КРАМЕР ПРОТИВ КРАМЕРА (1979)
KRAMER VS. KRAMER

Тед Крамер, целиком посвятив себя карьере, не замечает того, что происходит в собственной семье. Поэтому от него уходит жена, оставляя незадачливого отца заботиться о шестилетнем сыне. Теперь Крамер старший должен выступить в непривычной роли: ему предстоит ухаживать за Крамером младшим, проводить с ним больше времени и, наконец, попытаться проникнуть в хрупкий и ранимый мир ребенка. Но в тот момент, когда отец и сын становятся настоящими друзьями, раскаявшаяся мать возвращается. И она хочет забрать мальчика...

Именно в тот момент, когда у Теда Крамера появляется уникальная возможность воплотить в жизнь много лет вынашиваемый проект, от него уходит жена, тоже решившая реализовать свой творческий потенциал, и оставляет на попечение мужа их шестилетнего сына Билли. Впервые столкнувшись с проблемами воспитания ребенка, Тед вскоре понимает, что карьерой придется пожертвовать. Он смиряется с участью отца-одиночки, переходит на низкооплачиваемую работу и полностью посвящает себя сыну. Но тут вдруг появляется Джоанна, полная решимости забрать мальчика...

Когда Джоанна Крамер понимает, что ее совместная жизнь с Тедом дала трещину, она уходит, оставляя мужу на воспитание их маленького сына Билли. Когда Тед работал, он тратил на сына гораздо больше денег, чем времени и эмоций, но теперь ему пришлось методом проб и ошибок познать бремя воспитания ребенка в одиночестве. Поскольку в жизни не все бывает гладко, он только сейчас начинает познавать суть вещей, когда вдруг возвратившаяся Джоанна начинает судебное дело об опекунстве. Невероятно правдоподобная, трогательная игра актеров принесла фильму множество наград.

Фильм с большим успехом шел в советском прокате, заставив миллионы зрителей пролить искренние слезы. Еще бы. Тема этой исключительно тонкой, эмоциональной и умной картины - распадение семьи. Режиссер использовал высоко эффективную технику коротких, мощных сцен, проникающих в самое сердце, доводя до любого простую истину, что из развода никто не выходит без шрамов. Мерил Стрип бросает преуспевающего работника рекламы Дастина Хоффмана и маленького сына (впервые на экране Джастин Генри) для того, чтобы найти свое собственное место в жизни. Хоффман остается с шестилетним мальчиком и начинает учиться быть родителем, что одновременно и смешно, и трогательно. После того, как проходит три четверти экранного времени, Стрип заявляется и требует своего сына обратно, используя все права матери, после чего следуют крайне неприятные сцены в зале суда. Это, как говорится, вечное кино. (Иванов М.)

ОСКАР, 1980
Победитель: Лучший фильм (Стэнли Р. Джаффе), Лучшая мужская роль (Дастин Хоффман), Лучшая женская роль второго плана (Мерил Стрип), Лучший режиссер (Роберт Бентон), Лучший адаптированный сценарий (Роберт Бентон).
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Джастин Генри), Лучшая женская роль второго плана (Джейн Александр), Лучшая работа оператора (Нестор Альмендрос), Лучший монтаж (Джери Гринберг).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1981
Номинации: Лучший фильм (Стэнли Р. Джаффе), Лучшая мужская роль (Дастин Хоффман), Лучшая женская роль (Мерил Стрип), Лучший режиссер (Роберт Бентон), Лучший сценарий (Роберт Бентон), Лучший монтаж (Джери Гринберг).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1980
Победитель: Лучшая мужская роль (драма) (Дастин Хоффман), Лучший фильм (драма), Лучшая женская роль второго плана (Мерил Стрип), Лучший сценарий (Роберт Бентон).
Номинации: Лучшая женская роль второго плана (Джейн Александр), Лучшая мужская роль второго плана (Джастин Генри), Лучший режиссер (Роберт Бентон), Мужской прорыв года (Джастин Генри).
СЕЗАР, 1981
Номинация: Лучший иностранный фильм (Роберт Бентон).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1981
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке.
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1980
Победитель: Лучший иностранный актер (Дастин Хоффман), Лучший иностранный фильм (Стэнли Р. Джаффе).
Номинации: Специальный приз (Джастин Генри).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1979
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Мерил Стрип), Лучшая десятка фильмов.
ГОЛУБАЯ ЛЕНТА, 1981
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Роберт Бентон).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1980
Победитель: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Роберт Бентон, Дэвид Голден, Томас Джон Кэйн, Юди Беннетт).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1980
Победитель: Лучшая адаптация драмы (Роберт Бентон).
ПРЕМИЯ «МОЛОДОЙ АКТЕР», 1981
Победитель: Лучший молодой актер (Джастин Генри).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1981
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Роберт Бентон), Приз «Выбор читателей» за лучший фильм на иностранном языке (Роберт Бентон).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1980
Победитель: Лучший режиссер (Роберт Бентон), Лучшая мужская роль (Дастин Хоффман), Лучшая женская роль второго плана (Мерил Стрип), Лучший фильм (2-е место), Лучшая работа оператора (3-е место) (Нестор Альмендрос), Лучший сценарий (3-е место) (Роберт Бентон), Лучшая женская роль второго плана (3-е место) (Джейн Александр).
ФОТОГРАМАС ДЕ ПЛАТА, 1981
Номинации: Лучший иностранный актер (Дастин Хоффман), Лучшая иностранная актриса (Мерил Стрип).
КИНОПРЕМИЯ «HOCHI», 1980
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Роберт Бентон).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1979
Победитель: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Дастин Хоффман), Лучшая женская роль второго плана (Мерил Стрип), Лучший режиссер (2-е место) (Роберт Бентон), Лучшая женская роль второго плана (2-е место) (Джейн Александр).
ВСЕГО 43 НАГРАДЫ И 17 НОМИНАЦИЙ.

Экранизация романа Эвери Кормэна (Avery Corman).
В фильме представлены обе точки зрения матери (Джоанны) и отца (Теда) на проблемы семьи и воспитания ребенка. «Крамер против Крамера» отразил культурный сдвиг, произошедший в общественном мнении в 1970-е годы (период второй волны феминизма в США), когда идеи «отцовства» и «материнства» поменялись местами.
Джейн Фонда отказалась от роли Джоанны Крамер.
На роль Джоанны Крамер была приглашена Кэйт Джексон, но съемки в фильме «Ангелы Чарли» помешали ей дать согласие на эту роль.
Мерил Стрип прошла пробы на роль подружки Теда на одну ночь, впоследствии доставшуюся ДжоБет Уильямс. Когда же Кэйт Джексон не согласилась на роль Джоанны, ее предложили сыграть Стрип.
Джеймс Каан отказался сыграть предложенную ему роль Теда Крамера.
Незадолго до съемок фильма, Дастин Хоффман сам пережил развод. Именно поэтому он привнес в фильм многие личные аспекты и диалоги. Режиссер даже предложил Хоффману стать со-сценаристом, но Дастин отказался.
Дастин Хоффман предложил Джоан Ланден сыграть роль подружки Теда на одну ночь после того, как увидел ее в прямом эфире передачи «Новости очевидцев» (WABC). Узнав, что роль предполагала съемки в обнаженном виде, Ланден отказалась от роли.
Речь героини Мерил Стрип в суде была написана самой актрисой, так как она была недовольна сценарным вариантом.
Дастин Хоффман очень много работал с Джастином Генри над каждой сценой. Они долго обсуждали их, до тех пор, пока Генри не начинал чувствовать себя более раскованно и непринужденно.
Многие сцены в фильме были импровизированы Хоффманом и Генри: в их число входит сцена с мороженым, когда Билли решает пропустить обед и сразу приступить к десерту, а также сцены с плачем мальчика - каждый раз перед съемкой таких сцен режиссер Бентон просил Джастина вспомнить что-нибудь грустное.
8-летний Джастин Генри, сыгравший юного сына Крамеров и также выдвигавшийся на приз Киноакадемии, стал самым юным номинантом в истории премии «Оскар».
Роберт Бентон посоветовал оператору Нестору Альмендросу в основу создания видов и цветовой гаммы фильма взять картины Пьеро Делла Франчески. Также работа Дэвида Хекни вдохновляет Альмендроса на создание реалистичного вида, для чего он использует источники света в комнатах и любой доступный свет в экстерьерах.
Сцена между Хоффманом и Стрип в ресторане снималась в реально существующем нью-йоркском ресторане «JG Melon». До сих пор на его стене, рядом со столиком, возле которого снималась сцена, висит фотография со съемок фильма.
Во время начальных титров играет «Концерт для мандолины» Антонио Вивальди, также в фильме звучит музыка английского композитора Генри Перселла.
Женщина, которую Хоффман неожиданно целует на вечеринке - Ингебора Соренсен, бывшая Мисс Норвегии, снимавшаяся и для «Playboy».
Забавные сцены с обнаженной ДжоБет Уильямс были оптически затемнены, чтобы избежать рейтинга R. Тем не менее, «незатемненная» версия часто транслируется на телевизионных каналах.
Первая версия фильма была на 43 минуты длиннее окончательной версии, и содержала дополнительные сцены с Джейн Александер, ДжоБет Уильямс и персонажем домовладельца, впоследствии удаленным.
Бюджет: $8 000 000.
Премьера: 19 декабря 1979 года.
Слоган: «There are three sides to this love story!».
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Рекомендации ВГИКа».
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/kramer-vs-kramer.
Рецензия на сайте BBC (англ.) - http://bbc.co.uk/films/2001/08/21/kramer_versus_kramer_1979_dvd_review.shtml.
Рецензия на сайте Flick Filosopher (англ.) - http://flickfilosopher.com/1999/03/kramer-vs-kramer-review.html.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - http://metacritic.com/movie/kramer-vs-kramer.
Фильм дублирован на к/ст. Ленфильм в 1981 году. Роли дублировали: Юрий Демич (Дастин Хоффман - Тед Крамер); Галина Чигинская (Мерил Стрип - Джоанна Крамер); Антонина Шуранова (Джейн Александер - Маргарет Фелпс); Андрей Лосевский (Джастин Генри - Билли Крамер); Николай Федорцов (Ховард Дафф - Джон Шонесси); Игорь Ефимов (Джордж Коу - Джим О'Коннор); Борис Аракелов (Билл Мор - Грессен).
Роберт Бентон / Robert Benton (род. 29 сентября 1932, Waxahachie, Техас) - американский кинорежиссер и сценарист, получивший три премии «Оскар». В начале 1960-х работал редактором ежемесячного журнала «Esquire». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Бентон,_Роберт.
Дастин Хоффман / Dustin Hoffman (8 августа 1937, Лос-Анджелес) - американский актер театра и кино, режиссер и продюсер. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Дастин_Хоффман.
Мерил Стрип / Meryl Streep (род. 22 июня 1949, Саммит) - американская актриса театра и кино. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Мерил_Стрип.
Александр Федоров, 1996. «Мерил Стрип» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/2876/.
Джастин Генри / Justin Henry (род. 25 мая 1971, Рай) - американский киноактер; с 2000 года работает в сфере новых медиа. Получил широкую известность, снявшись в 1979 году в роли Билли в фильме «Крамер против Крамера». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Джастин_Генри.

Джоанна Крамер (Мерил Стрип), выпускница Смитского колледжа, сидит дома со своим сыном Билли (Джастин Генри). Устав от такой жизни и от мужа Теда (Дастин Хоффман), который ею пренебрегает, Джоанна бросает семью, чтобы «найти себя». Тед, который делает карьеру в сфере рекламы, получает работу в обширной новой области. Он потрясен решением Джоанны и вынужден заняться воспитанием сына самостоятельно. С помощью соседки и подруги Джоанны Маргариты (Джейн Александер) Тед начинает понимать Джоанну и почему она его бросила. Постепенно он все более увлекается воспитанием Билли в ущерб работе, которую он в конце концов теряет. Через полтора года после разрыва отношений с мужем Джоанна возвращается в Нью-Йорк, чтобы заявить свои права на ребенка и забрать его, и начинается борьба за опекунство над Билли. Суд принимает сторону матери, но в то утро, когда Билли должен переехать к Джоанне, Джоанна появляется в квартире Теда и говорит, что любит Билли и хочет, чтобы он был с ней, но она знает, что его настоящий дом - тот, где он рос, и что она решила, что Билли останется жить у отца. Фильм заканчивается сценой, когда двери лифта закрываются за Джоанной, которая поднимается к Билли, чтобы сказать ему, что он остается с отцом. (ru.wikipedia.org)

В тот самый момент, когда у дизайнера Теда Крамера начинает стремительно развиваться карьера в рекламном бизнесе, он получает неожиданный удар в «солнечное сплетение» от собственной жены Джоанны, объявившей ему о своем уходе из семьи. Как выясняется, роль домохозяйки больше не устраивает супругу, которая, будучи запертой 8 лет в стенах квартиры, перестала чувствовать себя счастливой и оказалась на грани нервного срыва. Не вдаваясь в объяснения, Джоанна бросает семью и улетает в Лос-Анджелес. А Тед в одночасье становится отцом-одиночкой, и на его плечи сваливается забота о 7-летнем Билли. Зритель становится свидетелем неумелых и трогательных попыток отца найти общий язык с ребенком, про которого, как выясняется, он многое не знает, даже в каком классе тот учится. Теперь Теду необходимо срочно научиться заботиться о сыне, точно так же, как все эти годы делала его жена. Так, через исполнение материнских обязанностей начинается процесс сближения Теда и Билли. Но через 15 месяцев Джоанна неожиданно возвращается и начинает судебную тяжбу против Теда за право опеки над ребенком. В фильме с особой остротой была поднята проблема разводов: у каждого из героев своя правда, и трудно однозначно утверждать, кто прав, а кто виноват. Поэтому зрители вместе с героями перекладывали это право на суд, который и выносил свой вердикт, правда, в итоге все равно опровергнутый жизнью. Но кроме того, Kramer Vs. Kramer как бы перевернул вверх ногами модель традиционных отношений, при которых отец-кормилец обеспечивал семью, а матери отводилась роль хозяйки. Робертом Бентоном была предложена альтернативная форма отношений: отец превращается здесь в мать-одиночку. Тед Крамер вживается не в роль отца, а именно в роль матери: сам готовит, сам укладывает сына спать и отводит его в школу. И такой перевертыш дал зрителю возможность в ином ракурсе посмотреть на ролевое распределение семейных отношений. Больше того, из-за обилия новых забот Тед теряет престижную работу и устраивается на менее оплачиваемую. По сути, ради своего ребенка он жертвует одной из главных мужских ценностей - карьерой. Бентон, будучи приверженцем консервативной морали, здесь открыто отстаивает традиционные взгляды на американскую семью как главный оплот общества. Вместе с тем он предлагает неожиданный выход из той кризисной ситуации, что была порождена в 1970-х волной феминистских настроений. Его мужская мелодрама стала первой отповедью женской эмансипации, попыткой образумить тех women, что начали слишком много времени уделять себе, а не своим семьям. Его альтернативная схема (при кажущемся внешнем примитивизме сюжета) сумела зацепить своими невидимыми подводными камнями внимание и привлекла к себе огромное число зрителей. Фильм стал фаворитом американкой академии, получив 5 «Оскаров», а затем еще и чемпионом национального проката, собрав в год выхода в США/Канаде 106,3 млн. долл. Кроме того, он сравнительно оперативно был приобретен и для показа в СССР. Выйдя в 1982-м в наших кинотеатрах, он стал одним из кассовых фаворитов сезона. А по итогам голосования 36 тысяч читателей «Советского экрана» оказался на третьем месте среди лучших иностранных фильмов года. Съемки картины совпали с личной семейной драмой Дастина Хоффмана, который параллельно разводился со своей супругой, балериной Энн Бирн, которая из-за детей и карьеры мужа долгое время отказывалась от собственных выступлений. Опробовав себя роли заботливой матери, Хоффман всерьез проникнется идеей «половой трансформации» и через три года рискнул пойти еще дальше - воплотил образ милашки Дороти (Тутси). И все же многое в успехе фильма, если не все, предопределила работа Мерил Стрип. Именно ее трактовка Джоанны придает фильму тот объем, что выводит эту историю за пределы плоской мещанской схемы, когда есть искушение повесить сразу всех собак на жену, которая «с жиру бесится». Даже при том, что симпатии режиссера, взявшего сторону Теда, невольно передаются зрителю, находит для своей героини такие краски, что позволяют максимально уравновесить две противоборствующие позиции. В сравнительно небольшой роли (куда меньшей по объему, нежели у Хоффмана) ей удается показать душевное смятение Джоанны, которая разрывается между любовью к сыну и нежеланием причинять еще больший вред бывшему супругу, с которым ее уже не связывает любовь. (Малоv, sqd.ru)

Проникновенная семейная драма, снискавшая множество наград (в том числе, если бы у Мерил Стрип была более объемная роль, фильм мог бы стать четвертым в истории, получившим все пять главных Оскаров). Фильм просто не может не понравиться! Отличная постановка, отличные актерские работы, волнительный, жизненный сюжет. История привлекает именно своим реализмом. Такое происходило, происходит и будет происходить повсеместно. Схожие драмы разыгрываются во многих городах мира ежедневно. В какой-то степени фильм можно назвать судебной драмой, но сцен в суде тут не так уж и много и сам суд - не такое уж и главное событие. В первую очередь непередаваемое удовольствие доставляет наблюдение за трогательными взаимоотношениями отца и его маленького сына. У Хоффмана роль обычного человека (не аутиста и не актера, переодевающегося в женские платья), но и за такую роль он способен получить награду американской Киноакадемии. Дастин здесь великолепен! Впрочем как и неподражаемая Мерил Стрип! Душевное кино, к просмотру которого можно возвращаться снова и снова! (ugar)

Фильм, на мой взгляд, очень необычный по целому ряду причин. Во-первых, чисто формальный момент: для Роберта Бентона эта работа стала единственной, о которой до сих пор говорят и критики, и зрители, имея в виду некие этапные, значимые для своего времени ленты. Остальные, справедливости ради, весьма немногочисленные, режиссерские работы абсолютно заслуженно были восприняты без интереса. Как сподобился посредственный режиссер вдруг снять фильм, ставший отдельной страницей, если не мирового, то уж, как минимум, голливудского кинематографа, лично мне непонятно. Во-вторых, этот фильм по сей день остается одним из очень немногих, весьма наглядно демонстрирующим, скажем так, изначальную спорность постулата о том, что любая женщина по определению на несколько порядков лучшая мать, нежели ее муж - отец. Стереотип о том, что ребенку гораздо лучше с плохой матерью, нежели с хорошим отцом, живуч во всем мире, и политкорректная Америка в данном случае, не знаю, к счастью или к сожалению, отнюдь не исключение. Многочисленные нервные отзывы в адрес Мерил Стрип, исполнительницы роли непутевой мамаши, оставляемые на различных киносайтах представителями прекрасной половины человечества, на мой взгляд, лишь подтверждают правоту авторов фильма, решивших бросить своеобразный вызов этому стереотипу. Между тем, и это в-третьих, Стрип сыграла здесь замечательно. Дама, которая хочет быть первой и в семейной, и в общественной жизни, в итоге окончательно запутывается в самой себе и своих желаниях. Дастин Хоффман, как всегда, мастерски исполняет роль человека, который вдруг, по большому счету, волею случая, понимает, что счастье отцовства, ощущение того, что ты нужен собственному маленькому ребенку, нельзя даже близко сравнить с успешной профессиональной карьерой и уважением коллег, которые, кстати, далеко не всегда на поверку оказываются столь уж искренними в своем уважении. Но больше всего меня тронула игра маленького Джастина Генри. Должен признаться, что недолюбливаю детей-актеров. За очень небольшим исключением, они все какие-то наигранные, неестественные. Но здесь… Прошу правильно понять: для меня одним из главных критериев качества игры актера, является проявление им крайних эмоций - счастья, ужаса, ликования, горя. Так вот когда я увидел горько плачущего - по-настоящему плачущего! - от предвидения скорого расставания с любимым отцом ребенка, мне стало просто не по себе. Плакать перед камерой так, чтоб заставить зрителя ощутить комок в горле, способен далеко не каждый взрослый актер - а тут восьмилетний пацан… Могу заметить, что лично мне известен лишь еще один подобный прецедент, когда игра маленького ребенка заставила меня дрогнуть в душе: фильм Дзеффирелли The Champ, вышедший, кстати - еще одно странное совпадение - в том же 1979 году. Все это я к тому, что благодаря замечательной, психологически точной игре актеров банальный, вроде бы, мелодраматический сюжетец удалось поднять до уровня качественного обобщения, чтоб происходит, прямо скажем, очень нечасто. Вдобавок подчеркну удачно, на мой взгляд, подобранный звукоряд, составленный из работ классиков позднего средневековья Перселла и Вивальди. (Останний Зуч)

Только что посмотрела этот фильм, так что нахожусь под грандиозным впечатлением… Я поняла, что для того, чтобы по-настоящему приковать внимание зрителя к происходящему н экране не нужно показывать ничего сверхъестественного - достаточно лишь обыграть обычную житейскую ситуацию, как это сделали в «Крамер против Крамера», сделать этот так, чтобы каждый момент, прожитый героями не смог оставить равнодушным никого… В наше время снимают, к сожалению, совсем не много таких правдивых, искренних в своей простоте, зато богатых человеческими эмоциями и поступками фильмов… Конечно, ведь гораздо легче привлечь зрителя экшном, напичканным спецэффектами, где и актеры-то играют всего лишь роль мебели, смеются и пугаются там, где мы ждем от них этого… А в этом фильме все иначе, как в жизни: иногда не знаешь, чего ожидать даже от, казалось бы, близких тебе людей… Я думаю, этот фильм чем-то похож на весы… Сначала (с точки зрения Билли) перевешивает героиня Стрип, затем постепенно - герой Хоффмана, когда идет на сближение с собственным сыном. А в конце обе чаши уравниваются. .. Каждый из родителей выбрал противоположное - один Семью, второй - Карьеру, пожертвовав другой возможностью выбора, но в итоге оба осознали свои ошибки и поняли, что самая важная ценность - это счастье ребенка - и это то, чем невозможно пожертвовать. Я много думала о поступке героини Мерил Стрип, о котором было высказано столько разных мнений. Со своей точки зрения я считаю, что ее можно попытаться понять, хотя сама я не поступила бы подобным образом. И все же мне немного непонятны ее мотивы. Если она ушла от Теда (ей была невыносимо играть роль, которую он для нее придумал) - то почему не взять с собой Билли? Многим матерям-одиночкам удается совместить воспитание ребенка и работу. Если же считала себя плохой матерью, то разве лучшим выходом было прекратить ею быть вообще? С другой стороны, только вследствие такого жесткого, кардинального решения жены герой Дастина Хоффмана смог по-настоящему привязаться к сыну, почувствовать на себе весь груз ответственности за него, сблизиться с ним!.. Ведь если бы Джоанна не ушла, он бы вряд ли это сделал; именно ее поступок заставил его переосмыслить свою жизнь. Поэтому, если бы мотивом Джоанны было такое своеобразное сближение сына и мужа - я поняла бы ее. Но она действовала с другой целью, которая была, по сути, эгоистична. За ее нереализованные амбиции была заплачена слишком дорогая цена… Концовка фильма для меня, честно говоря, оказалась неожиданной и очень порадовала. Перед игрой любимых актеров - Хоффмана и Стрип - я просто преклоняюсь. Это первый по-настоящему драматический фильм, который я с ними увидела. И он великолепен… (Северина Снейп)