СВЯЗАННЫЕ НАСМЕРТЬ (1988)
DEAD RINGERS

"Связанные насмерть" ("Смертельно связанные", "Скованные намертво", "Намертво связанные"). Существуют ли незримые, таинственные связи между близнецами, оказывают ли поступки одного влияние на судьбу другого? Во всяком случае, жизнь братьев-близнецов Эллиота и Беверли протекала как жизнь одной личности до тех пор, пока не появилась привлекательная актриса Клер, которую полюбил Беверли. Теперь он подсознательно пытается освободиться от влияния личности брата, что приводит к трагическим последствиям...

Создатель знаменитых фантастических триллеров "Сканнеры" и "Муха" Дэвид Кроненберг на этот раз обратился к страстям чисто человеческим. Герои психологической драмы - два брата-близнеца (играет их один актер - Джереми Айронс), работающие в гинекологической клинике. И вот однажды между ними возникает женщина, которая не сразу понимает, что стала любовницей обоих братьев. Трагическая развязка неминуема. (Иванов М.)

Два тела. Два разума. Одна душа. Братья Мэнтл - абсолютно идентичные близнецы. Оба они врачи и работают вместе. Эллиот искусней Бева в деле соблазнения женщин и охотно "дарит" брату своих любовниц, которые и не подозревают о "подмене". Но когда их клинику посещает кинозвезда Клэр (Женевьев Бюжо), застенчивый Бев влюбляется в нее первым. Клэр, сама того не ведая, начинает встречаться с обоими братьями. Смогут ли они "поделить" любимую женщину или, пытаясь найти утешение в наркотиках и алкоголе, погрузятся в пучину безумия?

Серьезное увлечение одного Мантле все сильнее распаляет интерес другого, который по привычке начинает делить с Клер постель по очереди с братом. Клер далеко не сразу осознает, что стала любовницей сразу двух мужчин. Постепенно братья все глубже погружаются в пучину запретного: подогреваемое наркотиками и алкоголем воображение принимает все более болезненный и фактически параноидальный характер и приводит их к откровенным издевательствам над пациентками.

Близнецы в трактовке Дэвида Кроненберга, всегда испытывавшего интерес к жутковатым и патологическим историям («Бешеная», «Выводок», «Сканнеры» и, конечно, «Муха»), уподобляются сиамской паре - настолько сильно их взаимное влияние, зависимость и фатальная тяга друг к другу. Одно сознание, разделенное на два физических тела, рано или поздно должно было привести к психическим отклонениям. Название фильма - Dead Ringers - можно перевести двояко. Это не только «связанные намертво», но в то же время «связанные смертью», поскольку именно смерть становится единственным выходом из тупиковой ситуации соперничества и непреодолимой зависимости братьев. Сюжет, позаимствованный из романа «Близнецы», рассказывавшего о реальных братьях Маркус, предоставлял Дэвиду Кроненбергу возможность проявить свою оригинальную фантазию, в данном случае насытив историю еще и необычными конструкциями и изобретениями из области гинекологии. Но если о дурном вкусе здесь и можно говорить, то лишь с оговоркой, что он все же не превалирует над высочайшим профессионализмом этого культового режиссера.

АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1990
Номинации: Лучшая мужская роль (Джереми Айронс), Лучшии костюмы (Денис Кроненберг), Лучший фильм ужасов, Лучшая музыка (Говард Шор), Лучший сценарий (Дэвид Кроненберг, Норман Снайдер).
ФЕСТИВАЛЬ ФАНТАСТИЧЕСКОГО КИНО В АВОРИАЗЕ, 1989
Победитель: Гран-При (Дэвид Кроненберг), Приз «C.S.T.» (Дэвид Кроненберг).
ФАНТАСПОРТО, 1989
Победитель: Лучшая мужская роль (Джереми Айронс).
Номинация: Лучший фильм (Дэвид Кроненберг).
ДЖИНИ, 1989
Победитель: Лучший фильм (Дэвид Кроненберг, Марк Бойман), Лучший режиссер (Дэвид Кроненберг), Лучший адаптированный сценарий (Дэвид Кроненберг, Норман Снайдер), Лучшая главная мужская роль (Джереми Айронс), Лучшая музыка (Говард Шор), Лучшая песня (Andy Nelson), Лучшая работа оператора (Питер Сушицки), Лучший художник-постановщик (Кэрол Спайэр), Лучший монтаж (Рональд Сандерс), Лучший звук (Брайан Дей, Энди Нелсон, Дон Уайт), Лучший монтаж звука (Терри Берк, Ричард Кэджер, Дэвид Эванс, Дин Джаммарко, Уэйн Гриффин).
Номинация: Лучшии костюмы (Денис Кроненберг), Лучшая женская роль (Женевьев Бюжо).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1988
Победитель: Лучшая мужская роль (Джереми Айронс).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1988
Победитель: Лучший режиссер (Дэвид Кроненберг), Лучшая женская роль второго плана (Женевьев Бюжо).
ВСЕГО 22 НАГРАДЫ И 8 НОМИНАЦИЙ.

По роману «Близнецы» (Bari Wood и Jack Geasland. «Twins», 1977), косвенно напоминающему реальную историю братьев-близнецов Маркус - врачей, которые покончили с собой в 1975 году.
С английского «Dead Ringers» переводится как Вылитые копии.
Дэвид Кроненберг пытается философски осмыслить проблему взаимоотношений между близнецами, степень их влияния на судьбу друг друга. Финал этой истории глубокомыслен, мистичен и кроваво натуралистичен.
Джереми Айронс, снявшийся в ролях близнецов, испытывал сомнения перед началом работы, опасаясь, что картина окажется дурного вкуса. Но с годами канадский "мастер ужасов" становился более утонченным и философичным, насколько это вообще возможно в жанре ужасов.
Премьера: 8 сентября 1988 года (МКФ в Торонто).
Слоганы: «Two bodies. Two minds. One soul. Separation can be a terrifying thing»; «Два тела. Два разума. Одна душа».
Почти патологическая тяга режиссера к физиологическим проявлениям возымела чрезмерный эффект: некоторые зрительницы после просмотра фильма начали испытывать фобию по отношению к специалистам по женским проблемам.
Картина входит в престижные списки: «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие из культовых фильмов» по версии издания «A.V. Club».
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/dead-ringers-1988.
Александр Федоров, 1994. «Дэвид Кроненберг» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/2628/.

Триллер с элементами мистики. Один из известных режиссеров фильмов ужаса, канадец Дэвид Кроненберг, говорил, что в своей картине «Вылитые копии» (буквальные переводы названия «Намертво связанные» или «Связанные насмерть», которые распространены у нас, все-таки неточны) хотел обойтись без кошмаров, ибо неописуемый страх должен содержаться в самой ситуации. За основу им был взят роман «Близнецы», который вышел еще в 1977 году и косвенно напомнил реальную историю братьев-близнецов Стюарта и Сирила Маркус - врачей, покончивших с собой двумя годами ранее. Но по привычке постановщик добавил в этот сюжет несколько фантастических изобретений (на сей раз - из области гинекологии) и ввел в эту ленту образ киноактрисы Клер Ниво, с которой по очереди занимаются любовью два близнеца-гинеколога - Беверли и Эллиот Мэнтл. Прежде всего, привлекает попытка Кроненберга философски осмыслить проблему взаимоотношений близнецов, степень их влияния на судьбу друг друга и своего рода обмен личностями между ними. Но финал данной истории чересчур глубокомыслен, мистичен и, кстати говоря, кровав и натуралистичен. Несмотря на заверения, режиссер так и не смог удержаться ни от демонстрации крови, ни от сцен кошмаров. Любопытно, что его «изыскания» в области гинекологии способны произвести шоковый эффект именно на зрительниц. А британский актер Джереми Айронс, снявшийся в двух ролях близнецов, испытывал сомнения перед началом работы, опасаясь, что фильм не избежит дурного вкуса. Отчасти это сбылось, хотя с годами канадский «мастер ужасов» становился более утонченным и философичным, насколько это вообще возможно в таких произведениях. Пока не перешел к созданию еще более эстетских драм, в том числе экранизировав, вновь с участием Айронса, известную пьесу «М. Баттерфляй» о другом подлинном случае «тотальной идентификации», когда мужчине удавалось много лет выдавать себя за женщину. (Сергей Кудрявцев)

К концу 80-х Дэвид Кронеберг стал режиссером с мировым именем, на счету которого были такие успешные фантастические фильмы, как "Видеодром", "Мертвая зона" и "Муха". Замысел "Намертво связанных" был весьма амбициозен. Он пригласил знаменитого актера Джереми Айронса ("Женщина французского лейтенанта", "Любовь Свана", "Миссия") сыграть сразу две роли братьев-гинекологов, производящих опасные медицинские опыты. И вопреки своим прежним традициям погрузился в психоаналитические нюансы сложных отношений персонажей. Говорят, в ту пору Кроненберга очень интересовал сам феномен близнецов, внешняя неотличимость которых не избавляет их от противоречий, конфликтов, взаимной ревности, зависти и обид... И все же, на мой взгляд, психологическая драма не удалась режиссеру. "Намертво связанные" выглядят излишне многозначительными, местами скучноватыми, лишенными подлинный философской глубины. К тому же Д.Кроненберг явно ошибся с выбором актрисы на главную женскую роль. Женевьев Бюжо была хороша и обаятельна в пору своей молодости 60-х-70-х ("Война окончена" А.Рене, "Наваждение" Б.Де Палмы). Но к концу 80-х она уже перешагнула необходимый для "Намертво связанных" возрастной барьер... Понятно, что вместо "Намертво связанных" любители острых ощущений с большим удовольствием смотрят ленты раннего Кроненберга. Однако, судя по "Обнаженному ланчу" или "Мадам Батерфляй", Дэвид Кроненберг во что бы то ни стало пытается развить философские грани своего киномира... (Александр Федоров)

Абсолютно идентичные близнецы Беверли и Эллиот Мантле работают в гинекологической клинике. Эллиот, как более искусный и искушенный в сердечных делах, не упускает случая, чтобы соблазнить пациентку, а затем отдарить ее застенчивому Беверли, о чем дамы никогда не догадываются. Но когда их клинику посещает кинозвезда Клер Ниво, Беверли влюбляется в нее первым. Серьезное увлечение одного Мантле все сильнее распаляет интерес другого, который по привычке начинает делить с Клер постель по очереди с братом. Клер далеко не сразу осознает, что стала любовницей сразу двух мужчин. Постепенно братья все глубже погружаются в пучину запретного: подогреваемое наркотиками и алкоголем воображение принимает все более болезненный и фактически параноидальный характер и приводит их к откровенным издевательствам над пациентками. Близнецы в трактовке Дэвида Кроненберга, всегда испытывавшего интерес к жутковатым и патологическим историям («Бешеная», «Выводок», «Сканнеры» и, конечно, «Муха»), уподобляются сиамской паре - настолько сильно их взаимное влияние, зависимость и фатальная тяга друг к другу. Одно сознание, разделенное на два физических тела, рано или поздно должно было привести к психическим отклонениям. Название фильма - Dead Ringers - можно перевести двояко. Это не только «связанные намертво», но в то же время «связанные смертью», поскольку именно смерть становится единственным выходом из тупиковой ситуации соперничества и непреодолимой зависимости братьев. Сюжет, позаимствованный из романа «Близнецы» (1977), рассказывавшего о реальных братьях Маркус, предоставлял Дэвиду Кроненбергу возможность проявить свою оригинальную фантазию, в данном случае насытив историю еще и необычными конструкциями и изобретениями из области гинекологии. Почти патологическая тяга режиссера к физиологическим проявлениям возымела чрезмерный эффект: некоторые зрительницы после просмотра фильма начали испытывать фобию по отношению к специалистам по женским проблемам. Но если о дурном вкусе здесь и можно говорить, то лишь с оговоркой, что он все же не превалирует над высочайшим профессионализмом этого культового режиссера. Фильм собрал массу регалий - 11 национальных канадских премий «Джени» (в том числе за фильм, режиссуру, мужскую роль), приз лучшему актеру на фестивале фантастического кино в Порто, Гран-при фестиваля фантастических фильмов в Авориазе - и стал в итоге самым премированным из всех творений Кроненберга. Джереми Айронс, приглашенный на двойную главную роль, не без опасений приступал к работе, боясь, что сомнительная идея может негативным образом отразиться на его карьере. Однако искушение сыграть сразу две роли внешне одинаковых, но все-таки не абсолютно идентичных братьев, оказалось сильнее. Более того, через пять лет Айронс вновь рискнул поработать с канадским режиссером, снявшись у него в «М. Баттерфляй». (Малоv, sqd.ru)

Связанные метафизической сиамской связью братья-близнецы Мэнтл, Эллиот и Беверли (оба - Айронс), жили душа в душу, пока между ними не легла женщина (Бюжо). Они были гинекологами, а у нее было три матки. В своем если и не самом известном, то наиболее формально совершенном пока что фильме Кроненбергу удалось виртуозно проделать еще один из серии так манящих его гамбитов - создать завораживающую эротическую фантазию на едва ли не самом неэротичном для обоих полов материале: гинекология. Впервые работая с оператором Питером Сушицким, который отныне станет его оптическим альтер эго, Кроненберг запирается в клаустрофобическом мире холодных хай-тековых интерьеров (в картине практически нет натурных кадров) и в нем разыгрывает потрясающую историю двойничества, самоидентификации, любви и наваждения, едва ли не самого заразного в кино - следом за хичкоковским. Джереми Айронс - здесь в полном расцвете сил - идеальный актер для такого пространства: его физическую жизнь определяет вектор «томление - саморазрушение», его сверхзадача - невозможная (ибо автоэротическая, направленная не на женщину, а на брата как на себя) любовь. Кроненберг еще никогда с такой откровенностью не говорил: другие - это и есть мы сами. Недаром гинекологические инструменты, изобретенные братьями, так похожи на золотые орхидеи: режиссер запускает руку в наши внутренности и достает какие-то диковинные, страшные и прекрасные в своем уродстве цветы. (Михаил Брашинский)

Психологическая драма Дэйвида Кроненберга «Связанные Насмерть» это один из самых его глубоких фильмов. Картина рассказывающая о двух близнецах, полюбивших одну и туже женщину только снаружи кажется спокойной драмой, неспособной причинить вреда зрителю, невинно наблюдающему за угла. Фильм, получивший приз международного фестиваля в Порто, вне времени. Проблемы выдвинутые на всеобщий форум, актуальны и сейчас. Жизнь двух похожих как две капли воды врачей, способна изменяется удивительным образом, и причиной тому любовь, страсть и чувство которого они не могут одолеть. Психическое состояние героев начинает рушится, превращая их путь в полную мучений и отвращения жизнь. Единственным спасением становятся наркотики и алкоголь. Они не только разрушили высокую репутацию. Они теряют все, что становится причиной глубокой депрессии, где дрожь и истерический плач - всего лишь начало. Дэвид Кроненберг умеет делать хорошие кино, полное ненависти и глубокого Сентиментализма. Обычные вещи искажаются, когда мир предстает таким, как его видит Кроненберг. Ему удалось создать гениальный шедевр, пропитанный бешенной страстью и жизнью «на грани». Режиссер уже не раз шокировал зрителя своими новаторскими идеями. Его фильмы ненормальны, запутаныи оригинальны. Посередине всего Голливудского мусора, этот канадский импрессионист находит все новые и новые идеи внутреннего mainstream-а. В «Связанных насмерть» режиссер пугает климатом и атмосферой фильма, а не как обычно бывает, визуальным рядом насыщенным разного рода мутациями и странностями, понятными не всем зрителям. В картине конечно диковин хватает, но, как и в «Пауке», их достаточно мало для того, чтобы зритель сосредоточился над глубиной и смыслом сюжета. Главную роль в фильме играет известный английский актер Джереми Айронс. Многогранный артист сыграл в фильме двойную роль, братьев близнецов. Актер, получивший Оскар за роль в фильме «Лолита», не мог сыграть плохо. Каждое его появление в кадре завораживает. Сегодня это кажется невероятным, особенно если вспомнить его недавние роли в адаптации игры «Драконы Подземелья» и так называемой экранизации «Машины времени» Уэлса. Этот гениальный дуэт, Кроненберг и Айронс, завоевал сердца зрителей еще одной удивительной работой - «М. Баттерфляй». В картине немаловажную роль сыграла канадская актриса Женевьев Бюжо, известная по фильму «Землетрясение». Она обворожительна в роли возлюбленной. За ее участие в фильме «Кома» актриса совершенно справедливо удостоилась награды «Золотой Глобус», подтверждающей ее удивительный талант. Кроненберг создал отличную картину, исследующую феномен взаимосвязанности двух близнецов. С Айронсом в роли близнецов и прекрасной музыкой Говарда Шора ему удалось создать отличный фильм. Он связывает внимание насмерть, не позволяет оторвать взгляд от экрана. Фильм смотрится на одном дыхании. (inoekino.ru)

«Я интересуюсь эстетикой отвращения» - говорил в одном из интервью Дэвид Кроненберг. И возникающие после просмотра его фильмов горький привкус во рту и легкий шок, как после случайно увиденного уродства, заставляют верить в точность такой формулировки. Режиссер, так и не ставший ученым, но всю жизнь увлекающийся ботаникой, и в особенности жизнью насекомых, показывает нам уродливый, мутировавший мир, натуралистичный до мерзости, но необъяснимо завораживающий. С яростной увлеченностью и блеском в глазах он рисует ситуации не только откровенно жуткие, но и такие, где за внешним спокойствием разворачивается настоящий кошмар - ужас человеческих отношений и людского сознания. Самый яркий пример последних - отличающийся от других работ режиссера, но не менее шокирующий и драматичный фильм «Связанные насмерть». В центре истории - братья-близнецы Мэнтлы, которых Кроненберг, сыгравший в своем фильме «Муха» гинеколога, сделал профессионалами в этой области. Еще с детства герои осознают, что абсолютное сходство - идеальное средство, чтобы оказываться в двух местах одновременно и морочить голову красивым бесплодным дамам. У них одна на двоих профессия, квартира, одно на двоих лицо. Имена братьев - Элиот и Беверли - мы узнаем не сразу, а различия между ними начинают проступать сквозь черты абсолютно идентичных лиц только после встречи с актрисой Клер, которую братья по старинке намеревались разделить между собой. Но разорвать намертво связывающую их нить судьбы и делить между собой и женщину, и уважение коллег, и славу становится все труднее. Темы медицины и анатомии, которые так или иначе фигурировали в других лентах Кроненберга, проявляются здесь не только в профессии братьев, которая стала камнем преткновения между режиссером и продюсерами и вынудила его взяться за «Муху». «Связанные насмерть» отражают нестандартный взгляд автора на медицину и ее призвание. В одном из самых необычных моментов фильма врачи в красных одеждах оперируют пациентку, накрытую тканью цвета крови. И эти символы наталкивают на мысль не о благе, а о вреде. Врач-гинеколог похож на инквизитора, карающего ведьм, скальпель в его руках грозит отнять жизнь, а не помочь дать начало новой. Это лишь еще одно отражение идеи Кроненберга о насилии как обыденности и неотъемлемой части человеческой жизни, о муках и крови на пути к новому. Невольно возникают и ассоциации с творчеством еще одного Дэвида - Линча и его Красной комнаты, приемной перед входом в преисподнюю. Так и братья Мэнтлы становятся проводниками между миром живых и мертвых. А инструмент в руках врача может стать орудием как Бога, так и Дьявола. Этот неспешно развивающийся, тягучий, но удивительно притягательный фильм, хотя и лишенный привычных для режиссера элементов ужаса, заставляет в каждом кадре чувствовать неестественность, извращенность мыслей и поступков героев. Введение в сюжет гинекологических мутаций и странных инструментов только оттеняет настоящее уродство - половинчатую жизнь братьев, которые сами обрекли себя на судьбу сиамских близнецов, привычку Мэнтлов делить все на двоих, неспособность решить свои проблемы и стать свободными. Наркотики кажутся им способом сбежать и остаться в одиночестве, но на деле - это всего лишь еще один круг ада, еще одно неправильное решение. Самая сдержанная лента Дэвида Кроненберга в первую очередь затрагивает проблему самоидентификации, способности отличить себя от другого и реализоваться как личность. И выход из ситуации, в которую попали главные герои, лишь один - правильный ответ на вопрос «Кто ты такой?». (Small_21)

Это сложное, мрачное, напряженное творение Кроненберга с первого раза врезалось мне в память так глубоко, что порой прокручивая в голове некоторые эпизоды, я все удивляюсь, как же такое можно было снять! «Связанные насмерть» - не фильм ужасов, призванный напугать зрителей, а скорее драма о жизни двух близнецах, местами заставляющая содрогнуться от нескольких весьма противных сцен, а местами вызывающая отторжения своей безысходностью и трагичностью. Два брата, работающие успешными врачами, проживают свою жизнь на двоих: делят женщин поровну, когда надо подменят друг друга на торжественных мероприятиях, если приключилась беда, то один придет на помощь другому, но не все так благополучно, как может показаться, на первый взгляд. Бев - зажат и неуверен в себе, а Эллиот напротив раскован и в искусстве обольщения добился больших успехов, и всегда старается отдавать брату своих бывших подружек. Вот такой замкнутый круг нарушает своим присутствием их пациентка, в которую влюбился Бэв. Но он слишком стеснителен и просит своего брата о помощи, которую тот ему с удовольствием и оказывает. Первый диалог между Эллиотом и Клэр - эдакая смесь черного юмора, которую лучше проглотить, чем ужасаться. Фраза «ваши внутренности прекрасны» довольно своеобразна, но оригинальности ее нельзя не признать. А зловещие инструменты братьев - зрелище очень запоминающееся, вполне имеющее немало шансов оставить темный след на психике только готовившегося к просмотру. Все что происходит после встречи с Клэр похоже на бурную параноидальную фантазию, принимающую с каждым кадром все больший размах. Айронс отменно сыграл двух совершенно разных людей, связанных внутренней нитью, которая к концу становится только крепче. Очень было жаль потерявшего себя Бэва, его брат сочувствия у меня не вызывал, скорее отвращение, а их финал вполне предсказуем. Совсем недавно узнала, что Питер Сушицки фактически постоянный оператор у Кроненберга и могу теперь смело сказать, что его рука украшает фильмы Дэвида. Она смело и могуче пытается нам показать характер близнецов, так легко ускользающий от невнимательного зрителя. Снова в композиторах Говард Шор, чья музыка так плотно прилегает к фильму, что становится его нераздельным целым. Она интригует, завораживает и позволяет полностью окунуться в эту мрачную атмосферу. Этот фильм мне довелось увидеть у Кроненберга шестым, а к настоящему моменту я смотрела у него все, кроме двух последних фильмов и очень хочу верить, что он еще порадует своих поклонников. (Crystal ship)

Как и другие фильмы Кроненберга, которые я видела, этот фильм настолько омерзительный, что невозможно оторваться!:) Не, ну не весь омерзительный, но были моменты, когда я предпочла на всякий случай закрыть глаза. В отличие от «Мухи», которая тоже не лишена противности, но ее смело можно было смотреть целиком. (Почему «было»? И сейчас можно!:)) Сюжет непримечателен, если б мне его кто рассказал - я бы совсем не заинтересовалась. Но как снято!.. Уже начиная с вступительных титров, во время которых показывают рисунки «под средневековье» и изображения каких-то инструментов, похожих на пыточные орудия инквизиторов. Не беспокойтесь, садомазохизма там не будет (почти;)), а инструменты эти - медицинские. Итак, жили-были два брата-близнеца, хорошенькие мальчики-очкарики. (Самое удивительное, что близнецы они были НЕ сиамские - от Кроненберга можно было ожидать! Однако этот мотив в фильме все-таки будет.) Братья с детства очень интересовались медициной. Потом они стали юношами, похожими, как две капли воды. А после - двумя взрослыми мужчинами, преуспевающими врачами. И они по-прежнему всегда были вместе. Правда, одному больше нравилась врачебная практика, а другой хотел заниматься исследовательской работой. Но в итоге - они друг другу помогали. Эта завязка происходит на экране за несколько минут, а потом начинается все самое печальное. После одного неприятного эпизода один из братьев становится наркоманом. Другой, не в силах вытянуть его из западни, решает «синхронизироваться» и тоже подсесть на наркотики, чтобы восстановить взаимопонимание. Как вы думаете, может ли кончиться это чем-нибудь хорошим? Фильм, как и другие кроненберговские, - психологичный и натуралистичный. Смотреть очень даже можно, только предварительно отправьте детей (вариант - родителей:) куда-нибудь погулять. (Вечная (toska), recensent.ru)