ИДИОТ В ПАРИЖЕ (1967)
UN IDIOT A PARIS

"Идиот в Париже" ("Чудик в Париже"). Губи - объект шуток в провинциальном французском поселке. Всех забавляет, что он мечтает побывать в самом романтическом городе - Париже. Для того, чтобы очередной раз над ним подшутить, насмешники кладут спящего Губи в машину, которая должна отвезти его к мечте...

У Губи (Жан Лефевр), умственно отсталого трудяги из маленькой деревушки, есть две мечты: жениться на красотке Берте (Бернадетт Лафон), дочери мэра (Робер Дальбан) и побывать в Париже. Односельчане постоянно прикалываются и насмехаются над Губи. Для очередного розыгрыша, местные водители Эрнест (Жан Карме) и Жюль (Фернан Берсе) напоили наивного мечтателя до беспамятства, погрузили в грузовик с капустой и отвезли на парижский рынок. В суматохе «чрева Парижа» ошарашенный Губи теряется, и чуть не попадает под колеса автомобиля «странной» девушки. Там же, на рынке, Губи случайно знакомится с крутым бизнесменом Леоном Дессертином (Бернар Блие) - парижским «мясным королем». Узнав, что Губи тоже из ... сиротского приюта, Дессертин дает ему свою визитку, и обещает всяческое содействие. Переночевав на травке Марсового поля, Губи устраивает в уличном кафе «концерт для студентов» и попадает в полицейский участок. Там он сближается с уже знакомой «девушкой на колесах» - добросердечной и очаровательной Джульет, проституткой по прозвищу «Ла Флер» (Дани Каррель). Уставшая от города и своей работы Джульет хочет остепениться и посвятить себя семейной жизни и фермерскому хозяйству. Как ни странно, но слабоумный Губи ей абсолютно подходит...

По одноименному роману Рене Фалле, впервые опубликованном в 1966 году издательством «Дэноэль».
Эпиграф к фильму: «Vous abattez des arbres pour elever des asiles afin d'abriter les gens qui sont devenus fous de ne plus jamais voir d'arbres» - James Thurber («Вы вырубаете деревья, чтобы строить психбольницы для людей, которые сошли с ума от того, что не видят больше деревьев» - Джеймс Тербер).
Джеймс Тербер (1894-1961) - американский художник газетных сатирических комиксов, писатель и юморист, в течение долгого времени работавший в газете «New Yorker». Считался одним из наиболее известных сатирических художников США своего времени, высмеивающих различные пороки общества.
Начальные титры: «Жил-был в Жалиньи-сюр-Бебр один чудик (bredin) по имени Губи. Чудик по бурбонски это простачек и поэт, которого называют чокнутым, юродивым, или деревенским дурачком...».
Жалиньи-сюр-Бебр (Jaligny-sur-Besbre; до 20 ноября 1967 - Жалиньи) - коммуна во Франции, находится в регионе Овернь. Департамент коммуны - Алье. Один из древнейших городов Герцогства Бурбон. Был основан в 67 году. Население коммуны на 1968 год составляло 827 человек; на 2008 год - 641. От Жалиньи до Парижа 337 км.
Первый фильм, в котором Жан Лефевр получил главную роль.
Известный режиссер Ив Робер (Yves Robert, 1920-2002) исполнил в фильме роль несчастного жителя парижского «ашелема» (сцена на Сене).
«Ашелем» (от фр. аббревиатуры HLM - une habitation a loyer modere) - социальное жилье во Франции (финансируется государством; имеет низкую арендную цену и соответственно качество). Впервые появилось во Франции в 1950 году. В 2005 во Франции насчитывалось более 4 млн. квартир и домов социального жилья (примерно 18% всей жилплощади страны), где проживало более 12 млн. человек.
Ле-Аль (Les Halles) - Центральный продовольственный рынок (1137-1972), и одноименный квартал 1-го округа Парижа в самом центре французской столицы, на правом берегу Сены. В 1854 году по проекту архитектора Виктора Бальтара были построены новые здания крытого рынка из металла и стекла. Жизнь в квартале кипела, не прекращаясь ни днем ни ночью. С легкой руки Эмиля Золя Ле-Аль был прозван «чревом Парижа». В конце 1960-х возникла явная необходимость вывести Центральный рынок за пределы города по разным причинам, в первую очередь, гигиеническим и транспортным. В 1972 году здания рынка были разобраны. Два из них были перенесены в города Ножан-сюр-Марн и японский Иокогама. Сегодня на месте рынка - парк с аллеями и детскими площадками, а также подземный коммерческий центр «Форум-де-Аль» (Le Forum des Halles).
Улица Добродетелей (Rue des Vertus) находится в центре квартала Марэ, на правом берегу Сены. Известна с 1546 года. Подробнее (фр.) - .
В эпизодической роли агрессивного полицейского, который постоянно хочет кого-то «вырубить», снялся Пьер Ришар.
Последняя роль (ресторатор Рабишен) в кино Альберта Реми (Albert Remy, 1915-1967), который умер за два месяца до выхода фильма.
В своей картине режиссер Серж Корбер появляется в качестве официанта в солнцезащитных очках (сцена со студентом в кафе).
Автор и исполнитель песни Жак Брель (Jacques Brel, 1929-1978).
Саундтрек: 1. Carrousel Halles; 2. Goubi А Paris; 3. Madame Lafleur; 4. Goubi Et Juliette.
Начало съемок: 10 октября 1966 года.
Кадры фильма - .
Автомобиль Джульет - легендарный Renault Caravelle (1100 S Cabriolet), 1966 года. О машине в Википедии - . Сайт фанатов Renault Caravelle - .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Премьера: 22 марта 1967 года (Франция).
Жан Лефевр: "В этом фильме есть все: и уморительные шутки, и чувство - сочетание, которое не встретишь в сегодняшних лентах".
Стр. фильма на сайте Allmovie - .
Обзор картины на: DVDFr (фр.) - ; Films de France (англ.) - .
О фильме на сайте AlloCine - .
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - .
Серж Корбер / Serge Korber (род. 1 февраля 1936, Париж) - французский кинорежиссер, сценарист, продюсер и актер. Снял более пятидесяти фильмов. В 14 лет Серж бросил школу, в 18 вместе с друзьями открыл в Париже кабаре «Золотая лошадь», в котором сам же и выступал. Затем в 1961-1962 годах он работал светотехником на шоу известных исполнителей, таких как Эдит Пиаф и Жильбер Беко, и менеджером в концертном зале «Олимпия». В 1960 году он дебютировал в кино, сыграв небольшую роль в фильме «Лодырь», через год последовала такая же небольшая роль в фильме «Клео от 5 до 7». В 1962 году Корбер начал снимать короткометражные кинофильмы по собственным сценариям. Через несколько лет перешел к большому кино, дебютировав в 1966 году с кинокомедией «Семнадцатое небо» (1966), главную роль в которой сыграл Жан-Луи Трентиньян. В дальнейшем Корбер проявил себя в жанре комедии. Наиболее известны два его фильма с Луи де Фюнесом: «Человек-оркестр» (1970) и «На древо взгромоздясь» (1971). В 1972 году фильм Корбера «Огни Сретенья» был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. В 1975 году Корбер под псевдонимом Джон Томас (John Thomas; отсылка к роману «Любовник леди Чаттерлей») стал снимать порнографические картины. За три года он снял по меньшей мере девять фильмов для взрослых. Корбер рассказал, что его «уходу в порнографию» послужила беседа с коллегой Франсуа Трюффо, который предложил, что кому-то из них следует заняться подобным, чтобы позлить цензоров. После этого он вернулся к работе над кинокомедиями. С 1980-х годов Корбер стал больше работать на телевидении, снимал телесериалы и телефильмы, также занимался продюсированием. Его последние режиссерские работы - документальные биографические фильмы о Борисе Виане, Жане Габене, Жан-Луи Трентиньяне и Луи де Фюнесе. Корбер называл себя близким другом Трентиньяна и часть материала для фильма снял еще в середине 1960-х годов, когда сопровождал его на гастролях. Подробнее в Википедии (фр.) - .
Рене Фалле / Rene Fallet (4 декабря 1927, Вильнев-Сен-Жорж - 25 июля 1983, Париж) - выдающийся французский писатель и сценарист, автор многочисленных романов, лауреат известных литературных премий. Несколько произведений писателя обрели новую жизнь на экране. Подробнее в Википедии (фр.) - .
Жан Лефевр / Jean Lefebvre (3 октября 1919, Валансьен - 9 июля 2004, Марракеш) - французский комедийный актер. В ночь на пятницу на 85-м году жизни в своем доме в Марракеше от сердечного приступа умер французский комик Жан Лефевр. Он сыграл в кино 126 ролей, в основном второго плана. Он всегда был тем, кому пасовали реплики Луи де Фюнес, Мишель Галабрю или Робер Ламуре. Его амплуа можно определить как «Бурвиль-2». То, что называется «типичный средний француз», наивный, немного не в себе, похожий со своим печально повисшим носом и тяжелыми веками на побитую собаку. Название одного из немногих фильмов, в которых он сыграл главную роль, лаконично характеризовало занятую им актерскую нишу: «Идиот в Париже». Деревенский дурачок Губи, брошенный смертельно пьяным в самом центре столицы шутниками-соседями, был одним из трех самых любимых французскими «простыми» зрителями героев Жана Лефевра. Двух других он играл в комических сагах, не менее популярных во Франции, чем комедии Гайдая в России. В четырех эпизодах эпопеи Жана Жиро о жандарме из Сен-Тропе, сыгранном Луи де Фюнесом, он был незадачливым полицейским Люсьеном Фуассом. В трех фильмах Робера Ламуре о «Седьмой роте» - о придурках, потерявшихся во время немецкого наступления летом 1940 года и непрерывно бегущих из плена только ради того, чтобы через пять минут быть пойманными,- телефониста Питивье. Его реплики вошли в городской фольклор. Лучший способ мгновенно вписаться в компанию аборигенов, обосновавшихся у цинковой стойки простонародного бистро в пролетарском районе Парижа,- это процитировать Питивье. Например: "Какой мудак взорвал мост?" Или: "Моя хотеть красный вино" (это переодетый в немецкую форму телефонист изображает грозного нациста перед хозяйкой харчевни). В отличие от зрителей и лучших киноремесленников Франции, таких, как Жорж Лотнер, Серж Корбер или Жиль Гранжье, критика игнорировала его, считала воплощением вульгарности. Он отвечал взаимностью и критикам, и киношникам-интеллектуалам. Заявлял, что лауреатов премии «Сезар» должны определять не профессионалы, а зрители, "те, кто платит за билеты". Возмущался, что в Каннском фестивале никогда не участвуют комедии. Свою актерскую судьбу он выбрал сам. Провинциал, он окончил с отличием в 1948 году парижскую консерваторию по классу оперы и царственно пренебрег классической карьерой, выйдя на подмостки кабаре в идеально подходившей ему роли пьянчужки. Бульварному театру он был верен до самой старости, спектакли с его участием выдерживали по 700 представлений. Жану Лефевру хватало времени не только на кино и театр, но и на запись пластинок, и на бурную личную жизнь: женат он был четыре раза. И о его смерти мир узнал не привычным образом, от семьи, а от хозяина любимого им ресторанчика, где актер справлял свои дни рождения. (Некролог. Михаил Трофименков). Жан Лефевр в Википедии (фр.) - .
Дани Каррель / Dany Carrel (20 сентября 1932, Дананг, Французский Индокитай [теперь Вьетнам]) - французская актриса и певица. Ее отец - француз, начальник таможни, а мать - вьетнамка. Дани Каррель - сценический псевдоним, который она взяла в начале своей актерской карьеры. Настоящее имя - Yvonne Suzanne Chazelles du Chaxel. Помимо съемок в кино, работала в театре. В 1991 году актриса опубликовала свою автобиографию. Подробнее в Википедии (фр.) - .
О Дани Каррель на сайтах: Cult Sirens (англ.) - ; L'encinematheque (фр.) - .

Есть у нашего любимого русского писателя, актера и режиссера Василия Макаровича Шукшина небольшой рассказик «Чудик», в котором с тонким юмором и большим человеколюбием автор рассказывает об одном «маленьком человечке», обычном сельском жителе «не от мира сего», объекте насмешек - злобных и беззлобных - со стороны односельчан, земляков, незнакомцев и даже жены. Начинается рассказ вот так: «Жена называла его - Чудик. Иногда ласково. Чудик обладал одной особенностью: с ним постоянно что-нибудь случалось. Он не хотел этого, страдал, но то и дело влипал в какие-нибудь истории - мелкие, впрочем, но досадные». Вряд ли Серж Корбер, режиссер этого фильма, и Василий Шукшин, автор ... рассказа, встречались в жизни, вряд ли они были знакомы с творчеством друг друга, но, тем не менее, по какому-то чудному совпадению, у них примерно в одно и тоже время родился один и тот же постоянный герой. У Шукшина как раз в середине 60-х гг. оформился основной персонаж многих его произведений - сельский житель, простачок из глубинки, наивный и болезненно добрый, получающий от жизни каждый день свою порцию синяков, но не обижающийся на нее, а, наоборот, делающий жизнь добрее, лучше. Герой этого фильма - некто Губи - такой вот деревенский чудик. В названии фильма его называют «идиотом», но ни фильм, ни его смысл к этому не предполагают - перед нами шукшинский герой, именно «чудик», а уж никак не идиот. Скорее всего имеет место какая-то игра слов или различие понимания слова идиот в русском и французском языках. Губи - человек, без которых жить было бы скучно и опасно. Человек, берущий на себя любое зло, переваривающий его и платящий людям добром. Человек, делающий жизнь чище, светлее, проще. Губи доверчив к окружающим людям, наивен, как ребенок, открыт, приветлив, кристально честен. Его считают странным, чокнутым, блаженным, юродивым, но к нему тянутся, его любят, потому что он всегда искренен, у него за пазухой нет камня, он говорит то, что думает, пусть это зачастую сплошные глупости. Он чуток к чужой боли и радости, он готов искренне сочувствовать чужим неприятностям, он всегда готов помочь. Трогательный и невинный, он, тем не менее, отличается от бесхитростных героев Ришара или Вилладжио, потому что этот деревенщина - не неудачник, он действительно слегка слабоумный, но это «солнечное слабоумие» раскрывает в нем огромную, не покоробленную душу, чистую, лишенную даже понятия о пороке. Оно поднимает его над обычными людьми, теми, кто считает себя умным, образованным, цивилизованным, настоящим человеком. Именно в этом слабоумии раскрываются лучшие человеческие качества, который обрастают коростой у обычных людей. Как и шукшинский герой, Губи влюблен в свою маленькую Родину, в свою деревню большой бесхитростной любовью. Он знает и любит природу, он понимает лошадь лучше, чем женщин, а все его мечты сводятся к тому, чтобы увидеть Эйфелеву башню и пожить в ней, прямо там, над огромным термометром, который несомненно украшает это чудо архитектуры, прямо как маленький сувенир, единственное, что соединяет Губи с огромным, необъятным, чужим миром. Губи не понят, одинок, он идиот не потому, что таким родился, а потому, что привык таким себя чувствовать. Те, кто не оскорбляют его автоматически становятся его друзьями, а те, кто жалеют, могут рассчитывать на вечную любовь этого милого дурачка. Вот такой вот герой, чудесно сыгранный блестящим характерным актером Жаном Лефевром, привыкшим играть роль второй скрипки рядом с де Фюнесом, Бельмондо и прочими крупнейшими звездами французского экрана. Возможно, его энергии и харизмы не хватает на полноценную главную роль, но зато доброты, тепла, искренности в нем хоть отбавляй, поэтому он прекрасно справился с этой ролью, возможно, самой главной в его карьере, самой основополагающей. Когда смотришь этот фильм, вспоминаешь Чаплина, который говорил, что художник должен искренне верить в существование мира, который изображает. Так вот, Лефевр верит в свою деревню, верит в своего чудика, верит в свою любовь к природе и проститутке, которая, оказалась единственным не испорченным человеком в огромном городе. Кстати, Корбер раскрывает еще одну «шукшинскую» тему. Деревня. В 60-е повышенный интерес к сельской жизни проявляли как интеллигенция Союза, так и Франции. 60-е были временем рывка технического прогресса, казалось, что города засасывают, что жизнь окончательно сходит с ума, закрывая людей от всего настоящего, прекрасного. Поэтому художники, кинематографисты, писатели раз за разом отправляли своих героев в деревни и, сравнивая «ужасы» города со спокойной и размеренной сельской жизнью, неизменно выбирали единение с природой, чистые помыслы и деревенское простодушие, которое всегда побеждало. Вот и в данном случае не обошлось без сравнений города и деревни. Губи путешествует по Парижу, встречая массу самых разных людей и среди них он кажется вовсе не таким уж сумасшедшим. Возможно, наоборот, он единственный разумный человек среди этой толпы разношерстных психов, свихнувшихся на деньгах, одержимых алчностью, завистью, глупостью, прелюбодеянием. Провидение ли, жизнь ли, Бог ли воздает Губи по заслугам. Он получает все, о чем он не мог даже мечтать, все это очень просто и мелко рядом с мечтами каких-нибудь биржевых акул, но зато так человечно и душевно. Единственный вопрос, который остался у меня к создателям - действительно ли это комедия? Главного героя часто очень жаль, и, хотя с ним случаются лишь мелкие неприятности и он не особо обижается, а в конце и вовсе побеждает, его все равно жаль. А может - жаль себя, потому что такие люди, как Губи - редки и бесценны, а их безжалостно давят, причем начинают делать это еще в школе. Я не увидел в этом фильме много смешного. Это грустная история с хорошим концом про одного человечка, рожденного для того, чтобы мир улыбался. Без сомнения, нельзя не отметить и великолепную игру многих известных актеров, среди которых затесался, кстати, и совсем молодой еще Пьер Ришар. Для него это была одна из первых «крупных» ролей, то есть - со словами. Есть здесь и Жан Карме, и Бернар Блие, и Робер Дальбан, и Поль Пребуа, и Ив Робер - имена, чаще всего встречающиеся в титрах фильмов с де Фюнесом, Ришаром, Бурвилем... Есть красивые француженки и исконно французская постановка. Есть прекрасная песня и повесть, лежащая в основе фильма. На самом деле - тематически - это вообще эпохальный фильм. Он открывает вид на целое направление в мировом искусстве, хотя, конечно, не является лучшим представителем этого неофициального направления. Зато фильм вполне жизнеспособен в диких условиях суетного 21 века, рядом с которыми парижская суета 60-х кажется просто деревенской благодатью! 10 из 10. (Боб)

Вы вырубаете деревья, чтобы строить психбольницы для людей, которые сошли с ума от того, что не видят больше деревьев (с) Джеймс Тербер. Неслучайно именно с этого афоризма начинается повествование данной картины. Ведь это так типично для человеческого социума: лечить одно и при этом калечить другое. И после этого нас можно назвать разумными? Мы сквозь пронизаны фальшью, эгоизмом и лицемерием. Мы спасаем бездомных собак, в то время как в бедных регионах земного шара гибнут сотни маленьких детей. Мы развиваем медицину не для того, чтобы лечить больных от рака и СПИДа, а для того, чтобы накачивать свой организм все более качественным ботоксом ... и силиконом. Мы воюем, чтобы жить мирно. Мы поднимаем бокалы за здоровье. Мы заводим семью, чтобы выгодно развестись. Неужели после всего этого мы остаемся разумными людьми? Этот фильм не для всех. Многие здесь увидят лишь повествование о жизни простого сельского простачка Губи, который очень хочет посетить Париж и в конце концов оказавшись там, попадает в кучу смешных и нелепых ситуаций. И очень жаль, если будет видна лишь поверхность. Создатели данной картины закладывали куда больший смысл. В данном фильме все выглядят чудиками, но никак не главный герой, который не строит из себя всезнающего, а принимает себя таким, какой он есть. А за одну простую и искреннею улыбку Губи можно простить ему то, что он не знает, что на Эйфелевой башни нет термометра и как именно работает светофор. И нам, глупым всезнайкам, следует многому научиться у этого умного дурачка. Жан Лефевр - просто великолепен, сыграть такого дурачка задача не из простых. Остальные актерские работы тоже на высоком уровне. Особенно порадовало эпизодическое появление Пьера Ришара в роли молодого полицейского. На мой взгляд фильм должен посмотреть каждый и открыть для себя что-то свое. 10 из 10. (Vladont)