на главную

ПРОШЛОЕ (2013)
PASSE, LE

ПРОШЛОЕ (2013)
#30078

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 130 мин.
Производство: Франция | Италия
Режиссер: Asghar Farhadi
Продюсер: Alexandre Mallet-Guy
Сценарий: Asghar Farhadi
Оператор: Mahmoud Kalari
Композитор: Evgueni Galperine, Youli Galperine
Студия: Memento Films Production, France 3 Cinema, BIM Distribuzione, Alvy Distribution, CN3 Productions, Canal+, Cine+, France Televisions, Memento Films Distribution, Cofinova 9, Indefilms, Cinemage 7, Palatine Etoile 10, Eurimages, Region Ile-de-France, Centre National de la Cinematographie (CNC), Media Programme of the European Community

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод; 2-я - авторский (А. Алексеев); 3-я - оригинальная (Fr) + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Berenice Bejo ... Marie Brisson
Tahar Rahim ... Samir
Ali Mosaffa ... Ahmad
Pauline Burlet ... Lucie
Elyes Aguis ... Fouad
Jeanne Jestin ... Lea
Sabrina Ouazani ... Naima
Babak Karimi ... Shahryar
Valeria Cavalli ... Valeria
Aleksandra Klebanska ... Celine
Jean-Michel Simonet ... Medecin
Pierre Guerder ... Juge
Anne-Marion de Cayeux ... Avocate
Eleonora Marino ... Collegue Marie
Jonathan Devred ... Agent aeroport
Sylviane Fraval ... Infirmiere

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 5139 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x690 AVC (MKV) 4232 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru, Fr
субтитры: Ru, En, Fr
 

ОБЗОР «ПРОШЛОЕ» (2013)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Прошлое" ("Секреты прошлого"). После долгой разлуки с женой, Ахмад возвращается из Тегерана в Париж, для того чтобы уладить формальности, связанные с разводом. Мари в скором времени собирается снова замуж, и у нее крайне напряженные отношения с дочерью Люси. Пытаясь примирить жену с Люси, Ахмад узнает неожиданные подробности о прошлом своей семьи...

Через четыре года Ахмад (Али Мосаффа) возвращается из Ирана в Париж, по просьбе жены-француженки Мари (Беренис Бежо), чтобы официально оформить развод. Пока он разбирается со своими чувствами, Мари уже нашла себе другого любимого, а детям - нового отца (Тахар Рахим)... Во время своего короткого визита Ахмад наблюдает постоянные ссоры жены и ее дочери-подростка (Полин Бурле). Его попытка уладить их отношения открывает секрет из прошлого…

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2013
Победитель: Лучшая актриса (Беренис Бежо), Приз экуменического (христианского) жюри (Асгар Фархади).
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Асгар Фархади).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2014
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Иран).
СЕЗАР, 2014
Номинации: Лучший фильм (Александр Малле-Гай, Асгар Фархади), Лучший режиссер (Асгар Фархади), Лучшая актриса (Беренис Бежо), Лучший оригинальный сценарий (Асгар Фархади), Лучший монтаж (Жюльетт Вельфлин).
МКФ В ПАЛМ-СПРИНГС, 2014
Победитель: Приз ФИПРЕССИ за лучшую женскую роль (Беренис Бежо).
МКФ В ДУРБАНЕ, 2013
Победитель: Лучший сценарий (Асгар Фархади).
КФ «ФИЛЬМЫ ЮГА» В ОСЛО, 2013
Победитель: Приз зрительских симпатий (Асгар Фархади).
Номинация: Лучший художественный фильм (Асгар Фархади).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 2014
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Асгар Фархади), Лучший оригинальный сценарий (Асгар Фархади).
Номинация: Лучший актер второго плана (Тахар Рахим).
ПРЕМИЯ ЛЮМЬЕР, 2014
Номинация: Лучший сценарий (Асгар Фархади).
ПРЕМИЯ ИМ. ЛУИ ДЕЛЛЮКА, 2013
Номинация: Лучший фильм (Асгар Фархади).
КИНОПРЕМИЯ АЗИАТСКО-ТИХООКЕАНСКОГО РЕГИОНА, 2013
Номинации: Лучший фильм (Александр Малле-Гай), Лучший сценарий (Асгар Фархади).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2013
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке.
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 2013
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (2-е место).
ВСЕГО 12 НАГРАД И 34 НОМИНАЦИИ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Это первый фильм, снятый Асгаром Фархади во Франции и с французскими актерами.
Роль Мари первоначально должна была сыграть Марион Котийяр (Marion Cotillard), но не смогла из-за съемок в других картинах.
Кадры фильма - http://outnow.ch/Movies/2013/Passe/Bilder/; http://movieplayer.it/film/the-past_33315/galleria/.
Производственный период: 9 июля 2012 - 10 марта 2013. Съемочный период: 8 октября 2012 - 11 января 2013.
Место съемок: Париж, Севран (Франция).
Бюджет: $11,000,000.
Премьера: 17 мая 2013 года (Каннский кинофестиваль).
Картина была отобрана Ираном на премию «Оскар» (2014) за лучший иностранный фильм, но не попала в конкурс.
Фильм был высоко оценен критиками. На сайте Rotten Tomatoes на основе 134-х рецензий фильм имеет общую оценку 94% со средним баллом 8,2 из 10. На сайте Metacritic рейтинг картины 85 из 100 на основе 41-й рецензии.
Питер Трэверс дал фильму оценку 3,5 из 4, отметив при этом, что "хоть сюжет фильма и напоминает мыльную оперу, мастерство Фархади и резонирующий гуманизм выходит за пределы мелодрамы и преодолевает культурные границы".
Официальные сайты и стр. фильма: http://sonyclassics.com/thepast/; https://facebook.com/le.passe.farhadi; http://thepast-movie.jp/.
Фильм на сайте AllMovie (англ.) - http://www.allmovie.com/movie/the-past-v581032.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - http://metacritic.com/movie/the-past.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/le_passe/.
Картина входит в престижный список «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes.
Рецензии (англ.): Питера Трэверса - http://rollingstone.com/movies/reviews/the-past-20131218; Guardian / Observer - http://theguardian.com/film/2013/may/17/cannes-2013-the-past-review, http://theguardian.com/film/2014/mar/30/the-past-review-whirlwind-warring-emotions-mark-kermode, http://theguardian.com/world/2013/nov/07/iran-asghar-farhadi-le-passe; Examiner.com - http://examiner.com/review/vff-review-the-past-starring-berenice-bejo-and-tahar-rahim; Empire - http://empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=138510; Tampa Bay Times - http://tampabay.com/things-to-do/movies/review-unique-drama-comes-from-the-past/2166179; RogerEbert.com - http://rogerebert.com/reviews/the-past-2013; Urban Cinefile - http://urbancinefile.com.au/home/view.asp?a=20213&s=Reviews; FlickFilosopher - http://flickfilosopher.com/2014/03/past-review-family.html; Portland Oregonian - http://oregonlive.com/movies/index.ssf/2014/01/the_past_review_iranian_direct.html; New York Post - http://nypost.com/2013/12/19/asghar-farhadis-mastery-continues-with-the-past/; Independent - http://independent.co.uk/arts-entertainment/films/reviews/the-past-film-review-a-game-of-unhappy-families-for-brnice-bejo-9219810.html, http://independent.co.uk/arts-entertainment/films/reviews/the-past--film-review-exquisitely-made-film-probes-at-our-most-intimate-emotions-9220054.html; Salon - http://salon.com/2013/05/18/first_look_an_iranian_director_takes_on_western_morality/?utm_source=feedly; Los Angeles Times - http://latimes.com/entertainment/movies/moviesnow/la-et-mn-the-past-20131220-story.html; DVD Verdict - http://dvdverdict.com/reviews/pastbluray.php; Hollywood Reporter - http://hollywoodreporter.com/movie/past/review/524560; Denver Post - http://denverpost.com/movies/ci_24971216/review-director-asghar-farhadi-makes-sure-past-is; Miami Herald - http://miami.com/039the-past039-pg-13-article; Daily Mail - http://dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-2591264/The-Past-Zut-alors-old-china-EastEnders-goes-Gallic.html; London Evening Standard - http://standard.co.uk/goingout/film/the-past-cannes-film-festival--film-review-8620745.html; Detroit News - http://detroitnews.com/article/20140213/ENT02/302130011; Blu-ray.com - http://blu-ray.com/The-Past/248555/?show=preview, http://blu-ray.com/movies/The-Past-Blu-ray/77697/#Review; CineVue - http://cine-vue.com/2014/03/film-review-past.html, http://cine-vue.com/2014/06/dvd-review-past.html, http://cine-vue.com/2013/05/cannes-film-festival-2013-past-review.html, http://cine-vue.com/2013/10/lff-2013-past-review.html; SBS - http://sbs.com.au/movies/movie/past; Time Magazine - http://entertainment.time.com/2013/05/17/the-past-after-the-oscar-winning-a-separation-comes-the-divorce/; Japan Times - http://japantimes.co.jp/culture/2014/04/17/films/film-reviews/the-past/; Paste - http://pastemagazine.com/articles/2013/05/the-past.html; Spirituality & Practice - http://spiritualityandpractice.com/films/films.php?id=25708; Variety - http://variety.com/2013/film/reviews/cannes-film-review-the-past-1200482880/; Sky - http://skymovies.sky.com/the-past/review; Orange County Register - http://ocregister.com/articles/farhadi-596389-past-movie.html; Total Film - http://totalfilm.com/reviews/blu-ray/the-past-1, http://totalfilm.com/reviews/cinema/the-past; Slant Magazine - http://slantmagazine.com/film/review/the-past; Film.com - http://film.com/movies/cannes-review-the-past; Hollywood - http://hollywood.com/news/movies/55014571/the-past-review-cannes-film-festival-asghar-farhadi-berenice-bejo?page=all; eFilmCritic - http://efilmcritic.com/review.php?movie=25107&reviewer=371; Austin Chronicle - http://austinchronicle.com/calendar/film/2014-01-31/the-past/; Eye For Film - http://eyeforfilm.co.uk/review/the-past-2013-film-review-by-richard-mowe; Seattle Times - http://seattletimes.com/html/movies/2022853607_pastmoviexml.html; DVD Talk / DVD Savant - http://dvdtalk.com/reviews/62987/past-the/; Los Angeles Daily News - http://dailynews.com/arts-and-entertainment/20131110/afi-fest-review-the-past-puts-spotlight-on-human-flaws; Time Out - http://timeout.com/us/film/the-past-movie-review, http://timeout.com/london/film/the-past; Exclaim! - http://exclaim.ca/Reviews/TIFF/past-directed_by_asghar_farhadi; Cole Smithey - http://colesmithey.com/reviews/2013/12/the-past.html; DVDTown / Movie Metropolis - http://moviemet.com/review/past-blu-ray-review.
Асгар Фархади / Asghar Farhadi (род. 1 января 1972) - иранский кинорежиссер, сценарист и продюсер, лауреат премий «Золотой медведь» (2011), «Золотой глобус» (2012) и «Оскар» (2012), номинант на премию BAFTA (2012). Родился в небольшом городе Хомейни Шар, что в провинции Исфахан, Иран. В 1996 году окончил Тегеранский и университет Тарбиат Модарес. Перед дебютом в полнометражном кино, Фархади снимал короткометражные фильмы на 8 мм и 16 мм пленку, которые отправлял в «Иранское общество молодых кинематографистов». Работал на радиокомпанию «Голос Исламской Республики Иран», совместно с Эбрахимом Хатамикией написал сценарий для драмы «На низкой высоте». В 2003 году Фархади снял свой первый полнометражный фильм - драму «Танцуя в пыли», получившую призы на нескольких престижных фестивалях, в том числе на ММКФ («Святой Георгий» за лучшую мужскую роль - Фарамаз Гарибян). Та же ситуация повторилась и с следующим фильмом Фархади - «Прелестным городом» - который был не слишком успешен, но получил несколько наград. Гораздо большей славы снискали последние проекты Фархади - драмы «О Элли» (2009) и «Развод Надера и Симин» (2011). За режиссуру первой Асгар Фархади стал обладателем «Серебряного медведя за лучшую режиссерскую работу» на Берлинском кинофестивале и удостоился положительных отзывов от кинокритиков. Вторая картина стала наиболее прославленной в карьере Фархади и принесла ему статуэтки премий «Золотой глобус» и «Оскар» и номинацию на BAFTA. 19 декабря 2011 года директор Берлинского кинофестиваля Дитер Косслик объявил о том, что Асгар Фархади войдет в состав членов жюри 62-го Берлинского международного кинофестиваля. В 2013 году поставил первую картину на иностранном языке в карьере - драму «Прошлое», с триумфом встреченную на 66-м Каннском кинофестивале и удостоенную там двух призов. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm1410815/.
Беренис Бежо / Berenice Bejo (род. 7 июля 1976) - французская киноактриса, обладательница премии «Сезар» (2012), номинантка на премии «Оскар» (2012), «Золотой глобус» (2012) и BAFTA (2012). Наиболее известна по участию в фильмах «История рыцаря» (2001), «Агент 117: Каир - шпионское гнездо» (2006) и «Артист» (2011). После «оскаровского» триумфа «Артиста» на 66-м Каннском кинофестивале Бежо была удостоена приза за лучшую женскую роль в драме «Прошлое». Родилась в Буэнос-Айресе, в семье аргентинского кинорежиссера Мигеля Бежо. Когда Беренис исполнилось три года, семья переехала во Францию. Актерский дебют Бежо состоялся в 1996 году, когда она сыграла Лоуренс во французском телефильме «Истории мужчин». Первая крупная роль в кино пришла к Бежо в 2000 году: актриса исполнила роль Летиции Рэнс в драме Жерара Жюньо «Самая многообещающая актриса», за что удостоилась положительных отзывов от мировых кинокритиков и была номинирована на премию «Сезар» в категории «Наиболее перспективная актриса». В 2002 году, во время президентских выборов во Франции, поддерживала Лионеля Жоспена. В 2011 году Беренис Бежо снялась в немой комедии своего мужа Мишеля Хазанавичуса «Артист», где ее партнером по съемочной площадке был Жан Дюжарден. Фильм был благоприятно воспринят большинством мировых кинокритиков и собрал множество призов и наград. В декабре 2012 года вошла в «ТОП-20 женщин года» по версии французской газеты «Le Figaro». Беренис Бежо замужем за французским кинорежиссером Мишелем Хазанавичусом. У пары есть двое детей: сын Люсьен (род. 2008) и дочь Глория (род. 18 сентября 2011). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm67367/.
Али Мосаффа / Ali Mosaffa (род. 1 декабря 1966, Тегеран) - иранский актер и режиссер. Подробнее в Википедии (англ.) - http://en.wikipedia.org/wiki/Ali_Mosaffa.
Тахар Рахим / Tahar Rahim (род. 4 июля 1981 года, Бельфор, Франция) - французский актер алжирского происхождения, лауреат премии «Сезар» 2010 года за лучшую мужскую роль в фильме «Пророк». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Рахим,_Тахар.
Тахар Рахим: "Кино не имеет границ!" (интервью, 2014) - http://kino-teatr.ru/kino/person/349/.

[...] Асгар Фархади успел заявить о себе как мастер разговорных семейных драм. В Европе похожее кино снимает Майк Ли, в Канаде - Дени Аркан. Не случайно последний фильм Фархади «Надер и Симин: История развода» показан в виде судебной хроники - специфического риторического жанра, где суть не столько проигрывается, сколько проговаривается. «Надер и Симин» выглядит продолжением фильма «Фейерверки в среду», даже героинь обоих фильмов зовут Симин. Обе картины из рубрики «богатые тоже плачут» рассказывают историю людей, а не общества или политического прессинга. Фильмы Фархади ровные, гибкие и интригующие. В отличие от многих других иранских режиссеров, он не делает акцента на визуальные образы, его стихия - драматургия и зрелая преданность стабильным формам. Классовое общество, вопросы миграции, гендерное неравенство - политические проблемы присутствуют в его фильмах, но лишь в виде сквозняков и отголосков: чего-то заметного, но чересчур привычного, чтобы на нем акцентировать внимание. Возможно, поэтому Фархади выглядит наиболее «европейским» режиссером в современном иранском кино. (Олександр Телюк. «После Киаростами»)

"Прошлое" иранского режиссера Асгара Фархади, который больше всего известен по фильму "Развод Надера и Симин", вновь представляет собой семейную драму и вновь берет начало с бракоразводного процесса. Иранец Ахмад (Али Мосаффа) после четырех лет, проведенных на родине, возвращается в Париж, чтобы подписать бумаги о разводе со своей бывшей женой Мари (Беренис Бежо). Она уже живет с другим мужчиной Самиром (Тахар Рахим), у которого, как узнает Ахмад от своей падчерицы Люси, жена находится в коме. За то недолгое время, что Ахмад пробудет у Мари, почти все члены этой уже большой семьи откроют тайны прошлого, с которыми будет нелегко сделать выбор для движения в будущее. Фархади удивительно точно удаются подобные семейные истории: за неспешным течением сюжета он абсолютно четко прописывает характеры всех своих героев, мотивы, которые ими движут, и, казалось бы, простые житейские мудрости, постичь которые, увы, можно только на собственном горьком опыте - столкнувшись с ложью, захлестывающими через край эмоциями, недоверием к людям, невозможностью понять и простить поступок другого человека. Но этот опыт есть у взрослых, дети ко всему относятся проще. Неслучайно одним из самых запоминающихся героев "Прошлого" становится сын Самира мальчик Фуад (Элес Агус), который напомнит папе, что тот учил всех прощать, а папа ответит, что есть вещи, которые простить невозможно. (Мария Токмашева)

Прошлое - новый фильм Асгара Фархади, известного работой Развод Надира и Симин, за которую он получил Золотого и Серебряного медведей Берлинского кинофестиваля, а также Оскар за Лучший фильм на иностранном языке. Новый фильм 42-летнего Фархади также не обойден вниманием критиков и фестивалей: так, Беренис Бежо была признана Лучшей актрисой на Каннском кинофестивале, и там же Прошлое было удостоено Приза экуменического жюри. В Прошлом (в прокате СНГ - Секреты прошлого) эта французская актриса играет Мари. По ее просьбе бывший муж Ахмад, с которым она не живет уже четыре года, приезжает из Тегерана в Париж, чтобы уладить формальности, связанные с разводом. Ахмада, который не прочь к Мари вернуться, в ее доме ждет новый поклонник бывшей жены - Самир (Тахар Рахим). В свою очередь, его бывшая жена попала в больницу, так как прочитала переписку между ним и Мари. Как письма к ней попали? В этом - одна из основных интриг фильма, в котором, кроме любовного четырехугольника, задействованы еще и дети, в том числе дочь-подросток Мари и Ахмада - Люси. Прошлое - первая картина Асгара Фархади на иностранном языке, то есть - на французском. Но, понятное дело, на стилистику режиссера это особо не повлияло. И он демонстрирует невероятное мастерство в изображении оттенков человеческих чувств. Все у него, как в жизни, и хорошо, если этот фильм заставит взглянуть на собственную жизнь со стороны. Особенно - женщин, которые склонны к мнительности, эмоциональности и усложнению и без того непростых ситуаций. В связи с Прошлым вспоминается американская драма Перед полуночью, в центре которой - также отношения давнишних супругов. Но у Фархади, пожалуй, получилось круче, подтекстов больше, а любовь - вечна. Интересно, что полноправным героем картины можно считать Париж - часто видим улицы этого города, транспорт, прохожих... (sutki.net)

Философская притча, притворяющаяся драмой о житейских неурядицах. Ахмад приезжает из Ирана во Францию, чтобы официально оформить развод со своей женой Мари. Последние четыре года они живут раздельно, их ничего не объединяет и не связывает, кроме общих воспоминаний. Мари готовится выйти замуж за Самира, чья жена лежит в коме после попытки самоубийства. Эта неоднозначная ситуация висит дамокловым мечом над их отношениями, но, кажется, решение уже принято. Пытаясь примирить Мари и дочь Люси (последняя не в восторге от будущего отчима), Ахмад невольно приоткрывает дверцы шкафа, в котором нашлось место многим скелетам… После триумфального «Развода Надера и Симин» (главный приз Берлинского кинофестиваля, «Оскар» и «Золотой Глобус») выдающийся иранец Асгар Фархади перебирается - не в буквальном, а художественном смысле - во Францию, где на новой для себя почве и территории начинает переосмысление любимых тем и мотивов. На первый взгляд и вовсе может показаться, что «Прошлое» - своеобразное продолжение «Развода» в новых обстоятельствах, условиях и антураже. За точку отсчета вновь берется желание пары освободить себя от уз брака (в случае Ахмада и Мари эти узы уже давно лишь формальность), но дальнейшие события достаточно быстро трансформируют мелодраматический сказ в сказ драматический, с элементами крепко сбитого детектива. Как известно, от перемены мест слагаемых сумма не меняется. Эта нехитрая арифметическая истина применима и к Асгару Фархади. Он заставил говорить своих героев на французском, изменил имена, место действие, но оставил все то, благодаря чему и стал в нулевые одним из крупнейших иранских режиссеров. «Прошлое» - это рентгеновский снимок человеческих взаимоотношений без фальши и натужных художественных решений. Рассказываемая Фархади история предельно проста, однако за этой простотой скрывается то, что и принято называть жизнью. И в этом смысле, иранец знает о жизни побольше очень и очень многих. (Станислав Никулин)

Асгар Фархади в очередной раз берется за повесть о непростых отношениях, касающихся любовных переживания, и как всегда делает свою работу на «отлично». Иранец на сей раз получает номинацию на «Золотую пальмовую ветвь», а также задействует в своем фильме лучших французских актеров десятилетия - Беренис Бежо и Тахара Рахима. История, рассказываемая в «Прошлом» касается не переживаний юных сердец, какие описываются в подавляющем большинстве фильмов о любви, а отношений между взрослыми, состоявшимися людьми. В них нет пылкости и страсти, но от этого они не становятся менее сложными и важными. Происходящее на экране сдержанно и эмоционально приглушенно, как и цветовая гамма фильма, состоящая из оттенков коричневого и серого. Помимо всего прочего у «Прошлого» очень интересно выполненные титры, которые некоторым образом передают настроение всего фильма, указывая на непостоянность и неопределенность происходящего в жизни героев. Взаимоотношения между бывшими мужем и женой, ее новым возлюбленным и детьми от предыдущих браков по-настоящему сложны и с каждой минутой открываются с новых сторон. И это не простая наигранность, которую очень часто можно увидеть в фильмах, пытающихся прослыть глубокомысленными, а то настоящее, подлинное, что пока уверенно способен производить и выводить на экран только европейский сегмент кинематографа. Казалось бы понятная история о сложностях развода вдруг перерастает в настоящий конфликт со множеством сторон, а затем в настоящую драму. И каждый вовлеченный в происходящее представляется не только условным действующим лицом, но и самостоятельным субъектом, вокруг которого завязано множество собственных сюжетных перипетий. Режиссер вводит зрителя в курс дела постепенно. Как в хорошем романе действие развивается по нарастающей, обрастая все новыми и новыми подробностями. Хотя повествование ведется в довольно ровном, спокойном ключе, от него не веет скукой и натужностью, как это бывает в авторских фильмах, что претендуют на оригинальность, путая ее с претенциозностью. «Прошлое» раскрывает свой замысел не сразу, как и хорошие духи, демонстрирующие ноты своего аромата со временем. Асгар Фархади и Массумех Лахиджи проделали хорошую работу по написанию сценария, который является очень сложносочиненной композицией, не в смысле крутых поворотов сюжета, а в плане очень изящных диалогов и уважительного отношения к зрителю: суть происходящего раскрывается очень последовательно и постепенно. Каждый из действующих лиц «Прошлого» обладает своим характером и своей непростой историей, а это достижение, которым не обладает подавляющее большинство фильмов. Фархади в очередной раз показывает, что взаимоотношения между людьми - это одна из наиболее сложных и не поддающихся математическому анализу субстанций. И разобраться в том, кто плох, а кто хорош далеко не всегда возможно. А прошлое, так или иначе, навсегда останется с вами. (Евгения Савкина)

Ахмат приезжает из Тегерана в Париж для развода со своей женой француженкой. Это формальность, так как они все равно уже четыре года не живут вместе. Далее в расписывании сюжета лучше не двигаться. И не только потому, что это займет слишком много букв, но и элементарно в «Прошлом» трудно определить ту самую завязку, точку отсчета, когда все пошло не так, и сделало абсолютно всех героев истории (включая детей) печальными невротиками. А от точки отсчета и зависит восприятие фильма в целом в распределении тех, кто виноват более остальных. Малейшее раскрытие фабульного нюанса в мудреной камерности постановки - спойлер и ложный ход. Но, пожалуй, не будет существенным разоблачением, если сразу заявить, что виноваты будут все и никто одновременно. Просто цена личного счастья - чужое несчастье. Се ля ви. «Le passe» - зрелище интересное, захватывающее и психологически точное. Как в случае с предыдущим проектом Фархади, рутина повседневного быта фасуется с упаковку ненавязчивого саспенса и приводит к неожиданному исходу. Исходу в значении как начала так и конца. Чем дольше длится кино - тем чаще герои оглядываются назад, в день вчерашний, в год предыдущий. Тем чаще в сложившейся ситуации они винят только себя. Сенсационный триумфатор всевозможных премий и фестивалей «Развод Надера и Симин» оказывает медвежью услугу новой работе иранского творца. Как ни крути, а «Прошлое» вторично. Снова в фокусе дело о разводе, снова скелеты из шкафа бесцеремонно нарушают мелодраматический ход событий, снова рефрен о том, что нужно быть внимательнее к своим близким и тогда, возможно, не придется расставаться. А если и придется, то это будет менее болезненно. Эффект дежавю неизбежен, хотя и не критичен. Видимо, требования французской стороны. Разве что, история стала более универсальной (в тонкости европейского законодательства иранец лезть не стал) - меньше ярости, больше мягкости и аккуратности. Между чрезмерно долгим вступлением и несколько смазанным финалом - эффектная игра в мяч, в которой все игроки - мастера, несмотря на то, что самому младшему из них - пять лет. Режиссер скрупулезно соблюдает стандарты толерантности как ее понимают европейцы и не жалеет елея для последних мазков, дабы все вышли из игры как можно более чистыми, раскаявшимися и по возможности, искупившими свои проступки. Драматургически узлы развязаны грамотно, но насколько адекватно в заданной психологической концепции - каждый решит для себя сам. Люди встречаются, люди влюбляются, женятся, разводятся и снова встречаются. После развода, супруги по-другому оценивают свое общее прошлое и начинают понимать друг друга намного лучше, чем после свадьбы. Фархади кажется нашел свою золотую жилу, запатентовав вечно-актуальный сюжет о внутрисемейной отчужденности, рассказываемым в духе Агаты Кристи. Всем уже давно ясно, что глобализация не объединяет, а разобщает и в каждом населенном пункте есть место своим политкорректным заметкам о приспособляемости этнических нелегалов, о вырождающемся коренном населении. Режиссер может не париться по поводу свежих идей, а устроить европейский тур с демонстрацией мизансценического мастер-класса по скрещиванию различных культур на брачном ложе. Надер и Симин останутся в летописи как подопытные под номером «ноль». Ахмат и Мари были не столь идеальны, но все же благополучно состоялись. На очереди Казимир и Джамиля, Маджид и Генриетта. Того и гляди, доживем до жестокого постсвадебного романса Джамшута и Пелагеи. На все воля Аллаха. (Армен Абрамян)

Или после довольно мощного дебюта, или в связи с всеобщим резонансом, возникшем после Каннского фестиваля, помпезно чествовавшего одного из фаворитов, новая работа Асгара Фархади не то, что бы разочаровывает, а скорее, заставляет по-иному поставить вопрос о возвращении интереса к иранскому кинематографу (другой вопрос, был ли он вообще). Как и в прошлый раз, за бытовым сюжетом о семейной неурядице все метафоры можно пересчитать по пальцам одной руки, но в «Прошлом» автор, будто слегка подустав, еще и выдает обыденность за откровение, пытаясь превратить прямолинейную драму в многозначительный триллер. Без грамотно нагнетенного напряжения, какое было в «Разводе Надера и Симин», но с ложными твистами, прячущимися за спиной у мелодрамы, в центре которой бледно очерчен геометрически безукоризненный любовный треугольник. Бородатый мужик - то бишь прошлое - приехал разобраться в чувствах дуэта дочки-матери, второй бородатый мужик - в роли расплывчатого будущего - тихо мямлет что-то о своей впавшей в кому жене, а сама еще ничего толком не решившая недо-разведенка, понятное дело, не железная. Кажется, еще пара стяжков, и получится точь-в-точь судьба какой-нибудь несчастной семьи из второго дома в пятом подъезде, с поправкой на национальные реалии, в данном случае - на французские. Мастерски, с чувством, с толком, с расстановкой, Фархади закручивает гайки, углубляется в причину конфликта, придает объема характерам - в особенности выигрышный достался Беренис Бежо, где абсолютно все овации в ее адрес кажутся заслуженными - и оступается на самом очевидном. Ведь там, где надо бы натянуть струну, он лепит истерику в ресторане, а в месте, где зритель привык - и должен - получить обухом по голове, промахивается в силу улик, фактически лежащих на поверхности. Можно заметить, что это скорее не триллер без саспенса, а детектив без частного сыщика (есть ведь среди них приятно меланхоличные), но в контексте темы бурлящие страсти закипают как-то сами по себе, без участия зрителя. Но не потому, что все в «Прошлом» плохо, а наоборот: словоохотливые экс-супруги, кажется, времени зря не теряют и в определенный момент высекают искру, драматургия, с какого угла не посмотри, выверена до основания, проблема поколений изрыта вдоль и поперек. И вроде бы сочувствуешь и ему, и ей, и вообще всем им, вплоть до нелегальной эмигрантки, подрабатывающей в химчистке, а от чувства, будто фабула изжила себя, так и не избавиться, не отмахнуться. Консервативные рамки, в которые втиснулся материл, вопреки первому впечатлению, тут тоже не при чем: за последние годы и они стали чуточку шире, и авторы оживляли куда как более анемичные сюжеты. Решающим же фактором в реанимации даже самых болтливых в мире картин, была пресловутая кинетическая энергия. И ты либо заряжаешь ею статичное действие, либо сознательно отказываешься делать шаг вправо, шаг влево: только взад-вперед, по проторенной дорожке, вышагивая с таким ритмом, что и экспозиция в каком-то смысле может показаться лишней, а открытый финал на удивление уместным. Сожмется рука, не сожмется, на самом деле не так уж и интересно, - гораздо приятнее осознать, что даже при таком раскладе каждый член трио свой выбор сделал с самого начала: у зрителя, понятное дело, гора с плеч. То ли от завуалированного бичевания семейных ценностей, то ли от неожиданной двойственности выводов, дающей оптимистам необходимую, как воздух, надежду, а пессимистам - повод позлорадствовать. Каждый здесь может вывести свою собственную мораль, например - научиться ставить пароль на свою электронную почту, а то дети в наше время столь же любопытные, сколь и продвинутые. (Александр Гофман)

Новый фильм иранца Асгара Фархади, выходящий в российский прокат только 30 января, уже получил этой весной премию Каннского фестиваля за лучшую женскую роль и прописался в ряде топовых списков, составляемых по итогам года. Так национальный совет кинокритиков США назвал эту работу лучшим иностранным фильмом. Кроме того, картина была выдвинута на иноязычный «Оскар» от Ирана, что весьма почетно, но само по себе странно, поскольку она финансировалась Францией и снята преимущественно на французском языке. Но этот факт, противоречащий, насколько я знаю, оскаровскому регламенту, был почему-то проигнорирован отборочным комитетом. Ну, да ладно. На мой взгляд, у Фархади в этот раз и так было мало шансов повторить недавний успех, сопутствовавший ему с картиной «Развод Надера и Симин», удостоенной этого самого «Оскара» в 2012-м. Согласившись поработать во Франции, Фархади (выступающий и как соавтор сценария) снял, по сути, европейское кино. И невольно показал, что не укоренен в европейской культуре, по крайней мере, так же глубоко, как в своей собственной. Похоже на то, что он попытался следовать тут неким своим представлениям о французском и европейском менталитете. И вроде как попытался быть немножко Бергманом: через следующие одна за другой конфликтные ситуации, ссоры и истерики в запутанных семейных отношениях, где никто никого не хочет слышать, он стремится докопаться до причин душевной дисгармонии, психической неуравновешенности и всеобщей отчужденности. И в общем ему это удается. Но беда в том, что по большей части фильм не трогает. Причина видится мне в драматургическом сбое. Вначале фильм обманчиво обнадеживает тем, что намеревается раскрыть некую тайну, связывающую Ахмада и Мари, которые встретились вновь после четырехлетней разлуки для того, чтобы развестись. Но постепенно история начинает дрейфовать в сторону отношений Мари с ее новым бойфрендом Самиром, после чего вдруг делает еще один неожиданный реверанс и концентрируется на конфликте Самира с его женой, наложившей на себя руки. В итоге создается такое ощущение, что «Прошлое» - это какая-то - не самая удачная - выжимка из сериала, где как раз и можно было уравновесить все сюжетные линии и более внятно их прорисовать. Но желая переплести между собой как можно больше конфликтных ситуаций, режиссер невольно лишил фильм воздуха, поэтому кино это больше напоминает телеспектакль, где даже уличные сцены кажутся снятыми в павильоне. На родине у Фархади всегда снимались самые красивые иранские актрисы. На этот раз он отдал главную женскую роль француженке Беренис Бежо, которая после «Артиста», что называется, «пошла по рукам». Здесь она исполняет роль типичной современной невротички, которая заводится вполоборота, чуть что не так. Удивительно, но именно Бежо вручили в Канне приз, как лучшей актрисе, хотя ничего нового или особенного она тут не показала. Более того: такие изможденные неудавшейся личной жизнью Мари появлялись уже множество раз во множестве других европейских драм. «Прошлое» - это кино красноречивого финального жеста. Не хотелось бы обвинять Фархади в заимствовании, но финал его новой работы сильно напомнил мне конец выдающейся картины «Цвет бога» (1999) другого иранца - Маджида Маджиди. Детали я сознательно опущу, но те, кто видел шедевр Маджиди, думаю, со мною согласятся. И если у Маджиди получился сильнейший по выразительности, смыслу и эмоциям художественный образ, то у Фархади - всего лишь красивая точка, не претендующая на обобщения. Да иначе, пожалуй, и быть не могло, ведь нам первый (и единственный) раз показали героиню, поступок которой главным образом обсуждался другими персонажами, да и то лишь в последней трети картины. А постоянно сменяющийся «центр тяжести» фильма так и не позволил проникнуться глубокими чувствами ни к ней, ни к кому другому из персонажей. Нельзя сказать, что это кино трудно воспринимается: современный зритель настолько «проработан» всевозможными формальными экспериментами, что готов принять и разобраться и в значительно более изощренных конструкциях. Но, как я уже сказал, из-за драматургической расхлябанности это кино не цепляет именно на эмоциональном уровне, по крайней мере, так, как это смогла сделать предыдущая работа Фархади. (Малов-кино)

Стоит ли говорить о том, что новую работу режиссера, снявшего лучший фильм 2011 года, я ждал с большим интересом? «Развод Надера и Симин» произвел в свое время фурор на Берлинском кинофестивале. Сложная и экспрессивная драма с крохотным бюджетом приглянулась не только критикам, но и рядовым посетителям сайта imdb.com. Все это не могло не закончиться «Оскаром» за лучший фильм на иностранном языке. Гранды иранского кино Мохсен Махмальбаф и Аббас Киаростами отходят на второй план. Восходящая звезда Асгара Фархади - символ того, что киноязык универсален. В Азии снимают не только этническую диковинку, там находится место и для европеизированных сугубо авторских проектов. Впрочем, Фархади - это даже не Куросава, рассказывающий о японцах для европейцев. Если в «Разводе…» мы еще с интересом наблюдали за порядками, установленными в Иране, то «Прошлое» снимали во Франции на французском языке. Пусть там были задействованы арабы, но режиссер не акцентирует на этом внимание. Его больше интересует поведение людей в сложных ситуациях, их мотивы, их чувства, а не вопрос сосуществования культур. «Прошлое» мне хотелось бы назвать «драмой положений». Если вам знакома прошлая работа Фархади, то вы сразу же поймете, что под этим подразумевается. Ахмад (Али Мосаффа) уже четыре года не живет с Мари (Беренис Бежо), его женой-француженкой. По ее просьбе он приезжает в Париж из Тегерана, чтобы развестись, уладить, так сказать, все формальности. Оказывается, жена живет не только с Люси (Полин Бурле), проблемной дочерью, к ней успел подселиться другой араб - некто Самир (Тахар Рахим), еще и не один, а вместе с сыном младшего школьного возраста. Мари открывает Ахмаду свою проблему: с дочерью явно что-то не так, надо бы с ней поговорить, Люси совсем не желает идти на контакт с матерью. Такая просьба звучит особенно забавно, учитывая, что Ахмад ей не отец. Для Мари это третий развод. И уходили мужики от нее, надо думать, не просто так. В одной из первых сцен Мари срывается на Фуада, сына Самира, а Ахмаду приходится вести воспитательные беседы с чужим мальчиком, которого он видит в первый раз. И, знаете, у него это неплохо получается. Ахмад быстро находит со всеми общий язык, он умен, старается сдерживать эмоции и действовать логически, ну, а когда нужно - способен разрядить ситуацию шуткой. И как можно было упустить такого мужика? Конечно же, он пытается разрешить конфликт между матерью и дочерью, хотя к этой семье формально уже никакого отношения не имеет. И тут выясняются крайне любопытные подробности. Оказывается, у Самида есть жена. Вот только она в коме. А почему? Думаете, ее сбила машина или что-то в этом роде? Нет, что вы, все не так просто. Это была попытка самоубийства после продолжительной депрессии. Понимаете, какая скользкая ситуация? Сюжет постепенно раскручивается по спирали. Сначала герои лишь испытывают некоторую неловкость, находясь в атмосфере умеренного напряжения, но затем постепенно раскрываются все новые и новые обстоятельства конфликта, страсти накаляются, нервы не выдерживают, люди доходят до точки кипения. Погружаясь все глубже и глубже в семейный шкаф, зритель начинает лучше видеть очертания скелетов, а экспрессивные взрывы героев истории приобретают зловещий смысл. «Cut», - говорит друг Ахмада. Действительно, что его здесь держит, кроме желания помочь? Конечно, ему хотелось напоследок «закрыть все вопросы» и он не рассчитывал ввязаться в такую историю. Новая семья Мари фактически начинает разваливаться, а склеивать ее должен почему-то Ахмад. Впрочем, для Мари, Люси и Самида с сыном ситуация приобрела весьма драматический оттенок: если они не смогут отбросить прошлое, начав жизнь с нового листа, если они не смогут забыть обо всем, что произошло, то отношениям конец. Жизнь иногда задает нам такие задачи, у которых фактически нет правильного решения. Очень сложно расставить приоритеты и сделать разумный выбор, когда кажется, что и так и этак «хуже». Здорово, что о таких важных вещах иранский режиссер заставляет задуматься зрителя посредством своего творчества. Именно об этом и стоит говорить, именно для этого и стоит браться за камеру. Есть какая-то ирония в том, что над самим Фархади довлеет прошлое. Удивительный успех «Развода Надера и Симин» вынуждает режиссера снимать с оглядкой. Конечно, всем очевидно, что «Le passe» во многом повторяет прошлый его фильм. Это, безусловно, сильный ход - снова снять кино с лейтмотивом развода. Кто-то может сказать, что создать в очередной раз лихо закрученную драму в атмосфере страстей бергмановского масштаба - это глупая попытка войти в одну и ту же реку дважды. Иранцу сложно отбиваться от обвинений во вторичности, ведь в такой критике есть доля истины, но стоит признать, что вне такого контекста «Прошлое» - это весьма крепкая фестивальная социально-психологическая драма. Благодаря таким картинам, понимаешь, что современное кино, пожалуй, не так уж и безнадежно. (iow)

comments powered by Disqus