на главную

ФИЛОМЕНА (2013)
PHILOMENA

ФИЛОМЕНА (2013)
#30186

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 98 мин.
Производство: Великобритания | США | Франция
Режиссер: Stephen Frears
Продюсер: Steve Coogan, Tracey Seaward, Gabrielle Tana
Сценарий: Steve Coogan, Jeff Pope, Martin Sixsmith
Оператор: Robbie Ryan
Композитор: Alexandre Desplat
Студия: Weinstein Company, The, Yucaipa Films, Pathe, BBC Films, British Film Institute (BFI), Baby Cow Productions, Magnolia Mae Films, Canal+, Cine+

ПРИМЕЧАНИЯдубляж.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Judi Dench ... Philomena
Steve Coogan ... Martin Sixsmith
Sophie Kennedy Clark ... Young Philomena
Mare Winningham ... Mary
Barbara Jefford ... Sister Hildegarde
Ruth McCabe ... Mother Barbara
Peter Hermann ... Pete Olsson
Sean Mahon ... Michael
Anna Maxwell Martin ... Jane
Michelle Fairley ... Sally Mitchell
Wunmi Mosaku ... Young Nun
Amy McAllister ... Sister Anunciata
Charlie Murphy ... Kathleen
Cathy Belton ... Sister Claire
Kate Fleetwood ... Young Sister Hildegarde
Charissa Shearer ... Peg
Nika McGuigan ... Bridie
Rachel Wilcock ... Mamie
Rita Hamill ... Nursery Nun
Tadhg Bowen ... Young Anthony
Saoirse Bowen ... Young Mary
Harrison D'Ampney ... Anthony (8-10 Years)
D.J. McGrath ... John
Simone Lahbib ... Kate Sixsmith
Sara Stewart ... Marcia Weller
Gary Lilburn ... Priest
Charles Edwards ... David
Nicholas Jones ... Dr. Robert
Paris Arrowsmith ... Bellboy
Marie Jones ... Barman's Mum
Frankie McCafferty ... Barman
Vaughn Johseph ... Receptionist Hotel
George Fisher ... Omelette Chef
Jordan King ... Waitress
Amber Batty ... Marge
Martin Glyn Murray ... Father
Elliot Levey ... Alex
Florence Keith-Roach ... Check In Operator
George Michael Rados ... Priest in Church

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3604 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x694 AVC (MKV) 4260 kbps 24 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ФИЛОМЕНА» (2013)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Юная ирландка Филомена родила сына, будучи подростком, и ее, как "падшую", отправили на "перевоспитание" в монастырь, а младенца отдали на усыновление американской семье. В монастыре Филомена подвергалась неисчислимым унижениям. Затем ей удалось вырваться оттуда, и она прожила достойную жизнь, но все эти годы пыталась безуспешно найти своего сына. Ее историей заинтересовался отзывчивый человек Мартин Сиксмит - опытный журналист, занимающийся темой зловещей роли церкви в многочисленных сломанных судьбах…

Экс-журналист «ВВС» Мартин Сиксмит (Стив Куган) собирается начать работу над книгой по русской истории, но знакомство с Филоменой Ли (Джуди Денч) заставляет его заняться совершенно другим сюжетом. 50 лет назад, когда Филомена была совсем юной (Софи Кеннеди Кларк), у нее случился бурный роман с юношей и она забеременела... Тогда в Ирландии царили суровые нравы, и быть матерью-одиночкой было более чем постыдно. Филомену отправляют в монастырь и там отбирают родившегося мальчика. Спустя некоторое время ей удалось вырваться из монастыря и начать новую жизнь. У Филомены - дочь и внуки, но она никогда не забывала о своем первенце и мечтала найти его. Сиксмит берется помочь женщине в поисках, в обмен на разрешение опубликовать ее историю. Им удается напасть на след...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2013
Победитель: Лучший сценарий (Стив Куган, Джефф Поуп), Премия «Брайан» (Стивен Фрирз), «Золотая мышь» (Стивен Фрирз), Премия «Интерфильм» (Стивен Фрирз), Премия ЮНИСЕФ - «Молодой золотой лев» (Стивен Фрирз), Премия Назарета Таддеи (Стивен Фрирз), «Голубой лев» (Стивен Фрирз), Приз всемирной католической ассоциации по коммуникациям (SIGNIS) (Стивен Фрирз), Премия Витторио-Венето (Стивен Фрирз).
Номинация: «Золотой лев» (Стивен Фрирз).
ОСКАР, 2014
Номинации: Лучший фильм (Габриэлла Тана, Стив Куган, Трэйси Сиуорд), Лучшая женская роль (Джуди Денч), Лучший адаптированный сценарий (Стив Куган, Джефф Поуп), Лучший саундтрек (Александр Депла).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 2014
Победитель: Лучший адаптированный сценарий (Стив Куган, Джефф Поуп).
Номинации: Лучший фильм (Габриэлла Тана, Стив Куган, Трэйси Сиуорд), Лучшая женская роль (Джуди Денч), Премия им. Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года (Стивен Фрирз, Габриэлла Тана, Стив Куган, Трэйси Сиуорд, Джефф Поуп).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2014
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая женская роль (драма) (Джуди Денч), Лучший сценарий (Стив Куган, Джефф Поуп).
МКФ В ТОРОНТО, 2013
Победитель: Приз зрительских симпатий (2-е место) (Стивен Фрирз).
РОБЕРТ, 2014
Номинация: Лучший неамериканский фильм (Стивен Фрирз).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 2014
Номинация: Лучший адаптированный сценарий (Стив Куган, Джефф Поуп).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2014
Номинации: Лучший британский независимый фильм, Лучший сценарий (Джефф Поуп, Стив Куган), Лучшая актриса (Джуди Денч), Лучший актер (Стив Куган).
АВСТРАЛИЙСКИЙ КИНОИНСТИТУТ, 2014
Номинация: Лучшая актриса (Джуди Денч).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 2014
Номинация: Лучшая женская роль (Джуди Денч).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2014
Победитель: Британская актриса года (Джуди Денч).
Номинации: Британский фильм года, Сценарист года (Стив Куган, Джефф Поуп), Актриса года (Джуди Денч), Британский актер года (Стив Куган).
ВСЕГО 23 НАГРАДЫ И 41 НОМИНАЦИЯ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Сценарий написан по книге политического журналиста Мартина Сиксмита «Потерянный ребенок Филомены Ли» («The Lost Child of Philomena Lee», 2009).
Мартин Сиксмит известен как опытный корреспондент «ВВС» в Москве, написавший несколько книг о современной российской политике. Этот факт его биографии обыгрывается в фильме: герой Кугана собирается написать книгу о "кровавой российской истории".
Во время посещения монастыря Мартин Сиксмит видит фотографию с подписью американской актрисы на стене и спрашивает - не принадлежит ли этот автограф Джейн Мэнсфилд (ему отвечают, что это автограф Джейн Расселл). Персонажа, который появляется позже в фильме, Пита Олссона, играет Питер Хэрман. Хэрманн женат на дочери Джейн Мэнсфилд - Маришке Харгитей.
Когда Филомена и Мартин входят в дом Питера Олссона, камера показывает крупный план фотографии Майкла и Тони. В этот момент справа от фотографии можно заметить декоративный овальный металлический предмет, на котором написаны строки из молитвы на иврите. На самом деле это контейнер для цитрусовых фруктов, который используется во время еврейского праздника Суккот (Праздник кущей).
Саундтрек (комп. Александр Депла): 1. Philomena; 2. Martin; 3. Birth; 4. Laundry; 5. Adoption; 6. Drives To Roscrea; 7. Reminiscence; 8. Airport; 9. Landing in USA; 10. Discovering Michael; 11. Mary; 12. Confession; 13. Memories; 14. No Thought of Ireland; 15. Quiet Time, To Pete's; 16. Anthony's Story; 17. Sister Hildegarde; 18. Farewell; 19. Fairground Carousel.
Когда Мартин держит фотографию ребенка Филомены, и эту фотографию показывают крупным планом, то по большому пальцу руки можно заметить, что фотографию держит не он, а Филомена.
Съемочный период: 29 октября 2012 - 7 января 2013.
Место съемок: Великобритания - Лондон; Уотлингтон (Оксфордшир, Англия); Ростревор, Киллилиг (Даун, Северная Ирландия); США - Вашингтон (Колумбия); Потомак, Пулсвилл (Мэриленд).
На арендованном в Ирландии автомобиле BMW стоят регистрационные знаки Ирландии, но при этом можно заметить под лобовым стеклом свидетельство об уплате подорожного налога Северной Ирландии.
События фильма происходят в 2004 году, однако Пит Олссон подъезжает к дому на автомобиле Mazda MX-5 третьего поколения, который появился только в 2005 году.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=2431286.
Бюджет: $12,000,000.
Премьера: 31 августа 2013 года (Венецианский кинофестиваль).
Слоган: «These two unlikely companions are on a journey to find her long lost son».
На Венецианском кинофестивале, где «Филомена» была отобрана в основную конкурсную программу, картина произвела настоящий фурор и была абсолютным фаворитом смотра; журналисты писали об успешной смеси драмы и комедии, отмечали роскошное перевоплощение Джуди Денч и прочили ей «Оскара».
"Необычайная, сложная комедия, затрагивающая серьезные проблемы своей легкой рукой и при этом демонстрирующая несгибаемый дух" - Дэймон Уайз, Empire.
"Стивен Фрирз использует свой кинематографический талант на полную и создает одну из самых цельных драм о людских отношения за долгие годы" - Дебора Янг, Hollywood Reporter.
Куган, каким бы он ни был талантливым комиком и комедийный актером, довольно однобок и монотонен в своей по большей части серьезной роли, которую он себе же написал. Приходится Денч тащить картину на себе, что она в какой-то степени и делает с присущими ей элегантностью и изяществом" - Джо Моргенштерн, Wall Street Journal.
"«Филомена» намного мудрее, чем кажется. Фильму есть, что сказать о правосудии, прощении и времени, которое залечивает раны. На самом деле «Филомена» почти ничего не говорит об этом, зато наводит на мысль своей легкой рукой" - Мик ЛяСалль, San Francisco Chronicle.
Официальные сайты и стр. фильма: http://philomenamovie.com/; http://pathefilms.com/film/philomena; http://mother-son.jp/.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - http://metacritic.com/movie/philomena.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/philomena/.
Картина входит в престижный список «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes.
Рецензии (англ.): New York Times - http://nytimes.com/2013/11/22/movies/philomena-starring-judi-dench-and-steve-coogan.html; Washington Post - http://washingtonpost.com/goingoutguide/movies/philomena-movie-review-judi-dench-shines-in-this-alternately-funny-wrenching-drama/2013/11/26/6a11f5f4-56db-11e3-835d-e7173847c7cc_story.html; Chicago Sun-Times - http://suntimes.com/entertainment/movies/23982739-421/philomena-mothers-quest-sincere-not-sappy-thanks-to-judi-dench.html; New York Observer - http://observer.com/2013/11/seek-and-ye-shall-find-philomena-is-the-most-powerful-movie-of-the-year/; Guardian / Observer - http://theguardian.com/film/2013/aug/31/philomena-review-venice-film-festival; USA Today - http://usatoday.com/story/life/movies/2013/11/21/philomena-review/2941347/; Examiner.com - http://examiner.com/review/judi-dench-is-philomena; Globe and Mail - http://theglobeandmail.com/arts/film/film-reviews/philomena-stephen-frears-crafts-a-crowd-pleaser-with-political-bite/article15653365/; Standard - http://standard.net.au/story/2058839/movie-review-philomena/; Associated Press - http://mercurynews.com/entertainment/ci_24613071/review-nuanced-intelligent-dench-makes-philomena-work; Detroit News - http://detroitnews.com/article/20131127/ENT02/311270015; Urban Cinefile - http://urbancinefile.com.au/home/view.asp?a=20143&s=Reviews; FlickFilosopher - http://flickfilosopher.com/2013/11/philomena-review-suffer-women.html; Washington Times - http://washingtontimes.com/news/2013/nov/28/movie-review-philomena/; Toronto Star - http://thestar.com/entertainment/movies/2013/11/28/philomena_seeks_more_than_the_truth_review.html; Blu-ray.com - http://blu-ray.com/Philomena/247814/?show=preview, http://blu-ray.com/movies/Philomena-Blu-ray/91107/#Review; CineVue - http://cine-vue.com/2013/08/venice-2013-philomena-review.html, http://cine-vue.com/2013/10/film-review-philomena.html; Film Canon - http://afilmcanon.com/films/2014/1/14/frears-philomena-2013.html; Spirituality & Practice - http://spiritualityandpractice.com/films/films.php?id=25686; Variety - http://variety.com/2013/film/reviews/philomena-review-venice-toronto-1200594214/; Irish Times - http://irishtimes.com/culture/film/review-philomena-1.1579466; Total Film - http://totalfilm.com/reviews/cinema/philomena, http://totalfilm.com/reviews/blu-ray/philomena-1; Slant Magazine - http://slantmagazine.com/film/review/philomena; eFilmCritic - http://efilmcritic.com/review.php?movie=25535&reviewer=425; Austin Chronicle - http://austinchronicle.com/calendar/film/2013-11-29/philomena/; Sky Movies - http://skymovies.sky.com/philomena/review; DVD Talk / DVD Savant - http://dvdtalk.com/reviews/62142/philomena/; Combustible Celluloid - http://combustiblecelluloid.com/2013/philomena.shtml; Time Out - http://timeout.com/us/film/philomena-movie-review; Exclaim! - http://exclaim.ca/Reviews/TIFF/philomena-directed_by_stephen_frears.
Стивен Фрирз / Stephen Frears (род. 20 июня 1941, Лестер) - британский кинорежиссер. Подробнее в Википедии (англ.) - http://en.wikipedia.org/wiki/Stephen_Frears.
Мартин Сиксмит (род. 24 сентября 1954, Чешир) - британский автор, журналист и радио- теле-ведущий. Работал на «BBC», а также был советником лейбористского правительства Великобритании. Подробнее в Википедии (англ.) - http://en.wikipedia.org/wiki/Martin_Sixsmith.
Джуди Денч / Judi Dench (род. 9 декабря 1934, Йорк) - британская актриса театра и кино. Кавалер ордена Кавалеров Почета (2005), офицер (1970) и Дама-Командор (1988) ордена Британской империи. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Денч,_Джуди.
Стив Куган / Steve Coogan (род. 14 октября 1965, Манчестер) - британский актер, комик, кинопродюсер, и сценарист. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Стив_Куган.

СЮЖЕТ

Журналист Мартин Сиксмит временно без работы. Чтобы чем-то занять себя, собирается писать книгу о русской истории. На вечеринке он знакомится с дочерью женщины по имени Филомена Ли, которая просит его написать историю своей матери, пятьдесят лет назад лишившейся в монастыре маленького сына Энтони. Мартин Сиксмит соглашается провести расследование этой шокирующей истории и написать статью. В 1951 году юная ирландка Филомена забеременела, будучи подростком. Отец Филомены отказался от нее и отправил на «перевоспитание» в монастырь в Роскрей. После рождения сына Филомена была вынуждена работать в прачечной монастыря в течение четырех лет, чтобы погасить расходы на свое содержание. Однажды монахини отдают ребенка в богатую семью, даже не дав Филомене попрощаться с сыном. Филомена прожила достойную жизнь, и все эти годы безуспешно пыталась найти сына, неоднократно бывала в монастыре в Роскрее, где ей говорили, что не могут помочь ей. Мартин и Филомена начинают свои поиски, еще раз посетив монастырь. Монахини в очередной раз вежливо отказывают, утверждая, что записи по усыновлению были утрачены в результате пожара. Однако позже в пабе местные жители говорят Мартину, что монахини намеренно уничтожили все бумаги в костре, и что детей продавали за 1000 фунтов богатым американцам. Мартин Сиксмит и Филомена отправляются в Америку, чтобы продолжить поиски. Там, используя связи Мартина, они находят следы ее сына. Приемные родители дали ему имя Майкл. Судьба ребенка долгое время складывалась благополучно: он получил отличное образование и сделал хорошую политическую карьеру, был видным сотрудником президентской администрации Рейгана и Буша. Но его судьбу оборвала смерть от СПИДа. Филомену волнует вопрос, думал ли о ней ее сын. От Пита Олссона, друга Майкла, они узнают, что Майкл, уже будучи больным, был в Ирландии и посетил монастырь в Роскрее, в надежде отыскать мать, но монахини ничего не сообщили ему. Выполняя волю Майкла, Пит Олссон похоронил умершего друга на монастырском кладбище в Ирландии. В финале фильма Филомена и Мартин Сиксмит приходят к началу своих поисков - в монастырь. Мартин взбешен и устраивает скандал монахиням, поступившим совершенно не по-христиански, сделавшим все возможное, чтобы встреча матери с сыном не состоялась. Но Филомена прощает их... (ru.wikipedia.org)

«Оскарная» лихорадка спала, номинанты и победители этого года потихоньку добираются до домашнего видео. «Филомена» ничего не получила, но она и изначально имела немного шансов на победу - слишком сильные (или очевидные по политическим мотивам) конкуренты. Тем не менее четыре номинации - это тоже весьма существенное достижение, тем более что в каждой из них выдвижение картины абсолютно оправданно. У нее прекрасный саундтрек Александра Депла, замечательный сценарий (это история об ирландской женщине, которая провела всю жизнь в поисках сына, когда-то отданного на усыновление против ее воли) и как всегда блистательная Джуди Денч в главной роли. Здорово, что режиссер Стивен Фрирз смог оправиться после пустой, как погремушка, «Фортуны Вегаса». (Борис Хохлов)

Овации после конкурсных фильмов в этом году все-таки бывают. Милейшая «Филомена» Стивена Фрирза основана на реальной истории ирландки Филомены Ли, рассказанной журналистом BBC («бывшим», поправил бы он) Мартином Сиксмитом. В 1955 г. юная Филомена забеременела без мужа, и родители отправили ее в приют для падших женщин при женском монастыре. Там она родила мальчика, которого монашки отдали в приемную семью. Через 50 лет Филомена решает найти своего сына. Политический журналист Мартин Сиксмит, пытающийся как-то справиться с творческим кризисом, неожиданно для самого себя берется написать эту «человеческую историю» и едет с болтливой старушкой сначала в тот самый католический приют, а потом по следам сына Филомены в Америку. Это фильм о разнообразии лжи: Филомена скрывала от своей семьи, что у нее был сын, Мартин скрывал от самого себя, что жизнь уже не приносит ему удовольствия, общество лгало, что у всех, в том числе и у геев, равные права, церковь лгала, в общем, церковь лгала. Пара Джуди Денч - Стивен Куган гениальна, сценарий (того же Кугана по книге Мартина Сиксмита) трогательный, как два щеночка, слова «гребаные католики» вызывают в итальянском зале аплодисменты, а в финале все рыдают. [...] (Ксения Рождественская)

[...] фильм мастера костюмных и просто основательных лент Стивена Фрирза «Филомена». И здесь автор выдает самый лучший вид упомянутых способностей - это однозначно лучшая роль Джуди Денч (при ее-то обширной и капитальной фильмографии) и едва ли не первая настоящая серьезная работа комика Стива Кугана. Денч играет стареющую одинокую леди, которая в юности, воспитываясь в монастыре, забеременела, ребенка у нее отобрали, и теперь она при помощи журналиста (собственно, Кугана, кого же еще) свое чадо разыскивает. Обойдя все подводные камни - слезливость, комикование актера, неправдоподобность, хотя и основанность на реальных событиях, самого сюжета - Фрирз выводит фильм на тот курс, которого от него ждут. Серьезного, капитального и блистательного актерского кино, смотреть которое - сплошное наслаждение, пусть и вполне невинное, для каждого уважающего себя зрителя. Неудивительно, что фильм выдвинут в четырех категориях премии «Оскар», в том числе как лучший фильм года. (Иван Чувиляев)

Утомленные разнообразными извращениями, жестокостью и просто человеческим равнодушием друг к другу зрители Венецианского фестиваля приветствовали овацией, которая затянулась почти на полчаса, британскую конкурсную картину "Филомена": еще неизвестно, как примет ее пристрастное и строгое жюри, но если бы в Венеции существовал приз зрительских симпатий, он фильму был бы обеспечен. И не только ему, но и его главным фигурантам - режиссеру-классику Стивену Фрирзу, чья "Королева" стала громким событием в Венеции несколько лет назад, его сценаристу, продюсеру и исполнителю главной роли Стиву Кугану, отважно вышедшему за пределы привычного комического амплуа, и, конечно, гранд-даме британского кино Джуди Денч, блестяще сыгравшей заглавную роль. Ей досталась героиня из реальной жизни: полвека назад католические монахини отобрали у нее, неопытной девушки, забеременевшей вне брака, ее сына, отданного неведомо куда на усыновление. Теперь, уже пожилой женщиной, она решила его отыскать. Подлинная история уже легла в основу документального бестселлера, теперь же с фильмом Фрирза, где тщательно и деликатно соединены юмор, политкорректность и эмоции, она станет известной всем: нет сомнения, что "Филомена" получит широкий прокат, и "Оскар" тоже вряд ли пройдет мимо. [...] (Антон Долин, «Вести FM»)

Бывшего журналиста Мартина Сиксмита (Стив Куган) только что с позором выгнали с должности пресс-секретаря британского премьера, он жалуется психоаналитику на депрессию и делится планом по написанию книги о русской истории. «Лучше бегайте по утрам», - ответит мозгоправ. Русская история и правда подождет - сначала Сиксмиту суждено случайно познакомиться с пожилой ирландской пенсионеркой Филоменой Ли (Джуди Денч), которая попросит его помочь ей найти давно потерянного сына. Насколько богатый материал для журналистского расследования попал к нему в руки, Сиксмит поймет, только выяснив детали: ребенка у 18-летней Филомены забрали монашки из монастыря, в школе при котором она училась, вскоре он без ее ведома был отдан на усыновление. Начинаясь как комедия о встрече противоположностей (беспрекословно верующая простушка и сноб-атеист), «Филомена» в следующие полтора часа успевает побыть и детективом, и трагедией, и яростной отповедью чрезмерной власти религиозных институций, повинной в случившемся с героиней. Ветеран британской режиссуры Стивен Фрирз проводит свой основанный на реальных событиях фильм по разным жанровым территориям - но ухитряется не скатиться ни в один из них, избегая и совсем уж сентиментального надрыва, и откровенной комедии. Нет, смешное и страшное здесь идут рука об руку - так же, как и грустное и отчаянное, благородное и низкое. Без лишнего пафоса и дополнительных месседжей Фрирз рассказывает частную историю - из тех, что одна на миллион, а получается универсальное, что в своей боли, что в радости понятное каждому, кино для миллионов. (Денис Рузаев)

[...] Вот кому не занимать тонкости и ума, так это Стивену Фрирзу (не большая новость, но все же). Его «Филомена» - сильное и гармоничное кино, которое как минимум должно обеспечить сыгравшей заглавную роль Джуди Денч «Оскар». В центре этой традиционной, консервативно сделанной, очень британской картины сюжет, сделавший бы честь любому дамскому роману в мягкой обложке. Казалось бы, Фрирз с самоиронией и изяществом всю дорогу вышучивает мелодраматизм своей истории, до тех пор пока никому больше не хочется иронизировать и весь зал не начинает дружно сотрясаться в рыданиях. В основе картины - реальный случай журналистского расследования. Уволенный с работы Мартин Сиксмит (Стив Куган), «бывший журналист и бывший католик», подумывает написать книгу по истории России и лечит депрессию пробежками. Гораздо более эффективным лекарством оказывается для него встреча с Филоменой Ли (Джуди Денч), пожилой женщиной, пятьдесят лет назад жившей в монастыре, забеременевшей и по принуждению отдавшей сына на усыновление. Мартин с понятным скепсисом берется за «человеческую историю», но в ходе расследования открывает в Филомене что-то такое, что бьет и его скепсис, и агностицизм и сухой юмор. Филомена, любительница жутких романов и поболтать, оказывается человеком невероятной внутренней силы, света, способности простить и принять немыслимое, а ее наивная вроде бы религиозность почему-то побеждает изящный негативизм тонкого и сомневающегося выпускника Оксфорда Мартина. Впрочем, этот поединок - веры и сомнения, наивности и интеллекта, наконец, двух прекрасных артистов - продолжается весь фильм и не заканчивается с финальными титрами. Каждый сам выбирает сторону. Кто прав: удивительная женщина, способная простить кому-то свою сломанную жизнь, или журналист, чья религия - истина, - это еще вопрос. [...] (Леля Смолина)

Любопытнейший венецианский конкурс смело сталкивает работы проверенных мастеров и молодых, ищущих авторов. И те, и другие демонстрируют пока отличные результаты. На одном полюсе - "Филомена", великолепной выделки вещь прославленного британца Стивена Фрирса ("Опасные связи", "Королева"), история поиска пожилой ирландской матерью сына, отнятого у нее католическими монахинями. Как стало известно из побеждавшего в Венеции фильма Питера Муллана "Сестры Магдалены", еще полвека назад забеременевшая вне брака девушка рисковала попасть в монастырь, где над ней с позволения Христа имели полное право глумиться и издеваться сохранившие девственность и потому чрезвычайно злые монашки. В развитии темы преступлений церковников против человечества Фрирс и сценарист/актер Стив Куган пошли еще дальше Муллана: в их основанной на реальных событиях картине служительницы культа не только заставляют грешниц стирать нечистое монашеское белье, но и продают отлученных от молодых матерей детей богатым американцам. Такая незавидная судьба постигает сына Филомены, ставшего за океаном, по выражению заглавной героини, «гомосексуальным геем» и, как это ни парадоксально, сотрудником администраций Буша и Рейгана. Сторонница радостей жизни, поклонница бульварных романов Филомена (великая Джуди Денч) в финале картины предстает большей христианкой, чем задавившие в себе все человеческое, лгущие, неспособные к покаянию, покрывающие друг друга монашенки. В отличие от них, она, несмотря ни на что, верит в Бога и способна понять и простить. Реальную историю и реальных персонажей (даже имена не изменены) Фрирс использует для создания идеальной, беспримесной мелодрамы, но человеческая мудрость, природный вкус и истинно английское чувство юмора ни на секунду не позволяют ему впасть в пошлость. Про режиссерское мастерство умолчу, чтобы тоже в нее не скатиться. [...] (Стас Тыркин)

Самые бурные аплодисменты прессы сорвал Стивен Фрирз - он привез в Венецию фильм «Филомена», мелодраматическую историю пожилой женщины, у которой внезапно пробуждается желание разыскать своего сына. Ему должно исполниться 50 лет, а последний раз она видела его маленьким мальчиком - молодую девушку-сироту, воспитанницу монастыря, монахини сочли недостойной самой растить своего внебрачного ребенка, и отдали ее сына на воспитание чужим людям. Девушка очень переживала разлуку, но потом стала жить дальше, и жизнь ее в общем и целом сложилась неплохо. Еще лучше сложилась жизнь ее сына, которого, как выясняет помогающий Филомене в поисках журналист, отдали в американскую семью. Если бы этот фильм был снят сегодня в России депутатами Госдумы, то возможно, судьба ребенка оказалась бы ужасна - избиения, насилие, смерть. Филумена тоже беспокоится за сына - предполагая, что он мог быть убит во Вьетнаме, например, но ее ждет куда большая неожиданность. Ее сын получил замечательное образование, стал сенатором, общался с президентами, но потом - в общем-то это не спойлер, а просто изложение обстоятельств - увы, умер от СПИДа. Вот как именно и где - уже сюжетная тайна. Фильм все же не про судьбу матери и сына, а про то, как успешный модный журналист, в поисках «человеческой» истории встречается с простой, но очень достойной женщиной и сам задумывается о простых вещах. О милосердии, смирении, о Боге, наконец. Дуэт Джуди Денч и Стива Кугана создан исключительно ради удовольствия зрителей: отличные диалоги, тонкий юмор, в меру душещипательности и иронии, зигзаги отношений, первоклассная актерская игра. Одна пикантная подробность для российского зрителя: Стив Куган играет не просто журналиста, а реального человека, Мартина Сиксмита, автора разоблачительных исследований про отравление Литвиненко, дело Юкоса и прочие кремлевские тайны. Он работал в России, защитил диссертацию по русской поэзии, и был бы отличным собеседником для меня, но в Венецию не приехал. [...] (Алена Солнцева)

После увольнения с BBC Мартин Сикccмит (Стив Куган, он же соавтор сценария) ходит к психоаналитику и пытается работать над книгой по русской истории, которая никому не нужна. Так продолжается до тех пор, пока собственная горничная не предлагает ему рассказать «простую человеческую историю» - и знакомит со своей матерью Филоменой Ли (Джуди Денч), бывшей воспитанницей католического приюта, у которой 50 лет назад отняли и увезли в неизвестном направлении первого, зачатого во грехе, ребенка. Пожилая любительница любовных романов и выпускник Оксфорда отправляются в долгое путешествие - сначала по Ирландии, потом в Америку. То, что они там находят, способно реанимировать журналистскую карьеру Сикссмита - и реанимировало ее в реальной жизни, поскольку Сикссмит существует на самом деле и действительно написал и книгу по русской истории, и расследование дела Филомены Ли. Фильм Фрирза - одновременно абсурдистская комедия и эмоциональный триллер, в котором работает все, от детективного сюжета до актерского тандема, каждый из участников которого не нуждается в дополнительных комплиментах. Смотреть «Филомену» - все равно, что поговорить с умным провокатором; фильм явно рассчитан на тех, кто будет идентифицироваться с Сикссмитом - снобом, атеистом и неврастеником, заранее презирающим «простые человеческие истории», однако картина не просто так называется «Филомена»: в итоге выходишь из зала с шокирующим осознанием правоты этой женщины - обманутой, не потерявшей веры, находящей оправдание самым возмутительным человеческим поступкам, интуитивно понимающей больше, чем Сикссмит осознает при помощи постоянной рефлексии. Вряд ли можно ждать от фильма большего, чем можно получить от «Филомены», на которой зал трясется то от рыданий, то от смеха, но, помимо прочего, это еще и тонкая апология журналистики (и документального расследования вообще). Да, Сикссмит тенденциозен, лишен веры и проигрывает героине своего расследования в гуманизме; да, журналисты (как и документалисты) манипулируют (как выясняется, не больше, чем церковь), перевирают факты и пытаются любое обстоятельство судьбы превратить в заголовок - но история существует, только если она рассказана, как человек существует, только если его имя произнесли вслух. (Мария Кувшинова)

[...] Чувствительность драматических персонажей другого возраста и судьбы поддержал в конкурсе Стивен Фрирз в своем мейнстриме «Филомена» (Philomena). Вот уж мелодрама вышла у него без затей, хоть и английской выделки, и с английским юмором, угасающим, правда, по мере сближения двух малознакомых героев, на которых поставил Фрирз. Их сыграли Джуди Денч, пока обреченная на Кубок Вольпи «за главную женскую роль», и Стивен Куган, он же соавтор сценария, который (по книге «Потерянный ребенок Филомены Ли») написал вместе с Джеффом Поупом. Куган тоже мог бы приз получить, если его не обгонят американские актеры, которые здесь на высоте. Денч играет очень простую англичанку, полвека назад потерявшую ребенка - его продали за тысячу долларов в монастыре, где она работала прачкой, отмаливая грехи «падшей женщины» четырнадцати лет. Всю практически жизнь она безуспешно искала сына. Но подвернулся случай. А события в фильме реальные, буквально всколыхнувшие Британию после выхода «Потерянного ребенка Филомены Ли» в 2009 году. Политический журналист, его-то играет Куган, лишившись из-за своей принципиальной позиции работы на БиБиСи, собирался было писать книжку про историю России. Познакомившись с Филоменой, он подумал о другой книжке, не будучи уверенным, что столь «человеческая» история ему не наскучит. Они едут в Америку на поиски ее сына, который был шишкой в администрации Рейгана, а умер, несмотря на консерватизм своего окружения, от СПИДа (гей как-никак). В этом путешествии либеральный и опальный журналист сближается с героиней своей будущей книжки настолько, что называет ее в опасный сюжетный поворот «мамой». Дальше события буквально берут поклонников добротного мейнстрима с остроумными диалогами за горло. Ободряет и придает пикантности фильму антиклерикальный заряд. Монахини выглядят тут малопривлекательными особами, способными на подлость и мстительность. Но - никаких спойлеров. Однако очередной гуманистический вираж Фрирза состоит в том, что его героиня, имеющая, впрочем, живого прототипа, истинной веры не утратила и простила - в отличие от прогрессивного журналиста - немилосердных, гадких монахинь. «Очень жизненно», как говорила бабушка моей подруги, посмотрев какую-нибудь мелодраму. Даром, что советскую. [...] (Зара Абдуллаева)

Фильм Стивена Фрирза "Филомена" похож на дерзкий антиклерикальный памфлет, который засунули в чехол для чайника - в нем мастерски и в то же время смешно пересказана история из жизни: настоящая Филомена Ли потратила годы на поиски внебрачного сына, которого ирландские католические монахини продали на усыновление за рубеж. В сценарии по книге Мартина Сиксмита "Пропавший ребенок Филомены Ли" комедию о столкновении культур будто скрестили с "Сестрами Магдалены" Питера Муллана про ирландские католические приюты, где наказывали "падших" женщин. Порядки в монастыре, где Филомена родила сына Энтони в 1952-м, были не намного человечней. Несовершеннолетней матери (во флэшбеках ее блистательно играет Софи Кеннеди Кларк) позволяют видеться с мальчиком в перерывах между изнурительными сменами в прачечной. Но скоро ребенка усыновляет богатая американская семья, и родная мать его больше не увидит, хотя и потратит долгие годы на поиски. В фильме событийную канву пришлось значительно упростить. Филомена (Джуди Денч) начинает поиски только спустя сорок лет, заручившись поддержкой неожиданного союзника - бывшего корреспондента "Би-Би-Си" по имени Мартин (Стив Куган), который хочет вернуться в журналистику с помощью громкой "истории из жизни". Монахини вежливо, но твердо напоминают Филомене, что та отказалась от всех прав на ребенка. Тогда они с Мартином отправляются в Вашингтон в надежде разыскать Энтони. Стивен Фрирз, впервые со времен "Королевы", за которой последовала череда провалов, демонстрирует свой режиссерский класс. Сюжет развивается за счет напряжения, возникающего между двумя абсолютно несхожими персонажами. Мартин циничный атеист, а кроткая ирландская клуша Филомена, напротив, упорно верит в Бога и человечество в целом. Создатели фильма явно сочувствуют Мартину. Филомена в большинстве случаев служит объектом насмешек: она наивна и чрезмерно, по-старушечьи добродушна; ей то и дело не хватает утонченности манер. Высокомерие авторов негативно сказывается даже на игре Денч, в целом сдержанной и благородной: интеллектуальной актрисе далеко не всегда удается достоверно преобразиться в недалекую героиню. Тем не менее, добродетельная бабуля божий одуванчик в ее исполнении источает неподдельное тепло и нежность, при этом не перебарщивая с сантиментами. Превосходный оператор Робби Райан наводит глянцевый лоск в равной мере на Лондон и на Вашингтон, но главное техническое достижение здесь - флэшбеки, переносящие в монастырский приют 50-х и безошибочно воссоздающие зернистые кадры ушедшей эпохи. Только композитор Александр Деспла как всегда перегибает палку со своим душещипательным саундтреком. (Variety Russia)

Британские режиссеры Стивен Фрирз и Терри Гиллиам представили в Венеции свои новые фильмы о религии и ее разоблачении. В последние годы ни один крупный кинофестиваль не обходится без богоискательства в тех или иных формах: вопросы веры внезапно становятся самыми важными даже для тех авторов, которые до сих пор никогда ими не интересовались. В Венеции 2013 года религия по каким-то необъяснимым причинам оказалась в юрисдикции британского кино. Неизменно ироничный и здравый Стивен Фрирз, как всегда казалось, предельно далек от спиритуальной тематики - и в самых ярких своих работах, «Опасных связях» или «Королеве», и в более проходных «Грязных прелестях» или «Тамаре Дрю». Однако его новая картина «Филомена», у которой есть все шансы стать самой успешной из всех, ломает шаблон. Вроде бы на шаблонах она и сделана, ведь в ней рассказана история, способная растрогать и камень, - о милой старушке из провинции, которая пытается разыскать сына, отобранного у нее и отданного на усыновление полвека тому назад. В компании журналиста, сноба и циника, она отправляется из уютной Англии в далекий Вашингтон, где узнает всю правду о пропавшем отпрыске, а ее спутник по ходу сюжета постепенно преображается, становясь заядлым правозащитником и гуманистом. Беспроигрышный сюжет, особенно если учесть, что разыгран он с неизменным юмором и теплом Стивом Куганом и Джуди Денч, которой не избежать всевозможных наград за и на самом деле впечатляющую роль. Тем не менее мелодрама имеет еще один смысловой пласт, который и придает ей объем, превращая качественный мейнстримный продукт в нечто большее. Одиссея Мартина Сиксмита и Филомены Ли - не только сентиментальное путешествие, но и перманентный диспут атеиста и верующей. Именно это различие становится ключом к интриге, которая начинается в далеком 1952-м: тогда забеременевшую вне брака Филомену родители отдали в католический монастырь - искупать грехи тяжелой поденной работой. Покорность судьбе заставила ее, религиозную с детства девушку, подчиниться жестокому вердикту: расстаться с ребенком и не пытаться искать его. Возмущенный произволом монахинь неверующий Сиксмит уговаривает Филомену на маленький бунт: вместе им удается выяснить, что те не только продавали детей «грешниц» на усыновление в США по тысяче фунтов за голову, но и осознанно препятствовали попыткам разлученных родных хоть что-то узнать друг о друге. Можно было бы даже заподозрить в фильме Фрирза злонамеренное оскорбление чувств верующих, если бы не тот факт, что все описанные там события, увы, подлинные. К финалу любой вменяемый зритель мог бы возненавидеть как минимум католическую церковь (а может, и другие изводы христианства) всей душой, но в этом ему помешает главная героиня. Полуобразованная пожилая леди, помешанная на дамских романах, проявит чудеса вменяемости и не будет поколеблена в своей искренней вере ни на дюйм: для нее и встреча с Мартином, и возможность все-таки узнать правду, хоть с опозданием на много лет, есть части божьего промысла. Важен этот аспект и для концепции всего фильма. В его авторе живет и скепсис атеиста, без чьей въедливости Филомена никогда не вывела бы монахинь на чистую воду и не отыскала бы следов сына, и в то же время наивная вера в чудеса, одним из которых становится, несмотря на трагизм, развязка этой истории, опять же реальная, а не придуманная изворотливым сценаристом. [...] (Антон Долин, «Газета.ru»)

На третий день конкурсных показов зрительные залы наконец-то разразились первой настоящей овацией. Удостоился ее фильм британца Стивена Фрирза "Филомена" с Джуди Денч в главной роли. Основой для фильма стал одноименный роман журналиста Мартина Сиксмита, повествующий о пожилой ирландке Филомене Ли, которая в юном возрасте родила сына, отправлена сначала вместе с ним в монастырь, где мальчика затем взяли на усыновление американские родители. В приемной семье ребенок получил имя Майкл Хесс, сделал успешную политическую карьеру - стал известным республиканцем, работавшим в администрации президента. Долгие годы мать безуспешно пыталась выяснить судьбу своего сына, пока не встретилась с Мартином Сиксмитом, который помог ей в непростых поисках. Простой кинопересказ этой довольно грустной и трагической истории мог бы превратиться в обычную слезливую мелодраму, но Фрирзу удалось обыграть эту историю, снабдив ее актуальным контекстом, приправив изрядной долей юмора и пригласив на главные роли потрясающий актеров - Джуди Денч и Стивена Кугана. Куган играет самого Мартина Сиксмита, который, кстати, больше всего известен как опытный корреспондент ВВС в Москве, написавший несколько книг о современной российской политике. Этот немаловажный факт его биографии и обыгрывается в картине: герой Кугана собирается написать книгу о "кровавой российской истории", которая, впрочем, не очень-то интересует его редактора, как и коллег-журналистов. Во время подготовки к написанию книги на Сиксмита случайным образом выходит дочь Филомены и предлагает встретиться, чтобы ее мать рассказала журналисту трагическую историю своей жизни. Сиксмит сначала с неохотой идет на встречу, но постепенно все больше и больше втягивается в поиски сына Филомены. Филомена в исполнении Джуди Денч - простоватая добродушная старушка-католичка, без какого-либо образования, не считая монастырь, никогда не общавшаяся с журналистами и предпочитающая посмотреть по телевизору очередное ток-шоу, нежели сходить в музей. Сиксмит же напротив интеллектуал и немного циник, критично настроенный к институту церкви. Собственно, и диалоги их нередко строятся на разных взглядах на веру, литературу и образ жизни. Но споров между ними не возникает: героиня Денч обладает неимоверным чувством юмора и, как учили в монастыре, смирением. А герой Кугана просто не может не поддаться обаянию этой старушки. В результате, несмотря на всю трагичность описываемой истории, получается довольно легкое и искреннее кино, над которым зритель может и посмеяться, и поплакать. Наверное, именно этой легкости в выражении эмоций и не хватало журналистам, которые даже на пресс-конференции бурными аплодисментами встретили создателей фильма и все, как один, вторили, что "Филомена" достойна "Оскара". Два других, показанных в конкурсе фильма, вызвали у зрителей меньший энтузиазм. В особенности это касалось фильма "Ночные движения" американского режиссера Келли Рейхардт. Несмотря на то, что в нем снялись неплохие молодые актеры - Дакота Фаннинг, Джесси Айзенберг и Питер Сарсгаард. Сыграли они экологических активистов - борцов за чистоту окружающей среды, которые решают взорвать местную дамбу, приносящую, по их мнению, самый большой урон экологии. Этот радикальный шаг меняет привычный уклад их жизни. И вторую половину фильма герой Айзенберга, и до этого не отличающийся общительностью, совсем замыкается в себе, ходит по улицам и боится, что его найдет полиция. Героиня Фаннинг на нервной почве покрывается красными пятнами и столь же мучительно переживает совершенное ими преступление. Сарсгаарда просто перестают показывать на экране. На пресс-конференции Рейхардт постоянно говорила о том, что "Ночные движения" - это фильм не столько о борьбе за экологию, сколько о преступлении и наказании, а актеры признавались, что не одобряют поступки своих героев и не принимают радикальные методы борьбы. И это неодобрение и непринятие заметно с самого начала фильма: актерам совершенно не удается показать мотивы, которые двигают их героев на столь серьезный шаг, точно так же, как и передать эмоции, испытанные после преступления. В фильме Джеймса Франко "Дитя божье" ни о каких рефлексиях речи не идет. Картина представляет собой экранизацию одноименной книги американского писателя Кормака Маккарти, рассказывающей о жестоком социопате Лестере Балларде, прототипом которого стал живший в 1950-е годы маньяк Эд Гейн. История Гейна, кстати, легла и в основу другого литературного произведения - романа "Психо" Роберта Блоха. Баллард - настоящий дикий человек. Живет в одиночестве в заброшенном лесном домике. Поначалу он просто старается избегать общения с людьми и, если вдруг кто-то нарушит его покой, выбегает с ружьем и гонит всех прочь. Но постепенно уединение доводит его до безумия. Он чувствует "вкус" этой своей дикой жизни - насилует трупы, убивает пассажиров машин, останавливающихся на близлежащей дороге. Франко не скупится на реалистичность повествования и достаточно подробно показывает быт и нравы Балларда. Столь же реалистично играет этого маньяка и актер Скот Хейз, которому, по собственному признанию, во время подготовки к роли пришлось провести в одиночестве несколько недель в лесу. Безумный взгляд, плохо связная речь, пугающе массивная челюсть - Хейзу действительно удалось передать сущность этого "пещерного человека", наслаждающегося своим одиночеством и естеством. (Мария Токмашева, 18.09.2013)

Ирландская сирота Филомена Ли воспитывалась при монастыре. В простоте душевной забеременела от случайного знакомого, ребенка отобрали монашки и отдали на усыновление в американскую семью в Штаты - таково наказание за грех. Через 50 лет пожилая семейная дама Филомена Ли (Джуди Денч), счастливая мать и бабушка двух внуков, решительно предпринимает поиски разлученного с ней сына, о котором не забывала ни на минуту в течение полувека. Ей помогает известный журналист, только что потерявший престижную работу пресс-секретаря в аппарате правительства Великобритании, Мартин Сиксмит (Стив Кугэн), который не прочь на этой истории сделать себе имя писателя и получить гонорар. История, как часто сейчас случается, основана на реальных событиях. Напомню, что Мартин Сиксмит действительно известный журналист, специалист по России. Фильм сделан режиссером Стивеном Фрирсом, мастером инди-драм - британских андерграундных и голливудских независимых ("Моя прекрасная прачечная", "Навострите ваши уши", "Опасные связи" и других). Начиная с 1987 и по настоящий день его фильмы отмечаются на европейских кинофестивалях и Оскарах, а сам Фрирс удостоен специального приза за выдающийся вклад в мировое кино в 2003 на фестивале в Карловых Варах и приза за достижения всей жизни от Европейской киноакадемии в 2011. "Филомена" заслуженно стала лауреатом Венецианского кинофестиваля 2013 и представлена на Оскар 2014 в четырех номинациях: лучший фильм, адаптированный сценарий, саундтрек (композитор Александр Деспла), женская роль. Фильмы Фрирса неизменно отличает выбор непростых тем, редкая доверительность и филигранность, чуство такта, отсутствие ханжества при обсуждении острых нравственных проблем, почтительное внимание к своим непростым героям и работа с лучшими актерами. Все это в полной мере относится и к картине "Филомена". История далека от яркого приключения или затейливого детектива, лишена неожиданных кульбитов и могла бы быть пресной, если бы не теплая живая атмосфера, создаваемая в первую очередь Джуди Денч и Стивом Кугэном. Сложно найти более непохожих и несовместимых персонажей, чем Филомена и Мартин, оказавшихся в одной связке. Филомена благопристойная провинциальная католичка, ходит на исповедь, молится о близких, принимает мир как он есть со всем его противоречивым несовершенством, трогательно любит ближних, будь то знакомые или случайные люди, друзья или враги, не противится злу, простодушно увлекается ТВ мылом и бульварными романами. Если Вы никогда не задумывались о смысле тезиса "Блаженны нищие духом, ибо их будет царствие небесное", рекомендую - Джуди Денч и ее Филомена расшифровывают его блестяще. О нищих духом говорится не в уничижительном и небрежительном, а скорее в комплиментарном смысле, как о людях смиренно принявших драматизм бытия и с покойной мудростью плывующих по течению, умея находить счастье в мелочах. Джуди Денч, в фильмографии которой много "крутых" женщин, в том числе Королева Елизавета, Королева Виктория, леди Макбет, почти бессменная патронесса Бонда М, конечно, узнаваема внешне, но совершенно преображается в искренней любви к своей Филомене, о которой иначе не скажешь как "святая простота". Персонаж Стива Кугэна ее антипод до мелочей. Журналист, знающий изнутри весь неизбежный цинизм своей профессии и растворившийся в нем, безбожник и эгоист, во многом противопоставляющий себя миру, интеллектуал и сноб, которому претит тяжеловесная линейность и косность окружающих, а хорошее воспитание не всегда позволяет скрыть раздражение в отношении ближних. Актерский имидж Кугэна связывают в первую очередь с комедией и андерграундным кино, в последних своих работах однако он радует драматическим талантом. Его дуэт с Джуди Денч один из лучших в обозримом времени. Несхожесть мироощущения их персонажей добавляет много юмора и остроты истории, а размышления о вере, совести, грехе, мести, лжи, пользе компромиссов и бескомпромиссной принципиальности делает максимально ненавязчивыми. В "Филомене" Кугэн выполняет еще и продюсерские функции и занимался сценарной адаптацией книги Сиксмита. Из актеров в ролях второго плана отмечу Софи Кеннеди Кларк (Филомена в юности) и Шона Махона (ее сын), которые ощутимо добавляют тепла и доброты в и без того трогательную ауру фильма. Картина и зрителю в некотором смысле дарит искреннее всепрощение и отпущение грехов и оставляет ощущение светлой грусти и веры в завтрашний день. (Татьяна Федотова)

На этой неделе до российского проката наконец добрался фильм британца Стивена Фрирза "Филомена" - одно из самых ярких впечатлений 70-го Венецианского кинофестиваля, прошедшего еще в августе прошлого года. Там "Филомена" получила приз за лучший сценарий. Такой же наградой лента была отмечена и Британской киноакадемией. В России "Филомена" выходит уже в качестве картины, имеющей 4 номинации на премию "Оскар" - в том числе и в главной категории "лучший фильм". И если бы не эта "оскаровская" история, прекрасная работа Фрирза, возможно, вообще не смогла бы добраться до наших экранов - уж слишком много в ней "неудобных" для современной России тем. Фильм Фрирза основан на книге "Потерянный ребенок Филомены Ли" небезызвестного британского журналиста Мартина Сиксмита, который долгое время работал в России и занимался политическими расследованиями. Этот факт его биографии, кстати, обыгрывается в самом начале картины. Сиксмит в исполнении Стива Кугана (который также выступил в качестве одного из авторов сценария) в очередной раз собирается написать книгу о "кровавой российской истории". Тема эта уже мало интересует его редактора, а среди коллег-журналистов и вовсе вызывает смех. Пока Сиксмит ищет идею для очередного расследования, на журналиста случайным образом выходит дочь главной героини - Филомены Ли - с просьбой выслушать трагическую историю жизни ее матери. Будучи подростком - в начале 1950-х, - живущая в Ирландии Филомена родила сына, из-за чего была отправлена вместе с ним в монастырь, где позже мальчика отдали на усыновление американским родителям. Долгие годы мать безуспешно пыталась выяснить судьбу своего сына, пока не встретилась с Мартином Сиксмитом, который и помог ей в непростых поисках. Сиксмит выяснил, что в приемной семье ребенок получил имя Майкл Хесс, сделал успешную политическую карьеру - стал известным республиканцем, работавшим в администрации Рональда Рейгана и Джорджа Буша. Но вся эта информация стала доступна матери уже слишком поздно: за 9 лет до того, как Филомена наконец смогла выйти на след пропавшего сына, Майкл умер от СПИДа. Женщина, тем не менее, решается на путешествие в Америку для встречи с партнером (Хесс был гомосексуалистом) Майкла, где узнает, что и сын на протяжении всех этих лет пытался найти свою родную мать. Сиксмит сопровождает Филомену в этом трогательном путешествии. Роль Филомены исполнила выдающаяся Джуди Денч, которая здесь предстает в совершенно не характерном для себя образе простоватой, добродушной старушки. Она воспитывалась в монастыре, никогда не общалась с журналистами и предпочитала посмотреть по телевизору очередное ток-шоу, нежели сходить в музей. Куган-Сиксмит же, напротив, интеллектуал и немного циник, критично настроенный к институту церкви и "гребаным католикам". Их диалоги строятся на разных взглядах на веру, литературу и образ жизни. Но споров между ними не возникает: героиня Денч обладает неимоверным чувством юмора и, как учили в монастыре, смирением. А герой Кугана просто не может не поддаться обаянию этой старушки. В результате, несмотря на всю трагичность описываемой истории, получается довольно легкое и искреннее кино со свойственным британцам чувством юмора и поразительным актерским дуэтом Денч и Кугана. После премьеры в Венеции журналисты были уверены, что именно "Филомена" станет фаворитом "оскаровской" гонки, а Джуди Денч за свою работу обязательно получит статуэтку за лучшую женскую роль. Но вышло так, что у "Филомены" в этом году много достойных конкурентов, так что фильму Фрирза вновь придется довольствоваться в лучшем случае наградой за сценарий. Но и без громких премий "Филомена" найдет путь к сердцам зрителей. (Мария Токмашева, 27.02.2014)

Журналист и объект его расследования начинают поиски ее давно потерянного сына - подобная фабульная лаконичность распространяется на всю полуторачасовую картину Фрирза; никуда не торопясь, он довольно монотонно движет героев из точки А в точку Б, практически не позволяя себе отступлений от основной линии, что в определенной мере удивительно, учитывая количество болевых точек (жестокость церкви, покупные приемные дети - кстати, из маленькой, но очень гордой Ирландии - ущемление геев политической аристократией), собранных в реальной истории Филомены Ли. Находка, клад, сокровище для падких на жареное, но нет, режиссеру гораздо интереснее тянуть резину и позволять невероятно обаятельной в роли простушки Джуди Денч нести всякие умилительные глупости о литературном романе дворянки и конюха. Хозяин-барин, однако так ведь и остаться «Филомене» сентиментальной безделицей, снятой, скорее, для разминки суставов не молодеющих актеров, если бы не бинго, к которому Фрирз шел все полтора часа. Есть подозрение, что лента снималась лишь ради, без шуток, душераздирающей финальной сцены под кодовым названием «безысходность», которую едва ли ошибочно вслух называют «смирением». Ведь не нужно в поисках глубинных смыслов прорывать Землю насквозь - вот оно, на поверхности, пользуйся на здоровье, и «Филомена» совершенно не тот случай, когда следует пенять за подобный подход. Яростное недоумение над бесчеловечной несправедливостью палачей и слепой покорностью жертв или умиротворение от такого редкого умения прощать - вот суть выбора, перед которым Фрирз ставит зрителя, а все остальные гипотетические пласты философской демагогии есть так или иначе его производные; не режиссерская это задача что либо разжевывать в данной ситуации, как не имеет он права давать четкую оценку произошедшему в силу based on true story. Да, картина отнюдь не новое высказывание на тему, скорее, очередное, однако это точка зрения, с которой, как минимум, приятно ознакомиться именно в силу относительной непритязательности. Ведь простота лучше надуманной вычурности. (Добрыня Никитич, «Посткритицизм»)

В середине 1950-х ирландская девчонка Филомена Ли знакомится на ярмарке с симпатичным парнем. Они гуляют, целуются и занимаются кое-чем еще, для Филомены совершенно новым и сенсационным. А через пару месяцев у нее почему-то начинает расти живот. Cемья проклинает дочь и отдает в монастырь на воспитание. Монахини к ней относятся с бесконечным презрением, отправляют на самую тяжелую работу, организуют роды без профессионального акушера и обезболивания, а через три года и вовсе отправляют ребенка на усыновление в Америку. Буквально продают новым родителям за тысячу фунтов. Филомена рыдает, но чувство собственной греховности грызет ее так, что она со всем соглашается. И хранит позорную историю про беременность в тайне. Полвека. При этом думая о ребенке каждый день, представляя, кем он мог вырасти в США, волнуясь - не отправили ли его во Вьетнам? Не стал ли он нищим или инвалидом? Не умер ли? Но полвека спустя Филомена (Джуди Денч) вновь смотрит на карточку маленького сына, едва не плача, и впервые рассказывает свою историю дочери (Мэр Уиннингем), рожденной гораздо позже, уже законным образом. Дочь в тот же вечер встречает журналиста Мартина Сиксмита (Стив Куган) - сноба, озлобленного на весь мир из-за того, что из-за какой-то неудачной фразы у всех попал в немилость. Он решает для разнообразия покопаться в душещипательном сюжете об отобранном малютке. И выясняет, что продажа ирландскими монахинями незаконнорожденных детей в США носила в 1950-е массовый характер; что множество невест Христовых и в 2000-е уверены, что быть христианкой - значит не любить людей, а ненавидеть секс, и, руководствуясь этой идеей, готовы совершать отталкивающие поступки; что разыскивать сына вместе с Филоменой все-таки придется, отправившись для этого в Вашингтон, чтобы там копаться в компьютерных базах и встречаться со свидетелями. Поскольку «Филомена» - квест, стоит здесь и остановиться, не раскрывая дальнейших поворотов (хотя они более-менее предсказуемые). «Филомена» основана на реальной истории ныне здравствующей женщины и ныне здравствующего журналиста, написавшего о ней не статью, а целую книгу. И им, конечно, повезло с исполнителями главных ролей в экранизации. Великая Джуди Денч, более всего известная по ролям королев, аристократок и суровой женщины М в фильмах о Джеймсе Бонде, здесь играет простушку («Я воочию увидел, что такое мозг, годами сидевший на диете из «Дейли мэйл» и «Ридер’с дайджест» - пренебрежительно отзывается о ней журналист). Филомена читает дамские романы и в подробностях пересказывает их Сиксмиту, употребляет выражение «гомосексуальный гей», испытывает детский восторг, увидев на подушке в отеле миниатюрную шоколадку (бесплатную! И завтрак тоже бесплатный! И пять видов омлетов!!! И блинчики с несколькими видами начинок!) Такая добрейшая, прекрасно воспитанная, наивная тетушка-католичка. Стив Куган (ставший соавтором сценария), напротив, прекрасно изображает полную противоположность Филомены - человека желчного и довольно недоброго, атеиста, не склонного никому делать поблажек. Те, кто захочет считать фильм антиклерикальным, мысленно проклянут монахинь (с которых все начинается и которыми заканчивается), увидев в них злобных чудовищ - Сиксмит относится к ним с тихой неприязнью, а потом и с открытой яростью. И пусть они правда чудовища, но те, кто пожелает считать фильм в той или иной степени религиозным, услышат и отлично поймут слова Филомены, которая прощает настоятельниц и сестер, причинивших ей дикую боль. Крупный британский режиссер Стивен Фрирз («Королева», «Грязные прелести», «Опасные связи») в не то чтобы хитром, но трогательном фильме искусно сочетает слезовыжималку с комедией. «Филомена» номинирована на четыре «Оскара» - за лучший фильм, лучший сценарий, лучшую музыку (Александр Деспла) и лучшую женскую роль. Последняя выглядит самой справедливой: великая Джуди Денч достойна «Оскара», кажется, за любую роль, и за эту тоже. (Денис Корсаков)

В рейтинге, который ведет на Венецианском фестивале журнал Ciak, и у критиков, и у публики лидирует английская драма Стивена Фрирза "Филомена" с Джуди Денч в главной роли. Торжествует старая истина: любой эксперимент благо, но побеждает классика. Фрирз исповедует веру в классические способы кинорассказа: имеет дело только с первоклассной драматургией, где есть что играть первоклассным актерам. Литературная основа фильма великолепна, драматичные коллизии сплавлены с острыми, часто смешными диалогами, в которых интригующе раскрываются характеры. Фильм воспроизводит реальный случай и снят по книге журналиста Мартина Сиксмита, взбудоражившей многих матерей, насильственно отлученных от детей. Филомена родила подростком, и ее, как "падшую", отправили на "перевоспитание" в монастырь. Там ее подвергали неисчислимым унижениям, а младенца отдали в усыновление. Ей удалось вырваться на свободу, и она прожила достойную жизнь, сохранив наивность ирландской провинциалки. И все эти годы безуспешно искала сына. Все изменилось, когда ее историей занялся Мартин Сиксмит: как атеиста, его интересовала роль церкви в этих сломанных судьбах. Он повез Филомену в США, где и нашлись следы ее сына. Судьба его в новой семье складывалась более чем благополучно: он получил отличное образование и стал сотрудником президентской администрации Рейгана и Буша. Но эту судьбу на взлете оборвала смерть от чумы ХХ века - СПИДа: он оказался геем. В ролях Филомены и Сиксмита - Джуди Денч и Стив Куган. Джуди Денч и здесь уникальна, хотя в роли такой закоренелой простушки мы ее еще не видели. Финальные сцены мало имеют себе равных по зажатому в кулак драматизму: спустя много лет героиня приходит в свою бывшую камеру пыток - в монастырь, где начались ее злоключения. И бросает в лицо матери-настоятельнице тяжкий упрек в лицемерии: слова Христа почему-то постоянно расходятся с делами, от имени его творимыми. В "Филомене" Джуди Денч еще раз подтвердила, что она одна из величайших актрис современности, Стивен Фрирз снова продемонстрировал преимущества классической режиссуры, а фестиваль обрел претендентку на актерский приз - Кубок Вольпи. А самое горькое разочарование для многих пока связано, увы, с новинкой от Хайао Миядзаки, которую ждали с нетерпением. Гений японского аниматора общепризнан, фестивали берут его фильмы не глядя - считают за честь и удачу. Теперь в конкурсе Венеции его "Ветер крепчает". Первые же звуки нежнейшей мелодии композитора Джо Хисаяши обещали еще одно волшебство. Но лишь по тщательности наивного рисунка и чистоте красок можно было распознать фирменный почерк нашего любимца - картина оказалась непомерно длинной, монотонной, скучной. Мне кажется, причина неудачи - уход с территории, где анимация сильна и незаменима. Миядзаки сделал байопик - жанр, который и сам по себе не подарок и редко удается даже игровому кино. В основе - судьба авиаконструктора Дзиро Хорикоси, создавшего легендарный истребитель A6M Zero. Фильм ее подробно отслеживает: детские мечты о полетах, годы учебы и первая любовь, землетрясение и Великая депрессия, поразивший любимую туберкулез и командировки в Германию, где приходят к герою самые дерзкие конструкторские идеи. И то, как из косточки макрели рождается новая форма крыла, и то, как бьются первые модели, и каким победным парадом взмывают в небо стаи рукотворных птиц в финале, и как смотрит из-под ладони им вслед их создатель - пафосный финал выдержан в духе похожих советских фильмов 30-х. Автор избрал наименее удачный ход байопика: следует за главами биографии - фильм напоминает ожившие рисунки к википедии. Тщательно соблюденное портретное сходство героя с реальным Хорикоси, любителем Шуберта, Гессе и французской поэзии, сковывает фантазию: только скрупулезная достоверность - как в газетных рисунках из зала суда. Герой идеален: благороден, готов броситься на выручку и жертвовать собой, сочетает романтику с математическим расчетом, мечту с практичностью. Идеал бывает в сказке, но сказка из этого мультика изгнана. Наверное, плодотворная идея могла бы породить сонмы рисованных байопиков об Эйнштейне (вот уж где разгул фантазии!), Эдисоне или нашем Валерии Чкалове, но - зачем? Миядзаки вновь выступил экспериментатором, разведчиком не освоенных анимацией территорий и стилей - и, жертвуя собой, доказал, что есть непроходимые границы. Не думаю, что теперь найдутся охотники повторить этот опыт. Возможно, чувствуя неудачу, он и не прилетел на премьеру. А на пресс-конференции один из отцов его знаменитой студии "Гибли" Кодзи Хошино сообщил, что Хайао Миядзаки решил покинуть кино. Будем надеяться, что это минутный эмоциональный всплеск. (Валерий Кичин, 04.09.2013)

В 14 лет Филомена Ли забеременела. Разъяренный отец отдал ее в монастырь, в котором злые католические монахини продали ее сына в усыновление. Спустя 50 лет, вместе с журналистом Мартином Сикссмитом, она собирается найти свое чадо. И эта история основана на фактах. На первый взгляд, новый фильм Стивена Фрирза («Королева») должен оказаться самой бессовестной слезовыжималкой на свете. Подобную историю ожидаешь увидеть скорее в программе «Жди меня», чем на большом экране. К счастью, создатели фильма прекрасно понимают, что делают (и что делать не надо), и «Филомена» получается картиной интересной, оригинальной, трогательной и ни на секунду не заставляющей негодовать. Трудно сказать, что достойно большей похвалы - грамотная режиссура Фрирза, который не перегибает палку с сантиментами, но и берет за душу в нужные моменты; прекрасный актерский дуэт Джуди Денч и Стива Кугана, который берет старый шаблон «противоположности притягиваются» и заставляет его играть новыми красками; или же сценарий, написанный Куганом и Джеффом Поупом, который трезво и рассудительно подходит к истории и присущим ей конфликтам, не бросаясь в крайности и не вешая ярлыки. На первый взгляд кажется, что эту историю мы уже миллион раз видели и каждый ее поворот можно предсказать с точностью до минуты. Но не тут-то было. После довольно стандартного вступления «Филомена» выдает сюрпризы на каждом повороте, но никогда не вызывает чувства, что Шокирующие Повороты здесь делаются сами ради себя. И даже в более традиционных сценах, в которых Ли и Сикссмит «говорят за жизнь» и демонстрируют, что являются практически полными антиподами (он - циничный атеист, она - наивная оптимистичная верующая), интерес не спадает ни на секунду благодаря прекрасным актерским работам и остроумным диалогам. Стив Куган здесь играет вполне привычный для себя образ, но ему удается выйти за рамки стереотипа и сделать своего героя живым человеком, а не машинкой для выдачи острот. Джуди Денч же играет полную противоположность своего типичного образа строгой и высокородной начальницы, и играет так хорошо, что так и хочется спросить, почему она скрывала свой комедийный талант все эти годы (момент с Филоменой, описывающей «Дом большой мамочки» - это маленький шедевр). А когда актрисе приходится работать с более эмоционально сложным материалом, то возникают мысли о том, что «Оскар» за лучшую женскую роль в этом году отправился не по адресу. В менее умелых руках фильм мог бы превратиться в пламенный манифест против Католической церкви, которая отбирает чужих детей и оскорбляет милых старушек. У Фрирза же получилась история, которая скорее напоминает о том, что реальность порой оказывается более неожиданной и удивительной, чем любой вымысел. И, что интересно, хотя церковь здесь едва ли показана в положительном свете, финал оказывается сильнейшим утверждением в пользу христианских добродетелей и авторы наглядно демонстрируют, что прощение - куда большая сила, чем гнев. Именно поэтому в подобных ситуациях на него способны единицы. И та тонкость, с которой подано это послание, вызывает восхищение. Вердикт: потрясающая драма, деликатно обходящаяся со сложной темой. (Александр Бурлыко)

Есть некая закономерность в том, что именно Италия, страна традиционно католическая, постоянно собирает на своем главном кинофестивале самые сильные антиклерикальные фильмы: здесь первыми смотрели "Рай: Веру" Ульриха Зайдля и "Сестры Магдалины" Питера Муллана , здесь отвоевали право показать "Филомену". И здесь этим картинам аплодировали долго, горячо и искренне. "Филомена" идет по следам реального преступления, описанного в книге журналиста из Би-би-си Мартина Сиксмита: ирландский монастырь насильственно разлучил молодую мать Филомену и ее "рожденного во грехе" сына. Богобоязненные монахини выкрали младенца и продали его за тысячу долларов бездетной американской паре, а мать, вырвавшись из монастыря, потом всю жизнь безуспешно пыталась его отыскать. Эта история эхом повторяет трагедию, рассказанную в "Сестрах Магдалины", - о монастыре, где в режиме постоянных унижений, пыток и насилия содержались "падшие", то есть либо уже успевшие согрешить, либо просто "вызывающе красивые" девушки, - своего рода церковном ГУЛАГе. Венеция эту разоблачительную картину не только показала, но и наградила Золотым львом. И вот теперь в фильме Стивена Фрирза "Филомена" безутешную мать играет Джуди Денч - играет без пафоса и надрыва, но с такой искренностью и психологической глубиной, что забыть картину невозможно. Британец Стивен Фрирз исповедует веру в классические способы кинорассказа: имеет дело только с первоклассной драматургией, где есть что играть первоклассным актерам. Литературная основа фильма великолепна, драматичные коллизии сплавлены с острыми, часто смешными диалогами, в которых интригующе раскрываются характеры. "Падшая" героиня, как выясняется, на свободе прожила достойную жизнь, сохранила наивность ирландской провинциалки и все эти годы безуспешно искала сына: "Я думаю о нем постоянно, каждый день, и мне хочется знать - помнит ли он обо мне". Все для Филомены круто изменилось, когда ее историей занялся Мартин Сиксмит (его играет Стив Куган): как убежденного атеиста, в этих сломанных судьбах журналиста интересовала зловещая роль слепой, неспособной сомневаться веры и обездушенных церковных нравов. Сиксмит повез Филомену в США, где и нашлись следы ее Энтони. Судьба мальчика в новой семье складывалась более чем благополучно: он получил отличное образование и стал сотрудником президентской администрации Рейгана и Буша. Но блестящую карьеру на взлете оборвала смерть от чумы ХХ века - СПИДа. При всем трагизме ситуации, фильм по атмосфере получился почти комедийным. Два человека, контрастных по характерам, убеждениям и принадлежащих к очень разным социальным слоям, вместе путешествуют сначала из Лондона в Ирландию, а затем через океан в Соединенные Штаты в поисках не только украденного сына, но и способов лучше понять друг друга. Филомена - женщина крутая, "из глубинки" - не отшлифованная городской цивилизацией, временами эксцентричная, и ее приключения в урбанистическом мире Америке столь же забавны, сколь и трогательны. Джуди Денч и Стив Куган обладают высшим актерским даром быть на экране предельно естественными и при этом - остро выразительными: судьба и личность читаются в каждом взгляде, жесте, реакции Филомены. Джуди Денч и здесь уникальна, хотя такой закоренелой простушкой мы ее еще не видели. Финальные сцены мало имеют себе равных по психологическому накалу. Спустя много лет героиня приходит в свою бывшую камеру пыток - в монастырь, где начались ее злоключения. И бросает в лицо матери-настоятельнице тяжкий упрек в лицемерии: слова Христа почему-то постоянно расходятся с делами, от имени его творимыми. Но даже преступление, учиненное сестрами-монахинями, не заставит ее поколебаться в вере, и она прощает настоятельнице то, чего не простит атеист Мартин Сиксмит, - он, как мы знаем, еще внесет в этот богословский диспут свою лепту. За роль Филомены великая британская актриса выдвинута на премию "Оскар", и, на мой взгляд, ни одну из работ ее конкуренток в этой номинации нельзя поставить рядом. В ближайшее воскресенье мы узнаем, насколько американские академики могут быть объективны. (Валерий Кичин, 27.02.2014)

«Почему бы мне не написать трогательную историю?» - вопрошает в ключевой момент «Филомены» герой Стива Кугана, оставшийся без работы политический обозреватель Би-Би-Си, а по совместительству законченный циник и атеист. Саму «Филомену», кажется, сделали, повинуясь схожему предельно честному и простодушному импульсу; это и правда трогательная история, но того сорта, против которого не хочется возражать. Легко предположить, что вынесенный в начало предыдущего абзаца момент и правда произошел в реальности с самим Куганом, не только звездой «Филомены», но и продюсером и одним из сценаристов. В основе его фильма - книга о реальной ирландской женщине Филомене Ли, которую еще девушкой отец сдал в монастырь за рождение ребенка вне брака. Филомена провела в монастыре четыре года, отрабатывая кров и пищу тяжелой работой, пока настоятельницы монастыря не отдали ее сына на усыновление в богатую американскую семью. Женщина хранила тайну своего прошлого пятьдесят лет, пока, наконец, не решилась поведать об этом своей семье и попытаться разыскать сына. В исполнении Кугана и ветерана английского кино Фрирза этот действительно трогательный сюжет разворачивается строго в рамках негромкой мелодрамы. Мелодрама эта, впрочем, выполнена с приятной старомодной элегантностью и даже нежным подтруниванием над собственным несколько легковесным жанром. За последнее отвечает издатель героя Кугана, постоянно предлагающий ему выходить на наиболее пронзительные ноты в своем расследовании реальной истории, и привычка Филомены пересказывать сюжеты книжек в мягких обложках, сопровождая их комментариями вроде «Я совсем не ожидала такого!» относительно самых непростительно клишированных поворотов сюжета. А первое читается в той по-британски сдержанной интонации, с которой Куган и Фрирз рулят этой довольно многослойной историей. В «Филомене» находится место и нежной путевой комедии, в которой циник учится быть терпимее и добрее к людям, и меланхоличному детективу, и антиклерикальному выступлению, и критическому очерку об американской политике касательно эпидемии СПИДа в 80-х, и размышлению о том, как истинная вера и религиозные институции совершенно необязательно тождественны друг другу. Попытка сбалансировать такое множество довольно амбициозных высказываний в одном фильме могла бы закончиться полным крахом, но Фрирз обращается с материалом с обманчивой легкостью. «Филомена» не сбивается на крик, истерику или обличение ни в одной из своих многочисленных тематических линий, изящно сдерживая все свое множество подтекстов простой и доброжелательно-смешной историей встречи и взаимовыручки двух противоположных по характеру людей - циника и сноба, который в процессе своего расследования находит в себе душевные силы искренне за что-то переживать, и обманчиво простоватой пожилой дамы, за чьим простодушием скрывается уютная мудрость и невероятная готовность принимать мир таким, какой он есть, со всеми его недостатками. Затрагивая тем или иным боком массу довольно болезненных тем, «Филомена» в итоге как бы говорит - да, можно стучать кулаком, обличать и скандалить, а можно грустно улыбнуться, простить и остаться в первую очередь хорошим и добрым человеком. Позиция, быть может, не совсем универсальная, но в исполнении будто бы тихонько светящейся изнутри Джуди Денч, невероятно вдохновляющая. Вердикт - хорошая человеческая мелодрама сдержанных манер - многослойная, сложная, но все равно полная спокойного достоинства. (Сергей Мезенов)

Из всех номинаций самая очевидная - актерская. В британской актерской семье две королевы - Хелен Миррен и Джуди Денч. И даже когда они играют героинь, далеких от престола, от их королевской ауры трудно отделаться. Джуди Денч никогда еще не воплощалась в такую наивную простолюдинку, как в "Филомене", и, однако, она все равно выглядит народной королевой - мудрой, добросердечной, но при необходимости решительной, даже властной, готовой отбрить любого, кто перейдет некую невидимую черту. Сюжет основан на громком журналистском расследовании Мартина Сиксмита "Потерянный ребенок Филомены Ли". Это глубоко частная история ирландки, чью жизнь сломали в монастыре, куда она имела несчастье загреметь в глубокой юности. Забеременев на почве первой влюбленности, Филомена оказывается насильственно разлучена с рожденным вне брака сыном: монастырские святоши не прощают грехов молодости. Следы своего отпрыска она находит только спустя полвека в Америке, и ей совсем не просто смириться с тем, что сын, хотя и сделал политическую карьеру (работал в команде Рейгана и Буша), вырос геем и в цветущем возрасте умер от СПИДа. Но непросто не значит невозможно. Таким образом, в фильме вырисовывается целый спектр мотивов, актуальных как для Ирландии, так и для России. Это - церковный фанатизм, двойная мораль, нетерпимость, махинации с усыновлением. Джуди Денч для того и понадобилась, чтобы с присущей ей объемностью актерской оптики безупречно сыграть и чувствительную мелодраму, и ироническую комедию - а именно такой крен задал своему судну капитан этого проекта Стивен Фрирз. Чтобы в правильных пропорциях соединить сентиментальность с сарказмом, требовалось преобразовать документальную историю в художественную драму, что и было сделано: сценарий "Филомены" отмечен наградой фестиваля в Венеции и номинирован на "Оскар". Эту операцию блистательно выполнили Стив Куган и Джефф Поуп, а первый из них еще и сыграл Сиксмита. Роль Филомены с полным основанием можно назвать бенефисной, однако трудно переоценить ту профессиональную поддержку, которую оказывает ей Куган - еще один высший профессионал британской актерской школы. Из того, что называют supporting role, он создает многомерный персонаж, не менее занимательный, чем Филомена. Начнем с того, что Мартин Сиксмит, известный политический журналист, был корреспондентом ВВС в Москве, издал несколько книг о российской политике: в фильме недаром упоминаются его планы написать книгу о "кровавой российской истории". Однако мы знакомимся с героем в момент обострения профессионального кризиса и охлаждения интереса к России. Хотя Сиксмит и не любит "сентиментальные документы", он, волею случая и подчиняясь интуитивному порыву, все же берется за расследование драмы Филомены и едет вместе с ней в Америку, где их ждет поистине эмоциональное путешествие, а также сюрпризы самопознания. Путешествие финансировано издателем будущей книги в расчете на то, что она окажется сенсационной и коммерческой. Куган изображает своего героя циником-атеистом, элегантно, но все же явственно утрируя характерные черты журналистов левого толка. При встрече с такой законченной простушкой, как Филомена, проведшей полжизни в звероватом монастыре и вопреки всему сохранившей веру в божий промысел, у него все внутри переворачивается от смеха. И он периодически выводит этот смех наружу, как только Филомена сморозит что-то особенно дикое. Кроме того, на его стороне практика элитного существования в дорогих отелях и бизнес-классах - в то время как Филомена привыкла считать копейки и с приятным удивлением обнаруживает, что шампанское в самолете дают на халяву. Но удивительным образом победительницей в этой дуэли характеров, опытов и мировоззрений чаще всего оказывается не он, а она. Наивность и цельность чувств берут верх над усталым всезнанием, и, разумеется, Джуди Денч удостоверяет эту победу своей королевской печатью. Потому что только королева может позволить себе такую степень простоты. Так они и путешествуют по Новому Свету: она - в надежде встретить если не самого сына, то хотя бы его следы; он - понукаемый профессиональным азартом, а также своим издателем. Сраженный ее душевными качествами, он мечет стрелы гнева в настоятельницу монастыря, когда выясняется, что та фактически продала ребенка в богатую американскую семью и всю жизнь мешала попыткам матери и сына разыскать друг друга. Но Филомена не испытывает гнева - как истинная королева, она еще и милосердна, она умеет прощать. И атеисткой она уже никогда не станет. (Андрей Плахов, «Коммерсант»)

Воспитывающаяся при монастыре юная Филомена Ли совершает тягчайшее грехопадение - вступает в порочную связь со случайным молодым человеком. Наказание следует незамедлительно - на девушку сваливается самая тяжелая работа, а ее новорожденное дитя воспитывают почти без ее участия. Однако главным ударом становится то, что сына Филомены отдают приемным родителям, а с матери берут подписку о том, что она никогда не станет предъявлять права на своего ребенка. Спустя пятьдесят лет женщина решается найти своего сына, и в этом ей помогает Мартин Сиксмит - журналист, разглядевший в истории Филомены сюжет для своей новой книги. Первый взгляд на постеры нового фильма Стивена Фрирза, автора блистательной «Королевы», может отпугнуть нерешительного зрителя или по меньшей мере ввести в заблуждение - «драма, основанная на реальных событиях» и веселенькая раскраска плаката не слишком сочетаются. Но это только на первый взгляд. «Филомена» получилась действительно удачным, буквально уникальным сочетанием драмы и комедии, замешанным в таких пропорциях, что этот коктейль ни разу не заставит смеяться, но оставит после просмотра эйфорию и воодушевление и при этом не вызовет рыданий, хотя и наведет на множество невеселых размышлений о природе человека. Если бы события, продемонстрированные в картине, не подтверждались даже самым поверхностным поиском источников в Интернете, поверить в реальность описываемого было бы непросто. Но в этом, наверное, и заключается божий промысел, чтобы простые, понятные, близкие вещи, в которых нам довелось засомневаться, подтверждались снова и снова. Стивен Фрирз ступил на опасную дорожку - его картина задевает сразу несколько тем, которые человечество будоражат уже много лет: героям приходится осмыслить проблемы усыновления, соприкосновения религии и мирского и даже гомосексуализм - набор, словно специально смешанный для разгоряченных российских депутатов. Впрочем, Фрирз - не Милонов, он человек тонкой душевной организации, к тому же не считающий зрителя дураком. Режиссер не делает однозначных выводов, его вопросы всегда подразумевают разные подходы. Этот плюрализм особенно выпукло демонстрируется парой главных героев. Филомена, чья жизнь исковеркана жестоким католическим воспитанием, остается покорным, даже счастливым человеком, она не требует от жизни многого, но и умеет радоваться мелочам. Мартин, наоборот, относится к породе деятельных людей, которым всегда недостаточно того, что есть в пределах досягаемости, это делает из них бойцов, но противопоставляет всему остальному миру. Вместе два этих человека составляют один из самых трогательных дуэтов, которые были созданы на экране за последние годы. Конечно, главная скрипка в ансамбле «Филомены» принадлежит Джуди Денч. Вряд ли у кого-то остаются сомнения в мастерстве этой актрисы, расцветшей в двухтысячных с такой силой, что «Оскары» и «Золотые глобусы» ей прочат едва не за каждую новую работу. В очередной раз погрузившись в роль с невероятной самоотверженностью, Денч явила на свет поразительный образ человека, которому как мало кому подходит громкий эпитет «святой». В Филомене Денч столько смирения, столько грусти, столько любви и страсти увидеть своего сына, что невозможно поверить, будто перед нами на экране «всего лишь» актриса. Однако если мастерство Джуди Денч - вещь сама собой разумеющаяся, то Стива Кугана в серьезном драматическом образе видеть по-прежнему непривычно. Конечно, этот актер не в первый раз берется за роли, в которых комизм задвинут на десятый план, но стоит помнить, что в «Филомене» Куган выступает еще и соавтором сценария и сопродюсером - для него этот проект не проходная картина, в которой можно отметиться эпизодом, возможно, именно «Филомена» станет пунктом номер один в списке наследия, оставленного этим британцем. При всем драматизме, без которого, конечно, сюжет не мог обойтись, все-таки жизнь - штука жестокая, картина Фрирза оставляет ощущение того, что добро побеждает. Пусть оно остается в слезах, оно не всегда достигает желаемого и не всегда ведет к счастью, но оно умеет прощать и отпускать грехи. «Филомена» каждый свой день проживает с тяжким камнем на душе, но путь в царствие небесное для таких всегда будет пролегать по выделенной полосе. Потому что в них присутствует столь важная и столь редкая сейчас непосредственность и искренность, позволяющая одинаково благостно и принимать печальные вести о судьбе самого близкого человека, и пересказывать сюжет бульварного романа, прочитанного по пути в аэропорт. Таким людям не страшны ни черт, ни Церковь. (Евгений Ухов)

В прокате «Филомена» - история о путешествии святой старушки и циничного журналиста из Старого Света в Новый, получившая четыре номинации на «Оскар», в том числе и в категории «Лучший фильм». Внезапно оставшийся без работы успешный журналист Мартин Сиксмит (Стив Куган) разгоняет сплин проверенными британскими методами: беседами с психотерапевтом, утренними пробежками и сбором материалов для книги об Октябрьской революции. Когда даже такие сильнодействующие антидепрессанты оказываются бесполезными, сноб Мартин решает написать что-нибудь про простых смертных. Судьба подсовывает ему старушку Филомену (Джуди Денч), еще наивной девушкой пережившую страшную трагедию. Филомена была послушницей в католическом монастыре, но увлеклась юношей-гастролером и забеременела. Сестры принимали роды втайне от врачей, заменив обезболивающее молитвами. Девушка думала, что это наказание за грехи, но на самом деле у хозяек монастыря были другие планы: внебрачных детей они продавали американским парам. Вот и Филомена, прожив несколько счастливых, несмотря на террор со стороны монашек, лет с Энтони, однажды потеряла сына. Спустя пятьдесят лет ей захотелось узнать, кем он стал, и проститься. Мартин увидел в этой истории возможность разоблачить церковь и выбил у своей редакции командировочные в Америку для двоих. Но в дороге выяснилось, что с религией в этой истории не все так просто. Потому что простодушная, бестактная и обманчиво глуповатая Филомена оказалась по-настоящему святым человеком. И Мартин Сиксмит, и Филомена Ли - невымышленные герои. Первый известен книгами об Александре Литвиненко и циклом радиопередач на BBC под вывеской «Россия: Дикий Восток». Реальный Сиксмит уже пожаловался, что артист Куган утрировал его образ надменного журналиста и перепутал агностицизм с атеизмом. А газета New York Post открыто обвинила фильм в выпаде против католической церкви, отметив, что продюсер Харви Вайнштейн имеет свойство выпускать антиклерикальные картины раз в пять лет. Действительно, до «Филомены» у него были «Сестры Магдалины» (про приют для падших женщин), «Мальчик-мясник» (про одухотворенного маньяка) и «Священник» (про пастыря-гомосексуалиста). От «Филомены» Стивена Фрирза («Королева», «Фанатик») нашего зрителя может оттолкнуть не только этот скандальный шлейф, но и извечные британские тычки в адрес России вроде реплики «Да кому интересна эта кровавая русская история?». Но все это стоит вытерпеть ради фантастических героини и актрисы, своей святостью последовательно разоблачающих любые попадающиеся им на глаза социальные самообманы - и атеизм, и проблемы религиозных институтов, и воинственную журналистику, и снобизм своего спутника, и собственное мучительное совершенство. «Филомена» - типичный англичанин на «Оскаре»: драматизм содержания здесь сочетается с порхающей легкостью формы, густой мрак трагедии - со светлым юмором, некоторая расслабленность тех авторов, что остались за кадром, - с незаметным зрителю, но фанатичным перфекционизмом актеров. В исторической части фильма, описывающей события полувековой давности, торжествует британское обаяние, способное даже драму о разлуке с ребенком превратить в «Хроники Нарнии». Современная часть похожа на лирическое роуд-муви, которое только чудом привело «Филомену» на Венецианский кинофестиваль, а не на, скажем, «Санденс». Герои в пути ведут бесконечную беседу в популяризированном Бегбедером игровом формате «Я верую - я тоже нет». Джуди Денч эту словесную баталию выигрывает с разгромным счетом - и благодаря тому, что ее героиня в своем праве, и благодаря собственной невероятной харизме. Если бы не нервная тряска Кейт Бланшетт в «Жасмин» - современном «Трамвае «Желание» у Вуди Аллена, - то шансы Денч на второй «Оскар» были бы близки к ста процентам. Впрочем, даме-командору ордена Британской империи эта статуэтка и не нужна. Ее роль и ее фильм как раз о неоднозначности любых атрибутов нормальной жизни. Разлученные на полвека мать и сын здесь оказываются более крепкой семьей, чем люди, живущие вместе. Церковь в картине выглядит институтом не поощрения, но испытания веры: христианский дух Филомены куется буквально в аду. А наивная старушка, которая любит дамские романы и неприличные вопросы, вдруг оказывается фигурой, местами сравнимой с героиней Галины Вишневской в «Александре» Сокурова. Прелесть фильма еще и в том, что все эти тонкие материи в нем можно не заметить. Возможно, гораздо актуальнее для зрителя окажутся не они, а потрясающая история про человека, сумевшего достойно прожить целую жизнь после необратимой ошибки в самом ее начале. Ущерб религиозному чувству же можно компенсировать отличным паломническим фильмом «Путь» (The Way, 2010) с Мартином Шином, после которого верить захочется в два раза больше. (Егор Москвитин)

"Врет, как очевидец" - ни к кому эта народная мудрость не применима так, как к режиссерам фильмов, "основанных на реальных событиях". Только без обид: слово "врет" в применении к творчеству ничуть не пейоративно. Любой художник врет, поскольку создает собственную ирреальность. Кинорежиссер врет вдвойне, поскольку создает ирреальность в формах реальности. Кинорежиссер, делающий это на основе "реальных событий", врет втройне. "На реальных событиях" основана, как и большинство фильмов, претендующих в это году на "Оскар", "Филомена" Стивена Фрирза. Продюсер и сценарист фильма Стив Куган притворился на экране разочарованным журналистом Мартином Сиксмитом, изгнанным из пула премьер-министра за текст, которым гордиться бы надо, а не клясться, что не писал: "11 сентября - хороший день, чтобы хоронить дурные вести". Джуди Денч - Филоменой: так же, как всегда, убедительно, как притворялась, скажем, суровой М, начальницей Джеймса Бонда. В 1952 году у юной Филомены, ирландской матери-одиночки, монахини, изрядно поглумившись над грешницей, отобрали и продали приемным американским родителям ребенка - и концы в воду. Точнее говоря, в огонь: почуяв, что дело пахнет керосином - не пройдет и полувека, как Филомена решит найти своего мальчика,- монахини спалили все архивы. Сиксмиту, которому шестое журналистское чувство подсказало, что история Филомены безусловно сенсационна, пришлось лететь с ней за счет редакции в Америку - искать "то - не знаю что". Правда, по прибытии в Вашингтон оказалось, что Сиксмиту достаточно войти в интернет, чтобы искомое "не знаю что" само прыгнуло ему в руки. Идиотизм ситуации свидетельствует в пользу ее достоверности: высокое "вранье" фильма не в деталях, а в том, что трактовать - не сами "реальные события", а фильм - можно двояко. Режиссерское поведение Фрирза, денди, хулигана и конформиста с фигой в кармане - вот истинный сюжет фильма. В первом приближении "Филомена" - невыносимо прямолинейная с точки зрения морали и линейная с точки зрения сюжетосложения история. История, в синопсисе которой большую часть слов хочется писать с заглавных букв. История о Чувствах Матери. О Народной Мудрости Матери. О Пробуждении Совести высокомерного журналиста, забывшего, что, "поднимаясь, надо быть добрым к людям, поскольку рискуешь встретить их, когда придется спускаться". О Терпимости, органически присущей простым людям, отнюдь не больным - как кажется интеллектуалам - гомофобией. О Родной Ирландской Земле, наконец. Эту Правильность Фрирз акцентирует, отправив - все равно им нечем заняться - Филомену и Сиксмита в вашингтонский Мемориал Линкольна. Наверное, они и в жизни туда ходили, но, когда это паломничество совершается на экране, оно автоматически переходит в статус цитаты. Именно у статуи Линкольна пополнял изнуренные правдоискательством силы герой фильма Фрэнка Капры "Мистер Смит едет в Вашингтон" (1939). Проникалась ценностями демократии блондинка из фильма Джорджа Кьюкора "Рожденная вчера" (1950). Очевидно, мистическая энергетика Линкольна и позволяет Филомене принять правду о своем - увы, покойном - сыне. Думая о нем бессонными ночами, она придумывала всяческие ужасы о его судьбе. Вопреки ожиданиям русского зрителя, ей, впрочем, не мерещилось, что сына продали на органы или затискали педофилы. Но его могли убить во Вьетнаме. Или он мог потерять во Вьетнаме ногу. Или стать бездомным, ночующим в картонной коробке. Правда оказалась гораздо страшнее: сын достиг немалых высот, став юрисконсультом, если не серым кардиналом президентов Рейгана и Буша-старшего. Будучи геем, служил самым матерым гомофобам. Это отнюдь не парадоксально, но или трагично, или позорно, или унизительно. Как повезло-то мальчику,- радуется Филомена: останься он с ней, никогда бы не стал таким большим человеком. История для "слабовольных, уязвимых, недалеких". Это не я о фильме, это Сиксмит о душещипательной лабуде, которую надеется заполучить от модного и скандального журналиста редакторша того самого журнала для немудреной публики, который и оплатит американский вояж героев. Сиксмит, отказывающийся от деловых предложений под тем предлогом, что пишет книгу о русской революции, возьмется за Филомену, прикинув, что это идеальный сюжет именно для "слабовольных, уязвимых, недалеких". Есть такой анекдот о кухарке Бетховена, слабоумной, горбатой, рябой и грязной, которую гений на коленях умоляет не покидать его: "Ты - моя муза!" "Я? Муза?" - изумляется ведьма и грохочет, что твоя "Героическая симфония": "Ха-Ха-Ха-Ха!". Вот и Филомена - муза Сиксмита. Что, циник перевоспитался, потрясенный ее судьбой? Он что, с драмами похлеще не сталкивался за свою долгую журналистскую жизнь? Нет, преображение Сиксмита - результат беспощадного НЛП, которому его подвергла старушка. Никто не выдержит постоянного пересказа дамских романов и сериалов о жестоких разлуках и чудесных обретениях: "А тут кучер оборачивается! А это Мартин!" Между тем общение между героями в основном сводится именно к таким вот пересказам. Филомена просто утопила Сиксмита в "мыльной" пене. Фрирз однажды уже проделал подобную операцию с душещипательным сюжетом и актуальной фактурой. Его "Грязные прелести" (2002) были циничной черной комедией, загримированной под мелодраму о тяжкой доле нелегальных иммигрантов, торгующих своими органами. Но там хотя бы для части зрителей было очевидно, что нельзя всерьез плакать над фильмом, где унитаз в гостинице выходит из строя, поскольку в нем застряло человеческое сердце. С тех пор Фрирз стал только изощреннее: "Филомена" снята так, словно ее снимала сама Филомена. (Михаил Трофименков)

«Филомена» - типично оскаровский фильм. Премьеры таких картин происходят обычно на фестивале в Торонто: именно там впервые прозвучал «Король говорит!». Оба британских фильма построены на реальных событиях, оба полны эмоций, юмора и актерского совершенства. Правда, до Торонто «Филомена» была показана в Венеции, что тоже объясняется традицией: режиссер картины Стивен Фрирз уже представлял здесь «Королеву». В британской актерской семье две королевы - Хелен Миррен и Джуди Денч. И даже когда они играют героинь, далеких от престола, от их королевской ауры трудно отделаться. Джуди Денч, Дама-Командор ордена Британской империи, никогда еще не воплощалась в такую наивную простолюдинку, как в «Филомене», однако она все равно выглядит народной королевой - мудрой, добросердечной, но при необходимости решительной, властной, готовой отбрить любого, кто перейдет некую невидимую черту. Сюжет фильма основан на получившем широкий резонанс журналистском расследовании: его опубликовал Мартин Сикссмит под названием «Потерянный ребенок Филомены Ли». Это была история ирландки, чью жизнь сломали в монастыре, куда она имела несчастье загреметь в глубокой юности. Забеременев на почве первой влюбленности, Филомена оказывается насильственно разлучена с рожденным вне брака сыном: монастырские святоши не прощают грехов молодости. Следы своего отпрыска она находит только спустя полвека в Америке, и ей непросто смириться с тем, что сын вырос геем и в цветущем возрасте умер от СПИДа. Но непросто - не значит невозможно. Джуди Денч для того и понадобилась, чтобы с присущей ей объемностью актерской оптики безупречно сыграть и чувствительную мелодраму, и ироническую комедию, а именно такой крен задал своему судну капитан этого проекта Стивен Фрирз. Чтобы в правильных пропорциях соединить сентиментальность с сарказмом, прежде всего требовалось преобразовать документальную историю в полноценный игровой сценарий. Эту операцию блистательно выполнили Стив Куган и Джефф Поуп, а первый из них еще и сыграл Сикссмита. Этот легкий и остроумный, антиклерикально заточенный сценарий справедливо был отмечен призом в Венеции, уже не первый раз показывающей кукиш католической церкви (вспомним «Золотого льва», присужденного «Сестрам Магдалены»). «Филомене», явно лидировавшей среди мейнстримовской критики, тоже прочили награду более высокого ранга, но в жюри не без оснований рассудили, что и у фильма, и у Денч все впереди: отыграются на «Оскаре». Роль Филомены с полным основанием можно назвать бенефисной для актрисы, однако трудно переоценить ту профессиональную поддержку, которую оказывает ей Куган - еще один высший профессионал британской актерской школы. Между ним и Денч возникает полная профессиональная «химия», хоть и без намека на эротизм. Из того, что называют supporting role, Куган создает многомерный персонаж, не менее занимательный, чем Филомена. Начнем с того, что Мартин Сикссмит известен как корреспондент ВВС в Москве, издавший несколько книг о современной российской политике: в фильме недаром упоминается про его планы написать книгу о «кровавой российской истории». Однако мы знакомимся с героем в момент обострения профессионального кризиса и охлаждения интереса к России (параллель с самим Фрирзом, снявшим после «Королевы» подряд несколько неудачных фильмов; в «Филомене» он опять поднимается на пик своей формы). Хотя мелодрама о разлученных с детьми матерях никак не территория Сикссмита, волею случая и подчиняясь интуитивному порыву, он все же берется за расследование и едет вместе с Филоменой в Америку, где их ждет поистине эмоциональное путешествие, а также сюрпризы самопознания. Путешествие финансировано издателем будущей книги в расчете, что она окажется сенсационной и коммерческой. Тем сильнее разочарование, постигшее журналиста, когда героиня отказывается печатать «постыдные» результаты их поисков. Куган изображает своего героя циником-атеистом, элегантно, но все же явственно утрируя характерные черты журналистов левой ориентации. Особенно пикантным выглядит в его расследовании тот факт, что сын Филомены работал в откровенно правой команде Рейгана и вынужден был не выпячивать свое гейство. Двойная мораль - неисчерпаемый источник комизма, и Фрирз с Куганом охотно этим пользуются. Во многом как комедию воспринимает авантюру, в которую он ввязался, и Сикссмит. При встрече с такой законченной простушкой, как Филомена, проведшая полжизни в звероватом монастыре и вопреки всему сохранившая веру в божий промысел, у него все внутри переворачивается от утробного смеха. И он периодически выводит этот смех наружу, как только Филомена сморозит что-то особенно дикое. На его стороне практика элитного существования в дорогих отелях и бизнес-классах, в то время как Филомена привыкла считать копейки и с приятным удивлением обнаруживает, что шампанское в самолете дают на халяву. Но поразительным образом победительницей в этой дуэли характеров, опытов и мировоззрений чаще всего оказывается не он, а она. Наивность и цельность чувств дают фору усталому всезнанию, и, разумеется, Джуди Денч удостоверяет победу своей королевской печатью. Потому что только королева может позволить себе такую степень простоты, иначе в нее никто бы не поверил. Так они и путешествуют по Новому Свету: она в надежде встретить если не самого сына, то хотя бы его следы; он - понукаемый профессиональным азартом, а также своим издателем. А потом траектория путешествия выводит их к началу, возвращая в тот же самый ирландский монастырь, настоятельница которого фактически продала ребенка в американскую семью и всю жизнь мешала попыткам матери и сына разыскать друг друга. Так что святость святостью, а коммерция коммерцией: испокон веков отлично работающее сочетание на территории от Британии до Московии. Но в то время как Сикссмит мечет стрелы гнева в «fucking catholics», Филомена, как истинная королева, еще и милосердна, она умеет прощать. И атеисткой она уже никогда не станет. Положенная в основу этого классически совершенного фильма история - одна из многих подобных, случившихся в Ирландии в середине прошлого века и питающих поныне не зажившие травмы. Книга Сикссмита уже помогла многим матерям найти своих детей. Фильм помимо художественной послужит и этой цели. (Андрей Плахов, «Искусство кино»)

Журналист Мартин Сиксмит (Куган), только что уволенный с поста советника лейбористов, мучается депрессией и без особого энтузиазма пытается начать писать книгу про Россию. В этот момент случайно встреченная на банкете официантка подкидывает ему историю своей мамы, милейшей старушки Филомены Ли (Денч). У той в несовершеннолетнем возрасте монахини отняли и отдали на усыновление сына, которого она с тех пор безуспешно пытается найти. Циник Мартин видит в потенциальном бестселлере возможность лишний раз пнуть католическую церковь и уже сочиняет в голове финал про трогательное воссоединение, не подозревая, что и для слез, и для нападок оснований будет гораздо больше. Историю Филомены Ли сценаристы Куган и Поуп адаптировали с определенными вольностями - в книге, как и в реальности, события развивались чуть менее красиво. С антиклерикальным пафосом тоже все было несколько иначе: Сиксмит относился к церкви спокойнее, так что некоторые углы пришлось заострить, особенно ближе к финалу. Подтасовки, понятно, служат благой цели донести до зрителей показательную историю, а подобные затеи редко сочетаются с тонкостью изложения. На удачу патока и пафос «Филомены» по классическому национальному рецепту слегка разбавлены британским ситкомом: бабушка - божий одуванчик и самовлюбленный хмырь сообща путешествуют по двум континентам. Куган и Денч, большие артисты разных жанров, исполняют свои партии с достоинством и без лишних эффектов. Опытный Фрирз не отстает - снимает как по учебнику и старается не свалиться ни в чистую мелодраму, ни в агитку. На выходе получается продукт именно того сорта, с которым в начале так не хочет связываться главный герой, - сентиментальная история с простой моралью для чувствительных людей. (Василий Миловидов)

Пожилая католичка и циничный журналист роются в грязном прошлом церковных приютов. Политический журналист, советник правительства лейбористов Мартин Сиксмит со скандалом вылетает с работы и от отчаяния решает заняться расследованием частной истории о том, как ирландская старушка Филомена Ли в юные годы потеряла ребенка в католическом монастыре. Старушка раздражает его и своей наивностью, и своей простотой, и, главное, непоколебимой верой в бога, но, побывав в монастыре, где католические монашки «перевоспитывали» юных матерей-одиночек вроде нее, черствый атеист Сиксмит начинает ей сочувствовать. Поиски усыновленного против ее желания сына Филомены приводят товарищей по расследованию в Америку, где каждый из них в некотором смысле найдет то, что ищет, но не то, что ожидает найти. «Филомена» снята по книге реального человека и, действительно, политического журналиста Мартина Сиксмита, известного среди прочего своей причастностью к созданию злейшего сатирического сериала о британской политике «Гуща событий» и выросшей из него полнометражки «В петле». Автор сценария и исполнитель роли Сиксмита Стив Куган - тоже человек очень трезвых взглядов и никогда не скрывал своего скептического отношения к католическим институциям. Но на первом плане в фильме не критика монастырского мракобесия (намного жестче по католическим приютам для малолетних мамаш прошелся Питер Муллан в драме «Сестры Магдалины»), а исследование характера преданной своим идеалам католички, не отступающей от учения церкви, несмотря на очевидное лицемерие учителей, и остающейся, несмотря на все нанесенные обществом травмы и в отличие от рационального хама-журналиста, милейшим и тактичнейшим человеком. Впрочем, осатаневшим от праведной жизни монашкам в фильме тоже досталось. Как и многие ленты Стивена Фрирза, «Филомену» приятно смотреть, но сложно запомнить: немного смешная, немного грустная, хорошо сделанная, но не выдающаяся драма больше всего запоминается актерской игрой. Особенно интересно - и удивительно - видеть Джуди Денч, казалось бы, скорее подходящую на роль садистки-монашки, в образе наивной, но храброй и доброй сердцем старушки, восхищающейся любовными романами и выбором завтраков в американском кафе. (Лена Хвостова)

Первое, что хочется сказать об этом фильме - у него замечательная история или, как любят говорить американцы, «heartwarming». Сюжет основан на реальных событиях, вернее так, как они изложены в книге, увидевшей свет в 2009 году, о долгих поисках матери своего родного сына, отнятого у нее в 1950, когда она, Филомена Лии, находилась в монастыре. Вступив в порочную связь с мужчиной, она нарушила обет монахини и поддалась сильнейшему остракизму. Его вынудили работать рабским трудом, а ее сына передали на усыновление заезжими американцами. Не столько в назидание грешнице, сколько в желании получить конкретные суммы от зажиточных иностранцев. Покинув монастырь, Филомена долго не решалась пойти против церкви, считая свое наказание заслуженным. Но в конце концов она устала жить во лжи и неведении, решив на склоне лет узнать о судьбе родного сына. Так и начинается эта глубокая, чувственная драма с искренним актерским исполнением нестареющей Джуди Денч, известной широкой публика, как бескомпромиссная начальница Джеймса Бонда, «М». В пару ей приставлен Стив Куган, интеллигентный, местами манерный «акула пера». Вдвоем они создают удачную комбинацию молодости и мудрости, консерватизма и перемен, отражая тем самым образ современной Англии, хранящей верность короне. К слову, Стив Куган, работавший над сценарием фильма и выступившей продюсером (читай, спонсором) исполняет роль Мартина Сиксмита, бывшего журналиста BBC и члена правительства, вынужденного покинуть свой пост из-за неприятного скандала. Его случайная встреча с Филоменой приводит к насыщенному приключению, которое прольет свет не только на темную сторону мира священнослужителей, но позволит зрителю увидеть контраст двух культур, представленной журналистом-атеистом и преданной Господу женщины, не потерявшей веру, несмотря на все лишения. Вдвоем они пересекают океан, путешествуют по Америке, ища следы ее сына. И сам Сиксмит постепенно проникается волей честной, скромной, наивной женщины, обожающей бульварные романтические новеллы. С очарованием можно наблюдать, как они медленно становятся друзьями, и как история Филомены становится и его историей, в конце концов, выливаясь в его открытое противостояние с монахинями, продолжающими хранить гнусные секреты и не считающими себя виноватыми. Но сама Филомена не ищет мести, а только правды о своем сыне, которого она не видела полвека. Ведь верно, что Церковь, католическая и особенно христианская, до сих пор остаются закрытыми организациями, где процветает все то, что они сами именуют грехом. Как показательно, что, несмотря на трагизм ситуации, Филомена находит силы простить своим обидчикам. Не будет поспешным сказать, что Сиксмитт и Филомена - один из самых обаятельных дуэтов в кинематографе. (yorikbad)

Молодые матери - сейчас этим мало кого можно удивить. И все же, мне очень тяжело думать об этих девочках, которые подвержены такому испытанию, сейчас на них смотрят больше с желанием помочь, чем с осуждением. Благодаря этой теме я заинтересовалась фильмом Филомена. Незаурядный сюжет, замечательные актеры, да и международное признание - мимо такого фильма мимо пройти невозможно! Мартин Сиксмит, известный журналист, после увольнения с работы, не знает чем заниматься дальше. Пытается написать книгу о российской истории и отвязаться от расспросов бывших коллег. На одной вечеринке официантка предлагает ему написать книгу о своей матери Филомене Ли. Мартин узнает ее историю - 50 лет назад Филомена будучи подростком родила сына, которого монахини аббатства, где жила девушка, без ее ведома отдали сына на усыновление в американскую семью. Все 50 лет Филомена пыталась найти своего ребенка. Мартин проникается этой историей и предлагает Филомене отправиться в Америку, чтобы помочь ей найти давно потерянного сына… Сейчас я пытаюсь понять, чем же именно фильм вызвал такой фурор и всеобщий восторг. Ведь тема на первый взгляд не из легких - история о потерянном сыне, переживаниях матери, которая каждый день думала о нем и задавалась себе вопросом, вспоминал ли он ее, как церковь смотрела на рождение незаконнорожденных детей и как разлучала детей и их матерей… Да, бесспорно, эти моменты показаны так, что чувствуется огромная несправедливость по отношению к этим юным матерям: я не переставала спрашивать себя, почему к ним были так жестоки и продолжают быть даже после их смерти, когда могилы всех девочек, умерших при родах, заброшены… Как будто их и не было. Это тяжелые моменты переданы со всей серьезностью и драматизмом. Однако здесь есть и другая, более любимая мной тема - это тема дороги, путешествия двух абсолютно непохожих друг на друга людей, которые при обычных обстоятельствах никогда бы не встретились. Их сводит нечто общее, в данном случае это книга и поиск информации, которая важна как и Филомене, так и Мартину, даже не ради книги, а ради помощи. Это путешествие может и помочь, и изменить что-то в самих героях. Главное в этом фильме - это дуэт двух замечательных английских актеров Стива Кугана и Джуди Дэнч. Несмотря на то, что они играли совершенно разных людей, с разными представлениями о жизни, но которым очень нужно было отправиться в это путешествие. Стива Кугана я знала, прежде всего, как комедийного актера. Он играет журналиста, потерявшего работу и в основном смысл жизни - такой серьезный человек, не особенно веселый, которому просто нужна новая цель. И вот эта история Филомены - он берется за нее и увлекается этим расследованием. Он не похож на большинство журналистов, он не гоняется за историей, которая поможет ему вернуть себе уважение, он искренне хочет помочь Филомене найти своего давно потерянного сына. А Джуди удивила! Я привыкла видеть ее в роли сильной и уверенной женщины со стальным взглядом и во главе МИ6, к примеру. А здесь - она играет простую, наивную, открытую, набожную женщину, которая восхищена всем и каждым. Сложно поверить, что после стольких ударов судьбы Филомена не держит зла на монахинь, и неоднократно приходит в аббатство, где вновь и вновь пытается найти сына… Филомена это сама простота и доброжелательность. Одновременно она невероятно сильная личность, только это заметно не сразу… Это забавная пара, Филомена и Мартин, как они стали настоящими друзьями видно, когда каждый хочет помочь друг другу. Также много и забавных моментов, когда Филомена в мельчайших подробностях рассказывает Мартину сюжет одной книги… Еще хочу сказать пару слов о молодой актрисе Софи Кеннеди Кларк, которая сыграла Филомену в юности. В сценах-флэшбеках, где отражается прошлое Филомены, мы видим как девушка любила своего сына, как дожидалась того часа, когда снова его увидит, как билась в истерике, когда его увозят… Душевный фильм, который в конце не может не вызвать слезы… Также и очень жизненный, ведь такое и правда случалось - фильм основан на реальных событиях. Иногда просто сложно поверить, что такое происходило на свете… Я очень рекомендую этот фильм к просмотру каждому. (Wikia)

comments powered by Disqus