ОБЗОР «ЗАХВАТ ПОЕЗДА ПЕЛЭМ 1-2-3» (1974)
"Захват поезда Пелэм 1-2-3" ("Захват в метро", "Захват поезда Пелхэм один два три", "Опасные пассажиры поезда 123", "Операция Пелем 123").
Нью-Йорк, 2 часа ночи. Четверо вооруженных людей с кличками «Синий» (Роберт Шоу), «Зеленый» (Мартин Балсам), «Серый» (Гектор Элизондо) и «Коричневый» (Эрл Хиндмэн) захватывают поезд в метро и берут всех пассажиров первого вагона в заложники. Они требуют миллион долларов. Деньги должны быть доставлены в течение часа. Если городские власти не уложатся в срок, то преступники начнут убивать пассажиров по одному за каждую минуту промедления... Лейтенант транспортной полиции Закари Гэрбер (Уолтер Мэттау) связывается с мэром (Ли Уоллес). Жизни заложников превыше всего, и власти принимают решение удовлетворить требование террористов. Тем более, как они считают, у злоумышленников нет шансов выбраться из «подземки». Однако, у четверки уже разработан хитрый план…
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1976
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Мартин Балсам), Премия им. Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму (Дэвид Шайр).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1975
Номинация: Лучшая адаптация драмы (Питер Стоун).
По мотивам одноименного романа (1973) американского писателя Мортона Фридгуда (Morton Freedgood, 1913-2006), писавшим под псевдонимом Джон Гоуди (John Godey).
Название романа (фильма) происходит от радиопозывного для поезда в нью-йоркском метро. Каждый состав, выходящий из депо, получает идентификатор, состоящий с названия начальной станции и времени начала движения. В данном случае: станция Pelham Bay Park, 1:23 вечера.
Фото станции Pelham Bay Park - http://subwaynut.com/irt/pelhambayparkn6/index.html.
После премьеры фильма государственная корпорация New York City Transit Authority в течение многих лет запрещала своим диспетчерам на линии «IRT Pelham» планировать поезда с началом движения в 1:23 и в 13:23. В конце концов эта политика была отменена, но суеверные диспетчеры, как правило, до сих пор избегают планировать поезда «IRT Pelham» на это время.
Информация о саундтреке - http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=8839.
Кадры фильма: http://moviequiz.blogspot.com/2011/10/moviequiz-1736-open-for-25-points.html; http://moviescreenshots.blogspot.com/2006/09/taking-of-pelham-one-two-three-1974.html.
Место съемок: город Нью-Йорк.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=72251.
Премьера: сентябрь 1974 (МКФ в Сан-Себастьяне).
Слоганы: «Before this train reaches the next station it will become the scene of the most spectacular hijack ever attempted»; «1:23pm. Grand Central Station, New York. A packed commuter train is hijacked. A ransom is set - at one million dollars. The subway is a closed system. For the four hijackers, surely there is no way out. But they have a deadly plan...»; «We are going to kill one passenger a minute until New York City pays us 1 million dollars»; «Everyone read it. Now you can live it»; «No other hijack was ever like his».
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/the-taking-of-pelham-one-two-three-v48468.
Стр. фильма на сайте Metacritic - http://metacritic.com/movie/the-taking-of-pelham-one-two-three.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - http://rottentomatoes.com/m/the_taking_of_pelham_one_two_three/.
Рецензии кинокритиков - http://mrqe.com/movie_reviews/the-taking-of-pelham-one-two-three-m100016993.
Картина входит в престижные списки: «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс.
В 1998 году режиссер Феликс Энрикез Алькала снял одноименный телевизионный ремейк (http://imdb.com/title/tt0140594/).
В 2009 году Тони Скоттом был снят еще один ремейк, не самый удачный, несмотря на актерский состав (http://imdb.com/title/tt1111422/). Отличие оригинальных названий картин - в написании идентификатора злополучного поезда цифрами, а не прописью.
Джозеф Сарджент / Joseph Sargent (22 июля 1925, Джерси-Сити - 22 декабря 2014, Малибу) - американский режиссер. Подробнее в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Joseph_Sargent.
Роберт Шоу (9 августа 1927, Уэстхаутон - 28 августа 1978, Турмакади) - английский актер, сценарист и писатель. Р. Шоу в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Shaw_%28British_actor%29.
Уолтер Мэттау / Walter Matthau (1 октября 1920, Нью-Йорк - 1 июля 2000, Санта-Моника) - американский актер. Говорят, Уолтер Мэттау не любил, когда его причисляли к комедийным актерам, считая (и вполне справедливо) свой талант достаточно разносторонним и глубоким. А между тем, по свидетельству многочисленных очевидцев, никто никогда не мог понять, говорит ли артист всерьез или в шутку, излагает чистую правду - или беззастенчиво мистифицирует. Чего только стоит знаменитый, затянувшийся за десятилетия розыгрыш Уолтера, при каждом удобном случае уверявшего, будто его настоящая фамилия - Матушанскаяский, Маташански или Матански! На самом деле псевдоним Мэттау (Matthau) являлся всего лишь искаженным вариантом паспортных данных урожденного Уолтера Джона Мэттоу (Matthow), появившегося на свет в семье еврейских иммигрантов: электрика и мелкого торговца из Киева по имени Милтон и его супруги Розы (в девичестве Борельская), которая была родом из Литвы. Он с одиннадцати лет выступал на сцене театра, дававшего представления на идише, по окончании школы сменил несколько профессий: лесника в штате Монтана, инструктора в гимнастическом зале, тренера полицейских по боксу. Особую гордость Мэттау составила служба в американских ВВС (в одной эскадрилье тяжелых бомбардировщиков с голливудским кумиром Джеймсом Стюартом) на фронтах Второй мировой войны, где он героически проявил себя в должности радиста-стрелка B-24, вернувшись домой в звании сержанта с шестью боевыми звездами. Уолтер Маттау приступил к покорению профессии лицедея чуть позже, на рубеже десятилетий. Его дебют (вслед за успехами на сцене) на постепенно набирающем мощь телевидении состоялся в 1950-м, в нескольких выпусках цикла «Люкс-видео театр», а на большом экране - в 1955-м, в вестерне «Человек из Кентукки». Первые роли не принесли особой известности, хотя актер даже успел попробовать силы в режиссуре (малобюджетная криминальная драма «Гангстерская история», 1959). Однако уже вначале 1960-х режиссеры оценили своеобразие имиджа Мэттау, отличающегося демонстративной флегматичностью и язвительностью взгляда. Он оказался незаменим в обличии шерифа Джонсона («Одиночки - храбрецы», 1962), в качестве мошенника и проходимца, выдающего себя в «Шараде» (1963) за сотрудника посольства, околпачивая бедную героиню Одри Хепберн, и пронырливого частного сыщика, помогающего в «Мираже» (1965) потерявшему память и запутавшемуся персонажу Грегори Пека. Как следствие, до прорыва оставалось совсем чуть-чуть. И прорыв состоялся - благодаря легендарному комедиографу Билли Уайлдеру, впоследствии, много и плодотворно сотрудничавшему с артистом. В «Азарте удачи» (1966) произошла знаменательная встреча с Джеком Леммоном, одарившая мировой кинематограф одним из самых славных в истории комедийных тандемов, причем - достаточно новым по сравнению с прежними дуэтами (вроде Пата и Паташона или Лоурела и Харди), строившимся не на внешних различиях, а на забавном несходстве характеров и темпераментов. Партия пронырливого адвоката Уилли Гингрича, подбивающего зятя Гарри Хинкла на сомнительную аферу, принесла премию «Оскар». Еще больше зрителям понравились бесконечные мелкие перепалки «странной парочки» - Феликса Ангара и Оскара Мэдисона, вынужденных волею случая уживаться в одной квартире. А уж затем... Кого только не приходилось изображать двум «звездам»! От коллег-газетчиков (соответственно главного редактора и ведущего репортера издания) в очередной версии классической пьесы «Первая полоса» до галереи портретов разного рода «ворчливых стариков», с огромным трудом находящих общий язык - но и, похоже, не могущих обойтись друг без друга. В общей сложности Джек и Уолтер снялись вместе в десяти лентах, а еще Леммон осуществил постановку фильма «Котч» (1971), где Мэттау исполнил главную роль, получив вторую «оскаровскую» номинацию. Впрочем, было бы наивно и несправедливо объявлять Уолтера Мэттау «несамостоятельной» знаменитостью. Он не менее блестяще выступал в романтическом амплуа, соревнуясь в остроумии и обаянии с такими самобытными актрисами, как Ингрид Бергман и Голди Хоун («Цветок кактуса», 1969), Барбра Стрейзанд («Хэллоу, Долли!», 1969), Кэрол Бернетт («Пит и Тилли», 1973), Гленда Джексон («Зов домашнего очага», 1978), Джилл Клейбург («Первый понедельник октября», 1981). В случае необходимости - преподавал урок мастерства уморительного существования на экране более молодым коллегам: от Дэна Эйкройда до итальянца Роберто Бениньи. И, наконец, блестяще справлялся с бенефисами. Из картин, условно относящихся к последней категории, со временем обрели «культовый» статус три. В захватывающих, изобретательных и... умных боевиках «Чарли Вэррик» (1973) и «Захват поезда «Пелэм 1-2-3» (1974) Мэттау пришелся как нельзя к месту, умело разряжая атмосферу ехидными комментариями. А уж Роман Полански в «Пиратах» (1986) позволил исполнителю, отрастившему бороду и нахлобучившему широкополую шляпу морского разбойника, вволю продемонстрировать саркастичность, в том числе с явным уклоном в «черный юмор». Вместе с тем - актер не менее убедительно и ярко проявлял себя в скромных проектах (телевизионный детектив «Инцидент», 1990). На что еще важнее - Уолтер Мэттау вовсе не был предан забвению и в последние годы, в канун Миллениума. Он продолжал время от времени отмечаться на большом экране, по-прежнему являя собой пример неунывающего жизнелюбия и силы духа. У. Мэттау в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Walter_Matthau.
Хороший боевик о том, как вагон метро был украден под улицами Манхэттэна. Уолттер Мэттау возглавляет актеров в качестве детектива властей, и он будет выяснять, кто умнее, с Робертом Шоу, боссом хайджекеров. Режиссура Джозефа Сарджента динамична, но вот сценарий по роману Джона Гоуди точно подкачал. Скучно, как развертывается действие, как у бандитов, так и у Мэттау. Даже заложников не жалко. Шоу, Мартин Болсам, Гектор Элизондо и Эрл Хиндмэн захватывают вагон, названный по названию отправной станции и времени его прибытия. За все про все они требуют миллион долларов. Мэттау находится на дежурстве в штабе связи и переговаривается с Шоу по радио всю дорогу. По ходу дела Ли Уоллес характеризует свой образ под майора-трансвестита, чтобы посмешить зрителей. Шоу превосходен в нетипичной для него роли. (Иванов М.)
Как только узнал о съемках Тони Скоттом ремейка ленты 1974 года «Захват поезда Пелэм 1-2-3», принял твердое решение взяться за поиски оригинала. И вот совсем недавно удача улыбнулась мне. Посмотрел. И вот мой вердикт. На мой скромный взгляд, перед нами - классика американского кино и один из лучших боевиков в истории. Вроде бы и сюжет знаком (хотя бы одну драматическую историю спасения заложников на экране видел каждый), и план у террористов нехитрый (угрожая жизнями невинных людей, получить немалый выкуп), а все равно, даже 30 лет спустя картина смотрится на одном дыхании. А все дело в том, что Джозеф Сарджент ведет свое повествование легко и просто, не нагоняя лишнего пафоса, как Майкл Бэй (здесь, например, мэр Нью-Йорка вместо того, чтобы произносить щемящие тирады, аки бэевские президенты в «Скале» и «Армагеддоне», лежит с гриппом в постели и смотрит телешоу), не утомляя стоп-кадрами и прочей операторской показухой (как, скажем, Джон Ву в фильмах «Миссия невыполнима 2» и «Час расплаты»). Эта легкость обеспечивается в первую очередь интересными, а главное живыми характерами персонажей, созданными такими звездами мирового кино, как Уолтер Мэттоу, Роберт Шоу, Джерри Стиллер (кто не знает - отец Бена) и Мартин Болсам. Но несомненный плюс фильма - это, как ни странно, юмор, причем не юмор уровня современных комедийных боевиков, где два копа спорят, кто же из них поведет машину, или допрашивают какую-нибудь «шестерку», вставив ей в рот гранату, а юмор, обыгрывающий реалии того времени, такие как феминизм, права чернокожих, отношение к власти и т. д., в фильме проявившийся в виде едких острот героев, особенно Уолтера Мэттоу (на то он и Уолтер Мэттоу). Финал же вообще великолепен. Такое ощущение, что это концовка не боевика, а хорошей комедии положений. Именно это придает «Захвату поезда Пелэм 1-2-3» особое обаяние. В общем, фильм Джозефа Сарджента понравится всем: зрители, пресытившиеся современными боевиками, узнают, откуда растут ноги у всяческих «Захватов» и «Скоростей», а любители классики с удовольствием оценят все достоинства этой замечательной картины. (Podpisnov)
Замечательный, очень динамичный и захватывающий триллер. Смело можно называть классикой жанра. Все выверено. Ничего лишнего. Классный реализм. Даже, где то граничит с документализмом. Я имею ввиду не картинку, а именно подачу материала. Сюжет начинается мощно, все ускоряясь, как большой тяжелый поезд. И вот он уже несется к трагичному финалу, не оставляя никаких компромиссов. Обладатель нескольких «Оскаров» и «Золотых глобусов» Уолтер Мэттау играющий начальника железнодорожной полиции и ведущего переговоры с преступниками великолепен. Действительно нестандартный подход к роли. Сначала даже, как то удивительно кажется, что он так играет. С изрядной долей юмора и иронии, но в тоже время с полной реалистичной серьезностью. Вообще даже, как то необычно, что в этот фильм вклинилась явная сатира. Роль мэра - утрирована и высмеяна. Замечательно так же сыграл главаря бандитов-захватчиков Роберт Шоу. Изумительная харизма. Даже при всей своей асоциальной роли вызывает истинную симпатию. В фильме боевых сцен, сравнительно мало. Есть очень мощные сцены с несущимся без управления поездом и гонкой полицейских, доставляющих деньги. Но напряжение не оставляет ни одну минуту. Специально посмотрел этот фильм перед ремейком, снятым в 2009 году. И оригинал выигрывает по всем показателям, без излишних рефлексий, пальбы и спецэффектов. Замечательное кино, которое, на мой взгляд, запросто можно использовать, как учебное пособие для кинотворцов. (chuch)