ТИРАННОЗАВР (2011)
TYRANNOSAUR

Немолодой уже Джозеф встречает свою ровесницу Ханну, и они явно симпатизируют друг другу. Чем не начало для тихой лирической истории, если не знать Джозефа - завсегдатая пабов, после посещения которых он превращается в неукротимого доисторического ящера, в угрозу для всего микрорайона. У тихой же и наполненной светом Ханны есть своя тайна, свой «скелет в шкафу». Может ли любовь спасти мир и остановившихся на краю героев?

Вдовец Джозеф уже пять лет не может наладить жизнь, проводя время преимущественно в пабах, в огромном количестве поглощая спиртное и провоцируя драки с местной шпаной. Неизбежен уход в иной мир его лучшего друга Джека, медленно умирающего от болезни. Случайное знакомство с женщиной по имени Ханна, работающей в христианском благотворительном магазине, вроде бы способно привнести свет в мрачное существование Джозефа, но... (Евгений Нефедов)

Джозеф - опустившийся и потерявший веру в людей, вдовец. Вечера он проводит в барах, напиваясь до бесчувствия и конфликтуя с другими посетителями этих заведений. Он, впрочем, понимает, что его жизнь идет не по верному пути, однако не может ничего с собой поделать. Однажды, после очередной потасовки, Джозеф случайно заходит в благотворительный магазин, где знакомится с продавщицей по имени Ханна, которая предлагает ему помолиться за спасение его души. Хотя его раздражает набожность Ханны, на следующий день он вновь заходит в магазин, привлеченный искренним интересом к себе со стороны этой женщины. Постепенно ему открывается, что под маской религиозности скрываются глубокие семейные проблемы, с которыми Ханна вынуждена мириться на протяжении многих лет...

История двух одиноких, не похожих друг на друга людей, которых свели вместе обстоятельства. Джозеф (Питер Муллан) так и не смирился с кончиной жены. Он бунтует против ее смерти что есть силы, разрушая себя и все вокруг. Ханна (Оливия Колман) - истинная христианка, работающая на приемке вещей для малообеспеченных, которую методично избивает и унижает муж (Эдди Марсан). Оба героя загнаны в угол и находятся на грани отчаяния… Мощная психологическая драма о любви, которая рождается в беспросветном мраке. Выдающаяся работа британских актеров.

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2012
Победитель: Лучший дебют британского сценариста, режиссера или продюсера (Пэдди Консидайн, Дермид Скримшо).
САНДЭНС, 2011
Победитель: Приз за режиссуру в категории «Драматический фильм» (программа «Мировое кино») (Пэдди Консидайн), Специальный приз жюри в категории «Драматический фильм» (программа «Мировое кино») (Оливия Колман, Питер Муллан).
Номинация: Гран-при в категории «Драматический фильм» (программа «Мировое кино») (Пэдди Консидайн).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2012
Номинация: Лучший фильм (Пэдди Консидайн, Великобритания).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2011
Победитель: Лучший британский независимый фильм, Лучшая актриса (Оливия Колман), Премия им. Дугласа Хикокса (Пэдди Консидайн).
Номинации: Лучший режиссер (Пэдди Консидайн), Лучший актер (Питер Муллан), Лучший актер второго плана (Эдди Марсан), Приз за лучшие достижения в кинопроизводстве.
МКФ В ЧИКАГО, 2011
Победитель: Приз «Серебряный Хьюго» за лучшую женскую роль (Оливия Колман).
Номинация: Главный приз «Золотой Хьюго» за лучший художественный фильм (Пэдди Консидайн).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 2013
Победитель: Лучшая актриса (Оливия Колман).
Номинации: Лучший фильм, Лучший актер (Питер Муллан).
КФ В МЮНХЕНЕ, 2011
Победитель: Лучший фильм формирующегося режиссера (Пэдди Консидайн).
КФ В СТОКГОЛЬМЕ, 2011
Победитель: Приз «Бронзовая лошадь» за лучший режиссерский дебют (Пэдди Консидайн), Поощрительный приз за лучшую женскую роль (Оливия Колман).
Номинация: Приз «Бронзовая лошадь» за лучший фильм (Пэдди Консидайн).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 2012
Победитель: Лучшая актриса (Оливия Колман).
Номинация: Лучший британский фильм.
КФ В САЛОНИКАХ, 2011
Победитель: Приз зрительских симпатий «Открытые горизонты».
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ ВЕЛИКОБРИТАНИИ, 2012
Номинация: Лучший сценарий фильма (Пэдди Консидайн).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2011
Победитель: Специальный приз за лучший первый художественный фильм (Пэдди Консидайн).
Номинации: Приз за лучшую женскую роль в кинофильме (Оливия Колман), Лучший оригинальный сценарий (Пэдди Консидайн).
ВСЕГО 25 НАГРАД И 28 НОМИНАЦИЙ.

Режиссерский полнометражный дебют актера Пэдди Консидайна.
Спин-офф короткометражной ленты «Хуже некуда» (Dogs Altogether, 2007) того же режиссера.
Фильм посвящен покойной матери режиссера, - Полин Консидайн.
В заключительных титрах автор выражает особую благодарность Джеймсу Маршу и Гэри Олдману.
Саундтрек: 1. Wanderin Star - Ник Хемминг (автор: Алан Джей Лернер и Фредерик Лоу); 2. This Gun Loves You Back - Крис Болдуин (автор: Крис Болдуин и Пэдди Консидайн); 3. Truth Or Glory - JJ All Stars (автор: Йонас Перссон и John Boughtwood); 4. Saturday Night - JJ All Stars (автор: Йонас Перссон и John Boughtwood); 5. Psycho Mash - JJ All Stars (автор: Йонас Перссон и John Boughtwood); 6. Hi Jack - Крис Уит (автор: Крис Уит); 7. Sing All Our Cares Away - Дэмиен Демпси (автор: Дэмиен Демпси); 8. We Were Wasted - The Leisure Society (автор: Ник Хемминг).
Кадры фильма - http://moviepilot.de/movies/tyrannosaur/images; http://cinemagia.ro/filme/tyrannosaur-481411/imagini/.
Начало съемок: 12 апреля 2010.
Место съемок: Лидс, Уэйкфилд (Западный Йоркшир, Англия).
В эпизодических ролях были задействованы местные жители, в том числе и уличный музыкант Крис Уит, который исполняет в фильме свою песню «Hi Jack».
Бюджет: GBP 750.000.
Премьера: 21 января 2011 (КФ «Сандэнс»).
«Тираннозавр» получил положительные оценки критиков и в настоящее время имеет 83% на сайте Rotten Tomatoes, основываясь на 75-ти отзывах, со средним рейтингом 7,3 из 10.
Роджер Эберт: "Это не тот тип фильма, в котором есть место надежде и морали. Здесь нет выводов, только реальность этих травмированных персонажей. Когда я был молод, на театральных подмостках и киноэкране возникли английские "молодые рассерженные", и мне казалось, я понимал, что они пытаются сказать: перед лицом безжалостного общества, Молодой Рассерженный Человек должен бунтовать. Мысль «Тираннозавра» в том, что некоторые люди рождаются рассерженными, другие становятся такими в результате каких-то ужасных событий, а жалости от общества не дождаться".
Официальные сайты и стр. фильма: http://paddyconsidine.co.uk/tyrannosaur.htm; http://tyrannosaur-shisyuuki.com/.
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/v531470.
Стр. фильма на сайте Metacritic - http://metacritic.com/movie/tyrannosaur.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - http://rottentomatoes.com/m/tyrannosaur/.
Рецензии кинокритиков - http://mrqe.com/movie_reviews/tyrannosaur-m100090865; http://imdb.com/title/tt1204340/externalreviews.
Пэдди Консидайн / Paddy Considine (род. 5 сентября 1973, Бертон-апон-Трент) - британский актер, режиссер и сценарист. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Консидайн,_Пэдди.
Оливия Колман / Olivia Colman (30 января 1974, Норидж) - английская актриса кино и телевидения. Подробнее в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Olivia_Colman.
Питер Муллан / Peter Mullan (род. 2 ноября 1959, Питерхед) - шотландский актер и режиссер. Обладатель приза за лучшую мужскую роль на Каннском кинофестивале (1998) и «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля (2002). Наиболее известен по участию в фильмах «На игле», «Дитя человеческое», «Последний легион», «Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 1», «Боевой конь» и «Тираннозавр». Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Маллан,_Питер.
Эдди Марсан / Edward Marsan (род. 9 июня 196, Лондон) - английский актер. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Марсан,_Эдди.
Тираннозавр (лат. Tyrannosaurus - «ящер-тиран») - род плотоядных динозавров из группы целурозавров, подотряда теропод, включающий единственный вид - Tyrannosaurus rex (лат. rex - «царь»). Обитал в западной части Северной Америки, которая в те времена представляла собой остров Ларамидию, и был наиболее распространенным из тираннозаврид. Окаменелые останки тираннозавров находят в различных геологических формациях, датирующихся маастрихтским ярусом позднемелового периода, около 67-65,5 миллионов лет назад. Был одним из последних ящеротазовых динозавров, существовавших перед катаклизмом, положившим конец эре динозавров (мел-палеогеновым вымиранием). Как и другие представители своего семейства, тираннозавр был двуногим хищником с массивным черепом, который уравновешивался длинным тяжелым и жестким хвостом. По сравнению с большими и мощными задними конечностями этого ящера его передние лапы были совсем небольшими, но необыкновенно могучими для своего размера, и имели два когтистых пальца. Является крупнейшим видом своего семейства, одним из самых больших представителей теропод и одним из самых крупных наземных хищников за всю историю Земли. Крупнейший из известных полных скелетов этого динозавра имеет длину 12,3 метра, высоту до бедра - 4 метра, а масса этой особи по оценкам экспертов при жизни достигала 6,8 тонны. Как самое большое плотоядное в своей экосистеме, тираннозавр, скорее всего, был сверххищником и охотился на гадрозавров, цератопсов и, возможно, даже на зауропод, хотя некоторые исследователи предполагают, что питался он преимущественно падалью. Более того, спор о том, являлся ли тираннозавр полноценным охотником и сверххищником либо падальщиком, был одним из самых напряженных и затяжных в истории палеонтологии. Сейчас большинство специалистов считает, что тираннозавр был хищником-оппортунистом - мог, как охотиться, так и питаться падалью. В общей сложности было идентифицировано более 30 скелетов тираннозавров, некоторые из них сохранились почти полностью. Изобилие материала позволило провести углубленные исследования многих аспектов биологии этого животного, включая жизненную историю и даже биомеханику. Особенности питания, физиология и скорость движения - это только немногие из предметов научных споров. Таксономия этого рода также является предметом дискуссий - к примеру, некоторые специалисты относят к нему только один вид (T. rex), а некоторые включают в этот род и тарбозавра, известного из меловых отложений Монголии. Иногда с тираннозавром синонимизируют и некоторые роды североамериканских тираннозаврид. Тираннозавр обрел большую известность в популярной культуре в качестве свирепого хищника после успеха фильма «Парк юрского периода» (1993). Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Тираннозавр.

Джозеф (Питер Муллан) - вдовец, который так и не смирился с кончиной жены, бунтует против ее смерти и своей жизни что есть силы, разрушая себя последовательно и смело. Его лучший друг болен раком и тоже умирает. Еще один друг давно спился и практически поселился в ближайшем баре. Соседи достают несмолкаемыми разборками, калеча на его глазах своих детей. Тут два пути - или убийство, или самоубийство. Джозеф выбирает оба. В первых же кадрах он убивает своего пса, последнего друга, чтобы окончательно лишить себя надежды и остаться один на один со своим отчаянием. Иными словами, превращает свое существование в медленное и мучительное самоубийство. Ханна (Оливия Колман) - продавщица в местном секонд-хенде, которую методично унижает и избивает деспот муж. Свое отчаяние она глушит более традиционным способом - с помощью молитвы и всяческой помощи первому встречному. Но это совсем не помогает, даже наоборот - чем больше она заботится о другом, тем больше ей достается… «Тираннозавр» - редкий фильм, чья мрачность оправданна в каждом кадре. Тут нет ни единой сцены, которая скатывалась бы в эксплуатейшн, а прямое насилие не показывается вовсе, оставаясь между монтажными склейками. И, несмотря на всю свою депрессивность, это по-настоящему гуманное кино о настоящей любви, рождающейся в тотальном мраке, в безысходном тупике. Ну и последнее. В это как-то не верится, но «Тираннозавр» - всего лишь дебют, а режиссер Падди Консидайн - прежде всего актер, сделавший себе имя в современных образцах «реализма кухонной раковины», классического направления британской драмы, которое он теперь сам со своими выдающимися артистами поднял на новый уровень. (Евгений Гусятинский)

Джозеф (Питер Муллан) - вдовец в годах, любящий выпить в компании друзей-неудачников, страдает неуправляемыми вспышками гнева. Шатаясь по одному и тому же маршруту в английском захолустье, он пытается найти причины для того, чтобы жить: просыпаться по утрам, умываться, ходить по магазинам. Судьба сводит его с продавщицей Ханной (Оливия Колман), набожной замужней женщиной, готовой, кажется, помочь любому встречному, попавшему в беду. Джозеф не нуждается в чужом сострадании и заботе. Однако стремится к встречам с новоявленной знакомой. Совсем скоро выяснится, что за фасадом мирной семейной жизни у Ханны затаилась настоящая человеческая драма. Желая того или нет, Джозеф будет вынужден вмешаться... «Тираннозавр» - полнометражный дебют английского актера Пэдди Консидайна, решившего в 37 лет встать по другую сторону камеры и рассказать почти классическую историю об одиночестве. По стечению обстоятельств (или по изначальному замыслу, как знать) главную роль в фильме исполнил Питер Муллан, лицедей-коллаборационист, часто «изменяющий» первому призванию с режиссурой, и знающий о британских городках не понаслышке. Результат совместной работы подобного тандема, по-хорошему, можно было предугадать. И, строго говоря, в фильме нет ничего такого, что хотя бы частично могло сойти за некое новшество или новаторство ни в формальном, ни в содержательном планах. Впрочем, судя по всему, для самого Консидайна в дебютной работе принципиальное значение имели совсем другие вещи и аспекты. Благодаря, без всяких преувеличений, выдающейся актерской работе Муллана «Тираннозавр» очень быстро превращается в one man show, где есть он... и все остальные. Замысловатый любовный треугольник показан здесь через призму соцреализма, местами бессмысленного, местами беспощадного. Нехитрая режиссерская мысль - все люди счастливы по-разному, но несчастны одинаково, - обрастает множеством подробностей и точных деталей. Далеко идущих выводов из такой постановки вопроса не сделаешь. Заявленный вопрос, собственно говоря, в них и не нуждается. Консидайн не создает собственную реальность, а переносит на экран то настоящее, что каждый может наблюдать вокруг себя изо дня в день. В таких случаях, как правило, принято обращать внимание на цельность и отточенность задуманного переноса. Горемыке Джозефу веришь, а это значит, что амбициозный дебютант совладал с поставленной задачей. (Станислав Никулин)

Сколько раз мы уже видели, как богатые тоже плачут, а добряки и оптимисты заканчивают жизнь самоубийством. Каждый человек полон загадок и тайн, которые вопреки поговорке не всегда становятся явными. Вот и героиня "Тираннозавра" Ханна (Оливия Колман) могла бы всю свою жизнь прожить со своим мужем-извращенцем Джеймсом (Эдди Марсан), о котором вся округа была наслышана только как о примерном семьянине, если бы не встреча с пьянчугой Джозефом (Питер Муллан). О том, что сам Джозеф далеко не подарок, мы узнаем уже на третьей минуте фильма, когда он в порыве гнева убивает своего любимого пса. Оставшись без жены, Джозеф пытается сохранить хотя бы минимальные признаки человечности. Правда, они сводятся лишь к дружескому общению с соседским мальчиком из неблагополучной семьи. В остальном Джозеф редкостный мерзавец: он разбивает витрины в магазинах, материться как сапожник и с завидной регулярностью напивается вдрызг. В один из своих привычных бессмысленных вечеров он заваливается в магазин к Ханне, которая принимает его как юродивого и молится за него, только вместо благодарности Джозеф раздавливает ее идеалы как таракана тапком. Тем не менее, мрачный Джозеф представляется Ханне куда меньшим злом, чем ее муженек Джеймс, периодически избивающий, бьющий и опорожняющийся на нее в прямом смысле этого слова. "Тираннозавр" стал первым фильмом Пэдди Консидайна и сразу же получил несколько престижных наград. Действительно, работа получилась сильной как по исполнению, так и по наполнению, особенно если учитывать, что это дебютная полнометражная лента Пэдди. Только вот понравится она лишь малому числу зрителей, в этом я практически не сомневаюсь. Почему? Во-первых, картина получилась действительно жестокой и мрачной, а у нас такое нынче не в почете. А во-вторых, английское кино уже само по себе является ограничивающим фактором для определенной части аудитории. Зато любители тяжелого английского кино, фильмов Гая Ричи и просто поклонники предельно натуралистических драм получат несомненное удовольствие от просмотра "Тираннозавра". (Максим Малюков)

Аккуратная драма про буйного алкоголика. Бенефис одного из немногих по-настоящему гениальных актеров наших дней. Джозеф - главный кошмар захолустного английского городка: насосавшись пива, бьет морды и витрины, заставляет бильярдистов в пабе сосать их собственные кии и прочая. Его единственный друг и романтический интерес - продавщица из благотворительной лавки, которая молится за Джозефа и поит его чаем. Впрочем, и у этой большеглазой тихони в шкафу оказывается скелет, который стоит всех художеств хулигана. «Тираннозавр» - полнометражный режиссерский дебют хорошего ирландского артиста Пэдди Консидайна, которого даже самые нелюбознательные из нас видели в «Ультиматуме Борна», - был обласкан на прошлогоднем «Санденсе» сразу несколькими призами. Не зря: снимает Консидайн культурно, ракурсы берет красивые, утренний туман над газоном фиксирует так, что дух захватывает, жестокостей в кадре не боится - в общем, делает типичное жестковато-лиричное британское кино. Но дело не в этом. «Тираннозавр» - блистательный сольный выход тончайшего Питера Муллана, этакого шотландского Гармаша, только одаренного на порядки выше. До тридцати с лишним этот сын алкоголика пробавлялся ролями эпизодических мужланов - в сериалах или, в лучшем случае, в чем-то вроде фильма «На игле», а потом прославился как режиссер, взяв приз в Венеции за антиклерикальную драму «Сестры Магдалены». Вне сомнения, человеку с самым жестким лицом в Британии давно нужна была бронебойная главная роль международного масштаба. Заглавная роль в «Тираннозавре» - это она. У яростных припадков героя есть четкий алгоритм: он совершает вызывающий жест, делает вид, что готов извиниться, далее следует некий страшный поступок вроде проламывания черепа малознакомому человеку, затем - искреннее раскаяние и ужас. У Муллана это превращается в гениальный актерский этюд: то, с какой скоростью и изяществом меняется его пластика и выражения лица, надо демонстрировать на всех актерских факультетах. «Тираннозавр» выходит в России с годовым опозданием - но слава богу, что все-таки выходит: герой из английской глубинки пугающе близок русской душе. Кающийся гопник - точка, в которой мало похожие российская и британская ментальность совпадают полностью. «Бьет - значит, любит», «е*у и плачу», «напиться и забыться», «рвать рубаху на груди» - рой из этих традиционных местных поговорок так и вертится в голове при попытке охарактеризовать главного героя. (Ольга Шакина)

Фильм «Тираннозавр» даст фору всему английскому кинореализму. «Тираннозавр», полнометражный режиссерский дебют британского актера Пэдди Консидайна, повествует о трудной судьбе британских гопников, доживших до пенсии. Люди не меняются. Сколько раз на экране нам показывали молодых представителей угрюмого пролетариата, деликатно умалчивая об их дальнейшей судьбе, - но «Тираннозавр» стартует сразу со старости. И с первых же кадров понятно, что этих парней не переделать: главный герой пенсионного возраста, судя по всему, всю жизнь носил одни и те же спортивные штаны и все так же продолжает озлобленно грозить кулаком - то ли обществу, то ли небу. Ничего хорошего у него в жизни, кажется, не было и вряд ли будет. По всем правилам классического сценарного мастерства в фильме обязана быть «арка характера» - чтобы к точке Б, т. е. финальным титрам, герой пришел если не новым человеком, то с некой подвижкой во взглядах. Но если человек за 60 лет не одумался, то с какой стати что-то изменится за два часа экранного времени? У режиссера Пэдди Консидайна на это есть неоднозначный ответ. Джозеф - безработный старик с не поддающейся бритве щетиной, одинокий, несчастный, но с несгибаемой волей к борьбе со всем, что его окружает: белым отребьем, понаехавшими пакистанцами, раковой опухолью ближайшего друга. Побитый жизнью, которая явно не раз получала от него сдачи. Его мир ограничен тесной квартирой в трущобах, фотокарточкой умершей жены, угловым столиком в пабе и любимой собачкой, которой он в первые же пару минут от избытка ярости к миру ломает ребра. И вот этот человек встречает хорошую женщину из среднего класса, замужнюю, верующую и склонную к благотворительности. Но Консидайн слишком соцреалист, чтобы вывести из этих исходных данных душеспасительную историю - вместо этого нам постепенно показывают, что в пятикомнатном доме с двумя гаражами тоже может быть ад. «Тираннозавр» вырос из первой короткометражки Консидайна, озаглавленной Dog Altogether, что-то вроде «Полная собачатина» - по любимому выражению его отца-алкоголика, означающему, что дела - хуже не бывает. Так и есть. Традиция английского реализма насчитывает не один десяток безысходных картин, но «Тираннозавр» по этой статье дает всем им фору. Взглянув на английские районы-кварталы глазами Консидайна, хочется никогда больше не оформлять британскую визу: подобное отчаяние может охватить англичанина, посмотревшего подряд Балабанова и Лозницу. Но главное здесь, конечно, не клише социалки и не чернуха (хотя защитникам животных на фильм лучше, наверное, не ходить), а британский актер и режиссер Питер Муллан, который играет свою самую главную роль - шум и ярость забытого богом и людьми человека, беспомощность, вооруженную бейсбольной битой, звериный оскал на лице потерянного человека, которому обстоятельства не оставили ничего лучше. И играет блестяще. Для тех, кому после увиденного хочется выйти из кинозала с чувством некоторого облегчения, здесь задуман финал, который - правда, с натяжкой - можно назвать хеппи-эндом. Да, может быть, люди чуть-чуть меняются, говорит нам автор, но жизнь все такая же подлая скотина. (Ольга Страховская, Ведомости)

Фильм начинается с крайне неприятных (для чувствительных зрителей - шокирующих) кадров: запоздало покинувший питейное заведение, извергающий проклятия по адресу всех вокруг, хозяин палкой забивает до смерти свою собаку. Джозеф, конечно, быстро опомнится, предав тело бедного пса земле, но сложно отмахнуться от фактов: он не просто переживает глубочайший душевный кризис, а сознательно приближает собственную кончину, занимаясь саморазрушением. И это только начало! Казалось бы, известный английский актер Пэдди Консидайн1, развивая тему дебютной короткометражной постановки «Собака вообще» (2007) (точнее, предложив полноценный, полуторачасовой «ремейк»), задался неблагодарной целью поразить жизнью без прикрас, говоря попросту - окунуть публику в болото самой настоящей «чернухи». Джозефа зверски избивают подростки-неформалы, он мучительно прощается с закадычным приятелем, прикованным к постели, еле сдерживает себя, чтобы не вмешаться в отношения соседки с ее маленьким сыном, ненавидящим любовника матери, садиста и мерзавца. Даже новая знакомая Ханна выглядит в глазах вдовца наивной, оторванной от реальности идеалисткой, говорящей о любви и всепрощении, но, как вскоре становится понятно, сносящей издевательства и побои от мужа. Однако отличие кинематографистов из Соединенного Королевства, включая Консидайна, от подавляющего большинства отечественных творцов, обращающихся к саднящим социальным конфликтам, заключается в том, что британцы, как правило, не питаютлютой ненависти к родной стране, да и не обозлены на весь мир. В данном случае не принципиально, сознательно ли тридцатисемилетний режиссер-сценарист ориентируется на славную национальную традицию, в первую очередь связываемую с именами таких мастеров, как Кен Лоуч и Майк Ли. Важнее, что сама приверженность становится в последней трети повествования очевидной. Не смягчая натуралистичности, более того, доказывая, что и во вполне состоятельных семьях (как у Ханны) хватает серьезных проблем, Консидайн все же не отказывает героям в шансе на лучшую долю. Искренне сопереживает и не оставляет надежду, что им удастся выбраться со «дна» жизни, вернув человеческий облик и… заслужив право на искупление. Вопреки предположениям, из диалогов становится ясно, что обидным прозвищем2, вынесенным в заголовок фильма, Джозеф одарил ныне покойную супругу, запоздало признавая постыдность своего отношения к ней и интуитивно чувствуя острую потребность в искуплении. Причем дело не в религиозности его новой подруги и, возможно, избранницы. Бог, по мысли автора, незримо присутствует в самой жизни - и готов откликнуться на сокровенные чаяния каждого (вне зависимости от формальной принадлежности к той или иной церкви), кто найдет в себе силы внять призывам совести. Как там у Пушкина? «И долго буду тем любезен я народу, / Что чувства добрые я лирой пробуждал». «Тираннозавр» прошел в прокате очень скромно (хотя и стоил недорого, 0,75 млн. фунтов стерлингов), но получил ряд престижных наград, включая премию Британской киноакадемии за дебют. 1 - Джонни в драме «В Америке» (2002), Энди Уэйнрайт в «Типа крутых легавых» (2007), Саймон Босс в «Ультиматуме Борна» (2007). 2 - С намеком на спилберговский блокбастер о Юрском парке, где тяжелая поступь тираннозавра заставляла посетителей изрядно понервничать. (Евгений Нефедов)

«Моя покойная леди была большой девочкой. Такой большой, что когда она поднималась по лестнице, казалось, будто к тебе приближается ящер из “Парка юрского периода”. Кино такое было, помнишь? Я про себя звал ее тираннозавром. В шутку, конечно… Какой же я был мудак». Мудак, да, не поспоришь - и чтобы сподобиться на такое откровение, Джозефу (Питер Муллан), полуопустившемуся вдовцу из худшего в Лидсе района, придется всерьез преодолеть себя. Выслушивать (и провоцировать) это признание будет Ханна (Оливия Колман), благообразная хозяйка благотворительного секонд-хенда. Воцерковленная и искренне верующая - но на пути в ад прошагавшая даже дальше своего нового знакомого. На третьей минуте режиссерского дебюта хорошего характерного актера Пэдди Консидайна главный герой убивает собаку. За следующие полтора часа в кадр (надо отметить - без пущего натурализма) также успевают попасть несколько случаев домашнего насилия, изнасилование, убийство, а также печальное происшествие с соседским мальчиком и питбулем. Все это на фоне депрессивных йоркширских окраин, под аккомпанемент воя бездомных псов и причитаний пакистанских букмекеров - и даже знакомство героев начинается с прочувствованного «Fuck off». Казалось бы, очень простая история - депрессивный соцреализм с хорошим актерским лицом, ровно то английское кино, которое все на словах ценят, но мало кто любит смотреть. Вот только, вопреки происходящему на экране, последнее, что хочется сделать, посмотрев «Тираннозавра», - это повеситься. Дело тут, кажется, в элементарной искренности - историю пьющего вдовца и угнетенной жены Консидайн рассказывает с тем же сочетанием нежности и отвращения в голосе, что сквозит в рассказе Джозефа о своем покойном «тираннозавре». Так говорят только о самых близких - и всерьез удивляешься, узнав, что к биографии самого режиссера фильм не имеет отношения. Но это уже не важно - ведь чтобы вдруг завести речь о небезнадежности обыденных монстров, не обязательно каждый день встречать их под собственной крышей. Достаточно признаться себе, что тот самый тираннозавр - вот он, в зеркале, перед тобой. (Денис Рузаев)

«Тираннозавр» - режиссерский дебют английского актера Пэдди Консидайна - собрал ворох призов (английской киноакадемии, в Сандансе) и потихонечку идет в нашем прокате. С одной стороны, в этом дебюте нет ничего «оригинального», кроме заветов, умений, а также стылого воздуха, мрачной агрессии и нестерпимого одиночества, за что мы и любим типичное британское кино. С другой стороны, эта традиционность пробуждена молодым режиссером на экран с властным мастерством и в прозрачной, минималистской стилистике. Будучи актером, Консидайн одарил способного на огромный диапазон, но известного в основном по ролям агрессоров-алкоголиков, Питера Муллана лучшей ролью. А выбрав в его партнерши Оливию Колман, распознал в ней драматический талант, о котором, возможно, она сама не ведала. Героя «Тираннозавра» - пьяницу, дебошира, задирающего людей и собак во время приступов немотивированной ярости, зовут Джозеф. В конце девяностых Муллан прославился ролью рабочего и алкоголика, правда, завязавшего к финалу, в фильме великого режиссера-социалиста Кена Лоуча «Меня зовут Джо». В дебюте Консидайна Муллан, ставший вполне успешным режиссером, сыграл иной обертон постаревшего пьяницы. Теперь он - бунтарь без причины. Социальное в этом дебюте, усвоившем приметы британского социального кино (от изображения горячечного кошмара в захолустном городке с его отмороженными, извращенными и терпеливыми обитателями до точного актерского ансамбля), преобразилось в экзистенциальное. А «Тираннозавр» неожиданно и даже щепетильно обернулся нежным фильмом о любви. Джозеф впадает в ярость, как иные, но более молодые, протагонисты независимого кино, - в меланхолию. Он нигде не работает, шатается по барам, напивается, пристает к билльярдистам, соседям, ко всем, кто попадается ему на пути. Впрочем, он жалует мальчишку из дома напротив. И тот отвечает взаимностью. Почему он мечется - бог весть. Но после изживания агрессивных выходок, Джозеф готов раскаяться. И так - в режиме маятника - до новых неизбежных бурь. Таково здесь (и в других пространствах) «общее строение жизни». Жизни вообще и героя Муллана в частности. В очередной раз надравшись, он забегает в благотворительный магазинчик, который держит Ханна, вполне религиозная, чтобы внять его состоянию. Между ними проносится искра приязни, которую донести, не опошлив, могут только британские актеры или актеры под управлением только британских режиссеров. Живет добрая Ханна, не дура втихоря выпить, в благополучном, не бедном районе. Но у нее - своя жгучая рана: муж-извращенец. Респектабельный в миру, а дома - насильник. Однажды, после побоев, издевательств, она убегает и приживается у Джозефа, который не очень-то готов кого-то терпеть у себя под боком. Но загоняет вглубь свою тягу к разрывам. А фильм начинает тяготеть к жанру исправительной, не трудовой драмы. Хотя верится в такое с трудом. Джозеф направляется в дом Ханны, где застает окровавленный труп ее мужа, по которому уже ползают мухи. А она тем временем украшает дом Джозефа веселыми цветами. Скандал. Перемена ритма. Финал. Джозеф, одетый в белую рубашку и отменный костюм (из благотворительного магазинчика), куда-то уезжает и оказывается на свидании с Ханной. Безмолвном, нежном. В тюрьме. Мучительные вспышки или «гроздья гнева», тиранившие его нутро, утихомирит надежда на чувство, что кому-то ты нужен, что кто-то тебя ждет. Этот поворот (судьбы и сюжета) потребует не меньше мужества, чем прежние самоистязания (в барах, на улице) Джозефа, сыгранного Мулланом с неправдоподобными (в теперешнем кино) переходами от отчаяния в замирание, от ужаса не совладать с собой - в не жалкую собранность. (Зара Абдуллаева)

Режиссерский дебют англичанина Пэдди Консидайна, игравшего в «Типа крутых легавых», «Ультиматуме Борна», «Субмарине» и недавнем триллере с Джейсоном Стэйтемом «Без компромиссов». Сев в режиссерское кресло, актер показал себя мастером угрюмого британского соцреализма, что принесло ему приз за лучший кинодебют на церемонии BAFTA. Джозеф - пожилой безработный вдовец, типичный английский пролетарий: насквозь пропитанный пивом и яростью, всю жизнь носящий одну и ту же кожаную куртку, спортивные штаны и кроссовки. В его тесной двушке в трущобах - фото бывшей жены и бейсбольная бита у кровати. Близких нет или скоро не станет: друга дожирает раковая опухоль, любимую собаку он сам убивает в припадке алкогольной ярости. Его не назвать опустившимся, потому что, скорее всего, он никогда не поднимался: про молодость таких парней было снято немало фильмов, и Пэдди Консидайн показывает, что годы их не меняют. В роли ангела, осенившего своим крылом этого героя, выступает, конечно, женщина, но и у нее все совсем не гладко. Консидайн рубит сплеча: спивающиеся националисты мечтают разбить витрины понаехавшим пакистанцам, соседи - быдло, молодежь совсем распустилась. Это угрюмый, безжалостный и страшно сентиментальный фильм, продолжающий долгую и важную традицию английского социального реализма, которая прослеживается даже в карьере звезды фильма Питера Муллана: пятнадцать лет назад он играл в «На игле», а недавно снял «Отморозков» про юную гопоту. (Ольга Страховская, The Village)

Джозеф, пожилой пьяница, демонстративный мизантроп и убежденный одиночка. Жена несколько лет назад умерла от диабета. Лучший друг, прикованный к кровати, вот-вот и тоже отправится в мир иной. Кажется, единственный, к кому главный герой не безразличен, это верный пес Блюи - его, впрочем, импульсивный хозяин случайно убивает в порыве ярости уже на второй минуте хронометража. Однажды, прячась в благотворительном магазине от рассерженных йоркширских гопников, Джозеф знакомится с трепетной христианкой Ханной. Вместо приветствия он прорычит ей лаконичное «fuck off», на что благочестивая женщина тут же понимающе мотнет головой, после чего предложит старому грешнику вместе с ней помолиться. «Тираннозавра», где молитвы ежеминутно перемежаются с нецензурной бранью, велик соблазн рассматривать как историю банальнейшего перевоспитания, если бы не одно «но» - параллельно рассказанная нам история Ханны. История практически святой, которая покорно «подставляла вторую щеку» своему деспотичному мужу ровно до тех пор, пока в лице Джозефа у нее не появился новый друг. Некоторые отечественные критики усмотрели в финале картины намек на сильно раздражающую их «душеспасительность», чего здесь, разумеется, нет и в помине. Пэдди Консидайн снял фильм во всех смыслах приземленный. Это - сделанная в лучших традициях британского соцреализма драма. С гениальным бенефисом изумительного Питера Маллена, с традиционно серой английской окраиной, с незамысловатыми метафорами (тираннозавром тут в итоге оказывается жена Джозефа, которая при жизни топала так же, как доисторические ящеры из фильма Спилберга) и главным героем, которого по всем законам логики ты должен ненавидеть всей душой, чего у тебя, впрочем, искренне не получается. Говорит же Консидайн, в сущности, о совсем простых, понятных каждому зрителю вещах. О том, что самую страшную боль мы обычно приносим тем, кого больше всего любим. О том, что любое живое существо, которое терпит унижение, в душе жаждет мести. Ну и да, о неисповедимости, как бы банально это не звучало, путей господних. Иногда праведники бредут по вымощенной в ад тропинке. В то время как грешники, будучи одетыми в костюм, который покупался для похорон, с этой тропинки неожиданно для всех, включая самих себя, сворачивают и начинают новую жизнь. (Анатолий Ющенко)

Гуманизм с нечеловеческим лицом. В "Тираннозавре" нет ящеров, так что к духовному возрождению приходится идти по трупам собак. Для актеров такой фильм, как "Тираннозавр",- сущий подарок: шотландец Питер Муллан с наслаждением, как в прорубь после бани, окунается в роль психопата, обиженного на весь мир. За первые несколько минут фильма он успевает многое: бьет ногами в живот свою собаку, задирает подростков в пабе и разгоняет их бильярдным кием, злобно троллит клерка-пакистанца, который в окошечке какой-то конторы выдает ему какие-то деньги, а когда его просят больше в учреждение не приходить, разбивает витрину. После очередного своего подвига, чтобы его не нашли, он заходит в первую попавшуюся дверь, за которой оказывается благотворительный комиссионный магазин с портретом Иисуса в красном углу, и забивается под вешалку с одеждой. Тут между героем и благожелательной хозяйкой магазина (Оливия Колман) происходит показательный в плане общей стилистики и идеологии фильма диалог: "Как ваше имя?" - "Роберт Де Ниро".- "Не хотите ли чашку чая, Роберт?" - "Иди на ..." - "Тогда я за вас помолюсь". Во время молитвы с героя как бы неожиданно спадает вся его зверская брутальность, и он тихонько плачет, утирая слезы рукавами чужих рубашек. После того как и ему самому в темном переулке прилетает в лоб от хулиганов, раненый псих снова приползает к дверям комиссионки и со своей стороны быстро доводит новую знакомую до слез, обкладывая Бога матом и вменяя ей в вину то, что она живет в хорошем районе и не знает горя, а потому такая добрая. Он, однако, жестоко заблуждается: когда дело доходит до описания домашнего быта набожной героини, выясняется, что при таком муже (Эдди Марсан), как у нее, кроме как на милосердие Божие надеяться особо не на что. Патентованного гуманиста часто можно опознать по тому, что он не может сочинить историю, в которой необязательно убивать какое-нибудь животное для пущего эмоционального воздействия. Режиссер Консидайн, сразу видно, по гуманистической дорожке далеко пойдет: в "Тираннозавре" герой не только убивает двух собак - одну, свою любимую, сгоряча в начале, а другую, соседскую злую, для рифмы в конце,- но и рефлексирует по этому поводу закадровым голосом: "Вот и еще одну маленькую собачку я убил, а ведь я так люблю собак..." Аналогичным образом он бьет себя в грудь, вспоминая об умершей пять лет назад жене, которую он называл в шутку тираннозавром (под влиянием "Парка юрского периода"): женщина была крупная и громко топала, аж ложечка в чашке дрожала. Теперь, в задушевном разговоре с хозяйкой комиссионного, покойный тираннозавр видится, конечно, совсем в других красках: "На самом деле она была полна любви и всепрощения, а я сволочь, обращался с ней, как с собакой". Режиссерское манипулирование зрительскими эмоциями достигает апогея, когда лучший друг героя умирает от рака, и это становится прекрасным поводом исполнить гимн силе человеческого духа на поминках, где родные и близкие покойного поют приличествующие случаю песни примерно с такими словами: "Мы станем сильнее или упадем..." В общем, как отмечают восторженные англоязычные рецензенты, "даже сцена похорон полна жизни". Однако для "жизненного", бескомпромиссного в своей жестокой правдивости произведения "Тираннозавр" слишком полон каких-то символических, демонстративных и, в сущности, театральных жестов. Герой, например, в какой-то момент показывает голый зад с криком "Свобода!", а героиня, доведенная мужем-садистом до отчаяния, бросает предметы в портрет Иисуса, который начинает висеть криво. И уж подавно неискренним и ненатуральным выглядит финал, когда герой уходит куда-то по асфальтированной дороге под жизнеутверждающую песню, жалко, что без своей любимой бейсбольной биты под мышкой, ведь в других населенных пунктах наверняка еще полно собачек, которых надо отправить в рай. (Лидия Маслова)

В прокате фильм «Тираннозавр» - удостоенный множества наград дебютный фильм актера Пэдди Консидайна о том, что ад только внутри, утешение где-то рядом, а воздаяние на небесах. «Какого хера? - орет, вываливаясь из дверей на улицу с банкой дешевого пива, немолодой гопник в тренировочных штанах. - Это мои деньги!» Смирно ожидающий хозяина на тротуаре пес жалобно скулит, и Джозеф немедленно срывает зло на нем, в бешенстве забивая домашнего любимца ногами. Он тут же пожалеет о содеянном, но будет поздно - Джозефу не останется ничего другого, кроме как закопать убитого пса во дворе. А потом от злости - на самого себя и на весь мир - пойти дальше пить в паб, где снова нарваться на очередную драку. Бесцельные блуждания по городу приведут старого алкаша в магазин, где он встретит не менее, чем он, несчастную молодую женщину, все еще верящую в бога, но уже то и дело тайком прикладывающуюся к бутылке. У Ханны свои тяжелые проблемы, а именно богатый муж-садист, которые регулярно насилует и избивает ее, время от времени, как это обычно бывает, умоляя о прощении. Двое униженных и оскорбленных нашли друг друга, и, хотя события будут развиваться совсем не так, как можно было предполагать, оба они закономерно получат то, чего искали: она - мужество и силу, а он - веру и надежду на спасение. Режиссерский полнометражный дебют актера Пэдди Консидайна, завоевавший множество наград, включая приз BAFTA и две награды кинофестиваля «Сандэнс», - это кино, снятое, с одной стороны, в русле типично британской социалки (Пэдди Консидайн - один из любимых актеров главного английского социальщика нулевых Шейна Медоуза), с другой - явно выбивающееся из общего ряда. Ад «Тираннозавра» не только и не столько порождение заедающей среды и социальной несправедливости, хотя и о ней в фильме, безусловно, заходит речь. Нет, зло изначально живет и в Джозефе, и в муже Ханны, и здесь, пожалуй, стоит внимательнее прислушаться к словам самого Консидайна, заявляющего, что свое жестокое невеселое кино он снял о любви. «Тираннозавр» - фильм романтический, хотя он и не из тех, на которые стоит идти с юной красавицей теплым весенним днем. Это кино брутальное и страшное; его мир до краев наполнен насилием над всем, что живет и дышит. Насилие здесь разнообразно и в одинаковой степени отвратительно; им в одинаковой степени заражены и уличные банды, и богатые мужья на шикарных автомобилях, и соседи-гопники, и даже домашние животные. И все же «Тираннозавр» и правда кино романтическое, но романтическое не от слова romance, а от слова «романтизм». Люмпен Джозеф, великолепно сыгранный харизматичным Питером Мулланом, от которого, как и от упоминаемого в фильме вскользь Роберта де Ниро, невозможно оторвать глаз, даже когда он молчит, не герой ультрареалистичных картин, обличающих социальные язвы, а скорее, байронический персонаж - обаятельный, умный и по-своему красивый, но в то же время дикий, безумный и озлобленный на весь мир. На вопрос Ханны «зачем же ты так поступал с женой?» Джозеф отвечает характерным «потому что я плохой парень». И в его словах нет ни рисовки, ни раскаяния. Неслучайно на постере «Тираннозавра» силуэт Джозефа прорисован на фоне двух живописных деревьев, как будто позаимствованных с полотен английских художников позапрошлого века. И хотя в руках у него бейсбольная бита, а за плечами нет развевающегося плаща, по сути, это мало что меняет. Одинокий бродяга-отщепенец, живущий в вечном разладе с самим собой (как, впрочем, и его подруга), не видит иного выхода в борьбе со злом, кроме ответного зла. В полном соответствии с традицией, романтический герой не способен измениться, разве что перенаправить свою «темную» энергию в правильное русло. Прощение и спасение ожидают Джозефа не здесь, на Земле, а за гробовой доской. Смерть для таких людей не наказание, а счастье. И потому стоит ли удивляться, что самый светлый эпизод «Тираннозавра», единственный момент, когда герои фильма выглядят счастливыми и способными петь песни, танцевать и радоваться жизни, - поминки, а оптимистичный финал картины разворачивается не где-нибудь, а на кладбище. (Максим Эйдис)

Душеспасительная британская социалка нового поколения. Крепкий небритый мужчина предпенсионного возраста (Муллан) шатается по английскому городку, излучая скорбь и причиняя окружающим физический и моральный ущерб. Жена у него умерла, лучший друг вот-вот умрет, а любимую собаку он сам случайно убил. Дойдя до ручки, он ищет убежище в благотворительном комиссионном, который держит хорошая женщина христианских убеждений (Колман) - которая, в свою очередь, страдает от скотины мужа (Марсан). И по актерской фильмографии, и, пожалуй, по фотографии Падди Консидайна можно догадаться, в каком ключе выполнен его полноценный режиссерский дебют, выросший из короткометражки четырехлетней давности. Великая британская традиция социального кино - от «молодых рассерженных», через Кена Лоуча и Майка Ли, через Фрирза и Джима Шеридана, к Шейну Медоузу и вот теперь его любимцу Консидайну - динозавр, от которого остался, кажется, гигантский обглоданный скелет. Фильм Консидайна - с традиционно прекрасными актерами и квалифицированной, хотя и робкой, режиссурой, - тем не менее, дурен, порочен, почти порнографичен. Английская окраина тут напоминает тир с выскакивающими картонками, на которых перечислен весь спектр смертных грехов, - и автор, спустившийся на злые улицы в белых одеждах, может палить по ним без промаха. Гнев. Уныние. Гордыня. Похоть. Но он пришел с миром, он преисполнен сочувствия, он настойчиво, без тени сомнения нащупывает в люмпенах бессмертную душу - он точно знает, что она есть; ему сообщили. В этой безопаснейшей шоковой терапии, в этом высокомерном гуманизме больше лицемерия, чем в какой-нибудь глянцевой поделке, делающей вид, что таких районов, как в «Тираннозавре», на карте и вовсе нет. Потому что их в некотором смысле и нет, они раскинулись на полотнах прогрессивных художников, которые перестали чувствовать реальность и начали с упоением и гранитной серьезностью подгонять ее под свои абстрактные о ней представления. (Станислав Зельвенский)

Хорошая, плохой, злой. Фильм "Тираннозавр" (2011) - полнометражный дебют английского актера Падди Консидайна, расширенная версия его короткометражки "Dog Altogether" (2007), название которой означает примерно "полный швах". Со слов актера, ирландское выражение "dog altogether" он слышал от своего отца, когда тот хотел сказать, что дело плохо, и это в полной мере применимо к происходящему в обоих фильмах. В 2011 году "Тираннозавр" отметился в программе 10 кинофестивалей и получил в общей сложности больше 20 премий. На первый взгляд это удивительно для неприятного кино, которое состоит в основном из драк, изнасилования, убийства и непрерывной матерщины, а самые веселые, бодрые и оптимистичные эпизоды происходят на поминках и в тюрьме. Но такое обилие премий и поощрений жестокому фильму больше говорит о фестивалях и их предпочтениях, чем о самом фильме: Консидайн снял очень традиционное английское кино, где показ свинцовых мерзостей жизни - норма, укоренившаяся с 60-х годов, когда "молодые рассерженные" аккумулировали наработки документалистов и знаменитый британский социальный реализм расцвел пышным цветом. Для сравнения достаточно посмотреть на фильмографию Консидайна-актера. Актерскую карьеру он начал в фильме своего друга Шейна Медоуза, с которым вместе учился в колледже актерскому мастерству, и одну из самых заметных ролей сыграл у Медоуза в "Башмаках мертвеца" (2004), где экзистенциальной тоски и ее производных - жути и насилия - было не меньше. Главного героя Джозефа и в короткометражке, и в "Тираннозавре" сыграл шотландский актер Питер Муллан, за плечами которого тоже есть режиссерский опыт, полностью укладывающийся в ту же традицию показа жестокой правды жизни ("Сироты", 1997; "Сестры Магдалены", 2002; "Отморозки", 2010). Его персонаж, мрачный брутальный седой мужик в трениках,- очерствелый вдовец. Его главное занятие в жизни - болтаться по улицам и пабам и нарываться - не на драку, так на драму. Практически с первых кадров про этого Джозефа становится понятно, что он мерзавец, каких мало - вывалившись в пьяном безобразии из паба с битой в руках, он в раздражении убивает свою собаку, которая просто не вовремя подвернулась под руку. Протрезвев, ужасается содеянному, но его дикого нрава это не смягчает. Единственные люди, с кем он более или менее способен общаться,- соседский мальчишка и старый собутыльник. Однажды, пребывая в своем обычном состоянии истерики и раздрая, Джозеф вламывается в магазин поношенной одежды, где за прилавком стоит кроткая Ханна (Оливия Колман). Нимало не испугавшись, она сначала хочет угостить Джозефа чашкой чая, а потом предлагает за него помолиться - именно в таком порядке, будто оба эти действия лежат в плоскости обычных бытовых отправлений. Джозеф в своей обычной лающей манере объясняет ей все, что думает о ее Боге - "он мне не отец", но начало положено: между ним и Ханной возникает что-то вроде симпатии, в той мере, в какой он вообще на это способен. Но ни к чему хорошему симпатия в английском кино не приводит: муж Ханны (Эдди Марсан) оказывается жутким ревнивцем и тоже довольно патологическим типом. Заподозрив, что она якшается с каким-то мужиком, он раз за разом избивает ее, хотя для того, чтобы измываться над ней, ему в принципе уже не нужно даже повода. Муж-подонок с виду не такая ходячая злоба, как Джозеф, но на поверку оказывается едва ли не хуже. При таких раскладах история просто не может не разрешиться очередным насильственным актом - но ни единой сцены такого рода нет в кадре, Консидайн стыдливо прячет их в затемнениях и монтажных склейках. Шум и ярость обрамляют основной сюжет: Джозефа избивают хулиганы, сосед напускает на Джозефа ротвейлера. А тоска являет себя в сценах с умирающим другом Джозефа и в крупных планах лица Ханны в синяках. Равным образом Консидайн аккуратно избегает пафоса: его фильм, в сущности, очень простая линейная структура, где одно действие сменяет другое в последовательном ровном ритме, не предполагающем кульминаций. Только иногда он, как и его друг режиссер Медоуз, несколько злоупотребляет саундтреком, позволяя текстам песен в некоторых сценах не сопровождать, а подменять нарратив самого фильма, что выглядит местами наивным лубком. Консидайн - прекрасный актер, но пока очевидно не самый сильный режиссер, и почему его фильм так приглянулся фестивальной и иной критике - судить сложно, притом что дефицита насилия в английском кино нет, бывали в нем фильмы и побрутальнее. За сюжетом "Тираннозавра" все время маячит потенциал какого-то катарсиса, но и его Консидайн спускает на тормозах. Может быть, потому, что не справляется с материалом, где этим самым катарсисом чреваты почти все сцены, и в результате его не случается вообще. А может быть, он просто имеет в виду, что такова английская жизнь. (Татьяна Алешичева)

Режиссерский дебют Педди Консидайна «Тираннозавр» наверное, первый яркий остросоциальный фильм об обычной жизни обычных людей на российских экранах в этом году. В прошлом году отметился на фестивале в Санденсе, взяв приз за лучшую режиссуру. А совсем недавно и Британская киноакадемия отметила старания своего соотечественника. Джозеф (Питер Муллан), потеряв жену, которую ласково называл тираннозавром из-за ее безразмерности, седеет, ежедневно захаживает в паб, ссориться с пакистанцами, злится на весь белый свет, а больше всего на себя, и потихонечку отрезает себя от всего мира. Пьяный и со злости он случайно убивает собственного пса, а ведь только он и маленький соседский мальчик относились к старому пьянчуге с симпатией. Умирает от рака лучший друг - утрачена всякая связь со счастливыми молодыми годами. Оставаясь наедине со своим одиночеством, и не желая признавать свою слабость, он все больше выходит из себя. После пустячной потасовки с сопляками в баре происходит событие показательное, кардинально меняющее его жизнь. Он прячется. Прячется за вешалкой с одеждой в сэконд-хэнде, не в силах бороться с самим собой. И в этом враждебном мире находится человек, готовый если не простить, то попытаться понять и помолиться. Прямо-таки образец человеколюбия и всепрощения Ханна (Оливия Колман) вне дома совмещает в себе лучшие человеческие качества, отыгрываясь лишь на выпивке. Она обеспечена и живет в хорошем районе города, чем вызывает новые приступы гнева нашего тираннозавра. Дома же ее ждет маленький семейный ад с мужем-психопатом. После просмотра фильма можно сказать, что для Англии характерен не только специфичный юмор, но и жестокость, ненормальная, бесцельная и абсолютно нелогичная, направленная на моральное подавление человека. В трущобах, где люди уже не лучше собак, она обусловлена бедностью и общей озлобленностью, а в стенах идеального, с точки зрения Джозефа, пятикомнатного мира с бассейном и джакузи сложно найти жестокости хоть какое-то объяснение. Но рано или поздно угнетенный и подавленный человек не выдержит и все накопленное в нем одномоментно выплеснется наружу, заодно разбив пару жизней. Когда соседская собака чуть не загрызла соседского мальчика, сделав его уродом, Джозеф слетает с катушек. Стоит отметить актерскую игру Питера Муллана, уже знакомого с жизнью антисоциальных элементов - в 2010 году он поставил фильм «Отморозки». В «Тираннозавре» он совмещает в себе непроницаемость Клинта Иствуда с комичным хулиганством героев фильмов Гая Ричи. Несмотря на крайне напряженный сюжет, который впору назвать нестабильным, лента отличается спокойствием и степенной размеренностью. Пугающий и удивительно трагичный дебют, заставляющий нас заглянуть за рамки собственной жизни и увидеть свои страхи в чужих глазах. (Eger Bueeeger, kinomyvi.tv)

Когда мы еще слишком юны, чтобы принимать собственные решения и только формируем свой взгляд на мир, многим из нас родители закладывают программу - стремись к богатству. Не духовному, а материальному. Именно тогда начинает становиться привычкой считать, что за «золотыми» дверьми все благополучно, а там, где даже замка необходимости ставить нет, ничего хорошего быть не может. Уже не молодой (и не успешный) Джозеф склонен считать так же, поэтому, встретив Ханну из элитного района, он не постеснялся в матах и других ругательствах так родных для него изложить свою точку зрения - если у человека три ванны, две спальни и шикарная машина, то он не знает настоящих проблем. Но уже спустя пару дней Джозеф узнает, что не все в жизни так просто… «Тираннозавр» начинается с убийства животного, как и другой конкурсный фильм фестиваля VOICES «Тихая жизнь». В последнем такая жестокость была показателем того, что главный герой еще не утратил готовности к убийству человека, в «Тираннозавре» же это прежде всего беспомощность Джозефа перед самим собой. Он не может совладать с захлестывающими его чувствами - гневом, горем, не в силах совладать с тотальным одиночеством, и все что ему остается это калечить всех попавшихся под руку, лишь бы не остаться наедине со своими истинными эмоциями. Фильм напоминает собой перевертыш как для героев, так и для зрителя. Джозефу кажется, что у Ханны все хорошо, раз она живет в богатом доме, но это не так. Зритель думает, что Ханна благочестивая христианка без скелетов в собственном шкафу, но это тоже не так. Такие сюрпризы поджидают рядом и в этой войне богатых и бедных нет хороших и плохих - каждый из персонажей по-своему тираннозавр, вопрос только в том, что он будет с этим делать. Не давая продохнуть зрителю от сквернословия и жестокости почти весь фильм, режиссер Пэдди Консидайн правильно расставил акценты - между отборной руганью и избиениями есть небольшие моменты, где можно перевести дух и если и не посмеяться, то хотя бы улыбнуться, а конец содержит авансом раскаяние и спасение, для тех чьи руки в крови. (Виктория Бувье)

Режиссер «Тираннозавра» Педди Консидайн не смотря на свою дебютную работу, уже был отмечен Берлинской академией как лучший режиссер и сценарист. На мой взгляд, это лучшая английская социальная драма за последнее время. Консидайн обнажает самые глубины человеческой души и страданий. Тираннозавр, так звал свою покойную жену главный герой фильма Джозеф (Питер Муллан) из-за ее весьма габаритных размеров. Когда женщина приближалась, расходились круги в стакане с чаем, но внутри она была невероятно добрая и всепрощающая - вымирающий вид в тех окрестностях Англии, где царит насилие и медленно разлагается мозг. После ее смерти Джозеф пошел в расход: кабаки, пиво, драки, зверская жесткость и озлобленность на весь свет, в том числе и на себя. Если бы не его любовное отношение к своей собаке и соседскому пареньку, то ничего бы не напоминало о человеческом лице Джозефа. Только эти два существа будили в нем острое чувство справедливости и беспомощности. После очередной пьяной драки судьба свела брутального выпивоху с Ханной (Оливия Холман). От гнева и невозможности противостоять этому яростному миру насилия у него сводило зубы. Но он встретил женщину, которая, не докучая идиотскими вопросами, просто помолилась за него. Счастье человека с ободранной душой кажется таким близким, но и у Ханны поборницы веры в Бога оказались свои обстоятельства, которые потрясали только кажущееся благополучие. Педди Консидайн пытается показать все существование человека, его борьбу за право называться таковым в условиях морального подавления и безжалостной глупости. Жизнь - не розовая феерия, она имеет множество цветов и миллионы оттенков, этим-то она и хороша! У человека, даже вконец озлобившегося и черствого всегда есть шанс начать все сначала, нужно только не пройти мимо отправной точки. Сюжет «Тираннозавра» переваливается от паба к пабу, от драки в магазинчик Ханны, и от дома к дому оставляя за собой лишь развалины и печаль. В некоторых моментах картина весьма схожа с еще одним английским опусом «Это-Англия» Шэйна Медоуза, про то, как зарождалось движение скинхедов. Гладя на калейдоскоп мрачных кадров из жизни провинциальных англичан, невольно проецируешь ситуацию на нашу страну, в воздухе повисает вопрос: неужели все так плохо и беспробудно темно? И на чем же тогда держится свет? Может как раз на той доброте, вере и всепрощении, которыми обладала жена главного героя? Тираннозавры еще есть, но они - вымирающий вид. Фильм не из веселых, содержит много ненормативной лексики и противопоказан детям до 16, в общем, на любителя. (Наталья Климашкина)

Фильм смотрела на Берлинском кинорынке. Со мной в зале сидели одни мужчины среднего возраста, отбирающие фильмы для своих, или не своих, кинопрокатных компаний и локальных или международных кинофестивалей. Сначала был шок. Первая сцена - как сапогом под дых. Потом все дальше и дальше затягивает в мрачный вязкий омут. Мысли суетятся, картина не отпускает ни на секунду, не дает выдохнуть, придти в себя. Так и живешь в ней все полтора часа, словно нет больше и не было ничего вокруг. Я смотрела тысячи фильмов. Плохих, хороших, веселых, трагичных - разных. "Тираннозавр" - лучшее, что я видела со времен "Вкуса меда" Тони Ричардсона. Это настоящее фактурное, тактильное, плотное актерское кино. От него мурашки по коже и тот самый, забытый ком в горле, когда не можешь сдержать хриплого стона в зрительном зале. И тебе все равно, что о тебе подумают. Пардокс этой невероятно глубокой и простой картины в том, что, будучи беспощадно жестокой, она есть антоним насилию. Сродни фильму "Сокровище" Ли Дэниелса - "Тираннозавр" действительно фильм о любви и надежде, дарящий неповторимые эмоции и чувства. Это безусловно талантливейший аттракцион, лишенный какого бы то ни было высокомерия, порочности и тем более порнографичности. "Тираннозавр" неизбежно рождает резкую реакцию, про него нельзя сказать: "нормально", "хорошо" или "плохо". Только отчетливый протест или безопеляционный восторг. Прошли финальные титры, включили свет. Сложно описать, что происходило в зале, где я была единственой женщиной. Я никогда не видела таких лиц после просмотра фильма, это был какой-то общий эмоциональный катарсический нокаут, за который я благодарна. И как не патетично это звучит, это был сеанс подлинного искусства и мастерства, режиссерского и актерского. Через какое-то время, читая о фильмеузнала, что он получил кучу национальных и международных пермий и призов, среди которых главные награды Сандэнса, BIFA и многие другие. Это на самом деле совсем не важно, потому что после просмотра хочется думать, что это ваш личный фильм, впчатления от которого остаются надолго, а может даже навсегда. Это очень приятная и роскошная редкость... (MAMAmiga)

В одиночестве каждый видит в себе то, что он есть на самом деле (с). Три полоски на штанине. Спортивная куртка. Бита. Яростный нрав. Планомерное схождение с ума. Это Джозеф. Стареющий мужчина, в недавнем прошлом потерявший жену, он не может найти себе место в этом гниющем провинциальном городке. У него нет никого, кому можно открыться, кроме умирающего от рака друга. С годами омертвевшая кожа равнодушия образует прочный панцирь, который надежно защищает от внешних напастей, но внутри пустота. Ее не зальешь стаканом виски, не заполнишь, выбивая дурь из хамоватых нарывающихся молодчиков. С каждым днем она становится все больше и больше, и время тянется словно резина. каждое мгновение здесь- пытка. У одинокого человека есть очень много времени для раздумий.. Одиночка начинает думать, что знает людей, знает, что прячется внутри у каждого. Разочарование в людях ведет к дальнейшему падению, и герой прекрасно осознает. кем он стал, не особо противясь этому. Но ключевой точкой для Джозефа становится знакомство с Ханной, которая пытается пробудить в нем остатки человечности, даже несмотря на свои страшные семейные проблемы. Кто же или что же является Тираннозавром этого фильма? Во многом - это лишь собирательный образ, который каждый поймет по- своему. Может это Джозеф со своей хищнической натурой. А может, это их серый безликий городишко, который беспощадно сьедает людей изнутри. А может, Тираннозавр живет в каждом из жителей, плотоядно оскаливаясь, когда появляется возможность пожрать более слабого (избить женщину, убить собаку. напугать пасынка питбулем). Этот хищник может смотреть только вперед, ему чужды сомнения, сожаления, жизнь становится чрезвычайно простой. Сильный - правь, слабый- подчиняйся! Образы Ханны и Джозефа претерпевают удивительную трансформацию, постепенно делая их родными людьми. Человек, который хочет идти рядом с тобой. который бескорыстно молится за тебя, будучи глубоко несчастным в своей жизни - это мощнейший стимулирующий фактор, способный полностью изменить внутренний мир. С этим человеком ты даже опять начинаешь улыбаться, пусть и на похоронах лучшего друга. Она заглушит голоса в твоей голове своим шепотом.. своей проникновенностью.. успокоит мечущуюся душу. Все действие является типичной зарисовкой из жизни любого маленького городка, в котором ярко только дно стакана и хвост зеленого змия. Тут краски отошли на задний план. уступив место будничному монотонному выяснению своего места среди таких же как ты. Парадоксально, что Джозеф смог увидеть яркость жизни лишь в желтой робе Ханны в самом конце этой истории. Они немолоды, но они нашли друг друга, в отличие от многих-многих несчастных... История многогранна, она поднимает множество проблем: бытовой алкоголизм; потеря себя; возможность вновь обрести доверие к людям; расовый вопрос, наличие своих» скелетов в шкафу» у каждого человека; одиночества; того, как нужно учиться Жить, а не существовать… И прямых ответов на все вопросы можно не ждать. Фильм тяжелый. реалистичный, но за душу трогает... (fenolftalein)

Нет, это не фильм жанра фэнтези. И к «Парку юрского периода», а так же к его многочисленным собратьям, он никакого отношения не имеет. Главный герой картины - уже не молодой житель небольшого провинциального городка Джозеф. С виду он тих и спокоен. Тот, кто его не знает, может принять Джозефа за безобидно и ничего из себя не представляющего простачка. А тот, кто знает, предпочитает держаться подальше. Стоит Джозефу выпить, а посещать пабы он любит, как мирный гражданин уступает место грозному Тираннозавру. Он не прощает обид и даже мелких оскорблений. Монета, которой он платит, всегда в стократ превышает ту, что «подали» ему. Даже местные «крутые парни» предпочитают обходить Джозефа стороной. Особенно когда он «навеселе». Однажды судьба сводит «Тираннозавра» с его ровесницей, тоже местной жительницей - Ханной. Более тихого и спокойного человека, кажется нельзя и придумать. Их взаимная симпатия быстро перерастает в чувство, красоте и силе которого могут позавидовать многие молодые люди. Однако выясняется, что и Ханна не так проста, как кажется. У нее тоже есть, что скрывать. И то, что кроется за милым обликом даже более непредсказуемо, чем Тираннозавр, который постоянно сидит в Джозефе? Фильм режиссера Пэдди Консидайна - Это глубокое и очень умное кино. Вопросы, которые задает автор, редко можно «услышать» так прямо и открыто. Он спрашивает зрителя о том шкафе со скелетами, что есть у каждого. О том готовы ли мы принять дорогого нам человека, вместе со всеми «призраками», что «толпятся» за спиной любого из нас. Это фильм чувств и размышлений. Если вы готовы к тому и другому, обязательно посмотрите это кино. (kiniska.com)