на главную

ДУЭЛЬ (1971)
DUEL [TV]

ДУЭЛЬ (1971)
#30365

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 89 мин.
Производство: США
Режиссер: Steven Spielberg
Продюсер: George Eckstein
Сценарий: Richard Matheson
Оператор: Jack A. Marta
Композитор: Billy Goldenberg
Студия: Universal

ПРИМЕЧАНИЯкиноверсия. четыре звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (вариант 1 - Universal); 2-я - проф. закадровый многоголосый (вариант 2); 3-я - авторский (В. Горчаков); 4-я - оригинальная (En) + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Dennis Weaver ... David Mann
Jacqueline Scott ... Mrs. Mann
Eddie Firestone ... Cafe Owner
Lou Frizzell ... Bus Driver
Gene Dynarski ... Man in Cafe
Lucille Benson ... Lady at Snakerama
Tim Herbert ... Gas Station Attendant
Charles Seel ... Old Man
Shirley O'Hara ... Waitress
Alexander Lockwood ... Old Man in Car
Amy Douglass ... Old Woman in Car
Dick Whittington ... Radio Interviewer (voice)
Carey Loftin ... The Truck Driver
Dale Van Sickel ... Car Driver

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3780 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x694 AVC (MKV) 4256 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ДУЭЛЬ» (1971)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Сюжет фильма развивается на бескрайней дороге через пустыню, где начинается смертельная гонка-дуэль. За легковой автомашиной не просто гонится бензовоз с невидимым водителем, норовя ее уничтожить, а как будто некий рок, как в греческой трагедии, неотступно преследует человека.

Продавец Дэвид Манн не знает, что очередной, ничем не примечательный день станет для него испытанием на прочность. Стоит Дэвиду выехать на дорогу, в погоню за ним пускается гигантский трейлер. Это не случайность - безумный дальнобойщик действительно выбрал Дэвида своей мишенью, и чтобы выжить, простому обывателю нужно принять вызов... (Алексей Дубинский)

Дэвид Манн (Деннис Уивер), коммивояжер средних лет из Лос-Анджелеса, специализирующийся на электронике, направляется на верном седане Plymouth Valiant 1971-го года выпуска на деловую встречу. Неожиданно на шоссе, проходящем по полупустынной калифорнийской местности, он становится объектом преследования со стороны водителя 40-тонного грузовика, остающегося неизвестным. (Евгений Нефедов)

Жизнь неплоха! - думал Дэвид, выезжая из гаража своего дома на легковом автомобиле. Радио что-то лепечет, солнце припекает, машина вроде надежная... Но посреди Калифорнийской пустыни к нему пристроился 40-тонный грузовик. Точнее это Дэвид плелся у него в хвосте, вдыхая замечательные выхлопные газы из трубы махины. И вздумалось нашему славному парню объехать его. Зря. Лучше бы он этого не делал, но иначе мы бы не увидели одну из самых впечатляющих погонь не на жизнь а на смерть в мировом кино...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1972
Номинация: Лучший телевизионный фильм.
ФЕСТИВАЛЬ ФАНТАСТИЧЕСКОГО КИНО В АВОРИАЗЕ, 1973
Победитель: Гран-при (Стивен Спилберг).
ПРАЙМ-ТАЙМОВАЯ ПРЕМИЯ «ЭММИ», 1973
Победитель: Лучший монтаж звука («American Broadcasting Company»).
Номинация: Лучшая работа оператора в категории «Полнометражные развлекательные программы для телевидения» (Джек А. Марта).
МКФ В ТАОРМИНЕ, 1973
Победитель: Лучший первый фильм (Стивен Спилберг).
Номинация: Главный приз «Золотая Харибда» (Стивен Спилберг).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2005
Номинация: Премия «Сатурн» за лучшее DVD-издание классического фильма.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Сценарий Ричарда Матесона по мотивам своего же одноименного рассказа.
По словам Матесона на написание рассказа его вдохновил реальный случай, произошедший 22 ноября 1963 года (день убийства Джона Ф. Кеннеди), когда он со своим другом и коллегой Джерри Солом возвращались по пустынной дороге после игры в гольф домой. Большой грузовик, по непонятным причинам, долго «висел на хвосте» их легковушки, и Матесону пришлось свернуть на обочину, чтобы избежать возможного столкновения.
В 1971 году рассказ был впервые опубликован в журнале «Playboy».
Читать рассказ «Дуэль»: ; ; ; ; ; ; ; .
Стивен Спилберг поклонник творчества Матесона еще с телесериала «Сумеречная зона» (1959-1964), в котором тот был одним из сценаристов.
В сценарии было всего 50 строчек диалогов (ТВ версия). Изначально же Спилберг планировал создать фильм вообще без диалогов, но на это не согласился продюсер.
Первый полнометражный кинофильм Спилберга, если не считать его «школьную» картину «Firelight» (1964; частично утеряна).
На момент съемок режиссеру было 24 года.
Актерская работа Денниса Уивера в «Печати зла» (1958) убедила Спилберга, что лучшего кандидата на роль «жертвы» не найти.
Кэри Лофтин (1914-1997) - шофер грузовика в фильме, был в то время известным каскадером Голливуда и виртуозным водителем. Стр. на сайте IMDb - .
Когда Лофтин поинтересовался у Спилберга, почему его персонаж с такой настойчивостью преследует Дэвида Манна, Стивен сказал: "Просто, ты - самый отвратительный и грязный сукин сын, которого когда-либо носила земля" (You're a dirty, rotten, no-good son of a bitch). На что Кэри ответил: "Парень, тогда я именно тот, кто тебе нужен" (Kid, you hired the right man).
Люсиль Бенсон (женщина с «АЗС-террариума») исполнила похожую роль в другом фильме Спилберга - «1941» (1979). Пожилая пара в автомобиле, который останавливает Дэвид, также появляется в «Близких контактах третьей степени» (1977).
На протяжении всего фильма зритель так и не увидит лица водителя грузовика (кроме как его очертания за лобовым стеклом), а также не упоминается его имя. В рассказе Ричарда Матесона водителя зовут Келлер (Keller), что созвучно со словом «киллер» (killer).
Дэвид Манн и г-жа Манн являются единственными персонажами фильма с именами.
Номер, по которому звонит Манн своей жене, - реально-существовавший телефонный номер на момент создания фильма.
На припаркованном седане, которую персонаж Денниса Уивера ошибочно принимает за патрульную машину, можно заметить надпись «Grebleips Pest Control» (Grebleips - Борьба с вредителями). «Grebleips» - написанная в обратном направлении фамилия режиссера.
Главные автомобильные роли «исполнили» седан Plymouth Valiant (1971) и грузовик Peterbilt 281 с дополнительным мостом (1955), по другим данным Peterbilt 351. На съемках использовали несколько машин в различных модификациях.
Режиссер провел «кастинг» среди грузовых автомобилей различных марок, прежде чем выбрать Peterbilt 281, передок которого напоминал грозное выражение «лица».
Один «Петербилт» был реально уничтожен в заключительной сцене, а его «дублер» (1960 года) уцелел, и несколько раз перепродавался; в настоящее время находится в частной коллекции в Северной Каролине. Peterbilt 281 из фильма демонстрируется, в паре с Plymouth Valiant, на шоу грузовиков в 2010 году - .
Plymouth Valiant - американский компактный автомобиль, выпускавшийся с 1960 по 1976 модельный год. Один из лучших американских автомобилей за всю историю, по мнению журнала Road & Track.
Peterbilt 281 впервые вышел из сборочного цеха «Peterbilt Motors Company» в Окленде (Калифорния) в 1954 году. За свой узкий капот - «бабочку» грузовик получил прозвище «needlenose» (игланос) и был очень популярен у дальнобойщиков из-за полного доступа к двигателю и хорошей обзорности с водительского места. Производившаяся до 1976 года 281/351-я серия, скорее всего, стала самой удачной из когда-либо созданных компанией.
Спилберг специально отобрал ярко-красный «Плимут», чтобы тот выделялся на дальних планах.
У легковушки Дэвида - калифорнийский номер «149 PCE».
Номерными знаками, из различных штатов, на переднем бампере грузовика, режиссер тонко намекнул - что они с «побежденных» автомобилей, а перед нами «серийный убийца», который уничтожил уже не одну машину.
После того как Plymouth врезался в изгородь, Дэвид Манн, выходя из авто, закрывает дверцу. Позже, когда он идет к своей машине, водительская дверь уже открыта.
Отражение Спилберга можно увидеть на стекле телефонной будки во время сцены, где Дэвид Манн звонит в полицию. Режиссер признался, что это досадная ошибка, а не преднамеренное камео.
В конце фильма, - когда грузовик въезжает в ворота фермы, он задевает и переворачивает кинокамеру, на которую велась съемка этой сцены.
Заснятые в картине автомобили - .
Оригинальная партитура фильма была написана Билли Гольденбергом, который ранее уже работал с режиссером в телепроектах. Из-за сжатого производственного графика, композитор должен был написать музыку до окончания съемок. Он пару раз выезжал на натуру, чтобы получить представление о будущей картине. Гольденберг сочинил музыку в течение недели. Композитор в этой работе полностью отказался от звучания духовых инструментов.
Саундтрек: 1. Universal Emblem; 2. Passing The Truck; 3. Truck And Car Encounter; 4. Studying Drivers; 5. Mann's Thoughts; 6. Lone Driver Eating; 7. Truck Leaving; 8. Truck Stops; 9. Hide And Seek; 10. Truck Waiting #1; 11. Truck Waiting #5; 12. Truck Racing Car; 13. Final Duel; 14. The Duel (End Title); The Extras - Radio Source Music (Billy Goldenberg): 15. - 18. Instrumental No. 1 - 4; 19. The Duel (Alternate End Title).
В фильме также звучит композиция Аль Трейса, Окли Холдемана и Джеймса Ли - Brush Those Tears from Your Eyes.
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Съемки заняли 13 рабочих дней (с 13 сентября по 4 октября 1971), что является личным рекордом Стивена Спилберга.
Бюджет: $450,000.
Все съемки были натурными, и ни одной декорации не было построено.
«Кафе Чака» существует до сих пор и его экстерьер почти не изменился. С 1980 года - это престижный ресторан французской кухни «Le Chene» («Дуб»; ), в 10 милях от городка Актон.
Место съемок: Лос-Анджелес, Актон, Агуа Далс, Ланкастер, Палмдейл, Аркадия, Антелоп Вэлли, Агуа Далс, Пирблоссом, Согас, Санд Каньон, Сьерра Пелона, Национальный заповедник Анджелес, Шоссе I-5, Шоссе Сьерра, Индиан Каньон-роуд, Соледад Каньон-роуд, Автодорога штата SR 14 (Калифорния). Фото и инфо (англ.) - .
Кадры фильма; кадры со съемок: ; .
В картине есть отсылки к лентам: «Бездомный пес» (1949); «Гордость и страсть» (1957); «Психо» (1960); «Ребенок Розмари» (1968).
Первоначально «Дуэль» был 74-минутным телефильмом, снятым специально для Американской телерадиокомпании (ABC). Однако, после успеха на телевидении, продюсеры «Universal» решили увеличить продолжительность картины до кинопрокатного минимума (90 мин). В фильм были добавлены доснятые, уже после телепремьеры, сцены; осуществлен перемонтаж. После чего «Дуэль» демонстрировалась в кинотеатрах Европы, Японии, Австралии и вышла в американский ограниченный прокат.
В 16 добавленных минут вошли несколько новых сцен, доснятых Спилбергом за два дня: выезд автомобиля из гаража и движение по городу; телефонный звонок Дэвида своей жене; школьный автобус; инцидент на железнодорожном переезде. Также исполнитель главной роли Деннис Уивер начитал закадровые комментарии.
Сцена, где Дэвид общается по телефону со своей женой, была написана продюсером Джорджем Экстайном и добавлена по его настоянию. Спилберг был категорически против этого диалога.
Премьера ТВ версии: 13 ноября 1971 (США; как «Фильм недели» на телеканале ABC); киноверсии: 13 января 1973 (Япония).
Слоганы: «The most bizarre murder weapon ever used!»; «A duel is about to begin between a man, a truck, and an open road. Where a simple battle of wits is now a matter of life and death»; «Fear is the driving force» («Страх - движущая сила»); «The Killer's Weapon - A 40 Ton Truck»; «Terror in your rear view mirror»; «When the headlights of a truck become the eyes of a psychopath».
Фильм получил положительные отзывы критиков, завоевал призы на кинофестивалях, и со временем приобрел статус культового. Режиссером заинтересовались известные кинопродюсеры, и вскоре ему предложили поставить художественный фильм для большого экрана («Шугарлендский экспресс», 1974).
Некоторые кадры из фильма использовались в одном из эпизодов сериала студии «Universal» - «Невероятный Халк» (1978-1982). После того, как об этом узнал Спилберг, он настоял, чтобы в контрактах к его следующим проектам был обязательный пункт, запрещающий студиям использовать кадры из его фильмов без согласия режиссера.
Восстановленная версия фильма изданная на Blu-ray (2014, 2015) длится 89 минут, на минуту короче киноверсии, и немного отличается от нее. В частности некоторые закадровые комментарии Уивера были удалены, цифровым способом устранены многие ошибки вроде тени от камер и т.п.
О фильме на Allmovie - .
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 87% на основе 38 рецензий ().
О фильме на сайте Turner Classic Movies - .
Фильм в справочнике Lexikon des internationalen Films - .
Фан-сайты и стр. фильма (англ.) - ; .
Картина входит в престижные списки: «They Shoot Pictures, Don't They?»; «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензии кинокритиков: ; .
В 2015 году канадский режиссер и сценарист Майкл Бафаро снял ремейк - фильм «Вредитель».
Стивен Спилберг / Steven Spielberg (18 декабря 1946, Цинциннати) - американский сценарист, продюсер и один из самых успешных кинорежиссеров США в истории. Его 20 самых кассовых картин (с бюджетом более $ 200 млн) собрали в прокате $ 8,4 млрд. Трехкратный лауреат премии «Оскар», в том числе дважды как лучший режиссер года. Постановщик знаковых и нашумевших картин «Челюсти» (1975), «Инопланетянин» (1982), «Список Шиндлера» (1993), «Спасти рядового Райана» (1998), «Линкольн» (2012), а также тетралогии об археологе Индиана Джонсе (1981, 1984, 1989, 2008) и трилогии «Парк юрского периода» (1993, 1997, 2001). Стивен Аллан Спилберг родился в семье инженера Арнольда Меера Спилберга (род. 1917) и профессиональной пианистки Леи Адлер (урожденной Познер, род. 1920). Отец был одним из изобретателей ранних компьютеров GE-200. Родители происходили из семей еврейских эмигрантов из Российской империи (ныне Украина): "Я вырос с идишем и русским языком в доме". Его дедушка и бабушка со стороны отца Шмуэл Шпильберг (Сэмюэл Спилберг, 1873-1945) и Ривка Чечик (Ребекка Спилберг, 1884-1969) эмигрировали в Америку из Каменца-Подольского в 1906 году. Дедушка со стороны матери Файвл (Филип) Познер (род. 1884) эмигрировал из Одессы с братом - актером еврейского театра Борисом Познером; его жена Дженни Фридман (род. 1881) родилась в семье иммигрантов уже в Цинциннати. Вскоре семья переезжает в Финикс (штат Аризона), где Стивен пошел в школу. Матери пришлось расстаться с мыслью о карьере ради воспитания четверых детей - Стивена, Энн, Сью и Нэнси. Стивен часто сидел дома и смотрел телевизор. Получил от отца в подарок портативную 8-миллиметровую кинокамеру, и она оказалась настолько удачным подарком, что через некоторое время у Стивена появилось прозвище «человек-кинокамера». Спустя несколько месяцев он пробует снимать короткометражные фильмы с актерами. Даже пытается делать фильмы ужасов, в которых вместо крови использует вишневый сок. В 12 лет он, учащийся Колледжа штата Калифорния (California State College) - впервые принял участие в юношеском конкурсе любительских фильмов. В первом в его жизни конкурсе мальчишка побеждает, представив на суд жюри свою 40-минутную картину о войне «Побег в никуда» (1960), в котором снимались его родители и сестры. 24 марта 1964 года в местном кинотеатре состоялась необычная премьера - 140-минутный фильм «Firelight», снятый местными школьниками во главе со Стивеном Спилбергом, рассказывающий историю похищения людей инопланетянами для использования их в космическом зоопарке. Профинансировали картину родители Стивена: в проект было вложено около $ 400, бесплатное питание съемочной группы обеспечивала мать Спилберга, помощь в строительстве макетов оказывал отец. В Калифорнии, куда переехали Спилберги, Стивен дважды пытался поступить в киношколу при Университете Южной Калифорнии. Дважды его отвергли с резюме - «слишком бездарен». Тогда он поступает в технический колледж, а на каникулах снимает короткометражку «Amblin'» (1968), который стал его трамплином в большое кино. В 1969 году компания Universal Pictures после просмотра «Amblin'» заключает с молодым режиссером контракт на первый эпизод нового сериала «Ночная галерея» (1969-1973). В дальнейшем был снят первый эпизод еще одного сериала - «Коломбо: Убийство по книге» (1971). Подробнее (англ.) - .
Фотогалерея «Стивен Спилберг. Профессия: режиссер» - .
Василий Степанов. «Стивен Спилберг: откровение для Оскара и Авраама» - .
Стивен Спилберг. «История СС» - .
Ричард Матесон (Мэтисон, Мэтсон, Мэтесон) / Richard Matheson (20 февраля 1926, Аллендэйл - 23 июня 2013, Лос-Анджелес) - американский писатель и сценарист, работавший в жанрах фэнтези, ужасы и научная фантастика. Многие произведения Матесона трудно причислить к одному определенному жанру, и критики прозвали его «разрушитель жанров». Рэй Брэдбери считал Матесона "одним из наиболее значительных писателей XX века"; Стивен Кинг называл Матесона "автором, который повлиял на меня больше всего, как на писателя"; Дин Кунц признался, что "мы стали явно богаче, имея Ричарда Матесона среди нас". Подробнее (англ.) - .
Деннис Уивер / Dennis Weaver (4 июня 1924, Джоплин - 24 февраля 2006, Риджуэй) - американский актер. В годы учебы Уивер занимался спортом, а в 1948 году на олимпийском отборе США по десятиборью он занял шестое место. Его бродвейский дебют состоялся в пьесе «Вернись, малышка Шеба». Начиная с 1955 года, и на протяжении девяти лет Уивер снимался в популярном американском телесериале «Дымок из ствола» (1955-1975). За роль Честера Гуда в этом сериале в 1959 году он был удостоен премии «Эмми». Другой его видной работой стала ведущая роль в телевизионном сериале «МакКлауд» (1970-1977). С 1973 по 1975 Деннис Уивер занимал пост президента Гильдии киноактеров США. Уивер был вегетарианцем и активным защитником окружающей среды - его собственный дом в Риджуэе состоял из повторно используемых материалов. Основал образовательную организацию The Institute of Ecolonomics (защита окружающей среды и экономика), и благотворительную L.I.F.E., которая обеспечивала питанием в Лос-Анджелесе 150,000 нуждающихся в неделю. Деннис Уивер умер от рака в возрасте 81 года. Подробнее (англ.) - .

[...] От сложившихся устоев цивилизации до закона джунглей всего лишь один шаг, и он непременно будет сделан. К такой мысли подводила длительная автопогоня зла за добром, которую писатель изложил в небольшом рассказе для журнала Playboy. В компании Universal рассказ оценили и заказали Матесону сценарий. Юный двадцатичетырехлетний Спилберг все свое свободное от съемок время, которого тогда у него было довольно много, проводил в поисках сценария для чего-то стоящего, что он мог бы поставить, навязав свою кандидатуру продюсерам. Как и все нормальные режиссеры, он мечтал о Большом Кино, а для этого сначала надо было доказать свою состоятельность там, где он находился в ...

Бизнесмен отправляется по делам на взятой напрокат машине. На трассе хайвэя на него начинает охоту огромный грузовик. Между двумя автомобилями разыгрывается что-то вроде дуэли. [...] Экспериментальный триллер юного еще Спилберга, доказавшего умение на пустом месте создать мощное психологическое напряжение. (Иванов М.)

[...] 1973 год. Рождение авориазского фестиваля отмечено грандиозным триумфом Стивена Спилберга и его знаменитой «Дуэли». 23-летний режиссер, будущий мэтр приключенческо-фантастического кино, покорил всех, в первую очередь неожиданностью и новизной своей киностилистики. В интерпретации Спилберга, фантастическая по сути история преследования водителя легкового автомобиля никем не управляемым бензовозом перерастает в философскую притчу о роли злого рока в судьбе человека. [...] (Георгий Самсонов. «Авориаз - это просто фантастика», 1992)

На дальней трассе мидл-очкарик обгоняет смердящую выхлопами цистерну. Цистерна с воем обходит мидла, а после устраивает выскочке такое автородео, что нож с вилкой на дорожном знаке начинают казаться скрещенными костями. Глухое шоссе с двузначным номером - редкое место встречи классовых антагонистов. Цивилизация изобрела полицию и суд, элитные школы, кварталы, офисы с единственной целью - оградить городских трусохвостиков от «дай закурить». Лишь дорога делала людей равными, как только могут быть равны блестящая городская игрушечка и смрадный четырехмостовый кинг-конг. В невадской пустыне красный «плимут», который don't like trouble, не стоит против бензовоза-питекантропа, плотоядно урчащего в задний бампер. Дорожные пятнашки уже на 20-й ...

Философский триллер. Американский режиссер Стивен Спилберг, будущий лидер суперзрелищного кино, в свои неполные 24 года познал первый триумф у зрителей и критиков благодаря скромной по затратам (бюджет составил $ 450 тыс.) ленте, снятой всего за 13 дней. Возможно, этот «маленький шедевр» до сих пор является в каком-то смысле непревзойденной работой в творчестве этого постановщика. Он взял за основу очень простую историю (кстати, рассказ Ричарда Матесона был основан на реальном случае). Но ранним художническим чутьем Спилберг угадал редчайшую возможность создания философской притчи о некой безличной, анонимной силе зла, преследующей обычного человека, «среднего американца». Причем метафоризм, иносказательность сюжета увеличивается по мере приближения ...

[...] А каким он, собственно, был прежде? Для того чтобы ответить на этот вопрос, потребуется флэшбэк, который позволит понять, что сделало Спилберга Спилбергом. Он начинал как нормальный молодой режиссер Нового Голливуда, равный среди равных. Дебютная «Дуэль» была блистательной демонстрацией возможностей, оммажем великим, синефильской виньеткой. [...] Спилберг как-то сказал в интервью, что каждый его фильм, без единого исключения, берет начало в детских впечатлениях и воспоминаниях. Режиссер, которого на студии Universal поначалу звали попросту Малыш (The Kid), торопился снимать, пока не повзрослеет: свою идефикс - сделать первый фильм, пока ему не исполнилось двадцать три года, - он осуществил на телевидении. Вероятно, навязчивый ...

Жуткий рассказ Ричарда Матесона, опубликованный в 71-ом году в "Плэйбое", в том же году доверили экранизировать для телевидения никому не известному 23-х летнему режиссеру, который неплохо поработал над эпизодами различных сериалов типа "Коломбо". И этот режиссер снял для ТВ такой фурорный фильм, да к тому же сделал его настолько "по-киношному", что спустя 12 лет фильм сдобрили прежде вырезанными сценами жестокости и сквернословия и выпустили в прокат. Звали этого чудо-режиссера Стивен Спилберг. Сюжет прост: едет себе рохля в очках и галстухе по пустынным калифорнийским дорогам, торопится на встречу, но вдруг до него "до**ывается" чудовищный закопченный бензовоз, на "морде" которого масса номерных ...

Получив от Стивена Спилберга приглашение сняться в научно-фантастической драме «Тесные контакты третьего рода» (1977), Франсуа Трюффо не успел, как позже признавался, посмотреть нашумевший блокбастер «Челюсти» (1975), однако видел его более раннюю работу, позволившую признанному режиссеру сделать вывод о наличии у молодого коллеги из-за океана несомненного дарования. Этой картиной как раз стала «Дуэль», которая снималась для телевидения - со скромным бюджетом в размере $450 тыс., без участия «звезд», без специально возведенных декораций, в предельно сжатые сроки (за 13 дней). Неожиданно высокие рейтинги премьерного показа (на телеканале ABC в еженедельной рубрике) навели руководство на мысль убедить Спилберга внести некоторые коррективы1 и выпустить ...

Субтильный очкарик Дэвид Манн берет напрокат автомобиль и отправляется в дальнюю поездку, связанную с работой. Он хоть особенно и не спешит, но все же не расслабляется, опаздывать ему никак нельзя. На скорости 90 миль в час его обходит гигантский бензовоз, который начинает чадить выхлопной трубой прямо под нос Манну. Не желая мириться с таким произволом, Манн идет на обгон, но бензовоз не дает ему проехать. Так начинается поединок не на жизнь, а на смерть. Несмотря на то, что события разворачиваются в реалиях Среднего Запада, герою никто не приходит на помощь и потому ему во всем приходится полагаться только на самого ...

Довольно много о картине сказано в предыдущей рецензии. Пишу, чтоб напомнить, какие отличные фильмы когда-то снимал Спилберг. И рассказать о некоторых вещах, на которые при просмотре обратил внимание я. Мне в этом минималистичном триллере больше всего нравится обезличивание водителя грузовика. Почти показана борьба человека не с другим человеком, а с машиной. Почти, потому что, к большому сожалению, из фильма становится понятно, что внутри машины все-таки кто-то есть - об этом свидетельствуют высовывающиеся из кабины или лежащие на руле руки и сапог водителя, который видит главный герой. И враг человека - уже все-таки не только машина, а человек, пускай сросшийся с ...

Быстрая езда захватывает дух, а иногда и жизнь. (Георгий Александров) Дорога - кратчайший путь к смерти. (от себя) Не надо бороться с собой - надо побеждать! (Владимир Борисов) Водители бывают трех видов: ездок, ездун и ездюк. (народная мудрость). Вы - городской житель, обычный хлюпик-очкарик со среднестатистической работой, среднестатистической машиной, среднестатистической женой, двумя детьми, не хватающими с неба звезд и минимум тремя хроническими болезнями. Работа нервная, кредиты давят, жена пилит, дети орут, погода мерзкая и всегда что-нибудь случается. На улице - дождь - забыли зонт и промокли. На улице мороз - забыли шарф и простудились. Сели в машину - забыли права ...

Картина «Дуэль» была первоначально создана для показа по телевидению в Америке (ее премьера состоялась 13 ноября 1971 года), и вслед за ней были выпущены еще два телевизионных фильма: «Дикарь» и «Нечто злое». В 1973 году фильм «Дуэль» показали в Европе, в Австралии и в Японии на большом экране, в кинотеатрах, как обычный художественный фильм, поэтому его стоит рассмотреть отдельно от других ранних работ режиссера, выполненных для телевидения. Фильм был снят за 16 дней и обошелся всего в 375 тысяч долларов; он содержит только 50 строчек диалогов, да и то потому, что продюсеры не согласились с первоначальным намерением Спилберга сделать полнометражный ...

Если не принимать в расчет неизбежно возникающие вопросы к сюжету (не станем возражать, что описанный случай имел место в реальности, однако на экране многие вещи выглядят по-другому - например, грузовик с легкостью развивает скорость до 150 км/ч, играючи догоняя легковой автомобиль, а водитель-жертва почему-то не смотрит в зеркала заднего вида, постоянно давая оппоненту хорошую возможность для внезапного появления), многочисленные киноляпы при смене кадра (ведь операторам приходилось снимать то с дальних, то с ближних точек, часто выбирая наиболее оригинальные ракурсы вроде крепежа камеры на бампере автомобиля) и применение различных ухищрений (одна часть пленки сгодилась на два разных момента сюжета - одинаковый ...

«Дуэль» началась с небольшого рассказа Ричарда Матесона, сюжет которого был частично основан на реальной истории, случившийся с ним. Кинематографическая «Дуэль» берет свое начало чуть ли не с анекдота, когда Нона Тайсон (ассистент Спилберга) порекомендовала ему прочитать небольшой рассказе, опубликованный в Playboy. Реакция Стивена была предсказуема: «Где? В Playboy'e? Да, ты, наверное, шутишь!». Но Нона была серьезна, в чем убедился Спилберг: в рассказе простой сюжет великолепно сочетался с чрезвычайно захватывающим изложением. Еще больше Спилберга обнадежил сценарий Матесона. Стивен сумел убедить студию АВС начать разработку проекта, сделать семидесяти четырех минутный телефильм, стал режиссером, выбил на главную роль Дэнниса Уивера. Но тогда он ...