КУТИЛЫ (1965)
LES BONS VIVANTS

"Кутилы" ("Бонвиваны"). Кинокартина состоит из трех частей: «Закрытие», «Процесс» и «Кутилы». События всех трех новелл в фильме развиваются вокруг красного фонаря... В первой части фонарь, висящий над входом в бордель, снимают. Во второй крадут вместе с драгоценностями у молодой баронессы. Ну а в конце третьей части герой Луи де Фюнеса вешает фонарь при входе в свое жилище.

1-я часть о трагическом закрытии в 1946 году парижского дома терпимости Шарля Лабержери (Бернар Блие). Во 2-й части – суд над преступником (Жан Лефевр), обокравшим новоиспеченную «баронессу» (Андреа Паризи). В 3-й части появляется Луи де Фюнес. Его герой - «холостяк, нумизмат и патриот» Леон Одпан, активист атлетического клуба. Возвращаясь вечером с тренировки, он становится свидетелем конфликта между полицейским инспектором (Альбер Реми) и приезжей девушкой Элоиз (Мирей Дарк). Леон заступается за нее и пускает к себе домой... Элоиз чертовски привлекательна, у нее красивые подруги (Бернадетт Лафон, Мария-Роза Родригез и др.), а потому частыми гостями Леона Одпана становятся почти все члены спортклуба...

Режессер первых двух новелл («Закрытие» и «Судебный процесс») - Жиль Гранжье, последней «Кутилы» - Жорж Лотнер.
Публичный дом, также бордель (фр. bordel), дом терпимости (калька с фр. maison de tolerance) - специальное помещение, как правило, дом в котором занимаются проституцией. Во многих странах содержание публичных домов является уголовно наказуемым деянием, что, однако, не означает их отсутствия. В ряде стран они имеют официальный статус. В большинстве европейских стран бордели стали незаконными после Второй мировой войны. Во Франции бордели запрещены в 1946; в Италии в 1959 году.
В фильме бордель мсье Шарля и мадам Бланш располагался на парижской улице в доме № 221, это явный намек на «Один Два Два» (англ. One Two Two, фр. Un Deux Deux) - один из самых роскошных и известных борделей Парижа в 1920-1940-х годах. Его название происходит от номера дома 122, где он располагался. По настоянию владельцев, цифры (и название борделя) произносились на английском, чтобы облегчить поиск публичного дома для туристов, не знающих французского языка. «Один Два Два» располагался на правом берегу, на Рю де Прованс в VIII округе Парижа, недалеко от знаменитого магазина «Printemps» («Весна») и бульвара Осман. Подробнее в Википедии - . Фото и описание (фр.) - .
Закон о закрытии публичных домов во Франции в 1946 году часто называют «законом Марты Ришар». Марта Ришар (15 августа 1889 - 9 февраля 1982) - французская проститутка, авиатор, шпионка времен Первой мировой войны и политик, защищавший права женщин. Имела прозвище «Жаворонок». Во время Второй мировой войны участвовала в движении Сопротивления, была арестована и отправлена в Германию. После окончания войны Марта Ришар была избрана муниципальным советником Парижской мэрии от IV округа. 13 апреля 1946 года по ее инициативе во Франции был принят закон о запрете всех борделей в стране. О Марте Ришар в Википедии - .
Кадры фильма: ; ; ; .
Место съемок: площадь Дофина (1-й округ Парижа) - здание суда (экстерьер); ул. Анри Рошфор, 11 (17-й округ Парижа) - публичный дом (экстерьер).
В первой новелле есть историческое несоответствие: действие происходит в 1946 году, а Марсель Фроман советуя двум девушкам обосноваться в Полинезии, говорит, что клиентами у них будут даже ученые-ядерщики, но ядерные испытания во Французской Полинезии начались только в 1960-х годах.
Транспортные средства, показанные в картине - .
Премьера: 28 октября 1965 года (Франция).
Название картины в итальянском прокате: «Per favore chiudete le persiane» (Пожалуйста, закройте ставни); в прокате США: «How to Keep the Red Lamp Burning»; «Keep the Red Light Burning» (на ТВ); новое французское название - «Un grand seigneur».
Стр. фильма на сайте Allmovie - .
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - .
Рецензии: (англ.) - ; (фр.) - ; (нем.) - ; .
Жиль Гранжье / Gilles Grangier (5 мая 1911, Париж - 27 апреля 1996, Сюрен) - французский кинорежиссер. Известен продолжительным сотрудничеством с актерами Жаном Габеном (более 10 фильмов), Фернанделем, Луи де Фюнесом. В 1959 году был номинирован на премию Золотой медведь Берлинского кинофестиваля за фильм «Бродяга Архимед». В 1994 году за деятельность в области культуры Гранжье посвящен в офицеры Ордена «За заслуги». Подробнее в Википедии - .
Жорж Лотнер / Georges Lautner (24 января 1926, Ницца - 22 ноября 2013, Париж) - французский кинорежиссер, сценарист и продюсер. Одна из ключевых фигур французской комедии послевоенного периода. Известен совместной работой со сценаристом и автором диалогов Мишелем Одиаром. За время своей творческой карьеры снял около 50-ти разно-жанровых кино- и телефильмов. Жорж Лотнер родился в семье знаменитой комедийной актрисы Мари-Луизы-Витторе (которая снималась под псевдонимом Рене Сен-Сир) и ювелира и авиатора Леопольда Лотнера (погиб в авиакатастрофе в 1938 году). Во время Второй мировой войны получил образование в Лицее Жансон-де-Саи в Париже. После войны Лотнер, получив степень бакалавра философии, занимался художественным оформлением нескольких фильмов, затем работал ассистентом у Саша Гитри. В конце 1950-х начал свой самостоятельный путь в кино как сценарист и режиссер. В 1960 году, после нескольких короткометражек, снял свой первый полнометражный фильм «Пан или пропал» (Marche ou creve). Популярность режиссеру, в том числе и за пределами Франции, принесла комедия «Дяденьки-гангстеры», вышедшей на экраны в 1963 году. В 1960-1980-х годах Жорж Лотнер считался одним из самых коммерчески успешных французских кинорежиссеров. Снимал в основном черные комедии и комедии с элементами боевиков. У Лотнера снимались такие актеры, как Жан-Поль Бельмондо, Луи де Фюнес, Лино Вентура, Ален Делон, Робер Дальбан и др. В 1981 году Лотнер снял одну из самых известных своих картин - фильм «Профессионал» с Жан-Полем Бельмондо в главной роли. Умер Жорж Лотнер в возрасте 87 лет. Строки из некролога, опубликованного в «Le Figaro»: "Символ обновления французского кино в послевоенное время, Лотнер вместе со своим сценаристом Мишелем Одиаром знали, как создать стиль популярных комедий, которые и по сей день остаются непревзойденными". Похоронен в Ницце в семейном склепе рядом с могилой своей матери. Подробнее в Википедии (фр.) - .
Мишель Одиар / Michel Audiard (15 мая 1920, Париж - 27 июля 1985, Дурдан) - французский сценарист, писатель, кинорежиссер. Лауреат кинопремии «Сезар» за лучший сценарий (1982). Подробнее в Википедии (фр.) - .
Андреа Паризи / Andrea Parisy (4 декабря 1935, Леваллуа-Перре - 27 апреля 2014, Париж) - французская актриса. Окончила актерскую студию. В кино с 1954 года. Снималась в фильмах ведущих французских режиссеров Марка Аллегре, Анри Вернея, Жан Деланнуа, Жерара Ури, Робера Дери. Отечественному зрителю запомнилась по характерным ролям в кинокомедиях «Большая прогулка» (1965; роль сестры Мари-Одиль) и «Маленький купальщик» (1967; роль Мари-Беатрис). Играла в театре. Снималась на ТВ. Подробнее в Википедии (фр.) - .

Основная тема трех новелл - отношение общества к домам терпимости и жрицам любви.
«ЗАКРЫТИЕ». 13 апреля 1946 года стало самым страшным днем для мсье Шарля Лабержери (Бернар Блие). С этого дня было решено закрыть все дома терпимости Франции. Утром Шарль на глазах у плачущих обитательниц дома снимает красный фонарь, висевший над входом в заведение. Девушки начинают собирать свои вещи, размышляя о том, чем бы они могли теперь заняться. Марсель Фроман (Франк Виллар) - друг Шарля и владелец другого публичного дома, рассказывает ему о Комитете сопротивления, созданном в Лионе владельцами публичных домов, и предлагает организовать манифестацию против такого бесчеловечного закона. Мадам Бланш (Доминик Даврэ) предлагает девушкам взять что-нибудь на память, а красный фонарь Шарль решает подарить самой незаурядной из них - Люсетте, которая не только мастер своего дела, но еще и имеет хорошие манеры и говорит на английском и испанском языках. Шарль считает, что с такими навыками она может далеко пойти.
«СУДЕБНЫЙ ПРОЦЕСС». И Люсетта (Андреа Паризи) действительно далеко пошла. Меняя имена и покровителей, она поднималась все выше по социальной лестнице, пока не встретила старого барона Сейшел дю Отпа, который женился на ней и сделал ее единственной наследницей. Как-то ночью в их особняк пробрались грабители (Жан Лефевр, Жан Карме) и похитили все драгоценности баронессы и самую дорогую для нее вещь - красный фонарь, подаренный Шарлем. Вскоре один из грабителей (Жан Лефевр) предстает перед судом. Обнаруженные у него драгоценности являются неопровержимой уликой, но полиции так и не удалось найти и вернуть владелице фонарь. А ведь именно им Люсетта дорожит больше всего. Судья (Пьер Бертен) просит уточнить, кто и при каких обстоятельствах подарил ей этот фонарь, тут-то и раскрываются пикантные подробности ее прошлой жизни.
«КУТИЛЫ». У мужчин одного провинциального городка очень популярен спортивный клуб дзюдо, в котором они проводят все свое свободное время. Наибольшим авторитетом среди членов клуба пользуется мсье Леон Одпан (Луи де Фюнес) - человек, который как говорится «создал себя сам». Он «страховой агент, холостяк, любитель разгадывать кроссворды, нумизмат и патриот». Как-то поздно вечером, к шедшему с тренировки Леону с мольбой о помощи подбегает красивая девушка (Мирей Дарк) и просит его сказать преследующему ее инспектору полиции (Альбер Реми), - что она его подруга. Красотка представилась Мари Крюше по прозвищу «Элоиз» и призналась, что она «жрица любви», недавно приехавшая из Парижа. Леон, с «репутацией порядочного человека», все же спасает ее от инспектора и после некоторых колебаний пускает в свой дом. Леон предоставляет Элоиз в распоряжение комнату своей матери, что приводит в ярость экономку Жермен (Андре Таинси), которая сразу же покидает его. Поскольку на следующий день Леон ждет почетных гостей для решения организационных вопросов спортклуба, Элоиз предлагает ему свою помощь. Она приводит в дом подругу Софи (Бернадетт Лафон) с которой готовит праздничный ужин. Обходительные красавицы помогли хозяину принять семерых активистов, которые за торжественным столом с удовольствием проголосовали за основание «Атлетической ассоциации» с Леоном Одпаном во главе. А собрания ассоциации решено было проводить в доме председателя и не реже 2-х раз в неделю. Девушки настолько очаровали гостей, что те под различными предлогами начали наведываться в дом Леона. Визиты становились все более частыми, количество членов клуба росло, Элоиз и Софи уже не справлялись. Им на помощь приходят Кармен (Мария-Роза Родригез), «медсестра Жанна», «массажистка Лили» и восточная красавица Луана. Леон начинает получать дорогие подарки от гостей, перестает ходить на основную работу. Интерьер дома, а теперь и штаб-квартиры клуба роскошно преображается. «Атлеты» забывают о спорте и кутят дни и ночи напролет в обществе красоток. Возмущенные жители городка начали поговаривать, что мсье Одпан «живет как набоб», стали обвинять его в транжирстве и расточительстве: свет в его доме не гаснет даже по ночам. Леон делает из этого вывод и распоряжается... закрыть в доме все ставни и больше никогда не открывать, а над входом в дом собственноручно вешает красный фонарь, который когда-то украли у Люсетты...

Фильм «Кутилы» режиссер Жиль Гранжье собрал из трех отдельных новелл, имеющих общий основной помысел - показать отношение общественности к жрицам любви и их ремеслу. НОВЕЛЛА «ЗАКРЫТИЕ» повествует о том, что в жизни страны всегда могут наступить очень непростые времена, во время которых некоторые предприятия вынуждены закрываться. Вот и сейчас пришло время мсье Шарлю Лабержери (Бернар Блие) прекратить работу своего детища, своего когда-то доходного предприятия, созданного им самим, хранящего частичку его души - дома терпимости. Бедный Шарль, бедные его девочки, как они переживают! А как удручена, но стойко держится Мадам! Месье Лабержери сегодня утром самолично снял красный фонарь на фасаде дома. ... Этот печальный ритуал все сотрудницы когда-то веселого заведения наблюдали со слезами на глазах. Теперь они все остались без работы, а как можно себя представить без такой работы?! Идти в прачки, или официанткой в бистро? Вкалывать? Девочки начинают планировать и придумывать себе новые престижные профессии. И в чем наибольший кошмар - подобные заведения закрываются повсюду! И их владельцы, все как один, получают нервные срывы, потому что очень ранимы. В общем, дело швах. Лабержери считает свои долгом дать всем своим бывшим подчиненным на прощанье ценные напутствия, раздать памятные сувениры. Люсьетте, например, было подарено символ их борделя - красный фонарь... Радость покинула салон. Надо что-то делать, соображать, спасать бизнес и деньги... НОВЕЛЛА «СУДЕБНЫЙ ПРОЦЕСС». Проституция модернизируется и выходит на новый уровень обслуживания. Если бордель закрыт, значит можно работать и без него, главное проявить смекалку и, конечно же, правильно использовать все, чем тебя одарила природа, - ножки, личико и остальные прилагающиеся. Милашка Люсетта, вылетевшая из гнезда месье Лабержери, имеет правильные мозги, поэтому находит себе очень успешный способ самостоятельно знакомиться с богатыми клиентами, и ее карьера стремительно взлетает вверх. Вот и апогей - Барбара (имя «Люсетта» осталась в прошлом) выходит замуж за миллионера, старого барона, завещавшего ей все свое имущество, в том числе и роскошный особняк. Баронессе очень нравится ее теперешняя жизнь, но подарок бывшего шефа, фонарь, она бережно хранит. Однажды ночью в особняк прокрались грабители и, вместе с драгоценностями унесли и самую дорогую для баронессы реликвию - красный фонарь. Грабителей удалось благополучно поймать, и они предстали перед судом. А вот красный фонарь попал в вещественные доказательства, и о нем на судебном процессе пришлось кое-что рассказать... НОВЕЛЛА «КУТИЛЫ» рассказывает о событиях, случившихся в маленьком, спокойном городке со своим укладом и размеренным ритмом жизни. Здесь все знают друг друга, здесь почти все - уважаемые люди. В городке есть атлетический клуб, где регулярно собираются мужчины и занимаются настоящим мужским делом - дзюдо. Ну и еще проблема облысения почти всех мучает. Для занятий борьбой у каждого из них есть очень важная мотивация - нужно переплюнуть всех и обрести наилучшую спортивную форму. Этот клуб посещает и Леон Одпан (Луи де Фюнес). Месье Одпан среди членов клуба по праву пользуется авторитетом - он холостяк, у него много интересов, он человек оригинального ума, человек, который создал себя сам. Это настолько благородный месье, что, не раздумывая бросается на помощь незнакомки, «ночной бабочки» Элоиз (Мирей Дарк). Он забирает ее к себе домой, и полиция не решается побеспокоить достопочтенного мсье. Дальнейшие события набирают обороты, к Элоиз приезжают ее подружки-коллеги, городок просыпается от давней спячки, жизнь в нем начинает бурлить и в кадре снова появляется уже знакомый нам красный фонарь. Фильм - бесподобен. Эта настолько качественная и веселая комедия, что невольно удивляешься - почему она не так популярна в наши дни, как остальные фильмы с участием Луи де Фюнеса? Превосходная режиссерская работа, участие многих известных французских артистов, великолепные ироничные сцены, юмористические диалоги с одновременно правдоподобной и чистой актерской игрой позволяет этой картине по праву занимать первые ряды в списке лучших комедий мира. (White, )

Красный фонарик - спутник удовольствий... Чем больше я узнаю классику французского кино, тем больше удивляюсь, насколько французы любят короткий жанр - как много французских фильмов я уже пересмотрел и сколько из них созданы в виде альманахов, объединяющих несколько тематических сегментов-киноновелл. «Кутилы» - из той же серии, что и «Дьявол и 10 заповедей», «7 смертных грехов» и т. д. Но по атмосфере этот фильм напоминает скорее наши «Не может быть!» или, еще больше, наш очаровательный сборник новелл «Деловые люди». Да, совершенно точно. Как и в «Деловых людях», в «Кутилах» представлены 3 очаровательные новеллы одного и того же автора, экранированные талантливыми французскими ... режиссерами. Как и в фильме Гайдая, в «Кутилах» в каждой новелле есть свои лидеры - гениальные актеры, и все новеллы представляют собой различные вариации на одну тему. В нашем шедевре по мотивам О'Генри - это авантюризм, в фильме Лотнера и Гранье - тема гораздо более занимательная и, в то же время, опасная - проституция. Кроме всего прочего, оба фильма наполнены таким жизнеутверждающим оптимизмом, что пересматривать их хочется постоянно, а еще они сняты, несмотря на возможности времени, на черно-белую пленку и оба стали настоящей классикой в золотой копилке лучших фильмов эпохи. Итак, все три новеллы «Кутил» объединяет одна тема - проституция и проститутки. Темка, скажу я вам, преотличнейшая и, конечно, пресложнейшая. Тема, которая не терпит перегибов и никаких нажимов. Стоит слегка надавить - полезет пошлость и вульгарность, стоит чуть приспустить, появится неискренность, фальшивость. Трудно снять комедию о проститутках такой, чтоб ее можно было смотреть много-много лет, чтобы ее не стыдно было показать детям, и чтобы комедия выполняла свою основную функцию - доставку смеха на дом. Даже такие удачные и любимый на эту тему фильмы, как «Красотка» все же попахивают определенным рейтингом и слащавостью. Лотнеру, постановщику интеллигентной трагикомедии «Дальше некуда», в которой блистал Пьер Ришар, и которая была снята на ту же тему, и Гранже, создателю авантюрной, и не лишенной сарказма комедии «Джентльмен из Эпсома» с де Фюнесом и Габеном, таланта работать с такими скользкими темами не занимать - они ни разу не перешагнули ту грань, за которой кончается смех и начинается дурновкусие. Каждый привнес в фильм что-то свое - в результате, фильм и смешной, и не глупый, и саркастический, и романтичный и трогательный, и красивый. Лучший фильм, что я видел на эту тему. Даже само слово «проститутка», казалось бы, весьма общеупотребительное, в фильме не произнесено ни разу, впрочем, как и слово «секс» - напрямую вообще об этом не говорится. Все сделано намеками, тонкими и значительными паузами, в которые зритель вдруг понимает, что речь идет не о ком ином, как о проститутках и сутенерах, хотя в картине это люди интеллигентные, умные, стоически настроенные, элегантные, настоящие джентльмены. Еще бы, это же французское кино... И жрицы любви тут вовсе не опустившиеся, развратные идиотки, а милые, симпатичные, приятные девушки, которым симпатизируешь против воли - уж больно очаровательные актрисы их играют. В первой новелле, «Закрытие», рассказывается о закрытие публичного дома, о чем очень горюет его гостеприимный хозяин в прекрасном исполнении Бертрана Блие, его подопечные девушки, и, конечно, посетители. В фильме довольно активно обсуждается вопрос - что такое проституция - действительно тяжкий грех и противозаконное, уголовно наказуемое деяние, или все-таки «публичные дома» - райские места, обитель прекрасных нимф и ни с чем несравнимых удовольствий, где честные и «работящие» девушки за ваши честные деньги честно заставят вас почувствовать на 7-м небе от счастья. С изрядной доли романтики и иронии показано, как страдают от грядущей разлуки продажные девицы с «домом, в котором прошла их юность»... Как страдает респектабельный мусью - их хозяин и благодетель, какими зверями предстают легавые, закрывающие маленький рай... И, честно, никакой нелюбви к этим красоткам не возникает - они любят свою профессию, считают ее достойной, и умеют пробиваться в жизни, совершая свой путь на спине, зато и добиваясь внушительных успехов... Об этом, кстати, вторая новелла «Судебный процесс». Нет, это не Кафка, это одна из жриц любви значительно выросла в плане карьеры, и, активно работая, через несколько лет умудрилась стать баронессой. А тут ее ограбили. Украли многое, но в суд она подала лишь потому, что у нее украли единственную память о доме, где она начала свою блестящую карьеру. (Это не высокопарные слова - на самом деле в фильме примерно такая же терминология - сначала и не понять, о чем говорится - о проституции, или о шоу-бизнесе). Конечно, вызывается масса свидетелей, среди которых и работящие красотки, и бывшие «благодетели» и мерзкая собачка - короче, заседание превращается в фарс, конечно, ведь судья балдеет от ножек своей свидетельницы, адвокат-гей пристает к подсудимому, встреча бывших подружек превращает суд в вечеринку... Но, в сущности, вопрос остается тем же - так ли плоха проституция? И, наконец, третья новелла - собственно, «Кутилы», превращающая этот фильм в настоящий шедевр. Именно здесь блистает и властвует Луи де Фюнес, хотя и не он один... Как может измениться жизнь значительного и респектабельного человека, когда в его жизнь случайно врывается кокетливая шлюшка, просящая у него защиты... Доброта стареющего мусью, (а может, то, что чуть пониже и побольше доброты) призывает отставить у себя эту пламенную блондинку, герой фильма и не замечает, как всего его друзья-товарищи по атлетическому клубу стали наведываться к нему все чаще и чаще. За какие же заслуги его избрали президентом клуба, как же у него в доме оказалась музыкальная машина? Почему члены атлетического клуба забросили атлетику? Нам-то ясно - у мужиков началась другая атлетика... «Не справляющаяся» с обязанностями «мамы» и «хозяйки» девушка, зовет «не помощь подругу», которая оказывается сексуальной брюнеткой в откровенном наряде - чисто членов клуба незаметно увеличивается... Все новые и новые подруги появляются в доме у лысоватого коротышки - жизнь его и его друзей превращается в постоянный кутеж, герой забросил работу, но - странно, деньги в доме не переводятся... А в это время в доме дефилируют по лестницам латиноамериканки, жгучая чернокожая кошечка, красивая китаянка... Да, вот это спорт! Этот последний эпизод просто гениален. Так сместить акценты за полчаса времени сможет не каждый режиссер - герои и место действия меняется буквально на глазах. Полную ясность внесет только концовка фильма, в которой выяснится, что главный герой - старый лис а не наивный дурачок, и что все все прекрасно понимают и считают случившееся большой удачей... Луи де Фюнес в окружении длинноногих красоток - это что-то. Девушки для фильма подобраны просто идеальные - я бы на месте комика балдел и офигевал, но Луи остается самим собой. Девушек в этом фильме много, но настоящий экстаз и мечта зрителя мужского пола - Мирей Дарк, с которой де Фюнес работал очень часто - воплощение божественной красоты на земле - самая совершенная француженка из всех, что были на экране, и, как это ни странно, очень хорошая актриса. Мирей и Луи превращают этот фильм в настоящую мечту киномана - не развратную, не пошлую, не тупую комедию на фривольную тему. Ну, а самое интересное в этой ленте, повторюсь, крайне неординарное отношение к «жрицам любви», настолько неординарное и настолько великолепна Мирей Дарк, что красный фонарь, - непреходящий символ фильма, в финале готов просто расцеловать. Что ж, наверное, кинематографисты правы - проституция хороша хотя бы тем, что благодаря ей рождаются такие шедевры! (Боб)