывать о редакторе периодического печатного издания «Hush-hush» Сиде Хадженсе (ДеВито), о погрязшем в грехах молодости Мэтте Рейнольдсе (Бейкер) и о связанном не только с ними обоими окружном прокуроре Эллисе Лоу (Рифкин). Ну, а теперь расскажем о «светлой» стороне нашего геройского состава. Во главе L.A.P.D. находится безымянный начальник, сыгранный Джоном Махоном. Следующий по рангу - капитан Дадли Смит (Кромвелл), персонаж чертовски неоднозначный, я вам доложу. Ну, и наконец, трио главных героев, о которых чуть подробней: Офицер Бад Уайт (Кроу). Вероятная причина желания стать полицейским: поквитаться с подобными его отцу-подонку, убившему мать на глазах 12-летнего Бада. Носитель взрывного характера, не отличается щепетильностью в методах общения с преступным элементом. Не являясь шибко интеллигентным, обладает определенной сообразительностью и способностью к самоотверженным поступкам. Сыгран этот персонаж Расселом Кроу очень и очень достоверно, на пределе эмоционального актерского диапазона, с непременным завоеванием зрительских симпатий. Новоиспеченный детектив-лейтенант Эд Эксли (Пирс). Потомственный полицейский. Идеалист, карьерист. Одной из причин поступления на службу стало убийство отца неким негодяем по имени Ролло Томаси (честно скажу, для меня этот герой хоть и по факту более эфемерен, но не менее значим чем культовые Джон Доу и Кайзер Созе). Поначалу, его решения кажутся зрителю довольно спорными, но в решающий момент он сделает верный выбор. Отличная игра Гая Пирса, вторая его на пару с Леонардом из «Помни» великолепная роль в кино. Детектив-сержант Джек Винсенс (Спейси). Почему решил стать полицейским? Не помнит. Зато пользуется служебным положением с максимальной выгодой для себя, не отказывая в удовольствии заработать легальным, но для настоящего копа не очень достойным, способом. Кевин Спейси, актер запредельно талантливый, способен украсить (а зачастую и украсть, но не в этом случае) своим присутствием любой фильм. Пусть его персонаж менее ярок, чем другие партнеры по главно-геройскому трио, да и зрительской любви у Винсенса, думаю, поменьше будет, но без Спейси фильм был бы уже не тот. Вот, собственно говоря, и все действующие лица. Несомненно, при первом сеансе немудрено и запутаться в именах, но внимательный просмотр - это один из необходимых нюансов ознакомления с этой картиной. Зато вознаграждены вы за свое внимание будете сполна. Здесь нет недомолвок и разночтений. Все сюжетные ходы прописаны превосходно, ни о каких «дырах» и «ляпах» говорить не приходится (для кого сценарный Оскар авторитет - вот вам еще один повод для просмотра). Ну, а за финал фильму отдельное спасибо: видно, что придумывал его трезво мыслящий реалист, а не какой-то неисправимый фантазер. На мой субъективный, замыленный многократными просмотрами, взгляд, «Секреты Лос-Анджелеса» - это идеальный криминально-детективный триллер. У него идеальная картинка, где «каждый кадр хоть в рамочку»; идеальное музыкальное сопровождение, которое совершенно не отвлекает, а лишь сопровождает и подчеркивает; даже хронометраж этой кинокартины практически эталонен - 128 минут до финальных титров, которые (минуты) пролетают не незаметно, но максимально возможно увлекательно и волнительно. Осмелюсь предположить, что такой вот жанровый шедевр может не понравиться только либо по каким-то сугубо личным причинам, либо из-за нелюбви к жанру в целом. Об итоговой оценке говорить, думаю, нет смысла. Как еще я могу оценивать фильм, который является для меня фильмом на все времена, и который, какие бы другие киноленты я не посмотрел, всегда будет входить в десятку моих любимых фильмов, и уж точно будет иметь постоянную жилплощадь в моем сердце? (ugar)