ОБЗОР «ПРИЗРАК И МИССИС МЬЮР» (1947)
"Призрак и миссис Мьюр" ("Призрак и миссис Мюр", "Призрак и миссис Мьюир", "Призрак и миссис Муир"). Романтическая, спокойная и совсем нестрашная история, рассказывающая о душах, которые находят друг друга и о силе воображения. Молодая вдова Люси арендует дом с привидениями на вершине холма. Призрак капитана дальнего плавания становится для нее наставником и советчиком. Он заставляет Люси опубликовать свои мемуары под ее именем...
Западная Британия. Недавно овдовевшая Люси Мьюр (Джин Тирни) снимает на побережье уединенный дом по подозрительно низкой цене. В этом доме раньше жил капитан торгового флота Даниэль Грегг (Рекс Харрисон), случайно погибший от отравления угарным газом. Едва успеет Люси вместе со своей дочкой Анной (Натали Вуд) и горничной Мартой (Эдна Бест) распаковать чемоданы, как в доме начинают твориться странные вещи - самопроизвольно гаснут свечи, закрываются и хлопают двери, окна. Люси не испытывает страха, она понимает, что в доме обитает призрак и его чудачества изрядно раздражают ее. Женщина требует, чтобы призрак показался, и о чудо, сам капитан Грегг является перед ней и начинает грубо требовать, что бы она покинула его дом. На такие уговоры Люси не поддается, и это обстоятельство забавляет капитана. Он предлагает компромисс: женщина должна написать под его диктовку книгу о морских подвигах и, как только повесть будет издана, он покинет этот мир навсегда. Люси соглашается, не представляя, как изменит ее жизнь в будущем этот странный договор...
ОСКАР, 1948
Номинация: Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Чарльз Лэнг).
Фильм основан на одноименном романе (1945 года) Джозефина Лесли (Josephine Leslie, 1898-1979; который писал под псевдонимом R.A. Dick / Р.Э. Дик). В 1945 году «Twentieth Century Fox» выкупила права на экранизацию романа, который, на то время, был опубликован только в Великобритании.
Информация о саундтреке - http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=1758.
Производственный период: 29 ноября 1946 - 13 февраля 1947.
Место съемок: Кармел; полуостров Монтерей; полуостров Палос Вердес; региональный парк Stillwater Cove; 17-мильная дорога (Калифорния).
Кадры фильма - http://ciakhollywood.com/hp/fantasmaelasignoramuir/.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=39420.
Премьера: 26 июня 1947 года (Нью-Йорк).
Слоганы: «Is Lucy Muir's love really a ghost, or is it a man of flesh and blood she yearns for?»; «The Spirit... so willing! The Flesh... so weak! The Romance... so wonderful!».
Картина входит в престижные списки: «501 Must See Movies»; «100 самых страстных американских фильмов за 100 лет» по версии AFI; «They Shoot Pictures, Don't They?».
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/the-ghost-and-mrs-muir-v19627.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - http://rottentomatoes.com/m/ghost_and_mrs_muir/.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/the-ghost-and-mrs-muir-m100002665; http://imdb.com/title/tt0039420/externalreviews.
Джозеф Лео Манкевич / Joseph Leo Mankiewicz (11 февраля 1909, Уилкс-Барре - 5 февраля 1993, Бэдфорд) - американский кинорежиссер, продюсер, сценарист. Обладатель двух премий «Оскар» за лучшую режиссуру и лучший сценарий (1949 и 1950). Один из двух режиссеров и сценаристов в истории мирового кинематографа, получивших эту награду два года подряд. С 1950 по 1951 год являлся президентом Гильдии режиссеров Америки. Начал карьеру в Берлине в качестве младшего корреспондента газеты «Чикаго Трибьюн», одновременно подрабатывая переводом титров немецких немых фильмов для английского и американского проката. Вернувшись в США, присоединился в Голливуде к своему брату, сценаристу Герману Дж. Манкевичу, и сам дебютировал как сценарист в 1929 году. С 1936 года работал продюсером и продюссировал, помимо прочих, такие картины, как «Ярость» (Fury, 1936) Фрица Ланга и «Филадельфийская история» (The Philadelphia сюжет, 1940) Джорджа Кьюкора. Дебютировал в режиссуре в 1946 году готической мелодрамой «Дрэгонвик» (Dragonwyck, 1946), заменив в последнюю минуту больного Эрнста Любича. За этим последовали удачные комедии «Призрак и миссис Мьюир» (The Ghost and Mrs. Muir, 1947), «Покойный Джордж Эпли» (The Late George Apley, 1947), триллер «Побег» (Escape, 1948) и драма «Дом незнакомцев» (House of Strangers, 1949). Драмы «Письмо к трем женам» (A Letter to Three Wives, 1949) и «Все о Еве» (All About Eve, 1950) выдвинули Манкевича в число ведущих американских режиссеров; обе картины принесли ему два «Оскара» - за сценарии и режиссуру. Слабостью многих фильмов Манкевича была их некоторая театральность в ущерб экранному темпу и драматическим возможностям кинематографа; однако это с избытком искупалось яркими остроумными сценариями и блестящей игрой его актеров. Драматическая комедия «Повод для сплетен» (People Will Talk, 1951) была снята в традициях лучших фильмов Фрэнка Капры. За ней последовал один из самых динамичных фильмов Манкевича - шпионский триллер «5 пальцев» (5 Fingers, 1952). «Юлий Цезарь» (Julius Caesar, 1953), любимый фильм самого режиссера, остается одной из лучших экранных адаптаций Шекспира. Последующие его ленты были менее удачными: «Босоногая графиня» (The Barefoot Contessa, 1954), «Внезапно прошлым летом» (Suddenly, Last Summer, 1959, по Теннесси Уильямсу) и др. Среди них был и один из самых громких провалов в истории кино - фильм «Клеопатра» (Сleopatra, 1963), съемки которого обошлись в астрономическую сумму - 44 миллиона долларов (более 300 миллионов в перерасчете на современные деньги); впрочем, в провале картины был больше виноват начинавший снимать ее Рубен Мамулян и продюсеры, давшие ему карт-бланш. Манкевич достойно закончил свою карьеру вестерном с элементами черной комедии «Жил-был мошенник» (There Was a Crooked Man, 1970) и психологическим триллером «Ищейка» (Sleuth, 1972). Майкл Кейн, снявшийся в последнем фильме, сказал о режиссере: «Это был самый интеллигентный человек, с каким я встречался в мире кино». В 1986 году Манкевич получил премию Режиссерской гильдии за вклад в киноискусство, в 1987 году - почетную премию «Золотой лев» на Венецианском кинофестивале. Подробнее в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Joseph_L._Mankiewicz.
Сэр Рекс Харрисон / Rex Harrison (5 марта 1908, Хайтон - 2 июня 1990, Нью-Йорк) - английский актeр театра и кино, обладатель премии «Оскар» за главную роль в фильме «Моя прекрасная леди» (1964). Харрисон учился в Ливерпуле, где и вышел впервые на сцену. Во время Второй Мировой войны служил в ВВС, окончив войну в звании лейтенанта. Был женат шесть раз, от первой и второй жeн (Колетт Томас и Лилли Палмер) родились сыновья: актер и певец Ноэль Харрисон (1934-2013) и драматург Кэри Харрисон (род. 1944). Третья супруга актера, британская актриса Кэй Кендалл, умерла от рака в 1959 году. С 1962 по 1971 был женат на актрисе Рейчел Робертс, которая не смогла пережить их развод и спустя 10 лет покончила с собой. Подробнее в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Rex_Harrison.
Юная вдова Люси Мьюир (Тирни), чтобы вырваться из удушающих объятий свекрови, покупает «проклятый» особняк, который до сих пор считает своей собственностью призрак бывшего хозяина, матерщинника и романтика капитана Дэниела Грегга (Харрисон). Он - сварливый призрак в призраке капитанской фуражки и с призраком трубки в зубах. Она - благовоспитанная леди, которая, встретив привидение, не будет падать в обморок, а отучит его сквернословить и усадит за мемуары. Казалось бы, о такой парочке если и можно что-то снять, то только водевиль. Манкевич же снял осеннюю, безысходную, мудрую трагедию одиночества и ускользающей как песок сквозь пальцы жизни. Трагедию тем более душераздирающую, что она дает множество поводов для искреннего смеха. Но как велико должно быть одиночество Люси Мьюир, если доверять в жизни она может только давно умершему капитану. И как должен быть несчастен капитан, лишь после смерти нашедший родственную душу, увы, живую. Он уже знает то, что она лишь готовится узнать: никто и никогда не в силах ничего изменить к лучшему. Можно лишь наблюдать, как дети повторяют ошибки родителей, и ждать, когда же наступит последнее счастье - возможность, становясь призраком, растаять в любимом кресле и наконец отдохнуть. (Михаил Трофименков)
Чудесная фантастическая история любви. Прекрасная Люси (Тирни), вдова, покупает на побережье уединенный дом, в котором раньше жил ослепительно красивый и лихой капитан торгового флота. Вскоре, после того как Люси переезжает туда вместе со своей маленькой дочкой Анной (Вуд), там начинают происходить странные вещи. Но Люси не испытывает страха, хотя соседи уже предупреждали ее о том, что в доме обитают привидения. Люси разбирает любопытство, и она требует, чтобы призрак (Харрисон) показался. Тот появляется во всей своей красоте, с бородой и не только становится другом Люси и ее дочки, но и влюбляется в милую вдовушку. Фильм трогает за сердце, в основном, благодаря чудесному актерскому дуэту Тирни и Харрисона. В своей второй американской картине Харрисон действительно превосходен в роли остроумного, чрезвычайно приятного призрака, острого на язык, а Тирни блистательна в роли вполне земного предмета любви. Прекрасная музыка Бернарда Херрманна. В 1955 году был снят ремейк «Незнакомец в ночи» (Stranger In the Night). (Иванов М.)
Любовь похожая на сон, Счастливым сделала мой дом, Но, вопреки законам сна, Пускай не кончится она. «Это трудно объяснить. Можно быть более одинокой среди людей, чем одной. Даже если ты любишь этих людей». В фильме показана простая жизнь обыкновенной женщины Люси Мьюр, которая, неожиданно для своих свекрови и золовки, но также и для себя, решила порвать с выходящим за рамки самой жизни трауром, порвать с этим унылым обществом старых перечниц, и отправиться от них подальше. К морю. Это вызов. Потому что Люси Мьюр не так сильна, храбра и независима. Скорее ей хочется быть такой, поэтому она и соглашается остаться в доме, прелестном доме, который ей очень понравился, несмотря на наличие в этом доме далеко неприятного и негостеприимного призрака. Возможно он, капитан, покорен упрямством этой молодой женщины, с помощью которого она борется со страхом перед его «призрачными» шуточками. Это настолько его покорит, что впоследствии, когда над независимостью Люси будет занесен меч, топор или гильотина в виде все тех же пресловутых денег, он поможет ей выстоять и дать отпор, став ее компаньоном по литературному опусу о его же морских приключениях. Тема никак не вяжущаяся с банальными представлениями о женской литературе. Так капитан-призрак «дарит» ей независимость интеллектуальную. Но что делает Люси? Лючия, как назвал ее капитан, все потому, что это имя королевы, правительницы и победительницы, и уж никак не Люси - имя той, кем вечно управляют и пользуются… Она сорвалась все в те же воды пошленькой любви. Стоит ее обвинять в этом? Вряд ли. Она сама поймет, какую ошибку совершила, обменяв свободу творчества и дух свободы на дешевую сувенирную безделушку. Капитан исчезнет, не оставив никаких «следов» своего потустороннего пребывания в доме миссис Мьюр. Это покажется ей сном. Но отчего-то тоскливо от знания, что он развеялся. Будет ли в этой истории счастливый финал? Кто его знает, что будет в самом конце. Образ капитана-призрака, той призрачной любви, которую не замечаешь и отвергаешь, а после ощущаешь как несбывшийся сон, скорей всего простит измену. Ведь он ждал ее, свою Лючию, чтобы провести ее к свету, за которым их ждут морские приключения длиною в вечность. P.S Малютка Натали Вуд просто очаровательна. (edna purviance)
Можно быть более одинокой среди людей, чем одной. Даже если ты любишь этих людей. Красивая, трогательная, трепетная и одновременно грустная романтическая история-притча о любви, одиночестве, искренности, верности самому себе и своим идеалам, прежде всего, взаимопонимании и родственности душ которые случайно встретились и сохранили свое чувство, не смотря на то, что путь к его осознанию и встрече вновь оказался длиною в жизнь. Фильм очень легкий, тонкий, живой, динамичной и буквально пропитан атмосферой нежных чувств, умиротворения и внутренней гармонии, не смотря на довольно неспешное и по сути предсказуемое повествование сюжета в котором есть и романтика, и мистика, и фантазия, и ирония, и довольно милые позитивные моменты которые не могут не вызвать улыбку. Нельзя не отметить очень красивую и эффектную операторскую работу, натурные морские пейзажи, работу художника и декорации которые придают происходящему на экране действию особенный антураж, стильность и органично вписываются и дополняют. Замечательная музыка Бернарда Херрманна буквально пронизывает зрителя эмоциональными оттенками и ощущением реалистичности происходящего. И конечно органичный, красивый и яркий актерский дуэт Джин Тирни и Рекса Харрисона один из главных выигрышей фильма. Героиня Джин Тирни при всем своeм очаровании, ангельской красоте, мягкости и шарме обладает независимостью, характером, строптивостью, внутренней силой, открытостью, не умением врать и лицемерить. Под стать ей призрак капитана Грегга в исполнении харизматичного и обаятельного Рекса Харрисона, который на первый взгляд кажется хмурым, недоверчивым, грубоватым, мрачным и ворчливым, но за этой маской скрывается очень даже милый, порядочный, добрый, отзывчивый, остроумный, позитивный и ответственный мужчина. Да, как оказывается и призраки способны на настоящие чувства, поступки и жертвенность. :) Благодаря таланту, органике и гармонии от игры актеров получаешь огромное удовольствие, наслаждение и веришь им, веришь в их чувства и отношения. Как итог, качественная классика жанра от Джозефа Лео Манкевича которая может быть и не тянет на шедевр, не поражает до глубины души, но дарит зрителю ощущение тепла, светлой грусти, нежности и чистоты чувств. P.S.: Негатив и отторжение вызывают сестра и мать мужа главной героини, этакие старые перечницы. И обожаю сцену когда Капитан буквально выталкивает их из собственного дома. :) И ведь понятно что она им не нужна, раздражает, абсолютно чужие друг другу люди которые ни когда не найдут общего языка. Тогда зачем они дважды пытаются вернуть еe в семью, не хотят отпустить и дать возможность жить своей жизнью - неужели только из-за общественного мнения, правил приличия и каких-то морально-нравственных устоев, условностей? Материально с неe никакой выгоды, рудник который давал доход и средства к существованию оставшийся после смерти мужа исчерпал себя. (Elena-P, Киев)