на главную

ОДНАЖДЫ В АНАТОЛИИ (2011)
BIR ZAMANLAR ANADOLU'DA

ОДНАЖДЫ В АНАТОЛИИ (2011)
#30375

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 151 мин.
Производство: Турция | Босния и Герцеговина
Режиссер: Nuri Bilge Ceylan
Продюсер: Zeynep Ozbatur Atakan
Сценарий: Ercan Kesal, Ebru Ceylan, Nuri Bilge Ceylan
Оператор: Gokhan Tiryaki
Студия: Zeyno Film, Production 2006, 1000 Volt, Turkiye Radyo Televizyon Kurumu (TRT), Imaj, Fida Film, NBC Film
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Muhammet Uzuner ... Doctor Cemal
Yilmaz Erdogan ... Commissar Naci
Taner Birsel ... Prosecutor Nusret
Ahmet Mumtaz Taylan ... Driver Arab Ali
Firat Tanis ... Suspect Kenan
Ercan Kesal ... Mukhtar
Erol Erarslan ... Murder Victim Yasar
Ugur Aslanoglu ... Courthouse Driver Tevfik
Murat Kilic ... Police Officer Izzet
Safak Karali ... Courthouse Clerk Abidin
Emre Sen ... Sergeant Onder
Burhan Yildiz ... Suspect Ramazan / Zanli Ramazan
Nihan Okutucu ... Yasar's wife Gulnaz
Cansu Demirci ... Mukhtar's Daughter Cemile
Kubilay Tuncer ... Autopsy Technician Sakir
Salih Unal ... Hospital Cook Hamit
Aziz Izzet Bicici ... Restaurant Owner Kazim
Celal Acaralp ... Pharmacist Saim
Emin Toprak ... Hamam Scrubber
Ufuk Karaali ... Hospital Attendant Sitki
Fevzi Muftuoglu ... 1st Digger Hayrettin
Turgay Kurkcu ... 2nd Digger Ethem
Fatih Ereli ... Gulnaz's son Adem
Huseyin Bekec ... 1st Soldier
Mehmet Emin Ozturk ... 2nd Soldier

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4463 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x544 AVC (MKV) 3911 kbps 25 fps
аудио: AC3 224 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ОДНАЖДЫ В АНАТОЛИИ» (2011)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Жизнь в провинции похожа на долгое путешествие по степным просторам: ждешь, что за следующим холмом откроется что-то новое, другое, а видишь только те же степные дороги, похожие друг на друга, одинаково бесконечно тянущиеся к горизонту...

По живописным холмам Анатолии путешествует группа сосредоточенных и хмурых мужчин: опергруппа убойного отдела, следователь, патологоанатом, прокурор и двое их узников, которых подозревают в убийстве. Уставшие оперативники ищут место предполагаемого захоронения трупа, которое должны идентифицировать вконец запутавшиеся подозреваемые. Но осенние дни стали короче, спускаются сумерки и поиски врастают в ночь, которая подарит много неожиданных открытий...

Вечереет. Три машины с полицейскими, следователем (Йылмаз Эрдоган), прокурором (Танер Бирсел), доктором (Мухаммет Узунер) и двумя подозреваемыми (Фират Таниш и Бурхан Йылдыз) колесят в меркнущем свете меж полей турецкой провинции Анатолии в поисках некоего места. Искомые приметы - старый колодец да деревцо - повторяются с незначительными изменениями за каждым поворотом. Нетрудно догадаться, что за очередным изгибом процессию должен ждать труп, только вот добраться до него никак не получается. (Владимир Лященко)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2011
Победитель: Большой приз жюри (Нури Бильге Джейлан).
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Нури Бильге Джейлан).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2012
Номинации: Лучший режиссер (Нури Бильге Джейлан), Лучшая работа оператора (Гекхан Тирьяки).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2013
Номинация: Лучший фильм (Нури Бильге Джейлан; Турция).
КИНОПРЕМИЯ АЗИАТСКО-ТИХООКЕАНСКОГО РЕГИОНА, 2011
Победитель: Большой приз жюри (Зейнеп Озбатур), Лучший режиссер (Нури Бильге Джейлан), Лучшая работа оператора (Гекхан Тирьяки).
Номинации: Лучший фильм (Зейнеп Озбатур, Мирсад Пуриватра, Эда Арикан, Ибрахим Сахин, Мюге Колат, Мурат Акдилек, Нури Бильге Джейлан), Лучший сценарий (Нури Бильге Джейлан, Эрсан Кесал, Эбру Джейлан).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 2013
Номинации: Лучший актерский ансамбль, Лучшая работа оператора (Гекхан Тирьяки).
ПРЕМИЯ «ТУРИЯ», 2014
Победитель: Лучший иностранный фильм (Нури Бильге Джейлан).
МКФ В САН-ПАУЛУ, 2011
Победитель: Приз критики (Нури Бильге Джейлан).
МКФ В ДУБЛИНЕ, 2012
Победитель: Приз критики лучшему режиссеру (Нури Бильге Джейлан).
МКФ В КАРЛОВЫХ ВАРАХ, 2011
Победитель: Приз НЕТПАК (Нури Бильге Джейлан).
КФ В ФИЛАДЕЛЬФИИ, 2011
Победитель: Приз зрительских симпатий - Поощрительная премия (Нури Бильге Джейлан).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 2012
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (3-е место).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2013
Номинации: Лучший фильм на иностранном языке, Лучший режиссер (Нури Бильге Джейлан).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ЧИКАГО, 2012
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
ВСЕГО 19 НАГРАД И 27 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Сюжет картины основан на реальных событиях.
Место съемок: Кескин (Кырыккале, Центральная Анатолия, Турция).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма; кадры со съемок: ; ; .
В автомобиле по радио звучит песня Alli Turnam в исполнении Нешета Эрташа.
В картине есть отсылка к ленте Аббаса Киаростами «Нас унесет ветер» (1999).
Премьера: 21 мая 2011 (Каннский кинофестиваль).
Англоязычное название - «Once Upon a Time in Anatolia».
Картина должна была представлять Турцию на 84-й церемонии вручения премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», но не вошла в окончательный список.
Официальная стр. фильма: .
О фильме на Allmovie - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 92% на основе 72 рецензий ().
На Metacritic фильм получил 82 балла из 100 на основе рецензий 21 критика ().
Фильм в справочнике Lexikon des internationalen Films - .
Картина входит в престижные списки: «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?, «10 лучших фильмов за 2012 год» по версии Sight & Sound и др.
Рецензии кинокритиков: ; .
Нури Бильге Джейлан / Nuri Bilge Ceylan (род. 26 января 1959, Стамбул) - турецкий кинорежиссер, кинооператор, фотохудожник. Родился в семье агроинженера. Детство провел на родине отца в городе Енидже на северо-западе Турции. Окончил стамбульский Босфорский университет по специальности «Электротехника», затем учился киноискусству в университете Мимара Синана. Занимался фотографией, снял несколько короткометражных лент. Неоднократный призер Каннского кинофестиваля. Фильмы Джейлана автобиографичны, режиссер нередко снимается в них сам, снимает своих близких и домашнюю обстановку, по изобразительной культуре они близки кинематографу Микеланджело Антониони, Ингмара Бергмана, Андрея Тарковского. Подробнее (англ.) - .
Официальный сайт режиссера - .
Нури Бильге Джейлан: "Мне очень тяжело смотреть свои старые фильмы" (2009) - .

ТРИ ИНТЕРВЬЮ С Н. Б. ДЖЕЙЛАНОМ 1. - Как и герой Вашего фильма, Вы выросли в сельской местности. Основано ли повествование на детских воспоминаниях? - Я очень хорошо знаю людей, подобных героям фильма, потому что мой отец был одним из них. Этакий маленький городской бюрократ. И он также, как и два моих персонажа, вечно с кем-то боролся. Они изолировали себя от местных сообществ, потому что, если вы, например, судья - не так просто объективно судить людей, с которыми хорошо знакомы. Поэтому они лишь физически живут рядом, что порождает серьезную борьбу, в которой каждый пытаются унизить другого. Это не только мои ...

2. [...] - больше всего известен ваш последний фильм, название которого отсылает к «Однажды в Америке» Серджио Леоне. Как вам пришел в голову замысел этой картины, и есть ли связь с Леоне? - На самом деле, между моим фильмом «Однажды в Анатолии» и фильмом Леоне «Однажды в Америке» нет ничего общего. В моем фильме герои много разговаривают и название - это просто приглашение к рассказу. Так начинаются байки и сказки. Название пришло после окончания съемок фильма. Я хотел, чтобы название местности, где я снимал - Анатолии, попало в название фильма, но никак не мог понять, как это сделать. Сначала хотел ...

3. - Расскажите про свои отношения с советским кино. Они же не ограничиваются Андреем Тарковским? - По части кино Россия имеет большую традицию. Но, само собой, Андрей Тарковский для меня значит гораздо больше остальных режиссеров. Помимо него мне нравится Александр Сокуров. Еще я восхищаюсь одним вашим молодым режиссером - Андреем Звягинцевым. - Звягинцев и Сокуров - это современные режиссеры. - Из советских - Довженко, Эйзенштейн. Великих режиссеров в России много, но Тарковский для меня - особенный. - Как они на вас все повлияли? - Это трудно объяснить в двух словах. Они позволили мне взглянуть на жизнь иначе, под новым углом. ...

Блестяще сделанная, ультра-изысканная картина. (Джастин Ченг, Variety)

Глубокое и волнующее произведение, которое надолго останется в вашей памяти. (Дебора Янг, Hollywood Reporter)

Визуально завораживающее произведение... Изысканный фестивальный образец... Один из самых впечатляющих конкурсных фильмов этого года в Каннах. (Майк Гудридж, Screen Daily)

Превосходно и великолепно снятый, с изящным оттенком юмора и хоррора, "Однажды в Анатолии" турецкого режиссера Нури Бильге Джейлана - это амбициозное и неторопливое исследование особого мира мистической земли из названия картины - земли, у которой нет границ... (Манола Даргис, New York Times)

2012-й только начался, а у нас уже есть претендент на звание лучшего фильма года. Заголовок картины намекает на сказку, но лучше назвать это гносеологическим детективом: как ряд недавних румынских картин вроде «Полицейский, прилагательное» или «Аврора», «Однажды в Анатолии» - формально жанровый фильм. Но способ, которым здесь развивается повествование, предлагает зрителю помедитировать о природе истины и основах познания. (Дж. Хоберман, Village Voice)

Неспешный отчасти детектив и немножко роуд-муви талантливого режиссера, с легкой руки критиков ставшего «турецким Антониони», певцом отчуждения. Лучше сразу настроиться на то, что сюжетная канва про поиски тела убитого (убийца известен с самого начала и сопровождает полицейских) окажется для Сейлана чуть менее важными, чем притчевый тон повествования. (Дмитрий Карпюк)

На этот раз каннское жюри и критика была права. Отбросьте все свои сомнения, Джейлан действительно снял свою лучшую картину. Очень умную, тонкую и сокровенную. И что удивительно, совсем не типичную для самого себя, разительно непохожую на его предыдущие пресловутые притчи («Времена года» и «Три обезьяны»), в которой смог рассказать как об отдельных людях, так и обобщенно о всей современной Турции. Этот роуд-муви мог бы снять кто-то другой, например, Аббас Киаростами. Здесь есть место и юмору, и неимоверной силе и правде жизни в каждом кадре этого практически трехчасового камерного эпоса. И главное, что автор фильма всей душой верит в человека. Может ...

[...] Глубокой ночью, вдалеке от города несколько полицейских, два преступника и врач долго ищут место захоронения недавно убитого мужчины. Убийцы не могут вспомнить, где закопали труп; иногда фильм становится почти комедией положений. В диалогах, почти никак не связанных с криминальным сюжетом, появляются персонажи: следователь, переживший семейную драму, полицейский - отец больного мальчика, разведенный провинциальный врач; все они могли быть персонажами «Парада планет». Из этих разговоров за одной криминальной историей возникает другая, которая в финале оказывается историей взаимоотношений мужчины и отсутствующей женщины. То, что происходит в кадре, бесполезно описывать словами: это напряженное действие в отсутствие действия и чередование кадров невероятной насыщенности ...

Преступник найден, под присмотром следователя и судмедэксперта он теперь должен найти место, где совершил убийство. Но все кругом одинаковое, постепенно темнеет, наступает ночь, и поиски места преступления превращаются в сумеречное путешествие, в процессе которого каждый из героев думает о своем, погружается в прошлое и забывает о настоящем. Следователь рассказывает историю некой женщины, покончившей с собой, доктор вдумчиво слушает и понимает, что каждый из нас хоть раз в жизни кого-то убил, пускай и ненамеренно, пускай и не своими руками. Новый фильм турка Джейлана - медитативное кино об утратах, боли, чувстве вины и смирении. О том, как день сменяет ночь и в ...

На таких фильмах я вспоминаю, что такое кино, зачем оно. "Однажды в Анатолии" воспринимается очень свежо. Ты сразу, без предыстории погружаешься в ночной мир, где только пустые поля, сильный ветер и светящиеся конусы света фар. Несколько машин с полицейскими, прокурором и закованным в наручники подозреваемым едут по темной дороге между полей, периодически высаживаются, выталкивают подозреваемого, но без зверств - и ищут какое-то конкретное место. Но все места здесь кажутся одинаковыми - колышущееся море мелких злаков, холмы, редкие деревья. Люди в возрасте, все - разные, у кого-то побаливает спина, кто-то устал, кто-то готов побалагурить. Едет с ними и проницательный доктор, который ...

Три машины неспешно петляют по сельской дороге. В них - усталые мужчины среднего возраста: прокурор, врач, следователь, рядовые жандармы - и двое помоложе, в наручниках. На одном из холмов зарыт труп, где именно, непонятно. Поиски усложняет тот факт, что обвиняемые в ночь убийства крепко выпили и из ориентиров помнят только коровью поилку, поле и дерево. В округе такие за каждым поворотом и, в общем-то, ничего, кроме них, и нет. Темнеет, потом светает. К моменту, когда тело все-таки откопают, уже ясно, что дело не только в нем. Нури Билге Джейлан, гордость турецкой кинематографии и многолетний любимец Каннского фестиваля, в этом году ...

[...] Нури Бильге Джейлан, «Однажды в Анатолии» - Гран-при. Эта радость оказалась слегка смазанной компромиссом. Джейлан разделил приз с братьями Дарденн («Мальчик с великом»), уже получавшими многая «Пальмы» за «Розетту» и «Дитя», хотя новым фильмом, совсем не похожим на его предыдущие картины, сам заслуживал единоличной «Пальмы». Его сумрачная сказка начинается как сельский детектив: сквозь ночь, толкая перед собой охапки света фар, ползет странный караван. Доктор, следователь, прокурор и еще с полдесятка помощников ищут место преступления, которое никак не может указать убийца. Темень, дурацкие терки про йогурт, а чем он хуже «ле бигмака», огоньки сигарет, усталые за всю жизнь лица мужчин, ...

Мастер задумчивых историй Нури Бильге Джейлан («Отчуждение» и «Три обезьяны»), всегда нацеленный на поведение человека в кризисе, с взглядом, обращенным к худшему в каждом из нас, создал картину, в которой тайна убийства становится притчей, экзистенциальной драмой, поводом для черной комедии и восхитительным описанием абсурдных банальностей повседневной жизни. Для своего шестого фильма, Джейлан выбрал мрачный холст - расследование убийства, которое начинается в темноте анатолийских степей и заканчивается в холодном свете помещения для вскрытий в морге. По стилю, это самый эпический и метафорический фильм Джейлана. На первый взгляд - полицейская процедура - предлог, чтобы объединить разных людей перед лицом страшных событий. Но ...

1. Чистое кино. Прокурор из небольшого городка вместе с врачом из местной больницы путешествуют по желто-пыльным анатолийским холмам, чтобы найти труп прошлым вечером убитого. Они беседуют, коротко, эти двое неприкаянных мужчин - прокурор, которого гложет смутное чувство вины за смерть жены, и доктор-рационалист, который, похоже, запретил себе чувствовать вообще. И как-то исподволь встает вопрос: а живы ли они сами, эти люди, ищущие мертвого? В чеховский сюжет Джейлан «закачал» воздух своей Турции, насытил его турецким томлением по утраченному золотому прошлому и вернул его нам - чтобы мы угадали себя в двух тоскующих турках. Это чистое кино - история, которую можно рассказать ...

Колонна из трех служебных автомобилей неспешно петляет по невидимой дороге посреди черной-черной анатолийской степи. Люди в машинах разнообразно выдают недовольство происходящим: они вынуждены целую ночь искать закопанный по пьяни труп. Среди вяло действующих лиц: следователь, доктор, прокурор, двое убийц и всякие сподручные. Иногда они останавливаются около возможного места захоронения. Одни уходят рыть землю, другие остаются рядом с машинами вести меланхоличные беседы за жизнь. Потом первые возвращаются, говорят: «Нет, это не здесь», и все едут дальше. Всегда желанного гостя Каннского кинофестиваля, режиссера Нури Бильге Джейлана принято в хорошем или ироничном смысле называть «турецким Антониони». Как к этому относиться - отдельный вопрос, ...

В юбилейном каннском альманахе "У каждого свое кино" есть уморительная новелла, принадлежащая братьям Коэн. Открыточный ковбой приходит в кинотеатр и узнает, что там идет турецкий фильм "Времена года". Ковбой спрашивает: "А что, фильм действительно на турецком? И надо читать субтитры?" Его охватывает настоящая паническая атака. Ковбой абсолютно уверен, что кино делается только на его родном языке. Поколебал это убеждение турок Нури Бильге Джейлан: его картину и крутили в ковбойской глубинке. Он считается на сегодняшний день самым верным апостолом учения, богами которого стали Тарковский и Антониони. В его прежних фильмах "Отчуждение", "Времена года", "Три обезьяны" проигрывались темы кризиса супружества и неуклюжих ...

В каждой кинематографии есть режиссер, над которым принято издеваться. Как правило, он снимает притчевое, дидактически-задумчивое кино и имеет с ним успех на больших фестивалях. Международная критика считает его главным представителем новой национальной волны, локальная - пинает за конъюнктурность, нацеленность на экспорт и злоупотребление красивостями. В Корее таким был Ким Ки Дук, в России - Андрей Звягинцев, в Турции - вне сомнения, пятикратный каннский лауреат Нури Бильге Джейлан, автор хмурых фильмов о тщете человеческих чаяний, где каждый кадр сколь мрачен, столь и глянцевит. Коллеги, общавшиеся с турецкими кинокритиками, рассказывают, что у тех имеет хождение термин «джейлановское небо» - так характеризуют кадр ...

[...] 53-летний уроженец Стамбула Джейлан - пожалуй, самый известный в мире турецкий режиссер. Не просто этнический турок, как фестивальный любимец Фатих Акин, а человек, продолжающий жить и работать на родине. В этом году в Канне «Анатолия» уступила «Золотую пальмовую ветвь» Терренсу Малику и его «Древу жизни», получив «Гран-при жюри». Эта награда стала уже пятым каннский призом Джейлана - если его фильм участвует в конкурсе, без наград он не остается. Месяцем позже Джейлан приехал на Московский кинофестиваль, где «Однажды в Анатолии» показывали в программе «Восемь с половиной фильмов». И был поражен переполненным - на самом позднем, фактически ночном, сеансе - большим ...

[...] Однажды в Анатолии Нури Бильге Джейлана - это настоящий tour de force авторской режиссуры, кинематографический персидский ковер ручной выделки, красивый, уютный и необхватный. Фильм длиной 2 ч 37 мин (самый длинный в конкурсной программе) почти целиком состоит из протокольно дотошных, ничем не приукрашенных следственных процедур и технических пауз между ними. Подход к построению сюжета формально вроде бы родственен "новым румынам" и даже свиноводческому Охотнику Бакурадзе, но у Джейлана напрочь нет нарочитой пресности, его фильм пряный. И он совсем не о том, что показывает - это обстоятельство делает "родственников" совсем уж дальними. Первую половину картины, с приходом темноты раздражаясь все ...

«Однажды» - это почти всегда неважно «где», неважно «когда» и неважно «зачем». Это всего лишь зачин еще одной истории, которая была «до» и будет «после». История, рассказанная так, как того пожелает рассказчик. Как детектив о случайном преступлении. Как криминальную хронику раскрытия преступления. Как семейную трагедию, повлекшую преступление. Или же, как драму несчастливых людей, пытающихся разобраться в преступлении. Все будет верно в деталях, но не станет правдой. Люди - рассказчики плохие: стремятся увидеть больше, чем им дано и упускают главное. «Главное» упускает и Нури Бильге Джейлан, но делает это сознательно. Определяя жанр последней работы турецкого неоклассика, возникает желание применять уничижительные оттенки: ...

Кавалькада потрепанных автомобилей едет сквозь ночь по бескрайним анатолийским холмам. Фары выхватывают из темноты пожухлую осеннюю траву, силуэты деревьев и каменные глыбы. В машинах трясутся мрачные усачи: жандармы, полицейские, деревенский доктор и прибывший из самого райцентра следователь. Плюс подозреваемые - побитый, не до конца еще протрезвевший сельский красавец в кожаной куртке и его бессловесный подельник. Все ищут труп, закопанный где-то на скошенном поле, «рядом с круглым деревом». Тело не находится, начальство нервничает: следователю нужно с утра быть в городе, жандармы переживают, что дело передадут им, а не соседям, и маниакально высчитывают расстояние от захоронения до административной границы участка, полицейский чин ...

Потрепанные жизнью и обстоятельствами мужчины застряли. Застряли в прошлом, своих мыслях и бескрайней степи. Стрекот сверчков и гробовое молчание периодически прерывается, то на разговоры о йогуртах (или о сыре), то о женщинах. Последней теме вообще посвящена большая часть диалогов, и, кажется, представительницы противоположного пола, хоть и редко мелькающие в кадре, фантомными болями возникают где-то поблизости, стоит только вспомнить. В третьем акте, больше походящая на призрака, появится дама, но от этого еще страшнее. Сурово, да еще этот труп, ради которого все сегодня собрались, даже преступник, который не может вспомнить, где конкретно его закопал. Суета. Сигареты. Дым. Пройдет целая ночь, что проглотит ...

«Однажды в Анатолии» - нейтральное название, отсылающее не к эпической американской саге, а к рассказам Чехова, которого читает-перечитывает Нури Бильге Джейлан. Почти трехчасовый фильм мог бы называться «Степь», например, или «Жена». Или «Убийство». Недолгие эпизоды в провинциальном городке обрамляют длинное путешествие по холмам и равнинам Анатолии «группы лиц» (прокурора, доктора, следователя, полицейских, подозреваемых в убийстве), расследующих преступление. А точнее, ищущих по ночным дорогам бесконечного однообразного пространства место, где спрятана (закопана?) жертва. Усталые и голодные, раздраженные и терпеливые, простодушные и себе на уме, с красными от бессонницы глазами персонажи Джейлана, рассаженные по машинам, без умолку говорят о повседневных семейных мелочах и ...

"Выходит, что прав Льюис Кэрролл: страна может быть своей собственной картой, поскольку карта - это та же вещь в своем противоположном определении, а вещь не стоит принимать за саму себя". Славой Жижек. «Кукла и карлик». Три полицейские машины (двое охранников, преступник, врач, прокурор и люди с лопатами) кружат в анатолийской ночи в поисках жертвы. Двигаясь с утомительной монотонностью, машины то глохнут, то останавливаются. Убийца не помнит, где спрятано тело, и его гонят смотреть на очередные дерево и фонтан. Временами усталость достигает предела. Измотанные бесплодными ожиданиями люди взрываются. Ночь, как и история, кажется бесконечной и длится в обыденных разговорах о запахе ...

В киноклубе первыми и главными вопросами об этом кино стали: «пустое, бледное, искусственное, скучное, вялое, бескостное?», «или глубокое, выразительное, настоящее, мудрое, имеющее и плоть, и кровь, и скелет?». Я бы ответила так: мудрое - о скуке и обыденщине, выразительное - о бледном и бескровном, настоящее - о фальшивом и обманном... Плоть от плоти, кровь от крови, кость от кости кино. И дело не в витиеватости режиссерского послания. Джейлан, как и положено всем, кто переплавляет истину в кровь и плоть кинематографа, прям и откровенен до муки и чуда откровения. Дело в том, что так и бывает в жизни. Откровение вырастает не ...

Фильм 52-летнего турецкого режиссера Нури Бильге Джейлана, отмеченного во второй раз Большим призом Каннского кинофестиваля (именно он, а не надуманное, худосочное, безжизненное и старомодное «Древо жизни» Терренса Малика, заслуживал главную награду), является удивительным примером скрытого концептуального высказывания, значение которого будет лишь возрастать с течением времени. Опус 6,5 в творчестве Джейлана - не только самый лучший, но и принципиально этапный и водораздельный для него, также прочно вписывающийся в контекст мирового кинематографа последних пятидесяти лет - от открытий Микеланджело Антониони до откровений Михаэля Ханеке и Ларса фон Трира (кстати, в Канне соперником по конкурсу была «Меланхолия», тоже не оцененная по достоинству). Проще ...