БОУЛИНГ ДЛЯ КОЛУМБИНЫ (2002)
BOWLING FOR COLUMBINE

"Боулинг для Колумбины" ("Боулинг для школы Колумбайн").

Майкл Мур опрашивает известных политиков, актеров и музыкантов на тему: «Что порождает насилие в Америке». Колумбайн - это школа, куда подростки принесли в 1999-м оружие и начали стрелять в учителей и одноклассников. Трагедия заставила общество задуматься, нужно ли показывать насилие в фильмах и разрешать ли гражданам свободно носить оружие.

США лидируют в мире по числу убийств с применением огнестрельного оружия. Стволов в стране больше, чем телевизоров. Американцы не могут жить без оружия или просто сошли с ума? Кто или что стоит за этим? Расовые проблемы, которые еще предстоит решить? Голливуд, рок-н-ролл, Интернет? А может, историческая предрасположенность к насилию? В центре фильма - трагический инцидент: перестрелка в колледже Колумбины. Спорный, глубокий, порой ехидный взгляд на взаимосвязь насилия и страха в современной Америке.

КАННСКИЙ КФ, 2002
Победитель: Юбилейный приз в честь 55-летия Каннского кинофестиваля (Майкл Мур).
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Майкл Мур).
ОСКАР, 2003
Победитель: Лучший документальный фильм (Майкл Мур, Майкл Донован).
СЕЗАР, 2003
Победитель: Лучший иностранный фильм (Майкл Мур, США).
БОДИЛ, 2004
Победитель: Лучший американский фильм (Майкл Мур).
РОБЕРТ, 2004
Номинация: Лучший американский фильм (Майкл Мур).
АВСТРАЛИЙСКИЙ ИНСТИТУТ КИНО, 2003
Номинация: Лучший иностранный фильм (Чарльз Бишоп, Джим Чарнеки, Майкл Донован, Кэтлин Глинн, Майкл Мур).
БОЛЬШАЯ ПРЕМИЯ БРАЗИЛЬСКОГО КИНО, 2004
Номинация: Лучший иностранный фильм (США).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2003
Победитель: Лучший документальный фильм (Майкл Мур).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 2003
Номинация: Лучший документальный фильм.
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 2002
Победитель: Приз зрительских симпатий (Майкл Мур).
МКФ В ЧИКАГО, 2002
Победитель: Приз зрительских симпатий (Майкл Мур).
МКФ В САН-ПАУЛУ, 2002
Победитель: Приз зрительских симпатий за лучший иностранный документальный фильм (Майкл Мур).
МКФ В ВАНКУВЕРЕ, 2002
Победитель: Самый популярный фильм (Майкл Мур).
МФ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО В АМСТЕРДАМЕ, 2002
Победитель: Приз зрительских симпатий (Майкл Мур).
АТЛАНТИЧЕСКИЙ КФ, 2002
Победитель: Приз зрительских симпатий (Майкл Мур).
МКФ В БЕРГЕНЕ, 2002
Победитель: Приз зрительских симпатий (Майкл Мур).
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 2004
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Майкл Мур).
ПРЕМИЯ «ТУРИЯ», 2004
Победитель: Лучший иностранный фильм (Майкл Мур).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2003
Номинация: Лучший документальный фильм.
ПРЕМИЯ «ЗОЛОТОЙ ТРЕЙЛЕР», 2003
Победитель: Лучший документальный фильм (Hammer Filmworks).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2002
Победитель: Лучший документальный фильм.
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2003
Победитель: Лучший сценарий (Майкл Мур).
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 2003
Победитель: Премия «Эдди» за лучший монтаж документального фильма (Курт Энгфер).
ВСЕГО 41 НАГРАДА И 12 НОМИНАЦИЙ.

Начало съемок: 7 июля 2001. Производственный период: март - декабрь 2001.
Бюджет: $4,000,000.
Место съемок. США: Литлтон, Денвер (Колорадо); Флинт, Оберн-Хилс, Фентон, Трой, Оскода, Декер (Мичиган); Лос-Анджелес, Беверли-Хиллз, Бербанк (Калифорния); Нью-Йорк (Нью-Йорк). Канада: Торонто, Уинсор, Сарния (Онтарио).
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=310793.
В фильме звучат песни и музыкальные композиции: Teenage Fanclub - Take the Skinheads Bowling; Billy Murray - I Want To Go Back To Michigan; The Beatles - Happiness Is a Warm Gun; Louis Armstrong - What a Wonderful World; Kurt Engfehr - The Nobodies; Trey Parker, Matt Stone, Mary Kay Bergman - Mountain Town; Marilyn Manson - Fight Song; Daryl Pediford, Bob Golden, Lance Doss - Corporation Man; R.E.M. - How the West Was Won and Where It Got Us; Barry Manilow - Bandstand Boogie; The Offspring - Americana; David Reid, Adam Morrison - Won't You Be My Neighbour; Joey Ramone - What a Wonderful World; Battle Hymn of the Republic [1856]; Symphony No. 9 in D Minor (Choral), Opus 125 [Ludwig van Beethoven, 1826]; In The Hall Of The Mountain King [Edvard Grieg, 1876].
Кадры фильма: http://www.famousfix.com/topic/bowling-for-columbine/photos; https://outnow.ch/Movies/2002/BowlingForColumbine/Bilder/; http://moviescreenshots.blogspot.com/2006/05/bowling-for-columbine-2002-directed-by.html.
В картине есть отсылки к лентам: «Bandstand» (сериал, 1952-1989); «The President's Lady» (1953); «Десять заповедей» (1956); «Печать зла» (1958); «Бен-Гур» (1959); «Властелин войны» (1965); «Соседство мистера Роджерса» (сериал, 1968-2001); «Заводной апельсин» (1971); «Южный Парк» (сериал, 1997). Содержит фрагменты: «Рождение нации» (1915), «Билли Блэйз, эсквайр» (1919) и «The Awful Truth» (сериал, 1999-2000). Пародирует «Полицейские» (сериал, 1989).
В окончательный вариант фильма интервью с Джеймсом Николсом вошло не полностью. Не попали слова о том, как в день массового убийства, Николс волею случая оказался в Литлтоне, и что убийцы действовали не слишком успешно. Вариант с полным интервью был показан на предварительном просмотре, но большинство зрителей не поверили Николсу.
Премьера: 16 мая 2002 (Каннский кинофестиваль).
После демонстрации картины в Каннах зрители 14 минут аплодировали стоя. «Боулинг для Колумбины» не «вписывался» в существующие номинации фестиваля, и получил Юбилейный приз.
Слоганы: «One Nation Under The Gun»; «What a wonderful world»; «Is America a nation of gun nuts? Or just nuts?»; «Are we a nation of gun nuts or are we just nuts?»; «Una pelicula de Michael Moore el Hombre que desafio a BUSH».
Трейлер - https://youtu.be/hH0mSAjp_Jw.
«Боулинг для Колумбины» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v262092.
Стр. фильма на сайте Майкла Мура - https://michaelmoore.com/movies/bowling-for-columbine/.
«Боулинг для Колумбины» в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/62312.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 95% на основе 168 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/bowling_for_columbine).
На Metacritic «Боулинг для Колумбины» получил 72 балла из 100 на основе рецензий 32 критиков (https://www.metacritic.com/movie/bowling-for-columbine).
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «50 документальных фильмов, которые нужно посмотреть» (12-е место); «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?; «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes.
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/bowling-for-columbine-m100011939; https://www.imdb.com/title/tt0310793/externalreviews.

Желчный документальный трагифарс на темы насилия, оружия и «бушизации». [...] 20 апреля 1999 года двое учащихся средней школы "Колумбина" в Литлтоне (Колорадо) застрелили 13 человек. Режиссер Майкл Мур путешествует по США, чтобы изучить, много ли оружия находится в руках частных лиц и насколько распространены преступления, совершенные с применением оружия. Среди тех, с кем он встречается: члены Мичиганской военизированной дружины, которые доказывают, что ношение огнестрельного оружия - их гражданский долг и конституционное право; представитель крупнейшего в Литлтоне работодателя - компании "Локхид", который настаивает, что производимые его фирмой ракеты предназначены исключительно для оборонных целей; рок-звезда Мэрилин Мэнсон, считающий, что его агрессивные шоу сделали козлом отпущения, видя в них причину молодежной преступности; социолог Барри Гласснер, доказывающий, что американцы живут в "культуре страха", созданной СМИ. («Фильм.ру»)

Воля и триумф: Документальные фильмы, изменившие мир. [...] «Боулинг для Колумбины» (2002): снизил продажу патронов. О чем это: «Боулинг для Колумбины» сделал американского кинорежиссера Майкла Мура звездой мировой документалистики, да еще и самой коммерчески успешной. С помощью своего традиционного метода (простодушный толстяк в бейсболке задает неудобные вопросы уважаемым людям) Мур превратил трагедию в одной американской школе в повод для серьезного разговора о пагубном пристрастии своих соотечественников к огнестрельному оружию. Режиссер задается вопросом: почему на управление автомобилем нужны водительские права, лицензии требует профессия врача и даже парикмахера, а вот оружием можно владеть просто так, покупая патроны в ближайшем супермаркете? Что изменилось: В «Боулинге» Мур сознательно пошел на ряд провокаций. Его нередко упрекали в том, что своими вопросами он чуть не довел до инфаркта легенду американского кино Чарлтона Хестона, героя «Бен-Гура» и астронавта из оригинальной «Планеты обезьян». Тому пришлось буквально спасаться бегством от документалиста. В другой сцене Мур собирает пострадавших в ходе перестрелки школьников и вместе с ними идет в главный офис торговой сети K-Mart требовать того, чтобы их магазины изъяли из своего ассортимента всю военную амуницию, включая патроны. В результате Мур получил в кадре официальное согласие от представителей компании. И пусть впоследствии K-Mart взяла свои слова назад, но все-таки «Боулинг для Колумбины» на какое-то время снизил общий уровень продаж боеприпасов. Впрочем, американцы все равно покупают гораздо больше патронов в универмагах Wal-Mart - там ассортимент значительно шире. [...] (Александр Пасюгин, Станислав Дединский, «КиноПоиск»)

Теплым апрельским утром 1999 года двое подростков из городка Колумбина в штате Колорадо отправились играть в боулинг. Наигравшись, зашли в одну из школ и в упор расстреляли 13 человек, ранили больше двух десятков учеников и преподавателей, а потом прострелили себе лбы из того же автоматического оружия. В этот же весенний день американские войска разбомбили в Югославии здание больницы, что в телевизионных хрониках было позже отражено как "второстепенные потери". Между двумя этими событиями Майкл Мур усматривает связь: в отличие от американских журналистов, объяснивших вспышку юношеской агрессии влиянием воплей Мэрилина Мэнсона и наркотиков, режиссер вспомнил про оружейный завод в Литлтоне - на расположенном вблизи Колумбины предприятии делалось то самое вооружение НАТО, использовавшееся для бомбардировок Косово. В документальном "Боулинге для Колумбины" Майкл Мур, прославившийся скандальной книжкой "Тупые белые мужчины... и другие позорные оправдания положения в стране", снова использует свой талант провокатора. Материалом для фильма стало собственное расследование режиссера на тему оружия. Эпизоды из мультяшного сериала "South Park", визиты с уцелевшими после убийства в Колумбине на фабрику по производству оружия, неудобные вопросы главе стрелковой ассоциации - кусочки пугающей мозаики, которую выкладывает перед зрителями Майкл Мур. И хотя иногда режиссер в нагнетании ужаса перед оружием перегибает палку, полно в "Боулинге для Колумбины" и действительно сильных моментов. Например, мини-интервью с прохожими, где на вопрос режиссера о том, есть ли связь между привычкой США решать политические конфликты силой и повсеместным распространением оружия внутри страны, положительно не ответил никто: по мнению простых американцев, 11 тысяч убийств, совершаемых каждый год с применением огнестрельного оружия,- тлетворное влияние СМИ и современной музыки, которое не надо путать с гарантиями безопасности их родной страны. («Коммерсантъ Weekend»)

20 апреля 1999 года было обычным днем в жизни Соединенных Штатов Америки. Фермер возделывал свою борозду. Молочник разносил молоко. Президент бомбил очередную страну, имя которой его подданные не могли произнести. А в городке Литлтон, штат Колорадо, два паренька пошли в шесть утра играть в боулинг. Примерно с такой хроники событий начинается документальный фильм Майкла Мура «Боулинг для Колумбайна», и всем известно, чем это кончилось: президент усилил бомбардировки, а пареньки из боулинга пошли в школу и открыли огонь из автоматического оружия; 13 человек убили, 23 ранили. Немного погодя Майкл Мур открыл счет в банке, обещавшем каждому новому клиенту ружье в подарок, и начал расследование одного из основных инстинктов американцев - страсти к оружию (ну и ее связи с другой страстью, боулингом). Расследование привело Мура на съезд NRA (Национальной ассоциации оружия), на выступление комика Криса Рока, на партизанское стрельбище, в гримерку к Мэрилину Мэнсону, домой к Чарлтону Хестону и еще в массу других интересных мест, где Мур, очкастый толстяк, не снимающий красной бейсболки, ко всем приставал с расспросами, прикидываясь то дурачком, то сообщником. Тут надо сказать, кто такой Мур. Профессиональный провокатор, чуть ли не год продержавшийся в десятке бестселлеров The New York Times с книжкой «Тупые белые мужчины... и другие позорные оправдания положения в стране», автор скандального документального фильма «Роджер и я» (1989) о том, как Мур, уроженец города Флинт близ Детройта, пытается пробиться к гендиректору General Motors, чтобы спросить, почему закрыли завод в его родном городе. Когда пятнадцать лет назад зрители хохотали над эскападами этого Кандида из Мичигана, казалось, что Мур изобрел чуть ли не новый жанр - документальной сатиры. Хотя что-то в этом было сомнительное: сатира подразумевает, что режиссер знает ответы до того, как задает вопросы. За эти годы Мур как будто понял, что не знает ответов. Поэтому в «Боулинге», исключительно развлекательном несмотря на пугающую тему, у него вышла не сатира, а настоящая трагикомедия: с пафосом, ужасом, кровью и хохотом. Фильм пробуксовывает на глобальных обобщениях, когда, например, под песню Армстронга "It's a Wonderful World" показываются зверства американской военщины, и завораживает общением с обычными американцами. Толстяк не смущаясь задает им вопросы типа «Почему количество оружия на душу населения в Штатах и Канаде примерно одинаковое, но в Канаде им убивают в год 165 человек, а в Штатах - 11127»? А люди не отвечают. Молчат. И он молчит. И мы молчим. А действительно, почему? (Михаил Брашинский, «Афиша»)

Патроны из супермаркета. Американская паранойя в "Боулинге для Колумбины". Социологическая зарисовка Майкла Мура названа в честь Колумбайна, школы в Колорадо, где в апреле 1999-го произошла трагедия: два подростка с утра пораньше как следует наигрались в боулинг, после чего пошли в универмаг K-Mart за патронами и застрелили 12 своих одноклассников и учителя, а потом себя. Этот странный случай навел режиссера на несколько соображений, которые он пытается подтвердить в ходе интервью со свидетелями инцидента, общественными деятелями и культурологами, производителями и продавцами оружия, да и просто с людьми на улице. Вопросы, которые Майкл Мур задает бесчисленным своим собеседникам, однообразные, и приемчики его плакатные; этот толстый человек не склонен к тонким намекам и всестороннему анализу нюансов. "Боулинг для Колумбины" - не научное исследование. Это развлечение, цель которого - заставить зрителя невзлюбить все то, что не любит автор, тем более что сам во всем этом живет и сам выглядит среднестатистическим американцем в бейсболке и мешковатых джинсах. В детстве он мечтал поскорее опробовать на соседях свой рождественский подарок - игрушечное ружье, а теперь, как и любой его соотечественник, может спокойно купить патроны в супермаркете по 17 центов штука. На дикость ситуации указывает на митинге отец одного из погибших в Колумбайне: "Что-то не так в этой стране, если ребенок может так просто достать оружие и выстрелить в другого ребенка". Аплодирующие слушатели смонтированы с другой аудиторией, еще более бурно хлопающей на съезде Национальной ружейной ассоциации ее президенту, политически активному артисту Чарлтону Хестону; он выражает восторг по поводу того, что каждый американский гражданин имеет право на оружие. Настырный режиссер пробирается в дом к актеру все с теми же вопросами, однако киноковбой затрудняется ответить и за себя лично, почему за забором своего дома в Беверли-Хиллз он чувствует себя достаточно комфортно только с заряженным ружьем и, вообще, почему в соседней Канаде, где тоже на 10 млн домов приходится 7 млн единиц огнестрельного оружия, не совершается столько убийств. Припертый к стенке Чарлтон Хестон пытается оправдаться расхожей фразой "вся американская история - история насилия", но на этот случай у Майкла Мура уже приготовлены хроникальные кадры с участием гитлеровцев, японских милитаристов, а также статистические данные на ежегодно убитых в Германии, Франции, Англии, Канаде, Австралии, Японии, где цифры все-таки трех- и двухзначные - по сравнению с Америкой, где ежегодно от рук сограждан гибнут 11 тыс. человек. На такую причину беспорядочной стрельбы, как "этническая неоднородность", режиссер отвечает целым мультфильмом, описывающим историю американского насилия начиная с истребления индейцев. С тех пор проблему расизма так и не разрешили, зато выработали универсальный образ общего врага - фоторобот подозреваемого во всех преступлениях афроамериканца, такого же абстрактного и неуловимого, как российский чеченец в круглой шапочке. Еще один удобный жупел - Мэрилин Мэнсон с его человеконенавистническими песенками. "Почему никто не обвиняет боулинг?" - иронизирует Майкл Мур и идет интервьюировать господина Мэнсона, который оказывается одним из самых умных персонажей фильма. Он предлагает оборотиться на президента, подающего своими бомбежками плохой пример юному поколению, и указывает на связь страха и рекламных стратегий: "Лучший способ заставить людей потреблять - держать их в страхе. Если у тебя пахнет из рта, никто не будет с тобой общаться. Если у тебя прыщи, тебе никто не даст". С подачи Мэрилина Мэнсона автор фильма все в той же не очень систематизированной, но наглядной манере демонстрирует различные образчики страхов, нагнетаемых СМИ в погоне за рейтингами и просто вынуждающих мирных граждан покупать оружие. Это, возможно, и не слишком проливает свет на прямые причины трагедии в Колумбайне, зато очень убедительно обрисовывает обстановку всеобщей истерии, в которой нечто подобное может повториться в любой момент, и характеризует американцев как нацию психопатов, прячущих за своими улыбками страх перед ближайшими соседями. (Лидия Маслова, «Коммерсантъ»)

Прокатчикам повезло: вроде бы безбожно поздно дошедший до Петербурга «Боулинг для Колумбины», прошлогодний лауреат «Оскара» в категории «Документальный фильм», появился аккурат в тот момент, когда имя режиссера Майкла Мура снова у всех на устах. Его свежая работа «Фаренгейт 9/11» о связях Буша и Бен Ладена невероятным образом взяла «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах. Когда год назад Мур произносил скандальную антибушевскую речь на оскаровской церемонии, это проходило скорее по разряду курьезов. Сегодня Мур не просто автор провокационных памфлетов и популярных сатирических книжек (есть у него и такое занятие), сегодня он - звезда, деятель мировой киноэлиты. Смешной толстый очкарик в мешковатых джинсах, 50-летний документалист, объявивший личную войну президенту своей супердержавы, - сегодня, кажется, он уже имеет неплохие шансы ее выиграть. 20 апреля 1999 года Джордж Буш-младший еще не был президентом, башни-близнецы стояли на месте, бородатая физиономия Майкла Мура не украшала первые полосы газет. Два старшеклассника из колледжа Колумбайн в городке Литлтон, Колорадо, ранним утром отправились гонять шары в боулинг, а потом пошли в колледж, где без всякой видимой причины выпустили несколько сотен пуль из автоматического оружия. 12 учеников и один учитель были убиты, десятки человек ранены. Любители боулинга покончили с собой. Этот эпизод, давший фильму название (несколько загадочно переведенное на русский), возникает лишь на тридцатой минуте и описывается, в общем, вскользь, хотя и с леденящими кровь деталями: запись школьных видеокамер, переговоры с оператором службы 911, бьющиеся в истерике девушки. Но для Майкла Мура инцидент в Литлтоне - все же повод, жуткая метафора. Его фильм оперирует понятиями грандиозного масштаба, в этом его сила - и его слабость тоже. Вопрос: «Почему они это сделали?» - уточняющий к какому-то другому, куда более глобальному. Режиссер, он же главный герой фильма, заводит счет в банке, где клиентам дарят винтовки, митингует в здании универмага, торгующего боеприпасами, болтает в гримерке с Мэрилином Мэнсоном, на которого пытались свалить вину за Колумбайн, пристает к полицейским, охотится с членами военизированных «милиций», общается с родителями жертв - и всем задает проклятый вопрос то так, то эдак. И наконец находит самую чеканную формулировку в голой статистике: «Почему в Канаде от огнестрельного оружия в год гибнут 165 человек, в Германии - 381, в Японии - 39, а в Соединенных Штатах - 11127?» Жестокая история? У Германии похлеще. Свободная продажа оружия? В Канаде оно тоже продается свободно. Насилие на экранах? В Японии то же самое. И раз за разом, от десятков людей, между которыми нет ничего общего, Мур на свой вопрос слышит одно и то же: «Ай доунт ноу». Полуторачасовой «Боулинг» смотрится на одном дыхании: Мур играючи жонглирует настроением, заставляя то смеяться, то замирать от ужаса, коротким монтажом не дает передышек, действует по всем канонам классической драматургии. Это публицистика высшей пробы - к такому уровню, для сравнения, иногда приближаются «Намедни», но там сюжеты по пять минут, а не по 90. Вроде непонятно, как закончить фильм, где нет кульминации, но жизнь дарит Муру сногсшибательный финал. Он заявляется на виллу Чарлтона Хестона (американский Вячеслав Тихонов), который заодно является главой Национальной ассоциации стрелков. И задает вопросы ему, и Хестон, сказав свое «ай доунт ноу», быстро ковыляет прочь, натурально спасается бегством от преследующей его камеры. Враг в смятении - занавес. И все же «Боулинг» уязвим. Его слабость в том, что этот памфлет - без героя. Мур тоже «дазнт ноу», и его заносит. Он припоминает Америке все: расизм и индейцев, безработицу и социальные болезни, Норьегу и Альенде, Вьетнам и Ирак, загрязнение окружающей среды и тлетворное влияние массмедиа. Но на собственный вопрос - «почему 11127?» - ответа дать не может. Не дает ответа. Выписывает колоссальный счет - а предъявить его некому. Впрочем, в новом фильме Мур с этой проблемой, похоже, справился. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Документальное кино - особый жанр киноискусства. Место драматурга здесь занимает жизнь. Тут нельзя выстроить мизансцену, более подробно проработать диалоги главных персонажей, отшлифовать изображение. Глубинное миметическое свойство кинематографа в документалистике выходит на первый план, заменяя собой все остальное. Перед нами не попытка воссоздания реальности, а сама реальность во всех своих, зачастую негативных, проявлениях. Андрей Тарковский в знаменитой короткометражке братьев Люмьер "Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота" увидел зарождение не столько документального кино, что верно по форме, сколько начало киноискусства в целом. Пожалуй, невозможно представить историю мирового кино без работ Вертова, Грирсона, Флаэрти, а ведь все эти мастера лишь "фиксировали реальность". Сегодня документальное кино не в почете, причины очевидны - зритель без раздумий выбирает художественные картины. Но, к счастью, есть люди готовые отстаивать и доказывать целесообразность, зачастую необходимость, документального кино. Один из них - Майкл Мур - полный, неуклюжий очкарик, заставляющий отвечать общество на очень нелицеприятные вопросы. 20 апреля 1999 года два подростка, ученики средней школы "Колумбина" небольшого городка Литлтон застрелили 13 одноклассников. Утром того же дня, за несколько часов до трагедии, они беззаботно гоняли шары в ближайшем боулинге. Американцы испытали очередной шок, усиленный истерией масс-медиа. Майкл Мур делает попытку разобраться в том, что случилось и пытается найти ответ(ы) на главный вопрос - почему это произошло? Режиссер встречается с десятками людей - родителями погибших ребят, активистами Национальной Стрелковой Ассоциации (убежденными сторонниками огнестрельного оружия, необходимого, по их словам, каждому американцу), музыкантом Мэрилин Мэнсоном, школьными учителями, руководством фирмы "Локхид" (крупнейшим в США производителем оружия массового уничтожения), прокурорами, социологами, создателем мультфильма "South Park" Мэттом Стоуном, полицейскими и многими другими. Ответ на поставленный вопрос возможен лишь в случае максимально широкого спектра мнений. На первый взгляд, главной мишенью для обвинений Мур выбирает современное американское телевидение и НСА. После 11 сентября 2001 года тревожные настроения американцев изрядно усилились, что привело к массовой скупке военной амуниции, огнестрельного оружия, охранных систем. Но главное, по мнению режиссера, все же не в этом. "В конце-то концов, - говорит Мур, - это картина не об огнестрельном оружии и не о контроле над ним. Это картина об американском образе мышления, об американской этике, такой, какая она на самом деле". Случившееся в школе Литлтона всего лишь зеркальное отражение тех глубинных процессов общественного сознания, которые происходят в современной Америке. Когда каждый сам за себя, нет ни чего проще, чем найти очередной громоотвод в виде Бен Ладена, Хусейна, Кастро, Ким Ир Сена. Вердикт режиссера не утешителен - американское общество болеет. И правда, наверное, не все в порядке там, где бесплатно можно получить охотничье ружье, открыв счет в банке; там, где люди прячут под подушкой "Магнум" 44 калибра; там, где главной новостью месяца объявляется так и не состоявшаяся атака африканских пчел-убийц; там, где родителям приходиться ездить на работу за сотни километров от дома, оставляя детей без присмотра, получая при этом зарплату, которой не будет хватать на оплату жилья. Несмотря на серьезность заявленной темы, Муру, каким-то магическим образом, удается вызывать улыбки, а порою и смех. Без подобных сатирических вставок просмотр "Боулинга для Колумбины" был бы почти невыносим. Минутное расслабление тут же сменяется жесткими, неприглядными фактами жизни. Несмотря на шокирующие факты, вызвавшие бурю эмоций со стороны прессы, телевидения, НСА (беседа Мура с главой ассоциации - живой легендой Голливуда Чарлтоном Хестоном окончилась скандалом, актер просто прервал интервью не желая выслушивать очень не приятные, но закономерные вопросы), "Боулинг для Колумбины" получил более двадцати международных наград, в том числе, Специальный Приз Каннского фестиваля, и, что в данном случае наиболее важно, "Оскар" в номинации "Лучший документальный фильм". Майкл Мур с достоинством и неоспоримым талантом выполнил свою миссию документалиста - обозначил проблему, взвесив все "за" и "против". Окончательный вердикт ляжет на плечи зрителя. Секрет международного успеха "Боулинга для Колумбины" достаточно прост. Проблемы поднятые в картине, по сути своей интернациональны. Но, в очередной раз, смотря глянцевую голливудскую безделушку с жизнерадостными героями и трафаретными злодеями, не верьте увиденному. Правда в другом, и она намного сложнее... (Станислав Никулин, «Киномания»)

Так жить льзя. Он выскочил, как черт из табакерки. Хотя сравнение Майкла Мура с чертом ни к черту не годится. Этот мешковатый, с трудом передвигающийся очкарик возник как будто из ниоткуда. Возник, чтобы навести глобальный шухер в большой стране. Чтобы сказать во всеуслышание: «Так жить нельзя!» Помнится, 14 лет назад по тогда еще советской России ходил такой же человек с киноаппаратом и «поворачивал глаза зрачками в душу». Правда, говорил немного о другом - о вымирании нации, о деградации менталитета... Сейчас Станислава Говорухина если и вспоминают, то уже в связи с другими его деяниями. Но тогда его монументальное шествие по России было воспринято почти как явление Христа народу. Похоже, что в истории время от времени назревает такая ситуация, когда возникает острая нужда в мессии. И здесь лучшим подспорьем «пастырю божьему» становится кинокамера. Говорухинская модель экранной публицистики была взята на вооружение американцем Муром и уже не раз доказывала свою состоятельность. Впервые Мур внедрил ее синхронно с Говорухиным (и даже чуть опередил): в 1989-м вышел его дебютный неигровой фильм «Роджер и я», сработанный по той же схеме. Но только там был один недостаток - прицел не тот. Мур на протяжении фильма пытался взять интервью у главы General Motors Роджера Смита, который закрыл завод в родном городе режиссера. И хотя первый фильм Мура поддержали критики и увенчали награды, но ведь «бизнес есть бизнес». И только дурак стал бы держать убыточное предприятие. Смит резонно решил от него избавиться. Вдохновленный собственной дерзостью режиссер попытался адаптировать эту идею и к игровому кино, но «Канадский бекон» (1995) - сатирическую комедию о закрытии крупной корпорации и обездоленных рабочих - уже тогда было смотреть, как бы это сказать помягче... тяжеловато-с. Для Мура начались не лучшие дни: чтобы заработать на хлеб с маслом, ему пришлось работать на ТВ, а параллельно еще и заняться писательством. Но трагедия 20 апреля 1999-го года, когда Эрик Харрис и Дилан Клеболд, учащиеся средней школы «Колумбина» в Литлтоне, застрелили 13 человек и еще 23 ранили, подвигла его бросить все дела и взяться за главный проект своей жизни (по крайней мере, на тот момент) - неигровой фильм о тотальном распространении оружия в США «Боулинг для Колумбины». Благо, с финансами помогли канадские и немецкие инвесторы: теперь это были уже не 160 тысяч, на которые он снял свой дебют, а целых 4 миллиона долларов. С видом простодушного неофита Мур отправился в путешествие по стране, чтобы своими глазами увидеть, сколько же на самом деле оружия находится в руках частных лиц, и насколько распространены преступления, совершенные с его применением. Среди множества персонажей, попавших под прицел камеры Мура, оказалось немало известных лиц и интереснейших субъектов, например, члены Мичиганской военизированной дружины, которые с пеной у рта доказывали ему, что ношение огнестрельного оружия - их гражданский долг и конституционное право. Для того чтобы усилить эффект воздействия, Мур решил прибегнуть к нехитрому сопоставлению, для чего отправился в соседнюю Канаду и начал приводить голые факты. Оказывается, количество оружия, находящегося в частных руках канадцев, примерно пропорционально уровню его распространению в США, но преступления, совершенные с его применением, встречаются там куда реже: за год у канадцев случается 165 убийств, а у американцев больше одиннадцати тысяч! Эта статистика, может быть, лучше всего показывает, что владение огнестрельным оружием в Америке с некоторых пор стало «чудовищной нормой». Но лучшие моменты «Боулинга для Колумбины» связаны все-таки с разоблачительными провокациями автора. Так, в одной из них Мур, ссылаясь на прочитанное объявление, открыл счет в одном мичиганском банке и получил за это в качестве бонуса совершенно бесплатно охотничье ружье. Затем он находит двоих ребят, уцелевших во время бойни в школе «Колумбина», и приводит их в генеральную дирекцию местных супермаркетов, убеждая руководство торговой сети прекратить продажу амуниции для револьверов. Апогеем акций Майкла Мура становится его лобовое столкновение с бывшей кинозвездой Чарлтоном Хестоном - президентом Национальной стрелковой ассоциации и главным проповедником идеи всеобщего вооружения. Как бы экспромтное интервью, взывающее к откровению, фактически раздевает бывшего голливудского идола прямо перед камерой, выставляя чуть ли не слабоумным - по крайней мере, не способным аргументировано общаться без суфлера. В итоге Хестон буквально убегает от Мура, поджав хвост: можно сказать, он высек сам себя. По факту получается, что Мур задействует в этом фильме тактику из арсенала своих оппонентов: заставляет их отвечать «под дулом пистолета» (сиречь - кинокамеры). И, надо признать, она почти всегда срабатывает безукоризненно. И каждое его «насильственное разоблачение» все ближе подводит к мысли, что стремление вооружаться стало чем-то вроде национального психоза, к тому же находящегося под охраной Второй поправки к конституции, защищающей право граждан иметь оружие. Рок-звезда Мэрилин Мэнсон предложил самую емкую формулу американского потребительского психоза: «Сначала они нас запугивают через СМИ, а потом заставляют покупать средства, предохраняющие от этой напасти, которой только что устрашали. И это касается не только оружия». Череда неотразимых фактов, используемых в фильме, призвана подвести зрителя к размышлению: что же делает американцев самой стреляющей нацией мира? И не эта ли тяга вооружаться становится причиной, что на глобальном уровне янки склонны думать о войне как о лучшем способе решения всех своих проблем? А недавние президентские выборы в США еще более актуализируют главные тезисы фильма, ведь Америка как вооружалась, так и будет вооружаться. 7.5/10. (Малоv, «SQD.ru»)

Документальный трагифарс. Казалось бы, следовало радоваться, когда прославленная документальная лента Майкла Мура, удостоенная многих наград, в том числе - «Оскара» (что вообще непостижимо!), спустя почти два года после Каннского фестиваля (там она удостоилась Юбилейной премии), через полтора года после выпуска в США, пройдя с коммерческим успехом по тридцати странам мира, наконец-то достигла наших пределов. Но мешал испытать «чувство глубокого удовлетворения» не только неграмотный перевод названия, словно представители прокатной компании «Кино без границ» вообще не слышали, как произносится слово Columbine на экране, или же не читали российских газет, где описывалась случившаяся 20 апреля 1999 года трагедия в школе Коламбайн в Литлтоне (штат Колорадо). Можно было подумать, что речь вообще идет о некой девушке Колумбине, увлекающейся боулингом. Ну, хотя бы взяли в кавычки имя собственное, назвав картину «Боулинг для «Колумбины» и сохранив весьма отдаленный намек на Христофора Колумба, который открыл Америку для всего мира более пяти веков назад - а теперь она будто оказалась закрытой, непостижимой даже для американцев, «глупых белых людей» (если воспользоваться заглавием сатирической книги, написанной Майклом Муром). В своем втором фильме (первым был не менее язвительный «Роджер и я») этот смелый и честный американский режиссер, которого, по его собственному признанию, заставляет работать «моя проклятая совесть», попытался выяснить - прежде всего, для самого себя, но и для миллионов присоединившихся зрителей: «Мы - нация помешанных на оружии или же просто психи?». Он анализирует данную проблему с самых разных сторон, прибегая к помощи хроники, телерекламы, специально взятых интервью, но и идя на некоторые провокации, как, например, лично приобретая ружье через посредство банка или вынуждая работников известного супермаркета запретить продажу боеприпасов (в нашей версии английское слово ammunition анекдотично переведено как «амуниция»). Мур силится уразуметь: почему в соседней Канаде, где количество оружия на душу населения ничуть не меньше, чем в США, все же не происходит столько преступлений, и вообще люди никого не боятся, даже не запирают двери своих домов, в чем постановщик «Боулинга» у нас на глазах сам не преминет убедиться. И этот же вопрос он адресует известному голливудскому актеру Чарлтону Хестону, который до недавних пор переизбирался несколько сроков подряд председателем Национальной стрелковой ассоциации. Тот начинает привычно твердить про этническую неоднородность Америки, не ведая, что Майкл Мур уже успел на основе фактов доказать зрителям, что миф о постоянной угрозе со стороны афро- и латиноамериканцев создан американскими средствами массовой информации, а в той же Канаде процент жителей не с белым цветом кожи довольно велик, но это вовсе не способствует росту насилия в обществе. Так что же все-таки является подлинной причиной бесконтрольного вооружения американцев и абсолютно неадекватного применения ими оружия? Почему этому подвержены и благонравные отцы семейств, и вроде бы хорошо учившиеся в школе двое подростков, которые хладнокровно расстреляли в день рождения Гитлера своих 13 одноклассников, а потом покончили с собой? Или даже шестилетний мальчишка, сын вечно занятой на работе, еле сводящей концы с концами матери-одиночки, который убил из пистолета дяди собственную ровесницу? Мур использует в своей ленте очень смешной и злой анимационный фрагмент, специально сделанный по его заказу в стилистике популярного телесериала «Саут Парк», представляя животрепещущую тему в историческом разрезе - от первых колонистов, которые истребляли индейцев, до более современных случаев преступлений на почве расовой дискриминации. А с другой стороны, связывает воедино два одновременных события - самую массированную бомбежку американскими самолетами сел Сербии и упомянутый расстрел школьников в Коламбайне. И проводит параллель между тем, что именно в Литлтоне делают межконтинентальные ракеты, которые предназначены для устрашения всего мира, и наличествующим у местных жителей чувством страха по поводу кого-то, кто вторгнется в их дом или устроит перестрелку в школе, убив ни в чем неповинных детей. Наконец, режиссер всего лишь бегло перечисляет, к каким переворотам и военным конфликтам были причастны Соединенные Штаты за последние 50 лет вдали от своей территории (а на их земле не существовало никаких битв почти полтора века!). Однако к финальному выводу так и не приходит, вроде бы упоминая и про Германию времен Гитлера, и про Россию эпохи Сталина, и про некогда могущественную Британскую империю, которая держала в подчинении большую часть третьего мира. А напрашивается довольно логичное предположение, что как раз политика мирового жандарма и желание господствовать на всей планете закономерно приводили эти супердержавы не только к распространению насилия в дальних пределах, но и к возникновению внутри них особой атмосферы подозрительности, доносительства, человеконенавистничества, более того - к прямому физическому истреблению своего же населения. И оно было обязано сплачиваться лишь при наличии образа врага - не так уж важно: внешнего или внутреннего. Вот и нью-йоркскую трагедию 11 сентября 2001 года, если бы она вообще не случилась, американцам просто надо было бы выдумать, чтобы перейти к экспорту контрреволюции в Афганистан и Ирак, а далее - по намеченной «оси зла». Мы имеем дело с «обыкновенным глобализмом», если так на нынешний лад переиначить название великой картины Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм», которая тоже имела яркую трагифарсовую направленность, но вместе с тем отличалась глубоким философским анализом самой природы «коричневой чумы» и вообще явлений тоталитаризма. Майклу Муру, возможно, недостает в итоге именно этой выстраданной мудрости, что человеческая жестокость и стремление уничтожать себе подобных вырываются наружу там, где находится место для культивирования непознаваемого страха, необходимого властям для того, чтобы держать большое государство в состоянии повышенной боевой готовности. Вот и вся «голливудская машина» задействована ради создания у миллионов зрителей стойкого впечатления, что враги, инопланетяне и прочие неведомые силы только и жаждут стереть с лица Земли благословенную территорию Америки. «Красная угроза», вторжение марсиан или нашествие варваров - какая разница! Так почему же «Боулинг для школы Коламбайн» столь запоздало оказался в России, да и то показывался ограниченно?! Во всем мире фильм собрал $58 млн., окупив свой бюджет в 14,5 раз! И во Франции, и в Германии ленту посмотрели свыше миллиона человек. Даже в США, где в отношении постановщика была развернута травля, лента получила $21,6 млн., а по голосованию среди шестидесяти тысяч пользователей кинобазы imdb.com она имеет очень высокий балл - 8,2 из 10. Можно подумать, что у нас относятся, в лучшем случае, с сомнением, что документальный фильм способен вызвать какой-то интерес у публики, а в худшем варианте - все-таки с опасением, что гневное и страстное творение Мура спровоцирует нежелательные сопоставления. Например, с тем, как насилие в окружающей реальности бездумно тиражируется и пропагандируется российскими средствами массовой информации, в то время как старательно замалчиваются преступления государства, которое пусть и потеряло статус сверхдержавы, но так и не рассталось с имперскими амбициями. Этот «смертельный боулинг» актуален и для нас, аукаясь многочисленными преступлениями на бытовой почве, заказными убийствами, взрывами домов, рынков и поездов метро, обрушением строительных объектов, авариями самолетов и вертолетов, различными техногенными катастрофами. Мир съезжает с катушек, когда больше не выдерживает сильного внутреннего напряжения. Как ни странно, в этом проявляется его защитная реакция, сказывается подспудный инстинкт самосохранения. Ведь существует же теория, что войны и массовые истребления людей нужны для своеобразного очищения цивилизации и восстановления утраченного баланса. Но какой ценой?! 8/10. (Сергей Кудрявцев, 2004)

Если вам кажется странной идея пойти в кинотеатр, чтобы посмотреть документальный фильм, могу вас успокоить - «Боулинг для Колумбины» сделан по всем законам драматургии игрового кино. Наверное, в Америке нет сейчас более острой темы, чем насилие - от бытового до терроризма. Но если события сентября 2001-го года можно отнести к внешней политике правительства США, то трагедия в городке Литлтон, где два подростка принесли оружие в школу «Колумбина» и расстреляли 13 человек, связана с другой, внутренней проблемой американцев. Получивший за этот фильм Оскар режиссер Майкл Мур не скрывает, что видит причину только в одном - в доступности оружия, которое стало для обычных американцев таким же ежедневным атрибутом и частью культуры, как еда или развлечения. Впрочем, Мур ищет корни насилия не только в том, что каждый человек может купить винтовку в магазине, заполнив всего несколько формальных бюрократических анкет. Часть съемок он проводит в Канаде, где оружие тоже доступно, но количество преступлений в сотни раз ниже. Фильм снят увлекательно, несмотря на то что, как многие другие документальные картины, похож на теоретическое «сочинение на тему». Назову два самых впечатляющих момента: 1) Мур ходит с камерой по канадскому городку, ломится в двери домов, и ни одна из этих дверей не заперта. Камера показывает нам занимающихся своими бытовыми делами канадцев, которые не протестуют против вторжения, а наоборот, доброжелательно здороваются. Мур шутит: «Спасибо, что не пристрелили меня за то, что я нарушил ваше право собственности». Вывод: у канадцев много оружия, но они не стреляют направо-налево; 2) В самом конце фильма Мур берет интервью у кинозвезды Чарлтона Хестона, который для Америки - как для нас Вячеслав Тихонов. Только Хестон возглавляет Ассоциацию стрелков, призывающую людей иметь дома оружие, защищаться самостоятельно и не ждать помощи полиции. Мур спрашивает Хестона: «Почему из всех высокоразвитых стран именно в Америке больше всего преступлений с применением огнестрельного оружия?», на что Хестон отвечает, что насилие у американцев в крови - мол, эта страна построена на насилии. Когда Мур возражает, что нацисты, убившие миллионы людей всего каких-то 60 лет назад, могут дать в этом деле 100 очков вперед американцам, Хестон растерянно спрашивает: «Разве?» Вывод: приверженцы оружия туповаты, плохо знают историю и не могут ответить на вопрос, почему именно насилие сидит в их генах. Хочется им всем сказать: ребята, вы все просто дети, вы еще не были в России. («Inout.ru»)

В кадре большой и рыхлый мужчина, похожий на гамбургер, приходит в банк, чтобы получить ружье. Ничего особенного: охотничье ружье - это подарок банка каждому новому клиенту за только что открытый счет. Человек-гамбургер спросит: «Не кажется ли вам немного опасным раздавать оружие?» Так начинается документальный фильм Майкла Мура «Боулинг для Колумбины». Два часа интервью, репортажных съемок и коротких комментариев режиссера, сделанных неназойливо, будто для самого себя, о причинах насилия среди американцев и применения ими оружия. «Мы нация помешанных на оружии или мы просто психи?» - пытается разобраться Мур. Он выстраивает фильм вокруг ключевого события: бойни в школе «Колумбина» города Литлтон весной 1999 года, когда два школьника расстреляли 13 человек, а потом покончили собой. Документальный фильм Майкла Мура - громкое событие последних двух лет: он получил «Оскар» и еще два десятка призов на международных фестивалях. Стал самым успешным документальным фильмом за всю историю кино: снят всего лишь за $3 млн, а в прокате получил $ 60 млн (20 млн в США и 40 млн в остальных странах). Да и кинопрокат этого фильма у нас в стране (пусть и ограниченный: фильм пойдет в «Ролане» и мультиплексе «5 звезд») - уникальное событие: давно ли вы смотрели документальное кино в кинотеатре? При этом сам Мур говорит: «Есть режиссеры, которые в процессе создания фильмов мечтают об «Оскаре», я же думаю о президентских выборах». Он действительно в первую очередь политик или, как сказали бы у нас, гражданин, а потом - художник. Он последовательный и «неукротимый» «антибушист»: свою книгу «Stupid white man» посвящает разоблачению фальсификации президентских выборов, принимая «Оскар» в 2003 г. трижды повторяет фразу «стыдитесь, господин Буш», а в открытом письме Бушу может написать: «Стоило бы вынести в Совете Безопасности ООН на голосование вопрос о введении голубых касок на территорию США, потому как ни один из твоих предшественников не отваживался делать со своим народом - то есть с нами - то, что делаешь ты». Но в фильме Мур (а человек-гамбургер это он и есть) выглядит простачком: задает наивные вопросы: у вас есть дома оружие? - да - на вас когда-нибудь нападали, угрожали? - нет - а зачем тогда вам это оружие? - недоуменная пауза... Почему в Канаде, где оружия у граждан не меньше, преступления с его применением встречаются редко (в Америке ежегодно происходит более 11000 тысяч таких преступлений)? Не странно ли, что главным промышленным предприятием того самого Литлтона является завод по производству оружия массового уничтожения? Мур совершенно не стесняется этих вопросов и спокойно дожидается ответов. Потому что именно такие простые и прямые вопросы вдруг обнаруживают невероятные связи явлений и вскрывают ежедневный абсурд. Индивидуальная агрессия американцев дополняется (или объясняется?) политикой США - «мирового агрессора», как говаривали раньше. Обывательское обвинение Мэрилин Мэнсона в растлевающем влиянии на молодежь равносильно тому, что считать боулинг, в котором играли те двое школьников накануне бойни, причиной трагедии в Колумбине. А источником популярности оружия в Америке является то, что каждый американец живет в постоянном страхе, навязанном СМИ (лучше продаются новости, которые пугают), государством (напуганными людьми проще управлять) и т.п. Америка - страна тотального страха, превратившегося в паранойю. Эти выводы Мур не произносит с экрана, они сами собой появляются в голове каждого зрителя, как раз благодаря главному приему Мура - правильно заданным вопросам. Мур, задающий вопросы, - это Сократ современной Америки. Он, как и странный древнегреческий философ, не читает лекций или проповедей, а только (!) задает вопросы. Верно поставленный вопрос открывает истину. Вот тут фильм становится важен не только, как политическая позиция, гражданское высказывание американца, но интересен как кино. Такой способ создания документального кино увлекает включением в неназойливое расследование, основательным погружением в проблему, хотя он же делает фильм несколько рыхлым и громоздким. Но для нас фильм важен даже не этим. Расхваливать фильм, пиарить его - все равно, что лет 20 назад вести себя, как герой известного тогда анекдота. Говорит как-то американец русскому: «Нет у вас демократии! Вот я могу выйти перед Белым домом и сказать: «Рейган дурак». А ты?» «И я могу выйти на Красную площадь и сказать, что Рейган дурак» - отвечает русский. Говорить, что Буш - фиктивный президент (это Мур трижды повторил на вручении ему «Оскара» за «Боулинг...»), их дело. Наше дело - увидеть, как мы с устойчивыми амбициями агрессора, терактами, давлением СМИ и проблемами с президентом стали похожи на параноидальную Америку из фильма Мура. Увидеть и испугаться - может подействует? (Лера Бахтина)

«Если ребенок берется за оружие, значит в моей стране что-то не так». Давеча пошла мода на фильмы, которые я называю «системные». Все же знают выражение «против системы ничего не сделаешь», так вот, не секрет, что мир, по примеру биологических структур, превратился в социально-экономическую-милитаристскую систему, которую окрестили глобализмом. Хорошо это или плохо, споры будут не утихать еще очень долго, так же, как и про коммунизм. Вроде лет 90 как доказано, что стремление построить идеальное бесклассовое общество утопично, а многие люди до сих пор верят и надеются. А тем временем глобализм набирает обороты, и мир смыкается в еще более плотную систему, порождая многочисленные жертвы. Майкл Мур, как и многие, задается вопросом, а на чем строится система, и какова цена материального благополучия и безопасности государства и отдельных людей, стоящих у власти. Чаще всего подобные споры возникают в научных трактатах, и общественность полемизирует вслух лишь при очень веском поводе. Для фильма Мура таким поводом стала перестрелка в колледже «Колумбайн» в пригороде Литлтон 20 апреля 1999 года. Чуть позже режиссер получает «Оскар» за лучший документальный фильм, и Юбилейную премию Каннского кинофестиваля. Гас Ван Сент с художественной трактовкой инцидента («Слон), чуть позже получит высшую награду Канн. Мур немного не дотянулся, нагнав потом другой документалкой «Фаренгейт 9/11». Здесь вообще произошел маленький парадокс. Ясно же, что Канн трепетал от счастья, вручая Майклу Муру награду, тому кто создал такой провокационный обличительный фильм про «Империю Зла», но как он умудрился удостоиться «Оскара»? Ответ лежит в фильме самого Мура. Обратите внимание, как охотно, по меркам российской журналистики, он получает ответы на свои непростые вопросы, и как активно выбегает американский народ с транспарантами, когда происходят подобные катастрофы. Я больше чем уверен, что снимай Майкл Мур в России, то процентов восемьдесят дверей для него оказались бы закрыты. Но снимать Мур в России не будет. Во-первых, потому что он порядочный американский гражданин, а во-вторых, в нашей стране нет такой чудовищной 2-ой поправки, позволяющей покупать оружие, заполнив условную анкету. Постепенно, от перестрелки в Колумбайне Мур раскручивает сюжетный клубок перескакивая с одной темы на другую все больше поражая зрителя очевидными, но вставленными туда, куда надо фактами. От этого детективного расследования оторваться невозможно. Вслед за режиссером мы едем в Канаду, где он задает нам, и всем своим героям еще один непростой вопрос: как так получилось, что в Канаде, где также легализовано оружие, такой же пестрый этнический состав в течение года происходит несколько убийств в противовес американской статистике, которая перевалила за 11 тысяч. «Почему в моей стране люди истребляют друг друга?» - вопрошает Майкл Мур, добрыми глазами и массивным телом налегая на актера, состоящего в Национальной Стрелковой Ассоциации, выступавшего в Литлтоне после «Колумбайна», и во Флинте, где шестилетний мальчик застрелил свою ровесницу. Конкретно режиссер так и не отвечает. Все его герои оказываются в тупике под градом вопросов, и Мур просто идет дальше. Однако фильм смонтирован таким образом, что основная мысль доходит до зрителя без проблем. Ответ на вопрос кроется не в кульминации, как положено, а в середине, и ответ этот замаскирован под детский мультик в стиле «Южный Парк». Когда не помогает хроника, документальные записи, интервью, в дело вступает анимация, и нам подробно поясняют, из чего состоит Америка, и почему каждый человек держит в доме заряженное ружье. «Они все боятся!» - говорит Мур, боятся вора, которого нет, боятся черного человека, который каждый день проезжает сорок миль ради 4 долларов час, чтобы выжить в этой благополучной стране, боятся террористов, запасаясь оружием массового поражения. После 11 сентября продажа амуниции существенно увеличилась, упрямо твердит статистика, а значит множество средств потекло в чей-то карман. Система питается нашим страхом, учит Майкл Мур. Это страх заставляет нас покупать модные вещи, машины, журналы, оружие. Мы не должны быть хуже кого-то, и мы должны быть в безопасности. Будучи представителем «четвертой власти», Майкл Мур трубит о ее же опасности, когда она оказывается в руках у недобропорядочных людей. Сверхпровокационный, злой и весьма остроумный фильм об империях, которые борются за умы масс от талантливого критика современности Майкла Мура, в котором он встречает много странных людей, самым умным и адекватным из которых оказывается Мэрилин Мэнсон. (Igor Sinelnikoff)

В этом фильме Мур рассматривает актуальную для США проблему высокой смертности граждан от огнестрельного оружия. Статистика убитых на порядки превышает аналогичные данные с других стран западного мира. Автор фильма рассматривает несколько трагических примеров применения огнестрельного оружия, в частности трагедию в Колумбине, и пытается разобраться в причинах. В фильме рассматривается несколько таких причин, но все же, главная из них - доступность огнестрельного оружия для каждого человека, гарантированная поправкой конституции. Становится понятно, что продажа оружия выгодна как власти, так и корпорациям, занимающимся изготовлением оружия. Политики по средствам СМИ нагнетают страх и даже панику в общество. Давно известно, что испуганными людьми управлять гораздо легче, и они больше обеспокоены своей личной безопасностью, чем политикой или экономикой. На фоне паники и испуга общества после 11 сентября остались незамеченными многие важные для Америки события, в частности крупнейшее в истории страны банкротство Энрона в результате махинаций правления компании при поддержке многих политиков. Страх отключает у человека критическое восприятие событий. Также продажа оружия выгодна компаниям, которые его производят. После двух мировых войн американцы увеличили объем производимого оружия, и после их окончания нужно было реализовывать сделанный арсенал. Одним из путей решения проблемы являлось увеличение объемов продаж на внутреннем рынке. Для чего обществу навязывался страх перед коммунистами, преступниками, а затем и террористами. Мур наглядно демонстрирует, что страх граждан перед нападением не обоснован ничем, кроме как вечерними новостями, которые изобилуют сообщениями о преступлениях разного рода. Если верить Муру, то преступность падает, а сообщения о ней в новостях, наоборот, появляются все чаще! В фокусе ленты находится трагедия в школе города Колумбина, где два подростка расстреляли из купленного в супермаркете(!) оружия других детей и учителя. Официальная власть свалила всю вину на Мэрилина Мэнсона, песни которого подростки слушали и на боулинг, аргументируя это тем, что они сутра перед «бойней» в него играли! В фильме приводится еще масса интересных доводов против свободной продажи огнестрельного оружия. Не обошлось и без фирменных публичных акций Мура. Конечно, картина скорее актуальна для американцев, чем для зрителей из других стран, но все же, некоторые показанные в фильме явления происходят и у нас в стране. Например, схожее нагнетание в СМИ атмосферы страха у населения перед террористами или преступниками. Думаю, что фильм будет интересен и нашему зрителю. (3DH8ER)

Американец Майкл Мур сам чем-то напоминает шар для боулинга - круглый от ожирения пятидесятилетний очкарик в выцветшей бейсболке. Судя по одежде, он одевается в местном универмаге и спит прямо в штанах. Это Мур на прошлой церемонии "Оскара" вместо благодарственной речи за статуэтку кричал: "Позор вам, мистер Буш!". И именно он снял самую мощную антирекламу американского образа XXI века, единственный документальный фильм, за последние 46 лет, допущенный до конкурса в Каннах, где ему дали специальный приз и аплодировали стоя четырнадцать минут. Этот уникальный фильм выходит в России поздновато, что уж там. Но идти необходимо - все движется к тому, что через какие-нибудь 10 лет у нас картина будет такая же плачевная. По крайней мере, основная парадигма американцев - "страх и консюмеризм" - уже вовсю работает и у нас. Противники из республиканского лагеря сравнивают Мура с гением агитпропаганды Лени Рифеншталь и обвиняют в откровенной лжи и подтасовке фактов. Но судебные иски подавать не спешат - Мур трижды перестраховался, комар носу не подточит. Те, кто выкладывает все как есть, без обиняков, должны быть готовы к тяжелым последствиям. Центральное событие этой документалки - бойня, устроенная двумя подростками в школе Колумбайн в 1999-м году. С утра они сходили поиграть в боулинг, а около полудня расстреляли из автоматов Узи 11 своих сверстников в школе, после чего покончили с собой. Этому же событию, краеугольному для нынешней Америки, посвящен трансцендентальный "Слон" (2003) Гаса Ван Сента, получивший Пальмовую ветвь в Каннах. Странно, что прокатчики, а именно "Кино без границ", обошли его своим вниманием - между бразильским "Городом Бога" (2002) с его перевооруженными детишками и "Боулингом для Колумбины" он бы смотрелся очень к месту. На этой основе Муру удается замесить внушительный винегрет из паранойи, трагедии, сарказма и абсурда. Мур со своей камерой продирается сквозь строй фриков правого толка в камуфляже, лицемерных пиарщиков, цыпочек в бикини с автоматами у крутого бедра. В пять минут экранного времени под ироничного Луи Армстронга Мур укладывает основные обвинения в адрес внешней политики США, прямиком позаимствованные из трудов Ноама Хомского. Но лучше всего Муру удаются лобовые атаки. Задать неприятные вопросы какому-нибудь авторитету и дождаться, когда он перед носом захлопнет дверь. Если тебя спускают с лестницы - это самое наглядное доказательство твоей правоты. Методы Мура к кино имеют отношение опосредованное. Это тележурналистика, какой мы ее знаем: архивные съемки, эксцентричные обыватели, сочувственно похлопать по плечу там, гневно погрозить кулаком сям. Но есть и еще кое-что. Финал схватки лицом к лицу Чарлтона Хестона, 70-летнего старика с трясущимися руками, уверенным в своей правоте реакционером, размахивающим ружьем, ставит настоящий кинематографический знак вопроса. Лицо Мура принимает примерно такое же выражение, что и у Дон Кихота, когда тот понял, что сражался против ветряных мельниц. Хестон, Шварценеггер 60-х, глава Национальной Стрелковой Ассоциации, оказался на поверку немощным старцем, пленником своих политических взглядов. Конфликт неразрешим, ответов на вопросы пока не существует. Более уютно Мур чувствует себя в лоне поп-культуры, болтая с создателями кондового мультсериала "Саут Парк" и главным козлом отпущения Америки Мэрилином Мэнсоном. Мур - сам порождение поп-культуры, при этом вполне себе мейнстримовой - несколько его книг в аляповатых обложках стали бестселлерами, сделав его мультимиллионером. Поэтому он охотно кивает, когда Брайан Уорнер в боевой раскраске рассуждает на тему: "Президент бомбит Ирак, а я пою рок-н-ролл; но в итоге почему-то именно я оказываюсь плохим парнем". После чего Мур поворачивает все опять в свою пользу. В Японии и Австралии тоже слушают Мэрилина Мэнсона и играют в жестокие видеоигры, но почему-то там ежегодно от огнестрельного оружия погибают соответственно 39 и 65 человек, а в Америке - 11 127. В какой-то момент, абстрагировавшись от гневных тирад Мура, задаешься вопросом: с какой стати следить за этой, казалось бы, сугубо американской возней? Но потом, выйдя покурить на балкон, слышишь неподалеку мерный стрекот "калаша", бумеровский звонок мобильника у каждого второго, запуганные сгорбленные сероватые лица пассажиров в метро. Проникшись энтузиазмом Мура, я залез на сайт МВД РФ, посмотреть статистику по убийствам из огнестрельного оружия и сравнить. Нашел только общую цифру - с января по ноябрь 2003-го года убийств совершено в России 30 000. Сколько из них - из огнестрельного оружия? Явно не 35. Не в Японии. Дальше тему пусть развивает какой-нибудь доморощенный Майкл Мур.