ОБЗОР «НАСТАСЬЯ И ФОМКА» (1969)
Зима. Завывает вьюга. У деда Фомы померла старуха. Везет Фомка гроб на погост, а Настасья рядом - живая, молодая, как на старой фотокарточке...
Режиссерский дебют Николая Губенко. Считается, что раннее творчество - это всегда блин комом. Актеры в первых своих ролях играют эпизодические роли, режиссеры пытаются сублимировать отсутствие опыта через излишний концептуализм. В общем, глянуть не на что. В целом, правило известное, но имеющее исключения. Ряд фильмов, ставших режиссерскими дебютами, был включен в список лучших, а создатели картин гордятся своими первенцами ничуть не меньше, чем более «взрослым» творчеством.
VI ФЕСТИВАЛЬ СТУДЕНЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ ВГИКА, 1969
Победитель: Приз за лучшую первую учебную работу (Николай Губенко).
Учебная работа студента режиссерского факультета ВГИКа Николая Губенко. Мастерская профессора Сергея Герасимова.
Курсовая работа студента операторского факультета ВГИКа Элизбара Караваева. Руководитель мастерской и работы профессор Борис Волчек.
Фильм без слов.
На фотографии молодых Настасьи и Фомки можно узнать Николая Губенко и Наталию Белохвостикову.
Николай Губенко (род. 17 августа 1941, Одесса) - советский актер театра и кино, кинорежиссер, сценарист, политический деятель. В 1962-1963 годах учился в Государственном цирковом училище. В 1964 окончил актерский факультет ВГИКа, в 1970 - режиссерский (мастерские С. Герасимова, Т. Макаровой). Работал актером в Театре на Таганке, в 1986-1991 годах - главный режиссер. Народный артист РСФСР (1985). С 1993 - художественный руководитель театра «Содружество актеров Таганки». Последний министр культуры СССР (1989-1991). С 1992 - президент Международной ассоциации содействия культуре. С 1996 - депутат Государственной Думы РФ, зам. председателя Комитета по культуре. С 2000 - председатель Комитета по культуре и туризму. Депутат Московской городской Думы IV, V и VI созывов (2005-2009, 2009-2014, с 2014 года). Заместитель председателя Московской городской думы с 2009 года. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Губенко,_Николай_Николаевич.
Л. Маматова. «Николай Губенко. Творческая биография» (1967) - http://russkoekino.ru/books/star/star-0062.shtml.
Наталия Белохвостикова (род. 28 июля 1951, Москва) - советская и российская киноактриса. Народная артистка РСФСР (1984). Лауреат двух Государственных премий СССР (1971, 1985). Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Белохвостикова,_Наталия_Николаевна.
Николай Губенко был выдающимся актером. Но сам подрезал себе крылья, подорвал биографию, став сначала министром, а потом почти ортодоксальным коммунистом, невдохновленным «левым» идеологом. Чем не пародия на собственные роли в «левом театре», где в свое время блистал? Сирота-подранок, воспитанный Сергеем Герасимовым и Юрием Любимовым, в игре он достиг гармонического единства полярных качеств: строгость экспрессивного рисунка, энергия посыла, внутренняя собранность и обаяние. В Прошу слова его аполитичный герой, муж председательницы исполкома, уворачивался от террора высоких целей и громких слов, прятался в комичной обывательской нормальности. Актер делал это настолько органично, обаятельно и добродушно, что нельзя было не заподозрить его в самом искреннем сочувствии к маленькому человеку, имеющему все законные права на свободу от идеологии. Разумеется, он не являлся лирическим героем Н. Г., человека и художника по определению крупного, харизматического. Непринужденность его существования в этой роли лишь подтверждает невероятно пластичную актерскую природу - а все же, как не помешали бы Н. Г. в новейшем времени столь присущие ему в ту пору артистизм, юмор, здоровый скепсис по отношению к «целям и задачам»... Шестидесятники отделили судьбу страны от судьбы идеологии, попытавшись выработать к последней интимное чувство, от чего их быстро излечила жизнь. Почему именно Н. Г. оказал столь упорное сопротивление этим урокам? Родом из военного детства, он был убедителен и надежен в героических вариациях положительных героев и снимал (почти всегда) фильмы о счастливых людях, будь то супруги, посвятившие себя «трудным, но нужным людям профессиям» (Если хочешь быть счастливым); солдат, что тащит на своих плечах разоренную деревню (Пришел солдат с фронта); и даже беспомощные старики в доме ветеранов (И жизнь, и слезы, и любовь). Герои Н. Г., искатели «простых истин», входили в противоречие с условиями существования, которые артист оттенял острой формой, цирковой (пародийной) горячностью и той особой мягкостью, что присуща мужественным натурам. Облагораживал уникальным, над всеми регистрами властным голосом. Но в самом личном, самом авторском своем фильме Подранки он сыграл человека с незаживающей раной, и боль от нее опровергала возможность безоблачного счастья. Словно споря с хронической болью, Н. Г. спорил с «пораженчеством». Вовремя, то есть в звездный свой час, какой всегда наступает при совпадении героя и времени, он сыграл у Любимова царя Бориса. Сыграл «на разрыв», с героической цельностью, собрав в кулак недюжинные силы. Его Борис оставался беспомощным перед прошлым, настоящим и будущим. Роль предугадала судьбу Н. Г. - артиста, достигшего зрелости в профессии, но отравленного беспокойными мыслями. Человек, игравший «власть», пошел «во власть». В 1988 году он снял свой последний на сегодня фильм Запретная зона уже с позиций «красного директора». Ураган в российской глубинке оказался пророческой (что не улучшает эстетического качества фильма) метафорой надвигающейся череды аварий и катастроф. От проклятий в адрес омещанившейся интеллигенции было недалеко до анафемы, которой предали разваливших державу либералов. Запретная зона с ее моралью (делать дело, не болтая языком), стала предвестием политической карьеры Н. Г. Но масштаб его сверхроли в театре и кино трагически противоречит комически-мелочной общественной самореализации. О его судебной тяжбе с Любимовым после раскола Театра на Таганке и союзе с серой «оппозицией» говорить неловко. В дурной хоровод политической ярмарки тщеславия позволил себя вовлечь не просто талантливый художник, но мощный «обломок империи», обладатель и хранитель ее исторической памяти, аккумулировавший в себе ее энергию заблуждения. Он мог бы сыграть героев Солженицына, Шаламова, Трифонова, Домбровского, Абрамова - в его исполнении эти герои не смотрелись бы вялыми копиями с десятого оттиска, не выглядели бы ряжеными, как это почти всегда бывает в наших нынешних фильмах про неизжитое прошлое. Подлинным трагедии, комедии, драме на театральной сцене и на киноэкране Н. Г. предпочел уже ничего не означающий фарс на политической трибуне. Можно лишь надеяться на то, что культурная память избирательна и не мелочна - она сохранит, прежде всего, губенковский безутешный взгляд и прозорливый ужас в «Борисе Годунове». (Зара Абдуллаева, Михаил Трофименков. «Новейшая история отечественного кино»)
Боюсь назвать фильм великим (слишком уж слово обязывающее), но то, что эта «учебная» работа сделана мастерским и, главное, Душераздирающе, - под этим подпишусь четырьмя руками. Ничего подобного Губенко больше в своей жизни не сделал - и войдет с этой короткометражкой в историю русского кино. Каждый раз после просмотра - как будто в церкви побывал или на погосте. Потрясающий фильм. (yavers)
Согласен с предыдущим постом абсолютно. Ни единого слова не произносится за все двадцать минут экранного времени. А вся жизнь этого деда и бабушки показана так мастерски, понятно и емко. Старик сыграл просто гениально. Не ясно только, актер это или нет. Похоже, не профессионал. В списке актеров только Наталия Белохвостикова, появляющаяся в кадре всего на минутку... Сильный фильм, ничего не скажешь. (Игорь Ш., Москва)