МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО (2012)
MUCH ADO ABOUT NOTHING

В фильме рассказывается о двух влюбленных парах, совершенно не похожих друг на друга. С одной стороны - Бенедикт и Беатриче, которые изначально не слишком-то ладили, с другой - граф Клаудио, взаимно влюбленный в красавицу Геро. Коварный дон Хуан решает расстроить свадьбу последних и обманом заставляет всех поверить, что Геро изменяет своему жениху, после чего и начинаются форменные шекспировские страсти...

С момента, когда Шекспир писал свои пьесы, прошло уже больше 400 лет, но в отношениях между мужчинами и женщинами ничего не изменилось. Бенедикт - красавец и покоритель женских сердец. Единственная, кто не поддался его чарам - это красавица Беатриче. Острая на язык, она лишь посмеивается над Бенедиктом. Заметив это, их друзья решают затеять хитроумную игру - с тем, чтобы сблизить их. Выгорит ли у них дело?

В центре сюжета - молодая пара, Геро (Джиллиан Морджезе) и Клаудио (Фрэн Кранц), которые не только сами хотят жениться, но и свести убежденного холостяка Бенедикта (Алексис Денисоф) с язвительной спорщицей Беатриче (Эми Акер), для чего привлекают на помощь дона Педро (Рид Даймонд). Тем временем брат дона Педро, никогда его не любивший дон Хуан (Шон Маэр), мечтает насолить родственнику и делает все для того, чтобы расстроить свадьбу Клаудио и Геро... Шума и путаницы будет много, но закончится все, тем не менее, хэппи-эндом.

МКФ В СИЭТЛЕ, 2013
Номинация: Приз «Золотая космическая игла» лучшему режиссеру (2-е место) (Джосс Уидон).
КФ «НА ЮГ ЧЕРЕЗ ЮГО-ЗАПАД», 2013
Номинация: Приз зрительских симпатий (Джосс Уидон).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 2014
Номинация: Лучший актерский состав.
ПРЕМИЯ «KEY ART», 2013
Победитель: Лучшая аудио/визуальная техника («Lionsgate», «Roadside Attractions», «Trailer Park»).
МЕЖДУНАРОДНАЯ ПРЕМИЯ ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРОВ (INOCA), 2013
Номинация: Лучший актерский состав.
ПРЕМИЯ «ЗОЛОТОЙ ТРЕЙЛЕР», 2014
Номинация: Лучший независимый постер («Roadside Attractions», «Ignition Creative»).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2013
Победитель: Лучшая десятка независимых фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ФИНИКСА, 2013
Номинация: Самый недооцененный фильм года.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ДЕНВЕРА, 2013
Номинация: Лучший комедийный фильм.

«Много шума из ничего» (Much Ado About Nothing) - пьеса английского писателя Уильяма Шекспира, одна из наиболее известных комедий автора. Первая часть этой пьесы появилась на свет в 1600 году. Место действия: Мессина, - город на острове Сицилия. Сицилия, вместе с Сардинией и Неаполем, входила во владения Арагонского королевства - феодального государства в Испании, существовавшего в XI-XV веках. Действующие лица: Дон Педро - принц арагонский; Дон Хуан - его брат; Леонато - мессинский наместник; Бенедикт - молодой знатный падуанец; Клавдио - молодой знатный флорентинец; Беатриче - племянница Леонато; Геро - дочь Леонато; Антонио - брат Леонато; Кизил - пристав; Булава - его помощник; отец Франциск - священник; Монах тот же отец Франциск; Бальтазар - слуга дона Педро; Маргарита - приближенная Геро; Урсула - приближенная Геро; Борачио - приближенный дона Хуана; Конрад - приближенный дона Хуана; Мальчик; Гонцы, стража, свита, слуги.
Читать пьесу в переводе Т. Щепкиной-Куперник - ; английский текст с параллельным русским переводом - .
Энтони Хэду была предложена роль Леонато, но он был вынужден покинуть проект из-за несогласованности расписаний съемок. В итоге роль досталась Кларку Греггу.
Алексис Денисоф и Эми Акер уже играли экранных любовников в сериале Джосса Уидона «Ангел» (1999-2004).
Съемочный период: 12 дней. Параллельно Уидон работал над фильмом «Мстители» (2012).
Картина снималась в тайне. Было объявлено только, что основные съемки завершились 23 октября 2011.
Съемки проходили в доме режиссера в Санта-Монике (Калифорния), дизайном которого занималась его жена Кай Коул.
«Много шума из ничего» снимали камерами: Red Epic с объективами Panavision Primo; Canon EOS 5D Mark II (несколько эпизодов) и Canon EOS 7D (флешбэки) с объективами Canon L-Series.
Уидон хотел использовать для съемок стедикамы, но из-за ограниченности по срокам и бюджету от этой идеи пришлось отказаться.
Кадры фильма - ; ; .
Саундтрек: 1. Main Title; 2. Arrival; 3. Hero; 4. If I Had My Mouth; 5. To the Death; 6. Sigh No More (feat. Maurissa Tancharoen & Jed Whedon); 7. Beauty Is a Witch; 8. A Double Heart; 9. Perfectest Herald; 10. The Only Love Gods; 11. Borachio; 12. The Gulling (Part 1); 13. The Gulling (Part 2); 14. The Gulling (Part 3); 15. Love On; 16. Disloyal; 17. A Thousand Ducats; 18. Wedding Day; 19. Madam Withdraw; 20. Wedding March; 21. Left for Dead; 22. Is Not That Strange; 23. I Am Engaged; 24. A Word in Your Ear; 25. How Innocent She Died; 26. Heavily (feat. Maurissa Tancharoen & Jed Whedon); 27. The Balcony; 28. Will You Come; 29. Walk of Shame; 30. Another Hero; 31. A Giddy Thing; 32. Last Dance.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: .
Премьера: 8 сентября 2012 (МКФ в Торонто); начало проката: 7 июня 2013 (Лос-Анджелес, Нью-Йорк).
Слоганы: «Shakespeare knows how to throw a party»; «Shakespeare knew how to throw a party».
В мае 2013 года Джосс Уидон отметил в интервью, что он остался верен оригинальному тексту Шекспира за исключением 3-й сцены 2-го акта, в которой Бенедикт говорит: "if I do not love her, I am a jew" (если я не люблю ее, то я еврей). Эта строчка была заменена на другую: "if I do not love her, I am a fool" (если я не люблю ее, то я дурак).
Официальная стр. фильма - .
«Много шума из ничего» на Allmovie - .
О картине в каталоге Американского института кино - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 86% на основе 169 рецензий ().
На Metacritic «Много шума из ничего» получил 78 баллов из 100 на основе рецензий 37 критиков ().
Картина входит в престижный список «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes.
Рецензии: ; .
Другие экранизации пьесы: «Много шума из ничего» (1956, СССР, реж. Лев Замковой); «Много шума из ничего» (1973, СССР, реж. Самсон Самсонов); «Любовью за любовь» (1983, СССР, реж. Татьяна Березанцева); «Много шума из ничего» (1993, Великобритания/США, реж. Кеннет Брана); «Much Ado About Nothing» (2011, реж. Джози Рурк). Весь список - .
Джосс Уидон / Joss Whedon (род. 23 июня 1964, Нью-Йорк) - американский кинорежиссер, сценарист и продюсер. Мировую известность получил, как создатель и режиссер сериала «Баффи - истребительница вампиров» (1997-2003). Из других его работ наиболее известны сериалы «Ангел» (1999-2004), «Светлячок» (2002-2003), «Кукольный дом» (2009-2010), а также фильмы «Миссия 'Серенити'» (2005) и «Мстители» (2012). Уидон является автором нескольких сценариев к полнометражным фильмам и серий комиксов. Лауреат премии Хьюго за лучшую постановку и премии Небьюла за лучший драматический сценарий («Миссия 'Серенити'»). Подробнее - .
Эми Акер / Amy Acker (род. 5 декабря 1976, Даллас) - американская актриса. Наиболее известна своими ролями в телевизионных сериалах «Ангел» (1999-2004), «Шпионка» (2001-2006) и «Кукольный дом» (2009-2010). Акер выросла в Далласе, где закончила среднюю школу «Лэйк Хайлэндс». Впоследствии она получила степень бакалавра театра в Южном методистском университете. На третьем курсе колледжа Акер недолго работала моделью для каталога одежды «J.Crew». В 1999 она была номинирована на премию Леон Рабин за роль в постановке «Тереза Ракен». В этом же году Акер получила степень бакалавра изящных искусств. Главным телевизионным дебютом Эми Акер стала роль Уинифред Беркл с третьего по пятый сезон сериала «Ангел» и роль Иллирии в пятом сезоне этого сериала. В 2003 актриса получила премию «Сатурн» за роль второго плана в «Ангеле». В 2005 Акер присоединилась к актерскому составу сериала «Шпионка», где сыграла отрицательного персонажа Келли Пэйтон. Также в 2005-2006 годах актриса озвучила роль Охотницы в мультсериале «Лига справедливости». Эми Акер снялась в качестве приглашенной звезды в сериалах «Как я встретил вашу маму» и «Кукольный дом». В 2010 Акер получила одну из главный ролей в сериале ABC «Счастливый город» и роль в кинофильме «Хижина в лесу» (2011). 25 апреля 2003 Акер вышла замуж за актера Джеймса Капинелло. 22 января 2005 она родила сына Джексона Джеймса, а 1 сентября 2006 - дочь Аву Грейс. Официальный сайт - ; стр. на сайте IMDb - .

[...] «Много шума из ничего», шекспировскую пьесу в версии режиссера «Мстителей» (!) Джосса Уидона. Правда, не стоит ждать психоделических спецэффектов - экстраординарное приходит здесь совершенно с другой стороны. Дело в том, что «Много шума...» снят всего за неделю вовсе без бюджета в собственном доме Уидона при участии друзей-актеров, имена которых особенно никому не известны, кроме, разве что, Натана "Касла" Филлиона. Актеры тут не клеят бород и не носят шпаг, просто присваивают шекспировский слог и проговаривают его, параллельно тыкаясь в айфон или ковыряясь в сумочке в поисках ключей от машины. Получается - лучшее определение, наверное, для этого случая - мило. Хорошие ... люди между серьезными занятиями, которые их обеспечивают, занялись неплохим делом. Отчего бы не потратить полтора часа на то, чтобы на них посмотреть - не жалко же. (Иван Чувиляев, «Фонтанка»)

Где-то в Италии любезный сеньор мафиозного вида принимает гостей. Молодой Клаудио с порога влюбляется в дочь хозяина дома. Злобный дон Хуан, прознав про это, хочет помешать счастью молодых. В то же время собравшиеся сговариваются эксперимента ради свести Беатриче и Бенедикта - невозможных насмешников и заядлых холостяков. Режиссер блокбастера «Мстители» Джосс Уидон взял передышку от мегабюджетов и спецэффектов ради черно-белой экранизации пьесы Шекспира. Снял быстро - за двенадцать дней в собственном доме в Калифорнии, с актерами из своих прошлых проектов - «Хижины в лесу», «Доктора Ужасного» и тех же «Мстителей». Для удобства действие перенесли в наши дни, хотя текст оставили неизменным ... - герои изъясняются рифмами Шекспира. Получилась стилизация - и не шестнадцатый век, и не двадцать первый. Впрочем, к причуде этой довольно быстро привыкаешь и просто получаешь удовольствие от милого кавардака, затеянного Уидоном с Шекспиром. (Милослав Чемоданов, «The Village»)

Крошечная по бюджету экранизация комедии Шекспира от режиссера блокбастера «Мстители». Получился остроумный, добродушный и трогательный фильм. Как быть, если студия требует, чтобы вы взяли перерыв между съемками и монтажом гигантского блокбастера с комиксными супергероями? Если вас зовут Джосс Уидон, то ответ прост: взять телефон, позвонить друзьям-актерам, собрать их у себя дома и снять экранизацию Шекспира. Крошечная по бюджету, но могучая в том, что касается амбиций, эта экранизация «Много шума из ничего» работает сразу на нескольких уровнях: как остроумная попытка перенести Шекспира в современность, как адаптация классики, которая кажется личной и душевной, и как домашнее видео, просящееся на большой экран. Эми ... Акер и Алексис Денисоф убедительно играют Беатриче и Бенедикта, которые за один уикенд за городом превращаются из ненавидящих друг друга антагонистов в любовную парочку. Но главное достоинство фильма - его подчеркнуто рукодельная природа: спор между двумя солдатами проходит в детской, полной игрушек и постеров на стенах, гарнизон стражи, похоже, большую часть года служит Уидону прачечной. Остроумно, добродушно, трогательно. (Том Хаддлстон, «Time Out»)

И все-таки Джосс Уидон уверенно метит если не в классики современного кино, то, как минимум в его живые легенды. Этот тот самый фанат кино, который оказался в режиссерском кресле и начал делать фильмы самостоятельно - многие из нас мечтали оказаться на его месте. Потому фильмы Уидона и популярны: Джосс очень бережно относится к исходному материалу и делает все для того, чтобы не обидеть фанатов. За это его и любят, причем как зрители, так и хотя бы раз работавшие с Уидоном актеры. Именно такие артисты и заняты практически во всех ролях картины "Много шума из ничего". Эми Акер, Алексис Денисоф, Натан ... Филлион, Кларк Грегг, Рид Даймонд, Фрэн Кранц, Джиллиан Морджезе, Шон Маэр и Спенсер Трит Кларк прекрасно знакомы интересующемуся кино зрителю по ролям в "Мстителях", "Хижине в лесу", "Первом мстителе", "Миссии «Серенити»" и многих других картинах. Весь фильм сродни дружеской вечеринке, на которой вдруг решили забавы ради разыграть сценку из классики, а классикой оказался Вильям, понимаете ли, наш Шекспира. Собственно, практически так все и было: Джосс Уидон снял свой фильм за двенадцать дней параллельно работе над "Мстителями" в собственном доме режиссера в Санта-Монике. Втайне от журналистов и критиков, при очень ограниченном бюджете и вместо поездки в отпуск на двадцатую годовщину свадьбы. Кстати, на этом настояла жена Уидона - Кай Коул, которая и подобрала интерьер этого особняка. Такой вот милый семейный междусобойчик. В мозгу легко всплывает картина, как хозяин в шортах и футболке снимает на цифровую камеру игривый диалог двух главных героев, строптивых Бенедикта и Беатриче, которые обязательно влюбятся друг в друга, а хозяйка украшает закуски на кухне, в двух метрах от всего происходящего. Уидон практически не внес изменений в оригинальный текст, актеры сыграли убедительно, будто всю жизнь мечтали о роли в постановке по Шекспиру. Черно-белые тона тоже пришлись как нельзя кстати: смелое визуально решение помогло сгладить углы от переноса классического сюжета в современные реалии. Фактически наполовину любительский низкобюджетный фильм оказался достаточно содержательным и для армии поклонников Уидона, сумевших ознакомиться с классикой, и для интеллектуалов - любителей шекспировских постановок, которые довольно часто бывают неудачными. На редкость трогательная, остроумная и нежная картина от режиссера, доросшего до создания блокбастеров, но не потерявшего юношеского трепета перед большим кино (пусть даже в малых форматах). (Валерий Ковалевич)

В доме у Леонато, мэра американского городка Мессина, гостит его друг, дон Педро. Бенедикт и Клаудио, которые приехали с Педро, по-разному относятся к молодым и красивым девушкам, живущих у Леонато - его дочери и племяннице. В первую, Геро, с первого взгляда влюбляется Клаудио, вторая, племянница мэра Беатриче, становится заклятым врагом Бенедикта, который не жалует женщин вообще, а в лице Беатриче находит еще и убедительный пример умной и изощренной мужененавистницы. И несмотря на то, что у Клаудио и Геры все складывается хорошо, совсем скоро ситуация изменится и испытанию подвергнутся все участники этой любовной истории. Очередную киноэкранную версию знаменитой комедии Шекспира "Много ... шума из ничего" снял американский сценарист и режиссер Джосс Уидон, который в последнее время больше экранизирует комиксы издательства Marvel. В прошлом году он снял "Мстителей", в этом продюсирует сериал "Агенты Щ.И.Т.", в следующем выходят вторые "Мстители" с ним же в режиссерском кресле. Почему он параллельно обратился к наследию великого барда, понять не сложно - со всеми этими комиксовыми делами несложно и потерять связь с высоким искусством. Чтобы этого не произошло, Уидон решил сделать небольшой академический фильм. Он сам адаптировал текст Шекспира под свои нужды и даже написал всю музыку к фильму, включая и пару нью-джазовых песен на стихи все того же английского поэта и драматурга, которые исполнил его брат Джед Уидон со своей женой Мориссой Танчароен. Другими словами, "Много шума из ничего" получился исключительно авторским и, если можно так его назвать, семейным фильмом и именно поэтому мы не увидим здесь больших голливудских звезд, но, напротив, хороших актеров, которых мы уже встречали в разных предыдущих фильмах Джосса Уидона, - Эми Акер, Алексис Денисоф и, конечно, Кларк Грегг, исполнитель роли агента Фила Коулсона в многочисленной продукции Marvel, которого Уидон приглашает почти во все свои проекты. Академический для Уидона, судя по всему, в первую очередь означает черно-белый. Из чего вытекает полное отсутствие цифровых эффектов и прочей визуальной нагрузки. Но монохромная гамма для этого режиссера не исключает, к счастью, профессиональной операторской работы и исключительного качества монтажа. Уидон пригласил оператора "Агентов Щ.И.Т." и монтажера "Мстителей", вследствие чего мы имеем необычный пример малобюджетного авторского кино, которое выглядит как невероятно дорогая голливудская продукция. С одной стороны, многим это может показаться абсурдом и притворством, когда богатый голливудский продюсер играет в независимого режиссера, но, с другой, известно немало примеров, когда дорогие голливудские постановки были лишь возможностью заработать деньги на фильмы, которые позже были названы искусством. Пока непонятно, можно ли отнести к подобным примерам Джосса Уидона: выдающейся назвать его версию комедии Шекспира все же нельзя. Но в том, что она займет свое место на полке среди других удачных экранизаций "Много шума из ничего", сомневаться не приходится. (Артем Ушан, «Интерфакс»)

Неотшлифованная, но все же замечательная малобюджетная экранизация Шекспира в исполнении режиссера «Мстителей» и актеров из его сериалов. Благополучно завершив войну, герцог Арагонский (Рид Даймонд) и его ближайшие сподвижники Клаудио (Фрэн Кранц) и Бенедикт (Алексис Денисоф) останавливаются в поместье губернатора Мессины (Кларк Грегг). Романтичный Клаудио мгновенно влюбляется в Геро (Джиллиан Морджезе), дочь хозяина. Девушка отвечает ему взаимностью, и герои, назначив свадьбу, на радостях решают свести вместе Бенедикта и Беатриче (Эми Акер), кузину Геро, хотя те беспрестанно обмениваются колкостями и утверждают, что презирают друг друга. Адепты цифровых технологий любят рассуждать о том, что в наши дни начинающий режиссер может создать выдающееся кино ... с «нулевым» бюджетом. Действительно, цифра удешевляет и упрощает съемки и монтаж. Но где взять талантливых бесплатных актеров? Чем амбициознее проект, тем больше требований он предъявляет к исполнителям. И если дебютант соберет своих друзей, непрофессионалов и неофитов, чтобы бесплатно экранизировать Шекспира, у него вряд ли выйдет что-то путное. С другой стороны, если снимать Шекспира за пять копеек решится именитый режиссер, то у него может выйти столь же интересная картина, как у Джосса Уидона, постановщика «Мстителей» и создателя нескольких культовых фантастических сериалов. Отдыхая после завершения марвеловского суперхита, Уидон собрал в своем калифорнийском поместье друзей-актеров, пригласил несколько закадровых коллег, арендовал профессиональные цифровые камеры и всего за 12 дней снял экранизацию одной из лучших шекспировских комедий, к диалогам которой восходят комедийные перепалки многих современных романтических лент. Разумеется, уидоновская черно-белая картина, созданная почти что по аскетичным законам скандинавской «Догмы», начисто лишена постановочного размаха и погружения в ренессансную культуру, которые демонстрируют, например, вышедший в 1993 году фильм Кеннета Браны или снятая двадцатью годами ранее советская версия Самсона Самсонова. Но звезды новой ленты, разгуливающие в стильной, но обычной современной одежде, ездящие на машинах и изредка достающие смартфоны, зачастую оказываются лучшими интерпретаторами Шекспира, чем их коллеги из «исторически точных» картин. Даже несмотря на то, что в ленте Уидона порой чувствуется недостаток репетиций и полуимпровизированный характер съемок. Главное достояние фильма - это, бесспорно, Эми Акер (сериал «В поле зрения»). Беатриче - сложная и неоднозначная натура, которая то шутит о поедании покойников, то изливает душу в романтической сцене, то требует, чтобы ее возлюбленный убил своего лучшего друга. С равным блеском и убедительностью сыграть все грани этого образа труднее, чем изобразить Гамлета. Акер с этим справилась. Ее диапазон впечатляет - если не сказать потрясает. Это игра калибра «Оскара». Эмма Томпсон из фильма Браны на фоне Акер проигрывает, а Галина Логинова из картины Самсонова просто теряется. Ее партнер Алексис Денисоф далеко не так хорош, особенно в начале картины, где он больше сражается с заковыристыми шекспировскими репликами, чем собственно играет. Но постепенно он разыгрывается, и ближе к концу фильма (сцены снимались по порядку; так, Денисоф по ходу действия сбривает бороду) актер смотрится не хуже коллег. Среди прочих звезд выделяются Натан Филлион (сериалы «Кастл», «Светлячок»), уморительнейший в образе помпезного идиота-пристава, вечно путающего слова, и Кларк Грегг, «нечаянная» звезда «Мстителей». При этом, за вычетом Денисофа, заметно слабых звеньев в труппе нет. Уидон знает толк в актерах! И не только в актерах. Его постановка уснащена изобретательными визуальными штришками, которые делают смешнее и занимательнее и без того великолепный шекспировский текст. Филлион, например, пародирует мачо-копов из сериалов 1980-х. Также Уидон сам написал для фильма музыку - не яркую, но удачно подчеркивающую игривое настроение режиссерского «домашнего видео». Если бы постановщик приложил больше усилий к огранке этого камня, у него мог бы получиться безупречный бриллиант. Но «Много шума из ничего» и так алмаз, а не циркон. (Борис Иванов, «Фильм.ру»)

Джосс Уидон - режиссер, который обращает в золото все, к чему прикасается, будь то многомиллионный марвеловский блокбастер, окупившийся в прокате втрое, или копеечная черно-белая экранизация Шекспира, снятая в собственном доме в Калифорнии на цифровую камеру. Для фанатов Уидона это не новость: поклонникам сериалов "Светлячок" и "Баффи" прекрасно известно, что ему не нужен солидный бюджет, чтобы из ничего сделать что-то. Тому свидетельством хотя бы веб-сериал "Музыкальный блог Доктора Ужасного" (2008), который Уидон сваял на коленке за свой счет для бесплатного распространения в интернете, а в результате все вышло как обычно - море поклонников и культовый статус. Может быть, так выходит потому, ... что восторженный гик Уидон все делает по любви - она всегда просвечивает сквозь результат его усилий. Включая и эту экранизацию Шекспира, который, что греха таить, для большинства интерпретаторов всегда был скорее вызовом, самым желанным объектом приложения режиссерского тщеславия, актерских амбиций и тому подобных вещей, к любви отношения не имеющих - этим амбициям мы обязаны множеством пыльных, скучных и замшелых "классических" экранизаций. Нет, на классический текст Уидон не покусился - его любимые сериальные актеры шпарят тут ровно по книжке подлинный шекспировский текст, только с небольшими купюрами. Но он привнес в комедию массу остроумных решений и гэгов, с которыми она заиграла и заискрилась как новая, будто шампанское в бокалах на бале-маскараде у Леонато, который тут превратился в модную вечеринку у бассейна. Но для тех, кто по какому-то недоразумению не является фанатом вселенной Уидона, можно объяснить, чем хороша новая экранизация, зайдя совершенно с другого конца. В новом исполнении "Много шума" выглядит как образцовая screwball comedy, вроде "Филадельфийской истории" (1940), "Леди Евы" (1941) или "С собой не унесешь" (1938) - ее лучших образцов классического периода. Взять хотя бы вечные перепалки Беатриче (Эмми Акер) и Бенедикта (Алексис Денисоф) - ссоры заинтересованных друг в друге мужчины и женщины как постоянный мотив любой бурлескной комедии. Их остроумным распрям Уидон предпосылает крошечный эпизод, заставляющий историю предстать совершенно в ином свете, причем не вносит ни слова отсебятины, это немая сцена: наутро, очевидно после свидания на одну ночь, мужчина подбирает с пола разбросанную одежду, одевается и уходит, как ему кажется, не разбудив женщину, которая только притворяется, что спит. Вот и готов мотив: Беатриче и Бенедикт здесь случайные любовники, которых очевидно тянет друг к другу. Но они ссорятся и снова начинают пикировку, потому что после единственного свидания каждый из них не уверен в чувствах другого и немного уязвлен - два неглупых взрослых человека, похожие на растерянных кидалтов из комедий Джадда Апатоу. В отношениях этой пары заложен основной смысл шекспировского текста - господство случайности в жизни, где влюбленным так легко разминуться, зыбкость чувств, на которые нельзя полагаться, и в то же время диктат судьбы, от которой не уйдешь, как ни упирайся. Другой типичный мотив эксцентричной комедии - подмена, когда одного человека принимают за другого, мужчины выдают себя за женщин и наоборот - все это Уидон отыгрывает в полном соответствии как с шекспировским каноном, так и с правилами бурлеска. Приближенный дона Хуана (Шон Маэр) по имени Конрад оказывается в версии Уидона блондинкой-любовницей Хуана, отчего их диалоги вперемешку с любовной игрой приобретают дополнительную остроту. Но особенно хороши здесь полицейский пристав Кизил (Натан Филлион) и его помощник Булава (Том Ленк) - их Уидон превратил в сотрудников охранного агентства. И в то же время они ужасно похожи на придурковатых копов из какой-нибудь старой телепостановки, со всем сопутствующим антуражем: тут и допросы со стенографисткой, и неизменные темные очки, чтобы выглядеть круче, и оружие в наплечной кобуре, которая всегда выпирает из-под пиджака. Натан Филлион, переигравший уйму романтических ролей, от капитана Мэла в "Светлячке", до Касла в одноименном сериале, всегда тяготел к клоунаде, и здесь ему есть где развернуться: по сюжету Кизил - напыщенный самоуверенный болван, который путает слова, но мнит себя супергероем, - то есть типичный плохой коп. В фильме Уидона есть еще одна стилистическая особенность: Шекспир тут пересказан не привычным языком сценической постановки, а в традиции телевизионной мыльной оперы и неуловимо смахивает не только на скрюболлы 40-х, но и на сериалы 90-х. Как заметил один маститый критик, шекспировские герои ведут себя будто персонажи "Мелроуз Плейс". Но Уидону удалось высечь искру из архаичного текста и отживших коллизий - весь этот сыр-бор с отказом Клавдио (Фрэн Кранц) жениться, раз Геро (Джиллиан Морджезе) уже не девица - не мытьем, так катаньем, без париков и исторических костюмов, языком скрюболла и сериала он заставил пьесу зазвучать по-новому, не расплескав при этом сути. (Татьяна Алешичева, «Коммерсантъ Weekend»)

Режиссер одной из самых популярных франшиз современности преподносит зрителю очередную версию классики. Вариация на тему «Много шума из ничего» оказывается достойным творением и к тому же Уидон доказывает, что, будучи режиссером «Мстителей», одного из столпов современного блокбастера, можно делать серьезное кино - главное в этом деле талант, а не послужной список. Фильм Джосса Уидона в который раз доказывает, что тексты, написанные Уильямом Шекспиром, бессмертны, всеохватывающи и универсальны. Здесь произведение английского автора становится независимым черно-белым фильмом в интерьерах начала 21-го века. Режиссер, который также является сценаристом, не очень сильно переделал литературный исходник, оставив основное содержание на своих местах. И самодовольные Бенедикт ... и Беатриче, не смотря на свою спесивость и циничность, в который раз перед глазами зрителей снова влюбятся друг в друга и станут обладателями огромного счастья. Не позволяя особых вольностей, Уидон однако находит смелые визуальные решения, его очевидно внешняя сторона фильма заботит не менее, чем содержательная. Достаточно даже взглянуть на промо к фильму, чтобы понять, что «Много шума из ничего» - это стильная картина. Черно-белая картинка в фильме смотрится довольно стильно, хотя можно полагать, что отчасти использование монохромной гаммы облегчило стилистическую задачу режиссера - все же перенесение произведения Шекспира в современные условия требует не только адаптации текста, но и выбора соответствующей обстановки. И тут черно-белый цвет, конечно, выигрышен - сглаживает возможные недостатки и дает возможность более сконцентрироваться на содержательной части. Практически все актеры, задействованные в «Много шума из ничего» ранее уже работали с постановщиком. Алексис Денисоф (Бенедикт) исполнял эпизодическую роль в «Мстителях», а Эми Акер (Беатриче) играла в «Хижине в лесу», как и Том Ленк с Фрэном Кранцем. Стоит ли говорить о том, что Кларк Грегг - это знаменитый агент Коулсон, а Эшли Джонсон - та самая официантка, что однажды повстречала Капитана Америка. Такой каст-лист позволяет допустить возможность того, что Уидон снимал данный фильм скорее для собственного творческого удовлетворения, нежели для кассовых сборов или шумного успеха. Как-то исполнитель роли Локи Лауфейсона, Том Хиддлстон в одном из интервью сказал, что находит в противоборстве между героями «Мстителей» размах трагедий Шекспира. Конечно, Хиддлстон, как человек образованный во всем склонен искать глубину, но возможно он преувеличил, но не будет преувеличением сказать, что режиссер упомянутых выше «Мстителей», снял замечательный фильм, основанный на произведении одного из лучших авторов, когда-либо бравших в руки чернила. (Cherrytie)