ШЕРЛОК МЛАДШИЙ (1924)
SHERLOCK JR.

"Шерлок младший" ("Шерлок-младший", "Одержимый").

Герой Бастера Китона работает киномехаником, а в свободное время зачитывается рассказами о Шерлоке Холмсе. Его мечта - стать сыщиком. Когда он приходит свататься к любимой девушке (Кэтрин МакГуайр), соперник подстраивает дело таким образом, чтобы на незадачливого юношу пало обвинение в краже часов у будущего тестя (Джо Китон). Доказать свою невиновность неудачник не может. Вечером на работе в кинотеатре горе-сыщик засыпает и видит сон о том, как он вступает на киноэкран и блистательно расследует дело о краже драгоценного ожерелья…

Киномеханика и поклонника детективов ложно обвиняют в том, что он украл часы отца своей девушки. Молодого человека, оклеветанного своим соперником, прогоняют из дома любимой. В удрученном состоянии он засыпает на рабочем месте. Ему снится, что он попадает в фильм, где он играет элегантного главного героя Шерлока младшего - второго в мире величайшего детектива. В картине присутствует множество невероятных трюков, принесших Китону известность. Фильм также затрагивает много актуальных социальных и психологических проблем о взаимоотношении человека с реальностью.

Бастер Китон - киномеханик, который мечтает быть знаменитым детективом, как Шерлок Холмс. Влюбленный в прекрасную девушку, он дарит ей шоколад и кольцо, но другой поклонник также соревнуется за ее внимание. Киномеханик безуспешно пытается выследить своего соперника, коварного типа, который украл часы из дома девушки и, заложив их, купил ей огромную коробку конфет. Ложно обвиненный в преступлении семьей девушки, убитый горем, Китон засыпает на работе во время демонстрации фильма. Ему снится, что он "входит" в экран и взаимодействует с персонажами фильма - теперь разыгрывающими ситуацию с украденными драгоценностями. Китон здесь выступает как детектив - "Шерлок младший", который, расследуя преступление, попадает во ... множество комедийных ситуаций.

Китон пригласил снять фильм Роско Арбакла (Roscoe 'Fatty' Arbuckle), однако тот отклонил предложение. Китону пришлось самому взяться за съемки.
Роль отца девушки играет Джо Китон (Joe Keaton, 1867-1946), отец Бастера Китона.
Фильм «Сердца и бриллианты», демонстрируемый на экране, якобы снят кинокомпанией «Veronal Film Company». Веронал был первым барбитуратом (снотворным) того времени. Немудрено, что киномеханик заснул.
Во время съемок сцены на вокзале, когда на Шерлока выливается вода из цистерны, от сильного потока воды, обрушившегося на него, Китон получил травму шейного позвонка и многие годы терпеливо сносил постоянные головные боли, не зная о подлинных ее причинах. Правильный диагноз был поставлен ему только в 1930-х годах.
Хотя Китон тщательно продумал и подготовил все трюки (в том числе одну из самых знаменитых в истории кино сцен погони), тестовые просмотры фильма оказались неудачными, и его пришлось сократить до размеров короткометражки.
Съемочный период: январь 1924 года.
Место съемок: Лос-Анджелес.
Премьера: 21 апреля 1924 года.
В советском прокате картина демонстрировалась под названием «Одержимый».
Со временем «Шерлок младший» вошел в золотой фонд немого кино.
За остроумное применение техники "mise en abyme" Рене Клер уподобил кинокомедию одному из краеугольных камней театрального авангарда - пьесе Пиранделло «Шесть персонажей в поисках автора» (1921). Читать пьесу - .
"Mise en abyme" (букв. с фр. "помещенный в бездну"; рус. мизанабим) или принцип матрешки - рекурсивная художественная техника, известная в просторечии как "сон во сне", "рассказ в рассказе", "спектакль в спектакле", "фильм в фильме" или "картина в картине".
Дэйв Кер назвал «Шерлока» дедушкой всего американского киноавангарда: Китон одним из первых нащупал и вскрыл связь между кинореальностью и миром подсознательных желаний.
Другой известный киновед, Адо Киру, в своем исследовании сюрреализма в кино пишет о фильме Китона как об "одном из самых прекрасных сновидений в истории киноискусства".
По словам Дж. Хобермана, «Шерлок младший» - первая в истории кино удачная парабола о том, как оно работает.
"В «Шерлоке младшем» Китон играл киномеханика, отчаявшегося найти ответное чувство в реальности, а потому запросто путешествующего внутри киноленты" - Сергей Добротворский.
Вуди Аллен отдал дань уважения Китону фильмом «Пурпурная роза Каира» (1985).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - .
В 1991 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «100 лучших фильмов» по мнению журнала Time; «100 важнейших фильмов в истории кино» по версии кураторов МКФ в Торонто; «100 лучших американских комедий» по версии AFI; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта; «Лучшие фильмы эпохи немого кино» по версии авторов тематического сайта и другие.
Рецензии (англ.): New York Times - ; Silent Volume - ; Денниса Шварца - ; Slant Magazine - ; Combustible Celluloid - ; Chicago Reader - ; Reel Reviews - ; Digital Fix - ; DVDTalk - , ; TV Guide - ; Time Out - ; Movie Vault - ; Movie Mirror - .
Бастер Китон / Buster Keaton (4 октября 1895, Пиквэ, штат Канзас - 1 февраля 1966, Вудленд-Хиллз, Калифорния) - американский комедийный актер и режиссер, один из величайших комиков немого кино, создатель легендарных фильмов «Шерлок младший», «Навигатор» и «Генерал». Американским еженедельником «Entertainment Weekly» Китон признан седьмым по значимости режиссером всех времен. Критик Роджер Эберт писал о Китоне: "В период с 1920 по 1929 год он работал без перерыва над целой серией фильмов, которые сделали его, пожалуй, величайшим актером-режиссером в истории кино". Подробнее в Википедии - .
Сергей Добротворский. «Человек, который никогда не смеялся» - .
Кэтрин МакГуайр / Kathryn McGuire (6 декабря 1903 - 10 октября 1978) - американская актриса немого кино и танцовщица. Родилась в Пеории, Иллинойс. В детстве переехала в Аврору, Иллинойс, а позже в Чикаго. Получила образование в семинарии Дженнингса. В 14 лет Кэтрин вместе с родителями переезжает в Калифорнию, где юная девочка начинает брать уроки балета. Любовь к танцам у МакГуайр оставалась на протяжении всей жизни. Во время выступления в отеле «Мэриленд» Кэтрин МакГуайр заметил продюсер Томас Инс, и пригласил сняться в кино. В 1921 году она появилась в картине «Бесшумный вызов». В 1922 году Кэтрин МакГуайр стала победительницей рекламной кампании «WAMPAS Baby Stars». Позже актриса снялась в лучших фильмах Бастера Китона - «Шерлок младший», «Навигатор», а также в «Пламени жизни» (с Присциллой Дин в главной роли). С началом эры звукового кино голливудская карьера МакГуайр закончилась. Она умерла от рака в Лос-Анджелесе. Стр. на сайте IMDb - . На сайте Find a Grave - .

Яркая и остроумная комедия, которая великолепно смотрится и по сей день. Самый короткий фильм Бастера Китона и самый эксцентричный. Обаятельный Китон предстает в своем типичном амплуа - это молодой влюбленный недотепа, преисполненный энергии и нечеловеческой ловкости. Сюжетная фабула проста, но насыщена множеством прекрасных гэгов и трюков. Молодой киномеханик из провинциального городка любит две вещи: местную девушку и криминалистику. Как ни странно, он не любит кино. Заряжая проектор, он раскрывает брошюру по криминалистике и погружается в чтение. Однако, этот парень из тех, кто смотрит в книгу, а видит фигу. И когда он, оклеветанный местным Дон Жуаном, изгоняется из дома девушки, обвиненный ... в воровстве карманных часов, ему ничего не остается как вернуться к кинопроектору. Он не может поймать за руку Дон Жуана, совершившего воровство, и не может обелить свое честное имя. Вместо этого он засыпает, сидя на стуле, и погружается в мир киноиллюзий, - его проектор крутит фильм "Сердца и бриллианты". Здесь начинается самое интересное. И без того гротескное действие становится подлинно фантасмагоричным. Реальность нашего героя смешивается с двумя другими "реальностями" - реальностью сна и реальностью фильма про бриллианты. Молодой "Шерлок" сходит в зал и влезает в экран. Пространство демонстрируемого фильма искажается хаотичными порывами дремлющего сознания героя. Примитивная мелодрама "Сердца и бриллианты" превращается в абсурд, комедию-буффонаду. Жизненные перипетии киномеханика переплетаются с перипетиями кинофильма, им демонстрируемого. Тем самым Китон показывает, что в кино все всегда "чуть-чуть" преувеличено. Вместо похищенных часов - похищенные бриллианты, вместо дешевого сельского костюма - элегантный фрак, вместо сыщика-любителя - сыщик-профессионал (впрочем, сохраняющий характер оригинала), вместо мелкого жулика - форменный бандит. Подобные коллизии впоследствии обыгрывались не раз. Джон Мактирнан в "Последнем киногерое" помещает юного кинозрителя в пространство боевика с Арнольдом Шварценеггером, а Вуди Аллен в "Пурпурной розе Каира" показывает обратную ситуацию: романтический герой кинофильма оказывается в реальном мире и с удивлением узнает, что в ресторане надо платить за ужин, а если тебя бьют по физиономии, то это довольно больно. Концовка фильма изящна: Китон раскрывает зрителю значение монтажа и одновременно указывает на неоспоримую "ролевость" кинематографа. Девушка, в которую влюблен киномеханик, оказывается сообразительнее доморощенного Холмса. Она поступила просто: сходила к скупщику и попросила описать парня, который принес часы. Влюбленная парочка встречается в проекторской будке. Робкому стеснительному Шерлоку-младшему правильный порядок действий подсказывает хэппи-енд сентиментальной мелодрамы про любовь и бриллианты. Экранный герой берет руки героини в свои, -Шерлок делает то же самое. Экранный герой одевает героине на палец колечко, - Шерлок делает то же самое. Экранный герой нежно целует героиню в губы, - Шерлок быстро чмокает свою пассию. Замемнение, склейка, и вот уже экранный герой вместе с героиней сидят рядом и держат на руках двух младенцев, - Шерлок изумленно смотрит в камеру. The End. (Владимир Гордеев, )

Бастер Китон - «лунный Пьеро» великого немого, настоящий голливудский поэт, гений «бесстрастного» бурлеска и мастер акробатической пантомимы! Неулыбчивый клоун- странный лик которого застыл в маске нездешнего присутствия. В отличии от четких социальных архетипов- Чаплина, Ллойда и Сеннетта, Китону был присущ элемент персональной условности, выведенной за скобки характера. Его «маленький герой» находился в состоянии постоянной катастрофы, оставаясь при этом совершенно невозмутимым. Как говорил сам актер:«Я всегда стремился быть максимальным реалистом, мне не удавалось снять комедию, если ее интрига была связана с невероятным.» При этом, любой его фильм- выглядит абсолютно сюрреалистическим, но не чередой временных отклонений, а машинно-анархической последовательностью действий. Не даром ... его боготворили, как теоретики европейского дадаизма, так и величайшие киновизионеры от Бунюэля до Феллини. Что до «золотой» нетленки «Шерлок-младший»- то она наследует все авторские приемы, как предыдущих короткометражных, так и будущих полнометражных режиссерских работ Китона: от сюжетной пародийности, игры реальности на грани иллюзии, до ускоренного монтажа трюковых сцен. По сути же - это фильм в фильме, где за чередой головокружительных гэгов, совсем забываешь, что это- всего лишь сон главного героя. Траектории иных эпизодов настолько нелинейны, что невозможно предсказать их концовку, они переходят то в абсурд, то в трагифарс, придавая еще большей комедийной динамики фильму. При этом сюжет движется «неодушевленной материей», лишь изредка озаряясь мертвенно-неподвижным лицом и глазами навыкате самого Китона. Несколько сцен в картине просто сногсшибательны: экранированные игры с планами за спиной героя, погоня на неуправляемом мотоцикле и особенно «смертельная партия» на бильярдном столе. Количество благодарных почитателей, на фильмы которых повлияла эта лента не поддается числу и счету: от наших- сатир Гайдая и приключений «Неуловимых» Кеосаяна, до французской провинциальной комедии Тати и даже «пластических киноэкшенов» актера-каскадера Джеки Чана! Возведя бурлеск в крупную форму, Китон создал киноязык универсум, даже для такого казалось бы космополитического чуда- как кинематограф немой. Гений Китона, по прежнему актуален и как прежде, радушно приглашает дерзающего зрителя- в «великолепный мир пощечин, тумаков и летящих в лицо десертов». (billfay)

Сегодня я хочу поговорить о самом замечательном фильме всех времен и народов, который снял самый новаторский режиссер тех же времен, а также гениальный актер, монтажер, сценарист, гэгмен, каскадер и прочая, прочая, прочая… Человек, которому будет посвящена самая длинная глава в моей книге по истории кино. Конечно если я ее когда-нибудь напишу или хотя бы начну ее писать. Я вам назвал имя этого человека? Нет? Но вы ребята догадливые, видите и сами, о ком, и о каком фильме я говорю. Ну ладно. Соблюдая традиции, позвольте объявить… Перед вами на экране в своем гениальном фильме «Шерлок-мл.» сам Бастер Китон! Человек, который никогда ... не улыбался на экране. Но в жизни Китон был очень смешливым и веселым человеком, известным своими шутками и подколками. Часто приходилось переснимать дубли по нескольку раз, потому что Китон не мог войти в образ человека с непроницаемым лицом, смеялся сам и заражал смехом всех окружающих. Когда Китон снимал своего Шерлока, до рождения Джеки Чана оставалось еще тридцать лет, и тогда еще никто не додумался вставлять самые забавные эпизоды со съемок в конце фильма в качестве бонуса. А было бы очень интересно увидеть смеющегося Китона… Кстати, заслуга Джеки не только в этом. Потребовалось несколько десятков лет для того, чтобы на экране появился кто-то равный Бастер Китону, способный повторить и превзойти его трюки. И только Джеки Чану удалось вернуть трюкам в кино самодостаточность. Но давайте собственно, о фильме, о котором я пытаюсь написать рецензию. Если вы даже никогда не смотрели немое кино и ваши познания в кинематографе ограничиваются золотой коллекцией Мосфильма, то достаточно большой эпизод этой 45-минутной картины вы видели наверняка. В самом начале фильма Виктора Титова «Здравствуйте, я ваша тетя!» идет подборка кадров черно-белого кино. И есть эпизод, в котором человек с непроницаемым лицом едет на руле мотоцикла, лихо лавмрует между машинами, проезжает по падающему мосту, проскакивает перед носом проносящегося поезда… Вот это и есть кадры из фильма «Шерлок-младший», а человек несущийся на неуправляемом мотоцикле - Бастер Китон. Мне очень нравится показывать это фильм молодым людям, особенно тем, кто считает, что многое уже видел и уверен, что разбирается в кино. Эти представители молодого поколения уже смотрели не только «Гарри Поттер-7» и «Брат-2», но дошли в своем развитии до того, что осилили «Криминальное Чтиво» и «Карты, Деньги, Два ствола». Гаснет свет, начинается фильм… Титры… Неспешное развитие сюжета о молодом киномеханике и одновременно подсобном рабочем в кинотеатре, который хочет стать детективом и его любимой, ее отцу, «которму нечего делать и он взял себе помощника»… Зрители перешептываются - кому оно надо старое немое кино… И вот первый гэг, после которого любая аудитория замирает и дальше смотрит фильм, боясь пропустить, хоть мгновение экранного времени… Герой Китона сметает мусор и находит в ворохе бумаг доллар. До этого зритель видел, что бедный киномеханик заходил в магазин и пытался купить коробку конфет для любимой. Но конфеты стоят три доллара, а в кармане нашего героя всего два. И вот удача. Доллар найден. Но… Приходит девушка и говорит, что потеряла доллар и добрый киномеханик отдает его ей. За девушкой приходит старуха, которая утверждает, что тоже потеряла доллар и герой Китона отдает ей свой. После старухи приходит мужчина и наш герой уже готов отдать последний доллар, но мужчина отмахивается от предложения, роется в мусоре и находит целый бумажник, полный денег… И эта короткая, меньше двух минут, трогательная сцена ломает сознание даже самому скептически настроенному зрителю. Две минуты гениальной игры Китона (который без слов, практически без мимики рассказывает историю в которой есть все человеческие эмоции… историю, которая полностью раскрывает характер главного героя… историю, которой хватило бы на полноценный полнометражный фильм…) и с этого момента зритель уже полностью во власти режиссера. А спираль фильма закручивается, ход ускоряется и с каждой минутой плотность гэгов, трюков, фантастических режиссерских решений растет с неимоверной скоростью. Здесь есть все - потрясающая лирическая сцена предложения главным героем руки и сердца, фирменная китоновская множественная экспозиция, филигранный монтаж в сцене, где герой попадает в мир кино и головоломные трюки, количество которых на минуту экранного времени неимоверно даже по нынешним временам. И при всем этом многообразии озорства, искрометного юмора, невероятной изобретательности в «Шерлоке-младшем» есть одна неимоверная сцена, вызываюшая неизменный восторг, который в прежние времена выражался бурными аплодисментами, а сегодня коротким, совершенно дурацким, но емким словом: «wow!»… Герой Китона загнан злодеями в тупик. Выхода нет. Только возле забора сидит старушка, торгующая галстуками, которые развешаны в небольшом лотке - чемоданчике, висящем у нее на шее. (На самом деле старушка - это не просто старушка, а помощник нашего гениального сыщика по имени Джилет, переодетый старушкой, но на самом деле это не важно). Наш герой, убегая от преступников, ныряет в лоток «Старушки-галстучницы» и исчезает в нем. «Старушка» встает, закрывает свой маленький лоток-чемоданчик и уходит. Преступники в недоумении. За спиной старушки глухой забор… Во-первых, это неожиданно. Во-вторых, сделано и снято просто филигранно, да еще с тем уровнем техники и возможностями монтажа. Напоминаю, компьютеров тогда еще не было. И в-третьих…. Или все-таки это во-первых… Фильм снят в 1924 году. До «Андалузского Пса» еще 5 лет и понятие сюрреализм известно далеко не всем. На самом деле, сюра в «Шерлоке», как и в других фильмах Китона, достаточно много. Я не уверен, что это влияние еще вяло проявлявшихся где-то во Франции и России сюрреализма, абсурдизма, дадаизма и прочих -измов. Скорее, то, что мы сейчас называем сюр - это естественное состояние Бастера Китона, которому нравилось подшучивать не только над другими, но и над собой. И почему-то возникает образ Такеши Китано - еще одного человека, который творчески переосмыслил и развил в своих комедиях идеи Китона - смешить с невозмутимым лицом, доводить ситуацию до абсурда и никогда не бояться пародировать самого себя. Бастер Китон говорил, что самое главное в фильме придумать начало и финал, а середина вывезет себя сама. И финал в «Шерлоке-младшем» одновременно сентиментален, наивен и концентрировано философичен. …Герой повторяет в жизни все, что делают герои, демонстрирующегося на экране фильма… Прошло почти 80 лет с момента выхода картины и выросло уже не одно поколение, которое свои первые представления о жизни получает с экрана (не важно кино-, теле- или монитора), проживает жизнь, имитируя происходящее в кино и умирает в твердой уверенности, что его жизнь была реальной… (Дедушка Че)