ДЕТЕКТИВНАЯ ИСТОРИЯ (1951)
DETECTIVE STORY

21-й полицейский участок Нью-Йорка. Детектив МакЛеод жесток и бескомпромиссен со всеми нарушителями закона. Он может даже выбить признание у подозреваемого, если не хватает улик. Занимающийся нелегальной врачебной практикой Шнейдер давно под подозрением у МакЛеода, и, несмотря на отсутствие свидетельских показаний против него, детектив мечтает упечь «доктора» за решетку...

Полицейский детектив Джеймс МакЛеод верит в сухую букву закона без скидок на возраст или личные мотивы правонарушителей. Если бы он мог, то действовал как судья и жюри присяжных в одном лице и выносил бы приговоры по максимуму. Нынешний объект его полицейского рвения - Карл Шнейдер, которого он подозревает в серийных подпольных абортах. Прежде «доктору» удавалось избегать наказания из-за отсутствия явных доказательств. Но теперь все изменилось, ведь за дело взялся МакЛеод. Впрочем, глядя на то, как он всеми способами старается доказать вину Шнейдера, можно решить, что у детектива есть свои личные мотивы его ненавидеть...

Об одном дне из жизни полицейского участка в Нью-Йорке, где детектив Джеймс МакЛеод (Кирк Дуглас) и его коллеги ведут борьбу с городской преступностью в различных ее проявлениях. МакЛеод разрывается между желанием уделять больше времени своей жене Мэри (Элинор Паркер) и одержимостью при ловле преступников, проявляя при этом чрезмерную жесткость в отношении мелких нарушителей закона... Ситуация резко обостряется, когда, расследуя деятельность подпольного акушера (Джордж Макреди), МакЛеод узнает, что его жена также прибегала к услугам этого доктора...

КАННСКИЙ КФ, 1952
Победитель: Лучшая актриса (Ли Грант).
Номинация: Гран-при (Уильям Уайлер).
ОСКАР, 1952
Номинации: Лучший режиссер (Уильям Уайлер), Лучший сценарий (Филип Йордан, Роберт Уайлер), Лучшая женская роль (Элинор Паркер), Лучшая женская роль второго плана (Ли Грант).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1952
Номинация: Лучший фильм (США).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1952
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший актер (драма) (Кирк Дуглас), Лучшая актриса второго плана (Ли Грант).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1952
Победитель: Лучший фильм (Филип Йордан, Роберт Уайлер, Сидни Кингсли).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1952
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Уильям Уайлер).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1952
Номинация: Лучший драматический сценарий (Филип Йордан, Роберт Уайлер).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1951
Победитель: Лучшая десятка фильмов.

По одноименной пьесе Сидни Кингсли.
С марта 1949 по август 1950 года пьеса «Детективная история», поставленная самим Кингсли, с Ральфом Беллами (Ralph Bellamy) в главной роли с успехом шла на Бродвее, выдержав 581 представление.
В 1949 году компания «Парамаунт» купила у Сидни Кингсли права на экранизацию пьесы за $ 285.000 плюс процент от прибыли, что на тот момент стало самой высокой ценой, уплаченной за права на экранизацию пьесы. При этом Кингсли специально упомянул, чтобы режиссером фильма был Уильям Уайлер, который в 1937 с успехом экранизировал его драму «Тупик». Как отмечает кинокритик Джеймс Стеффен: "такие фильмы, как «Додсворт» (1936), «Маленькие лисички» (1941), «Иезавель» (1938) и «Наследница» (1949) показали, что режиссеру Уильяму Уайлеру практически не было равных в перенесении театральных пьес на экран".
Работая над сценарием, авторы столкнулась с проблемами, связанных с ограничениями «Кодекса Хейса». Главным препятствием было то, что в пьесе подымалась тема абортов. Сцена, показывающая служителя закона, умирающего от рук преступника, также была неоднозначна для Американской ассоциации кинокомпаний (MPAA).
При подготовке к роли Кирк Дуглас проработал несколько недель плечом к плечу с детективами из реального полицейского участка в Нью-Йорке и сопровождал полицейских Лос-Анджелеса во время служебных выездов. Кроме того, для ознакомления с ролью, Дуглас в течение недели играл МакЛеода в театральной постановке «Детективной истории» в городе Финикс.
По мнению кинокритика Джеймса Стеффена, "в 1951 году вышли два фильма, в которых Кирк Дуглас сыграл свои самые лучшие роли - «Туз в рукаве» Билли Уайлдера и «Детективная история» Уильяма Уайлера. В «Тузе» Дуглас намеренно вышел за те границы, в которых публика была готова принять несимпатичного главного героя, что без сомнения повлияло на прокат фильма. Но позднее, к счастью, «Туз в рукаве» получил заслуженное признание как один из самых мрачных и бескомпромиссных сатирических фильмов Билли Уайлдера. [...] В «Детективной истории» Дуглас пошел немного другим путем с не менее впечатляющими результатами. Здесь главный герой Джим МакЛеод поначалу предстает, в основе своей, симпатичным, хотя и беспокойным персонажем. По ходу фильма Дуглас раскрывает дополнительные слои психологической сложности, и одновременно формирует восприятие своего персонажа зрителем, как все более проблемного и спорного".
Нью-йоркские театральные актеры Ли Грант, Джозеф Уайзмен, Майкл Стронг и Хорас МакМахон сыграли в фильме те же роли, которые они играли в бродвейской постановке «Детективной истории».
Для Ли Грант это была первая работа в кино. Роль "мечтающей о замужестве мелкой магазинной воровки" принесла ей мировую известность. Но поскольку ее тогдашний муж Арнольд Мэнофф был внесен в черный список Голливуда, а она отказалась давать показания перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности, у Грант возникли большие проблемы в кинокарьере.
В картине упоминается лента «Почтальон всегда звонит дважды» (1946) режиссера Тэйя Гарнетта.
Съемочный период: февраль - март 1951.
Согласно статье в мартовском номере «New York Times» за 1951 год, Уайлер в течение двух недель проводил репетиции, а затем снял почти всю картину на одной съемочной площадке студии «Парамаунт» в Лос-Анджелесе всего за 24 дня, опередив съемочный график. "Это было необыкновенно быстро для известного своими долгими, тщательно проработанными съемками Уайлера", режиссерский метод которого основывался на принципе "сделай это еще раз".
Кадры фильма - http://www.ciakhollywood.com/hp/pietaperigiusti/.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=43465.
Премьера: 24 октября 1951 (Лос-Анджелес).
Слоганы: «The love story of a man whose wife was more woman than angel!»; «From The Great Broadway Stage Hit!».
Фильм удостоился высоких оценок у кинокритиков, которые прежде всего обращали внимание на умный и увлекательный сценарий, искусную режиссуру Уильяма Уайлера, операторскую работу Ли Гармса, и на отличную игру Кирка Дугласа.
Сразу после выхода «Детективной истории» критик Босли Кроутер написал в «New York Times» (7 ноября 1951), что "пьеса Кингсли с помощью превосходного, быстро все схватывающего, актерского состава была превращена продюсером и режиссером Уильямом Уайлером в живой и увлекательный фильм"; а журнал «Variety» отметил, что "Уильям Уайлер отполировал полицейский хит, обладателя Пулитцеровской премии - Кингсли, до состояния кинематографического бриллианта".
Босли Кроутер: "В течение шести или восьми часов в суматошном и переполненном помещении 21-го полицейского участка возникает и проходит около полудюжины человеческих кризисов, и предстает почти столько же зарисовок причудливых человеческих образов. Там есть, вызывающий жалость, молодой парень, который совершил кражу ради быстро взлетевшей наверх «куколки», и в итоге приходящий к трезвому пониманию того, что лучше остаться с милой девушкой, которая любила его все это время. Есть пара неисправимых пустоголовых грабителей, один из которых является закоренелым преступником. Есть также серьезно-комичная начинающая магазинная воровка; есть детектив, горюющий по погибшему сыну, и еще много, много других персонажей. Но, - подчеркивает Кроутер, - особенно важно то, что там есть затаивший злобу на мир детектив. Эта злоба заставляет его бороться с преступниками с безжалостным и чрезмерным рвением. Его зацикленность на наказании не допускает никакой жалости или компромисса. Нарастание и разрешение кризиса в жизни этого человека представляет основной интерес и обеспечивает драматическое единство фильма. [...] Картина рассказывает о том, как герой вдруг узнает, что его жена была когда-то пациенткой нелегального врача, за которым он тщательно охотился более года. Таким образом, его собственная жена становится вызовом, с помощью которого проходит проверку его способность к состраданию".
Драматург Сидни Кингсли оценил киноверсию пьесы выше, чем спектакль, который он поставил на Бродвейской сцене: "Воздействие фильма, значительно сильнее, чем у театральной постановки, [...] потому что Уайлер и «Парамаунт» смогли добиться от актеров создания великолепных образов".
Позднее кинокритик Брюс Эдер отнес «Детективную историю» к числу "самых шокирующих и убедительных драм, подымающих ряд важных вопросов того времени. [...] Достаточно мощный сценарий по одноименной пьесе Сидни Кингсли, и Кирк Дуглас [...] (в манере, напоминающей его работу в «Чемпионе») в роли саморазрушительного детектива полиции. [...] Фильм был достаточно успешен после выхода, и его репутация выдержала испытание временем".
Брюс Эдер: "Тот, кто думает, что Голливуд в 1950-е не выдавал ничего, кроме осторожных, непретенциозных картин, может поменять свое мнение после этого фильма. Его сценарий полон моральных минных полей практически в каждой сцене, среди них вопросы преданности долгу, роли независимости действий и свободы воли, двойственность добра и зла, что заставляет самых непоколебимых личностей начать задумываться о мотивах своих действий. Зрители, которые ожидали увидеть полицейский процедурал или чистую драму, вместо этого получили разыгранный в участке эквивалент таких драм, как «Отныне и во веки веков» (1953) или «В порту» (1954)".
По мнению Джеймса Стеффена, картину "отличает виртуозная режиссерская работа, которая захватывает зрителя врасплох своей внешней прозаичностью и непритязательностью. Уайлер достоин высокой оценки за то, что взял по существу телеспектакль и превратил его в поразительно сильный фильм благодаря острому построению мизансцены и великолепной работе с актерами". Стеффен отмечает, что "воздействие фильма Уайлера строится не только на актерской игре. Хотя «Детективная история» остается во многом снятой на пленку пьесой, Уайлеру удается превратить возникающие в этой связи ограничения в художественное преимущество", подчеркивая, что "замкнутая обстановка полицейского участка - это не просто пространство, где различные персонажи взаимодействуют друг с другом; она также усиливает пафос фильма, и, в конечном счете, его эмоциональное воздействие. Постановка отдельных сцен, которые часто разыгрываются в отношениях переднего и заднего планов, дополняется глубокофокусной операторской работой Ли Гармса".
Кроутер отметил, что "сложная деятельность в комнате подразделения поставлена настолько точно, плотно и естественно, что мистеру Уайлеру даже не понадобилось использовать музыку для дополнительного создания настроения и привлечения интереса к фильму". На мастерство операторской работы Гармса в замкнутом пространстве и отсутствие музыки обратил внимание также Деннис Шварц.
Более критично оценил картину Деннис Шварц, охарактеризовав ее "полицейской классикой, которая по сегодняшним меркам может показаться типичным ТВ-шоу про копов, наподобие телесериала «Полиция Нью-Йорка», хотя в свое время была смелым в своей реалистичности, снимком уличной жизни".
«Детективная история» на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v13441.
О фильме на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/72926/detective-story.
«Детективная история» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/50078.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 75% на основе 12 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/detective_story_1951).
На Metacritic картина получила 78 баллов из 100 на основе рецензий 13 критиков (https://www.metacritic.com/movie/detective-story).
«Детективная история» входит в список «250 лучших фильмов жанра нуар».
Рецензии: https://mrqe.com/movie_reviews/detective-story-m100027641; http://imdb.com/title/tt0043465/externalreviews.
Уильям Уайлер / William Wyler (1 июля 1902, Мюлуз - 27 июля 1981, Лос-Анджелес) - американский кинорежиссер, продюсер, сценарист. Один из самых успешных режиссеров в истории Голливуда. Номинировался на «Оскар» 12 раз. Актеры и актрисы под его руководством номинировались на «Оскар» 36 раз, из них - 14 побед. Лауреат трех «Оскаров» за постановку фильмов, которые были признаны Американской киноакадемией лучшими фильмами года: «Миссис Минивер» (1942), «Лучшие годы нашей жизни» (1946) и «Бен Гур» (1959). Лауреат «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля (за фильм «Дружеское увещевание», 1956). Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/William_Wyler.
Сидни Кингсли / Sidney Kingsley (22 октября 1906, Нью-Йорк - 20 марта 1995, Нью-Джерси) - американский драматург, сценарист, продюсер и режиссер. Сидни Кингсли в ранние годы был актером нью-йоркского «Group Theater», в котором работали такие значимые фигуры театра и кино, как Ли Страсберг, Элиа Казан, Клиффорд Одетс и Ли Джей Кобб. В 1934 году пьеса Кингсли «Люди в белом», которая затрагивала тему нелегальных абортов, завоевала Пулитцеровскую премию. К числу других его значимых пьес относятся «Тупик» (1935) и «Патриоты» (1943), а также пьеса по роману Артура Кестлера о сталинской эпохе «Слепящая тьма» (1940), которая шла на Бродвее в 1951 году. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Sidney_Kingsley.
Ли Гармс / Lee Garmes (27 мая 1898, Пеория - 31 августа 1978, Лос-Анджелес) - американский кинооператор. За время своей карьеры он работал с такими режиссерами, Ховард Хоукс, Макс Офюльс, Йозеф фон Штернберг, Альфред Хичкок, Кинг Видор, Николас Рэй и Генри Хэтэуэй, с которыми он познакомился в юности, когда впервые приехал в Голливуд в эпоху немого кино. Был женат на киноактрисе Рут Холл с 1933 года и до своей смерти. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Lee_Garmes.
Кирк Дуглас / Kirk Douglas (род. 9 декабря 1916, Амстердам, штат Нью-Йорк) - американский актер, один из последних ныне живущих звезд «золотой эры» Голливуда. Родился под именем Исер Даниелович, четвертым ребенком в бедной еврейской семье. Его родители Гершл Даниелович и Брайна (урожденная Санглель) эмигрировали в США из города Чаусы Могилевской губернии, после женитьбы в 1908 году. В отличие от не менее знаменитого сына, Майкла Дугласа, долгая и успешная карьера в кино Дугласа старшего была отмечена только почетным «Оскаром» в 1996 году. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Kirk_Douglas.
Элинор Паркер / Eleanor Parker (26 июня 1922, Седарвилль - 9 декабря 2013, Палм-Спрингс, Калифорния) - американская актриса, чей многогранный талант принес ей титул «Женщины с тысячей лиц». Три раза номинировалась на премию «Оскар», призер Венецианского кинофестиваля. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Eleanor_Parker.
Ли Грант / Lee Grant (род. 31 октября 1925, Нью-Йорк) - американская актриса театра, кино и ТВ; кинорежиссер; продюсер. Урожденная Лиова Хэсклл Розенталь (Lyova Haskell Rosenthal), родилась в еврейской семье, иммигрировавшей из Восточной Европы (Королевства Румынии или Российской империи). Ее мать, Вити, была школьной учительницей, а отец Абрахам В. Розенталь, агентом по продаже недвижимости. В возрасте 4 лет начала выступать в балете Метрополитен-Опера. Изучала танцы и актерское мастерство. Свое сценическое имя придумала, соединив фамилии двух генералов времен Гражданской войны в США. Первый успех пришел после исполнения на Бродвее роли воровки в пьесе «Детективная история». В 1950-е годы Ли Грант была вызвана в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности, чтобы свидетельствовать против своего мужа, драматурга Арнольда Мэноффа (Arnold Manoff). Но она отказалась явиться и дать показания, в результате чего попала в «Черный список» Голливуда. После того, как почти на десятилетие появление в большом кино для Ли Грант оказалось закрытым, она занялась своей карьерой в театре и на телевидении. В 1966 году она стала обладательницей премии «Эмми» за исполнение роли Стеллы в телесериале «Пейтон-Плейс». Кинокарьера Ли Грант стала возрождаться с конца 1960-х годов. В 1967 году она сыграла в фильме «Долина кукол», снятом по культовой книге Жаклин Сьюзанн. Она еще трижды номинировалась на «Оскар»: в 1971 году за роль в фильме «Землевладелец» и в 1977 году за «Путешествие проклятых», а в 1976 году стала его обладательницей за свою роль в фильме «Шампунь». В 1971 году актриса во второй раз удостоилась премии «Эмми» за роль в «Неоновом потолке». В 1970-е годы Ли Грант занялась режиссурой и в 1986 году ее документальный фильм «В Америке и за ее пределами» был отмечен премией «Оскар». Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Lee_Grant.

Кирк Дуглас в одной из лучших своих ролей в этом полицейском фильме, поставленном Уильямом Уайлером. Сюжет прост, но криминальная драма обставлена интереснейшими характерами. Джеймс МакЛеод (Дуглас), крутой, преданный делу и действующий только по уставу детектив. Он гордится тем, что у него незапятнанный послужной список в войне одного человека против всего преступного мира. МакЛеод крут со всеми нарушителями закона, которых он тащит в полицейский участок, но особенно он строг к незаметному доктору Карлу Шнейдеру (Макреди), которого избивает в полицейской машине перед тем, как доставить в камеру. Лейтенант Монаган (МакМахон) начинает подозревать, что такая жестокая обработка врача, нелегально занимающегося абортами, вызвана чем-то личным. Он начинает наводить справки и узнает, что между врачом и детективом есть удивительная связь. Дуглас напряжен и интенсивен в роли альтруистичного, но ограниченного Джеймса МакЛеода, а Уайлер доказал, что может снять захватывающий фильм на материале театральной пьесы, написанной Сидни Кингсли. Снята лента в черно-белом изображении. (Иванов М.)

Уильям Уайлер (1902-1981), безусловно, был великим философом киноизображения, виртуозом глубинных мизансцен и врагом очевидного монтажа. Все это, однако, не мешало ему быть еще и фокусником, порой слишком навязчиво демонстрирующим свое мастерство. "Детективная история" пронизана режиссерской гордостью за то, что в течение ста минут камера почти не покидает декорацию нью-йоркского полицейского участка #21, неутомимо и неумолимо находя все новые и новые ракурсы. Из этого шедевра хочется бежать, тем более что в участке царит Джим МакЛеод (Кирк Дуглас), чья принципиальность плавно переходит в бесчеловечность. Ладно бы, если б он только избивал избежавшего суда мастера криминальных абортов доктора Шнейдера (Джордж Макреди) и раскалывал грабителей-психопатов. Но одновременно он успевает тиранить симпатичную воровку (Ли Грант) и несчастного растратчика (Крэйг Хилл) и обрушивать свой гнев на голову жены, виновной в том, что, о ужас, до встречи с ним имела любовника и даже делала аборт. Такого рыцаря правосудия только пулей и остановишь, что Уайлер и вынужден, скрепя сердце, совершить в патетическом финале. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ Weekend»)

"- Я столько раз ставил на лошадей, могу один раз поставить и на человека! - Лучше ставьте на лошадей, так меньше вероятности ошибиться"... Фильм поднимает крайне жгучие и актуальные вопросы, на которые не так-то просто найти четкий, окончательный, достаточный и внятный ответ. С одной стороны, резонно стремиться к тому, чтобы преступники сидели в тюрьмах, и очень долго. С другой стороны, правоохранители порой, преследуя преступников, задействуют такие средства, что их личность искажается, они сами вовлекаются в криминал и представляют угрозу уже для мирных граждан и собственных родных... И, в конце концов, пытки подозреваемых - вещь недопустимая, ведь и невиновные угождают в полицейский участок, и сначала стоит действовать другими методами. Здесь это пронзительно иллюстрируется историей одного копа, стремящегося воплощать в каждый миг своей жизни цепкую длань закона. Сию непреклонную Немезиду, квинтэссенцию правосудия, интригующе играет Кирк Дуглас. Истоки характера исследуются до мелочей: тут и чувство вины за то, что подростки, которых отпустили из полиции, потом убили человека. И детские травмы героя, конечно же, тоже крайне щемят душу... Но и прочие герои харизматичны. Грабители, которых предстоит рассорить друг с другом, чтобы один дал показания на другого. Наивная, словоохотливая и даже достаточно пленительная воровка, которая сама не знает, почему украла кошелек. Молодой человек, которому средств достаточно, но он крадет деньги, потому что девушка, в которую угораздило влюбиться, очень гламурная и светская. Характеры многих героев продемонстрированы в динамике, и это крайне притягательно. Кто-то поймет, что пять лет любил ту девушку, которой и не существовало. Какая-нибудь девушка сможет доказать тому, кого столь давно любила, что она не ребенок больше, а даже может голосовать на выборах. Кто-то же пусть прямо перед смертью, но научится прощать, и это крайне нелегко будет освоить, простить ведь нужно самого близкого, самого дорогого человека... Еще кто-то признается в чем-то очень тягостном. Концовка не лишена слезодробильности и пафоса, но иначе, пожалуй, и невозможно завершить все здесь так, чтобы оставить для кого-то еще один шанс. Ну а грамотная режиссура Уильяма Уайлера - уже знак немеркнущего качества! (Lintandil)

Восхищает именно постановка фильма, представляющего собой экранизацию пьесы со всеми ограничениями единства сцены-декораций-времени-пространства. Снятый в декорациях полицейского участка, фильм необыкновенно динамичный, переход от персонажей внутри участка производится виртуозно, а мелкая воришка является чем-то вроде зрителя-зеваки, с которым себя можно отождествить. Т.н. «производственный» фильм про будни участка с десятком ролей второго плана и солирующим Дугласом, создающим одних из первых образов жесткого копа с принципами (сколько их потом будет). Концовка сколь предсказуемая, столь и провальная: преображение перед смертью. (prouste)