СЛЕДСТВИЕ ПО ДЕЛУ ГРАЖДАНИНА ВНЕ ВСЯКИХ ПОДОЗРЕНИЙ (1970)
INDAGINE SU UN CITTADINO AL DI SOPRA DI OGNI SOSPETTO

"Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений" ("Дело гражданина вне всяких подозрений"). Начальник полицейского управления Дотторе (Джан Мария Волонте) убивает свою любовницу (Флоринда Болкан) в ее собственной квартире, специально оставляет множество улик и сам же сообщает об убийстве в полицию. При всей очевидности виновника преступления следователи не хотят видеть убийцу в своем начальнике. Сам же Дотторе, объявив борьбу с коммунистами и различными подпольными организациями, сначала пытается повесить убийство на мужа любовницы (Массимо Фоски), а затем на ее соседа - молодого анархиста (Серджо Трамонти). В конце концов Дотторе пишет покаянное письмо и ждет ареста…

Этот резкий и мощный итальянский фильм, выигравший «Оскара-1970», рассказывает историю только что повышенного по службе фашистского инспектора полиции (Волонте), который одним воскресным полднем перерезает горло своей любовницы. Затем он подкладывает фальсифицированные улики и анонимным звонком сообщает в полицию о преступлении. Следователи находят ниточки, которые тянутся к инспектору, но забывают о них из-за его высокого положения. Убийца через некоторое время пишет признание и ждет ареста, надеясь получить оправдание. Глубокий взгляд в сознание убийцы, фильм многим обязан прекрасной игре Волонте в главной роли. Режиссер Петри сделал антифашистское заявление, одновременно целенаправленное и общечеловеческое, полное необъяснимых, будоражащих настроений, подчеркнутых музыкой Морриконе. В то же ... время это убийственная сатира на итальянскую систему правосудия, а также интересное размышление на тему взаимоотношений классового положения и вины. (М. Иванов)

КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1970
Победитель: Большой приз жюри (Элио Петри), Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) (Элио Петри).
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Элио Петри).
ОСКАР, 1971; 1972
Победитель: 1971 - Лучший фильм на иностранном языке (Италия).
Номинация: 1972 - Лучший адаптированный сценарий по мотивам ранее не опубликованного материала или документальных фактов (Элио Петри, Уго Пирро).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1971
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Италия).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1970
Победитель: Лучший фильм (Даниэле Сенаторе, Марина Чиконья), Лучший актер (Джан Мария Волонте).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1971
Победитель: «Золотой Лавр» за лучший иностранный фильм.
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1971
Победитель: Лучший художественный фильм (Элио Петри, Уго Пирро).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1971
Победитель: Лучший режиссер (Элио Петри), Лучший оригинальный сюжет (Уго Пирро, Элио Петри), Лучший актер (Джан Мария Волонте).
Номинации: Лучший продюсер (Даниэле Сенаторе, Марина Чиконья), Лучший сценарий (Элио Петри, Уго Пирро).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1970
Победитель: Лучший сценарий (2-е место) (Уго Пирро, Элио Петри).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС (ИТАЛИЯ), 1970
Победитель: Лучший фильм (Элио Петри), Лучший актер (Джан Мария Волонте).
ВСЕГО 15 НАГРАД И 5 НОМИНАЦИЙ.

Фильм завершает цитата из романа «Процесс» Франца Кафки: "Какое бы впечатление он на нас не производил, он - слуга Закона. Он причастен к Закону, и суду человеческому не подлежит". В советской прокатной версии эти титры былы вырезаны.
Саундтрек (муз. Эннио Морриконе): 1. Indagine Su Un Cittadino Al Di Sopra Di Ogni Sospetto (Titoli); 2. Ripresa L'indagine; 3. Taglio Primo; 4. Indagine; 5. Miraggio Secondo; 6. Indagine Insabbiata; 7. Miraggio Terzo; 8. Miraggio; 9. Taglio Secondo; 10. Indagine Su Un Cittadino Al Di Sopra Di Ogni Sospetto (Finale).
Место съемок: Рим (Италия).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Премьера: 9 февраля 1970 года (Рим).
Название фильма в англоязычном прокате «Investigation of a Citizen Above Suspicion».
Слоган: «When you're a big man in the big city, can you get away with murder?» (Великобритания).
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - .
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - .
Картина входит в список, составленный на основании рекомендаций по просмотру фильмов от преподавателей ВГИКа.
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - ; New York Times - ; Village Voice - ; DVD Verdict - ; New Yorker - ; - ; AllMovie - ; Chicago Reader - ; Variety - ; Д. Шварца - ; Slant Magazine - ; Dissolve - ; Э. Леви - ; DVD Talk / DVD Savant - ; TV Guide - ; Time Out - , ; DVDTown / Movie Metropolis - .
Элио Петри / Elio Petri (29 января 1929, Рим - 10 ноября 1982, там же) - итальянский кинорежиссер. С 1951 года работал помощником режиссера у Джузеппе де Сантиса. Дебютировал как режиссер-постановщик фильмом «Убийца» (1961). Первые фильмы - на социальные темы. Фильм «Каждому свое» (1967) о сицилийской мафии стал началом нового этапа в творчестве Петри, он начал снимать кино на политические темы: «Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений» (1970), «Рабочий класс идет в рай» (1972), «Собственность больше не кража» (1973), «Тодо модо» (1976). До 1957 года состоял в Коммунистической партии Италии. Стр. на сайте IMDb - .
Эннио Морриконе / Ennio Morricone (род. 10 ноября 1928, Рим) - выдающийся итальянский композитор, аранжировщик и дирижер. В основном пишет музыку для кино и телевидения. Великий офицер ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой». Лауреат премии «Оскар» 2007 года за выдающиеся заслуги в кинематографе, восьмикратный лауреат национальной кинопремии Италии «Давид Донателло» за лучшую музыку к фильму. Подробнее в Википедии - .
Джан Мария Волонте / Gian Maria Volonte (9 апреля 1933, Милан - 6 декабря 1994, Флорина) - итальянский актер театра и кино, один из наиболее прославленных актеров Италии. Обладатель многочисленных национальных и мировых кинопремий, призер трех крупнейших кинофестивалей планеты - Каннского, Венецианского и Берлинского. Подробнее в Википедии - . Официальный сайт актера - .
Флоринда Болкан / Florinda Bolkan (род. 15 февраля 1941, Урубуретама, Бразилия) - бразильская актриса, известная по ролям в европейских фильмах. Отечественным зрителям больше всего запомнилась по роли графини Ольги Камастры в итальянском телесериале «Спрут» (1984-2001). Подробнее в Википедии - . Официальный сайт актрисы - .

Криминально-сатирическая притча. В советском кинопрокате, видимо, посчитав, что итальянское название слишком длинное (хотя вот «Признание комиссара полиции прокурору республики» Дамиано Дамиани сокращать не стали), выбросили из него слова «следствие». Казалось бы, мелочь - но смысл все-таки поменялся. Дело-то вроде бы есть, а вот будет ли по нему следствие - кто знает… То же самое можно сказать и по поводу «благоразумного» изъятия нашей цензурой эпиграфа к фильму - хлесткой цитаты из Франца Кафки: «Какое бы впечатление он на нас не производил, он - слуга Закона. Он принадлежит Закону и не ответствен перед человеческим правосудием». Помимо того, что кафкианская аллюзия весьма существенна ... и принципиальна для понимания ленты Элио Петри отнюдь не как частного криминального случая, а язвительной притчи обобщающего плана, она также позволяет точнее постигнуть дерзкий и вызывающий характер опасной игры, затеянной неким полицейским инспектором (он намеренно не назван по имени), который убивает свою любовницу Аугусту Терци, будучи абсолютно уверенным, что наказания за это преступление не последует. Слуга Закона остается «вне всяких подозрений» и вообще не подлежит суду обычных людей. Однако трудно было лишить эту картину, вероятно, главной подсказки - музыки Эннио Морриконе. Его мелодии впечатываются в мозг - но не как надоедливые шлягеры, которые автоматически твердишь и не можешь от них отвязаться. Итальянский композитор владеет редкостным искусством своего рода «кинослогана». Невероятно трудно придумать в рекламе четкий и запоминающийся лозунг, действующий на подсознание яркий образ. А вот Морриконе способен выразить наиболее важную мысль всего киноповествования в емкой и нередко эффектной форме музыкального языка. Нервная, как бы развинченная, но еще сохраняющая впечатление все подавляющей машинерии - конечно же, это музыка из «Следствия по делу гражданина вне всяких подозрений», которая действует как удар пощечины. (Сергей Кудрявцев)

Эраклио (настоящее имя режиссера) Петри, прошел большой творческий путь от кинокритика, документалиста и сценариста, до создания великолепных лент, получавших премию «Оскар» и «Золотую пальмовую ветвь» Канн. Будучи в молодости членом коммунистической партии Италии(вышел из нее в 57-ом), он достаточно часто наделял свои работы пафосом социальной справедливости. «Власть развращает, абсолютная власть развращает абсолютно»- верно когда-то подметил лорд Джон Дальберг-Актон и этот фильм, как нельзя лучше иллюстрирует данную цитату. Некий анонимный комиссар, подначеный собственной любовницей, решается на «идеальное преступление». Будучи уверен в своей «неприкосновенности»- он убивает ее, оставляя максимальное количество улик свидетельствующих против него самого. Дальше, водя «за нос» следствие, которое сам ... же и ведет, он пытается «чужими руками дотянуться до собственной шеи», чтобы все открылось. Но его «игра в поддавки», наталкивается на абсурд государственной системы и человеческий мазохизм перед власти. Этот фильм-гротеск, замечательно демонстрирует бессмысленность социального уклада, где право власти в любом случае выше «буквы закона». При ярко выраженном детективном начале сюжета, картина, дополняется характерными для итальянского кино того времени, политическими мотивировками. Плотный сценарий, четкий ритм повествования, тревожная (и как всегда гениальная) музыка Эннио Морриконе и самозабвенная игра Джан Марии Волонте(мгновенно переходящего от жалобных причитаний к холодному командному тону) - вот тот фундамент, на котором «стоит здание» этого кинофильма. Здесь может быть и нет головокружительных поворотов сюжета, зато присутствует идеальная авторская интонация итальянского постановщика. Эта лента насколько занятна, настолько же и страшна, обнажая безнаказанность государства. Законы, как у нас в стране говорится, и создаются для того чтобы их нарушать. А любой начальник (наделенный преимуществом должностного положения), оказывается способным на самоугодный поступок, не считаясь с поставившими его, блюсти свои права, обычным людьми. Так что этот фильм, в пору было бы закончить не только фразой из Кафки, но и «крылемой» из «Скотного двора» Оруэлла… (billfay)

Не названный инспектор полиции из отдела убийств, идущий на повышение в «политический отдел» цинично убивает свою любовницу. Не пытаясь скрыть следы преступления он оставляет по всей квартире отпечатки пальцев, следы окровавленных ботинок, и прочие улики. Затем с места преступления он звонит в полицию и анонимно сообщает о произошедшем. Помимо всего он уходя с места происшествия делает так, что бы его увидел сосед убитой. После чего он не спеша приезжает в полицейский участок после чего выезжает с полицией на место. Весь фильм инспектор оставляет следствию улики, делая так, что бы все указало на него. Но полиция слепо обходит эту версию: отпечатки ... пальцев - эксперт утверждает, что сам видел, как инспектор небрежно дотрагивался при осмотре к вещам, отпечатки ботинков - да таких же ботинков целая куча и так по всем уликам. В инспекторе никто не хочет увидеть преступника - ведь он «вне всяких подозрений». Одна фраза положенная в эпиграф, взятая у Кафки - Какое бы впечатление он на нас не производил, он - слуга Закона. Он принадлежит Закону и не ответствен перед человеческим правосудием» описывает весь фильм. Фильм обличает систему правосудия, ведь если подвергнуть подозрению «слугу Закона» все принципы рухнут, и ничего, что под подозрением сначала оказываются бывший муж, а потом сосед убитой. А в это время «слуга Закона» наслаждается своей игрой затеянной с правосудием. Помимо того, что это черная завуалированная сатира, фильм еще и отличный образец детектива. К тому же одним из достоинств картины является великолепная музыка Эннио Морриконе, которая умело создает необходимую атмосферу. Финал фильма просто завораживает, однако и не дает окончательного и четкого ответа. Фильм заслуженно в свое время получил премию Американской киноакадемии за Лучший иностранный фильм года, а так же номинировался на сценарный Оскар. (oscar75)

Мужчина (Гьян Мария Волонте) стучится в дверь женщины, та ему открывает и спрашивает «Как ты хочешь меня сегодня убить?», потом они занимаются любовью, он действительно грубо убивает ее, а затем отправляется на работу. Он работает главой отдела убийств в местной полиции. Так начинается жесткий циничный фильм Элио Петри, который на несколько десятилетий предвосхитил жестокость и циничность «Грязи» Уэлша. Полицейскому, конечно, приходит отчет об убийстве, и он начинает расследование. Дело в том, что он там наследил без стеснения, но будучи у руля сам, он направляет группу детективов куда ему заблагорассудится, ни капельки не боясь за результат. Он заходит настолько далеко в ... своей наглости, что некоторые подчиненные начинают о чем-то понимать, но силой репрессий и шантажа, начальник держит все под своим контролем. Причем цель его такого поведения отнюдь не скрыть собственный поступок, а наоборот - доказать, что ему можно вообще все. Он даже пишет признание и приходит к своим вышестоящим начальникам, рассказав им о том, что именно он убил девушку, но те решают дело быстро замять и отпускают того без обвинений. Верхушка политической власти - в полной удовлетворенности, простые люди - запуганы до молчания. Иными словами, все как обычно. Великий фильм, шедевр, который не потеряет своей актуальности и выразительной мощи еще долгие десятилетия, а-то и века. Без каких-то экивоков и намеков Элио Петри мощно обвиняет тех, кто держит власть в своих руках, в откровенном беззаконии и наглом вероломстве, с которым они вершат свои преступления, вместо того, чтобы с ними бороться. Петри никогда особо не шел на компромиссы, а тут и вовсе раскричался настолько, что отхватил целый ворох самых престижных кинопремий - мировой кинематограф просто не мог закрыть глаза на то, как представитель итальянского общества публично обличает представителей властей страны в том, что они всячески покрывают собственные преступления и вершат самые страшные убийства, прикрываясь то законом, то силой, то коррупцией. Естественно, подобного рода вопросы всегда звучат громко в странах с расшатанной политической системой. Но удивительно то, что, к примеру, в России выход подобного фильма, а уж тем более попадание его на фестивали и Оскар, просто невозможен в принципе, тогда как в Италии не только проскочило, но и Петри за это ничего не было, он как до этого громогласно обличал власти, так и продолжил после. Впрочем, фильм силен не только своим политическим и социальным фоном, что он создает. Хотя и там желающие могут найти для себя целый ворох моментов, готовых стать пищей для размышления. То, как герой Волонте иллюстрирует равенство фашизма и власти, как разражается пространной речью, сравнивая либерализм и сексуальное извращение, все это в умах левонастроенного зрителя обязательно зажжет искру понимания и восхищения. Но обратимся к исключительно кинематографическим ценностям. Жанрово фильм так же легко определить, как, к примеру, книги Франца Кафки. С одной стороны, вроде бы, это или детектив, или фильм-процесс, с другой имеет место быть комедийное начало, хотя и очень черное по сути, а на выходе получается, что это острейший социальный фильм, в котором нашлось место как для обличения либеральному обществу, так и плевку в лицо правительству. Повествование фильма построено на непростой нарративной системе, раскрывая суть убийства в самом начале, но припрятывая смысл оного на потом, когда зритель созреет, что называется. Сценарий обильно использует флешбеки, которые параллельно с основной линией истории раскрывает дополнительные стороны, как природы самого главного героя, так и его отношений с людьми. Конечно, детективная часть тут вытравлена, чтобы не отвлекать внимание от главных акцентов, которые в сценарии сделаны исключительно на пропитанной разложением системы вертикали власти, питающейся, будто больной и безумный монстр, кровью и плотью собственных людей. И ему сделать ничего нельзя, он даже сам себя укусить не может. К собственному яду существо имеет иммунитет. Есть тут и что-то от классической драматургии Достоевского, о преступлении и наказании, только в несколько перевернутом с ног на голову виде, в котором преступник одновременно является орудием наказания. Невозможно без восхищения говорить о игре Волонте в этом фильме. Его постоянно потеющий, вызывающий ужас и отвращения герой - это просто находка. Глаза Волонте так и пышут ненавистью, болью и злобой. Он до глубины души порочен и там, на самом дне своей души, он чувствует в этой порочности терзание, которое толкает его на признание, но совсем не потому, что он раскаялся. Он кричит, плюется, шипит, пышет злобой и отвращением. Оказаться с ним наедине, это самое страшное, что может представить себе зритель. Он не похож на человека, не зря у него нет даже имени, что с одной стороны лишает его индивидуальности, позволяя транспонировать проблему на более широкие слои, а с другой, отказывает ему и в человечности. Он безумен, но и система безумна в ту же сторону, поэтому официально безумными оказываются нормальные люди, которые по этой шкале восприятия, движутся в неправильном направлении. Шикарная игра Волонте, который и сам был левых политических взглядов, что помогло ему оживить своего персонажа со столь яркой энергетикой. Саундтрек фильма, написанный Энио Морриконе, стал за прошедшие годы классикой. Основную тему использовали и переиспользовали во многих передачах и даже фильмах. Советские киношники, скажем, совсем не стеснялись ее цитировать. Эта мелодия, сыгранная на фортепиано и обрамленная обертонами губной гармоники, является одновременно и забавной, и безумной. То есть подобного рода тему можно услышать в беспечной комедии, но когда она пропитывает своей наивностью сцены, подобные тем, что показаны в этой картине, становится как минимум неуютно и жутковато. Темп фильма восхитительно плотный и насыщен действиям, сцены в бесконечном серпантине сменяют друг друга, сменяют направление, кружат голову зрителю. Весьма жесткие моменты, обилие насилия, порой скорее косвенного, чем открытого, придают постановке весьма острый вкус. А изящное па, что режиссер делает в конце фильма, подбрасывая работу до феноменального абсурда Кафки, захватывает дух. (M_Thompson)