ОБЗОР «ГЕНРИ ФУЛ» (1997)
Жизнь застенчивого мусорщика Саймона Грима невероятно скучна и печальна. Дни напролет он вкалывает на работе для того, чтобы оплатить лекарства больной матери и безделье сексуально озабоченной сестры. И когда уже казалось, что фортуна поставила крест на судьбе несчастного мусорщика, на горизонте появляется загадочный Генри Фул с большим чемоданом в руке. Генри Фул: изысканный писатель-интеллектуал с низким гипнотизирующим голосом и прожженный эротоман со склонностью к педофилии в одном флаконе. Если потребуется, он выбьет человеку глаз и стащит любую нужную вещь. Генри Фул - обаятельнейший уголовник и бесстрашный защитник слабых. Единственный и неповторимый Генри Фул решил поселиться в доме у Саймона Грима ... и навсегда изменить его жизнь.
Парень лет двадцати, Саймон Грим (Урбаньяк), застенчивый и замкнутый настолько, что его иногда принимают за умственно отсталого, работает мусорщиком и большую часть жизни молчит, а когда говорит, то выражается бессвязно, не находя нужных слов. В доме Саймона и в его жизни появляется Генри Фул (Томас Джэй Райан), загадочный странствующий писатель средней руки и скромного дарования. Но он уверен в себе, всегда может постоять за себя. Всю жизнь Генри создает "Исповедь", свои мемуары, которые должны удивить мир. Саймон живет с больной матерью и сестрой Фэй (Поузи), нимфоманкой. Генри Фул берет Саймона под свое крыло, помогает преодолеть собственную неуверенность, убеждая его начать ... писать, чтобы научиться выражать собственные мысли. Саймон берется за перо и неожиданно для самого себя и окружающих начинает писать стихи. Он создает поэму, которая производит эффект и приносит ее автору широкую известность. Творение же Генри — его "Исповедь" — оказывается неудачным, неуместным, претенциозным, а сам он — лишенным какого-либо литературного дарования. Саймон поднимается по ступеням всемирной славы, а Фул, занявший его место мусорщика, и его место в доме, женившись на Фэй, прозябает в забегаловках и превращается в заурядного алкоголика. Проходят годы, у Генри растет сын, а Саймона наградили Нобелевской премией. И вот, в один прекрасный день, Генри встречает на улице 13-летнюю девочку, та жалуется ему на отчима, который бьет ее мать и насилует ее саму. Генри отправляется к ней домой и в драке, защищаясь, убивает насильника отверткой. Теперь ему грозит многолетнее заключение. И помочь может только Саймон... Вот что пишет сам Хартли о своем фильме: "Я захотел поведать историю о творческом и человеческом влиянии. Я решил исследовать следующую возможность: что может произойти, если наиболее значительное влияние исходит от того, кого бы стоило стесняться и даже избегать, и при этом вам стыдно признаться в этом себе самому? Возможно, местный извращенец или бандюга вложил в формирование вашей личности больше, чем кто-либо другой, более достойный. Все эти мысли взорвали во мне необыкновенное творческое возбуждение". Хартли пользуется любовью критиков, а Вы сможете оценить его творчество как зритель. Приз за лучший сценарий на МКФ в Канне в 1998 году. (М. Иванов)
Саймон Грим (Джеймс Урбаньяк) - молодой парень, лет двадцати, который работает мусорщиком. Он робок, застенчив и... как бы это сказать... настолько погружен в собственные никому не понятные мысли, что окружающие считают его полным придурком. Тем более, что он совершенно не умеет связно выражать собственные мысли вслух. Работа мусорщика - не самая приятная в мире, но Саймону, во-первых - надо кормить свою семью: мать, постоянно находящуюся в жуткой депрессии, и сестру Фэй (Паркер Поузи), которая немного сдвинута на сексуальной почве и не хочет работать, а во-вторых - при такой работе ему не приходится ни с кем общаться, так что хоть какую-то ... часть дня все его оставляют в покое. И в это довольно беспросветное существование Саймона как гром среди ясного неба врывается некий Генри Фул (Томас Джей Райан) - неопределенного вида человек в приличном костюме, который снимает для жилья подвал в доме Саймона. Поначалу все в Генри приводит Саймона в восхищение. Потому что Генри - умен, уверен в себе, независим, высказывает очень оригинальные и парадоксальные суждения, а кроме того - пишет так называемую "Исповедь", которая после опубликования должна перевернуть взгляд человечества на этот мир. "Исповедь" пока еще не закончена, и Генри не разрешает Саймону с ней ознакомиться, но Саймон уверен, что эта рукопись - нечто выдающееся. Генри заинтересовал закомплексованный мусорщик, и он стал проводить с ним довольно много времени, беседуя о том о сем. Как-то раз Генри, услышав в очередной раз, как Саймон с трудом пытается высказать свои мысли, предлагает Саймону попробовать изложить это все на бумаге. Саймон целую ночь сидит и пишет, а когда утром Генри берет почитать тетрадку Саймона, то приходит в шок: Саймон пишет великолепные, яркие стихи, которые никого не оставляют равнодушными. Кто-то от этих стихов приходит в полный восторг (прочитав их, дочь владельца китайского магазина запела, невероятно изумив своего отца), кто считает их порнографией и заявляет, что Саймона надо изолировать от общества... Генри убеждает Саймона бросить работу мусорщика и посвятить всего себя литературе. Для этого Генри уже ухитрился где-то стащить компьютер, чтобы Саймону было на чем работать. Семья Саймона, разумеется, приходит просто в ужас, потому что стихоплюйство Саймона кажется им никчемным занятием, а уход его с работы означает то, что работать придется Фэй, чего она вовсе не желает. Разгораются всевозможные скандалы, Фэй даже ошпаривает Саймона кипятком, но ему уже все равно, что о нем говорят, как с ним поступают и вообще что происходит вокруг. Он уже пойман на крючок Творчества, он понял, что нашел потрясающий способ выражать свои мысли в стихах, которые никого не оставляют равнодушными, поэтому будет заниматься этим совершенно независимо от того, кто и что думает по этому поводу... Первоначально Саймона отказываются печатать, причем его поэму даже не принимают в журнал, специализирующийся на творчестве всяких маргиналов, но слух о его стихах распространяется настолько быстро, что через непродолжительное время тот же издатель предлагает Саймону потрясающе выгодные условия опубликования его поэмы. И тут Саймон вспоминает о том, кому он обязан тем, кем он сейчас стал - о Генри Фуле. Саймон ставит условием напечатания своей поэмы - опубликование "Исповеди" Генри. Однако редактор, прочитав эту "Исповедь", говорит, что подобную бредятину публиковать не будет никогда. Даже под угрозой того, что Саймон не даст опубликовать свою поэму, которую редактор просто жаждет напечатать. Да и сам Саймон, впервые прочитав рукопись, понимает, что за красивыми словами Генри о его якобы революционных откровениях, которые потрясут мир, стоит всего-навсего обыкновенные графоманские упражнения. Даже он, Саймон, который обязан Генри очень многим, не смог сказать об этой рукописи ни одного хорошего слова. И перед ним встает дилемма: или во имя сохранения иллюзий Генри отказаться публиковать свою поэму, или забыть о графоманстве Генри и пойти тем путем, на который Саймон встал, начав писать... Хэл Хартли - так называемый независимый режиссер. Он снимает малобюджетные картины, которые не имеют коммерческого успеха, но вызывают восторг у интеллектуалов и критиков. Причем критики не скупятся на хвалебные эпитеты: "Глобальное, эпическое произведение...", "Перед нами великий Американский фильм..." и так далее. При этом обычные зрители, воспитанные на голливудской жвачке, подобные картины вообще не смотрят, а в среде "интеллектуалов" (или, как написано в одной из критических статей, "манхэттенских интеллектуалов") такими картинами принято восхищаться. Лично я не фанат голливудской жвачки, но и не живу на Манхэттене, поэтому расскажу вам о собственных впечатлениях от этой картины, не оглядываясь на реакцию ни тех, ни других. Мне очень понравился сценарий (кстати, свою единственную награду - в Каннах - фильм получил именно за лучший сценарий). Вполне жизненный и даже узнаваемый сюжет, когда некий маргинал - откровенный болтун, хвастун и педофил (Генри Фул до появления перед Саймоном отсидел в тюрьме за изнасилование тринадцатилетней девочки) влияет на человека так, как никто другой - ни родственники, ни священник, ни какой-либо авторитет. Причем сам Генри, как выяснилось, ничего собой не представляет. Обычный бездельник с педофильскими наклонностями и неплохо подвешенным языком. Но он выступил катализатором, с помощью которого раскрылся потрясающий талант застенчивого и достаточно несчастного мусорщика. Быть может, не будь Генри, Саймон так и остался бы на всю жизнь мусорщиком, так и не обретя радости Творчества. Ему же именно это и было нужно - получить возможность высказать миру то, что он хочет и может сказать. И очень интересно, как Саймон будет решать моральный вопрос, стоящий перед ним: сохранить у Генри его иллюзии, или лишить его их. Его - человека, без которого Саймон мог так и остаться презренным мусорщиком. Надо сказать, что сюжет развивался именно так, как я и ожидал, но это для меня не явилось разочарованием, а наоборот - стало даже приятной неожиданностью. Потому что Саймон поступил именно так, как обычно люди и поступают в подобной ситуации. Но у него позже еще появилась возможность отблагодарить Генри, когда тот попал в беду. В этом фильме играют очень хорошие актеры. Саймон (Джеймс Урбаньяк) - именно такой, каков он и должен быть: странноватого вида худощавый парень в очках, сковано двигающийся и с трудом выражающий свои мысли. Но за всем этим странным видом чувствуется какая-то скрытая сила - сила человека, внутри которого есть нечто, что не позволит ему стать шутом, потешающим публику, или пресмыкаться перед кем-то. Прекрасно сыграна слегка помешанная на сексе сестра Саймона - Фэй (Паркер Поузи). Кстати, она - очень известная и популярная актриса, снимающаяся как раз у независимых режиссеров. Генри Фул (Томас Джей Райан) заслуживает отдельного разговора. Сначала мне не понравилось, как сыграна эта роль. Но потом, уже по окончанию фильма, когда полностью стал понятен замысел режиссера и сценариста, я пришел к выводу, что Генри Фул именно таким и должен быть. Просто это крайне сложный персонаж. С одной стороны - бездельник, педофил, болтун и, в общем-то, придурок. С другой стороны - он способен своими разговорами пробуждать творческие чувства в других, а кроме того - действительно уверен, что написал прекрасную книгу. Очень непросто такому человеку сказать, что его книга - жуткое барахло. Ведь, в общем-то, эта иллюзия - единственное, что есть в его никчемной, пустой и полууголовной жизни. Что мне не понравилось в этом фильме? Некоторые сцены и излишняя, на мой взгляд, натуралистичность тех или иных эпизодов. Лично я считаю, что такой подход свидетельствует скорее о неумении режиссера донести свою мысль более сдержанными средствами, поэтому он старается шокировать публику, но вполне возможно, что режиссер считает такие средства просто более выразительными. Резюмирую. "Генри Фул" - очень непростое кино. Оно, безусловно, не понравится тем, кто привык к ненапряжным сюжетам и лубочным главным героям. Тем же, кого интересуют проблемы человеческих взаимоотношений, и кто любит сюжеты, очень приближающиеся к реальной жизни, - этот фильм должен понравиться. Мне он, можно сказать, понравился. Причем не сразу, а, скорее, уже после того, как я его посмотрел. Во время просмотра меня несколько раздражал режиссерский стиль съемок, но, возможно, я к нему еще просто не привык, ведь "Генри Фул" - первый фильм Хартли, который я посмотрел, но уже понятно, что не последний. Кстати, во всех каталогах этот фильм почему-то отнесен к разряду комедий. Может быть, у меня плохо с головой, но я его отнес к разряду драм. Чего уж там смешного - лично я понять не могу. К счастью, я вовсе не обязан следовать указаниям каталогов, поэтому определю жанр этого фильма так, как считаю сам. Оценки по пятибалльной системе Зрелищность 4- Актерская игра 4+ Режиссерская работа 4 Сценарий 4+ Краткое резюме непростое кино Нужно ли смотреть решайте сами
Самон Грим (Джеймс Урбаньяк) – человек из самой низшей прослойки общества или, попросту говоря, мусорщик. Забитый и затюканный парень живет вместе со страдающей депрессиями матерью (Мария Потер) и сестрой-нимфоманкой (Паркер Поузи). Жизнь семейства внезапно меняется, когда не пойми откуда возникает и обосновывается в их доме загадочный незнакомец по имени Генри Фул (Томас Джей Райан). Шумный поглотитель пива, эгоистичный и своеобразный интеллектуал с наклонностями сексуального маньяка, Генри становится самым ярким и разлагающим элементом во всей округе. Главное занятие Фула в свободное от загулов время – написание эпохального романа под сакраментальным названием «Исповедь». Генри уверен, что этот гениальный опус станет настоящим прорывом ... в мировой литературе, если все-таки будет закончен. Фул берет молчаливого мусорщика под свое крыло и помогает молодому человеку преодолеть собственную неуверенность, убеждая его начать писать. Саймон берется за перо и неожиданно для самого себя и окружающих начинает писать стихи. В итоге он создает поэму, производящую непредсказуемый и взрывной эффект на всех в чьи руки она попадает. Реакция на стихи Саймона чрезвычайно противоречива – от провозглашения их абсолютно гениальными и проникающими в самую суть человеческой натуры, до обвинений в гнусности, антисоциальности и — чаще всего – в порнографичности. Поэме предстоит всколыхнуть всю страну и принести ее автору мировую известность. И в то же самое время собственное творение Фула, называемое им «трудом всей его жизни», оказывается неудачным, неуместным и претенциозным, А сам он начисто лишенным какого-либо литературного таланта. Саймон начинает стремительное восхождение по ступеням всемирной славы, а Фул, занявший его место мусорщика, прозябает в окрестных забегаловках, превратившись в заурядного алкоголика. Пути бывших друзей расходятся, и многие годы они не встречаются, но однажды Фул попадет в чрезвычайно тяжелую ситуацию, грозящую ему многолетним тюремным заключением. Помочь ему может только Саймон… Ироничная фантазия режиссера населила фильм прекрасной галереей второстепенных персонажей: недалекий хулиган и наркодиллер (Кевин Корриган), превращающийся в право-радикльного политического активиста; немая вьетнамская кассирша (Михо Никэдо), начинающая петь после прочтения ямбического пентаметра Саймона, и меркантильный издатель (Чак Монтгомери), видящий в литературном творчестве лишь денежные знаки; священник (Николас Хоуп) сомневающийся в своей вере; полицейский инспектор (Джин Руффини), помогающий Генри скрываться от правосудия. Хартли – легенда американского арт-хауса. «Генри Фул» – шестой полнометражный фильм режиссера и первый выходящий в российский кинопрокат. Все предыдущие его работы с завидной легкостью собирали многочисленные призы на международных фестивалях и вполне комфортно чувствовали себя в прокате. Тем не менее, ничего из того, что создал ранее Хартли, не выглядит столь потрясающим, вульгарным, поэтичным, подвижным, сатиричным и открытым как новая его работа. «Генри Фул» – это великая хулиганская песня во славу всех гениев, начинавших в районе помоек.
Публикации
Сам образ "странника с чемоданом" оказался столь привлекательным, что вдохновил на творческие подвиги не только мусорщика-лузера, но и продвинутого интеллектуала Гринуэя, наплодившего этих чемоданов на целую камеру хранения. (Наталья Бабинцева, "Кинопарк" №2 (105), 01.02.2006)
Глупый Хэл
Режиссер Хэл Хартли обладает одной поистине удивительной особенностью: чтобы снимать кино, ему практически не нужны деньги. "Если у меня есть триста долларов, я снимаю за триста, если пятьдесят — снимаю за пятьдесят". Тем не менее его фильмы не кажутся малобюджетными. ("Эксперт" №16(229), 24.04.2000)
Отзывы в зарубежной прессе «Поэтично, непристойно, дает пищу для размышлений, часто уморительно, смешно и в итоге весьма трогательно…» «Новый фильм Хартли… достигает гораздо большего, чем любой из его предыдущих фильмов». Variety, 15-21.09.1997 «Наиболее зрелая и привлекательная работа талантливого Хартли» People Weekly, 06.07.1998 «Бесстрастная точность предыдущих работ Хэла Хартли ни в коей мере не подготовит вас к великолепию и глубокому резонансу его «Генри Фула»… Это один из тех великих американских фильмов… который займет свое место там, где это имеет значение: в сердцах и умах зрителей восприимчивых к его эпическому образу» «Фильм стремится к тому, чтобы быть медитацией, а тему искусства, веры. ... Преданности, политики и поп-культуры. При своей абсолютной простоте и неожиданно интенсивной повествовательности он достигает всего этого и многого другого». «Безупречная современная притча» New York Times, 19.06.1998 «Генри Фул» несомненно и с большим отрывом лучший фильм Хэла Зартли» «Таких уровней правды и наблюдательности Хэл Хартли никогда не пытался достичь ранее, и мало, кто из кинематографистов достигал вообще» «Это фильм о силе слов, о судьбе, о том как масс-медиа создает мифы и о тонкой неуловимой линии между приниманием и отверганием, между успехом и неудачей» San Francisco Chronicle, 01.07.1988 «Под всем своим перекошенным цинизмом такой фильм Хартли, как «Генри Фул», комплексен, трогателен и чрезвычайно человечен». «В мире Хэла Хартли боль перемешивается с юмором таким образом, что это дает вам веру в комплексность жизни и будущее кинематографа» «Не менее причудливый и нарочитый, чем его (Хартли) предыдущие фильмы, этот отличается экспансивностью, бесшабашностью и эмоциональной щедростью…» Time, 13.08.1998 «Персонажи Хартли произносят одни из лучших диалогов в современном кино» «Один из лучших фильмов года» «Чрезвычайно сильные и выразительные актерские работы Паркер Поузи, Джеймса Урбаньяка и Томаса Джей Райана…» Tucson Weekly, 23-30.12.1999 Некоторые высказывания Генри Фула Я иду куда хочу и делаю, что могу. Поэтому у меня и неприятности. У честного человека всегда неприятности, Саймон. Запомни это. Я был плох. Неоднократно. Подробности моих похождений – это лишь предисловие к куда более обширному осмыслению универсальной истины. Они кидают бутылки в твой дом. Пойдем, переломаем им руки. Мы думаем и чувствуем слишком часто и слишком глубоко. Мир не принимает этого. Саймон, я занимался любовью с твоей мамой примерно полчаса назад. И сейчас я начинаю думать, что это была не очень хорошая идея. Это место просто кишит телками. Потусуйся здесь, позаигрывай, пощупай их, поприставай к ним. Тот факт, что я отсидел свой срок, всего лишь эмблема моей нескончаемой вины. Она знала, как играть на моих слабостях. Которых, признаюсь, много и они глубоки. Тюрьма не так уж и плоха. Особенно если ты сексуальный преступник, свободный от популярного страха содомии. Мир полон дерьма. Это так. И мы должны идти через него. Такова наша участь. Мир – это страшное месть. Я признаю это. Но это не моя вина. Клянусь!