на главную

ДЕТЕКТИВНАЯ ИСТОРИЯ (1951)
DETECTIVE STORY

ДЕТЕКТИВНАЯ ИСТОРИЯ (1951)
#30309

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма Криминальная
Продолжит.: 104 мин.
Производство: США
Режиссер: William Wyler
Продюсер: William Wyler
Сценарий: Philip Yordan, Robert Wyler, Sidney Kingsley
Оператор: Lee Garmes, John F. Seitz
Студия: Paramount Pictures
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Kirk Douglas ... Det. James McLeod
Eleanor Parker ... Mary McLeod
William Bendix ... Det. Lou Brody
Cathy O'Donnell ... Susan Carmichael
George Macready ... Karl Schneider
Horace McMahon ... Lt. Monaghan
Gladys George ... Miss Hatch
Joseph Wiseman ... Charley Gennini
Lee Grant ... Shoplifter
Gerald Mohr ... Tami Giacoppetti
Frank Faylen ... Det. Gallagher
Craig Hill ... Arthur Kindred
Michael Strong ... Lewis Abbott
Luis Van Rooten ... Joe Feinson
Bert Freed ... Det. Dakis
Warner Anderson ... Endicott Sims
Grandon Rhodes ... Det. O'Brien
William 'Bill' Phillips ... Det. Pat Callahan
Russell Evans ... Patrolman Barnes
Charles D. Campbell ... Newspaper Photographer
Edmund Cobb ... Ed
Ann Codee ... French Woman
Catherine Doucet ... Mrs. Farragut
Pat Flaherty ... Desk Sergeant #1
Jack Shea ... Desk Sergeant #2
Kay Wiley ... Hysterical Woman
Harper Goff ... Dave Gallantz
Howard Joslin ... Patrolman Gus Keogh
Donald Kerr ... Taxi Driver
George Magrill ... Policeman
Mike Mahoney ... Det. Coleman
James Maloney ... Albert R. Pritchett
Lee Miller ... Policeman
Ralph Montgomery ... Policeman Finney
Burt Mustin ... Willie - Janitor
Jack Perry ... Man in Custody
Robert S. Scott ... Mulvey

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1696 mb
носитель: HDD3
видео: 720x528 XviD 1897 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: En
 

ОБЗОР «ДЕТЕКТИВНАЯ ИСТОРИЯ» (1951)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

21-й полицейский участок Нью-Йорка. Детектив МакЛеод жесток и бескомпромиссен со всеми нарушителями закона. Он может даже выбить признание у подозреваемого, если не хватает улик. Занимающийся нелегальной врачебной практикой Шнейдер давно под подозрением у МакЛеода, и, несмотря на отсутствие свидетельских показаний против него, детектив мечтает упечь «доктора» за решетку...

Полицейский детектив Джеймс МакЛеод верит в сухую букву закона без скидок на возраст или личные мотивы правонарушителей. Если бы он мог, то действовал как судья и жюри присяжных в одном лице и выносил бы приговоры по максимуму. Нынешний объект его полицейского рвения - Карл Шнейдер, которого он подозревает в серийных подпольных абортах. Прежде «доктору» удавалось избегать наказания из-за отсутствия явных доказательств. Но теперь все изменилось, ведь за дело взялся МакЛеод. Впрочем, глядя на то, как он всеми способами старается доказать вину Шнейдера, можно решить, что у детектива есть свои личные мотивы его ненавидеть...

Кирк Дуглас в одной из лучших своих ролей в этом полицейском фильме, поставленном Уильямом Уайлером. Сюжет прост, но криминальная драма обставлена интереснейшими характерами. Джеймс МакЛеод (Кирк Дуглас), крутой, преданный делу и действующий только по уставу детектив. Он гордится тем, что у него незапятнанный послужной список в войне одного человека против всего преступного мира. МакЛеод крут со всеми нарушителями закона, которых он тащит в полицейский участок, но особенно он строг к незаметному доктору Карлу Шнейдеру (Джордж Макреди), которого избивает в полицейской машине перед тем, как доставить в камеру. Лейтенант Монахэн (Хорас МакМахон) начинает подозревать, что такая жестокая обработка врача, нелегально занимающегося абортами, вызвана чем-то личным. Он начинает наводить справки и узнает, что между врачом и детективом есть удивительная связь. Дуглас напряжен и интенсивен в роли альтруистичного, но ограниченного Джеймса МакЛеода, а Уайлер доказал, что может снять захватывающий фильм на материале театральной пьесы, написанной Сидни Кингсли. Снята лента в черно-белом изображении. (Иванов М.)

Об одном дне из жизни полицейского участка в Нью-Йорке, где детектив Джеймс МакЛеод и его коллеги ведут борьбу с городской преступностью в различных ее проявлениях. МакЛеод разрывается между желанием уделять больше времени своей жене Мэри (Элинор Паркер) и одержимостью при ловле преступников, проявляя при этом чрезмерную жесткость в отношении мелких нарушителей закона... Ситуация резко обостряется, когда, расследуя деятельность подпольного акушера, МакЛеод узнает, что его жена также прибегала к услугам этого доктора...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1952
Номинации: Лучшая женская роль (Элинор Паркер), Лучшая женская роль второго плана (Ли Грант), Лучший режиссер (Уильям Уайлер), Лучший сценарий (Филип Йордан, Роберт Уайлер).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1952
Победитель: Лучшая актриса (Ли Грант).
Номинация: Гран-при фестиваля (Уильям Уайлер).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1952
Номинация: Лучший фильм (США).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1952
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль (драма) (Кирк Дуглас), Лучшая женская роль второго плана (Ли Грант).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1952
Победитель: Лучший фильм (Филип Йордан, Роберт Уайлер, Сидни Кингсли).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1952
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Уильям Уайлер).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1952
Номинация: Лучший драматический сценарий (Филип Йордан, Роберт Уайлер).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1951
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
АРГЕНТИНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ИСКУССТВ И НАУК, 1953
Победитель: Специальное упоминание (Paramount Pictures).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

По одноименной пьесе Сидни Кингсли.
С марта 1949 по август 1950 года пьеса «Детективная история», поставленная самим Кингсли, с Ральфом Беллами (Ralph Bellamy) в главной роли с успехом шла на Бродвее, выдержав 581 представление.
В 1949 году компания «Парамаунт» купила у Сидни Кингсли права на экранизацию пьесы за $ 285.000 плюс процент от прибыли, что на тот момент стало самой высокой ценой, уплаченной за права на экранизацию пьесы. При этом Кингсли специально упомянул, чтобы режиссером фильма был Уильям Уайлер, который в 1937 с успехом экранизировал его драму «Тупик». Как отмечает кинокритик Джеймс Стеффен: "такие фильмы, как «Додсворт» (1936), «Маленькие лисички» (1941), «Иезавель» (1938) и «Наследница» (1949) показали, что режиссеру Уильяму Уайлеру практически не было равных в перенесении театральных пьес на экран".
Работая над сценарием, авторы столкнулась с проблемами, связанных с ограничениями «Кодекса Хейса». Главным препятствием было то, что в пьесе подымалась тема абортов. Сцена, показывающая служителя закона, умирающего от рук преступника, также была неоднозначна для Американской ассоциации кинокомпаний (MPAA).
При подготовке к роли Кирк Дуглас проработал несколько недель плечом к плечу с детективами из реального полицейского участка в Нью-Йорке и сопровождал полицейских Лос-Анджелеса во время служебных выездов. Кроме того, для ознакомления с ролью, Дуглас в течение недели играл МакЛеода в театральной постановке «Детективной истории» в городе Финикс.
По мнению кинокритика Джеймса Стеффена, "в 1951 году вышли два фильма, в которых Кирк Дуглас сыграл свои самые лучшие роли - «Туз в рукаве» Билли Уайлдера и «Детективная история» Уильяма Уайлера. В «Тузе» Дуглас намеренно вышел за те границы, в которых публика была готова принять несимпатичного главного героя, что без сомнения повлияло на прокат фильма. Но позднее, к счастью, «Туз в рукаве» получил заслуженное признание как один из самых мрачных и бескомпромиссных сатирических фильмов Билли Уайлдера. [...] В «Детективной истории» Дуглас пошел немного другим путем с не менее впечатляющими результатами. Здесь главный герой Джим МакЛеод поначалу предстает, в основе своей, симпатичным, хотя и беспокойным персонажем. По ходу фильма Дуглас раскрывает дополнительные слои психологической сложности, и одновременно формирует восприятие своего персонажа зрителем, как все более проблемного и спорного".
Нью-йоркские театральные актеры Ли Грант, Джозеф Уайзмен, Майкл Стронг и Хорас МакМахон сыграли в фильме те же роли, которые они играли в бродвейской постановке «Детективной истории».
Для Ли Грант это была первая работа в кино. Роль "мечтающей о замужестве мелкой магазинной воровки" принесла ей мировую известность. Но поскольку ее тогдашний муж Арнольд Мэнофф был внесен в черный список Голливуда, а она отказалась давать показания перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности, у Грант возникли большие проблемы в кинокарьере.
В картине упоминается лента «Почтальон всегда звонит дважды» (1946) режиссера Тэйя Гарнетта.
Съемочный период: февраль - март 1951 года.
Согласно статье в мартовском номере «New York Times» за 1951 год, Уайлер в течение двух недель проводил репетиции, а затем снял почти всю картину на одной съемочной площадке студии «Парамаунт» в Лос-Анджелесе всего за 24 дня, опередив съемочный график. "Это было необыкновенно быстро для известного своими долгими, тщательно проработанными съемками Уайлера", режиссерский метод которого основывался на принципе "сделай это еще раз".
Кадры фильма - http://ciakhollywood.com/hp/pietaperigiusti/.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=43465.
Премьера: 24 октября 1951 (Лос-Анджелес).
Слоганы: «The love story of a man whose wife was more woman than angel!»; «From The Great Broadway Stage Hit!».
Фильм удостоился высоких оценок у кинокритиков, которые прежде всего обращали внимание на умный и увлекательный сценарий, искусную режиссуру Уильяма Уайлера, операторскую работу Ли Гармса, и на отличную игру Кирка Дугласа.
Сразу после выхода «Детективной истории» критик Босли Кроутер написал в «New York Times» (7 ноября 1951), что "пьеса Кингсли с помощью превосходного, быстро все схватывающего, актерского состава была превращена продюсером и режиссером Уильямом Уайлером в живой и увлекательный фильм"; а журнал «Variety» отметил, что "Уильям Уайлер отполировал полицейский хит, обладателя Пулитцеровской премии - Кингсли, до состояния кинематографического бриллианта".
Босли Кроутер: "В течение шести или восьми часов в суматошном и переполненном помещении 21-го полицейского участка возникает и проходит около полудюжины человеческих кризисов, и предстает почти столько же зарисовок причудливых человеческих образов. Там есть, вызывающий жалость, молодой парень, который совершил кражу ради быстро взлетевшей наверх «куколки», и в итоге приходящий к трезвому пониманию того, что лучше остаться с милой девушкой, которая любила его все это время. Есть пара неисправимых пустоголовых грабителей, один из которых является закоренелым преступником. Есть также серьезно-комичная начинающая магазинная воровка; есть детектив, горюющий по погибшему сыну, и еще много, много других персонажей. Но, - подчеркивает Кроутер, - особенно важно то, что там есть затаивший злобу на мир детектив. Эта злоба заставляет его бороться с преступниками с безжалостным и чрезмерным рвением. Его зацикленность на наказании не допускает никакой жалости или компромисса. Нарастание и разрешение кризиса в жизни этого человека представляет основной интерес и обеспечивает драматическое единство фильма. [...] Картина рассказывает о том, как герой вдруг узнает, что его жена была когда-то пациенткой нелегального врача, за которым он тщательно охотился более года. Таким образом, его собственная жена становится вызовом, с помощью которого проходит проверку его способность к состраданию".
Драматург Сидни Кингсли оценил киноверсию пьесы выше, чем спектакль, который он поставил на Бродвейской сцене: "Воздействие фильма, значительно сильнее, чем у театральной постановки, [...] потому что Уайлер и «Парамаунт» смогли добиться от актеров создания великолепных образов".
Позднее кинокритик Брюс Эдер отнес «Детективную историю» к числу "самых шокирующих и убедительных драм, подымающих ряд важных вопросов того времени. [...] Достаточно мощный сценарий по одноименной пьесе Сидни Кингсли, и Кирк Дуглас [...] (в манере, напоминающей его работу в «Чемпионе») в роли саморазрушительного детектива полиции. [...] Фильм был достаточно успешен после выхода, и его репутация выдержала испытание временем".
Брюс Эдер: "Тот, кто думает, что Голливуд в 1950-е не выдавал ничего, кроме осторожных, непретенциозных картин, может поменять свое мнение после этого фильма. Его сценарий полон моральных минных полей практически в каждой сцене, среди них вопросы преданности долгу, роли независимости действий и свободы воли, двойственность добра и зла, что заставляет самых непоколебимых личностей начать задумываться о мотивах своих действий. Зрители, которые ожидали увидеть полицейский процедурал или чистую драму, вместо этого получили разыгранный в участке эквивалент таких драм, как «Отныне и во веки веков» (1953) или «В порту» (1954)".
По мнению Джеймса Стеффена, картину "отличает виртуозная режиссерская работа, которая захватывает зрителя врасплох своей внешней прозаичностью и непритязательностью. Уайлер достоин высокой оценки за то, что взял по существу телеспектакль и превратил его в поразительно сильный фильм благодаря острому построению мизансцены и великолепной работе с актерами". Стеффен отмечает, что "воздействие фильма Уайлера строится не только на актерской игре. Хотя «Детективная история» остается во многом снятой на пленку пьесой, Уайлеру удается превратить возникающие в этой связи ограничения в художественное преимущество", подчеркивая, что "замкнутая обстановка полицейского участка - это не просто пространство, где различные персонажи взаимодействуют друг с другом; она также усиливает пафос фильма, и, в конечном счете, его эмоциональное воздействие. Постановка отдельных сцен, которые часто разыгрываются в отношениях переднего и заднего планов, дополняется глубокофокусной операторской работой Ли Гармса".
Кроутер отметил, что "сложная деятельность в комнате подразделения поставлена настолько точно, плотно и естественно, что мистеру Уайлеру даже не понадобилось использовать музыку для дополнительного создания настроения и привлечения интереса к фильму". На мастерство операторской работы Гармса в замкнутом пространстве и отсутствие музыки обратил внимание также Деннис Шварц.
Более критично оценил картину Деннис Шварц, охарактеризовав ее "полицейской классикой, которая по сегодняшним меркам может показаться типичным ТВ-шоу про копов, наподобие телесериала «Полиция Нью-Йорка», хотя в свое время была смелым в своей реалистичности, снимком уличной жизни".
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/v13441.
Стр. фильма на сайте Американского института киноискусства - http://afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=50078.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - http://rottentomatoes.com/m/detective_story_1951/.
О фильме на сайте Turner Classic Movies - http://tcm.com/tcmdb/title/72926/Detective-Story/.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/detective-story-m100027641; http://imdb.com/title/tt0043465/externalreviews.
Картина входит в престижный список «250 лучших фильмов жанра нуар».
Уильям Уайлер / William Wyler (1 июля 1902, Мюлуз - 27 июля 1981, Лос-Анджелес) - американский кинорежиссер, продюсер, сценарист. Один из самых успешных режиссеров в истории Голливуда. Номинировался на «Оскар» 12 раз. Актеры и актрисы под его руководством номинировались на «Оскар» 36 раз, из них - 14 побед. Лауреат трех «Оскаров» за постановку фильмов, которые были признаны Американской киноакадемией лучшими фильмами года: «Миссис Минивер» (1942), «Лучшие годы нашей жизни» (1946) и «Бен Гур» (1959). Лауреат «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля (за фильм «Дружеское увещевание», 1956). Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Уайлер,_Уильям.
Сидни Кингсли / Sidney Kingsley (22 октября 1906, Нью-Йорк - 20 марта 1995, Нью-Джерси) - американский драматург, сценарист, продюсер и режиссер. Сидни Кингсли в ранние годы был актером нью-йоркского «Group Theater», в котором работали такие значимые фигуры театра и кино, как Ли Страсберг, Элиа Казан, Клиффорд Одетс и Ли Джей Кобб. В 1934 году пьеса Кингсли «Люди в белом», которая затрагивала тему нелегальных абортов, завоевала Пулитцеровскую премию. К числу других его значимых пьес относятся «Тупик» (1935) и «Патриоты» (1943), а также пьеса по роману Артура Кестлера о сталинской эпохе «Слепящая тьма» (1940), которая шла на Бродвее в 1951 году. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Кингсли,_Сидни.
Ли Гармс / Lee Garmes (27 мая 1898, Пеория - 31 августа 1978, Лос-Анджелес) - американский кинооператор. За время своей карьеры он работал с такими режиссерами, Ховард Хоукс, Макс Офюльс, Йозеф фон Штернберг, Альфред Хичкок, Кинг Видор, Николас Рэй и Генри Хэтэуэй, с которыми он познакомился в юности, когда впервые приехал в Голливуд в эпоху немого кино. Был женат на киноактрисе Рут Холл с 1933 года и до своей смерти. Подробнее в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Lee_Garmes.
Кирк Дуглас / Kirk Douglas (род. 9 декабря 1916, Амстердам, штат Нью-Йорк) - американский актер, один из последних ныне живущих звезд «золотой эры» Голливуда. Родился под именем Исер Даниелович, четвертым ребенком в бедной еврейской семье. Его родители Гершл Даниелович и Брайна (урожденная Санглель) эмигрировали в США из города Чаусы Могилевской губернии, после женитьбы в 1908 году. В отличие от не менее знаменитого сына, Майкла Дугласа, долгая и успешная карьера в кино Дугласа старшего была отмечена только почетным «Оскаром» в 1996 году. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Кирк_Дуглас.
Элинор Паркер / Eleanor Parker (26 июня 1922, Седарвилль - 9 декабря 2013, Палм-Спрингс, Калифорния) - американская актриса, чей многогранный талант принес ей титул «Женщины с тысячей лиц». Три раза номинировалась на премию «Оскар», призер Венецианского кинофестиваля. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Паркер,_Элинор.
Ли Грант / Lee Grant (род. 31 октября 1925, Нью-Йорк) - американская актриса театра, кино и ТВ; кинорежиссер; продюсер. Урожденная Лиова Хэсклл Розенталь (Lyova Haskell Rosenthal), родилась в еврейской семье, иммигрировавшей из Восточной Европы (Королевства Румынии или Российской империи). Ее мать, Вити, была школьной учительницей, а отец Абрахам В. Розенталь, агентом по продаже недвижимости. В возрасте 4 лет начала выступать в балете Метрополитен-Опера. Изучала танцы и актерское мастерство. Свое сценическое имя придумала, соединив фамилии двух генералов времен Гражданской войны в США. Первый успех пришел после исполнения на Бродвее роли воровки в пьесе «Детективная история». В 1950-е годы Ли Грант была вызвана в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности, чтобы свидетельствовать против своего мужа, драматурга Арнольда Мэноффа (Arnold Manoff). Но она отказалась явиться и дать показания, в результате чего попала в «Черный список» Голливуда. После того, как почти на десятилетие появление в большом кино для Ли Грант оказалось закрытым, она занялась своей карьерой в театре и на телевидении. В 1966 году она стала обладательницей премии «Эмми» за исполнение роли Стеллы в телесериале «Пейтон-Плейс». Кинокарьера Ли Грант стала возрождаться с конца 1960-х годов. В 1967 году она сыграла в фильме «Долина кукол», снятом по культовой книге Жаклин Сьюзанн. Она еще трижды номинировалась на «Оскар»: в 1971 году за роль в фильме «Землевладелец» и в 1977 году за «Путешествие проклятых», а в 1976 году стала его обладательницей за свою роль в фильме «Шампунь». В 1971 году актриса во второй раз удостоилась премии «Эмми» за роль в «Неоновом потолке». В 1970-е годы Ли Грант занялась режиссурой и в 1986 году ее документальный фильм «В Америке и за ее пределами» был отмечен премией «Оскар». Подробнее в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Lee_Grant.

СЮЖЕТ

Действие фильма происходит в течение одного дня работы 21-го полицейского участка в Нью-Йорке. С самого утра полиция задерживает и доставляет в участок мелкую магазинную воровку (Ли Грант), затем приводят молодого парня по имени Артур Киндред (Крейг Хилл). Тем временем перед входом в участок детектив Джим МакЛеод (Кирк Дуглас) любовно беседует со своей женой Мэри (Элинор Паркер) о перспективах их семейной жизни и о детях, которых им никак не удается завести. Зайдя в участок, МакЛеод начинает оформлять Артура, который отказывается отвечать на вопросы о мотивах своего поступка. Найдя у парня телефон его подруги детства, Джой Кармайкл, которая стала известной манекенщицей, МакЛеод звонит ей, но не застав дома, сообщает о задержании Артура ее сестре Сьюзен. В участок приходит адвокат Эндикотт Симс (Уорнер Андерсон), который защищает «Голландца» Карла Шнейдера (Джордж Макреди), практикующего нелегальные роды врача из Нью-Джерси, который разыскивается по обвинению в убийстве одной из своих пациенток. Симс сообщает начальнику детективного отдела, лейтенанту Монахану (Хорас МакМахон), что Шнейдер хочет сдаться властям, но не желает проблем. Опасаясь избиений со стороны ведущего дело МакЛеода, Симс предъявляет лейтенанту только что сделанные фотографии тела Шнейдера, на котором нет ни одного синяка. Затем он предупреждает МакЛеода, чтобы тот не прикасался к его клиенту, обещая в противном случае засудить его. МакЛеод выплескивает свою ненависть в отношении Шнейдера, обвиняя его в том, что своей деятельностью тот убивает молодых девушек. Далее МакЛеод переходит на всех преступников, сокрушаясь, что закон просто «нянчится с ними». Тем временем допрос Артура продолжает партнер МакЛеода, Лу Броуди (Уильям Бендикс). Видя, что Артур, как и его погибший сын, героически сражался на флоте во время войны, Броуди проникается к нему симпатией. На выручку к Артуру приезжает взволнованная Сьюзен (Кэти О’Доннелл). В ее присутствии Артур сознается, что похитил 480 долларов из кассы фирмы, чтобы произвести впечатление на Джой, в которую влюблен. Затем в участок приводят двух подозреваемых в ограблении, Чарли Дженнини (Джозеф Уайзмен) и Льюиса Эбботта (Майкл Стронг). МакЛеоду и Броуди удается быстро найти подход к менее опытному и менее сообразительному Льюису, убедив его, что Чарли просто использовал его, присваивая себе львиную долю выручки от награбленного. В итоге, получив заверения в том, что ему срежут срок в случае чистосердечного признания, Льюис подробно рассказывает обо всех преступлениях, которые он совершил вместе с Чарли. Он также сообщает, что все похищенное добро находится дома у Чарли, куда немедленно выезжает отряд полиции. Шнейдеру, прибывшему в участок в сопровождении Симса, МакЛеод сообщает, что у него есть два свидетеля, показания которых позволят выдвинуть против него обвинения. Первоначально он приглашает мисс Хэтч (Глэдис Джордж), которая, вопреки предварительным показаниям отказывается указать на Шнейдера при опознании. МакЛеод догадывается, что Шнейдер успел подкупить Хэтч меховой шубой. Разразившись яростной тирадой, МакЛеод называет Хэтч лгуньей, после чего отпускает ее. Расстроенный этой неудачей, МакЛеод наедине признается дежурящему в участке криминальному репортеру Джо Фейнсону (Луис Ван Рутен), что он ведет принципиальную борьбу против злодеев, не останавливаясь ни перед чем. И движет им в этой борьбе ненависть к собственному отцу с его «криминальным сознанием», который своей безжалостной жестокостью довел его мать до психбольницы. Затем МакЛеод везет Шнейдера в городскую больницу Бельвью, где в тяжелом состоянии находится молодая девушка, одна из жертв преступного бизнеса Шнейдера, которая также готова дать против него показания. Однако по дороге в больницу МакЛеод узнает, что женщина умерла, а личность ее так и не была установлена, поэтому нет оснований для возбуждения дела против Шнейдера. По дороге обратно в участок Джим угрожает Шнейдеру, на что тот заявляет, что у него есть «друзья наверху», и намекает, что у него есть кое-какая унижающая МакЛеода информация. В ярости детектив несколько раз сильно бьет Шнейдера, в результате чего тот с трудом добирается до участка, где теряет сознание. Прежде чем уехать на скорой помощи Шнейдер говорит лейтенанту Монахану, что МакЛеод преследует его из-за человека по имени Тами Джакопетти. Хотя МакЛеод отрицает, что знаком с Джакоппетти, который, как выясняется, управляет букмекерской конторой, Монахан приказывает доставить к нему в кабинет по отдельности и Джакопетти, и жену МакЛеода. Тем временем в участок приходит босс Артура, Альберт Р. Притчетт (Джеймс Малони), который готов выдвинуть обвинения против своего подчиненного в растрате. Пока Притчетт пытается выяснить у Артура, с которым у него были добрые и доверительные отношения, мотивы его неожиданного поступка, в участок возвращается Сьюзен. Она отдает Притчетту 120 долларов, которые ей удалось наскрести, и обещает в ближайшее время вернуть остальные деньги, если Притчетт откажется от выдвижения обвинений против Артура. Однако МакЛеод называет Артура вором, который не достоин снисхождения, вновь убеждая Притчетта написать заявление. Как выясняется, Артур украл деньги для того, чтобы с помощью дорогого угощения и подарков вернуть к себе любовь Джой, которая, поднялась на другую ступень социальной лестницы и потеряла к нему интерес. Монахан под надуманным предлогом отсылает МакЛеода из участка, чтобы доверительно поговорить с Мэри в своем кабинете. Первончально она утверждает, что не знает ни Джакопетти, ни Шнейдера, однако, увидев зашедшего в кабинет Джакопетти, в слезах выбегает. Тем временем Броуди практически удается убедить Притчетта отказаться от обвинений против Артура на том основании, что он никакой не бандит, а просто запутавшийся молодой парень, которому надо дать шанс исправиться. Однако вернувшийся МакЛеод, не довольный вмешательством в дело Броуди, буквально заставляет Притчетта выдвинуть обвинение, утверждая, что тот, кто совершил преступление однажды, будет совершать их и потом (приводя в пример Дженнини), и такие люди не заслуживают никакого прощения. Как раз в этот момент приходит подробное досье на Дженнини, который, как выясняется, замешан в целой серии серьезных преступлений. В кабинете Монахана Джакопетти (Джералд Мор) рассказывает, что несколько лет назад у него был с Мэри роман, в итоге она забеременела. Поскольку Джакопетти был женат и не мог уйти из семьи, Мэри решила отдать ребенка. Ребенок появился на свет мертвым на «детской ферме» Шнейдера, и с тех пор Джакопетти ее ни разу не видел, хотя, по его уверениям, любит ее до сих пор. Вернувшаяся Мэри говорит Монахану, что МакЛеод ничего не знает о ее прошлом. Монахан оставляет Мэри и Маклеода наедине в своем кабинете, где Мэри во всем признается мужу. Мэри рассказывает ему, что в тот момент она только приехала в Нью-Йорк, и была молодой неопытной девушкой без связей. А Джакопетти покорил ее своей заботливостью и очарованием. Он был первым мужчиной в ее жизни, и что все это произошло еще до знакомства с МакЛеодом. Тем не менее, МакЛеод приходит в ярость, называя свою жену «гулящей», и спрашивает, не является ли ее неспособность иметь детей результатом работы Шнейдера. Прийдя в ужас от неоправданно жестокой реакции Маклеода, Мэри в слезах уходит из участка. Поднявшись на крышу здания, в котором расположен участок, МакЛеод пытается прийти в себя после разговора с женой. К нему подходит Броуди, прося дать Артуру второй шанс, но МакЛеод отказывает ему, утверждая, что это вопрос принципа. Затем подошедший репортер Джо Фейнсон уговаривает МакЛеода немедленно помириться со своей замечательной женой, пока еще не слишком поздно. Некоторое время спустя Мэри возвращается в участок, чтобы попрощаться с МакЛеодом, и, немного придя в себя, он уговаривает ее остаться. Мэри соглашается, но после ехидного замечания Симса о любовной жизни Мэри, МакЛеод снова впадает в ярость и спрашивает, сколько мужчин у нее было до их знакомства, говоря, что не может избавиться от «грязных картинок», которые она внедрила в его мозг. Назвав его жестоким и мстительным, как и его отец, Мэри объявляет, что уходит от МакЛеода, не желая, чтобы ее довели до психбольницы, как и его мать. Она клянется больше никогда с ним не видеться. В этот момент Джаннини, воспользовавшись возникшей неразберихой, выхватывает пистолет из кобуры полицейского и несколько раз стреляет в МакЛеода, который, не обращая внимания на реальную угрозу, двинулся на преступника. Джаннини сразу же скручивают полицейские, но МакЛеод получает слишком серьезные ранения. Умирая, он просит прощения у своей жены и просит снять обвинения с Артура Киндреда. Глубоко расстроенный смертью друга, Броуди освобождает Артура, предупреждая его, чтобы тот больше никогда не попадался. Артур и Сьюзен признаются друг другу в любви, и, обнявшись, выходят из участка. Монахан приглашает священника, а Джо звонит в газету, чтобы сообщить о смерти МакЛеода. (wikipedia.org)

Уильям Уайлер, безусловно, был великим философом киноизображения, виртуозом глубинных мизансцен и врагом очевидного монтажа. Все это, однако, не мешало ему быть еще и фокусником, порой слишком навязчиво демонстрирующим свое мастерство. "Детективная история" пронизана режиссерской гордостью за то, что в течение ста минут камера почти не покидает декорацию нью-йоркского полицейского участка N21, неутомимо и неумолимо находя все новые и новые ракурсы. Из этого шедевра хочется бежать, тем более что в участке царит Джим МакЛеод (Кирк Дуглас), чья принципиальность плавно переходит в бесчеловечность. Ладно, если бы он только избивал избежавшего суда мастера криминальных абортов доктора Шнейдера (Джордж Макреди) и раскалывал грабителей-психопатов. Но одновременно он успевает тиранить симпатичную воровку (Ли Грант) и несчастного растратчика (Крейг Хилл) и обрушивать свой гнев на голову жены, виновной в том, что - о ужас! - до встречи с ним имела любовника и даже делала аборт. Такого рыцаря правосудия только пулей и остановишь, что Уайлер и вынужден скрепя сердце совершить в патетическом финале. (Коммерсантъ Weekend)

"- Я столько раз ставил на лошадей, могу один раз поставить и на человека! - Лучше ставьте на лошадей, так меньше вероятности ошибиться"... Фильм поднимает крайне жгучие и актуальные вопросы, на которые не так-то просто найти четкий, окончательный, достаточный и внятный ответ. С одной стороны, резонно стремиться к тому, чтобы преступники сидели в тюрьмах, и очень долго. С другой стороны, правоохранители порой, преследуя преступников, задействуют такие средства, что их личность искажается, они сами вовлекаются в криминал и представляют угрозу уже для мирных граждан и собственных родных... И, в конце концов, пытки подозреваемых - вещь недопустимая, ведь и невиновные угождают в полицейский участок, и сначала стоит действовать другими методами. Здесь это пронзительно иллюстрируется историей одного копа, стремящегося воплощать в каждый миг своей жизни цепкую длань закона. Сию непреклонную Немезиду, квинтэссенцию правосудия, интригующе играет Кирк Дуглас. Истоки характера исследуются до мелочей: тут и чувство вины за то, что подростки, которых отпустили из полиции, потом убили человека. И детские травмы героя, конечно же, тоже крайне щемят душу... Но и прочие герои харизматичны. Грабители, которых предстоит рассорить друг с другом, чтобы один дал показания на другого. Наивная, словоохотливая и даже достаточно пленительная воровка, которая сама не знает, почему украла кошелек. Молодой человек, которому средств достаточно, но он крадет деньги, потому что девушка, в которую угораздило влюбиться, очень гламурная и светская. Характеры многих героев продемонстрированы в динамике, и это крайне притягательно. Кто-то поймет, что пять лет любил ту девушку, которой и не существовало. Какая-нибудь девушка сможет доказать тому, кого столь давно любила, что она не ребенок больше, а даже может голосовать на выборах. Кто-то же пусть прямо перед смертью, но научится прощать, и это крайне нелегко будет освоить, простить ведь нужно самого близкого, самого дорогого человека... Еще кто-то признается в чем-то очень тягостном. Концовка не лишена слезодробильности и пафоса, но иначе, пожалуй, и невозможно завершить все здесь так, чтобы оставить для кого-то еще один шанс. Ну а грамотная режиссура Уильяма Уайлера - уже знак немеркнущего качества! (Lintandil)

Восхищает именно постановка фильма, представляющего собой экранизацию пьесы со всеми ограничениями единства сцены-декораций-времени-пространства. Снятый в декорациях полицейского участка, фильм необыкновенно динамичный, переход от персонажей внутри участка производится виртуозно, а мелкая воришка является чем-то вроде зрителя-зеваки, с которым себя можно отождествить. Т. н. «производственный» фильм про будни участка с десятком ролей второго плана и солирующим Дугласом, создающим одних из первых образов жесткого копа с принципами (сколько их потом будет). Концовка сколь предсказуемая, столь и провальная: преображение перед смертью. (prouste)

comments powered by Disqus