НОЧЬ И ГОРОД (1950)
NIGHT AND THE CITY

Гарри - лондонский жулик с честолюбивыми планами. Однажды судьба сталкивает его со знаменитым борцом и Гарри разрабатывает схему, которая, как он думает, положит начало его финансовой независимости. Поскольку Гарри пытается подставить и облапошить каждого вокруг, чтобы эта схему заработала, в итоге подставляется сам... Великолепная криминальная драма о слепых амбициях, самообмане и сломанных мечтах.

Гарри Фабиан, зарабатывающий на жизнь завлечением клиентов в лондонский ночной клуб, не оставляет надежды разбогатеть быстро и легко, ввязываясь в авантюру за авантюрой. Знакомство с Грегориусом Великим, легендарным чемпионом по греко-римской борьбе, являющимся отцом Кристо - теневого организатора состязаний по рестлингу, казалось бы, предоставляет Гарри такой шанс... Остается только найти первоначальный капитал. (Евгений Нефедов)

Гарри Фабиан (Ричард Уидмарк) - мелкий «разводила» без гроша за душой, но с грандиозными планами на будущее. Он ставит все в своей жизни на карту, чтобы застолбить место в криминальном мире, организовав резонансный поединок двух известных рестлеров. Его расчет основан на убеждении, что воротила Кристо (Герберт Лом), который контролирует все матчи в британской столице, не сможет ничего ему противопоставить - до тех пор, пока начинание Фабиана поддерживает отец Кристо, легендарный греческий борец Грегориус (Станислав Збышко). Однако планы Фабиана никогда не срабатывают, о чем ему не устает напоминать невеста Мэри (Джин Тирни), мечтающая о спокойной жизни в браке с любимым…

В основе сценария одноименный роман (1938) Джеральда Керша.
Позже Дассен признался, что никогда не читал роман, по которому снят фильм.
По воспоминаниям режиссера, Дэррил Занук просил его предложить роль Мэри Джин Тирни. Занук был очень обеспокоен ее психическим состоянием и надеялся, что работа отвлечет Джин от проблем в личной жизни.
В ролях второго плана заняты корифеи английской сцены, известные кинолюбителям по экранизациям произведений Шекспира и Диккенса.
«Ночь и город» стоит особняком среди фильмов в жанре нуар. Вместо американских реалий здесь представлен Лондон со знакомыми всем туристическими видами и лабиринтами старинных улиц.
Оператор Мутц Гринбаум (Mutz Greenbaum), прошедший в молодости школу немецкого экспрессионизма, то и дело балансирует на грани гротеска. Город представлен им как кошмарный капкан, из обитателей которого мало кто может вызвать у зрителя симпатию и откуда не может быть спасения.
Кадры фильма - https://www.blu-ray.com/Night-and-the-City/184557/#Screenshots.
Фильм примечателен продолжительной, очень жесткой и реалистичной сценой поединка между знаменитым борцом в реальной жизни - Станиславом Збышко (Грегориус) и Майком Мазурки («Душитель»), который, прежде чем стать актером также был профессиональным борцом.
Заказчик убийства главного героя остается в финале безнаказанным, что идет вразрез с требованиями кодекса Хейса.
Информация об альбомах с саундтреком - http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=60482.
Производственный период: конец июля - конец октября 1949.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=42788.
Премьера: апрель 1950 (Великобритания); 9 июня 1950 (Нью-Йорк, США).
Продолжительность британской версии фильма 101 минута. Эта версия была с более оптимистической концовкой, но американский вариант картины был ближе к видению Дассена.
В силу своего неизбывного пессимизма «Ночь и город» не имел успеха ни у критиков, ни у публики. Критиков смутили плоский сценарий и склонность режиссера к преувеличениям. Отмечалось, что зрителю сложно поставить себя на место главного героя - мелкого беспринципного мошенника, который, как ясно с самого начала, обречен на гибель.
Беспросветная картина морально разлагающегося города позволяет видеть в фильме Дассена предшественника таких шедевров, как «Таксист» (1976) и «Семь» (1995).
В 2005 году этот фильм Дассена был переиздан на DVD в престижной серии Criterion Collection и нередко упоминается в числе шедевров эпохи нуара.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film4/blu-ray_reviews_62_/night_and_the_city_blu-ray.htm; https://www.blu-ray.com/Night-and-the-City/184557/#Releases.
«Ночь и город» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v35188.
О фильме на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/current/posts/355-night-and-the-city-in-the-labyrinth.
«Ночь и город» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/27713 и на сайте Британского института кино - http://collections-search.bfi.org.uk/web/Details/ChoiceFilmWorks/150034502.
О картине на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/84817/enwp.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 79% на основе #19 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1040891-night_and_the_city).
«Ночь и город» на Metacritic - https://www.metacritic.com/movie/night-and-the-city.
Картина входит в престижные списки: «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «250 лучших фильмов жанра нуар» (144-е место); «Лучшие гангстерские фильмы» по мнению Мартина Скорсезе; «50 лучших фильмов жанра нуар» (19-е место) по мнению пользователей IMDb.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/night-and-the-city-m100035917; http://imdb.com/title/tt0042788/externalreviews.
В 1992 по роману Джеральда Керша был снят голливудский одноименный ремейк (https://www.imdb.com/title/tt0105001/) с участием Роберта Де Ниро и Джессики Лэнг.
Жюль Дассен / Jules Dassin (18 декабря 1911, Мидделтаун, США - 31 марта 2008, Афины, Греция) - американский и французский кинорежиссер и актер, классик жанра нуар, снявший в этом жанре три знаменитых фильма - «Обнаженный город» (1948), «Ночь и город» (1950) и «Рифифи» (1955). За последний удостоен премии Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру. Отец французского эстрадного певца Джо Дассена. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Jules_Dassin.
Джеральд Керш / Gerald Kersh (26 августа 1911, Теддингтон-он-Темз, Англия - 5 ноября 1968, Миддлтон, США) - английский писатель. Автор многих рассказов в жанрах ужаса, научной фантастики, фэнтези, детектива. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Gerald_Kersh.
Ричард Уидмарк / Richard Widmark (26 декабря 1914, Санрайз - 24 марта 2008, Роксбери) - американский актер. Отец будущего актера, коммивояжер Карл Х. Видмарк, был шведом; предки матери, Этель Мэй (урожденной Барр) были англичанами и шотландцами. Детство Уидмарка прошло в штате Иллинойс - в Принстоне и Генри. Он учился в Лейк-форестском колледже, где изучал и впоследствии преподавал актерское мастерство. С 1938 (с перерывами) активно работал на радио, в 1943 дебютировал на Бродвее, в 1954 - на телевидении. Первая роль в кино - бандит Томми Удо в фильме-нуар «Поцелуй смерти» (1947). Режиссер Генри Хэтэуэй не хотел утверждать Уидмарка на роль, но на его кандидатуре настоял продюсер Дэррил Ф. Занук. Фильм имел успех у зрителей и критиков, Уидмарк удостоился «Золотого глобуса» за лучший актерский дебют и номинации на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана. Уидмарк работал до 1991 года, снявшись более чем в 60 фильмах, включая такие значительные, как классический фильм-нуар Жюля Дассена «Ночь и город» (1950), где он исполнил главную роль. Запомнился по ролям Рэтчета / Кассетти в классической экранизации романа Агаты Кристи «Убийство в "Восточном экспрессе"» и представителя судебного обвинения нацистских преступников полковника Лоусона в юридической драме «Нюрнбергский процесс». Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Widmark.
Джин Тирни / Gene Tierney (19 ноября 1920, Нью-Йорк - 6 ноября 1991, Хьюстон) - американская актриса. Считалась одной из самых красивых голливудских актрис, стала наиболее известна по ролям в фильмах «Лора» (1944) и «Бог ей судья» (1945), за роль в котором была номинирована на «Оскар» за Лучшую женскую роль. Помимо этого она снялась в таких фильмах как «Небеса могут подождать» (1943), «Призрак и миссис Мьюр» (1947), «Брачный сезон» (1951), «Египтянин» (1954), «Левая рука Бога» (1955) и других. Тирни продолжала сниматься до середины 1960-х годов, после чего ушла на покой и впоследствии лишь несколько раз появилась в небольших ролях на телевидении. В 1941-1952 годах актриса состояла в браке с дизайнером Олегом Кассини, от которого родились две дочери: Антуанетта Дарья и Кристина. Во время беременности Антуанеттой, Джин переболела краснухой, и дочь родилась недоношенной, слепой, глухой и умственно отсталой. Агата Кристи написала по мотиву этих событий роман «И, треснув, зеркало звенит…». Джин Тирни, будучи заядлой курильщицей, умерла от эмфиземы в 1991 году, не дожив пару недель до своего 71 года рождения. За свой вклад в кино она удостоена звезды на Голливудской аллее славы. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Gene_Tierney.
Станислав Збышко (Станислав Збышко-Цыганевич) / Stanislaus Zbyszko (Stanislaw Jan Cyganiewicz) (1 апреля 1879, Йодлова - 23 сентября, 1967, Сент-Джозеф) - знаменитый польский силач и профессиональный борец в классической борьбе и рестлинге. Трехкратный чемпион мира по вольной борьбе (Париж-1906, Нью-Йорк-1921, 1922), обладатель «Бриллиантового пояса», чемпион мира по рестлингу в 1925 году. Самый богатый польский спортсмен, заработавший между двумя мировыми войнами $3.000.000. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Stanislaus_Zbyszko.
Герберт Лом / Herbert Lom, урожденный Герберт Карел Анджело Кухацевич зе Схлюдерпахеру (11 сентября 1917, Прага - 27 сентября 2012, Лондон) - британский актер чешского происхождения. Работал в кино более 60 лет, поначалу исполняя роли злодеев, позже - людей «свободных профессий». Наиболее известен по роли Шарля Дрейфуса в серии фильмов Блэйка Эдвардса «Розовая пантера», гангстера Луиса Харви в фильме «Замочить старушку» (1955) и доктора Вейзека в «Мертвой зоне» (1983) Дэвида Кроненберга. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Herbert_Lom.
Майк Мазурки (Михайло Мазуркевич) / Mike Mazurki (25 декабря 1907, с. Купчинцы (ныне Тернопольская обл.) - 9 декабря 1990, Глендейл) - американский актер, спортсмен, магистр искусств. В возрасте четырех лет эмигрировал с родителями в США. Там он успешно окончил школу в местечке Кохос (Cohoes), затем окончил курс права в Фордхемском университете Нью-Йорка, учился в балетной школе Авраменко. Был членом драматического кружка, где выступал в «Мистер Шоу». Майк Мазурки увлекался спортом. В 1930 году он закончил Манхэттенский спортивный колледж (Manhattan College) Нью-Йорка. Он стал атлетом-спортсменом по греко-римской борьбе (более 4000 поединков), баскетболу, американскому футболу. Позже Майк Мазурки участвовал в международных соревнований по борьбе в Азии, Европе и США как судья. Майк Мазурки успешно дебютировал в Голливуде в 1941 году в киноленте «Шанхайский жест». Начинал он карьеру небольшими второстепенными ролями в приключенческих картинах, где использовались его спортивное телосложение. В дальнейшем этот образ Майка Мазурки успешно использовался Голливудом. Снялся в более 130 кинофильмах. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Mike_Mazurki.

Для английского писателя Дералда Керша «Ночь и город» (1938), считающиеся продолжением романа «Мужчины такие пылкие» (1935), оказались первым успешным произведением в долгой и плодотворной литературной карьере. В то время как экранизация книги, которую режиссер, впрочем, намеренно не читал вплоть до окончания съемок, вызвала плохо скрытое раздражение, послужив еще одним, косвенным доводом в пользу обвинений Жюля Дассена в антиамериканской (шире - антизападной) деятельности. Сегодня это кажется смехотворным, но, если проникнуться своеобразной логикой сторонников «маккартизма», придется признать, что на фоне его английской постановки даже прежние опыты в «черном фильме», тоже чуждые сантиментам и далеко не жизнеутверждающие, покажутся не столь безысходными. Вероятно, смущал и острокритический пафос, изобличающий дух безудержного, неуемного предпринимательства, которым буквально одержим Фабиан. Адам Данн, респектабельный сосед Мэри, очень точно характеризует Гарри художником без искусства, который страдает, будучи не в силах найти способ самовыражения. А развязка блестяще доказывает, что подобные, с позволения сказать, артистические наклонности, выходящие из-под контроля в необузданном творческом порыве, могут обернуться трагедией не только для самого авантюриста… «Ночь и город» мало соответствуют представлениям о классических нуарах. В картине нет частного сыщика или детектива полиции, расследующего запутанное (как правило, связанное с убийством) дело. Нет изощренного преступления, тщательно планируемого, но все равно оборачивающегося наказанием. Нет даже «роковых женщин»! Да и старомодные лондонские улицы, неузнаваемые в тусклом свете ночных огней, не похожи на привычные пейзажи Нью-Йорка, Чикаго или Сан-Франциско. И тем не менее внутреннее родство со славным жанром (или все-таки направлением?) чувствуется без преувеличения в каждом кадре, равно как и в философии всей ленты. В конечном итоге Фабиан, с головой погрузившийся в суету сует и вертящийся, как уж на сковородке, тоже становится жертвой неумолимого рока, который, безусловно, не может позволить выкрутиться невольному виновнику нескольких загубленных судеб. Эпизод, когда взбешенный Стрэнглер (псевдоним означает "дроссель"), сломав кисть Николасу из Афин, пытается отыграться еще и на его пожилом наставнике Грегориусе, который, впрочем, тоже не лыком шит1, достигает немыслимого драматизма. Но даже это, казалось бы, спонтанное развитие событий воспринимается воздаянием за пересечение Гарри (как и Родионом Раскольниковым, решившимся на смертоубийство) незримой нравственной грани - за циничное присвоение денег, скопленных Мэри. «Ночь и город» отмечен редкостной аутентичностью в воссоздании атмосферы ночной столицы, знакомя с бытованием владельцев увеселительных заведений, напоминающих притоны, разного рода жуликов, торговцев сомнительным товаром и дельцов, наживающихся (в духе брехтовского Джонатана Пичема) на нищих, снабжаемых лохмотьями и отправляемых просить милостыню на тротуар. Но и этот обжигающий реализм, влияние которого при желании можно проследить в творчестве признанных кинематографистов (например, Мартина Скорсезе), затмевает ощущение морального беспокойства - тревоги за человека, хотя бы перед гибелью принимающего на себя ответственность за совершенные поступки, стремящегося загладить вину. Одна из лучших ролей Ричарда Уидмарка, чье достижение будет непросто повторить и самому Роберту Де Ниро в более легковесной (по сути, трагикомической) повторной адаптации книги! Авторская оценка: 8/10.
1 - Роль исполнил знаменитый польский борец Станислав Збышко, доказавший: есть еще порох в пороховницах. (Евгений Нефедов)

Жюль Дассен известен у нас более всего как отец популярного певца Джо Дассена, скончавшегося в 1980 году, меж тем его жизнь заслуживает отдельного рассказа. Он родился в 1911 году в Коннектикуте в семье еврейских иммигрантов из России. Свои первые шаги на сцене он сделал в нью-йоркском еврейском театре, где пьесы шли на идиш. Дассен быстро проявил талант актера, а вскоре и режиссера - театрального и кинематографического. В семи разножанровых фильмах, поставленных Дассеном в 1942-1946 годах, он продолжал свое кинематографическое обучение. Лучший из них - забавное "Кентервильское привидение" (The Canterville Ghost, 1944), где призрак-гедонист присоединялся к американскому десанту в Нормандии. Но стоило Дассену обрести уверенность в себе, как он - случай уникальный - менее чем за десять лет совершил две революции в жанровом кино. "Грубой силой" (Brute Force, 1947), очень жестоким, несмотря на цензурную правку, фильмом о произволе тюремщиков и бунте заключенных, Дассен заявил, что из всех жанров, им распробованных, он выбирает нуар. Но у нуаров Дассена с классическими нуарами общим была лишь криминальная интрига. Дассен всегда мечтал быть документалистом. Он так и не стал им, но в "Обнаженном городе" (The Naked City, 1948), "Воровском шоссе" (Thieves' Highway, 1949) и "Ночи и городе" (Night and the City, 1950) скрестил условную интригу с неореалистической манерой съемки. Дассен вышел со своей съемочной группой на улицы, что по тем временам было почти невероятно, растворил действие в нервной повседневности мегаполисов. "Обнаженный город", в прологе которого камера, парящая над Манхэттеном, спускается все ниже и ниже, в человеческий муравейник,- фильм о Нью-Йорке в той же степени, в какой о поисках убийц воровки драгоценностей. "Воровское шоссе", ближе всего стоящее к итальянскому неореализму,- фильм о буднях сан-францисского оптового рынка овощей и фруктов. "Ночь и город" рассказывает о Лондоне (Дассен, член американской компартии, перебрался туда из-за начавшегося в США маккартизма) куда больше, чем о злоключениях мелкого уголовника, мечтающего о карьере спортивного продюсера. Поселившись во Франции, Дассен влил свежую кровь во французское криминальное кино, дал импульс французскому нуару. "Потасовка среди мужчин" (Du rififi chez les hommes, 1955), получившая приз за режиссуру в Канне,- отточенная формула жанра: из этого фильма "растут ноги" всех триллеров о гангстерах, идущих на последнее в своей жизни дело и погибающих из-за болтливости женщин или подлости коллег. Можно было полагать, что, переехав в Грецию после свадьбы со знаменитой греческой актрисой и будущим министром культуры Мелиной Меркури, он на новой родине обретет третье дыхание, но этого не произошло. Его фильмы 1960-1970-х могут быть обаятельны, как "Никогда в воскресенье" (Pote tin kyriaki, 1959), история американского философа, увидевшего в греческой проститутке символ великой павшей культуры и вознамерившегося стать ее Пигмалионом. Или отмечены глубоко личной интонацией изгнанничества, как экранизация романа Ромена Гари "Обещание на рассвете" (Promise at Dawn, 1970), но яркая кинематографическая индивидуальность Дассена постепенно потерялась в амбициозных международных проектах. После смерти жены в 1994-м он посвятил себя реализации ее мечты о возвращении в Грецию фриза Парфенона, хранящегося в Британском музее. До сих пор она не осуществилась. (Михаил Трофименков, «Жизнь в черном цвете»)

Гарри Фабиан (Уидмарк) - известный в определенных кругах «предприимчивый» болтун, разгуливающий по дну черного Лондона в розовых очках. Его работа - используя всю свою харизму, зазывать обеспеченных людей в ночной клуб, чтобы те почистили там свои карманы. Конечно, ему такая работа не сильно нравится и он всегда ищет свои варианты для обогащения, но у него мало что получается и из-за этого за ним ходит дурная слава. И вот, в свой обычный «рабочий» день он натыкается на свою удачу - бывшего знаменитого борца, заскочившего на Туманный Альбион в гости к сыну Кристо (Лом), который по совместительству держит все ринги города. Фабиан переманивает на свою сторону легенду спорта в надежде создать свой бойцовский бизнес и стать независимым. Своими чересчур активными действиями он затягивает в сюжет босса с женой, свою подругу (Тирни), другого известного борца с менеджером и парочку второстепенных героев. Гарри, используя свой актерский талант, пытается дирижировать ими, но не замечает, как потихоньку начинает копать себе могилу. Один неверный шажок и поворот судьбы ускоряют действие и неумолимо приводят к ожидаемому финалу. Американские продюсеры не пощадили свои бюджеты и развернули съемки в Лондоне, прихватив с собой практически весь актерский состав во главе с популярными в те времена Ричардом Уидмарком и музой Отто Пременгера - Джин Тирни, которой выделили неприлично мало времени и тусклейшего персонажа. Не очень понятно решение переносить съемки в Лондон ради задних планов и нескольких уличных сцен. Можно было бы спокойно задействовать уютные павильоны Калифорнии и сэкономить большой кусок, но им, видимо, там было видней. Хотя поступок режиссера Дассена отчасти был осознанным - в Голливуде нарастала кампания по политическим делам и уже к окончанию съемки «Города и ночи» он числился в черном списке Голливуда. У Жюля Дассена получилось снять хороший американский триллер, с затягивающим сюжетом, за который, кстати, есть номинация на «Оскар», но все-таки у фильма видны те швы, оставшиеся после склеивания кусков в единое полотно. Рубленная бойцовская сцена, чрезмерный центр внимания на Уидмарке (и противоположная ситуация с Тирни) и плоскость сюжетной линии в нескольких местах мозолят глаза. Но если вы хотите насладится классической реализацией союза двух ключевых нуар-фич из названия и погружением в симпатичный образ авантюриста Гарри Фабиана, то вы можете спокойно закрыть глаза на эти недостатки. (Андрей Троицкий)

Это действительно один из эталонов нуара. Жюль Дассен продемонстрировал настоящий мастер-класс для всех последующих поколений. Чтобы знали, что такое настоящий нуар. Он концентрирует внимание вовсе не на игре света и тени (хотя с операторской работой все в порядке). Главное в этой ленте - напряжение, в котором будет находиться зритель на протяжении всего кинофильма. Дассен не скрывает перед зрителем того, что Гарри Фабиан не отличается порядочностью. Но разве можно не сопереживать ему в постоянных попытках подняться, стать влиятельным человеком. В сущности, мы ведь видим своеобразный бунт маленького человека, который не хочет принимать навязанных ему обществом правил игры и старается навязать всем свою игру. Важно, что Фабиан старается добиться всего совершая самые минимально возможные нарушения закона. Конечно подделка документов - это плохо, но ведь Фабиан ни разу, даже находясь в самом сложном положении, не станет всерьез обсуждать убийство кого бы то ни было. Это здорово контрастирует с другими героями многочисленных фильмов этого жанра, готовых на любые преступления ради наживы. Собственно, уже этим обстоятельством, равно как и неимоверной изобретательностью и целеустремленностью, он мне симпатичен. А уж вопрос того, победитель он или неудачник - штука оценочная. Ибо, как я полагаю, для обычного клубного зазывалы сам факт ведения крупной игры, и есть победа. Настоящий бунт духа. Помимо проработанного смысла ленты, все другие аспекты будут не менее точны. Джин Тирни сыграет небольшую, но важную роль главной женщины героя. Вероятно именно любовь к ней и толкала его на все действия, а неудачи предопределили некоторую отстраненность от нее. Станислаус Збишко, бывший рестлер, сыгравший по сути, одну роль в серьезном кино - великолепен в роли Григориуса. Ну а десятиминутная сцена неожиданного поединка между двумя борцами - настоящий шедевр. Тем более, что хороших греко-римских поединков я в кино действительно пока еще не встречал. Впечатления мои просты: шедевр и одна из лучших картин 1950 года. Актерские работы Ричарда Уидмарка, Джин Тирни и Станислауса Збишко представляются мне одними из лучших в том году. То же самое можно сказать и о режиссуре Жюля Дассена. Это не эстетически стремящийся к совершенству Фриц Ланг, а живая, насыщенная и бурлящая, полная неожиданностей жизнь, в которую Дассен окунает зрителя. Беспричастным тут остаться не получится, соучастниками станут все. (cyberlaw)