ПОЛИЦЕЙСКИЙ РЕВОЛЬВЕР 'ПИТОН 357' (1976)
POLICE PYTHON 357

"Полицейский револьвер 'Питон 357'" ("Пистолет 'Питон 357'", "Полицейский кольт 'Питон 357'").

Инспектор Марк Ферро (Ив Монтан), несущий службу в полиции Орлеана, знакомится с Сильвией Леопарди (Стефания Сандрелли), зарабатывающей оформлением витрин магазинов. Завязывается роман. В силу профессиональной привычки Марк начинает пристальнее всматриваться в поведение девушки и вскоре догадывается, что у нее есть другой, тайный мужчина. Вспылив и наговорив лишнего, но затем раскаявшись, Ферро приходит к Сильвии на квартиру и оставляет записку. А утром становится известно, что Леопарди накануне зверски убили... (Евгений Нефедов)

Инспектор полиции Ферро смел и решителен. Он великолепно стреляет из своего могучего «Питона» пулями, изготовленными вручную. Дело, которое он расследует, необычайно сложно. Убита любимая им Сильвия. Он знает, что ее биография (наркотики, проституция, тюрьма, попытка самоубийства) не столь прекрасна, как ее внешность, но последние пять лет все было безупречно. Хотя некая, омрачавшая жизнь, тайна ощущалась постоянно. Ферро не говорит коллегам, что знал убитую...

Инспектор Ферро (Ив Монтан) - профессионал высокого класса, да и верный товарищ револьвер «Питон» ни разу не подводил. Ферро влюблен. Но у его возлюбленной Сильвии (Стефания Сандрелли) давний и тайный роман с месье Ганэ (Франсуа Перье), который к тому же шеф Ферро. Ганэ женат, его жена Тереза (Симона Синьоре) прикована к инвалидному креслу, и не помеха его увлечению. Внезапно, Сильвию находят мертвой. Расследовать это дело Ганэ поручает Ферро... Но в ходе расследования комиссар убеждается, что огромное количество явно сфабрикованных улик указывает на его вину. К тому же объявился свидетель, который видел его и запомнил в лицо...

Инспектор Марк Ферро - опытный, мужественный, умный и бесстрашный полицейский. Он не любит компромиссов, никому не верит и полагается только на себя. Ферро всегда один, и ему это нравится. Однако иногда жизнь подбрасывает самые невероятные сюрпризы. Так, во время ночного задержания двух опасных вооруженных преступников Ферро неожиданно попадает в объектив фотографа - юной Сильвии. С необычной фотографии и начинается их яркий, стремительный роман. Своенравная и красивая девчонка буквально сводит зрелого мужчину с ума. Прежде сдержанный и несентиментальный Ферро счастлив и хочет только одного - всегда быть с Сильвией. Однако девушка ведет двойную жизнь, являясь содержанкой и любовницей его шефа Ганэ. ... Когда Ферро открывается шокирующая правда, это становится тяжелым испытанием для его чувства. Однако мужественный герой Монтана - прежде всего полицейский, лучший из лучших. Поэтому, когда Сильвию находят убитой, Ферро, отбросив эмоции, берется за расследование дела. Теперь в работе он полагается только на здравый смысл и своего единственного надежного друга - револьвер «Питон 357»...

СЕЗАР, 1977
Победитель: Лучший монтаж (Мари-Жозеф Йойотт).
Номинация: Лучшая музыка (Жорж Делерю).
МКФ В ТАОРМИНЕ, 1976
Победитель: Лучший актер (Ив Монтан).
Номинации: Главный приз «Золотая Харибда» (Ален Корно).
ТУРЕЦКАЯ АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ, 1977
Номинация: Лучший зарубежный фильм (2-е место).

Второй игровой фильм Алена Корно.
По мотивам романа «Большие часы» (1946 ) американского писателя Кеннета Фиринга (1902-1961 ). Это не указано в титрах, так как Корно не смог получить права на экранизацию.
Слушать роман: ; ; ; .
Первое появление образа «грязного полицейского» на французском экране.
Ив Монтан (1921-1991 ) и Симона Синьоре (1921-1985 ), будучи супругами (1951-1985) в реальной жизни, в фильме противостоят друг другу и появляются вместе лишь в одной сцене.
«Кольт Питон» («Colt Python») - шестизарядный револьвер премиум-класса калибра .357 Magnum (). Впервые был представлен американской компанией «Colt» () в 1955 году. Известные коллекционеры огнестрельного оружия, такие как Джефф Купер, Ян В. Хогг, Чак Хоукс считают его "лучшим серийным револьвером из когда-либо созданных". «Кольт Питон» обладает плавным спуском и высокой точностью. Подробнее - .
Оружие в фильме - .
Монтан сыграл еще в двух картинах Корно: «Угроза» (1977 ) и «Выбор оружия» (1981 ).
Начало съемок: 6 октября 1975.
Место съемок. Франция: Орлеан (Луаре); Гарш (О-де-Сен); Триель-Сюр-Сена (Ивелин); Вилье-ан-Бьер (Сена и Марна).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма - .
Информация об альбомах с саундтреком - .
Текст фильма - .
Ошибки в фильме (фр.) - .
Премьера: 30 марта 1976 (Франция); 9 сентября 1976 (ФРГ).
Название в прокате ФРГ - «Im todlichen Kreis».
Трейлер - .
Ален Корно о своем фильме (6 апреля 1976, архив INA) - .
В фильм демонстрировался в СССР в рамках «Недели французского кино».
Обзор изданий картины - .
О фильме на Allmovie - .
«Полицейский револьвер 'Питон 357'» на французских: , , и немецких: , , сайтах о кино.
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - .
Рецензии: , .
Другие экранизации романа Фиринга: «Большие часы» (1948 ); «Нет выхода» (1987 ).
Ален Корно / Alain Corneau (7 августа 1943, Мюн-сюр-Луар - 30 августа 2010, Париж) - французский кинорежиссер, продюсер и сценарист. После получения музыкального образования окончил Институт кинематографии в Париже. В 1969 начал путь в «большом кино» ассистентом Коста-Гавраса в фильме «Признание». Вслед за этим последовали еще несколько проектов, где Корно был ассистентом режиссера. В 1973 дебютировал картиной «Франция, акционерное общество», - притче о легализации наркотиков, которая провалилась в прокате. Однако последующие фильмы: «Полицейский револьвер 'Питон 357'» (1976), «Угроза» (1977), «Черная серия» (1979) и «Выбор оружия» (1981) вызвали большой общественный резонанс. Они отличались несвойственной для того времени в европейском кино «натурализацией» жестокости. В 1980-х Корно обращается к «большому жанру». Его «Форт Саган» (1984; с участием Жерара Депардье и Катрин Денев) стал на тот период самым дорогим фильмом во Франции. В 1988, в рамках сериала «Медицина для людей», снял телефильм «Афганистан, запретная страна». В 1992 картина Корно «Все утра мира», рассказывающая историю знаменитого музыканта XVII века Марена Маре, получила первую премию французского кинематографа - «Сезар». Фильм победил сразу в семи номинациях: за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучшую женскую роль второго плана, лучшую операторскую работу, звук, музыку и костюмы. В 1989 Ален Корно снял «Индийский ноктюрн» (по одноименному роману Антонио Табукки), экранизировал роман Амели Нотомб «Страх и трепет» (2003). Последняя работа режиссера - триллер «Преступление из-за любви» вышел на экраны французских кинотеатров в августе 2010 года. Подробнее - .
Франсуа Перье / Francois Perier (10 ноября 1919, Париж - 29 июня 2002, Париж) - французский актер театра и кино. Посещал драматические курсы, основанные Рене Симоном; затем поступил в Консерваторию драматического искусства, в один год с Жераром Ури и Бернаром Блие. Среди его театральных работ наиболее примечательна роль Гюго в первой постановке пьесы «Грязные руки» Жана-Поля Сартра (1948). С 1938 снимался в кино. Игру актера всегда отличали легкость, изобретательность и острота. В послевоенные годы - один из популярных артистов французского кинематографа, исполнивший роли более чем в ста фильмах. В их числе «Орфей» (1950) Жана Кокто, «Ночи Кабирии» (1957) Федерико Феллини и другие. Подробнее - .

Инспектор Ферро (Ив Монтан) - опытный и бесстрашный полицейский. Он точен, практичен и одинок. Однажды во время задержания опасных грабителей он попадает в объектив девушки фотографа Сильвии (Стефания Сандрелли). Они встречаются, и полицейский теряет голову. Сильвия же ведет двойную жизнь, а прошлое ее не так красиво, как она сама. Девушка живет на содержании у непосредственного начальника Ферро - Ганэ (Франсуа Перье), шефа полиции. Тот, узнав о связи, убивает Сильвию, а Ферро вместе с молодым напарником Менаром (Матье Карьер) начинает расследование, не подозревая, кто виновен в преступлении. Улики, оставшиеся на месте преступления, указывают на Ферро, но тот упорно отстаивает версию, что эти следы не ведут к убийце и всячески старается скрыть свое участие в истории. Жена Ганэ (Симона Синьоре) всячески удерживает мужа от необдуманных действий. Ферро загнан в угол - и обращается за помощью к шефу, объяснив ситуацию. Ганэ понимает, что Ферро близок к разгадке, и решает его убить. Но выучка и практика спасают Ферро, револьвер которого стреляет раньше пистолета Ганэ. Шеф убит наповал, но полицейского ждет очная ставка, на которой ему придется присутствовать. Чтобы не быть опознанным, Ферро уродует лицо с помощью кислоты. Однако Менар сопоставляет факты и начинает догадываться... Но чрезвычайная ситуация разрешает дело иначе. Ферро, которому нечего терять, под пулями бандитов спасет напарника, и тот, даже точно зная о причастности Ферро к убийству, уже не может выступить против своего товарища.

Криминальная драма. Во второй картине молодого, тогда только 33-летнего французского режиссера Алена Корно проще всего увидеть подражание работам Жан-Пьера Мельвиля (в конце концов, три десятилетия спустя он снимет ремейк «Второго дыхания») или же американским гангстерским и полицейским фильмам. Инспектор полиции Ферро из Орлеана, который воспринимается почти как придаток своего оружия, мощного по убойной силе пистолета «Питон 357», действительно может напомнить популярного в ту пору штатовского копа - «грязного Хэрри» с его «Магнумом». Но одинокий стареющий борец с коррупцией и насилием, который пережил короткий роман с молодой девушкой Сильвией, вскоре убитой в приступе гнева ее прежним любовником, дивизионным комиссаром полиции Ганэ, ... является одновременно слабовольным и непреклонным, скрывая в своем прошлом некую тайну. И этот герой вызывает неизбежные ассоциации с другим персонажем Ива Монтана, сыгранным как раз у Мельвиля в «Красном круге», где также снимался и Франсуа Перье. Честно следуя традициям французского «поляра», причем именно в его философско-метафизическом варианте, а также заимствуя внешние приметы из американских триллеров, Корно все-таки проявляет оригинальность и своеобразие режиссерского мышления. Он, конечно, не был в состоянии заменить уже ушедшего в мир иной мэтра Мельвиля, хотя в 70-е годы высоко котировался у критиков за произведения так называемой «черной серии» (одно из них как раз и именовалось «Черной серией»), которые представлялись почти в качестве иносказательных парабол о власти, насилии и страстях человеческих. Оценка: 7,5 из 10. (Сергей Кудрявцев)

Французский неонуар, один из первых фильмов Алена Корно, в основе которого лежит сюжет американского романа. Ив Монтан играет следователя Ферро, у которого завязывается роман с содержанкой (Стефания Сандрелли) его начальника (Франсуа Перрье). Разумеется, никто ничего не знает. Монтан не знает, что Перрье содержит Сандрелли, она не знает, что Монтан - подчиненный Перрье, а тот не знает, что Сандрелли втрескалась в Монтана. Они знают только то, что угодили в какой-то любовный треугольник. Задачка, в которой много неизвестных. Есть еще Симона Синьоре в роли почти бездвижной жены Перрье (в реальной жизни она - жена Ива Монтана). Это Фильм о слабаках, которые столь ... часто становятся героями классических нуаров. Женщина (Синьоре) умнее мужчины-слабака (Перрье). Она выступает его советчицей. Именно она советует Перрье не рыпаться, когда тот в порыве ярости убивает Сандрелли и покидает место преступления (спустя пять минут в квартиру приходит Монтан, но, потоптавшись в прихожей и не обнаружив признаки жизни, уходит). Перрье назначает Монтана расследовать преступление, и тот понимает, что влип... А его молодому напарнику непонятно, отчего коллега мешкает, отказывается назначать очные ставки свидетелям и вообще всячески тормозит процесс. Напряжение в фильме постепенно начинает нарастать, как снежный ком черного цвета. Но только вот беда - раскачка шла слишком долго. Начало картины, та часть, где еще жива Стефания Сандрелли, выглядит откровенно затянутым (от подобной беды Корно избавится в другом своем известном фильме "Выбор оружия"). В остальном же "Полицейский пистолет 'Питон 357'" - весьма достойный "черный фильм", уж точно ни в чем не уступающий лентам Клода Шаброля 70-х годов. Оценка: 3,5/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Вступительные кадры, в которых обыгрывается револьвер огромной убойной силы, упоминаемый в заголовке, является недвусмысленной отсылкой к соответствующему фрагменту голливудского боевика «Высшая сила» (1973). Никто и не сомневается, что во Франции есть инспектора полиции, напоминающие суровым нравом «грязного Гарри» из Сан-Франциско, предпочитающего калибр .44 Magnum! Собственно, Ферро (между прочим, Марк позже расскажет Сильвии, сколько неприятностей доставила фамилия, звучащая, как приставка «ferro-», то есть 'железо-', пока он рос в сиротском приюте) демонстрирует профессиональные навыки сразу же, в одиночку обезвреживая на пустынной ночной улице двух воров. Ведь и девушку покорил вид незнакомого мужчины - полицейского, случайно запечатленного на фотопленку в тот момент, когда, ... достав из кобуры верный Colt Python, приготовился стрелять в преступника. А под занавес блюстителю закона, вынужденно изуродовавшему себе лицо кислотой, находящемуся на волоске от разоблачения, придется персонально нейтрализовать банду грабителей, поставившую в сложное положение коллег. Ив Монтан, право, не уступит Клинту Иствуду (равно как и соотечественникам Жану-Полю Бельмондо и Алену Делону, специализировавшимся на соответствующих ролях) в харизме и убедительности! И тем не менее считать постановку Алена Корно банальным подражанием продукции «фабрики грез» было бы упрощением и вдобавок проявлением неуважения к талантливому режиссеру, с именем которого традиционно связывают интереснейшее течение в «поляре» - так называемую «черную серию». Он действительно не скрывал американского влияния, оттолкнувшись от перипетий (с переносом действия в родную страну и в среду стражей порядка) романа заокеанского писателя и поэта Кеннета Феринга «Большие часы» (1946), уже послужившего основой для классического нуара. Однако во главу угла, следуя заветам великих предшественников Анри-Жоржа Клузо и Жана-Пьера Мельвиля (между прочим, оба - плодотворно работали с ведущей «звездой»1), принципиально ставит во главу угла человеческое начало, скрупулезно изучая превратности судьбы. Казалось бы, впору завести речь о кафкианской атмосфере (благие намерения - например, Ганэ по отношению к вызволенной из криминального ада Сильвии - оборачиваются злом), если б характер виноватого без вины Ферро не был настолько закаленным и несгибаемым. Скорее, опасаешься, как бы Марк, задавшись благородной целью вывести убийцу на чистую воду (и лишь во вторую очередь - спасти собственную шкуру), не перегнул палку, скрываясь от некстати объявившихся свидетелей и не церемонясь с мелкими преступниками. Персонажей вообще трудно разделить на «хороших» и «плохих»: все определяет поступок, а точнее, морально-этический выбор, сознательно или бессознательно сделанный человеком (в конкретных, объективно сложившихся обстоятельствах) и влияющий на дальнейшее развитие событий. Безвыходных ситуаций не бывает, и Менар, проявив великодушие, выступает, хочется сказать, орудием самого Провидения. Остается лишь сожалеть, что умный и напряженный фильм все же уступил в национальном прокате, собрав аудиторию 1,46 млн. зрителей, тематически близкому «Частному детективу» (1976) Филиппа Лабро. Авторская оценка: 8/10. 1 - Можно отметить и привлечение Даниэля Буланже, которого, помнится, ангажировали Жан-Люк Годар и Франсуа Трюффо, также неравнодушные к жанру. (Евгений Нефедов)

Фильм Алена Корно, из так называемой его "черной серии". Если кратко охарактеризовать его, то можно идти "от противного". Когда я недавно посмотрел "Последнее известное место жительства", хотя между просмотрами обоих картин прошло ровно десять лет, мне сразу же на ум пришло, что это - своего рода "зеркальное отражение" "Полицейского пистолета 'Питон 357'". Если в "Последнем месте" герои как бы ходят "по спирали", с каждым шагом все более и более приближаясь к своей цели (свидетелю по важному уголовному делу), то в "Питоне 357" в центре "спирали" находится главный герой, и во время просмотра фильма чувствуешь, как она все более и более ... сжимается вокруг него. "Питон 357" правильно еще рассматривать в совокупности с фильмом "Выбор оружия", еще одним продуктом тандема А. Корно - И. Монтан. Примечательно, что оба фильма шли на нашем экране одновременно. Сюжет "Питона 357", как и сюжет других фильмов А. Корно - о смерти и о фатуме. Закоренелый холостяк инспектор Марк Ферро (Ив Монтан) знакомится с девушкой Сильвией (Стефания Сандрелли) и проводит с ней день. Из общения с ней он понимает, что у нее есть любовник, которого она собирается бросить, но, вероятно, боится серьезного разговора и откладывает расставание на потом. Возникшая между Марком и Сильвией симпатия позволяет им обоим рассчитывать на продолжение. Но вечером Сильвию убивают, и так уж случилось, что комиссар Ганэ (Франсуа Перье) поручает дело бригаде под руководством Ферро. Ужасно даже не то, что Ферро должен найти некоего мужчину, с которым Сильвию видели в последний ее день, проще говоря, сам того не зная, Ганэ "поручает" Ферро самому себя посадить, так как Ферро первый и единственный подозреваемый, и его сразу же опознают свидетели. Самое страшное, что Ганэ и есть тот немолодой богатый любовник, который в состоянии аффекта после ссоры и убил Сильвию. Жену Ганэ, Терезу, тяжело больную женщину, сыграла Симона Синьоре, и чувствуется, что и сама актриса серьезно больна. Несмотря на то, что фильм снят так давно, смотрится он на одном дыхании. Именно про такие картины говорят, что невозможно оторваться. Действительно, хорошие нескучные криминальные драмы во Франции снимали не только с Аленом Делоном, Жаном-Полем Бельмондо или Лино Вентура. (8/10) (dsz)

Задумчивый голос Монтана... Как мы его любили! Студентами, помню, собирались в красном уголке общежития, перед маленьким телеэкраном с огромной линзой. Концерт из Лужников мы смотрели как жизненное откровение. Его задумчивый голос был голосом из-за обветшавшего занавеса. Он представлял прославленную французскую песню. Сегодня, пересмотрев старую хронику, видишь, что молодой Монтан был и неловок, и зарежиссирован, и недостаточно артистичен, что, впрочем, только добавляло ему в глазах парижан шарма рабочего паренька. Мы тоже учитывали его заводское прошлое, но в другом, в правоверно-анкетном повороте. Пролетарий с партийным билетом - экая находка для настроений Оттепели. И как же мы потом его ненавидели! Он осудил наши ... танки в Праге, ходил с Симоной под большим транспарантом к советскому посольству. Это, положим, еще можно было замолчать, «не афишировать». Но Лондон, член опального чехословацкого правительства эпохи сталинизма, выпустил воспоминания - об аресте, тюрьме, о допросах и пытках. Монтан с блеском сыграл в фильме по мемуарам, он назывался «Признание». Тогда-то и полилась официозная совковая ненависть - верил ли ей хоть кто-нибудь? И в этом фильме, и во многих других он играл обманутую душу, драму доверия. В какой-то мере он всюду был автобиографичен. Его герои - честные простаки, умелые и энергичные, люди веры, не знающие компромиссов. Таков он и в скромном дебюте («Врата ночи» Марселя Карне), таков в роли, сделавшей его кинозвездой («Плата за страх» Анри Жоржа Клузо), таков в последней работе («Возвращение Нечаева» Жака Дерея). По сюжету победитель или поверженный, он всегда выступал от лица миллионов, от тех, кого не заморочат, не запутают, не заставят подличать или отречься от себя... История показала: очень часто и очень многих - заставят. Ив Монтан - и творчеством, и жизнью - был противовесом истории. Посланец французского кино в Москве, кинотеатр «Эспас - Мир», по-своему откликнулся на смерть Ива Монтана - показом фильма «Полицейский пистолет 'Питон-357'» с Монтаном и Симоной Синьоре в главных ролях. Фильм, к сожалению, не новый - 76-го года, зато французская сторона предоставила его прокатной фирме «Мосимедиа» бесплатно, и скоро он пойдет во всех наших кинотеатрах. Перед просмотром выступил постановщик «Пистолета...» Ален Карно, специально для этого приглашенный из Парижа. Режиссер рассказал, что Монтан легко согласился сниматься у него в картине, так как вообще любил полицейские фильмы. Такие роли его развлекали. («Экран», 1992)

Неожиданно тонкий и элегантный французский ответ голливудским боевикам. Эффект получается совершенно неожиданный, будто серьезные немногословные фильмы Дона Сигела «скрестили» с трогательным и нежно воздушным творчеством Франсуа Трюффо. Это ведь вполне «французская» ситуация, при которой красивая девушка оказывается возлюбленной двоих мужчин. Для полноты интриги они оказываются коллегами, причем копами. Ну вот только представьте, чтобы Клинт Иствуд или Берт Рейнольдс делили свою любовницу с кем-то еще. Суховатый стиль Алена Корно неожиданно увлекает нас в сторону преступления на почве страсти и поиска невиновного. Хичкоковские страхи оказаться «не тем человеком» прекрасно ретранслируются Ивом Монтаном. Совершенно неожиданным образом, переплетение эмоций и жесткости увлекает и не ... дает расслабиться зрителю до самых последних минут, которые неожиданно напомнят нам о «Грязном Гарри» и «Силе Магнума». При этом, такие сильные детали... Симона Синьоре на инвалидном кресле, наставляющая своего мужа; подобный Питеру Лорре из «М» Франсуа Перрье, с натянутой на голову шляпой и потерянным взглядом виновного; Ив Монтан, стреляющий по грабителям в стиле Клинта; Стефания, которая так хорошо умела передать беспечную жизнерадостность. Надолго мне запомнятся совершенно бесподобная сцена в супермаркете и неожиданно точное туповатое времяпровождение Монтана у экрана телевизора. Превосходно. Так что, впечатления самые позитивные и фильм заслуживает самых высоких оценок. (cyberlaw)

«Будет же благословен Случай - он совершал такие дела, какие и не снились умствующему рассудку, и на Страшном суде он сумеет оправдаться лучше, чем хитроумие всех мудрецов... Ну конечно, Случай!.. О, без воли божией и воробей не упадет на землю, отчего же Случаю не подвернуться там, где нужно сбросить личину с дьявола?» (Фридрих Шиллер. «Коварство и любовь») Каков рецепт хорошего детектива? Чем должен обладать фильм, приковывающий к себе внимание и держащий зрителя в напряжении? Однозначно, по крайней мере - интересным сюжетом и хорошей режиссурой. Актерский состав тоже немаловажен. Фильм «Пистолет 'Питон 357'» принадлежит к таким. Начав смотреть, от него уже ... невозможно оторваться. Сюжет интересен, самобытен и оригинален. Звездный актерский состав тоже в наличии: Ив Монтан, Франсуа Перье, Симона Синьоре. Да и страсти в фильме кипят просто «шекспировские». Зрителю остается только смотреть, наблюдать, напрягаться, шокироваться и т. д. В наше раскрепощенное время никого не удивишь таким странным любовным четырехугольником, который мы видим в фильме. Один живет на два дома, вторая тоже... Казалось бы, в этом нет ничего необыкновенного. Но случай сталкивает молодую, красивую Сильвию Леопарди с двумя людьми, которые тесно связаны работой и которые совершенно не подозревают, что делят между собой ее сердце. Начальник и подчиненный... Двое полицейских в маленьком провинциальном французском городке оказываются в интереснейшей ситуации. В образах двух антиподов - Марка Ферро и его начальника комиссара Ганэ, прослеживается легкий, филигранный психологизм. Первый - полицейский инспектор, несгибаемый, предпочитающий быть в одиночестве, но где-то в душе стремящийся к простому человеческому счастью, к чему-то большему, чем самоотверженное истребление преступности. Второй - комиссар, женатый, имеющий дом - полную чашу, загородное жилье, но подвижнически заботящийся о парализованной жене. После времени, проведенного с любовницей, он возвращается домой, жена в курсе всех его дел... Но их обоих объединяет одно - чувство к Сильвии. А сама девушка отдает предпочтение герою Монтана и пытается указать любовнику на дверь. Герой Перье теряет голову... Дальнейшее известно. Сцена, когда герой Франсуа Перье, понявший, что сделанного не изменить, поворачивается и видит в окне зажженный свет, а потом звонит и слышит в трубке молчание - повергает зрителя в полуистеричное состояние. Вот уж верно, после таких переживаний уходят в монастыри. Наутро все становится известно. Ферро в шоке. Он дает себе слово найти того, кто убил его любовницу. В этом нелегком деле он может положиться только на себя и... на свое оружие - пистолет марки «Питон». Фильмы, подобные «Пистолету Питону», стоит увидеть только ради отличной режиссуры, филигранной игры с сюжетными ходами и незримого, но тщательно нагнетаемого противостояния между главными героями. Сильвия Леопарди, как черная кошка из поговорки, вносит диссонанс в жизнь начальника и подчиненного. Они - соперники, которые даже лицом друг к другу не ведают об этом. Но оба одержимы фикс-идеями. Один - желанием поскорее замять произошедшее. Другой - желанием найти истину и остаться в живых. Демокрит утверждал, что жизнь является цепочкой причин и следствий, случайностей же не бывает. Что же, errare humanum est. Бывает и так, что человек, с которым сталкиваешься случайно, оказывается твоей судьбой и коренным переломом в жизни. Бывает так, что ты совершенно не ведаешь о том, какие скелеты таятся в шкафу твоего начальника. Мир полон диких вещей и странных совпадений. И то, что оба полицейских делят между собой сердце Сильвии, оказывается ниточкой... Ниточкой, за которую тянут до тех пор, пока вся одежда не распустится. Строго говоря, фильм лишен положительных героев. В нем «хороши» все - герой Перье, живущий на два дома и убивающий любовницу в порыве чувств... Его жена, желающая выгородить мужа (но ее можно понять - на кого она останется без него?). Герой Монтана, пускающийся ради выяснения правды во все тяжкие. И сама Сильвия, ведущая двойную жизнь и поплатившаяся за это. И даже один из второстепенных персонажей, инспектор Менар. Но тут уже мнение двояко или даже трояко. Имеют ли право личные мотивы превалировать над истиной? У каждого человека свой ответ на этот вопрос. И все они по-своему правдивы. А все остальное - тщательно нагнетаемый сюжет, и отличная режиссура, держащие зрителя в напряжении - можно оценить, только посмотрев фильм. Рискну порекомендовать всем любителям изящного кинокриминала. Ведь, по сути, сейчас рецепт хорошего детектива забыт... (Рыжая кошка)