УБИЙСТВО В ВОСТОЧНОМ ЭКСПРЕССЕ (1974)
MURDER ON THE ORIENT EXPRESS

В поезде, следующем из Стамбула в Кале, совершено дикое убийство - пассажир получил множество ножевых ранений. Расследование берет на себя знаменитый Эркюль Пуаро, который по воле случая оказывается одним из пассажиров этого состава...

Первая из роскошных экранизация романов Агаты Кристи с участием лучших звезд кино. Следующей экранизацией будет «Смерть на Ниле». Действие происходит в 1930-х годах. Эркюль Пуаро и все им подозреваемые в совершении преступления находятся в одном поезде. Вместе с сыщиком зрители гадают, кто же его совершил. (М. Иванов)

Действие происходит в 1930-х годах. В шикарном «Восточном экспрессе», отрезанном от мира снегопадом, совершено убийство. Убийство не просто странное - невероятное. Нелепое. Немотивированное... или только кажущееся немотивированным? Мотивов нет. Улик... вот улик как раз много. Улик, наползающих друг на друга и друг другу противоречащих. Эркюль Пуаро, случайно оказавшийся среди пассажиров Восточного экспресса, понимает: в убийстве подозревать можно либо никого, либо любого... либо?

Детектив Эркюль Пуаро (Альберт Финни), воспользовавшись любезным приглашением старого друга Бьянки (Мартин Болсам), директора «Compagnie Internationale des Wagons-Lits», отправляется на «Восточном экспрессе» из Турции в Англию. В вагоне-ресторане к всемирно известному сыщику обращается состоятельный американский бизнесмен Рэтчетт (Ричард Уидмарк) с предложением стать его телохранителем, суля щедрое вознаграждение. Пуаро отказывается, а на следующее утро несостоявшегося нанимателя обнаруживают мертвым в собственном купе. (Евгений Нефедов)

ОСКАР, 1975
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Ингрид Бергман).
Номинации: Лучшая мужская роль (Альберт Финни), Лучший адаптированный сценарий (Пол Ден), Лучшая работа оператора (Джефри Ансуорт), Лучшие костюмы (Тони Уолтон), Лучший саундтрек к драматическому фильму (Ричард Родни Беннетт).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1975
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Джон Гилгуд), Лучшая женская роль второго плана (Ингрид Бергман), Премия им. Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму (Ричард Родни Беннетт).
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучшая мужская роль (Альберт Финни), Лучшая работа оператора (Джефри Ансуорт), Лучшая работа художника (Тони Уолтон), Лучшие костюмы (Тони Уолтон), Лучший монтаж (Энн В. Коутс).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ ВЕЛИКОБРИТАНИИ, 1975
Победитель: Лучший британский сценарий (Пол Ден).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1975
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Сидни Люмет).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1975
Номинация: Лучший художественный фильм (Пол Ден).
ГРЭММИ, 1976
Номинация: Лучший саундтрек, написанный специально для кино- или телефильма (Ричард Родни Беннетт).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1974
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
БРИТАНСКАЯ КИНОПРЕМИЯ «ИВНИНГ СТАНДАРТ», 1976
Победитель: Лучший фильм (Сидни Люмет), Лучший актер (Альберт Финни), Лучшая актриса (Уэнди Хиллер).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2005
Победитель: «Золотой спутник» за лучшее издание классики на DVD.

«Убийство в "Восточном экспрессе"» - детективный роман Агаты Кристи, впервые вышедший в свет 1 января 1934 года. Читать - .
К моменту съемок фильма поезд «Восточный экспресс» уже прекратил свое существование, как и компания, его эксплуатировавшая. Однако его подлинный паровоз был использован для съемок. Внутреннее убранство поезда было восстановлено по сохранившимся в музеях (большей частью в Бельгии, а также у некоторых состоятельных пассажиров, выкупивших облицовку купе на память о незабываемых путешествиях). Примечательно, что "кинокарьера" реконструированных вагонов на этом не закончилась. Уже через год они были использованы на съемках комедии Клода Зиди «Не упускай из виду». После чего они были переданы железнодорожному музею, а в 1982-м были запущены в первом составе на восстановленном маршруте Венеция - Симплон.
«Восточный экспресс» (фр. Orient-Express) - пассажирский поезд класса «люкс» частной компании «Orient-Express Hotels», курсирующий между Парижем и Стамбулом с 1883 года. Идея «Восточного экспресса» принадлежит бельгийцу Жоржу Нагельмакерсу. В 1889 году поезд преодолевал путь от Парижа до Стамбула, превышающий 3000 км, за 67 часов. Позже «Восточным экспрессом» стали называть европейские поезда класса люкс, чьи одно- двухместные купе отделаны в стиле ар-деко. В каждом купе есть раковина с горячей и холодной водой. Популярностью пользовался маршрут Лондон-Венеция, Париж-Вена и даже Москва-Пекин. В разное время в «Восточном экспрессе» путешествовали Франц-Иосиф, Елизавета II, Шарль де Голль, Агата Кристи и другие знаменитости. Поезд также описан в романе Грэма Грина «Стамбульский экспресс» и в романе Сидни Шелдона «Если наступит завтра». Официальный сайт поезда «Venice Simplon-Orient-Express» - .
Эркюль Пуаро (фр. Hercule Poirot) - литературный персонаж известной английской писательницы Агаты Кристи, бельгийский детектив, главный герой 33 романов и 51 рассказа, написанных между 1920 и 1975 годами, и поставленных по ним фильмов, телесериалов, театральных и радиопостановок. Подробнее в Википедии - .
Роль Пуаро сначала была предложена Полу Скофилду (Paul Scofield) и Алеку Гиннессу (Alec Guinness), но они были заняты в других проектах. В итоге она досталась 38-летнему Альберту Финни.
Так как Альберту Финни долго накладывали грим, а сам актер по вечерам играл в театре, ему категорически не хватало времени на сон. Однажды к нему домой прибыли гримеры и, несмотря на то, что Финни спал, начали гримировать его. После чего погрузили его в машину скорой помощи, доставили на студию, где закончили гримировать так и не проснувшегося актера.
Изначально 59-летняя Ингрид Бергман планировалась на роль княгини Драгомировой. Однако по причинам плохого здоровья она от нее отказалась, предпочтя маленькую роль шведки Греты Олсон. За нее она получила третий и последний «Оскар». Интересно также, что изначально вся ее роль состояла из единственной сцены допроса Эркюлем Пуаро, снятой за один беспрерывный дубль длительностью почти пять минут. Сцена патетических причитаний, когда мсье Бьянки объявляет о завале, и робкие замечания в обеденном монологе миссис Хаббард были чистой импровизацией с ее стороны.
В фильме снялись сразу 7 актеров, которые становились лауреатами премии «Оскар» - Мартин Болсам (1966), Ингрид Бергман (1945, 1957 и 1975), Шон Коннери (1988), Джон Гилгуд (1982), Вэнди Хиллер (1959), Ванесса Редгрейв (1978) и Лорин Бэколл (2009, почетный).
Саундтрек: (муз. Ричард Родни Беннетт): 1. Overture and Kidnapping; 2. Stamboul Ferry; 3. The Orient Express; 4. The Body / Remembering Daisy; 5. Entr'acte; 6. Princess Dragomiroff; 7. The Knife; 8. Prelude To Murder; 9. The Murder; 10. Finale.
Заключительная сцена, в которой Пуаро раскрывает преступление, требовала множества ракурсов и углов съемки. Ее невозможно было снимать большим числом камер, так как они бы просто не поместились на съемочной площадке, ограниченной вагоном-рестораном. Тем более в сцене присутствовали все персонажи фильма. Сцену пришлось снимать большим количеством дублей, что было особенно трудно для Альберта Финни, чей монолог содержал восемь страниц текста.
Звукорежиссер «Убийства в Восточном экспрессе» пригласил "специалиста по звукам поездов". Он добыл подлинные шумы не только Восточного экспресса, но и всех составов такого класса. Главной его целью было озвучивание сцены отбытия поезда со Стамбульского вокзала. Были подобраны звуки: пыхтение паров, звонок, стук колес и даже едва различимое щелканье, раздающееся при выключении осветительных приборов. "Он клялся, что все звуки настоящие. Когда мы перешли к микшированию, (процессу сведения воедино всех звуковых дорожек)", - рассказывает Сидни Люмет, "Симон - так звали этого виртуоза - буквально умирал от нетерпения. Только тогда я и узнал, какую работу он проделал. Но я также слышал восхитительную мелодию, написанную Ричардом Родни Беннеттом для этой сцены. Предстоял выбор. Кому-то одному нужно было отказать. Я повернулся к Симону. Он понял. Он вышел, и я никогда больше его не видел".
Эта экранизация романа Агаты Кристи не первый фильм, в котором персонаж, сыгранный Шоном Коннери совершает путешествие на «Восточном экспрессе» (и убийство!). Во втором фильме Бондианы «Из России с любовью» (1963) Джеймс Бонд (Ш. Коннери) именно на «Восточном экспрессе» едет из Стамбула в Европу в сопровождении Татьяны Романовой. В поезде к ним присоединяется Ред Гранд, подручный террористической организации «Спектр». А в одном из купе «Восточного экспресса» происходит знаменитая сцена драки между Бондом и Грантом, которая и заканчивается убийством последнего.
Киноляпы: В сцене, когда Пуаро пьет мятный зеленый ликер, за окном поезда можно увидеть на дороге современный автомобиль; Во время размещения пассажиров в поезде можно слышать объявление остановок «Восточного экспресса» на нескольких языках. "София, Белград, Загреб, Брод, Триест". Брод упоминается после Загреба и перед Триестом. В действительности Брод расположен между Белградом и Загребом; Основные события фильма происходят на железной дороге между Белградом и Славноски-Бродом, где поезд якобы замело в малонаселенных горах. На самом деле все 200 км между этими двумя городами железная дорога проходит через весьма населенные сельскохозяйственные районы и нигде не поднимается выше 100 метров.
Место съемок: Хартфордшир (Великобритания); Французские Альпы, Париж, Ду (Франция); Стамбул (Турция).
Кадры фильма - .
Автомобили, показанные в картине - .
Бюджет: GBP 1 500 000.
Премьера: 24 ноября 1974 года.
Слоганы: «The Who's Who in the Whodunnit! (Кто есть кто в детективном фильме); «The greatest cast of suspicious characters ever involved in murder».
Этот фильм был единственной экранизацией произведений писательницы, которой Агата Кристи была полностью удовлетворена. В частности, она сказала, что исполнение Альбертом Финни роли Эркюля Пуаро было наиболее близко к созданному ею литературному персонажу.
Ванесса Редгрейв, сыгравшая в фильме роль Мэри Дебенхем, возлюбленную полковника Арбэтнота, исполнила роль самой Агаты Кристи в 1979 году в английской картине «Агата» режиссера М. Гиптэда.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - .
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - ; DVD Verdict - ; Mountain Xpress - ; DVD Times / Digital Fix - ; Classic Film Guide - ; - ; Movie Vault - ; Д. Шварца - ; Э. Леви - ; eFilmCritic - ; Filmsgraded - ; DVD Talk / DVD Savant - ; Combustible Celluloid - .
В СССР фильм был дублирован на к/ст. им. М. Горького. Режиссер дубляжа: Хеся Локшина; звукооператор: Валентин Хлобыдин; русский текст: Евгений Ром; редактор: Лариса Железнова. Роли дублировали: Артем Карапетян (Альберт Финни - Эркюль Пуаро); Виктория Радунская (Лорен Бэколл - миссис Хаббард); Владимир Дружников (Мартин Болсам - сеньор Бьянки); Нина Зорская (Ингрид Бергман - Грета Олсон); Лилия Захарова (Жаклин Биссет - графиня Андрени); Рудольф Панков (Жан-Пьер Кассель - проводник Пьер Мишель); Феликс Яворский (Шон Коннери - полковник Арбэтнот); Сергей Курилов (Джон Гилгуд - мистер Бэддоуз); Нина Никитина (Уэнди Хиллер - княгиня Драгомирова); Сергей Малишевский (Энтони Перкинс - Гектор Маккуин); Лариса Данилина (Ванесса Редгрейв - Мэри Дебенхем); Серафима Холина (Рейчел Робертс - Хильдегарда Шмидт); Эдуард Изотов (Ричард Уидмарк - мистер Ретчет); Владимир Разумовский (Майкл Йорк - граф Андрени); Вадим Захарченко (Колин Блейкли - Сайрус Хардман); Сергей Николаев (Джордж Кулурис - доктор Константин); Владимир Ферапонтов (Деннис Куилли - Антонио Фоскарелли).
Фильм также был озвучен корпорацией «ВидеоФильм» по заказу «НТВ». Роли озвучивают: Андрей Ярославцев и Людмила Ильина.
Ридли Скотт и Саймон Кинберг займутся ремейком «Убийства в Восточном экспрессе» (13.12.2013) - .
Сидни Люмет / Sidney Lumet (25 июня 1924, Филадельфия - 9 апреля 2011, Нью-Йорк) - один из самых плодовитых голливудских режиссеров послевоенного времени, в течение полувека снимавший в среднем более одного фильма в год. Также выступал как продюсер, сценарист и актер. Вершиной его режиссерского мастерства считаются работы, вышедшие в 1970-х годах - в основном, «Собачий полдень» и «Телесеть». К числу самых успешных его фильмов у критиков и публики также относятся первый, «Двенадцать разгневанных мужчин» (1957), и последний, «Игры дьявола» (2007), выпущенный через несколько лет после получения почетного «Оскара» за вклад в киноискусство. Подробнее в Википедии - .
С. Люмет: «Как делается кино» - , .
Алексей Гусев. «Последний учитель» - .
Владислав Шувалов. «Сидни Люмет, 1960-е: молодой рассерженный гражданин» - .
Альберт Финни / Albert Finney (род. 9 мая 1936, Солфорд) - английский актер, пятикратный номинант на премию «Оскар». Начинал ролями "сердитых молодых людей", которые отвечали настроениям британской молодежи 1950-х годов. В 1963 году сыграл Тома Джонса в одноименной постановке Тони Ричардсона, взявшей «Оскар» как лучший фильм года. К этому времени газеты писали о Финни как о новом Лоуренсе Оливье, и актер решил посвящать больше времени театру. Его появления в кино с тех пор были относительно немногочисленны. Наиболее известен по участию в фильмах «Том Джонс», «Убийство в "Восточном экспрессе"», «Перекресток Миллера», «Эрин Брокович», «Крупная рыба» и «Ультиматум Борна». Альберт Финни был женат на Джейн Уэнхэм, от которой у актера есть сын Саймон. С 1970 по 1978 год был женат на знаменитой французской актрисе Анук Эме. В мае 2011 года адвокат Финни сообщил, что актер долгое время борется с раком. Стр. на сайте IMDb - .

Несмотря на всю свою любовь к пьесам, Люмету иногда, вероятно, было тесно в их камерных рамках, и он экранизировал романы ("Группа" по Мэри Мак-Карти, "Смертельная афера" по Джону Ле Карэ, "Магнитные ленты Андерсона" по Лоуренсу Сандерсу, "Серпико" по Питеру Маасу и др.). В 1974 году Люмета привлек один из лучших детективных романов Агаты Кристи "Убийство в Восточном экспрессе". В фильме снималось созвездие известнейших "грандов" актерской профессии, каждый из которых привык солировать в окружении "кордебалета", но здесь превращался в одну из многочисленных фигур на "шахматной" кинодоске маститого режиссера. К примеру, персонаж Энтони Перкинса отбрасывал отчетливую "хичкоковскую" тень неврастении. За элегантным Майклом ... Йорком струился аромат его триумфальной роли в "Кабаре". В игру Ванессы Редгрейв, быть может, вплеталась ее таинственная незнакомка из антониониевского шедевра под названием "Blow Up". В этой изысканной экранизации Шон Коннери с аристократическим достоинством обыгрывал сложившуюся вокруг его "бондовского" актерского имиджа мифологию. А в "восковой персоне" Ингрид Бергман, вообще прочитывалась целая киноэпоха... Синематечные намеки, параллели, цитаты ничуть не мешали воспринимать "Убийство в Восточном экспрессе" как увлекательный детектив с неожиданной (для тех, кто не читал романа Кристи) развязкой. (Александр Федоров)

Ретро-детектив. Один из наиболее классических случаев преступления в поезде, которое расследуется по ходу движения, представлен в экранизации знаменитого детектива Агаты Кристи «Убийство в Восточном экспрессе», осуществленной американским режиссером Сидни Люметом. Он привлек для участия в этой английской картине 1974 года поистине звездный ансамбль исполнителей - от британца Альберта Финни в качестве частного сыщика Эркюля Пуаро до американской шведки Ингрид Бергман, которая, между прочим, удостоилась и премии БАФТА, и «Оскара» за роль одной из пассажирок - Греты Ольссон, выдающей себя за миссионерку из Африки. И наряду с элегантностью постановки, в которой Люмет старался соблюсти ретро-среду 30-х годов, следует отметить понимание им ... подспудных закономерностей в отношениях небольшого человеческого сообщества, оказавшегося на какое-то время в замкнутой обстановке. Некогда (а точнее - в 1957 году, в самом начале своей карьеры в кино) этот режиссер поразил тем, как настойчиво и упорно выясняли истину на экране присяжные заседатели в ленте «12 разгневанных мужчин», где действие происходило практически в одной комнате. Вот и в «Убийстве в Восточном экспрессе» причастными к преступлению (замечателен слоган фильма: «Кто есть кто среди тех, кто сделал это») могли быть именно двенадцать человек. И неожиданная остановка в пути из-за снежного заноса оказалась существенной помехой для них, надеявшихся, что полиция из ближайшего городка примет ранее заготовленную версию насчет таинственного убийцы, который якобы сошел с поезда. Тут же всем приходится доказывать свое алиби въедливому Пуаро, уповая только на то, что железнодорожный состав все-таки успеют вызволить из «ловушки» к моменту прибытия полицейских. Даже возникает своеобразный «мотив от противного», переиначивающий хорошо известный новаторский прием Дэвида Уорка Гриффита, который первым применил в современных эпизодах своего немого шедевра «Нетерпимость» (1916) чрезвычайно кинематографичный принцип параллельного монтажа. На стремительно несущемся поезде должны успеть доставить официальную бумагу, подписанную губернатором, о помиловании того, кого уже ведут на казнь - и над несколькими веревочками, одна из которых как раз и запустит механизм осуществления смертного приговора, занесены ножи, чуть подрагивающие в руках исполнителей. Ну, чем не потрясающий образ - «жизнь, висящая на волоске»! А Сидни Люмет, наоборот, в экранизации произведения Агаты Кристи переводит этот внешне выраженный (при помощи быстро перемежающихся кадров) конфликт, который можно определить так: «наперегонки со временем», уже во внутренний, скрытый «саспенс», и он содержится в запутанных перипетиях того, что на самом деле произошло в спальном вагоне Восточного экспресса. (Сергей Кудрявцев)

В высшей степени любопытно, что в промежутке между двумя жгуче актуальными, аутентичными по атмосфере полицейско-криминальными драмами («Серпико» /1973/ и «Жарким днем после обеда» /1975/) Сидни Люмет обратился к классическому детективу, внеся лепту в формирование модного тогда стиля ретро. При этом его успех, в том числе коммерческий1, вроде бы не подвергался сомнению, и сама Агата Кристи, ревностно относившаяся к экранизациям своих произведений (и какое-то время с досады отказывавшаяся продавать кинематографистам права), призналась, что впервые оказалась полностью удовлетворена адаптацией. А Альберт Финни, который вовсе не был единственным претендентом и, более того, из-за разницы в возрасте с персонажем вынужденно терпел многочасовой процесс наложения ... грима, по сей день остается, на мой взгляд, лучшим (лучше Питера Устинова в продолжениях и даже Дэвида Суше!) исполнителем роли прославленного сыщика. Вот только если в момент публикации (в 1934-м, издательством Collins Crime Club) одноименный роман поражал злободневностью, воспринимаясь художественным откликом на одно из самых громких уголовных дел того времени2, всколыхнувшее весь цивилизованный мир, то по истечении сорока лет зрителям оставалось отвлеченно наблюдать за изощренным ходом мысли гениального сыщика, ищущего ответ на вопрос «кто убил?». Подобные предположения вроде бы косвенно подтверждает и режиссер, который в автобиографической книге «Снимая фильмы» /1996/ посвятил «Убийству в Восточном экспрессе» достаточно места, но в основном - акцентировал внимание на, скажем так, технических вопросах: трудностях со съемками настоящего поезда, находках оператора, особенностях работы с «созвездием» блистательных актеров3, звуковом решении, даже выборе костюмов. И тем не менее, сколь бы безупречной и выверенной до мелочей ни казалась форма произведения, детективной интриги как таковой было бы, думается, недостаточно, чтобы удержать внимание на протяжении двух с лишним часов экранного времени. Менее опытный дознаватель, естественно, с готовностью ухватился бы за первую, вполне правдоподобную и внутренне непротиворечивую версию с неизвестным, проникшим в вагон и затем бесследно исчезнувшим. Но в стремлении Пуаро всенепременно реконструировать обстоятельства преступления, какими бы абсурдными на первый взгляд они ни представлялись, при желании несложно обнаружить тягу к правде, схожую с намерениями присяжного Дэвиса. По сути, Люмет повторно ставит вопрос о моральной ответственности того, в чьих руках волей случая оказывается сосредоточена власть над чужими судьбами, даже если теперь двенадцать (с учетом графа Андрени - тринадцать) рассерженных пассажиров сами становятся подозреваемыми. Правда в данном контексте - не верное изложение фактов, а признание (признание вопреки формальным нормам профессионального кодекса) безусловной моральной правоты за людьми, которые не могли поступить иначе и не покарать собственноручно того, кто повинен в пяти загубленных жизнях. Остротой нравственной дилеммы «Убийство в Восточном экспрессе» запоминается, пожалуй, не меньше, чем лихо закрученным сюжетом и характерами действующих лиц. 1 - При бюджете в $1,4 млн. фильм только за океаном собрал $35,7 млн., принеся $19,124 прокатной платы. 2 - Имеется в виду похищение и убийство Чарльза Линдберга-младшего. 3 - Сидни особо выделяет проницательность Ингрид Бергман, предпочетшей партии графини Драгомиловой образ скромной Греты и получившей «Оскар». (Евгений Нефедов)

Экранизация одного из лучших детективов Агаты Кристи откладывалась много раз. Сама Леди детективов была категорически против перенесения этого сюжета на киноэкран - ей казалось невозможным изложить подобную историю в таком формате. Я, давний поклонник Агаты Кристи, именно с фильма "Восточный экспресс" начал свое знакомство с сюжетами этой удивительной женщины. Фильм показался мне настолько классным, что я специально достал роман "Восточный экспресс", по которому он поставлен. Черт меня побери, если мне роман показался хуже! И дважды побери меня черт, если после этого я стал меньше любить фильм. Тут мы имеем дело с абсолютно равноценной экранизацией. Я уж не говорю о том ... блистательном актерском составе, который умудрился собрать Сидни Люмет. Само по себе наблюдение за игрой великолепных исполнителей, большинство из которых - живые классики мирового кино, способно доставить эстетическое удовольствие. Убийство расследует Эркюль Пуаро - один из двух "штатных" детективов Агаты Кристи. Преступление совершено в Восточном экспрессе - шикарном поезде, ходившем от Стамбула до Лондона. Сюжет развивается в 30-е годы, в соответствующих интерьерах, с соответствующими костюмами. Жертва - некто мистер Рэтчетт, американец, путешествующий в сопровождении секретаря с безвольным ртом. Убит он в прескверном стиле - на его теле множество ран, причем самой разной глубины и, так сказать, наполнения. Внешние обстоятельства таковы, что совершенно непонятно, как убийца мог проникнуть в купе мистера Рэтчетта. Есть, правда, форма проводника, неизвестно кому принадлежащая, и потому можно предположить, что злодей воспользовался ею, а потом сбросил и был таков. Наверное, на этой версии и остановилось бы правосудие, если бы в Восточном экспрессе не ехал Пуаро, который, безусловно, восстановит истинную картину происшествия. Исполнение Пуаро Альбертом Финни - центральный вопрос фильма, поскольку речь идет о единственной главной роли в этой своеобразной постановке. Я видел разных Пуаро, и эталонным считаю Дэвида Суше из телесериала по разным романам Агаты Кристи. Альберт Финни предлагает совсем иную трактовку. Его Пуаро - не просто эксцентричен, он абсолютно, стопроцентно нетипичен, это в любом случае человек, подобного которому вы еще не видели. Его жестикуляцию невозможно предсказать, странное, застывшее выражение лица резко контрастирует с порывистой, энергичной манерой речи. Это какой-то инопланетянин в изысканном костюме, "чужой" с прилизанной прической и тоненькими усиками. Как ни странно, Агата Кристи одобрила такого Пуаро. Единственное неодобрение ее вызвали только усы персонажа... Впоследствии Сидни Люмет пояснял, почему он пригласил такое немыслимое количество звезд на роли, по существу, второго плана. Действие романа весьма статично, рассуждал Люмет, поэтому собственно сюжетом увлечь зрителя будет сложновато. Значит, надо поразить его россыпью имен, заставить следить за знакомыми лицами. К тому же, звезды - по большей части, профессионалы, и прекрасно понимают любую задачу, которая перед ними стоит. Другое дело - как режиссеру удалось уговорить каждого из них сниматься за мизерный по звездным меркам гонорар (общий бюджет фильма составил 1,5 миллионов фунтов стерлингов). Вероятно, знаменитых и популярных актеров подкупила эксклюзивность съемки - "большая" экранизация Агаты Кристи для начала 70-х была серьезным культурным событием. Я бы не сказал, что из этой актерской россыпи кто-то выделяется - даже Ингрид Бергман, отмеченная за свою роль в "Восточном экспрессе" "Оскаром". Все звезды честно и не безе удовольствия делают свою работу - в итоге, мы получаем какую-то особенную атмосферу, какой-то особенный эффект, когда солнечный свет не слепит глаза, а приятно обволакивает. Возможно, этот эффект достигается за счет великолепно переданного (как все говорят) стиля 30-х и почти буквально воспроизведенного роскошного интерьера Восточного экспресса? Звезды, привыкшие к роскоши, получают привычную среду. Здесь они абсолютно раскованы и естественны. Им приятно, да и зрителю удовольствие. И еще какое, доложу вам, удовольствие! (Джон Сильвер)

В 1973 году Сидней Люмет предлагает Коннери снова работать с ним и сниматься в фильме «Убийство в Восточном экспрессе» по одноименному роману Агаты Кристи. Сниматься в фильме также было предложено целому ряду звезд - Люмет считал, что это необходимо, чтобы вызвать интерес у зрителей к довольно статичной ситуации, ведь все действие фильма происходит в вагоне запорошенного снегом поезда, стоящего недалеко от границы Югославии. В картине не могло быть каких-либо потрясающих зрелищных эффектов, поэтому Люмет решил, что люди, актеры и изображаемые ими персонажи должны восполнить этот недостаток сценария. Была собрана блистательная группа. Альберт Финни играл знаменитого бельгийского сыщика Эркюля Пуаро. Также ... в фильме участвовали: Ингрид Бергман, сэр Джон Гилгуд, Лорен Бэколл, Ванесса Редгрейв, Жаклин Биссет, Энтони Перкинс, Венди Хиллер, Майкл Йорк, Ричард Уидмарк и др. Коннери сразу согласился участвовать в работе над фильмом. Он сыграл в этом фильме одно из самых традиционных и замечательных исполнений роли за всю свою карьеру - роль полковника Арбатнота, подозревающегося, как и другие герои фильма, в убийстве. Сидней Люмет рассказывает: «Прелестная сценка возникла при первой читке «Убийства в Восточном экспрессе». Пять звезд английской сцены собрались одновременно в Уэст-Энде: Джон Гилгуд, Венди Хиллер, Ванесса Редгрейв, Колин Блейкли и Рейчел Робертс. Напротив сидели шесть звезд кино: Шон Коннери, Лорен Беколл, Ричард Уидмарк, Тони Перкинс, Жакли Биссет и Майкл Йорк. Ингрид Бергман и Альберт Финни служили как бы мостиком между этими двумя мирами. Они начали читать. Я не услышал ни слова. Каждый бормотал текст себе под нос, разобрать его было невозможно. Наконец до меня дошло происходящее. Кино- и театральные звезды испытывали по отношению друг к другу благоговейный страх. Классический случай войны миров. Я остановил читку, заявив, что не понимаю ни слова, и попросил их поговорить между собой, как будто они собрались на приеме в доме Гилгуда. Джон сказал, что никогда не собирал столько знаменитостей у себя, и атмосфера разрядилась». Съемки этого зрелищного, ироничного, с напряженным сюжетом фильма проходили в Элстри в начале весны 1974 года. В фильме «Убийство в Восточном экспрессе» была замечательная работа художника-постановщика и художника по костюмам - Тони Уолтона. Рассказывает Сидней Люмет: «Лорен Бэколл появляется на экране в «Убийстве в Восточном экспрессе» в костюме персикового цвета: юбка до полу и пиджак со шлицей, на голове - шляпка в тон, украшенная пером цапли. А на Жаклин Биссет - голубое шелковое платье-макси, жакет с горностаевым воротником и крошечная шляпка с перьями. Ну ясно же, что Тони Уолтон (создавший костюмы) прекрасно знал, что никто не одевается в дорогу подобным образом. Но реальная одежда в данном случае не имела значения. Мы совершенно не собирались имитировать настоящие дорожные костюмы. Нашей задачей было погрузить зрителя в мир, ему неведомый, воссоздать блеск ушедшей эпохи... Тони Уилтон отправился в Бельгию посмотреть на настоящие вагоны «Вагон-Ли» (вагоны Восточного экспресса), хранящиеся там. И обнаружил, что не в состоянии сделать ничего столь же роскошного, как эти вагоны. Тогда он размонтировал несколько купе в Бельгии, снял деревянные панели и переправил их в Англию на корабле. Там их укрепили на фанерные каркасы, и они превратились в подвижные задники, свободно перемещающиеся в зависимости от освещения и потребности камеры». А «Восточный экспресс», настоящий, шестивагонный поезд, участвовавший в съемках фильма, был собран из привезенных из Брюсселя старых вагонов компании «Вагон-Ли», очень красивых, золото на синем фоне. Сидней Люмет рассказывает: «Основным «блюдом» стало богатство. Стеклянные панели, настоящее серебро на столах, бархатная обивка сидений. Мы не смогли найти подходящего ресторана, и Тони оформил мезонин старого лондонского кинотеатра под вагон-ресторан. Значение придавалось каждой детали. Какой цвет мятного ликера предпочтительней на серебряном подносе - белый или зеленый? Мы выбрали зеленый. Какие собачки больше подойдут княгине Драгомировой - французские пудели или пикинезы? Пикинезы. Что лучше смотрится на тележке Стамбульского вокзала - апельсины или капуста? Апельсины, потому что, рассыпавшись на фоне темно-серого пола, они выглядят эффектнее...» Первоначально Сидней Люмет думал дать Ингрид Бергман роль русской княгини Драгомировой. Рассказывает Ингрид Бергман: «Он прислал мне сценарий, я прочитала его и обнаружила там роль шведской миссионерши, которая мне очень понравилась. Я перезвонила Сидней Люмету. - Я хочу играть роль маленькой шведской миссионерши, будто специально для меня написанную. Я постараюсь изобразить чудный шведский акцент. Мне бы очень хотелось сыграть эту полусонную миссионершу... Но Сидней Люмет считал, что роль шведской миссионерши для меня недостаточно хороша. Я старалась переубедить его: «Весь фильм держит Альберт Финни, который играет Пуаро. Все остальные роли приблизительно одного калибра - маленькие виньетки, и мне кажется, что я буду выглядеть весьма забавно в этой небольшой партии». Режиссер согласился с Бергман. «Она сыграла замечательно, - вспоминал Люмет, - хотя и не пыталась показать свою красоту или доказать величие». Фильм был выдвинут на шесть номинаций Американской Киноакадемии, и в конце концов Ингрид Бергман получила «Оскар» за роль второго плана. Для постепенно угасающей британской кинематографии «Убийство в Восточном экспрессе» стало событием. Это был хороший фильм. Несмотря на такое большое число снимавшихся в фильме звезд, Люмету удалось закончить съемки вовремя и не выйти за рамки бюджета, составляющего 1,5 миллиона фунтов стерлингов - ничтожная сумма по масштабам Голливуда. Но в Англии получить такие деньги было несомненной удачей, недаром о фильме говорилось с употреблением таких определений, как «самый амбициозный» и «самый дорогой». Прокат фильма принес 19 миллионов долларов, а Агата Кристи, в то время уже восьмидесятичетырехлетняя старушка, получила королевскую премию. Одним из немногих выходов Агаты Кристи стала премьера фильма «Убийство в Восточном экспрессе». Несмотря на то, что она считала эту книгу неподходящей для кино, Агата поддалась на уговоры лорда Маунтбэттена и согласилась доверить свой роман его зятю - продюсеру фильма Джону Брейборну. Фильм ей понравился, а Эркюль Пуаро в исполнении Альберта Финни показался ей весьма убедительным (за исключением жидких усиков), по крайней мере, фильм соответствовал книге. ()

Агата Кристи - гениальная английская писательница. Гениальная без преувеличений. «Восточный экспресс» - роман, написанный Агатой Кристи в 1934-м году. Спустя 40 лет, в блестящей постановке Сидни Люмета, фильм перебрался на экран. Однако, Агата Кристи была против экранизации своего романа и считала, что невозможно перенести на экран историю «Восточного экспресса». К счастью, Королева детективов ошиблась, но почему она придерживалась такого мнения - загадка. И гении иногда ошибаются, но на то они и гении, что бы им можно было простить ошибки. Для такого режиссера, как Люмет нет ничего невозможного. В фильме он умудрился собрать блистательный актерский состав, который на тот момент состоял ... из живых классиков мирового кинематографа. Каждый из этих классиков четко и грамотно отыграл свою роль. Люмет - мастер снимать фильмы в четырех стенах. Интерьер Восточного экспресса воссоздан до мелочей и заставляет зрителя погрузится в атмосферу 30-х. Здесь возникает такой же эффект, как при просмотре «12 разгневанных мужчин» все того же Люмета: зритель, действительно чувствует себя зрителем, он тот, кто находится ближе всех к героям и наблюдает за ними. Отдельных слов заслуживает Альберт Финни, сыгравший Пуаро. Финни - необычный Эркюль, не тот, к которому мы привыкли, не такой, как Дэвид Суше (бесспорно, эталон) или Питер Устинов. Финни - эксцентричный Пуаро. С порывистой речью и застывшим выражением лица. Но, тем не менее, Финни - отличный Пуаро, который привлекает всей своей необыкновенностью. Мне нравится такой Пуаро, и леди Агате нравился такой Пуаро. «Убийство в Восточном экспрессе» - классическая экранизация Агаты Кристи, которая будет интересна не только поклонникам писательницы и любителям детективов, но и просто любителям ретро. Охарактеризовать этот фильм я могу только, как: Лучшая экранизация Агаты Кристи. (HelenN)

Имя Агаты Кристи, королевы детективного романа, знают во всем мире. Читатели и зрители многих стран с удовольствием читают ее книги и смотрят фильмы, поставленные по ее романам. С огромным успехом на ТВ-экранах идут сериалы, главными героями которых являются колоритный экспрессивный Эркюль Пуаро или скромница - Божий одуванчик мисс Марпл. Фильм «Убийство в восточном экспрессе» - классический образец экранизации классического детектива. Здесь расследование ведет известнейший в мире бельгиец Эркюль Пуаро, великолепно сыгранный Альбертом Финни. Здесь мы имеем удовольствие видеть настоящее сверкающее актерское созвездие- Ингрид Бергман, Шон Коннери, Жаклин Биссет, Майкл Йорк, Ванесса Рэдгрейв… Отлично представленные образы. Аккуратное и бережное отношение к ... первоисточнику. Сюжет этой истории отличается от всех, написанных Агатой Кристи, несмотря на классически предложенное место преступления- уединенное, отрезанное от всего мира, в данном случае - это поезд, восточный экспресс, идущий по заснеженным просторам Европы, ограниченный круг лиц, при котором каждый из присутствующих попадает под подозрение. Это один из уникальнейших случаев расследования, когда Пуаро в финале, раскрывая все подробности жестокого преступления, отказывается представлять дело в его истинном свете полиции и выносить ставшие ему известными детали и личность убийцы на огласку публике… Но, несмотря на это, справедливость торжествует и зло наказано! Рекомендую посмотреть этот фильм всем любителям классического детектива! (Murlyka)

Один из самых известных и самых лучших детективов Агаты Кристи, с теплотой, любовью и тщательностью воспроизведенный на экране режиссером Сидни Люметом, призвавшего под свое крыло целый хоровод старых американских актеров и звезд британского кино и театра. Ингрид Бергман, Ричард Уидмарк, Лорин Бэколл, Майкл Йорк, Ванесса Редгрейв, Альберт Финни, Шон Коннери, Жаклин Биссет, Энтони Перкинс, Венди Хиллер, Рейчел Робертс. Да и история весьма и весьма хороша. Из Стамбула по направлению в Англию отправляется поезд, благополучно застревающий где-то в заснеженной Югославии. В ту же ночь в поезде происходит странное убийство. Американский бизнесмен, за день за этого пытавшийся купить услуги Пуаро, оказывается убит ... в своем собственном купе, неподалеку от детектива. Самое странное то, что дверь оказывается закрыта изнутри, а пассажирка смежного купе уверяет, что ночью мимо нее кто-то прокрался. Столь странные обстоятельства криминального происшествия, а также вынужденное бездействие, подталкивают Пуаро к расследованию лично. Благо количество подозреваемых ограничено теми, кто ехал в вагоне. "Убийство в восточном экспрессе" - классический "худанит", да что там - идеальный детектив, с главной интригой кто же на самом деле убийца. Говорят, когда Люмет прочитал сценарий фильма по книге, то был ошеломлен развязкой. Также ему очень понравилась та трогательная ностальгия, которая пропитывала как сюжет, так и книгу. Ему самому было интересно снять фильм, в котором воспоминания и атмосфера прошлого были бы переданы как можно более тепло и сильно. Он позвал сниматься в фильме старых американских актеров, настоящих легенд своего времени, и построил настоящий поезд из прошлого, который и привез его к целой куче оскаровских номинаций. Впрочем, была еще одна причина, по которой Люмет хотел сделать этот фильм и создал его таким хорошим и качественным - он чувствовал за собой долг перед зрителем и собой за то, что так слабо снял пару фильмов несколько лет назад - "Группу" и "Прощай, Брейверман". Снимали фильм действительно в настоящем поезде, который подогнали из Брюсселя под Париж, в поезде было целых шесть вагонов, то есть снимали практически на натуре, так как вокруг бушевала зима и все было занесено сугробами снега. Впрочем, несколько сцен сняли и в Лондоне, в том числе и знаменитое "отбытие поезда", когда камера, находясь в нижней точке, ловит начинающий двигаться поезд, приближается к нему, исполняет кульбит, одновременно наполняя зрителя воодушевлением и восхищением от мощной машины, набирающей ход, после чего разворачивается и снимает поезд уже уходящий прочь от нас, до тех пор, пока вдали не скрывается последняя пара огоньков. Освещение выставляли для этой ночной сцены почти шесть часов, причем учитывая, что поезд уходит действительно далеко, а звезды, принимавшие участие в съемках этой сцены, должны были на следующий день выступать в своих программах, в распоряжении Сидни Люмета и его оператора Джоффри Ансворта был всего один дубль. "Убийство в восточном экспрессе" стало для Люмета первым фильмом, в котором продюсеры доверили ему право последнего монтажа, то есть фильм на экране появился именно в том виде, в каком хотел его видеть сам режиссер, чего в то время добивались на самом деле в лучшем случае десятка два режиссера. Возможно поэтому и фильм получился достаточно длинным, чтобы можно было бы успеть насладиться всей интригой, всеми актерами, а Альберт Финни получил почти двадцатиминутный разоблачительный монолог. Пусть и с визуальными флешбеками. Да, можно вспомнить про "Из породы беглецов" с его не менее длительным монологом Брандо, но тогда и на кону стояло меньше, да и финансирование фильма велось в несколько иных реалиях. Кстати говоря про эти самые флешбеки во время речи Эркюля Пуаро. Все эти сцены были показаны во время фильма и до финальной сцены, но во время рассказа, в котором все становится на свои места, эти же самые кусочки мозаики не только вызывают больше понимания, но и будто выглядят более драматично, резко и эмоционально. На самом деле это не случайно - Люмет снимал все сцены, которые попали потом в список флешбеков, два раза с разным набором камер, а точнее - линз. Первый раз - обычным объективом, каким сняты все остальные сцены фильма, но второй раз использовались максимально широкие линзы, которые имелись в наличии у режиссера, что не только придало большего эффекта кинематографичности, но и стилистически дифференцировало от основной последовательности кадров монолога. Фильм стал первой и лучшей экранизации бессмертного романа Агаты Кристи. Ингрид Бергман, которая лично настояла на том, что она будет играть роль шведской нянечки, хотя Люмет видел ее в роли русской княжны, получила Оскар, что научило режиссера прислушиваться к актерам, а актеров - что с Люметом не только можно, но и нужно иметь дело. Говоря про Оскар, кстати, фильм является одним из рекордсменов по присутствию в кадре обладателей этой самой золотой статуэтки. Сам же фильм был удостоен шести номинаций, однако в главный конкурс за лучший фильм не попал - то было время "Нового Голливуда" и старикам места не было. (M_Thompson)