ОБЗОР «ЗА КУЛИСАМИ КИНО» (1916)
"За кулисами кино" ("За экраном", "За кулисами экрана").
В этой комедии Чарли решил пустить зрителя в святая святых кинематографа - на съемочную площадку. На маленьком пространстве киностудии одновременно снимается несколько совершенно разных фильмов. Съемочные группы мешают друг другу, по студии летают торты, работники натыкаются на камеры, ломают реквизит и проваливаются в технические люки. И среди всего этого хаоса расцветает любовь...
В павильоне киностудии одновременно снимают несколько разножанровых картин. Давид (Чарли Чаплин) - помощник ленивого и придирчивого верзилы-реквизитора по имени Голиаф (Эрик Кэмпбелл). Подсобные рабочие объявляют забастовку из-за того, что их разбудили после обеденного перерыва, и отказавшийся бастовать Давид вынужден работать за десятерых. Своей неуклюжей старательностью он создает множество забавных ситуаций и в итоге превращает съемочный процесс в полнейший хаос. Между делом, Давид успевает влюбится в деревенскую девушку (Эдна Первиэнс), которая мечтает стать актрисой и безуспешно пытается получить роль... Бастующие решают радикально бороться за свои права и готовятся взорвать студию. Но даже динамит не помеха Давиду и его возлюбленной в их стремлении быть полезными кинематографу.
Седьмой фильм, поставленный Чарли Чаплином по контракту со студией «Mutual» (https://en.wikipedia.org/wiki/Mutual_Film, https://www.charliechaplin.com/en/films/mutuals).
В фильме Чаплин подшучивает над студией «Keystone» (https://en.wikipedia.org/wiki/Keystone_Studios), где началась его кинокарьера, и где он год работал по контракту с Маком Сеннетом (1880-1960 https://en.wikipedia.org/wiki/Mack_Sennett).
Эпизод с бастующими рабочими показывает ироническое отношение Чаплина к методам борьбы американских профсоюзов того времени.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/Behind-the-Screen/361553/#Screenshots; https://silenthollywood.com/behindthescreen1916.html.
"Несмотря на общий шаржированный рисунок, Чаплин показал в фильме «Его новая работа», а также в более поздней картине, «За кулисами экрана», жизнь студии того времени во множестве деталей и в общем правдиво... [В последней] высмеивались штампованные приемы комических фильмов: торты с кремом безудержно летели в физиономию реквизитора-гиганта Голиафа, издевающегося над своим помощником Чарли, а также в лица артистов, исполнявших роли епископа, короля и его свиты, придавая безумной феерии определенный социальный смысл". (А. Кукаркин, 1988)
В картине есть отсылка к еще одной чаплиновской ленте «Тесто и динамит» (1914 https://www.imdb.com/title/tt0003863/).
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=76157; https://www.soundtrack.net/title/behind-the-screen-short/.
Премьера: 13 ноября 1916 (США).
Другое название фильма - «The Pride of Hollywood» (Гордость Голливуда).
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film4/blu-ray_reviews_61/chaplin_mutuals_blu-ray.htm; https://www.blu-ray.com/Behind-the-Screen/361553/#Releases; https://silentlondon.co.uk/2015/05/25/charlie-chaplin-the-mutual-comedies-dvdblu-ray-review/.
«За кулисами кино» на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v4701.
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - https://www.rottentomatoes.com/m/behind_the_screen_2012.
Рецензии: http://mrqe.com/movie_reviews/behind-the-screen-m100050247; http://imdb.com/title/tt0006414/externalreviews.
В британский мини-сериал «Неизвестный Чаплин» (1983 http://imdb.com/title/tt0158310/) вошли, чудом сохранившиеся, некоторые рабочие дубли этого фильма.
Эта ранняя суматошная комедия на поверку оказывается издевательской пародией на голливудские нравы и принципы работы. Маленький, всеми помыкаемый реквизитор с символическим именем Давид, выведенный из себя бесконечными придирками ленивых рабочих и прежде всего собственного начальника, носящего столь же символическое имя Голиаф, разыгрывает этакий пиратский бунт на корабле и, разумеется, одерживает над всеми викторию. Картина развивается в бешеном темпе, усыпана иголками бесчисленных гэгов, подобно тому, как сам Чарли в одном из эпизодов, перенося на спине одновременно штук двадцать венских стульев, явно обезьянничает, изображая дикобраза. Пародируя тем самым, между прочим, и себя самого, многостаночника. Картонная, но по виду ужасно тяжелая дорическая колонна, без конца падающая на головы обидчиков Чарли, люк, в который с помощью рычага обрушивает маленький реквизитор своих притеснителей, наконец огромное множество тарелок с тортами и кашей, чьим содержимым Давид без пращи (вместо пращи) уделывает всех с головы до ног, сам оставаясь чистеньким, - вот основной реквизит картины, если не главные (после Чарли) ее неодушевленные персонажи. "Несмотря на общий шаржированный рисунок", - пишет в своей книге "Чарли Чаплин" отечественный киновед А. Кукаркин (М.: Искусство, 1960. С. 26, 45), - Чаплин показал... в картине "За кулисами экрана" жизнь студии того времени во множестве деталей и в общем правдиво: перепалки рабочих, тут же готовящих под стук молотков необходимый реквизит; ругань режиссеров, шум и суетня, которыми сопровождается подготовка каждого нового эпизода; мешающие соседние съемки; общая атмосфера спешки, нервозности и полной неразберихи. И в этих условиях неумолимый, холодный глаз съемочного аппарата, ручку которого крутит думающий лишь о метраже оператор, требует от исполнителя "выдать" гамму самых различных переживаний, чуть ли не одновременные проявления радости и горя, любви и ненависти... Герой Чаплина своей комедийной активностью... высмеивал штампованные приемы комических фильмов: торты с кремом безудержно летели в физиономию реквизитора-гиганта Голиафа... а также в лица артистов, исполнявших роли епископа, короля и его свиты, придавая безумной феерии определенный социальный смысл". В общем, драки, гэги и сатира в режиме нон-стоп. Именно это, а еще насыщенная информацией, как энциклопедия, лапидарность, неповторимая мимика, веселый балаган-маскарад, "многостаночность" едва ли не каждого автора, действующего в атмосфере перманентных открытий, - вот сам молодой Чаплин, одновременно же объект его пародии и... то, что утратил кинематограф с появлением звука. Печально, но факт: чуть ли не любительские получасовые комедийные боевики Чаплина и Китона дают сто очков вперед современным жанровым экзерсисам, изобилующим цветом, долби-звуком и разреженным, подчас удушливым воздухом усталой своей третичности. (Виктор Распопин)
Внеэкранное чудо. В этой коротенькой комедии, снятой без изысков других «мьючуэловских» фильмов Чаплина, таких, как «В час ночи» или «Лавка ростовщика», мастер сделал вид, что приподнимает завесу, отделяющую зрителя, верящего в чудо кинематографа, от чародеев, этим чудом занимающихся - он словно впустил зрителя «за экран», но, конечно, сделал это только в шутку. Съемки исторической эпопеи с королями и колоннами, вестерна с злодеями и пистолетами и комедии с извечными тортами срывает один единственный человечек, совершенно серьезно пытающийся как можно лучше выполнить свою работу, не имеющую ничего общего с кино, кроме того, что ему, подсобному рабочему, приходится все время торчать на съемочной площадке и получать пинки от своих многочисленных начальников. И... чуда не происходит. Историческая драма превращается в комедию, вестерн - в трагедию, а комедия - в черт знает что! Чудо оказывается совсем в другом - как этому маленькому «невезучему», который не может справиться с простым рычагом, а из просьбы передвинуть бутафорскую колонну устраивает чуть не закончившуюся убийством потасовку, удается приковывать внимание зрителя, вызывать такой искренний смех и заставлять сочувствовать себе. Он ведь, в конце концов, совсем не так уж и мил, этот чаплиновский Давид: он портить все, к чему прикасается, правда, делает это не со зла, а от чрезмерного старания. Как говорится - работа и труд - все перетрут, Чаплин доводит это трение до такого абсурда, что смех рождается сам собой! Все, что делает Чаплин в этом фильме - так естественно, так просто, так убедительно. Перед нами человек, как будто бы никаким образом, не связанный с кино и даже не намекающий на какое бы то ни было желание славы или успеха. Убедительна непринужденность, с которой Давид ведет себя перед камерами - он ведь совсем не актер! Ну, попросили швырнуть торт в своего начальника! Отчего бы и не швырнуть! Кто ж виноват, что начальник - здоровенный детина, - не слишком проворен и не в силах увернуться от с большим энтузиазмом запускаемых подчиненным тортов!? Или колонна, которую нужно перетащить с места на место? Сказано - сделано! Никто не виноват, что рабочий маловат для колонны, а реквизиторы не постарались снабдить ее удобными ручками, вот и валится она то на режиссера, то на бедняг-актеров. А оператор? Ведь он сам виноват, что расставил свою дурацкую треногу прямо на пути у простака-рабочего, знающего лишь одну дорогу! Артистизм Чаплина в этом фильме совсем неброский (в отличие от «В час ночи», где Чаплин в своем полновластном бенефисе поднимал на уровень шедевра каждый крошечный гэг), мягкий - он просто весь в природной органичности Чаплина в любых обстоятельствах. Когда актер делает вид, что он за экраном и совсем не актер и ему веришь - это ведь дорогого стоит. А потом Давид находит свою любовь. Это, конечно же, Эдна. Он долго и пытливо старается понять, что это за странный пацан с длинными волосами и такими притягательными пухлыми губками и не понимает в своей простоте, что за чувства ворочаются в нем. Может, если бы Голиаф (Эрик Кэмпбелл показал чудесный балет, подумав, что Давид гей) не был бы таким настырным, любовь в Давиде так и не проснулась бы? Но самое главное остается за экраном. Та сила, которая заставляет сегодня смеяться над тем, как Чарли прыгает вокруг массивного Голиафа, сражаясь с ним на кулачках, над тем, как он одного за другим роняет в люк артистов, над тем, как горделиво отказывается от забастовки и удивленно смотреть, как он робко целует Эдну, восхищаясь и задумываясь всякий раз над тем, куда же сегодня исчезло первозданное чудо кинематографа. Это детское, невинное, большеглазое чудо, сделанное по-взрослому основательно, но ребячески наивно и искренне, которое жило в фильмах Чаплина, Китона, Ллойда, братьев Маркс? Почему оно так редко радует нас теперь? Может быть, мы просто слишком часто стали заглядывать за кулисы и знаем слишком много о том, что на самом деле творится за экраном? У Чаплина за экраном жило чудо - маленькое, смешное чудо, которое до сих пор готово удивлять и восхищать тех, кто осмелится на несколько минут забыть о том, что он живет в век 3-D и «Аватара». (Боб)
Как создают комедию. При создании кинофильма в кадр попадают лишь самые идеальные на взгляд режиссера сцены, где все отыграно четко по сценарию. А самое настоящее, живое и интересное остается именно вне экранного времени. Все неудачные дубли, сам процесс съемок от рождения идеи до ее воплощения не менее интересен, чем собственно результат. Чарли Чаплин устраивает зрителю экскурсию в заэкранный мир, а гидом выступает его персонаж - ассистент Давид. Это уже не первый фильм, где он показывает, как проходят съемки, но сюжет эволюционировал в нечто более захватывающее и смешное. Главный герой с удовольствием помогает снимать разнообразные фильмы на киностудии, он с трепетом относится к реквизиту и превосходно умеет с ним управляться. Но актеров и режиссеров он любит чуть меньше, потому не стесняясь раздает пинки и махает кулаками. Партнерами по фильму становятся талантливые Эрик Кэмпбелл и Эдна Первиэнс. Первый воплощает Голиафа, который предпочитает отдыхать на рабочем месте и активно всеми руководить. А очаровательная Эдна, появляясь на несколько минут в кадре, завораживает своей улыбкой и искренними глазами - неудивительно, что она сразу покоряет сердце Чарли. Кинокартина является существенным прорывом в комедии Чаплина. Ведь ему удается рассмешить до слез все лишь за 60 секунд! В этом плане потрясающе простой и безумно веселой есть сцена, когда вся дружная команда работников садятся перекусить. Это кульминационный комедийный эпизод фильма. То, что делает в этот момент Чарли - смешнее быть просто не может! А дальше зрителя ожидает еще больше положительных эмоций. Всего лишь несколько минут - и зритель, благодаря необъятному таланту Чаплина, забывает обо всех проблемах. И это чувство он дарит нам от всей души с улыбкой на лице. Он дарит надежду и оптимизм - ведь жизнь такая яркая и непредсказуемая. За это ее и стоит любить. И конечно же за комедии от Чарли. (elena str)