ТАК ДАЛЕКО, ТАК БЛИЗКО! (1993)
IN WEITER FERNE, SO NAH!

"Так далеко, так близко!" ("Небо над Берлином 2"). Немецкая столица глазами спустившихся с небес ангелов, которые не просто беспристрастно наблюдают за жизнью горожан, но и вторгаются в нее самым неожиданным образом...

Ангел Кассиэль (Отто Зандер) из «Неба над Берлином» (1987) продолжает свой полет над людьми, живущими на земле, заглядывая в их мысли, чувства и воспоминания. На экране есть и другие ангелы из предыдущего фильма, теперь живущие на земле. Зрительный ряд сопровождается интенсивным литературным контекстом, размышлениями о судьбе духовного предназначения человека и расхождением его (предназначения) с тем, что он делает. Множество персонажей служит связке темы в единое целое. Ангелы - наблюдатели, заблудившиеся во времени, - способны ли они повлиять на земные дела и поступки, или им остается только вечное, бесплотное умирание грустных свидетелей? Наш ангел, покровительствующий тем, кто смотрит на мир светлым ... оком, снова не выдержал. Он спас девочку, упавшую с балкона, и стал смертным, приняв имя Карла Энгеля. И став смертным, он совершает все те ошибки, которые думал, сможет исправить, когда был ангелом. Игра в наперстки, выпивка, пистолет, ограбление, пьянство, одиночество… осознание и попытка исправить зло, жертва и физическая смерть, означающая возрождение. Этот фильм-продолжение еще лучше первого, насколько это может быть возможным. Очень хорош Уильям Дефо в небольшой роли темного ангела. (М. Иванов)

КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1993
Победитель: Гран-при (Вим Вендерс).
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Вим Вендерс).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1994
Номинация: Лучшая оригинальная песня к фильму («Stay», группа U2).
НЕМЕЦКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1994
Победитель: Лучшая операторская работа (Юрген Юргес).
Номинации: Лучший художественный фильм, Лучший режиссер (Вим Вендерс), Лучшая мужская роль (Отто Зандер).
БАВАРСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 1994
Победитель: Лучший режиссер (Вим Вендерс).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1994
Номинация: Европейская «Серебряная лента» (Вим Вендерс).
КАМЕРИМАЖ, 1994
Номинация: Главный приз «Золотая лягушка» (Юрген Юргес).

Питер Фальк (Peter Falk), Лу Рид (Lou Reed) и Михаил Горбачев играют в фильме самих себя.
Кстати, сняться Горбачева уговорила его секретарша, которая была большой поклонницей творчества Вендерса.
Плакат Лу Рида можно увидеть в подземке, где идет Кассиэль после превращения в человека.
Персонажа Уильяма Дефо зовут Эмит Флести (Emit Flesti), что представляет собой надпись "Time Itself" (Само Время) наоборот.
Человеческое имя ангела Кассиэля - Karl Engel ("engel" - "ангел" по-немецки).
Ранее Настасья Кински дважды снималась у Вендерса - в картинах «Ложное движение» (1975) и «Париж, Техас» (1984).
В одном из эпизодов снялась актриса Йелла Роттлэндер (Yella Rottlander). В последний раз до этого она снималась в 1970-х годах (еще ребенком), в том числе играла главную роль в фильме Вендерса «Алиса в городах» (1974). Тогда ее партнером по фильму был Рюдигер Фоглер (Rudiger Vogler) в роли Филиппа Винтера. В «Так далеко, так близко!» она играет ангела персонажа, которого тоже зовут Филипп Винтер, и которого снова играет Рюдигер Фоглер.
Из первоначального монтажа картины, который получился больше трех с половиной часов, Вендерс вырезал больше часа, чтобы втиснуть фильм в прокатный формат.
Оригинальный саундтрек был выпущен 25 января 1994 года фирмой звукозаписи «ERG / SBK Records» (время звучания: 76:33): 1. "Faraway So Close" - Nick Cave; 2. "Stay (Faraway, So Close!)" (микс) - U2; 3. "Why can't I Be Good" - Lou Reed; 4. "Chaos" - Herbert Gronemeyer; 5. "Travelin On" - Simon Bonney; 6. "The Wanderer" (микс) - U2 (с участием Johnny Cash); 7. "Cassiel's Song" - Nick Cave; 8. "Slow Tango" - Jane Siberry; 9. "Call me" - The House of Love; 10. "All God's Children" - Simon Bonney; 11. "Tightrope" - Laurie Anderson; 12. "Speak My Language" - Laurie Anderson; 13. "Victory" - Laurent Petitgand; 14. "Gorbi" - Laurent Petitgand; 15. "Konrad" (1-я часть) - Laurent Petitgand; 16. "Konrad" (2-я часть) - Laurent Petitgand; 17. "Firedream" - Laurent Petitgand; 18. "Allegro" - Laurent Petitgand; 19. "Engel" - Laurent Petitgand; 20. "Mensch" - Laurent Petitgand.
Фильм стал источником вдохновения для видеоклипа «Stay (Faraway, So Close!)» рок-группы U2, который также снял Вендерс.
Съемочный период: 1991-1992.
Место съемок: земля Бранденбург, Берлин (Германия).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Премьера: 18 мая 1993 года (Каннский кинофестиваль).
«Так далеко, так близко!» на официальном сайте Вима Вендерса (англ.) - .
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - .
Картина входит в список, составленный на основании рекомендаций по просмотру фильмов от преподавателей ВГИКа.
Рецензии (англ.): Джеймса Берардинелли - ; Washington Post - , ; Unsung Films - ; Austin Chronicle - ; Spirituality & Practice - ; Д. Шварца - ; eFilmCritic - .
Вим Вендерс / Wim Wenders (род. 14 августа 1945, Дюссельдорф) - немецкий кинорежиссер, фотограф, сценарист и продюсер, лауреат многочисленных наград и премий. С 1996 года - президент Европейской киноакадемии. Подробнее в Википедии - .
Вим Вендерс: "Вся моя жизнь - road movie" - .
Отто Зандер / Otto Sander (30 июня 1941, Ганновер - 12 сентября 2013, Берлин) - немецкий актер. Широко известен многолетним сотрудничеством с режиссером Вимом Вендерсом.
Вырос в Касселе, отслужил военную службу во флоте, изучал историю искусств и философию в университете. В 1965 дебютировал на сцене в одном из камерных театров Дюссельдорфа. C 1967 профессиональный актер. Театральная карьера Зандера связана, главным образом, с берлинской «Шаубюне» Петера Штайна. Одну из первых заметных киноролей сыграл в фильме «Один из нас двоих» (1973), которым дебютировал режиссер Вольфганг Петерсен. В дальнейшем Зандер снимался у таких режиссеров, как Эрик Ромер («Маркиза фон О», 1976), Фолькер Шлендорф («Жестяной барабан», 1979), Анджей Вайда («Любовь в Германии», 1980), Вольфганг Петерсен («Лодка», 1981, в роли капитан-лейтенанта Филиппа Томсена), Маргарета фон Тротта («Роза Люксембург», 1986, в роли Карла Либкнехта), Роза фон Праунхайм («Эйнштейн секса», 1999). Самой знаменитой ролью Зандера, однако, остается роль ангела Кассиэля в фильме Вима Вендерса «Небо над Берлином» (1987) и в его продолжении «Так далеко, так близко!» (1993). Особой частью творческой карьеры Зандера являлось его постоянное выступление в качестве диктора в документальных фильмах, а также чтеца аудиокниг и т. п.: его голос особенно ценится в Германии, так что иногда Зандера даже называют просто "Голос". Член жюри 40-го Берлинского кинофестиваля. Стр. на сайте IMDb - .
Бруно Ганц / Bruno Ganz (род. 22 марта 1941, Цюрих) - швейцарский актер. Родился в семье швейцарского рабочего и итальянки. Учился в музыкально-театральном училище в Цюрихе. Впервые снялся в кино в возрасте 19 лет в 1960 году. В 1962 году Ганц переехал в Германию, где играл в многочисленных фильмах и спектаклях. Среди режиссеров, в фильмах которых снимался Бруно Ганц, такие мастера европейского кино как Вим Вендерс, Эрик Ромер, Вернер Херцог, Фолькер Шлендорф. Ганц стал известен широкой публике в 1970-1980 годах, благодаря таким фильмам, как «Небо над Берлином» (1987) Вима Вендерса, в котором Ганц играет ангела. Большой успех так же имели и поздние фильмы с Ганцем в главной роли: «Хлеб и тюльпаны» (2000) и «Бункер» (2004, роль Адольфа Гитлера). С 1996 года - владелец «Кольца Иффланда». Ганц женат, имеет сына. Живет в родном городе Цюрихе, а также в Венеции и Берлине. В культовых французских графических романах трилогии «Никополь» (1980-1992) Энки Билала один из центральных персонажей сознательно нарисован автором с лицом Бруно Ганца; несколько афиш фильмов Бруно Ганца встречаются в тексте трилогии. Стр. на сайте IMDb - .
Настасья Кински / Nastassja Kinski (род. 24 января 1961, Берлин) - немецкая и американская актриса. Лауреат премии «Золотой глобус» 1981 года, дважды лауреат премии «Deutscher Filmpreis» (1975, 1983). Известна исполнением главной роли в фильме «Тэсс» (1979) и ролей в фильмах Вима Вендерса. Дочь актера Клауса Кински. Подробнее в Википедии - .

Ангел Кассиэль (Отто Зандер) вслед за своим другом Дэмиэлем (Бруно Ганц) спускается с небес на землю, в Берлин. Ангелы не должны вмешиваться в жизнь людей, иначе они потеряют свою ангельскую природу. Но Кассиэль спасает девочку, выпавшую с балкона, и становится смертным. Он находит Дамиэля, который работает в пиццерии, и знакомится с его женой и дочкой. Кассиэль устраивается работать у некого Беккера (Хорст Буххольц), сына бывшего нациста, сбежавшего в США. Беккер занимается нелегальной продажей порнографической продукции. Кроме того, он готовит к реализации крупную партию оружия, полученную в качестве оплаты за порнографические материалы. Узнав об этом, Кассиэль отказывается работать на Беккера… ()

«Небо над Берлином» - бесспорно лучший фильм Вима Вендерса -некогда показался мне настолько цельным и безупречным, что факт наличия «второй серии» вызвал чувство, близкое к разочарованию. Ведь всем нам хорошо известна судьба большей части продолжений, даже если они снимаются к гениальным фильмам. Но провала не случилось. «Так далеко - так близко» произвело на Каннском фестивале не меньший фурор, чем блистательный приквел. А с наградой повезло даже больше: вместо приза за лучшую режиссуру, Вендерсу вручили гран-при. Помимо прочего, жюри (впрочем, как и зрителей) порадовал заметно расширенный актерский состав. Кроме Фалька и Ганса, режиссер привел на площадку Уильяма Дефо - одного из ... лучших актеров второго плана, а также голливудскую красотку Настасью Кински. Для нее, кстати, работа у Вендерса не первая. Пользуясь неизменным спросом у авторов блокбастеров, Кински всегда тянулась к серьезному кино, и еще в далеком 75-м успела сняться в одной из первых картин Вендерса под названием «Ложное движение». В «Так далеко - так близко» ей досталась роль Рафаэлы, красавицы-ангелицы, сопровождающей Кассиэля в странствиях. Порядком позабавило появление на экране Михайло Сергеевича Горбачева (не к ночи будет помянут!). Сыграл, как и водится, себя любимого с присущими ему пылом и страстью. Для него работа у Вендерса стала крупным успехом, особливо после рекламы пиццы, в которой он с внучкой снялся за 1 миллион долларов. И ведь пойди Михайло Сергеич в юности по другой дорожке, поступи в тот же ГИТИС, из него получился бы сносный актер. До старости мог бы радовать публику в каком-нибудь провинциальном театре. Но не срослось. И теперь, смотря на него, просто диву даешься: насколько не у дел оказался после вынужденной отставки этот политический тяжеловес. Но речь сейчас не о горькой судьбе экс-президента, которого, к слову сказать, совершенно не жалко, о Виме Вендерсе и его крылатых ренегатах. Нисхождение Даниэля, описанное в «Небе над Берлином» не приводит ни к чему плохому, ни к страданиям, ни к боли, что идет вразрез с канонами всех мировых религий. Ибо нисхождение еще ни есть падение. Оказавшись ровно посредине между раем и преисподней, он весьма счастлив в своей земной жизни и не ищет другой доли. Вторая часть в большей мере переплетается с библейскими мотивами, персонажи вовсю цитируют Евангелие, и путь Кассиэля - друга Даниэля, спустившегося вслед за ним на землю, вполне соотносится с христианской мифологией. В отличие от своего товарища, он не стремится «подержать в руках яблоко», не стремится стать частью истории, а жаждет надломить ее. В этом и кроется главное различие между двумя ангелами и, соответственно, двумя фильмами. Задача Кассиэля - мессианство: он сошел в мир, чтобы вывести людей из тьмы, научить любви. Сделать это сложно. Куда сложнее, чем попросту раствориться в толпе. На пути Кассиэля немало искушений, с некоторыми из которых начинающему человеку справиться совершенно невмоготу. И поначалу кажется, что снизошедший ангел вот-вот превратится в ангела падшего и займет свое место в люциферовой свите. Но старый друг Даниэль со своей женой Марион удерживают его от искушений, и под конец даже коварный охотник за ангелами (Уильям Дефо) уступает и помогает завершить Кассиэлю его миссию. Стилистически «Так далеко - так близко» в точности повторяет «Небо над Берлином»: то же сочетание цветной и черно-белой фактуры, клиповая местами эстетика, вкрапление в видеоряд концертных номеров (разве что молодого Ника Кейва заменил маститый Лу Рид). Привычные для уха диалоги нередко подменяются двумя параллельными речевыми потоками. Это тоже формат общения. Правда, менее распространенный. Единственное, что отличает «Так далеко так близко», - динамичный, даже авантюрный, в некотором роде, сюжет, благодаря которому фильм вызывает не только эстетическое и интеллектуальное наслаждение, но и вполне живой зрительский интерес. И не нужно бояться 150-минутной продолжительности картины. Если вы любите хорошее европейское кино, то два с половиной часа пролетят для вас одним махом. (Максим Николаев, )

Я отлично понимаю, почему этот фильм у нас везде называется по-русски "Небо над Берлином - 2". Ну, и вы тоже без труда догадаетесь. Потому что это - продолжение "Неба над Берлином". Но при этом, принимать такое название мой моск отказывается. Неслучайно ведь сам Вендерс назвал свой фильм так, чтоб ну уж вообще никаких параллелей не было с первым фильмом: "Так далеко, так близко". И я бы настаивал на том, чтоб пользоваться именно этим названием. Собственно, общего у первого и второго фильма - только легенда, стори-лайн, да и то не полностью. В центре повествования уже другой ангел - друг того, что ... в прошлом фильме стал человеком. И вообще персонажи почти все другие, кроме парочки главных героев из первой картины, и вечного Питера Фалька. Но не это главное. Главное - совсем другое кино, ну совсем другое. Во-первых, у этого фильма есть сюжет и более или менее ясно различимая фабула. Нам, пусть и немного хаотично, но рассказывают историю. В смысле, такую, которую можно, например, пересказать своими словами при желании, а не только увидеть на экране. Во-вторых, картина сконцентрирована на персонажах, поворотах сюжета, и прочая-прочая-прочая, а не на городе. Этот фильм, в отличие от предыдущего, уже можно было бы снять в половине мегаполисов мира, в нем нет той специфической берлинскости, которая так бросается в глаза в "Небе над Берлином". Видимо, после того, как город слился из двух половинок, Берлин Вендерса умер. То ли он теперь стал слишком большим (в фильме целый эпизод о том, как Питер Фальк заблудился в восточном Берлине), то ли отсутствие стены, которая опоясывала всю вендерсовскую ойкумену, так сказалось. Но города больше нет, теперь он не персонаж картины. Удивительная космополитичность, кстати, еще и в тексте: картина снята почти в равной степени на немецком и английском, с вкраплениями французского, русского и каких-то восточных языков. Ну и, в-третьих, в фильме совсем другой "баланс сил". Если "небо над Берлином" было охуенно беззлобным фильмом, где были только ангелы, и люди, которые, считай, те же ангелы, а главным вопросом был "есть ли вообще зло?", то к моменту съемок "Так далеко, так близко" Вендерс уже однозачно дал себе ответ на этот вопрос. Зло есть. И хотя нам в фильме так ни разу и не показывают дьявола, чертей, или каких-нибудь демонов, а вместо ада демонстрируют канализацию, незримое присутствие зла чувствуется здесь практически в каждом кадре. Сюжет, если коротко пересказывать, в следующем. Кассиль, который в первом фильме оставался ангелом, в этом вмешивается в дела людей - он спасает падающую из окна девочку - и становится человеком. Дальше он идет к своему другу, которого здесь, так же, как и в первом фильме, играет Бруно Ганц, они вместе отрываются и радуются жизни, но уже через какое-то время начинает страдать от одиночества. Ганц-то падал на землю к живой бабе, которая его уже практически ждала. А у Кассиля, наоборот, баба осталась там, среди ангелов - ее играет Настасья Кински, удивительно красивая в этом фильме. И вот он страдает, и мучается, но никак почувствовать ее не может. И в этом, собственно, весь фильм, и называется он так именно поэтому: что вот, мол, она так близко, но при этом почувствовать невозможно. И поэтому мы думаем, что ангелы так далеко - а они-то так близко. И так далее. Дальше там он устраивается на работу к какому-то сыну бывшего нациста, который нанял частного сыщика искать свою потерянную сестру, а потом он его спасет от смерти, а потом... в общем, и так далее. Не буду спойлить, к этому фильму, в отличие от предыдущего, понятие "спойлера" вполне применимо. Михаил Горбачев, цитирующий Тютчева, Лу Рид, и все тот же Питер Фальк играют самих себя, причем Фальк все такой же жук-соблазнитель, протягивающий руки в пустоту, и приглашающий всех ангелов присоединиться к нему на Земле. Но самый колоритный персонаж достался Уиллему Дефо, и, будучи помноженным на его актерский талант, он становится едва ли не центральной фигурой в картине. Его персонаж, названный везде в описаниях "охотником на ангелов", в картине оказывает не-пойми-кем, но при этом кажется каким-то порождением хтонических сил. На деле же он - просто время, которое добро к тебе, если ты сам добр, и зло, если ты зол. Эдакий трикстер, играющий, в итоге, решающую роль в судьбе героев. Интересный, своеобразный, хотя и слегка затянутый фильмец. (Дмитрий Савочкин, )

«Вы. Вы, кого мы так любим. Вы не видите нас. Вы не слышите нас. Вы считаете, что мы от вас так далеко… А ведь мы так близко. Мы посланы, чтобы приблизить тех, кто вдали. Нести свет тем, кто во тьме. Дать слово тем, кто спрашивает. Мы сами - не свет. В нас самих нет никакого значения. Мы - всего лишь посланцы. Мы - ничто. Вы для нас - все…» Наше око темно. Черно-белый Берлин. Серая триумфальная колонна. Бесцветное безразличие к обрывкам чужих мыслей. Так начинается «Небо над Берлином» с омерзительной закорючкой «2» и подзаголовком «Так далеко, так близко»… «Так далеко, ... так близко»… И впрямь. Мне открылось столько деталей, что я понял, насколько близка моему ограниченному сознанию и сердцу картина гениальнейшего Вендерса, и насколько она же далека. Лишь войдя в мир под номером два - вагон не Алекана, а Юргеса; другой вагон, но вагон по-прежнему солнечный, многосложный; вагон, где звучит поразительная «Cassiel`s Song», - я осознал, что у ангелов, столь непохожих на привычных хранителей, нет крыльев… Нет. Вы вдумайтесь! Нет! Есть все: непробиваемые доспехи, равные оковам, сваливающимся с небес после падения на землю; умение колокольчиком шептать на ухо слепому человечеству; способность исцелять одним прикосновением. А крыльев нет… Почему? Может, потому, что они люди? Снова, снова слова: «Время - оно как боль»… И там, в первом мироздании Вендерса, то же самое - «время не лекарство, а болезнь». Болезненно-заражающая ваши мысли и чувства история того, как стал человеком один и как стал ангелом другой. История о цели и месте человека, о его ничтожестве, незначительности в самом себе и величии, значении в другом. История, безвозмездно дарящая веру в настоящую дружбу и истинную любовь. История, раскрашенная и оживленная. История вторая. История ничуть не хуже, чем первая. «Так далеко, так близко» все тех же Вендерса и Райтингера, потерявших Хандке, повествует о том, как люди (да, именно они) переживают болезнь, именуемую временем. Кто-то, говорят гении, как Дэмиэл, сродняется с вирусом жизни; кто-то, как Кассиэль, - борется, стремясь вернуться к собственному здоровью, увиденному во сне, за плечом соседа или на экране телевизора. Здесь, под вторым небом, уникальные творцы, уходя от философичности и неопределенности, указывают на цель бега - человеческое здоровье. Здоровье самое разноплановое: счастье, добродетель, нажива, семья, вкус кофе на кончике языка, возможность прильнуть к человеку и услышать его мысли… Каждый стремится выздороветь, убегая от своего недуга - старой жизни, старого себя - единственного верного, настоящего… В «Небе над Берлином» 93-го меньше мудрости, но больше человечности. Многообразие дум сменяется многообразием чувств и ощущений. Ощущений тоньше и острее тех, что остаются после испачканных утренней газетой пальцев. Ощущение одиночества, пришедшего, настигнувшего, свалившегося после единения с целой вселенной… И невозможно, невозможно в такой неоспоримой человечности сравнить одно из «Небес…». Я не поверю тому, кто сопоставит и приведет караван доводов для определения лучшей части! Ведь нельзя же сравнить запястье и предплечье. Одно - продолжение другого. Да и есть ли у неба, Великого Неба, начало и конец? Первая часть и вторая? Нет! Не было бы, даже если бы европейскую столицу делила надвое небезызвестная Стена. Я буду долго еще заглядывать в блокнотик и вспоминать чужие идеи, так бесхитростно подслушанные; буду долго рисовать на полях искаженные болью и преображенные счастьем лица, так нагло подсмотренные; буду долго, нет, всегда помнить неземные, несопоставимые, самодостаточные, но единые творения Вендерса. Буду помнить и мучиться вопросом, кто есть герой притягательно-отталкивающего демонического Уильяма Дефо? Демон ли он, способный, в отличие от ангела, вступать в контакт с людьми? Булгаковский ли дьявол, творящий правосудие, заражающий жизнью, направляющий и сбивающий? Не знаю… Но если это так, то я буду бесконечно рад, найдя и в своей жизни такого черно-бело-цветного Воланда… Нет. Кажется, я уже рад. Кажется, в моей жизни он уже появился. Что ж… Здравствуй, правосудный Люцифер, «светоносец», Вим Вендерс! (Влюбленный в кино)

Второй фильм дилогии Вима Вендерса, представленный режиссером после выхода первой картины «Небо над Берлином». Работа, получившая Большой приз жюри Каннского кинофестиваля в 1993 г. Сюжетно «привязанная» к первому фильму, она [кинолента] охватывает тот временной период после того, как несколько лет назад была разрушена та самая Берлинская стена, «расколовшая» страну надвое. Два ангела Кассиэль (Отто Зандер) и Рафаэла (Настасья Кински), занявшая место Дамиэля (Бруно Ганц), ангела, сошедшего с небес ради любимой, все также вынуждены быть лишь сторонними наблюдателями за теми, кого «они так любят». За теми, кто их «не слышит, не видит» и думает, что они «так далеко, но ведь они ... так близко». Прислушиваясь к нашим словам, мыслям, они не осуждают и не бранят нас, как это привыкли делать МЫ по отношению друг к другу. Они же, напротив, …жалеют нас и сочувствуют потому, как нам всегда приходится принимать решение самостоятельно и оценивать возможные последствия своих поступков, полагаясь лишь на свою нравственность и моральные устои. А ОНИ не вправе оказывать нам в этом свою поддержку и помощь, но ОНИ всегда рядом, ТАК БЛИЗКО, что их присутствие даже иногда можно ощутить, услышав едва уловимый звон в ушах. - Папа, у тебя опять ЗВЕНИТ в ухе? - Да, видно мой ДРУГ опять где-то здесь,.. рядом. И каждый раз, наблюдая за людьми, Кассиэль и Рафаэла мысленно спрашивают друг друга, почему ОНИ не в силах что-либо изменить в жизни этих простых смертных. И возможно ли «стать одним из них, чтобы в это темное время приносить больше света»? Но получив шанс, который выпадает лишь однажды, сможет ли тот, кто привык смотреть на нас с небесной высоты «влиться» в мир земной действительности? Фильм Вима Вендерса, прежде всего, раскрывает тему времени, размышлениям о котором в картине уделено немало внимания. Да и сам режиссер говорил о том, что в этом фильме является его основным идейным «ориентиром». Для человека ВРЕМЯ - его постоянный спутник, но для ангелов это что-то абстрактное и невоспринимаемое. ОНИ его просто не замечают. «ВРЕМЯ - слуга, если ты его ХОЗЯИН. Время безвременно, а ты, Кассиэль, - часы». Сбросив на время свои крылья и доспехи, Кассиэль начинает познавать мир людей, пытаясь повсеместно влиять на тех, к мыслям которым он когда-то прислушивался. Но то, с чем столкнется Кассиэль уже в начале своего «земного» приключения окажется для него трудным испытанием. Что сопровождает нас на протяжении всей нашей жизни, вставая у нас на пути, соблазняя нас на то, о чем потом мы можем горько пожалеть?…Искушение. Вот он главный враг, но в то же время вечный спутник. Конечно, нельзя не отметить в данном случае актерские старания Уиллема Дэфо, роль которого в картине пусть и эпизодическая, но запоминающаяся и яркая. Появляясь в кадре, его персонаж еще долго остается в памяти и не только благодаря интересной внешности этого голливудского актера, но и умению передавать в словах ту эмоциональную окраску, которая в данном случае и необходима. - Ты жестокий. - Вовсе нет. Я просто не знаю жалости. «Так близко, так далеко!» - фильм, который, конечно, в первую очередь, построен на диалогах, размышлениях и высказываниях персонажей данной картины. И очень важным, на мой взгляд, следует отметить то, что таким способом передачи Вим Вендерс смог не только отразить свою режиссерскую мысль, но и еще раз заставил нас задуматься о смысле нашего бытия и предназначения. «Мы посланцы и послание наше - любовь». (bedaZZeled86)

«Видите ли, несколько лет назад здесь кое-что произошло: стену снесли. Не знаю, помните ли вы это, но для меня это было событием!» Оригинальное «Небо над Берлином» стало для меня откровением. Греха таить не стану - посмотрела не весь и не сразу: в 14 лет это оказалось для меня сложновато. Но все постепенно обрело для меня смысл, вошло в рамки и накрепко засело в сердце. Напускная на первый взгляд философичность оказывается простой и понятной, кому-то родной, кому-то - близкой… Для меня она стала наставляющей. Наверное, этот фильм из таких, что бросит большая часть аудитории на первых тридцати минутах… Зато остальные проживут ... его, как маленькую жизнь. Узнав о существовании сиквела, я впала в панику. Продолжения удаются крайне редко, и я не на шутку испугалась, что вторая часть окажется бездарной. Однако меня обезоружило то, что центральным героем станет покоривший меня с самого начала Кассиэль. Но и это тоже пугало. Итак, теперь я могу сказать, что эти два фильма идут бок о бок. Один без другого я просто не представляю. Все кончилось так, как и должно было. Где-то рядом с нами обрубилась цепь времени, тянущаяся с начала времен. «Ты помнишь, здесь бились насмерть два оленя?..» В этом фильме наиболее явственно чувствуется: протяни руку, и тебе пожмет ее ангел. Кто знает, быть может, Кассиэль сейчас улыбается, глядя мне через плечо? В конце концов, они сами сказали, что они так близко. Ценность «Неба над Берлином-2» как раз в том, что действие спускается на землю, разворачивая на кинопленке захватывающий сюжет, которого слегка не хватило в первой части. Она была о вечном, а эта - о земном. Как явственно ощущает это Кассиэль, пришедший, в сущности, не за чем! Если Дамиэль знал и не боялся, куда он делает прыжок, то его друг был буквально низвергнут. Почему он оказался так беспомощен перед обстоятельствами? Почему он не может быть хорошим? Может. Кассиэль оправдывает все мои надежды. Его путь - это тернистая дорога в никуда, но и ее нужно пройти так, чтобы не было горько за потерянную вечность. Странно ли видеть благородного, статного ангела, каким мы увидели его впервые, человеком? Каким человеком он становится? Вопросы эти глубоко личные для всех. Отдельный поклон я хотела бы направить в сторону того, как искусно показана в кадре Германия, ее нравы и правила, ее современная жизнь и страшное прошлое. «На Западе все как на Востоке, а на Востоке все как на Западе, и хватит уже болтать об этом». (Era of Mercy)