НЕБРАСКА (2013)
NEBRASKA

Лирическое роуд-муви про отца и сына. Старик-алкоголик свято верит, что выиграл миллион долларов в лотерее штата Небраска, куда он и собирается отправиться из родной Монтаны. Его взрослому сыну приходится сопровождать наивного отца в этом путешествии за удачей в самое сердце Америки, чтобы тот не попал в неприятности...

Вуди Грант получил "письмо счастья". И поверил в него. Ну, а что взять с Вуди? Он уже старый, у него начинается Альцгеймер, он алкоголик… Вот Вуди и отправляется в город Линкольн, штат Небраска, чтобы получить обещанный "письмом счастья" 1.000.000 долларов. А поможет ему в этом сын по имени Дэвид, который хоть и понимает, что это "развод", но хочет подарить своему отцу немножко счастья...

Старый выпивоха Вуди Грант выиграл миллион долларов. Вернее, он единственный, кто верит в этот выигрыш, за которым нужно явиться в город Линкольн. Все попытки остановить Вуди безуспешны, хотя путь из Монтаны в Небраску ох как долог. Дэвид, младший сын, все же решается подыграть старику и отправляется вместе с ним в путешествие за призрачным выигрышем. Они побывают в родном городе Вуди, где он моментально станет человеком дня, встретятся со множеством людей, порой весьма эксцентричных, наконец-таки по-настоящему начнут разговаривать и слышать друг друга. Кто знает, что окажется важнее - большой приз или дорога к нему...

Трагикомедия про престарелого отца (Брюс Дерн), который тащит своего сына (Уилл Форте) в Небраску, где старика вроде бы ожидает выигранный миллион долларов; по дороге пара встречает всевозможных родственников и старых знакомых. Режиссер Александр Пэйн сам вырос в заглавном американском штате, так что фильм можно трактовать как личную историю о связи поколений, но не только: учитывая черно-белую стилистику, общий акцент на глубинной Америке и тот факт, что на роль отца до Брюса Дерна звали всех, от Джина Хэкмена до Джека Николсона, - «Небраска» еще и явная дань уважения эпохе Нового Голливуда.

ОСКАР, 2014
Номинации: Лучший фильм (Альберт Бергер, Рон Йеркса), Лучшая мужская роль (Брюс Дерн), Лучшая женская роль второго плана (Джун Скуиб), Лучший режиссер (Александр Пэйн), Лучший оригинальный сценарий (Боб Нельсон), Лучшая операторская работа (Фидон Папамайкл).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2013
Победитель: Лучшая мужская роль (Брюс Дерн).
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Александр Пэйн).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2014
Номинации: Лучшая мужская роль (Брюс Дерн), Лучший оригинальный сценарий (Боб Нельсон), Лучшая операторская работа (Фидон Папамайкл).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2014
Номинации: Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Брюс Дерн), Лучшая женская роль второго плана (Джун Скуиб), Лучший режиссер (Александр Пэйн), Лучший сценарий (Боб Нельсон).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2014
Победитель: Лучший первый сценарий (Боб Нельсон).
Номинации: Лучший художественный фильм (Альберт Бергер, Рон Йеркса), Лучший режиссер (Александр Пэйн), Лучшая мужская роль (Брюс Дерн), Лучшая женская роль второго плана (Джун Скуиб), Лучшая мужская роль второго плана (Уилл Форте).
ПРЕМИЯ АМЕРИКАНСКОГО ИНСТИТУТА КИНОИСКУССТВА, 2014
Победитель: Фильм года (Альберт Бергер, Рон Йеркса).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 2014
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Джун Скуиб).
Номинация: Лучшая операторская работа (Фидон Папамайкл).
МКФ В РОТТЕРДАМЕ, 2014
Победитель: Приз зрительских симпатий (Александр Пэйн).
КФ В НЬЮ-ЙОРКЕ, 2013
Номинация: Премия «Grand Marnier Fellowship» за лучший фильм (Александр Пэйн).
КФ В СТОКГОЛЬМЕ, 2013
Победитель: Приз ФИПРЕССИ за лучший фильм (Александр Пэйн).
КФ В ГАМБУРГЕ, 2013
Номинация: Премия «Искусство кино» (Александр Пэйн).
МКФ В САНТА-БАРБАРЕ, 2014
Победитель: Премия «Виртуоз» (Джун Скуиб).
ТАЛЛИННСКИЙ КФ «ТЕМНЫЕ НОЧИ», 2013
Номинация: Лучший североамериканский независимый фильм (Александр Пэйн).
КАМЕРИМАЖ, 2013
Номинация: Главный приз «Золотая лягушка» в основном конкурсе (Фидон Папамайкл, «Paramount Pictures»).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2014
Номинация: Лучший оригинальный сценарий (Боб Нельсон).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 2014
Номинации: Лучшая мужская роль (Брюс Дерн), Лучшая женская роль второго плана (Джун Скуиб).
ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ США, 2014
Номинация: Лучшая операторская работа в художественном кино (Фидон Папамайкл).
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 2014
Номинация: Лучший монтаж удожественного фильма (комедия или мюзикл) (Кевин Тент).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2013
Победитель: Лучший актер (Брюс Дерн), Лучший актер второго плана (Уилл Форте), Лучшая десятка фильмов.
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2014
Победитель: Лучшая операторская работа (3-е место) (Фидон Папамайкл).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 2013
Победитель: Лучшая актриса второго плана (3-е место) (Джун Скуиб), Лучшая операторская работа (3-е место) (Фидон Папамайкл).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2014
Номинации: Фильм года, Актер года (Брюс Дерн), Лучшая женская роль второго плана (Джун Скуиб).
ВСЕГО 32 НАГРАДЫ И 106 НОМИНАЦИЙ (на 05.08.2014).

Сценарий Боба Нельсона попал в руки Александру Пэйну еще в 2002 году. Он согласился стать режиссером этой ленты, но съемки были отложены на годы, в связи с тем, что тогда Пэйн работал над другими своими картинами.
Первоначально на роль Вуди Гранта режиссер планировал взять Джина Хэкмена, но тот объявил об окончании своей кинокарьеры еще в 2004 году, и не стал возвращаться в кино ради этой ленты.
Были готовы исполнить роль пожилого отца такие звезды как Роберт Дюваль, Джек Николсон и Роберт Форстер, но Пэйн остановил свой выбор на Брюсе Дерне.
Александр Пэйн познакомился с Брюсом Дерном еще в 1996 году, когда работал над фильмом «Гражданка Рут», где играла дочь Брюса - Лора Дерн. С тех пор режиссер искал роль для Брюса Дерна, но подобрал только через 17 лет.
Брайан Крэнстон проходил прослушивание на роль Дэвида, но режиссер решил, что он не подходит для этой роли. Также на эту роль рассматривались Мэттью Модайн, Пол Радд и Кейси Аффлек, но Пэйн взял сравнительно малоизвестного Уилла Форте.
Чтобы изучить мир черно-белого кино, оператор Фидон Папамайкл и режиссер Александр Пэйн провели тщательное исследование. Специфика оттенков и текстур выявлялась в ходе многочисленных тестов. Они пересмотрели много нуаров, изучили итальянский неореализм и нестареющую американскую классику. В итоге после проведения тестов с цветами на выявление лучшей трансформации в черно-белый формат сформировалось решение снимать на камеры «Arri Alexa». Цифровая обработка изображения открывала кинематографистам большее пространство для маневров. На этапе монтажа на изображение накладывались искусственные помехи, чтобы добиться эффекта кинопленки.
Это был первый опыт черно-белой съемки для Александра Пэйна с использованием цифровых камер и анаморфотной оптики. Студия «Paramount» была настроена весьма скептически к тому, чтобы Пэйн снимал фильм черно-белым, но сменила настрой после того, как услышала первые отзывы фокус-групп.
В сцене на кладбище есть надгробный камень с именем Пэйн. Это отсылка к режиссеру картины.
Цитата: - Я и знать не знала, что сукин сын решил заделаться миллионером! - Раньше нужно было думать.
Фильм начинается и заканчивается показом логотипа студии «Paramount» образца 1950-1960-х годов.
Саундтрек: Mark Orton и Megan Orton - "Their Pie"; Mark Orton - "Immigration"; Foghat - "Fool For The City"; Mark Orton - "To The Levee"; Tom Snider - "Impact v.4"; Mark Governor - "Home And Hearth"; Tin Hat Trio - "Night Of The Skeptic"; Cathy Carfagna - "If You Lose An Angel"; Tin Hat - "New West"; "Tomb Of Death"; Jesse Friedman - "The Gauntlet"; Kerry Muzzey - "Murder On The Nile"; "Drums For Victory"; "Doctor"; Mark Orton - "Herbert's Story"; Los Embajadores Vallenatos - "El Santo Cachon"; Chicago - "We Can Last Forever"; George Strait - "Check Yes Or No"; Larry Wayne Penny - "Kiss That Memory Goodbye"; Mark Orton и Carla Kihlstedt - "Magna Carta"; Mark Orton и Megan Orton - "Brownie's Pie"; Sherry Ristow - "Time After Time"; Stacy Keach - "In The Ghetto"; Roger Stuckwisch - "Green Green Grass Of Home"; Porter Wagoner - "I Thought I Heard You Calling My Name"; Mark Orton и Carla Kihlstedt - "The Ambush"; Tin Hat Trio - "Bill"; Robert Burger - "Diminished Capacity".
Кадры фильма; кадры со съемок - http://moviestillsdb.com/movies/nebraska-i1821549.
Съемочный период: октябрь 2012 - 7 декабря 2012.
Фильм снимался в Небраске, родном штате Александра Пэйна, что, по словам постановщика, позволило ему еще больше углубиться в историю. Это уже четвертый фильм, снятый Пэйном в Небраске. Первыми тремя были «Гражданка Рут» (1996), «Выскочка» (1999) и «О Шмидте» (2002).
Место съемок: Линкольн, Хупер, Осмонд, Плейнвью, Стэнтон, Норфолк, Элгин (Небраска); Рапид-Сити, Кистон (Южная Дакота); Биллингс (Монтана); Вайоминг.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=1821549.
Бюджет: $13,000,000.
Премьера: 23 мая 2013 года (Каннский кинофестиваль).
Официальные сайты и стр. фильма: http://nebraskamovie.com/; http://nebraskamovie.co.uk/; https://facebook.com/NebraskaMovie; http://diaphana.fr/film/nebraska-2; http://nebraska-lapelicula.es/; http://nebraska-movie.jp/.
Картина входит в престижный список «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - http://metacritic.com/movie/nebraska.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/nebraska/.
Когда Дэвид смотрит новости, по DVD-плееру можно заметить, что в нем в этот момент воспроизводится диск (на его экране отображается истекшее время), что говорит о том, что это не прямая трансляция новостей, а запись.
После того как семья возвращает компрессор, парни садятся в машину. Вуди садится на заднее сиденье сбоку от водителя. Но, когда машина уезжает, его отражение можно заметить в зеркале заднего вида со стороны водителя.
В открывающей фильм сцене Вуди предстает в сапогах. В следующей сцене в полицейском участке он уже без сапог.
В сцене, где мужчины в гостиной смотрят игру «Чикаго Беарз» по телевизору, звук взят из радиопередачи об этой команде. Это слышно по голосам ведущих, которые, кстати, никогда не появлялись на телевидении.
По трассе I90 из Монтаны в Небраску герои должны ехать на восток. Можно заметить знак, указывающий направление в сторону Южной Дакоты, после чего их настигают байкеры. По этому знаку можно понять, что на самом деле это направление на запад. В следующей сцене виден знак поворота на Маунт Рашмор, что означает, что они снова едут на восток.
"Брюс Дерн сыграл лучшую роль в карьере в великолепной, мудрой и противоречиво потешной «Небраске». Что выделяется, так это полнота персонажа: отражена манерность, выражение лица и мимика, которые делают твердолобого Вуди многогранным" - Клаудия Пюиг (Claudia Puig, USA Today).
"Создатели напичкали «Небарску» сварливостью, юмором, жадностью, американщиной и актерской игрой, которая выглядит так естественно, как будто они нашли реальные прототипы - особенно в случае с Дерном, который подводит черту под своей карьерой, состоявшей из персонажей с кропотливо очерченным характером" - Боб Монделло (Bob Mondello, NPR).
"«Небраска» впечатляет своим ритмом и искусно подобранным балансом между комедией и меланхолией. У Пэйна получился самый лучший фильм со времен драмы «О Шмидте»" - Лиам Лэйси (Liam Lacey, Globe and Mail).
Рецензии (англ.): New York Times - http://nytimes.com/2013/11/15/movies/nebraska-directed-by-alexander-payne-stars-bruce-dern.html?_r=1&pagewanted=2&; Washington Post - http://washingtonpost.com/goingoutguide/nebraska-movie-review-bruce-dern-delivers-the-performance-of-a-lifetime/2013/11/20/faaeb1b8-51ec-11e3-9fe0-fd2ca728e67c_story.html; Examiner.com - http://examiner.com/review/nebraska-captures-the-american-spirit-like-no-other-film, http://examiner.com/review/nebraska-review-one-man-s-trash-is-another-man-s-treasure, http://examiner.com/review/alexander-payne-s-seriocomic-nebraska-hits-all-the-right-notes; Sight & Sound - http://bfi.org.uk/news-opinion/sight-sound-magazine/reviews-recommendations/film-week-nebraska; Empire - http://empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=138163; Chicago Sun-Times - http://suntimes.com/entertainment/movies/23841524-421/nebraska-bruce-dern-in-the-best-role-of-his-career.html; Urban Cinefile - http://urbancinefile.com.au/home/view.asp?a=20247&s=Reviews; RogerEbert.com - http://rogerebert.com/reviews/nebraska-2013; Sound On Sight - http://soundonsight.org/bfi-london-film-festival-2013-nebraska/, http://soundonsight.org/nebraska-a-black-and-white-return-to-form-for-director-alexander-payne/; DVD Times / Digital Fix - http://film.thedigitalfix.com/content/id/77126/nebraska-london-film-festival-2013.html; Tampa Bay Times - http://tampabay.com/things-to-do/movies/review-bruce-dern-is-a-true-winner-in-alexander-paynes-nebraska/2156254; Blu-ray.com - http://blu-ray.com/Nebraska/238917/?show=preview, http://blu-ray.com/movies/Nebraska-Blu-ray/77704/#Review; CineVue - http://cine-vue.com/2013/05/cannes-film-festival-2013-nebraska.html; Spirituality & Practice - http://spiritualityandpractice.com/films/films.php?id=25609; Variety - http://variety.com/2013/film/reviews/cannes-film-review-nebraska-1200486846/; PopMatters - http://popmatters.com/review/176400-nebraska-bruce-derns-incredible-face/; Д. Шварца - http://homepages.sover.net/~ozus/nebraska.html; Total Film - http://totalfilm.com/reviews/cinema/nebraska, http://totalfilm.com/reviews/blu-ray/nebraska-1; Slant Magazine - http://slantmagazine.com/film/review/nebraska; Hollywood.com - http://hollywood.com/movies/review/55041960/nebraska-review; SBS - http://sbs.com.au/movies/movie/nebraska; Sydney Morning Herald - http://smh.com.au/entertainment/movies/nebraska-review-state-of-the-nation-20140214-32nwk.html, http://smh.com.au/entertainment/movies/nebraska-review-a-dreamlike-journey-of-denial-20140220-332fm.html; eFilmCritic - http://efilmcritic.com/review.php?movie=25101&reviewer=425; AllMovie - http://allmovie.com/movie/nebraska-v581553/review; Austin Chronicle - http://austinchronicle.com/calendar/film/2013-11-29/nebraska/; Eye For Film - http://eyeforfilm.co.uk/review/nebraska-2013-film-review-by-richard-mowe; Boston Globe - http://boston.com/ae/movies/2013/11/26/movie-review-nebraska/psXVb5uJkytxSPFz5KfuOI/story.html; Detroit News - http://detroitnews.com/article/20131127/ENT02/311270017; DVD Talk / DVD Savant - http://dvdtalk.com/reviews/62144/nebraska/; Minneapolis Star Tribune - http://startribune.com/entertainment/movies/233498361.html; Independent Critic - http://theindependentcritic.com/nebraska; Paste Magazine - http://pastemagazine.com/articles/2013/05/nebraska-2013-cannes-review.html; Herald Sun - http://heraldsun.com.au/entertainment/movies/nebraska-review-a-beautiful-bittersweet-comedy-drama/story-fni0bv7o-1226831848175?nk=7ff98ba82cb6a78c3ca2be20760c1dc2; A.V. Club - http://avclub.com/article/cannes-2013-day-eight-iblue-is-the-warmest-colori--98137; Time Out - http://timeout.com/newyork/film/cannes-2013-nebraska-and-blind-detective, http://timeout.com/london/film/nebraska; Exclaim! - http://exclaim.ca/Reviews/Film/nebraska-directed_by_alexander_payne; Cole Smithey - http://colesmithey.com/reviews/2013/11/nebraska.html; London Film Review - http://thelondonfilmreview.com/film-review/review-nebraska/; Film Canon - http://afilmcanon.com/films/2014/2/24/payne-nebraska-2014.html.
Александр Пэйн / Alexander Payne (род. 10 февраля 1961, Омаха) - американский сценарист и кинорежиссер, двукратный лауреат премии «Оскар» (2005, 2012). Его фильмы известны своим черным юмором и сатирическим описанием современного американского общества. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Пэйн,_Александр.
Брюс Дерн / Bruce Dern (род. 4 июня 1936, Чикаго) - американский кино- и телеактер. Номинант на премии «Оскар» (1979, 2014), «Золотой глобус» (1975, 1979, 2014), BAFTA (2014) и «Эмми» (2011), призер двух крупнейших мировых кинофестивалей - Берлинского и Каннского. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Дерн,_Брюс.
Уилл Форте / Will Forte (род. 17 июня 1970, округ Аламида) - американский актер кино, телевидения и озвучивания, сценарист и продюсер. Наиболее известен зрителю разнообразными комедийными ролями в телешоу «Субботним вечером в прямом эфире», в котором он с 2002 по 2012 год появился в 157 выпусках. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Форте,_Уилл.
Джун Скуиб / June Squibb (род. 6 ноября 1929, Вандалия) - американская актриса, широко известная по многолетнему сотрудничеству с режиссером Александром Пэйном, задействовавшим ее в ключевых ролях в своих картинах «О Шмидте» (2002) и «Небраска». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Скуибб,_Джун.
Боб Оденкерк / Bob Odenkirk (род. 22 октября 1962, Бервин) - американский актер кино и телевидения, сценарист, продюсер и режиссер. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Оденкирк,_Боб.
Стэйси Кич / Stacy Keach (род. 2 июня 1941, Саванна) - американский актер, диктор. Знаком российскому зрителю по ролям в фильмах «Новые центурионы» (1972), «Голубое и серое» (1982), ролью Майка Хаммера в одноименном телесериале по произведениям Микки Спиллейна «Детектив Майк Хаммер» (1984-1985). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Стэйси_Кич. Официальный сайт - http://gostacykeach.com/.

74-летний неугомонный и ворчливый отец-алкоголик на пороге болезни Альцгеймера Вуди Грант (Брюс Дерн) получает рекламную листовку, в которой говорится, что он выиграл в лотерею один миллион долларов. Старик не доверяет почте, и его младший сын, Дэвид (Уилл Форте), сжалившись, и решив ненадолго выбраться из надоевшего Биллингса, везет его в Линкольн, штат Небраска, туда, откуда пришло письмо. Сын понимает, что никакого приза нет, но упрямый отец верит в свой выигрыш. Дорога в Небраску лежит через родной город Вуди, Хоторн. Отец и сын навещают старшего брата Вуди и его семью. Грант-старший посещает места, в которых проходила его юность - автомастерскую, которой он некогда владел, местный бар и дом, в котором он вырос. В баре Вуди и Дэвид встречают Эда Пиграма (Стэйси Кич), старого друга Вуди, много лет назад позаимствовавшего у Гранта-старшего компрессор воздуха и не вернувшего его. Вуди рассказывает ему, что стал обладателем миллиона долларов, и на следующее утро новости об этом разлетаются по всему городу. Вскоре в их путешествии к ним присоединяется жена Вуди и мать Дэвида, Кейт (Джун Скуибб). Они отправляются на местное кладбище, на котором Кейт в ироничной и недоброжелательной форме высказывается о каждом из погребенных здесь родственников Вуди. В баре Эд заявляет Дэвиду, что хочет свою часть от выигранного миллиона, так как в молодости Вуди задолжал ему крупную сумму. Дэвид встречается с издателем местной газеты, планирующей напечатать статью о выигрыше Вуди. Она рассказывает, что когда-то была девушкой Гранта-старшего, и что он, неожиданно для сына, участвовал в Корейской войне. Эд во второй раз просит отдать ему задолженные деньги, но Дэвид отказывается. На выходе из бара на них нападают двое грабителей в масках (племянники Вуди Барт и Коул), которые отбирают у старика письмо с уведомлением о выигрыше. Позже, вернувшись в бар, отец и сын обнаруживают, что письмо зачитывает всем собравшимся Эд, попутно оскорбляя и унижая Вуди. Старик молча забирает у него письмо, а Дэвид ударяет его в челюсть. Вуди и Дэвид, наконец, прибывают в Небраску, но в офисе торгового агентства, как и ожидалось, никакого выигрыша для них нет. В качестве утешительного приза старику отдают кепку победителя. Перед отъездом из города Дэвид заезжает в автосалон, продает свою машину и покупает отцу пикап, о котором он давно мечтал, и компрессор воздуха вместо того, что не вернул Эд. Вуди занимает место водителя и направляется к выезду из города. По пути ему в последний раз встречаются все его знакомые, в том числе избитый Эд и прощающийся с ним старший брат. Вуди меняется с Дэвидом местами и навсегда покидает родной город. (ru.wikipedia.org)

[...] Александр Пейн в «Небраске» продолжает тему возраста, как в конкурсе Канн, так и собственном творчестве (см. «О Шмидте»). Это черно-белый фильм-путешествие, в котором большинству персонажей около семидесяти. Исключение - продавец электроники Дэвид (Уилл Форте), который берется отвезти своего впавшего по общему мнению в маразм отца в Линкольн за миллионом долларов - старик получил сомнительный выигрышный сертификат и твердо намерен его обналичить. Пейн - режиссер узнаваемой интонации, немного желчной и гуманистической одновременно, и «Небраска» не исключение. Фильм, вначале вызывающий нехорошее чувство бешенства по отношению к вечно выносящим мозг, одолевающим своих детей какой-то душной манипулятивной ерундой старикам, к финалу становится трепетным и светлым напоминанием: в том, чтобы иметь семью, все-таки что-то есть. (Леля Смолина, GQ)

Пэйн знаменит тем, что снимает «независимое американское кино» для массовой аудитории. Или - массовое кино про «независимую Америку», бескрайнюю страну без небоскребов, мечты, передовых технологий, больших денег, населенную уставшими неудачниками - обитателями крошечных городков, которые, кажется, никогда не выезжали за их границы. «Небраска», как следует даже из названия, еще один вклад Пэйна в расширение географии и мифологии «другой Америки». Дабы усилить этот контраст, он снимает современную Небраску в черно-белой гамме и слегка примороженном, очень неспешном ритме, отдавая дань своим коллегам-шестидесятникам, впервые открывшим эти новые для американского кино территории. Теперь их пересекает герой Пэйна - совсем пожилой и физически больной старик (Брюс Дерн), получивший рекламную листовку о выигрыше миллиона долларов. Несмотря на все мольбы близких не выглядеть дураком, он вынуждает своего взрослого сына поехать с ним за выигрышем в другой конец штата, а по сути - в личное и семейное прошлое. Понятно, что их путешествие за несуществующим счастьем оборачивается неловким сближением двух, в общем-то, очень далеких людей, которые по-настоящему никогда не знали друг друга и всегда боялись узнать. Этот классический рассказ об отцах-детях, молодости-старости, их взаимном притяжении и взаимном же отталкивании Пэйн ведет очень гуманно, деликатно, с отточенным «мягким юмором», но в итоге добивается того, что весь зал досматривает его кино с мокрыми глазами и, что еще удивительнее, не чувствует себя от этого неловко. Можно даже сказать, что это реабилитация сентиментальности - чувства, давно неприличного в неголливудском кино. (Евгений Гусятинский, Русский репортер)

Вот уже второе десятилетие истый патриот родной Небраски Александр Пэйн множит конвенциональные инди-драмы в формате Санденского фестиваля, каждый раз при этом покидая церемонию вручения «Оскара» если не со статуэткой в руках, то с пополненным списком номинаций в послужном листе. К выходу шестой полнометражной картины Пэйн, парадоксально сочетающий в себе жестокого сатирика и деликатного портретиста, окончательно усовершенствовал свой специфический стиль, выраженный в превосходстве детализированного психологического описания персонажей над куцым и условным нарративом. Похожим образом все обстоит и в предыдущих лентах этого режиссера «О Шмидте» и «На обочине». В них отдаленное подобие сюжета также служит поводом для большого путешествия, причем, не в пространстве, а во времени, которое на протяжении поездки то застывает, а то и вовсе крутится назад благодаря внезапно нахлынувшим воспоминаниям. Бывший алкоголик и будущая жертва Альцгеймера, ледащий старикашка с выпадающей челюстью Вуди Грант - то пешком, то на машине младшего сына Дэвида - упрямо покрывает расстояние между Монтаной и вынесенной в заглавие ленты Небраской. Там, в 37-м штате Америки, доверчивую развалину дожидается заветный миллион долларов (на самом деле, нет: свидетельство о лотерейном выигрыше оказывается рекламной листовкой). Гранта изображает вынырнувший из небытия 76-летний Брюс Дерн - воспитанник Роджера Кормана, друг и соперник Джека Николсона, а также один из талисманов Новой волны голливудского кино семидесятых. Последние тридцать пять лет он был известен, в основном, лишь в качестве человека, давшего жизнь Лоре Дерн. (Дмитрий Буныгин, Собака.ru)

Сегодня черно-белое кино, если режиссер не какой-нибудь Вуди Аллен, воспринимается как пижонство и претенциозность. Однако о «Небраске» этого сказать нельзя. Лишенная цвета картинка удивительно созвучна унылой местности захолустных штатов, угасающим провинциальным городкам и населяющим их скучными обывателям. Самым ярким событием за последние несколько лет для одного из таких бесцветных городишек становится возвращение миллионера Вуди Гранта, балансирующего на грани Альцгеймера. Он выиграл миллион долларов в лотерею и едет в Линкольн, штат Небраска - обналичить чек. На самом деле нет. В Линкольн старика везет его сын Дэвид, и Вуди ничего не выиграл, это обычный лохотрон. Дэвид из жалости устроил это нелепое путешествие, чтобы провести время с отцом и повидать дальних родственников. В ходе поездки он узнает о своей семье много такого, чего бы знать не хотел. В жанре независимого драмеди о семье трудно сказать что-то новое. Этого и не требуется. Требуются искренность, приятные персонажи и легкость - тогда статичные планы сельхозугодий американской глубинки не будут казаться натужным снобизмом современного художника, создающего арт-объекты. Все те черты, которых полностью лишен, например, близкий по проблематике семейных отношений в американской глубинке «Июньский жук». Александр Пейн с юмором рассказывает о долге, старости, любви и смерти. Ему удается донести свои мысли до зрителя, не усыпив его, но и не ударяясь в фарс или постыдный балаган. Ценный навык, которым еще предстоит овладеть российским режиссерам. «Небраска» закрыла условную роуд-муви трилогию Пейна, и стала лучшим фильмом в ней, а, может быть, и во всей фильмографии режиссера. Ценителям независимого кино «Небраска» обязательна к просмотру. (Антон Тарасов, Inspector Spacetime!)

Роуд-муви про старика и фиктивный миллион. Вуди Грант (Дерн), угрюмый пьющий старик из Монтаны, бывший автомеханик, твердо намерен отправиться в Линкольн, штат Небраска, доверившись рекламной листовке, в которой написано, что он выиграл миллион долларов. Жена (Скуибб) и старший сын (Оденкерк) крутят пальцами у виска и грозят домом престарелых, но младший сын (Форте), решив, что проще потратить пару дней, берет отгул и терпеливо везет отца к заведомому разочарованию. По дороге они заезжают в родной городок Вуди, который быстро облетает известие, что тот стал миллионером. Несмотря на скорбную черно-белую гамму, бесприютные пейзажи Среднего Запада и общее меланхолическое настроение, свойственное роуд-муви, «Небраска» - скорее комедия, чем что-либо еще. В противном случае попутчики, унылый сорокалетний холостяк, продавец техники, и семидесятилетний молчун на пороге деменции, заснули бы еще до первого поворота. Все намекает на то, что отец и сын в процессе путешествия обретут долгожданное взаимопонимание, однако режиссер Пейн («О Шмидте», «Потомки») мудро не отыгрывает ни это, ни многочисленные другие клише до конца. В сердце фильма хватает сентиментальности, но и Форте, сама рациональность, и Дерн, на любой вопрос переспрашивающий «ась?», одним своим видом гонят ее прочь. Пейн иронизирует - временами довольно злобно - над уютными провинциальными мифами о малой родине и родственных узах: прошлое приходит в лице не только забытых возлюбленных, но и алчного бывшего партнера (Стейси Кич, легенда 70-х, как и Дерн), а семейное собрание Грантов оказывается чем-то средним между террариумом и музеем восковых фигур. Один-единственный недостаток этого фильма - отсутствие в нем видимых недостатков. В идеальной сбалансированности «Небраски», как и предыдущих работ Пейна, иногда чудится что-то неживое, в меткости - нежелание рисковать. Победителей, впрочем, не судят. (Станислав Зельвенский, Афиша)

Небраска - новый фильм Александра Пэйна (О Шмидте, На обочине, Потомки) - душевное и трогательное роуд-муви, за роль в котором 77-летний Брюс Дерн получил приз Каннского кинофестиваля, множество других наград и наверняка удостоится Оскара. Вуди Грант (Брюс Дерн) - старик-алкоголоик на пороге Альцгеймера, который верит всему, что ему говорят. Поэтому когда по почте он получает листовку о том, что выиграл миллион долларов (хоть примечание гласит: выиграл тот, чей номер есть среди выигрышных), Вуди решает свой приз забрать. С добрым и отзывчивым сыном Дэвидом (Уилл Форте) Вуди отправляется в путешествие из Монтаны в Небраску (это очень далеко). По пути они останавливаются в городке, где Вуди родился и вырос; тут он встречает множество родственников и друзей юности. Узнав, что Вуди выиграл миллион, те очень радуются, а некоторые бывшие коллеги и родственники вскоре начинают требовать денег. Дэвид, в свою очередь, узнает об отце много нового от его бывшей возлюбленной и прочих персонажей. Вскоре к отцу и сыну в их миссии присоединяются старший сын и жена Вуди - ироничная Кейт Грант (Джун Скуибб). Черно-белая Небраска - классическая трагикомедия. Тут много невероятно смешных моментов, но большинство шуток связано со старостью, болезнью, увяданием и смертью. Это фильм о семье и о времени, о старости и молодости, о людях и стране, о жизни и смерти. Тут нет ни одного лишнего кадра, ни одного лишнего слова или взгляда. Удивительное кино, изображающее самое нутро американцев, но при этом и демонстрирующее их схожесть и с нами: особенно это видно во время сцен застолья. Также Небраска проявляет отношение людей к деньгам: мифический миллион заставляет многих открыть свой настоящий лик - далеко не всегда приятный. Яркие типажи и диалоги, харизматичные персонажи, отличные сценарий и музыка, реалистичность - все это не только оправдывает те многочисленные награды, которые Небраска уже получила, но и позволяет рекомендовать фильм самому широкому кругу зрителей. (sutki.net)

Вуди в том возрасте, когда впадают в состояние маразма, а у родственников спрашивают - не Альцгеймер ли это. Благодаря своему неумению отказывать, хроническому невезению и алкоголизму, его жизнь оставляет желать лучшего. Тем не менее, он женат и у него двое сыновей. Однажды он получает письмо счастья, но вместо того, чтобы его выбросить, начинает свято верить в свой милионный выигрыш, пропуская мимо ушей слова близких о том, что это как минимум глупо. Устав от ежедневных прогулок отца в направлении Небраски, которые всякий раз оканчиваются полицейским участком, его младший отпрыск Дэвид решает отвезти «везунчика» туда, дабы он окончательно убедился в том, что никаких денег не получит. «Небраска» прекрасно отображает жизнь в одноэтажной Америке, где черно-белая - не выбранная режиссером пленка - а сама жизнь. Маленькие, медленно увядающие города без работы, в которых мужчины вынуждены просиживать свою жизнь у телевизора, по вечерам выпивая в барах со своими собратьями по несчастью. И поездка в Линкольн является для Дэвида не только побегом от бытовой рутины, но и попыткой подарить своему отцу иллюзорный смысл жизни хотя бы на несколько дней. Не в миллионе дело, а в ощущении выигрыша, которое настигло Вуди впервые за долгие семь десятков лет жизни, в желании оставить что-то после себя. «Небраска» - это изящная история, рассказанная в духе ранних лент режиссера, в которой пейновская ирония плавно перетекает в нисколько не раздражающий сентиментализм. Но прежде всего это светлый и трогательный рассказ о том, насколько важна семья. Какое бы раздражение не вызывали пожилые люди, они не перестают быть родителями, которых стоит понять и принять. Вынужденная остановка в городе, где прошла молодость Вуди, поможет узнать Дэйву больше о своем отце, а реакция собравшихся в городе родственников и горожан на пущенную самим героем новость о выигрыше внесет в ленту что-то чеховское- даже вымышленные деньги способны собрать толпу вчерашних кредиторов. А выигрыш не важен, важно лишь ощущение, что жизнь прожита не зря. (Антон Фомочкин, Посткритицизм)

Новый фильм ведущего инди-режиссера США о старости, стране и смысле жизни. Плохо соображающий старик Вуди Грант (Брюс Дерн) получает почтовое извещение о выигрыше $1 млн, который он сможет получить в городе Линкольн, штат Небраска, если оформит подписку на несколько никому не нужных журналов. Несмотря на уговоры жены и младшего сына Дэвида (Уилл Форте), объясняющих, что речь идет о банальном лохотроне из прошлого века, упертый Вуди каждый день собирается в дорогу и отправляется в Небраску пешком. Поняв, что отец все равно добьется своего, Дэвид вызывается самолично доставить родителя на место. По дороге в Линкольн их будет ожидать череда встреч, разговоров, неприятных вопросов и приятных воспоминаний… Герои режиссера Александра Пэйна всегда любили незатруднительные поездки на большие и не очень расстояния ради поиска важных для себя ответов. Собственно, сама дорога в таких случаях - не более чем предлог, своеобразное приглашение, повод. «Небраска» не стала исключением, а, напротив, пополнила славный ряд условных роуд-муви, так любимых одним из главных независимых авторов США. Выдающийся 77-летний артист Брюс Дерн, уже получивший за работу в «Небраске» приз Каннского кинофестиваля и номинацию на «Оскар», создает яркий и живой образ потерянного человека. Неразговорчивого, сварливого, плохо ориентирующегося в пространстве, но очень доброго и настоящего. Именно он интересен режиссеру в первую очередь, и только потом мифический выигрыш, колоритные родственники и одноэтажная Америка, идеально выглядящая в черно-белых тонах. Имея в центре сюжетной конструкции такую мощную фигуру, Пейн с видимой нежностью и любовью облагораживает близлежащие «территории», населяя их первоклассными второстепенными персонажами, едкими шутками и хлесткими диалогами. Любое путешествие имеет свой пункт назначения. В «Небраске» это скромный офис мошенников, рассылающих старикам липовые бумаги с пустыми обещаниями. Вуди и Дэвид Гранты туда тоже доедут. Но самое важное с ними случится до. А значит, сумасбродная поездка все-таки имела смысл. (Станислав Никулин, Афиша.mail.ru)

Вуди Грант (Брюс Дерн) - престарелый алкоголик, убедивший себя и самых наивных из окружающих, что найденное им в почтовом ящике «письмо счастья» - это на самом деле выигрышный лотерейный билет, а Вуди с ним без пяти минут миллионер - стоит только предъявить билет куда надо. Его жена Кейт (Джун Скуибб) и сын Дэвид (Уилл Форте) подобных иллюзий не питают, но чтобы упрямец Вуди не шагал в город Линкольн, штат Небраска, пешком, Дэвид нехотя соглашается отвезти его туда на машине, а через пару дней к ним присоединится и настроенная совсем уж скептически Кейт. Насколько просто объяснить любовь Академии к фильмам Александра Пейна (обладателя двух сценарных «Оскаров», в третий раз подряд номинированного за лучшую режиссеру), настолько же легко понять людей, которых эти фильмы раздражают. Его манера ходить по кругу и топтаться на одном месте, его привычка проговаривать банальное и повторять очевидное, его крайне специфический черный юмор - несмотря на относительную молодость режиссера, все это признаки стариковского кино, пожилым академикам понятного и приятного. Учитывая, что родом Пейн из Небраски, а одноименный сценарий в его столе лежал десять лет, уместно предположить, что этот фильм для него довольно личный - что ж, тем ценнее его решение не переписывать сценарий и сосредоточиться на режиссуре. Именно из таких элементарных, но блестящих резолюций - снимать кино по чужому сценарию, неподражаемую американскую провинцию показать в неотразимом ч/б, а на главную роль позвать не звезду, а потасканного Дерна, который ее сыграл одним выражением лица, - и сложился в итоге лучший фильм режиссера. Фильм, в котором на высоте не только заслуженный ветеран кино категории «Б», но и не самый талантливый из выпускников комедийной школы Saturday Night Live, и 84-летняя бабуля без единой - до «Небраски» - запоминающейся роли, и полдюжины королей эпизода. Фильм, в котором остроумных шуток больше, чем во всей фильмографии Пейна, а операторская работа, не попади она под «Гравитацию», имела бы неплохие шансы на «Оскар». Фильм, предположительно обреченный остаться без наград, но с уже доставшимися Пейну призами примиряющий даже его неприятелей. 8/10 (Сергей Леонов, ELLE)

Злые языки, наговаривавшие на 66-й Каннский кинофестиваль за обилие насилия на экране, теперь могут попридержать себя - одним из самых позитивных фильмов конкурса стала картина Александра Пейна «Небраска», как и предыдущие работы этого автора рассказывающая о семейных отношениях жителей провинциальной Америки. В «Небраске» Брюс Дерн играет довольно невыносимого и всклокоченного седовласого джентльмена, исполненного решимости получить стародавний выигрыш в $1 млн, о котором свидетельствует помятая бумажка, присланная ему от каких-то тотализаторных мошенников. Миловидный сын эксцентричного старичка (Уилл Форте), поняв, что отец, несколько раз порывавшийся дойти в Небраску из Монтаны пешком, не успокоится, решает свозить его за мифическим выигрышем на машине, к ужасному неудовольствию матери (Джун Скуибб), тоже требующей свою долю внимания. Впрочем, в этом благостном фильме, если кто-то и испытывает какое-то неудовольствие, то разрешится оно мягким беззлобным юмором - из всех картин Александра Пейна, автора «На обочине» и «Потомков» этот черно-белый фильм, пожалуй, самый диетический, лишенный малейшей желчи, и возможно, поэтому, каннская пресса уже осторожно предсказывает ему призы, в том числе и главный. Смотрится «Небраска» без усилий, с таким же автоматизмом, с каким под музычку, напоминающую кантри, проплывают дорожные указатели за окном автомобиля, в котором сын везет отца к несуществующей цели, понимая, что главное для папы - процесс, а не результат, хоть какое-то, пусть даже выдуманное и иллюзорное, ощущение смысла жизни. Александр Пейн задумчиво размешивает теплое уютное болото американской провинциальной жизни с таким же комфортным умиротворением, с каким склонившаяся над плитой домохозяйка глядит в кастрюлю со своим фирменным супом, заранее предвкушая, как обрадуется вернувшийся с работы муж. Есть в этом супе и легкая горчинка, когда отец, переставший много говорить после войны в Корее, лаконично объясняет сыну мотивы своей женитьбы на его матери, и легкая перчинка, в сцене на кладбище, когда жена мнимого миллионера над каждой могилой родственника или знакомого находит пару слов, которые о покойниках обычно не говорят. Но все это дружелюбное и безобидное издевательство над типичным простым американцем, в котором поднаторел Александр Пейн, только подчеркивает общую доброту замысла, вполне способную тронуть сердце председателя жюри Стивена Спилберга. (Лидия Маслова, КоммерсантЪ)

Надо отдать должное поруганному в предыдущей главе Виндингу Рефну - его тайско-эдиповский фарс «Только Бог простит» в самом деле произвел некоторый катарсис. По крайней мере, в рамках всего фестивального контекста - стоило пережить Рефна, как я стал попадать только на хорошие фильмы. Причем все они так или иначе сплетены из плюща семейных уз - сколь ядовитого, столь же и спасительного (когда он служит веревочной лестницей, позволяющей выбраться из непростых душевных обстоятельств). Об этом эффекте родственных связей повествует конкурсная «Небраска» Александра Пэйна, еще одно роуд-муви в фильмографии этого тихого американца - осмелюсь заметить, лучшее. В дорогу из Биллингса, Монтана, в Линкольн, Небраска, - то есть из ниоткуда в никуда - пускаются здесь престарелый отец на грани маразма и сын в разгаре кризиса среднего возраста. Первый наивно рассчитывает обналичить письмо счастья от местных маркетологов, второй бежит от рухнувших отношений с непритязательной толстушкой; оба, короче говоря, отчаянно нуждаются в прибавке веры в себя. По пути то к ним притягиваются, то от них отталкиваются другие родственники, немалая часть действия происходит на соседней с Линкольном отцовской малой родине. Пэйн, с одной стороны, вновь развивает свои привычные темы (дорога как путь к себе, симпатичное уродство американской глубинки и ее обитателей, семья, понятая как Вселенная), использует традиционные для себя средства (размывает жизненные банальности дорогой, оттеняет мелодраму чеховской по духу карикатурой и всеобщей утрированной откровенностью, часто в формате матерщины; за последнюю здесь уморительно отвечает мать) - в общем, поначалу кажется, что откровений от фильма ждать не стоит. Но таковые тем не менее случаются. Предопределяет их не остроумный сценарий или абсурдистский кастинг второго плана, а одно-единственное техническое решение. «Небраска» - фильм черно-белый, и если поначалу думаешь, что цель монохрома в том, чтобы Небраску сделать неброской (впрочем, не то чтобы Монтана тут была, наоборот, цветной), то ближе к финалу вдруг понятно: именно ч/б превращает это простенькое, в цвете, возможно, удушавшее бы невыносимостью своей душевности роуд-муви в плавание Харона. Последнее в греческих мифах не подразумевало трагедий - не оказывается ее и здесь: лишь встречи с тенями родных, принятие друг друга и себя да новенький пикап с компрессором воздуха, который служит тут платой за переправу через реку времени. [...] (Денис Рузаев, Colta)

Жизнь любит играть с людьми жестокие шутки - если вы не крепкий везунчик с нужными генами, то с течением времени постепенно начнете терять мозги, а в конце концов превратитесь во вредного и сварливого старикашку (при мысли об этом возникает устойчивое желание выстрелить себе в голову годам так к шестидесяти пяти). И дай боже найдется терпеливая родная душа, которая не затолкает вас в дом престарелых, хоспис или не убьет одним славным утром. Каждый черно-белый кусочек искренней и душевной «Небраски» буквально пропитан той самой пресловутой любовью, которую уже рассматривали с таких ракурсов, что ей, родимой, прилично себя вести уже необязательно. В этой же истории дама не капризничает, словно младенец с луком и набедренной повязкой, а ярко пестрит многочисленными ответвлениями, добавляя картине многоплановости. Режиссер мастерски демонстрирует все аспекты отношений, не делая ни малейшей попытки привлечь зрителей оригинальным сюжетом, крутыми поворотами или яркой картинкой. Ах, если бы можно было дать любви достойное определение! Может, это то, что заставляет по-идиотски улыбаться, завидев объект вожделения, умирать от невозможности быть рядом, изнывать от ревности? Ответ неверный. Когда ты направляешься в заведомо бессмысленную поездку, когда злобно бухтишь и ненавидишь своего мужа, а потом нежно целуешь его в щеку; когда постоянно споришь со своим более удачливым братом, а чуть позже вы вместе воруете компрессор и прячетесь в сарае - вот оно, то самое, настоящее. Любитель старой Америки и роуд-муви Александр Пэйн остался верен себе и продолжил гнуть проверенную временем линию. В его руках обыкновенная история превратилась во вполне себе умилительную вещицу - несмотря на всю показную унылость и меланхоличность повествования, не возникает ни единой мысли сложить руки на груди и закрыть за собой крышку гроба в глубокой тоске. Похохатывать из соснового ящика, знаете ли, как-то не комильфо. Населяющие сонный городок клишированные провинциальные персонажи служат неплохим фоном для развивающейся драмы отцов и детей, сложных супружеских и родственных отношений - они держат тот баланс, который не позволяет ленте скатиться в слезоточивую трагедию на четверых. В животном мире невзрачные птички являются обладателями самого прекрасного пения. То же самое и с неброской «Небраской», которую легко можно пропустить мимо. Это тот особенный случай, когда стоит забыть о привычной зацикленности на внешних факторах и заглянуть в эту историю чуть глубже. (Лейла Хурамшина, Кино-Говно)

В кабине старенького пикапа двое - отец и сын. На заднем сиденье лежит мятый чек на один миллион долларов. За окном проплывают закусочные у обочины, маленькие домики, городские пейзажи сменяются картинами природы. То новый фильм Александра Пэйна «Небраска», полный очарования одноэтажной Америки и молчаливой привязанности, свойственной только самым близким и родным. Знакомьтесь - Вуди Грант. Старый выпивоха из захолустного городка Биллингс, штат Монтана, страдающий ранней стадией синдрома Альцгеймера. Однажды он получает «письмо счастья», в котором неназванная компания добра обещает бедняге миллион американских денег за подписку на несколько журналов. Уговоры жены и детей не помогают - Вуди свято верит, что разбогател, а заветная бумажка - вселенская удача и вовсе не обыкновенный развод. Тогда младший сын, Дэвид, решает пойти на поводу у папы и отвезти его в офис к тем, кто обещает эти легкие деньги. Погрузившись в старый автомобиль они отправляются в Линкольн, штат Небраска. Александр Пэйн намеренно, кубик за кубиком, построил фильм вокруг своих главных персонажей - Вуди и Дэвида Грантов. Блестяще сыгранные дуэтом Брюса Дерна (которого, между прочим, за эту роль номинировали на Оскар) и Уилла Форте, они будто узнают друг друга заново. Пресловутый вымышленный миллион долларов и дальняя дорога становятся не более чем фоном второстепенного значения, когда отец и сын начинают вспоминать прошлое, обсуждать настоящее и мечтать о будущем. Диалоги предельно лаконичные, временами от них не ждешь откровений, но в конце концов они бьют точно, в самую суть. К слову, в фильме полно прекрасных шуток: некоторые из них весьма едкие, но, как оказалось, язвительная ирония и сарказм - это именно то, что нужно. «Небраска» снималась в черно-белых тонах. Кажется, именно этот факт придает происходящему какой-то особенный шарм. Здесь мелькают и ностальгические нотки, и светлая грусть об ушедшем, и, что важно - внезапное осознание, что люди, окружавшие тебя столько лет, имеют привычку проявлять не самые лучшие качества, когда речь заходит о деньгах: некоторые превращаются в назойливых попрошаек, а кто-то оказывается самым настоящим подонком. Искушенный зритель, очарованный трепетными взаимоотношениями отца и сына, ближе к финалу будет ждать какого-то откровения, моральной дилеммы, или хотя бы тенью промелькнувший ответ на извечные вопросы. Их здесь нет. Дальняя поездка в старом пикапе была вовсе не нравоучением о семейных ценностях, а дорогой к пониманию себя и друг друга, где главное не конечная цель, а само путешествие. (Антон Кривоногов, Котонавты)

Вуди Грант (Брюс Дерн) получил письмо, в котором ему сулили выигрыш в миллион долларов. Чтобы озолотиться, ему нужно было отправиться в город Линкольн, штат Небраска. Вуди - старик, потихоньку начинающий выживать из ума. Его Альцгеймер усугубляется алкоголизмом (а как тут не запить с такой женой?), да и в молодости герой явно не был примером для подражания. Ему уже запрещено водить машину, поэтому Вуди постоянно убегает из дома и идет в Небраску пешком - через два штата. Полиция ловит его на трассе и возвращает домой, жена пилит, дети не особенно-то и уважают. Одна мечта у старого Вуди - миллион долларов. Что же он сделает с ним? Купит новый пикап и новый компрессор воздуха. При этом все вокруг понимают, что это письмо - типичная «разводка» для пожилых и доверчивых людей. И только сын Вуди, Дэвид (Уилл Форте) решает отвезти отца в Небраску. Он понимает, что старику осталось жить считанные годы, поэтому хочет провести с ним хотя бы немного времени. По дороге оба останавливаются в родном городке Вуди, где его родственники, друзья и прочие жители узнают о внезапно свалившемся на беднягу богатстве. «Небраска» - столь же трогательное, сколь и неторопливое роуд-муви о сближении сына-неудачника с непутевым отцом. Картина, напоминающая «Простую историю» Дэвида Линча, остроумно, но беззлобно подмечает провинциальные пороки и семейные разборки, а в какой-то момент чуть не превращается в «Торжество». Однако пыл страстей быстро затухает благодаря феерическому («Вот что я скажу вам, дорогие родственнички, go fuck yourselves!») выступлению супруги Вуди (Джун Скуиб). Великолепная операторская работа Фидона Папамайкла, который далеко не в первый раз работает с Александром Пэйном, но здесь просто превзошел самого себя, запечатлев потрясающе фотогеничные пейзажи. Черно-белая картинка, ностальгический саундтрек, ирония и нежность, одноэтажная Америка - малыми средствами режиссер доказывает, что современному хорошему кино не так уж нужны спецэффекты, пафос, эпический размах и многомиллионный бюджет. К сожалению, представленный в 2014 году аж в шести номинациях на премию Американской киноакадемии фильм не получил ни одной статуэтки. То же самое можно сказать и о «Золотых глобусах» - пять номинаций, но ни одного выигрыша (впрочем, Брюс Дерн получил свое в Каннах). «Небраска» чересчур скромна, деликатна и интеллигентна, чтобы всерьез претендовать на «Лучший фильм» и соревноваться с монстрами вроде «Гравитации», однако многие болели за Брюса Дерна и Джун Скуиб, сделавших эту потрясающе тонкую картину одной из лучших комедий прошлого года. (Денис Шлянцев, Новый взгляд)

Над Набережной Круазетт наконец-то взошло солнце: в Канне значительно потеплело и даже перестал идти, уже казалось, бесконечный дождь. Синхронно с погодой и основной конкурс фестиваля озарился ярким светом. Правда, в черно-белом варианте. В четверг показали "Небраску" Александра Пэйна - семейное роуд-муви с трогательным, не уходящим в пошлую сентиментальность акцентом, и прекрасными актерскими работами. Пэйн - мастер американских семейных историй (самый известный его фильм "Потомки", где Джордж Клуни предстал в довольно неожиданном образе - примерного семьянина и отца двух дочерей, в 2011 году получил "Оскар" за лучший адаптированный сценарий). В "Небраске" он сосредотачивается на отношениях между 74-летним отцом и его уже взрослым сыном. Пожилой Вуди Грант (Брюс Дерн) получает рекламную листовку, в которой сказано, что он выиграл 1 миллион долларов. За деньгами нужно из Монтаны приехать в соседнюю Небраску. Грант мечтает получить свой выигрыш и несколько раз отправляется в долгий путь пешком, хотя, что называется, "еле ноги волочит". Одно из таких путешествий, в принципе, еще не начавшись, заканчивается в отделении полиции, куда привезли старичка предусмотрительные стражи правопорядка и вызвали его сына Дэвида (Уилл Форте). Сын понимает, что папа, как истинный житель своей страны, тоже подвержен "американской мечте" и даже на старости лет успокоить его нельзя. Под ворчание своей тоже уже не молодой, но достаточно бодрой и острой на язык мамы, Дэвид все-таки решает везти отца за этим мифическим выигрышем. Дорога в Небраску при этом пролегает через городок, где когда-то вырос Вуди Грант. Во время этого путешествия "по волнам памяти" сын узнает много нового о жизни своего родителя, примиряется с его алкоголизмом и до последнего сохраняет в старике надежду на куш. "Небраска" снята тонко и без особых изысков. Черно-белое изображение и легкая музыка напоминают старые американские фильмы, которые в молодости, возможно, и смотрел герой ленты. Сыгравший его Брюс Дерн, кстати, снимался еще у Альфреда Хичкока, совсем недавно его можно было видеть в "Джанго освобожденном" Квентина Тарантино, а работой в картине Пэйна 76-летний Дерн решил завершить свою и без того удачную актерскую карьеру. Его супруга сыграла Джун Сквибб, которая вовремя привносит в картину долю юмора ниже пояса. Но это ни в коем случае не опошляет "Небраску" с ее легкой ностальгией по ушедшим годам, провинциальным вариантом американской мечты и удивительно реально показанными взаимоотношениями между стариками-родителями и детьми. Фильм Пэйна по настроению можно сравнить с работами братьев Коэнов. И с фильмом "Внутри Льюина Дэвиса", участвующем в основном конкурсе 66-го Каннского фестиваля, в том числе. Пожалуй, именно эти две ленты - самые искренние и трогательные картины смотра. Кино, которое возникает не из громких, скандальных тем, и не из желания шокировать всех формой подачи, а просто для того, чтобы каждый посмотрел его от начала до конца и понял что-то про себя. (Мария Токмашева, РИА Новости)

Старик Вуди Грант (77-летний Брюс Дерн великолепен, как всегда), то ли немногословный брюзга, то маразматик, но скорее всего и то, и другое, заставляет себя поверить в то, что выиграл миллион. Во всяком случае, так ему написали на купоне из журнала. Теперь всего-то нужно добраться до пункта назначения, и в этом бессмысленном приключении его соглашается сопровождать младший сын Дэвид (Уилл Форт). По дороге они заворачивают в маленький городок Хоторн в Небраске, где Вуди родился и вырос и где им предстоит встретиться со всеми своими многочисленными родственниками. Туда приедет и жена Вуди и мать Дэвида (гениальная роль Джун Скуиб), чтобы навести порядок и уговорить непутевого мужа вернуться домой. Александр Пейн и в новом фильме остается верен себе и единожды выбранной им теме - летопись мытарств простого американца, аккуратный срез жизни одноэтажной Америки. Мало кого из современных режиссеров настолько интересуют «маленькие люди» со всеми их проблемами, надеждами и чаяниями. Аналогичной темой увлекается разве что англичанин Майк Ли, тоже мастер, правда, более тонкий, способный находить очарование и юмор в обыденности и серости. Проза жизни у Пейна всегда была полна нежности и эмпатии к его персонажам, в особенности, в предыдущем фильме «Наследники». Положа руку на сердце, такая сусальная симпатичность у скептически настроенного человека может вызвать вполне обоснованное раздражение. Одно дело, слегка приукрашать неприятные стороны жизни, совсем другое - не замечать их, предпочитая благостность в ущерб достоверности. «Небраска» замечательна прежде всего тем, что не старается казаться доброй или милой. Этот черно-белый неспешный роуд-муви без особых сантиментов показывает блеклость и убогость маленьких, вымирающих городков. Особенно колоритны кузены Дэвида, качки-реднеки, способные говорить только об автомобилях и тупо гоготать, и старый приятель Вуди, кинувший его в свое время, - Эд (Стейси Кич). Впрочем, другие родственники, как и жители городка, в большинстве своем не отличаются доброжелательностью или умом. Исключение представляет, пожалуй, лишь бывшая любовь Вуди - Пег (Анджела МакЭван) - главный редактор местной газеты, которая откроет Дэвиду некоторые интересные факты из жизни отца. Благодаря сдержанному сценарию Боба Нельсона и точной режиссуре Пейна «Небраска» достигает идеальной пропорции гуманизма и насмешливости, и это именно тот случай, когда доброта в кино не вызывает неловкости. Дэвид едет с Вуди за несуществующим призом не только из чувства жалости, но и чтобы отвлечься от расставания со своей девушкой. Скрепя сердце он мирится со всеми чудачествами и капризами отца, неприятного в сущности человека, и поначалу тот общается с ним исключительно посредством коротких приказов и невнятного бормотания. «Ты был пьяницей, и тебе было наплевать на нас с братом!» - говорит он Вуди. На что тот огрызается: «Кто ты такой, чтобы меня судить?». Тем прекрасней, что к концу их путешествия фильм из гибрида «Несносного деда» и «Мисс Счастье» превращается в щемящее сердце высказывание на тему отцов и детей. Можно допустить, что «Небраска» оставит кого-то равнодушным, но, скорее всего, у этого человека просто нет этого самого сердца. (kino-teatr.ru)

Участь современных киношедевров незавидна. «Отрочество» Линклейтера бесцеремонно лишают главного приза Берлинале, «Внутри Льюина Дэвиса» Коэнов чисто символически номинируют на «Оскара» за лучшие звук и операторскую работу, а «Жизнь Адель» Кешиша усиленно цензурируют и манкируют на «Золотом глобусе». Новый же фильм Александра Пэйна «Небраска», получивший шесть оскаровских номинаций, вряд ли победит хотя бы в одной из них - все главные статуэтки давно распределены между тощим Макконахи, трансвестирующим Лето, политкорректным Маккуином, новаторским Куароном и трогательным Джонзом. Но в активе Пэйна уже имеются две премии Киноакадемии за лучшие сценарии к «Потомкам» и «На обочине», так что до наград ему нет особого дела. Благо с годами его режиссерский почерк, и без того тонкий и уверенный, постепенно приближается к каллиграфическому, а видение мира приобретает все большую зрелость и гармоничность. Герой фильма - старик по имени Вуди Грант (великолепная роль Брюса Дерна) - получает спам с уведомлением о выигрыше в лотерею миллиона долларов. Друзья и родные поднимают его на смех, однако Вуди, полный решимости хоть на старости лет разжиться деньжатами, отправляется из Биллингса, штат Монтана, в Линкольн, штат Небраска, для получения приза. Любовь и сострадание к больному Альцгеймером отцу толкают на это путешествие его сына (Уилл Форте), а затем и жену (номинантка на «Оскар» Джун Скуибб). Путь их пролегает через места юности Вуди: в дешевых обшарпанных барах он встречает старых приятелей и вспоминает прежних подруг, но «иных уж нет, а те далече», а неспешное роуд-муви все теснее переплетается с глубокой психологической драмой, в целом оставаясь грустной комедией положений. «Небраска», формально, стилистически и атмосферно напоминая «Простую историю» Линча, близка раннему Джармушу, «Последнему киносеансу» Богдановича и «Алисе в городах» Вендерса. Тот же маленький черно-белый мирок, одновременно уютный и чуть депрессивный, тот же легкий оттенок ностальгии, та же пронизывающая каждый кадр тоска... Но тоска не беспросветная и удручающая, а теплая и умиротворяющая, как пропитанные сигаретным дымом и духом крепкого виски песни Тома Уэйтса. Парадоксально, но на фоне унылых пейзажей осенней Небраски, пыльных дорог, голых стволов облетевших деревьев и неубранной лохматой пшеницы действительно хочется жить: здесь еще остались настоящие люди, а захолустная и неумытая одноэтажная Америка до сих пор не утратила типичного бродяжничьего обаяния. Несмотря на то, что после триумфа «Артиста» в 2011-м мода на черно-белые съемки стремительно возвращается, Пэйну пришлось вступить в неравную схватку с боссами Paramount, полными решимости раскрасить фильм для «большей финансовой жизнеспособности на международном рынке». Победа, к счастью, осталась за режиссером, однако прокат «Небраски» в России все же будет ограниченным и стартует 28 февраля. Практически одновременно с фаворитами оскаровской гонки «Она» и «Далласским клубом покупателей», кассовым хитом «Лего» и главным отечественным фильмом года «Трудно быть богом». Быть Александром Пэйном, который упорно продолжает считать кино искусством, тоже наверняка непросто, но лучшего способа оставаться художником внутри индустрии пока не придумали. (Алексей Комаров, Rolling Stone.ru)

[...] Вуди Грант (77-летний Брюс Дерн), обрюзгший, весьма пьющий старик на пороге маразма из города Биллингса, штат Монтана, верит, что ему наконец выпал тот самый уникальный шанс, который ждут все американцы: рекламная листовка из почтового ящика извещает, что он выиграл в лотерею и в городе Линкольне, штат Небраска, его ждет миллион долларов. Сначала Вуди пробует одолеть 1,5 тыс. миль, разделяющие Биллингс и Линкольн, на своих двоих, затем сын Дэвид (известный комик Уилл Форте) соглашается подбросить старика на машине, взяв по этому случаю больничный. Конечно, никакого выигрыша в природе не существует, но если старику нравится - пусть безумие длится дольше. В фильмах жанра «роуд-муви», как правило, или чего-то неустанно ищут или от чего-то бегут. В «Небраске» Александра Пэйна герои скорее возвращаются - к своим близким, к самому себе - через встречу с собственным прошлым. Основательно поплутав в его закоулках, Дэвид видит отца совсем другими глазами и пытается помочь ему обрести достоинство на старости лет. Большую часть экранного времени Вуди и Дэвид проводят не в дороге, а в Готорне, родном городе семьи Грант. Этот городишко, не существующий в реальности и снятый в Плейнвью и Стентоне, лежит на пути в Линкольн. Улицы здесь полны воспоминаний, помятые жизнью родственники лелеют давнишние обиды, среди старых приятелей таятся не менее старые враги. Доверительная камера прекрасного оператора Фидона Папамайкла аккуратно фиксирует этих милых стариков с банкой пива перед телевизором, забегаловки с караоке, парнишек в спортивках и майках-алкоголичках, серые тротуары, приземистые здания, унылую природу средней полосы. Черно-белая гамма сглаживает «неэстетичный» облик американской глубинки, которая неприглядна и непригодна для жизни, как любая другая. Возвращение домой пошло на пользу не только Грантам, но и режиссеру Александру Пейну. Последний свой фильм - «О Шмидте» - в родном штате Небраска он снял более 10 лет назад. Нельзя сказать, что его экспедиции в Калифорнию («На обочине») и на Гавайские острова («Потомки») были неудачны - два вполне заслуженных «Оскара» за лучший сценарий говорят сами за себя. Однако почему-то кажется (и «Небраска» тому лучшее свидетельство), что именно дома Пэйну самое место. Можно найти режиссеров, которые высмеивают быт и нравы провинциальной жизни гораздо остроумнее - Пэйн бывает излишне желчен и даже жесток. Но со времен золотой эпохи американских независимых (в первую очередь, конечно, Хэла Хартли) не встретить такой глубины проникновения и такого сочувствия. Нетрудно заметить, что все свои «пики» и «стрелы» этот «злыдень» шлет от великой любви. Америка в его фильмах весьма далека от Голливуда. Его герои - сложные личности с кучей недостатков и семейных проблем, остро осознающие собственную никчемность и ненужность. Пэйн старается не врать, и в его фильмах почти не бывает хеппи-эндов, но всегда есть жизнеутверждающий пафос - все можно преодолеть и пережить, если быть честным с самим собой. Среди созданных Пейном образов старая развалина Вуди Грант (всколоченные космы, неухоженная щетина, мятая одежда - знаки несчастливой жизни в бесперспективной провинции) занимает особое место. Он отвратителен, жалок и вызывает сочувствие. Брюс Дерн в роли Вуди Гранта, без преувеличения, - главная достопримечательность всей картины и несомненная режиссерская и актерская удача. Ветеран Голливуда, всю карьеру добротно изображавший бунтарей и мерзавцев, на восьмом десятке играет свою лучшую роль, которая уже принесла ему приз Каннского кинофестиваля. (Николай Корнацкий, Известия)

Главный герой «Небраски» - житель Монтаны Вудро Грант в исполнении 77-летнего Брюса Дерна. Вуди склонен к алкоголизму, да и годы берут свое, поэтому родственники и знакомые считают его человеком с причудами. Ситуация только осложняется, когда он становится обладателем выигрышного лотерейного билета (на самом деле - рекламного купона какого-то журнала) и решает отправиться в Небраску, чтобы получить причитающийся ему миллион долларов. Поначалу Вуди планирует идти к цели пешком - и действительно, почему бы и нет, всего-то пару штатов пересечь. Его супруга Кейт (Джун Скуиб), разумеется, против похода. Сыновья Дэвид и Росс, прекрасно понимающие, что выигрыш - это фикция, тоже не в восторге от решения отца. Однако младший Дэвид (Уилл Форте) в итоге все же соглашается доставить Вуди в столицу Небраски Линкольн - не ради денег, а просто чтобы провести несколько дней с родителем. На дворе - унылое серое межсезонье (солнце местами светит, но даже ясные дни в черно-белой ленте Пэйна кажутся довольно унылыми). По пути Гранты встречают многочисленных родственников и старых знакомых Вудро - и те, прямо скажем, производят не лучшее впечатление и на Дэвида, и на зрителей. «Небраска» - это ироничный (а местами и саркастичный) взгляд на одноэтажную Америку, оформленный как роуд-муви. И по совместительству - эдакая «Маленькая мисс Счастье» в Зазеркалье. Вместо девочки - старик, вместо детского конкурса красоты - лотерея. Как мы знаем благодаря другим подобным картинам, по пути к цели персонажи сплачиваются, а нарушенные родственные связи более-менее восстанавливаются. Как мы помним благодаря той же «Маленькой мисс Счастье», герои вполне могут не достичь цели, но при этом вернуться домой в каком-то смысле победителями. Разница только в том, что в «Маленькой мисс Счастье» путешествие получилось более ярким, отчаянным и запоминающимся. В «Небраске» же шутки, кажется, не стараются рассмешить, а грустные сцены не особо задевают за живое. Все какое-то приглушенное, притупленное, полусонное. Со временем, однако, понимаешь, что такое положение дел полностью соответствует задумке Пэйна. Именно бесцветность и неторопливость «Небраски» являются ее основными достоинствами (сам режиссер говорит, что у него есть еще и цветная версия картины, однако он надеется, что зрители ее никогда не увидят). Фильм Пэйна - американская история ужасов, полностью лишенная паранормальной составляющей. Никакой фантастики, все как на самом деле: брошенные умирающие фермы и загибающиеся вместе с ними воспоминания о юности, маленькие городки с состарившимися и потерявшими интерес к жизни и друг другу жителями, дети-вырожденцы, унылая провинция, упущенные возможности. Дэвид - аморфный мужчина неопределенного возраста с унылой работой и не менее унылой девушкой, которая к тому же от него ушла. Вудро же - антипод маленькой мисс Счастье, престарелый мистер Несчастье. Оба - современные и, наверное, довольно типичные жители США. Если бы Пэйн добавил сарказма, злости - да чего угодно, - кино вполне могло бы считаться антиамериканским. В текущем же виде «Небраска» - спокойная, зато довольно реалистичная лента о безысходности. Ну и стоит признать, что, несмотря на общую заторможенность повествования, финал у «Небраски» довольно эффектный. Момент, когда Вудро наконец-то становится обладателем двух самых главных для него материальных предметов - пикапа и компрессора, - не растрогает, пожалуй, только человека без сердца. Что у вас там внутри зашевелилось - жалость, сочувствие, что-то другое? Какая разница, главное - пока в вас есть еще что-то живое. (Сергей Оболонков, Lenta.ru)

Жил-был алкоголик Вуди. По всей видимости, ничего интересного в его жизни не происходило, к старости он почти стабильно пропил свою печень, а заодно практически всю память, но однажды в его почтовом ящике оказалось письмо, на котором черном по белому было выведено обещание вручить победителю - то есть ему - один миллион долларов. Лохотрон как лохотрон, но старик Вудроу поверил, то ли от маразма, приближающегося в его возрасте медленно, но верно, то ли по наивности, присущей людям его поколения; и вот, после очередной попытки дойти до штата Небраски пешком, его повез туда родной сын. На которого Вуди было, по всей видимости, в прошлом решительно наплевать - так что поездка за мифическим призом превратилась в прогулку по собственным воспоминаниям, за которыми мало по малу показалось, что все исправить никогда не поздно. Александр Пэйн, любитель регулярно снимать роуд-муви с вызывающе не кинематографической динамкой, на сей раз, хотел он того или нет, превратил свой последний фильм в квинтэссенцию собственного творчества, переосмысливая мотивы из прошлых фильмов или как минимум рассматривая их под немножко другим углом. Негласная трилогия «О шмидте», «На обочине» и «Потомки» была по отдельности замечательна сама по себе, но все ее компоненты в той, или иной степени страдали от недостатка изящества, излишней скрупулезности поставленного вопроса и, в конечном итоге, слишком очевидного на него ответа. А парадокс «Небраски» как раз в том, что сам по себе фильм очень прозрачный, прямой, как стрела и постоянно балансирующий на грани остроумной сатиры на одноэтажную Америку и излишне вычурной трагикомедии. И пусть. Вычурность эта при ближайшем рассмотрении оказывается напускной; через минут пять понимаешь, как идет картинке черно-белые тона, еще через пять влюбляешься в завихрения диалогов, не выдыхающихся до финальных титров. А по истечению полуторов часов хочешь, чтобы действие примерно в таком же ритме продолжалось еще столько же - достоинство, коим в Пэйновской фильмографии может похвастать разве что искрящаяся со всех сторон «Выскочка». Старик, сидевший в конце пути у разбитого корыта, родственники-стервятники, довольно давно вытравившие из своего морального облика нравственность и толерантность, воспоминания старушки Кейт о том, как половина города пыталась залезть ей под юбку (потрясающая Джун Скуиб!) - вряд ли кто будет отрицать, что все вышеперечисленные ситуации одно большое-пребольшое клише. Вместе с озвученной кем-то другим уже не раз простой и конкретной, как сама жизнь, мыслью о том, как тебе хорошо в двадцать, и как невыносимо в восемьдесят. Разумеется, в такую позу Пэйн уже вставал и вместе с Николсоном, и с несколько смещенными акцентами в «Париж, я люблю тебя». Единственное, что добавилось - беззаботная, с едва уловимой грустинкой усмешка. И Брюс Дерн, взирающий на собственные проблемы не без проблеска какого-то Клинтиствудского достоинства. И безусловно, имеет место быть классно сыгранное перевоплощение из эгоистичного маргинала в человека, всем все доказавшего, в том числе - и это самое важное - самому себе. Главное же, на что обращаешь внимание пристальнее всего - чувство ностальгии, переданное, кажется, в каждом взгляде, улыбке/оскале, пронзительном плане, банальном конфликте между отцом и сыном и их примирении. И заметно это отнюдь не только оголтелым ретроградам. Ведь и кино, при всей форменной иронии - без которой с таким материалом опять же никуда - о совершенно ни чем не подкрепленном человеческом оптимизме. Выиграл миллион, не выиграл, старик ли ты с внешностью Брюса Дерна или еще Уилл Форте - со временем лучше бороться с уверенной, чуть глуповатой улыбкой на лице. Ведь все равно проиграешь. (Александр Гофман, 25-й кадр)

После райских пейзажей и земной драмы «Потомков» Александр Пэйн возвращается в свой родной штат Небраску в одноименной картине. Словно чтобы подчеркнуть контраст, Пэйн снимает свою новую работу в черно-белой гамме, а на смену вечно молодому Джорджу Клуни на главную роль берет потрепанного жизнью Брюса Дерна. Герои «Небраски» - далеко не миллионеры, и жизнь у них по большей части скучная, предсказуемая и унылая. Но, несмотря на блеклую картинку и неутешительный быт героев, «Небраска» оказывается фильмом невероятно теплым, добрым и жизнеутверждающим. В центре истории - старый алкоголик Вуди Грант (Дерн), который получает рекламное письмо, заверяющее, что он выиграл миллион долларов. Все окружающие твердят, что это обман, но старик непреклонен в своей вере и решает пешком отправиться в город Линкольн, штат Небраска, чтобы лично получить свой приз. Однако его задерживает полиция, и отвезти главного героя домой вынужден его сын Дэйвид (Уилл Форте). Но, несмотря на все проблемы, Вуди полон желания отправиться в Линкольн. У Дэйвида не остается иного выбора, кроме как самому довезти отца до пункта назначения. По пути отец и сын узнают друг друга лучше, чем за предыдущие годы, и Дэйвид видит, что пробел между поколениями не так уж и велик, и заполнить его совсем не трудно. Также, узнав о «богатстве» Вуди, со всех сторон начинают съезжаться «добрые души», которые внезапно вспоминают, что Вуди должен им денег, и пора бы вернуть долги. И именно в эти моменты становится ясно, кто есть кто, и что ближе семьи у человека в мире нет никого. История в фильме очень простая и в немалой мере предсказуемая. Но Пэйн и сценарист-дебютант Боб Нельсон это прекрасно понимают, и концентрируются не на событиях, а на персонажах и их отношениях. И, как показывает результат, смотреть за сложными и интересными людьми будет интересно, даже если они будут просто сидеть в машине и вспоминать, кто живет в доме возле дороги. Герои фильма - не самые умные и интеллигентные люди на свете, но Пэйн не смеется над ними и не смотрит на них свысока. Он всматривается в лица, наблюдает за бытом и наслаждается колоритом захолустного Среднего Запада и его жителей. И хотя на первый взгляд Вуди может показаться просто старым маразматиком, который ищет приключений на свою побитую голову, с каждой сценой мы видим, что это гораздо более сложный человек, и первое впечатление обманчиво. Так же, как и обманчив его бывший деловой партнер Эд Пиграм (Стэйси Кич), за добродушным фасадом которого скрываются подлость и ханжество. Актерские работы лишь подчеркивают всю многогранность сценария и образов персонажей. Брюс Дерн получил приз за лучшую мужскую роль на Каннском кинофестивале, и заслужил награду на все сто. Эта роль - однозначно, лучшая в его многолетней карьере. Уилл Форте, играющий редкую для себя полностью драматическую роль, приятно удивляет и достойно держится рядом со «старожилами». А Джун Скуибб в роли Кейт, жены Вуди, крадет каждую свою сцену, сначала создавая очередной образ «старушки без комплексов», а затем выходя за его рамки и демонстрируя неподдельную искренность и человечность. Когда наши герои наконец добираются до своей цели, финал оказывается одновременно ожидаемым и непредсказуемым. То, что могло превратиться в депрессивную чернуху, оказывается гимном человеческой доброте и наглядным доказательством того, что для настоящего счастья, пусть и мимолетного, миллион долларов не нужен. Пресловутые «Академики» на церемонии вручения «Оскаров» проигнорировали «Небраску», оставив Пэйна и его товарищей ни с чем. Не повторяйте их ошибку - не проходите мимо этой жемчужины. «Небраска» - один из лучших фильмов прошлого года. Возможно, и этого. Вердикт: во всех отношениях выдающийся фильм, обязательный к просмотру для всех. (Александр Бурлыко, Люмьер)

По проезжей части шоссе навстречу движению целеустремленно шагает старик в распахнутой фланелевой рубашке, с растрепанной копной седых волос и отсутствующим выражением на лице. На вопрос выскочившего из машины копа, куда он направляется, старик молча тыкает пальцем перед собой. В кармане у него рекламная листовка, в которой написано, что он выиграл миллион долларов и приз надо забрать в редакции журнала, в городе Линкольн, штат Небраска, за тысячу километров от дома. Это не первая и не последняя попытка старика предпринять путешествие за призом, и в итоге его сын нехотя соглашается составить ему компанию, хоть и понимает, что никакого миллиона долларов нет, а в письме всего лишь рекламная разводка. Такая завязка, больше подходящая для мимолетного анекдота, у режиссера Александра Пейна приобретает почти эпический масштаб. Виной этому великолепные монохромные пейзажи обездоленной американской провинции: полупустые забегаловки, угасающие фермерское хозяйство и безлюдные промзоны намекают на мрачные реалии экономического кризиса. Возникает ощущение, что «Небраска» - это тихий реквием по средней Америке, Монтане, Вайомингу, Южной Дакоте и, конечно, заглавному штату. Александр Пейн выделяется на фоне современных американских режиссеров последовательным желанием держаться подальше от метрополисов в своих фильмах, воспевая провинцию и регионы, в особенности родную для него Небраску. Действие фильма «О Шмидте» с таким же потерянным и растрепанным Джеком Николсоном в главной роли проходило в пригородах Омахи. Черно-белый цвет, винтажный логотип студии Paramount и натура заброшенного городка отсылают к жемчужинам кинематографа Нового Голливуда 1970-х - «Последнему киносеансу» Питера Богдановича и схожему по сюжету «Гарри и Тонто» Пола Мазурского. В «Небраске» главную роль исполняет (вернее, растворяется в ней) 77-летний Брюс Дерн, в 1960-х лихо проводивший время с Питером Фондой и тем же Николсоном в фильмах Роджера Кормена, а последние лет 30 пропавший в тумане эпизодических появлений. Приз за брюзжание. «Небраска» - это роуд-муви, который не стремится куда-то доехать. Но бесцельное шатание по весям Среднего Запада таит в себе не только печаль, возможно, последнего общения отца и сына - в фильме немало юмора, особенно в сценах воссоединения семьи в городке Готорн. Новость о неожиданном богатстве пожилого земляка разлетается очень быстро, и словно в гоголевском «Ревизоре» все немногочисленное население, в том числе и сам лжемиллионер, оказываются во власти мифа. Постепенно просачиваются детали о непростой жизни старика - участие в войне в Корее, алкоголизм, супружеская неверность. Живописные актеры на второстепенных ролях делают все, чтобы украсть фильм у Дерна, особенно старается Стейси Кич в роли бывшего партнера по бизнесу, старающегося получить свою долю от неожиданно разбогатевшего, но неспособного отказать товарища. Но Дерн крепко держится за свое, как и его герой Вуди Грант - брюзжащий, любящий заложить за воротник, общающийся междометиями и крайне своенравный старый хрыч. Полное отсутствие какой-либо ненатуральности или степени защиты в его игре, скорее всего, и обеспечило приз Дерну за лучшую мужскую роль на прошлом Каннском фестивале. Фильм, надо отдать должное, не скатывается в душещипательный режим при всех возможностях сделать это, сцена окончательного примирения отца и сына аккуратно лишена катарсиса, а юмор порой чересчур соленый - например, 80-летняя женщина зачем-то задирает юбку на могиле бывшего ухажера. В финале картины оптимизма у зрителей не прибавляется, однако наступает некое примирение с потраченной зря жизнью и с движением в никуда. Примерно так же, как и в других заметных американских фильмах последних нескольких месяцев, такой же черно-белой, ориентированной на фильмы Вуди Аллена 1970-х, «Фрэнсис Ха» Ноа Баумбаха и блуждающего по заснеженным американским пейзажам Льюина Дэвиса братьев Коэнов. (Илья Миллер, РБК daily)

Трогательная трагикомедия о зловредном старике и его добродушном сыне, колесящих по американской глубинке, - образец того, что Голливуд еще способен задействовать у зрителя душу и сердце, а не только глаза и уши. Угрюмого старика Вуди Гранта, едва переставляющего ноги, на старости лет посетила блажь - в одном из разбрасываемых по почтовым ящикам каталогов ему попался сертификат на получение одного миллиона долларов за победу в лотерее. Семья убеждает Вуди, что это обман и рекламный трюк, но старик каждый день делает попытку сбежать за призом в город Линкольн, где находится офис лотерейной компании. Смирившись с настойчивостью отца, в дороге его вызывается сопровождать сын Дэйв. Путешествие через американский Средний Запад заносит охотников за миллионом в город, где прошла молодость Вуди… Режиссер Александр Пэйн относится к той когорте мастеров Голливуда, чье имя в титрах может рассказать о картине многое еще до начала просмотра. Пэйн-постановщик - это гарантия небанальной истории о самых обыкновенных людях, о незаметных винтиках общества, которые внезапно переживают в своей незамысловатой жизни невероятное для их уровня потрясение. Таким был «О Шмидте», такими были «Потомки», таким помнится «На обочине». «Небраска» - это если не продолжение, то совершенно точно событие, происходящее, как это принято называть в комикс-экранизациях, в той же Вселенной, что и предыдущие фильмы режиссера. Во Вселенной неухоженной, угловатой, местами нелепой Америки. Именно Америка Среднего Запада является одним из ключевых героев фильма, обобщенный образ всех малюсеньких городов, практически лишенных молодежи, живущих воспоминаниями о середине прошлого века, до сих пор вспоминающих обиды столетней давности. Вместо искомого Линкольна дорожное происшествие заносит Вуди и Дэйва в городок Хоторн, родной городок Грантов, где Вудворт Грант некогда был владельцем автомастерской, а Дэвид Грант учился ходить и говорить. Встреча с прошлым затягивает героев в трагикомичный водоворот. «Небраска» Пэйна хоть и не слишком акцентирует внимание зрителя на этом, но едва не с первых кадров развязывает «холодную войну» сразу на нескольких фронтах: отцы и дети, город и деревня, прошлое и настоящее, молодость и старость - столкновения происходят постоянно, но это не какие-то галактические противостояния светил, приводящие к коллапсу, скорее это легкие касания к частям музыкального инструмента. Эти касания создают небольшие, едва заметные порой колебания, раскрывающие героев, заставляющие ярче и разнообразнее гореть (хотя фильм и черно-белый). Не сразу захватывающее роуд-муви к финалу настолько влюбляет зрителя в семейку Грант, что удержаться от слез в последние десять минут уже невероятно сложно. При этом картина отнюдь не топорно манипулятивна, старик Вудворт, знаете ли, отчаянно не желает быть кому-то чем-то обязанным, даже собственному сыну. И именно эта его трогательная стариковская самостоятельность превращает вредного скрягу в человека, которому искренне сострадаешь, надеясь втайне, что с миллионом ему все-таки повезет. Конечно, хорошая драма невозможна без отчетливо понимающего, что делать в кадре, актерского состава. И здесь Александр Пэйн снова удивил даже своих преданных поклонников. Вся ведущая тройка исполнителей превзошла себя. Брюс Дерн - фигура в кино легендарная, но сравнить его работу в «Небраске» просто не с чем даже в огромной фильмографии актера, Вуди Дерна одновременно невыносимо вредный и трогательно обаятельный. Джун Скуиб, уже работавшая с Пэйном в «О Шмидте», в новом фильме демонстрирует невероятное превращение - роль матушки семейства, одновременно ворчливой и язвительной, удалась ей на славу, в каждой сцене ее героиня на переднем плане. И совершенно отдельной высокой похвалы заслуживает Уилл Форте. Вот уж от кого сложно было ожидать столь глубокого погружения в материал и такой органичной работы с образом, ведь знаем мы Форте исключительно по комедийным ролям, причем зачастую безвкусно глупым и пошлым. Но в «Небраске» на экране словно иной человек. Да, он по-прежнему не мачо, не всегда находится с ответом и не каждым поступком может гордиться, но именно он является двигателем этого дорожного приключения. Поскольку картина охватывает очень большой спектр эмоций, чувств и проблем, рекомендовать ее можно всем. В ней есть любовь, есть семейная привязанность и ответственность, есть дружба и предательство, есть наивность и есть суровая правда жизни. Герои многое преодолевают в этом путешествии в Небраску и, как банально это ни звучит, свой выигрыш справедливо получают. (Евгений Ухов, Film.ru)

В 2002 году, когда вышел фильм Александра Пейна "О Шмидте", критики высказывались о нем восторженно, а некоторые объявили шедевром и находили ему даже не киношные, а литературные аналогии ("Бэббит" Синклера Льюиса, "Смерть коммивояжера" Артура Миллера). С тех пор Пейн не стал снимать хуже, у него есть собственный узнаваемый стиль - сочетание незлобивой сатиры и неприторной сентиментальности,- следующие его фильмы "На обочине" (2004) и "Потомки" (2011) тоже собирали хорошую критику (и "Оскары" за сценарии), его достаточно ценят как серьезного автора, но никто не спешит объявлять великим режиссером. Наверное, потому что сама природа его фильмов не располагает к броским эпитетам, это негромкие и спокойные, какие-то очень ровные истории, которые раскрываются исподволь, без шума и ярости и непременных кульминаций. Но от литературных аллюзий все равно не отвертеться: Пейн - это своего рода Чехов американской глубинки, со своим "подводным течением" в диалогах, очень точный в деталях и, конечно, настоящий гуманист, для которого маленький человек всегда герой большого рассказа. Портрет становится четче, будто фотография в проявителе, и проступают черты совсем незнакомого человека. "Небраска" - очередное роуд-муви Пейна ("не то чтобы это был мой любимый жанр, просто я все время их снимаю") о том, как престарелый упрямец Вуди Грант (Брюс Дерн) едет из Монтаны в Небраску, чтобы забрать якобы причитающийся ему денежный приз в сомнительной конторе. Все чада и домочадцы в один голос твердят ему, что извещение о выигрыше в миллион долларов, которое он принял всерьез,- на самом деле ничего не значащая бумажка, рекламный трюк для простодушных ради оформления подписки на пару ненужных журналов. Но старый перечник Вуди стоит на своем. Его все время ловят на шоссе из последних сил ковыляющим в сторону Небраски за своей якобы сбывшейся американской мечтой. В конце концов его взрослый сын Дэвид (Уилл Форте) решает потрафить старику и отвезти его в Линкольн, штат Небраска, чтобы он сам убедился, что никакого приза нет. И хотя суровая и острая на язык мать (Джун Скуибб) увещевает его, что нечего потакать причудам старого алкоголика с Альцгеймером, отец и сын пускаются в путь. Первым делом по дороге Вуди напивается, где-то падает, расшибает лоб и теряет вставные зубы (поиск этих зубов на железнодорожных путях - бесконечно смешной эпизод). И тогда Дэвид решает, что не худо бы завернуть для передышки к родственникам в городишко Готорн, откуда Вуди родом. Их встречают родственники Вуди - в чем-то анекдотические, но в то же время необычайно реалистично выписанные обитатели Вороньей слободки: уйма дядьев и их толстые вредные жены, и каждый спит и видит, как бы поживиться с причитающегося Вуди миллиона. Особенно Дэвиду досаждают дебиловатые кузены-реднеки, один из которых условно осужден за попытку изнасилования - круглые как шары близнецы, похожие на Труляля и Траляля из Зазеркалья. Пейну, несомненному реалисту, называющему свой метод "обязательным документальным подходом к съемкам игрового кино", удается вычленить из самой сути этого реализма какую-то неотменимую абсурдность бытия: "Я хочу, чтобы вещи выглядели такими как есть, мне интересно доверять реальности. Реальность сама достаточно фантастична". В то же время ему удается сочетать в своих рассказах веселый цинизм черной комедии, настоящую сатирическую картину нравов с подлинно сентиментальным отношением - невозможно не заметить, с какой нежностью он рисует своих нелепых героев. В фильме масса забавных эпизодов - чего стоит только поход на готорнское кладбище, где Дэвид узнает от своей матери всю подноготную похороненных там родственников ("а это сестра Вуди, погибла в автокатастрофе в девятнадцать, но уже с пятнадцати шлюха была первостатейная!", "а вот и двоюродный брат Вуди, он меня лапал"). Пока длится это странное путешествие за несуществующим миллионом, Дэвид вообще все больше узнает о близких, кого, казалось бы, и так знал всю жизнь - знал, да не знал. Каким был отец в юности, рассказывает ему старушка-журналистка из Готорна - как вернулся с войны в Корее робким и зашуганным, каким был добрым и как не мог никому отказать в самой пустячной просьбе. Постепенно портрет Вуди становится четче, будто фотография в проявителе, и проступают черты человека, Дэвиду совсем незнакомого. Пейн с самого начала хотел, чтобы его фильм был черно-белым, и едва не рассорился из-за этого со студией. Ему было важно, чтобы пейзажи Небраски с их бесконечным небом были черно-белыми - от этого они приобретают в фильме воистину эпическое звучание. "Девяносто процентов фильмов, которые я смотрю, черно-белые. Я хотел за свою режиссерскую карьеру снять хотя бы один черно-белый фильм и сказал своим продюсерам: попробуйте доказать мне, что "Манхэттен" или "Бешеного быка" посмотрело меньше людей из-за того, что они были черно-белые". Во всяком случае, киноакадемиков это не смутило: "Небраска" номинирована на шесть "Оскаров", в том числе и как лучший фильм года. (Татьяна Алешичева, Коммерсантъ Weekend)

Он ковыляет по обочине автобана. Долговязый недотепистый старикан в байковой рубашке. Чешет на слабых ногах из Монтаны в Небраску. Из Биллингса в Линкольн. Каких-то полторы тысячи километров. В кармане идиот­ская рекламная листовка, сулящая баснословный выигрыш. Вуди Грант идет «обналичить свой миллион». Тут даже не до смеха: папаша съехал с катушек. Это ясно и полицейским, которые его подбирают, и сварливой жене, и взрослому сыну. Упрямого маразматика возвращают в дом, а он снова уходит… Приходится сыну, оторвавшись от продажи электронных товаров, отправиться с папашей в вынужденное путешествие. В прессе Александра Пэйна нередко называют флагманом нынешних независимых. Он неоднократный номинант на премию Film Independent Spirit Awards. Но, по сути, Пэйн олицетворяет собой перекресток между студийным кино и независимым. ­Работает с большими кинокомпаниями. При том что и в рамках студийной системы Пэйн обеспечил себе относительную суверенность - вожделенное право на «окончательный монтаж». Студии пришлось смириться с тем, что фильм будет черно-белым (за это бюджет усох до скромных 10 миллионов долларов). Черно-белая стилистика - оммаж старому американскому кино, тому самому, что любит и сам Пэйн, и его поживший герой. Правда, в договоре был пункт об обязательном привлечении звезды. Неуправляемого и эксцентричного старого пьянчугу могли бы сыграть Николсон, Дюволл, Форстер или Хэкмен (на него-то режиссер и рассчитывал, но актер окончательно порвал с профессиональной карьерой). Согласитесь, это были бы разные картины. Пэйн, для которого кастинг играет первостепенную роль, остановился на Дерне. И не прогадал. В отличие от самоигрального Николсона, который слишком ярко расцветил-украсил бы скромное черно-белое кино, не вписался бы в продуманно подлинную некиношную массовку американской глубинки, Брюс Дерн здесь «свой среди своих». У актера природное свойство растворяться в среде. Сохранить стертое, прожженное солнцем, «настоящее» лицо среднего американца, при том что он работал с Хичкоком, Копполой и Тарантино. В общем, что и говорить, семидесятисемилетний Дерн красиво завершает актерскую карьеру, работа оценена «Пальмой» за лучшую мужскую роль. А ведь Спилбергу и его жюри было из чего выбирать. Одно только самоотверженное возвращение в кинематограф в роли нетрадиционного гения шоу-бизнеса Майкла Дугласа чего стоило - настоящий фейерверк. Но ошибаются и те, кто полагает, что Пэйн игнорирует голливудских звезд. Снимая Риз Уизерспун, Николсона, Клуни, он работает точечно. И это нисколько не отменяет его пристрастия к натурщикам, играющим самих себя: полицейские - полицейских, бармены - барменов, почтальоны - почтальонов. Вы­игрышным билетом для фильма «Небраска» становятся не слишком засвеченные высококлассные профи. Имею в виду даже не Дерна - Гранта, а недооцененную Джюн Скуиб, сыгравшую жену героя, сквернословку, не чурающуюся обсценной лексики, чихвостящую почем зря своего допотопного муженька. Непостижимым образом соединяющую вздорность с нежностью, грубоватость со страхом потери когда-то постороннего, ставшего родным. Пэйн верен любимому жанру - семейному роуд-муви с привычным для подобного американского кинопутешествия багажом клише: бывшие чужими друг другу родственники обретут близость и понимание; дорога окажется важным жизненным опытом, раскрывшим смыслы и жизненные горизонты; произойдет переоценка семейных ценностей, собственно семья и окажется подлинным выигрышем. Подобные семейные роуд-саги критики определяют слоганом «Позвоните родителям». И можно было бы об этом фильме напрочь забыть, но есть в безыс­кусной картине Пэйна какое-то живое очарование. Во всяком случае, в просто и внятно сложенной истории напрочь отсутствуют фальшь и натужность. Как известно, Пэйн умен и хорошо образован: после Стэнфорда, где он преуспел в испанском и истории, он доучился до магистра искусства кино и телевидения ­(неоднократный обладатель «Оскара» за сценарий, у «Небраски» тоже неплохие шансы на разные номинации). В своей трагикомедии Пэйн охотно играет с самыми расхожими американскими мифами. Например, про «каждого простого американца, могущего стать миллионером!». Всего и делов-то - добраться до Небраски. Простодушный герой упрямо верит в судьбоносный выигрыш, готов пешком топать за счастьем и семейным благополучием. Так паломник стремится к святым местам. Но разве американская мечта о том, что жизнь непременно должна «стать лучше, богаче, полнее», воспетая великим кинематографом ХХ века, не одна из несокрушимых «детских» святынь общества? Играя с мифами, Пэйн наделяет их эксцентрическим содержанием, всерьез смешивает с иронией. Миф об американской глубинке, хранящей подлинный дух Америки, также низвергнут с символического пьедестала. На родине Гранта, куда заводит его «путь к миллиону», живут его соотечественники, отталкивающие и вполне себе симпатичные, желающие нажиться на гипотетическом выигрыше товарища, с его помощью как-то если не улучшить, то наполнить интересным событием собственную скудную жизнь. Ради этого они готовы обмануть или припугнуть нечаянного «миллионера»? Пэйн из поколения режиссеров-индивидуалистов 90-х. Он непременно сам (порой в соавторстве) пишет сценарии, в которых делает ставку не столько на пружину интриги, сколько на героев, всегда оригинальных, при этом словно выхваченных фотокамерой из гущи жизни. «Небраска», как и «На обочине», - дорожная история, приключившаяся с парой лузеров: двое немолодых мужчин - любимый режиссерский «коллектив». Обочина (sideways - странс­твие окольными путями) - место прописки чуть ли не всех пэйновских героев. К тому же режиссер мастер рассказывать именно семейные истории (вспомним «Потомков», в которых Джордж Клуни играет примерного семьянина). Его излюбленные темы - одиночество среди людей («О Шмидте»), в кругу семьи (те же «Потомки»). Есть в «Небраске» и тема третьего возраста, показавшаяся одним из лейт­мотивов каннского смотра. Пэйн делает кино и про способность сохранить достоинство в немощи. Впрочем, для него возраст - понятие ­стабиль­но-кризисное: просто у среднего, раннего, старшего возраста свои вывихи, переломные моменты. Эти моменты «привычных вывихов» интересуют режиссера. Черно-белая стилистика не только ностальгия по старому кино, но и цвет эпохи депрессии. Путешественники из ниоткуда в никуда пытаются обрести себя в ускользнувшем прошлом - в потерянных друзьях, мелькнувших и исчезнувших привязанностях. Нащупать почву смысла. Ну не для приобретения же компрессора ты родился и не исключительно для продажи электротоваров. В фильме есть перекличка с «Дорогой в никуда» Монте Хеллмана - тема связи с прошлым через тех, кто умер. Своих друзей, живых и ушедших, Грант и его женушка вспоминают живо и, как кажется, бестрепетно: в кабачке, в семейке уродливых родственничков, на кладбище. От этих обыденных, мрачно-веселых воспоминаний веет безвозвратной потерей - не только молодости, но собственной быстротечной жизни. Их странствие - движение внутри лимба, пространства для потерянных душ, ищущих пристанища между адом каждодневности и раем неосуществленной мечты. Вояж становится прощанием с давними друзьями, могилами предков, с жизнью. Вместо большого куша жизнь покажет кукиш. На старикана в финале напялят дурацкую бейсболку с язвительной надписью «Победитель». По сути, дурацкий колпак. А кто он, как не наивный клоун, шут. Но, как говорил Шекспир, виноваты не мы, это долгая холодная ночь превращает нас в шутов и сумасшедших. А еще Пэйн - известный мастак вкраплять чеховские интонации в гротескные диалоги, язвительные скетчи, комические сценки. Как возвращение отцу его компрессора, который приходится украсть, который оказывается чужим и который приходится возвращать незаметно. Но разве весь этот идиотизм не лучшее признание в сыновней любви? Главная претензия к неброской «Небраске» - отсутствие новизны. Сюжет, идея, форма, стилистические решения - все уже обкатано мировым кинематографом, да и для самого Пэйна не является открытием. Все это было, было. Ну и ладно. Сочтем «Небраску» приличной тихой картиной, позволившей еще раз поразмышлять о насущном. К тому же кинематографический «верняк» по-прежнему работает. Пэйн - регулярный участник первоклассных форумов. Сох­раняя ореол относительной независимости, получает «Оскары». А «скучная история» его последней картины нечаянно выявила схожесть не мифического, но среднего американца с русским. Черту, которую точно подметил Чехов. Оказывается, они, как и мы, больше любят мечтать и вспоминать, чем жить. (Лариса Малюкова, Искусство Кино)

Постер «Небраски» и краткое описание сюжета не заинтересуют зрителя. Ничего экстраординарного - какой-то дедушка с сыном куда-то там поехали. Но тот, кто не посмотрел фильм, многое теряет. Потому что ни постер, ни краткое описание сюжета не передаст магию, которую сотворил Александр Пэйн. Может быть, это не совсем точное сравнение, но «Небраска» отчего-то напоминает советские лирические комедии в духе Данелии или Рязанова. Неторопливое и уютное повествование, ненавязчивая фолк-музыка, мягкий юмор и всепроникающая любовь к людям создают пастораль, в которой хочется раствориться, в которой хочется жить. При этом кино, конечно же, очень американское, но это такое американское кино, которое принадлежит всему миру. Черно-белость фильма делает его еще менее коммерчески привлекательным, но зато еще более уютным и эмпатическим. Дорога, метафора подобных фильмов, оказывается дорогой внутри героев, и, такие противоречивые в начале ленты, к концу они открывают свою чистую суть. И так хочется, чтобы все было у них хорошо. Да, в «Небраске» нет ничего оригинального и сногсшибательного. Но ничего такого и не нужно. «Небраска» - настоящее кино. Двухчасовая медитация, которая сделает вас лучше. Горячо рекомендую. (itsmey)

Дерн играет тут упрямого и маразматичного 75-летнего старика Вуди Гранта, который получил «сертификат» о лотерейном выигрыше в один миллион долларов. Для получения денег ему следует отправиться из Монтаны в пустынную Небраску - за полторы тысячи километров. И хотя родственники понимают, что это обыкновенное разводилово, младший сын Вуди, Дэвид, все-таки берется отвезти отца, уже давно подружившегося с бутылкой, а недавно еще и с Альцгеймером, к месту назначения - в линкольнское отделение остапо-бендерской конторы «Рога и копыта»… Новый фильм Александра Пэйна необыкновенно хорош, но требует некоторой усидчивости. Пэйн продолжает гнуть свою линию, которая прорисовалась у него еще во времена, когда он снимал первый большой фильм - «Гражданка Рут», где вроде бы симпатизировал, но одновременно иронизировал, над главной героиней - конченной токсикоманкой, собравшейся избавиться от нежданного ребенка после очередного залета. Это не всегда совместимое наличие двух вроде бы противоречащих друг другу качеств как раз и определяет фирменный стиль режиссера, который в каждом своем фильме рассказывает историю маленького человека - лузера современной Америки, и непременно заканчивает ее мнимым хеппи-эндом. И если бы не симпатии к героям, то кино Пэйна всякий раз оборачивалось бы едкой сатирой, на которую наверняка был бы спрос, но которая вряд ли смогла бы передать ту трагическую и комическую неоднозначность мироустройства, к которому Пэйн нашел свою отмычку. Верность Пэйна своей теме и своим героям - это уже определенный вызов тем изменениям, что происходят сегодня в кино, где некоторые (если не сказать - многие) режиссеры из «клана Люмьера» - кинематографа, фиксирующего время, вдруг предательски переметнулись в «клан Мельеса» - кино трюкачества и спецэффектов (весь смысл которого упирается в ответ на вопрос: «А как это будет выглядеть в формате три-дэ?»). Во времена, когда все свихнулись на изобразительных выпуклостях (и зрелые мэтры будто превратились в пубертатных юношей, увидевших девушку с грудью четвертого размера), Пэйн отважно отказался тут от услуг звезд, навязчиво напрашивавшихся к нему на работу, и снял не просто «плоское», но еще и вызывающе черно-белое кино, которое сразу стало классикой, встав в один ряд с «Бумажной луной» Богдановича, ранними фильмами Джармуша и «Простой историей» Линча. Провинциальная двухэтажная Америка в интерпретации Пэйна - это скучнейшая, депрессивная страна, населенная стариками и толстяками, которые живут воспоминаниями, просиживают штаны перед телевизором или застревают в пустопорожних рассуждениях о достоинствах той или иной марки автомобилей. Хочется думать, что это гипербола, ибо настолько жутковато здесь выглядит государство, ставшее ориентиром развития для молодых капиталистических держав, типа России. Пэйн снимает это исполненное ностальгических чувств кино в родном штате, и, возможно, неосознанно воссоздает Небраску времен своего детства и юности. И если бы не мобилы и компьютеры, то весь этот меланхоличный и неторопливый американский застой вполне можно было выдать за 70-е годы прошлого столетия. Возможно, Пэйн как раз задался целью подчеркнуть, что время для этих людей остановилось, а бесцветное существование давно уподобилось растительному. Представив в который раз фильм-путешествие, смешав трагическое и комическое, Пэйн снова «выставился» современным Чеховым, чьи пьесы лучше всего умеют преподнести эту гремучую жанровую смесь и передать затхлость провинциальной жизни. Впрочем, некоторое оживление в «Небраске» все-таки случается: не желая верить, что Вуди получил всего лишь «письмо счастья», многочисленные родственники и бывшие друзья Гранта, начинают досаждать ему просьбами и угрозами поделиться выигрышем. Здесь чеховскую интонацию внезапно сменяет гоголевский сарказм и в кульминационный момент возникает знаменитая (почти «ревизорская») немая сцена, увенчанная, как восклицательным знаком, красивым ударом в челюсть… (Малов-кино)

"Небраска" Александра Пэйна это еще один фильм про местечковую Америку, снятый в жанре "роуд-муви". Место действия - кроткое захолустье вдали от больших городов, где ровным счетом ничего не происходит, где из громких событий - пожар у соседей или смерть любимой собаки. Очередным таким событием становится выигрыш местного старика Вудроу Гранта (Брюс Дерн) в лотерею какого-то сомнительного журнальчика. В правдивость этого выигрыша не верят ни великовозрастные сыновья Вудроу, ни его вечно ворчащая жена. Однако упорный старик раз за разом смывается из дома и пешком отправляется в одиночное путешествие в соседний штат за своим выигрышем в миллион долларов. В конце концов, младшему сыну Вудроу Дэвиду (Уилл Форте) надоедает вылавливать отца по автобусным остановкам и местным трассам и он решает отвезти упрямого старика в Небраску за несуществующим призом. "Небраска" была снята для того, чтобы в очередной раз напомнить старшему поколению американцев про своих детей, а тем - про своих родителей. Тема взаимоотношений между родственниками доминирует в этом фильме, причем актеры не играют персонажей, они показывают самих себя. Черно-белая гамма нарочито подчеркивает мелкие страсти уездных городов, и, возможно, это единственный способ придать выразительность серой обыденности американской глубинки. "Небраску" легко смотреть, благодаря отменной самоиронии создателей фильма и параллелям с нашей российской действительностью. Да, в чем-то мы отличаемся, но по сути проблемы у нас одинаковые на уровне штатов и регионов: повсеместное пьянство, разруха, зависть соседей, массовый отток молодежи в города и беспросветная тоска во все поля. Но, несмотря на все эти грустные обстоятельства, в провинциальной жизни есть место юмору, человеческому теплу и такой редкой и такой трогательной заботе друг о друге. Возможно именно поэтому фильм был столь высоко оценен критиками и получил множество наград, включая номинации на "Оскара". Критики взглянули в "Небраску", как в зеркало, и увидели себя, отчего на душе у них стало немного теплее. "Небраска" не великий фильм, он просто хороший. Посмотрите его и позвоните родителям. (Ренат Газизов)

Альцгеймер Вуди Гранта уже достаточно силен для того, чтобы мир вокруг не отвлекал своим бесконечным мельтешением, а жизненные приоритеты сузились до размера рекламной листовки с фейковым лотерейным выигрышем. Слишком одинокий даже в кругу семьи, достаточно пьющий и колкий, чтобы растерять к своим годам всех друзей, Грант раз за разом пускается за мнимым богатством в личную Одиссею по асфальтным змеям Америки, в свою Итаку - Линкольн, штат Небраска, и после череды попыток, находящих свое окончание в ближайших полицейских участках, на помощь отцу приходит непутевый сын Дэвид. Лишь направление путешествия, несмотря на конкретное название конечного пункта на карте, кажется туманным. То ли они едут вперед к светлому будущему, которое хочет хоть в конце жизни обеспечить своей семье пожилой «миллионер» Вуди, то ли в земекисовском искрящемся «делориане» возвращаются все дальше в его бурное прошлое. Керуаковское «дорога - это жизнь» тихим проникновенным шепотом звучит из запыленных радиол, оставляя по себе едва заметные ориентиры в оседающей дорожной пыли. В патриархальной Америке режиссера Александра Пейна старикам есть место, пусть и находящееся под наркотической властью эфемерных надежд и былых воспоминаний, но свое. Не в до тошноты пошлых мавзолеях домов для престарелых, не в заграничных путешествиях к мавзолеям египетским, а в маленьких полусонных городках, где время замедлило свой ход, где все друг друга знают так хорошо, что не знают совсем, а ностальгия по ушедшему времени передается с молоком матери. Следуя такой нужной для создания подобного полотна манере, Пейн максимально состаривает свой фильм, замедляя его ход до скорости черепахи-ветерана. Черно-белое кино, в котором статика жизни перманентно подчеркивается статикой камеры, медленные диалоги «ни о чем и обо всем» заполняют выемки неловких пауз, экстерьеры просты и неказисты, а медитативная созерцательность становится той основой, на которую опирается каждый элемент фильма. От элегически настроенного действия веет отнюдь не старческим духом, а умиротворяющим покоем, свойственным чему-то по-настоящему мудрому и выверенному. Пытаться втиснуть «Небраску» в узкие штаны линейной жанровости - совершенно неблагодарное дело, ведь все происходящее на экране можно снабдить абсолютно противоположными трактовками. Грань между традиционализмом, как устоявшейся жизненной позицией, и бараньим нежеланием идти вперед очень зыбка, и зрителю так прямо и не дают ответа, а в чем же соль, что нужно увидеть. То ли путешествие отца и сына нужно воспринимать как непринужденную дорожную комедию, с ироничным выражением лица подтрунивающую над нравами жителей маленьких городков и немногими веселыми особенностями природного старения, то ли это попытка провести срез «маленькой» Америки, выставляющая ее в изрядной мере обреченным явлением, доживающим последние деньки, то ли простая философская история о долгой дороге, в которой главная роль отводится даже не пожилому герою Брюса Дерна, а его бесцветному слабохарактерному сыну, в исполнении Уилла Форте, постоянно находящемуся на заднем плане, а в итоге познающем нечто даже большее, чем осознание важности семейных уз. Старательно избегая набивших оскомину клише гериатрического кино, здесь почти не говорят о смерти, не пытаются шутить про «я еще в постели с молодухами ого-го!» (привет последним подобным фильмам с Пачино, Дугласом и Де Ниро), кино перфекциониста Пейна предельно честно со своим зрителем, а лишенный пошлой слезоточивости, но своей искренностью и правильностью те самые слезы вызывающий, еще раз подтверждает простую истину, что хорошо там, где тебя понимают, и если для ее понимания нужно проехать миллионы жизненных километров или 1500 км. за сомнительным лотерейным билетом, то это обязательно нужно сделать. (Fenolftalein)

У американского кинематографа есть два магических слова, перед которым склоняются ниц все кинематографисты - «road movie» или «дорожное приключение». Для страны, овеянных паутиной сотен тысяч дорог, нет более вдохновленного вида деятельности, чем путешествие с запада на восток или с востока на запад - направление не имеет значения - в погоне за своей мечтой. Она, американская мечта, всегда остается на горизонте, как символ непобедимости пилигримского духа, неважно, что подразумевается под ней - «участие в конкурсе красоты» или «выигрыш в лотерее». Главное - движение вперед. Перед дорогой все равны. Режиссер Александр Пейн, уже отметившийся недавно своим взглядом на «погоню за мечтой» в «Потомках», решил на этот раз копнуть глубже семейных неурядиц, прямо в сердце консервативной Америки, там, где время давно застыло на отметке «80». Его новая работа - это и короткая, но всеобъемлющая зарисовка из жизни стареющего поколения, а еще степенная, жизнеутверждающая драма единения отца и сына. А название фильма, «Небраска», не имеет никакого конкретного значения, кроме географического места, так как эта история универсальна и в чем-то каноническая. Как и в случае с Джеком Николсоном в «О Шмидте», Пейн взял на главную роль человека, который мог без лишних слов передать всю гамму эмоций и переживаний, на которые способен его характер. А точнее - Брюса Дерна, чья звезда пылала ярче солнца в 60-70 годах прошлого века. Его нынешний герой, Вуди Грант - упрямый старый выпивоха, верящий больше в газетные бредни о нереальных призах, чем собственной жене. Вы все видели эту рекламу: отгадай слово - получи авто, но не забудь подписаться на каталог товаров. Однажды получив письмо с таким вот поздравительным талоном на миллион баксов, Вуди решает отправиться в город Линкольн, чтобы получить свои деньги. Он не желает слышать доводы рассудка, как своего, так и двух взрослых сыновей. Он намерен добраться до цели, во что бы то ни стало, даже если придется преодолеть 750 миль пешком, в ночь и непогоду. Младший из сыновей, Дэвид, видящий в этом возможность побыть немного с отцом, решает подыграть старику и отправляется вместе с ним. Путешествие за призом, вскоре становится путешествием в прошлое. Вуди посещает родной город, встречается с его тихими, но по-своему эксцентричными обитателями, даже стает знаменитостью. На день. Особое удовольствие наблюдать за этим одноэтажным мирком, куда не проник ни Интернет, ни планшеты, ни даже сережки в пупках. Создатели фильма нарочно прячут от нас достижения прогресса или хотя бы его носителей, молодое поколение. Это удивительно, но за два часа зритель увидит лишь одного ребенка и то, по чистой случайности. Монохромные цвета лишь усиливают впечатление визита в дом престарелых, где каждый вечер, молча, собираются за телевизором люди, потерявший интерес к жизни как таковой. В противовес им Вуди и его супруга в особенности, бойкая, не лезущая за словом в карман женщина, кажутся, самыми юными и энергичными существами во вселенной. В какой-то момент даже умудренные и утяжеленные рутиной сыновья вспоминают, что такое молодость и решаются на мелкое воровство. Юмор, о да, легкий, искренний, житейский юмор - то, что отличает этот фильм от других межвековых историй. Здесь не собирается умирать, отнюдь. У тех, кто уже переступил 70 летний порог, даже находится время, чтобы покуситься на мнимые денежки «счастливчика» или вспомнить о старых добрых деньках свободной любви. Финальный аккорд черно-белого странствия ставит не жирную точку, а скорее троеточие в судьбе его героев, словно показывая, что жизнь - это уходящее вдаль шоссе. Меняются только водители. В наших силах помнить о тех, кто больше не может сидеть за рулем. (yorikbad)