ОБЗОР «ТАНЯ» (1974)
Таня (Ольга Яковлева) - жена талантливого конструктора Германа Балашова (Валентин Гафт). Ради помощи мужу она бросила медицинский институт, потеряла друзей. Однако Герман ей изменяет и уходит к другой. После этого Тане приходится пережить множество бед, тем не менее она их одолевает, становится знаменитым врачом на Севере и, в конце концов, устраивает свою жизнь.
Он и Она, послевоенные годы, им трудно, Он учится, она тоже. Он мечтает стать классным инженером, Она ради него уходит из мединститута, чтобы облегчить ему учебу и осуществить его мечту. В итоге, Он, став молодым инженером, уходит к правильной партийной деятельной женщине, и они уезжают поднимать производство в Зауралье. Он оставляет ее одну, даже не зная, что Она ждет ребенка. Она во всем винит себя, потом у нее случается горе, сынишка умирает от дифтерита. Но Она нашла в себе силы преодолеть слабость. Она обретает счастье только активно включившись в общественную жизнь. Получив диплом врача, Она приезжает работать на Дальний Восток. Она уже решительная женщина, способная преодолевать трудности наравне с мужчинами и умеющая работать в сложных условиях севера. Она пожертвовала всем, все потеряла, но при этом пронесла свою любовь и простила Его.
Лирическая интерпретация знаменитой пьесы Александра Арбузова.
Один из величайших режиссеров нашей сцены Анатолий Эфрос и на ТВ создал свой тип телетеатра - сохраняющий все обаяние характерного для театра спонтанного творчества, соединив его с изощренным мастерством внутрикадрового монтажа и той пластикой кадра, какой мало кто из кинорежиссеров может похвастаться.
В заглавной роли Эфрос занял свою главную актрису Ольгу Яковлеву, она из тех редких женщин, которые умеют излучать свет, и каждый ее выход на сцену эфросовского театра был подобен восходу солнца - начинались весна и утро.
Услышав, что на телеэкране пойдет фильм «Таня» по известной и давней пьесе Алексея Арбузова, прикидываешь: должно быть, экранизация - некий поклон нашим тридцатым годам. Уж если житейская мода вернула все это - крепдешин и воланы, маленькие вязаные шапочки, подложенные плечи,- как знать, не вернется ли заодно и вкус к законченному» пригнанному сюжету» к отчетливой трогательности и столь же отчетливому» выделанному драматизму сердечных историй, к броской их простоте (он любит ее, и она любит его» но вот...). «Таню» впрямь можно экранизировать, воскрешая и стилизуя чары былого театра и чары былого женского типа, шарм этой показательной судьбы - с ее наставительными крахами, с ее непременным выпрямлением. Но Анатолий Эфрос заинтересовался в пьесе не типом, а личностью; в личности же его заинтересовала внутренняя предопределенность прежде всего. Именно так он и поставил в объединении «Экран» «Таню» с удивительной и неожиданной Ольгой Яковлевой в заглавной роли. Впрочем, почему же «с Яковлевой неожиданной»? Неожиданно разве то лишь, что роль, казалось бы, артистке противопоказанная, вдруг пришлась впору, будто на нее писана. А так-то Ольга Яковлева в «Тане» именно та, какой ее знают по спектаклям Театра на Малой Бронной и совсем не знают по кино: до сих пор она снималась удручающе, будто в работе с другими режиссерами ей отказывало все: и ее легчайшая, стремительная возбудимость, и точность ее парадоксальных ходов, и весь душевный аппарат ее единственной в своем роде актерской личности. Яковлева не играет женский тип тридцатых годов (про это вообще надо забыть, и забыть про рационально бодрое развитие сюжета - как Таня освобождается от плена любви, потом от плена столь же самопоглощенного материнства и от плена иссушающего, аскетического труда, чтобы превратиться в гармоническую женщину образца нашего, тридцать пятого года). Яковлева играет характер-мир - чудаческую и внутри себя совершенную систему души, замкнутую, как принято говорить, «на себя». Предметом фильма становится вовсе не то, что Таня стремится найти себя, уйдя от Германа: это скорее история того, как Таня пробует уйти сама от себя, но столько даже от любви, которой одержима, но от собственной природы - постоянно и страдальчески капризной. Таня - Яковлева - истинная прелесть, но мемо-ненавистник, пожалуй, нашел бы в ней подтверждение своей правоты. Прелесть, а страшновато. Самоотверженна, но в самоотвержении что-то высасывающее, неотвязное. Непосредственна, но лишена простоты. Неизвестно, что это создание выкинет в следующую минуту (опять же прелестно, но как с такой жить из года в год Т), Притом в главном она предрешена, неизменна, всегда равна сама себе в мерцании своих причуд. Изощренной, богатой верностью, с какой все это найдено и сыграно, можно только восхищаться. Погруженный в быт и из быта очищенно извлеченный этюд об одном цельном характере и о нескладице двух судеб - вот что такое новая «Таня». Это и доходит убеждающе, если только самому себе не мешать воспоминаниями про то, как пьеса звучала раньше. Бог ты мой, да ведь новое прочтение не отменяет старого. Просто мы становимся богаче: у нас их теперь два. (Инна Соловьева. "Советский экран", 1975)
Так и я родился и явился сначала скромной моделью себя самого для того, чтобы родиться снова более совершенным творением… (Микеланджело Буонаротти). Постановка легендарного Анатолия Эфроса; музыка Шнитке; игра Ольги Яковлевой и Валентина Гафта остались навсегда в моей памяти. Это лирическая драма о любви, о потере детства, о семейном взаимопонимании, о женском призвании. Да - это картина о женщине. Образ Тани, созданный Ольгой Яковлевой, запомнился на долгие годы. В первой части фильма Таня ещё совсем девчонка: движения актрисы нервозны, порывисты. Голос - детский, надломленный, немного манерный, но это не портит образ героини. Ты чувствуешь её ранимость, ощущаешь силу её любви. Во второй части - это уже спокойная, уверенная в себе женщина. Потеряв самых любимых людей, Таня сумела выстоять и постепенно обрела самообладание сильной, настоящей личности, способной перенести любую боль. Хочется сказать: «Вот такой надо быть!» Пронести свою любовь через всё и простить. Это очень трудно и не каждому под силу! Очень люблю это фильм. (Вельт)