ОБЗОР «ТЕМНЫЙ УГОЛ» (1946)
Частный сыщик Брэдфорд Голт (Марк Стивенс) в прошлом имел проблемы с законом из-за происков своего бывшего партнера Энтони Жардина (Курт Крюгер). Отсидев в тюрьме, Брэд клянется быть порядочным и законопослушным, вот только работа и буйный нрав тому не слишком способствуют. К тому же детектив обнаруживает за собой слежку (в лице Уильяма Бендикса), которую, судя по всему, финансирует тот самый Жардин, ставший адвокатом-шантажистом. Однако Голту с его верной помощницей Кэтлин (Люсиль Болл) предстоит убедиться, что все гораздо сложнее, и что он должен стать пешкой в игре, разыгрываемой совсем другим человеком, имеющим насчет Голта и Жардина свои планы...
Сценарий основан на одноименном рассказе Лева Ростена, опубликованном в женском журнале «Good Housekeeping».
Место съемок: Нью-Йорк (Нью-Йорк, США).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=38453.
Саундтрек: Give Me the Simple Life (муз. Руби Блум); Street Scene (муз. Альфреда Ньюмена); I Don't Care Who Knows It (муз. Джимми Макхью); Heywood Blues (муз. Эдди Хейвуд, исполн. Эдди Хейвуд и его оркестр); Little Coquette (муз. Кармен Ломбардо и Джонни Грин, исполн. Эдди Хейвуд и его оркестр); The More I See You (муз. Гарри Уоррен); There Will Never Be Another You (муз. Гарри Уоррен); Mood Indigo (муз. Барни Бигарда и Дюка Эллингтона); Lullaby, Opus 49, No. 4 (муз. Иоганнеса Брамса).
Премьера: 9 апреля 1946 года (США).
Слоган - «Save your lipstick, girls, he plays for keeps».
Сразу после выхода фильма на экраны кинокритик Босли Кроутер дал ему хвалебный отзыв, написав в «Нью-Йорк Таймс»: "Когда талантливый режиссер и группа изобретательных актеров получают возможность поработать с крепкой историей, как это произошло с фильмом «Темный угол», тогда поход в кино превращается в особое наслаждение. Новая мелодрама, которую «20th Century Fox» презентовал вчера - это плотно сотканное, увлекательное зрелище, построенное вокруг частного детектива, которому отведена роль козла отпущения в умно выстроенном плане убийства. Марк Стивенс, относительный новичок, внешне напоминающий Дэну Эндрюса и играющий почти также как он, демонстрирует убедительную крутизну в роли сбитого с толку сыщика Брэдфорда Голта, который знает, что его подставили в убийстве, но не имеет понятия, кто это сделал и зачем. Трое авторов «Темного угла» не сразу выкладывают все карты на стол. Свой козырь с двойным обманом они выкладывают неожиданно, с изяществом и логикой, после чего разрозненные элементы истории складываются в прекрасно организованный паззл. Экшн, а в фильме его много, жестокий и взрывной, начиная с разборки, которую Голт устраивает таинственному крутому парню, который преследовал его. Режиссер Генри Хэтэуэй добился великолепной игры от большинства актеров. Люсиль Болл в одной из своих лучших ролей играет язвительную секретаршу, которая делит все несчастья частного детектива, а Клифтон Уэбб предстает в роли владельца галереи, вновь демонстрируя, свое умение создавать отрицательные персонажи в интеллигентной оболочке. Поразительно красивая Кэти Даунс предстает как своего рода вторая «Лора» в «киножизни» мистера Уэбба, но ей явно не хватает драматической подготовки. Мистер Хэтэуэй настолько умело использует комбинированные съемки, имитируя Нью-Йорк, что создается полное впечатление, что сцены снимались на Третьей авеню, Пятьдесят второй улице и Бродвее. Он также смог удачно уйти от затемненной операторской работы, используя для создания атмосферы приглушенный создающий соответствующее настроение саундтрек". Читать полностью - http://nytimes.com/movie/review?res=9F02EFD81F30E633A2575AC0A9639C946793D6CF.
Журнал «Тайм-аут» также высоко оценил фильм, написав про него: "Изящный нуаровый триллер, выдержанный в великолепном темпе Хэтэуэйем и не менее великолепно снятый Джо МакДональдом, удачно применяющий фирменные натурные съемки, характерные для компании «Fox» того времени. Стивенс исполняет роль частного детектива, который был подставлен и отсидел в тюрьме за убийство. Выйдя на свободу, он обнаруживает, что за ним следит зловещий головорез, постепенно погружаясь в кошмар, в котором его снова пытаются подставить в убийстве. Хотя учтивый злодей Уэбба взят из «Лоры» практически без изменений (включая его маниакальную тягу к красивым женщинам), «Темный угол» демонстрирует свое лицо, взяв чувственного Стивенса на роль жесткого Сэма Спейда, фасад которого постоянно трещит по швам («я загнан в темный угол, но не знаю, кто меня бьет») пока его преданная саркастичная секретарша (Болл) не проводит его за ручку сквозь все беды. Не менее прекрасную игру показывают Бендикс в качестве головореза в белом костюме, Даунс в качестве темного ангела и Крюгер в качестве тевтонской змеи". (http://timeout.com/london/film/the-dark-corner)
Кинокритик Деннис Шварц в 2004 году написал о фильме: "Великолепный нуар во всех смыслах, особенно благодаря твердой режиссуре Генри Хэтэуэя, заставляющий заиграть по-новому кусочки и фрагменты других фильмов нуар, и придающей ему угрожающий вид отличной натурной черно-белой операторской работе Джо МакДональда. Название фильма происходит от слов похожего на Сэма Спейда частного сыщика, образ крутого парня которого трескается, когда он говорит опекающей его секретарше: "Вот ушла и моя последняя наводка. Я внутри себя чувствую насквозь мертвым. Я загнан в темный угол, но не знаю, кто меня бьет". Талантливый состав актеров играет превосходно. Люси (Болл) сберегает на потом свою славу комедийной актрисы ради роли приятной романтической героини с забавным сарказмом. Бендикс создает образ страшного и вкрадчивого головореза. Похожий на змею тевтонский демон Крюгер ползает по темным комнатам богачей. Уэбб идеален в роли маниакально влюбленного муженька и коллекционера искусства, которым овладевает темная сторона его личности. Стивенс выдает точно выстроенную роль ранимого крутого нуарового героя, за которым в самые трудные для него моменты присматривает хорошая девочка-секретарша". Читать полностью - http://homepages.sover.net/~ozus/darkcorner.htm.
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/the-dark-corner-v12242.
Стр. фильма на сайте Американского института киноискусства - http://afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=24746.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - http://rottentomatoes.com/m/dark_corner/.
О фильме на сайте TCM - http://tcm.com/tcmdb/title/72284/The-Dark-Corner/.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/the-dark-corner-m100000193; http://imdb.com/title/tt0038453/externalreviews.
Наряду с такими картинами, как «Поцелуй смерти» (1947), «Звонить Нортсайд 777» (1948) и «Дом на 92-й улице» (1945) этот фильм относится к числу самых удачных нуаров в творчестве Генри Хэтэуэя.
Картина входит в престижный список «250 лучших фильмов жанра нуар» (54-е место).
Генри Хэтэуэй / Henry Hathaway (13 марта 1898, Сакраменто - 11 февраля 1985, Лос-Анджелес) - американский кинорежиссер и продюсер. Урожденный Генри Леонард де Файнс (Henry Leonard de Fiennes). Отец - актер и театральный менеджер Роди Хэтэуэй (1868-1944); мать - маркиза Лилли де Финнес (1876-1938), уроженка Венгрии, бельгийская аристократка, выступавшая на сцене под псевдонимом Джин Хэтэуэй. В 1925 году начал работать в немом кино ассистентом у известных режиссеров Виктора Флеминга, Джозефа фон Штернберга, Фреда Нибло. Как режиссер дебютировал в 1932 вестерном «Наследие пустыни», в котором сыграл свою первую звездную роль Рэндольф Скотт. В 1940-1950-е Хэтэуэй начал снимать фильмы в полудокументальном духе, часто в стиле нуар; наиболее известные работы этого периода: «Дом на 92-й улице» (1945), «Поцелуй смерти» (1947), «Звонить Нортсайд 777» (1948) и «Ниагара» (1953) с восходящей звездой Мэрилин Монро. В 1960-е Хэтэуэй вернулся к любимому жанру, сняв несколько вестернов с Джоном Уэйном, включая «Настоящее мужество» (1969). Также он был одним из режиссеров эпического вестерна «Как был завоеван Запад» (1962). Подробнее в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Henry_Hathaway.
Г. Хэтэуэй в журнале «Сеанс» - http://seance.ru/names/henry-hathaway/.
Лео Ростен / Leo Rosten (11 апреля 1908, Лодзь - 19 февраля 1997, Нью-Йорк) - американский писатель. Автор юмористических рассказов, сценарист, публицист и лексикограф языка идиш. Подробнее в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Leo_Rosten.
Марк Стивенс / Mark Stevens (13 декабря 1916, Кливленд - 15 сентября 1994, Махорес) - американский киноактер и режиссер, "звезда второго эшелона 1940-50-х годов. [...] Несмотря на красоту и способности Стивенса, его постоянно (и несправедливо) называли уменьшенной версией Джона Пейна и Алана Лэдда" - Гэри Брамбург. Свои наиболее заметные роли Стивенс сыграл в фильмах нуар «Темный угол» (1946) и «Улица без названия» (1948), а также в драме «Змеиная яма» (1948). Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Стивенс,_Марк.
Люсиль Болл / Lucille Ball (6 августа 1911, Селорон - 26 апреля 1989, Лос-Анджелес) - американская комедийная актриса и звезда телесериала «Я люблю Люси», получившая на родине прозвище «Королева комедии». Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Болл,_Люсиль.
Клифтон Уэбб / Clifton Webb (19 ноября 1889, Индианаполис - 13 октября 1966, Беверли-Хилс) - американский актер театра и кино, танцор и певец, более всего известный своими киноролями 1940-х годов. "Клифтон Уэбб был одной из самых невероятных кинозвезд, которого только можно себе представить - в эпоху, когда мужчины в главных ролях должны были быть мужественными и отважными, он был жеманным и ... привередливым" - Брюс Эдер. "Со своими фирменными тонкими усиками и едва скрываемым презрением, Клифтон Уэбб был взрывом асексуальной утонченности в эпоху заряженной тестостероном послевоенной эпохи" - Ричард Харленд Смит. Начав, как бальный танцор и театральный актер, и сыграв несколько ролей в немых и ранних звуковых фильмах, Уэбб поздно вернулся в кино с номинированной на «Оскар» ролью в фильме нуар Отто Премингера «Лора» (1944). Вслед за ролью элегантного злодея Валдо Лидекера (в «Лоре») последовала столь же успешная роль Эллиотта Темплтона в драме «Острие бритвы» (1946). После этого, "на протяжении более пятнадцати лет Уэбб оставался одним из главных действующих лиц студии «20th Century Fox», а его фильмы приносили прибыль столь же гарантировано, как и наступление восхода солнца каждое утро". В общей сложности Уэбб был дважды номинирован на «Оскар» как лучший актер второго плана: в 1945 году - за работу в фильме «Лора» (1944) и 1947 году - за работу в фильме «Острие бритвы» (1946). В 1949 году он был номинирован на «Оскар» как лучший актер в главной роли в фильме «Ловко устроился» (1948). Кроме того, в 1947 году Уэбб завоевал «Золотой глобус» как лучший актер второго плана за работу в фильме «Острие бритвы», а в 1953 году был номинирован на «Золотой глобус» как лучший актер в жанре мюзикл и комедия за работу в фильме «Звезды и полосы навсегда» (1952). Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Клифтон_Уэбб.
Уильям Бендикс / William Bendix (14 января 1906, Нью-Йорк - 14 декабря 1964, Лос-Анджелес) - американский актер кино, театра и телевидения, который "сделал карьеру, исполняя роли симпатичных здоровых простаков, хотя иногда с не меньшим успехом он играл зловещие и трагические роли" - Брюс Эдер. С выступающей челюстью, сломанным носом, плотный и дородный, Бендикс достиг уровня популярности, практически неслыханного для характерного актера, называя себя "столь же красивым, как грязный забор" - Джон Чарльз. К числу наиболее заметных работ Бендикса в кино относятся такие комедии как «Женщина года» (1942) и «Кто это сделал?» (1942), военные фильмы «Остров Уэйк» (1943), за который он был удостоен номинации на «Оскар», и «Спасательная шлюпка» (1944) Альфреда Хичкока. Бендикс сыграл заметные роли второго плана в целой серии фильмов нуар, наиболее значимые среди них - «Стеклянный ключ» (1942), «Синий георгин» (1946), «Темный угол» (1946), «Большой обман» (1949) и «Детективная история» (1951). Для американской публики Бендикс более всего известен шумной и симпатичной игрой в комедии «Жизнь Райли», которая в 1944-51 годах шла на радио, в 1949 году вышла как полнометражный художественный фильм, и в 1953-58 годах прошла как телесериал. Роль милого несчастного семьянина и фабричного рабочего Честера Райли сделала Бендикса звездой радио- и телеэфира, и в конце концов, миллионером. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Бендикс,_Уильям.
Брэдфорд (Брэд) Голт (Марк Стивенс), переехав из Сан-Франциско в Нью-Йорк, открывает частное детективное агентство и нанимает секретаршу Кэтлин Стюарт (Люсиль Болл). Вскоре Брэду наносит визит лейтенант нью-йоркский полиции Франк Ривз (Рид Хэдли) говоря, что друзья в Калифорнии просили за ним присмотреть. В конце рабочего дня Брэд приглашает Кэтлин поужинать с ним. После ужина они идут в парк аттракционов, где Кэтлин замечает, что за ними следит человек в белом костюме (Уильям Бендикс). Брэд говорит, что заметил за собой слежку уже два дня назад. Он сажает Кэтлин в такси, говоря, чтобы она подъехала к офису, а затем проследила за человеком, который из него выйдет. На темной улице Брэд неожиданно подходит к человеку в белом костюме и под угрозой оружия заставляет его пройти в свой офис. Избив и обыскав его, Брэд находит у него в карманах удостоверение личности на имя Фрэда Фосса. Силой Брэд заставляет незнакомца сознаться, что его нанял следить Энтони Жардин. Когда Фосс проливает чернила на стол Брэда, Брэд вытирает их о его белый костюм и выпроваживает из офиса, оставив себе его бумажник. Кэтлин пытается преследовать Фосса, но теряет его. Она возвращается в офис, где видит крепко выпившего Брэда и говорит, что хочет ему помочь. Брэд целует ее и просит уйти, говоря, что работать вместе с ним становится очень опасно, однако Кэтлин настаивает на том, чтобы остаться. Тем временем, немолодой, богатый владелец художественной галереи Харди Кэтхарт (Клифтон Уэбб) устраивает шикарный прием в честь годовщины своей свадьбы с молодой, привлекательной Мари (Кэти Даунс), в которую безумно влюблен. Во время вечеринки Энтони Жардин (Курт Крюгер) возвращает богатой замужней даме Люси Уайлдинг (Молли Ламонт) адресованные ему любовные письма Люси, получив за них путем шантажа картину Ван Гога. Следующим вечером Брэд провожает Кэтлин до дома, и когда выходит на улицу, Фосс пытается сбить его на автомобиле. Увидев происходящее, Кэтлин выбегает к Брэду и отводит его в близлежащее кафе. Мальчишка, торгующий газетами, сообщает Брэду, что запомнил часть номера налетевшей на него машины. Брэд немедленно звонит в полицию, чтобы установить имя владельца машины. Пока Брэд и Кэтлин ожидают ответа из полиции, он рассказывает ей свою историю. В Сан-Франциско Брэд и Жардин были партнерами в юридической фирме. При этом Жардин занимался в основном тем, что соблазнял богатых женщин, а затем шантажировал их. Когда Брэд понял, что Жардин крадет у фирмы деньги, тот предложил съездить к нему домой, чтобы забрать деньги из сейфа и вернуть их в кассу фирмы. По дороге Жардин сильно ударил Брэда, в результате чего тот потерял сознание. Затем Жардин облил Брэда виски, посадил его за руль автомобиля и подстроил аварию, в результате которой погиб водитель другой машины. Брэд получил два года за убийство, но был выпущен на свободу досрочно за примерное поведение. Тем временем, Фосс припарковал автомобиль перед Галереей Кэткарта. Через некоторое время из галереи вышел Жардин и уехал на этом автомобиле домой, а Кэтхарт отправился к продавцу на переговоры о покупке ценной картины. После его отъезда Мари немедленно выехала к Жардину, где, уверяя его в своей любви, стала уговаривать вместе бежать на следующий день. Жардина больше интересовал вопрос, сможет ли она достать денег. Узнав в полиции, что налетевший на него автомобиль принадлежит Жардину, Брэд приезжает к нему домой. Услышав звонок в дверь, Мари прячется в соседней комнате. Когда Жардин открывает дверь, Брэд сразу же набрасывается на него и начинает бить, требуя сознаться, что это он нанял Фосса убить его. Услышав драку, Мари звонит в полицию. К моменту приезда полиции Брэд уже ушел а Мари Жардин выводит через черный ход. Под угрозой быть насильно доставленным в полицию на допрос Жардин сознается, что только что подрался с Брэдом. На следующий день на открытии выставки в своей галерее Кэтхарт ведет некоторых избранных гостей в служебное хранилище, чтобы показать им недавно приобретенную картину Рафаэля. Гости и Мари с удивлением видят, что изображенная на портрете девушка очень похожа на Мари, и Кэтхарт объясняет, что боготворил этот портрет с того момента, когда впервые увидел его, а когда встретил Мари, то сразу понял, что эта женщина воплощает его мечту. После того, как гости поднимаются обратно в галерею, Кэтхарт подслушивает, как Мари и Жардин планируют побег этой ночью, и видит их тени, сливающиеся в поцелуе. Кэтхарт находит Фосса, который сообщает, что Брэд избил Жардина, но не убил его, как рассчитывал Кэтхарт. Фосс говорит, что готов сам убить Жардина и сделает это чисто. Тогда Кэтхарт приказывает Фоссу позвонить Брэду и под предлогом того, что хочет передать ему важную информацию о Жардине, договориться с ним о встрече у него дома. Когда Брэд приходит домой, поджидавший его Фосс в темноте набрасывается на него и усыпляет с помощью эфира. Затем туда же приезжает вызванный Кэтхартом Жардин, и Фосс убивает его кочергой, которую затем кладет в руку Брэда и уходит. Брэд приходит в себя, лишь услышав звонок Кэтлин в дверь. Он перетаскивает тело Жардина под кровать, а она приводит квартиру в порядок, стирая кровь с кочерги и ковра. Брэд говорит, что быть вместе с ним смертельно опасно, и требует, чтобы она ушла, но Кэтлин настаивает на том, что останется вместе с ним. Брэд понимает, что Жардин его не заказывал, а сам стал жертвой заказа, но не может понять, кто сделал заказ и по какой причине. Утром с помощью Кэтлин он начинает поиски Фосса, который является единственной ниточкой, ведущей к заказчику убийства. Однако, придя по адресу Фосса, найденному в бумажнике, они обнаруживают, что бумажник был украден у настоящего Фосса, который не имеет к этому делу никакого отношения. Брэд чувствует, что потерял единственную наводку, ведущую к разгадке преступного плана. На следующее утро Брэд просыпается в квартире Кэтлин, и когда за завтраком он проливает кофе, то вспоминает про пролитые чернила, которые вытер о белый костюм «лже-Фосса». Кэтлин предполагает, что костюм, скорее всего был сдан в химчистку. Они обходят все основные химчистки в поисках белого костюма, но это ничего не дает. Тем временем, «лже-Фосс» звонит Кэтхарту, требуя денег за выполненную работу, и Кэтхарт договаривается с ним о встрече в небоскребе Гранд, где он записан на прием к зубному врачу. Брэд все-таки находит в одной из химчисток белый костюм, и отправляется по оставленному владельцем адресу. Там он узнает, что человек, настоящее имя которого Стауфер, только что уехал, забрав с собой чемоданы. Игравшая в коридоре девочка рассказала, что слышала, как перед уходом Стауфер говорил по телефону с неким Кэскаром и договорился с ним о встрече в небоскребе Гранд. Во время передачи денег в небоскребе Кэтхарт выталкивает Стауфера из окна, тот падает и разбивается. Приехавший Брэд слышит, как шофер такси рассказывает полиции, что чемоданы Стауфера все еще в его машине, и угоняет ее. Его преследует полиция, но ему удается затеряться среди аналогичных автомобилей, заехав в таксопарк. В офисе Брэд вместе с Кэтлин обыскивает чемоданы Стауфера, но не находит в них ничего интересного. Тогда Брэд вспоминает, что маленькая девочка упоминала о «Кэскаре в галерее». С помощью Кэтлин Брэд делает вывод, что речь могла идти о Галерее Кэтхарта, которая расположена поблизости от небоскреба, тем более, что он видел у Жардина не распакованные картины, и направляется туда. Полиция тем временем находит тело Жардина и приезжает в офис Брэда, чтобы арестовать его. Брэд приходит в Галерею Кэтхарта под видом богатого покупателя и, делая вид, что хочет купить скульптуру Донателло, договаривается о встрече с ним. Пока Брэд ожидает Кэтхарта в его кабинете, входит Мари. Брэд понимает, что Мари была очередной жертвой интриг Жардина, которую он влюбил в себя с целью последующего шантажа. Когда он говорит ей, что Жардин мертв, Мари теряет сознание. Тем временем появляется Кэтхарт, и угрожая оружием, ведет Брэда в хранилище, где собирается убить его. Но Мари, придя в себя после обморока, понимает, что это Кэтхарт организовал убийство Жардина. Она берет со стола пистолет Брэда, догоняет Кэтхрта на лестнице и стреляет ему в спину, убивая наповал. Вскоре появляется полиция. Лейтенант Ривз договаривается с Брэдом о встрече на следующее утро, однако Кэтлин говорит, что встречу придется перенести на вторую половину дня, так как утром они идут в Мэрию зарегистрировать свой брак. (wikipedia.org)
Нью-Йорк сороковых расцветал. Автомобили гудят, таксисты зазывают, мальчишки клянчат центы, газетчики кричат, город бурлит с той невероятной энергией, которая и не снилась - этот город тоже никогда не спит, но погружается во тьму даже при искусственном освещении - в те самые моменты, когда в комнате включают лампы, но углам недостает света. Эти самые темные углы как нельзя лучше показывают, что всегда есть и другая сторона - пессимизма, цинизма, недоверия в умах тех, кто только оправился от тряски одной войны и попал в другую - на экране царит Его Величество Нуар под умелым руководством человека, который лучше всего испытал на своей шкуре все прелести боли и разочарования сороковых. Режиссер Генри Хэттэуэй, начавший свою режиссерскую карьеру в начале тридцатых, только что сам вернулся из армии и вновь смог приступить к своему любимому занятию - снимать. В клокочущем Нью-Йорке лучшие сюжеты можно брать из газет и уголовных отчетов, на актерах можно экономить и позвать новичков, можно начать снимать детективы, которые так любит публика. Хэттэуэй знал свое дело. Не зря он сказал однажды: «Чтобы быть хорошим режиссером, надо быть ублюдком. Я вот- ублюдок». Частный детектив Брэд Голд, открывший свое частное агентство в Нью-Йорке и даже нанявший себе секретаршу, внезапно получает «привет из прошлого» - за Голдом следят, пытаются убить, а затем и подставить в убийстве. Частный детектив подозревает, что за всем этим стоит таинственный человек по имени Джардин, на которого работает человек в белом костюме, следивший за Голдом. Об этот белый костюм Бред Голд вытирает руки, залитые чернилами - белому не положено оставаться белым, если он играет на темной стороне. Кто и зачем хочет его подставить? «Я чист как очищенное яйцо», говорит он мрачно своей секретарше Кэтлин, которая требует вспомнить всех врагов босса поименно. Предстоит выяснить, кто же хочет загнать его в угол - важна каждая зацепка и детектив бросается на поиски, но, кажется, правда постоянно ускользает, пока Голд не погружается в отчаяние - «Я чувствую себя убитым. Я загнан, но не понимаю, кто меня бьет». Воодушевление и силы на поиски возвращает искрящаяся Люсиль Болл в роли саркастичной секретарши и заставляет своего шефа не опускать руки. В игре света и тени ее лицо с сияющими глазами прекрасно, это полный надежды луч в темном царстве, куда так боится упасть герой Марка Стивенса - крутого, но ранимого, романтичного и бесстрашного. Если поначалу на вопросы «кто, зачем и почему» ответов нет, то затем карты сложатся в верную комбинацию с изяществом, достойным флеш-рояля от профессионалов в покере - сюжет действительно захватывает и интригует. Темп задан - здесь на Хэттэуэя работают те самые комбинированные съемки погонь в бурлящем Нью-Йорке - Третья авеню, Бродвей, Пятьдесят вторая улица - полиция догоняет главного героя, который угоняет автомобиль, один из персонажей выпадает из окна небоскреба и эффектно падает вниз, а Люсиль Болл отправляется на слежку в такси по темным улицам города. Оператор Джозеф МакДональд творит магию кадра - его углы действительно темны, но и света в кадре предостаточно. Вот герои сливаются с темнотой так, как будто являются ее частью, а вот званый прием у богача и владельца художественной галереи Кэтхарта в мастерском исполнении звезды экрана сороковых Клифтона Уэбба (тот самый актер, на котором Хэттэуэй экономить не стал) - здесь много света, ведь в мире искусства, прекрасных картин и статуй так положено. Весь свет в кадре здесь принадлежит супруге Кэтхарта - Мари, которая как будто только-только сошла с полотен Рафаэля. Брюнетка Кэти Даунс против блондинки Люсиль Болл - бой неравный, одной повезет больше, другая же останется в тени, впрочем, не зря героиня Болл любила часто повторять: «Я-то играю наверняка», очаровательной улыбкой озаряя мрачное бытие Голда. Ведь в любом темном угле ни один частный детектив не должен оставаться в одиночку - без света там никак. (Cuore)
Фильм нуар с Люсиль «Люси» Болл в роли Кэтлин - секретарши и верной правой руки нью-йоркского частного детектива Брэдфорда Галта (Марк Стивенс), у которого за плечами есть странная история. Несколько лет назад один парень по имени Жардин (Курт Крюгер) обвинял и шантажировал Галта по одному из дел прошлого. И вот это имя вновь всплывает, когда Брэдфорд ловит за руку следящего за ним другого частного детектива (Уильям Бендикс), который после пары пощечин, признается в том, что работает на Жардина. Но все оказывается значительно сложнее - за детективом в белом костюме стоит на самом деле богатей Гарди Кэткарт (Клифтон Уэбб), молоденькая жена которого спуталась с Жардином и он хотел бы разрешить подобное недоразумение, но не разводом, так как без ума от Мэри (Кэти Даунс), а устранением любовника, при этом подставив удобную фигуру - Гэла, которому ничего не остается, как пуститься на поиски истинного убийцы, еле успевая бегать по городу, так как его в свою очередь ловит полиция. Да, что бы он делал без Кэтлин? В теории фильмов-нуар одним из главным импульсом действия главного героя зачастую является постоянное чувство угрозы со стороны. То есть в качестве главного побудительного фактора становится борьба с чувством дискомфорта, в котором он находится, попав в ту или иную ситуацию, и разрешает ее вплоть до самого финала. «Темный угол» является одним из самых первых фильмов, что выводят этот механизм во главу угла и заводят на него основной сюжетно-двигательный момент. Понятное дело, что тому причиной могут служить многие факторы - и тревога послевоенных лет, и сложная совокупность составляющих моментов природы главного героя, имеющего темное прошлое, острый язык, крепкие кулаки, верного друга (подругу, как это в нашем случае) и туманное будущее. Весьма заманчиво построено манипулирование второстепенными персонажами, которые таковыми являются, впрочем, лишь только в первой половине фильма, тогда как во второй выходят на главные, даже во многом решающие, роли. Конечно, лихих поворотов сюжета тут нет, роковые женщины тоже не в той форме, как этого можно было бы ожидать, да и аналогии с прекрасным фильмом «Лора», где тоже был портрет девушки и влюбившегося в нее немолодого человека, тоже работают скорее в пользу премингеровского фильма. Интрига фильма довольно быстро сводится к поискам того, кто сдавал недавно белый костюм в химчистку. А вся развязка имеет скорее саспенсовскую подложку, чем детективную. Так что, когда главные герои, наконец-то, выгоняют всех пауков из собственных «темных уголков», то вздохнуть спокойно могут не только они, но и зритель. (M_Thompson)
Я очень люблю классические фильмы-нуар. Они представляют собой зеркало эпохи - циничные, жестокие, но по-своему прекрасные. Однако чем больше фильмов ты смотришь, тем сложнее им тебя удивить - зачастую можно заранее предугадать развитие сюжета и развязку истории. Однако «Dark Corner» («Темный Угол») умудрился поразить меня до глубины души, причем несколько раз. Прежде всего, хотелось бы отметить сюжет. Редко в классическом кино сороковых годов встретишь настолько закрученную историю. Три сюжетные линии идут независимо друг от друга, периодически пересекаясь и вновь отдаляясь, и так - до самого финала. Оторваться от происходящего просто невозможно - настолько увлечь происходящим могут лишь избранные картины. Актеры играют просто изумительно - им веришь, а это главное. Особенно хочется обратить внимание на красотку Люсиль Болл - женский шарм придает этому фильму отдельное очарование. Также нельзя не сказать про отличную работу режиссера - Генри Хэтэуэй снял много фильмов-нуар и «Темный Угол» стал одной из двух лучших его работ (вторая - это, конечно, «Ниагара»). Лично я считаю эту картину одним из самых лучших представителей «черного кино» за всю историю. Поставить ему я могу лишь высший балл. (shaixe)