ОБЗОР «ТУПИК» (1966)
Грабители Дикки и Альберт, скрываясь от погони, забрались в поместье чудаковатых супругов – Джорджа и Терезы. Альберту повезло раньше всех – он быстро отдал концы. Дикки пришлось тяжелее – жизнь без определенной цели в тупике становится непомерной тяжестью, не считая действующей на нервы странноватой парочки, от которой не знаешь, что ожидать...
Два гангстера Джордж и Элби учавствовали в грабеже, но неудачно. Они оба пострадали, и сейчас ранены. Бандиты оказываются в замке на английском побережье. Замок расположен в приливно-отливной зоне — время от времени он оказывается то на материке, то на острове.
В замке живут муж с женой — несколько неуравновешенный Джордж и красивая Тереза. Ночью один из пришельцев умирает от раны. Затем появляются ещё и другие гости — обычная и вроде бы ничего не предвещающая ситуация неожиданно заканчивается убийством.
Ранены два преступника. Ричард (Стэндер) легко ранен в руку, а Элберт (МакГаурэн) получил изрядную дозу свинца в живот, и ему плохо. Машина заглохла возле моря на пустынной дороге. Ричард видит невдалеке нечто вроде старого замка и направляется туда на разведку. В замке живет Джордж (блестящая роль Доналда Плезенса), лысый, придурковатый, но безобидный чудак, его жена-нимфоманка Тереза (Дорлеак) и множество кур, разгуливающих в поисках пропитания, где им заблагорассудится. Живет Джордж совершенным отшельником, и жена развлекается с ним от души, наряжая в женское платье, подводя ему глаза и пр. Двое посетителей, приехавших осмотреть замок, уже отбыли на катере, и Ричард берет Джорджа и Терезу в заложники. Он заставляет их помочь загнать машину в замок. Элберт умирает. Ход событий чем-то напоминает "Часы отчаяния" Майкла Чимино, но Полански, разместив действие на уединенном острове, создает уникальную атмосферу абсурда происходящего. Между Ричардом и его жертвами завязываются сложные взаимоотношения. После похорон друга Ричард сам пьет и заставляет пить язвенника-Джорджа, а тот исповедуется перед совершенно чужим и чуждым ему человеком, выкладывая все, что наболело на душе...
Фильм сильный, и посмотреть явно стоит. Полански выбирает черно-белое изображение, и снятый оператором Гилбертом Тэйлором фильм создает необыкновенную, странную, не от мира сего, мрачную, но одновременно привлекательную, будоражащую, возможно даже романтическую атмосферу. Посмотреть картину стоит и ради светящейся Дорлеак, которая погибла на следующий год после съемок в автомобильной катастрофе. Золотой приз Роману Полански на МКФ в Западном Берлине в 1966 году. 1967 — Премия «BAFTA» за лучшую британскую операторскую работу (Гилберт Тейлор) (М. Иванов)
Плохо спаренные молодожены (Плезенс и Дорлеак) поселились на пустынном острове в замке, где Вальтер Скотт написал «Роб Роя», чтобы скрыться от света, а оказались заложниками двух пожилых непутевых гангстеров (Стэндер и МакГаурэн); теперь все, переругиваясь и кровоточа, ждут у моря погоды.
Когда лысый муж, по прихоти жены напяливший ее комбинацию, помогает перенести из машины раненого гангстера, тот на минуту очухивается, смотрит на размалеванное лицо Доналда Плезенса в фате и, узнавая, со смесью надежды и отвращения стонет: «Дорис!» Второй английский фильм Поланского полон таких маленьких недобрых ироний; он только из них и состоит. Тут нет ни переломных событий, ни строгой линейной драмы, но от злой шутки к злой шутке, от перебранки к нервному срыву Поланский с потрясающей самоуверенностью гонит действие к неизбежной развязке. Одной из ироний стало то, что сам фильм, окаймленный более броскими «Отвращением» (1965) и «Ребенком Розмари» (1968), как бы провалился в щель во времени. Но если он и не канонизирован, то только по вине собственной намеренной «незначительности» и уникальности тона, в котором сарказм, достигнув крайней точки, парадоксально оборачивается состраданием — и наоборот. Не поняв еще больше, чем обычно, как относиться к высказыванию Поланского, история сделала вид, что его вообще нет. (Михаил Брашинский)