ОБЗОР «МЕЧТЫ НА ДОРОГАХ» (1948)
Послевоенный Рим. Безработный глава семьи Паоло Бертони (Массимо Джиротти), устав от бесконечных ссор с женой Линдой (Анна Маньяни) из-за безденежья, решается на отчаянный шаг. Из гаража, где работает сторожем его сослуживец - инвалид войны Эмилио (Данте Маджио), он незаметно угоняет автомобиль богатого промышленника. Утром Паоло вместе с Донато (Кекко Риссоне), подбившим его на кражу, собирается перегнать машину в деревню к перекупщику (Итало Танкреди). Не догадываясь о преступлении, а лишь заподозрив скрытного Паоло в супружеской измене, Линда вынуждает мужа взять ее в «деловую поездку»...
Единственная работа в кино Джорджо Ниммо (роль сына Ромолетто Бертони).
Место съемок: Рим, Монтерози, Непи, Фьюмичино (Лацио). Фото, инфо (итал.) - .
Паоло угоняет автомобиль представительского класса Fiat 2800 Ministeriale (1939). Во время Второй мировой на Fiat 2800 ездили король Виктор Эммануил III и Папа Римский.
Транспортные средства, показанные в картине - .
Артист Алексей Консовский, дублировавший на русский язык роль Паоло: "Я ни разу не видел у Массимо Джиротти штампованных улыбок, похожих жестов, одинаковых переживаний".
Кадры фильма: .
Премьера: 9 октября 1948 (Италия); 26 ноября 1951 (СССР).
Название в американском прокате - «Woman Trouble».
О фильме в итальянском журнале Cinematografo - .
Фильм в справочнике Lexikon des internationalen Films - .
О фильме на Allmovie - .
Рецензия Босли Краузера в New York Times (1949) - .
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1951 году. Режиссер дубляжа: Иван Щипанов. Звукооператор: Д. Белевич. Роли дублировали: Марина Гаврилко (Анна Маньяни - Линда Бертони); Алексей Консовский (Массимо Джиротти - Паоло Бертони); Чеслав Сушкевич (Кекко Риззоне - Донато); Алексей Алексеев (Данте Маджио - Эмилио); Владимир Кенигсон (Чиро Берарди - Антонио); а также артисты Московской Государственной студии киноактера.
Владимир Войнович: "В армии [...] однажды вечером я стоял на посту в помещении - охранял секретную комнату. В шесть часов меня должны были сменить. Проходит 20 минут, 30 минут, меня не меняют. Еще проходит около часу - меня не меняют. А в тот день обещали привезти фильм, который я очень хотел посмотреть. «Мечты на дорогах» с Анной Маньяни у нас показывали второй раз. Он мне так понравился, что я рассчитывал посмотреть его снова. [...]" («Автопортрет: Роман моей жизни»).
Фильмы итальянского неореализма (неполный список) - .
Режиссеры о неореализме - .
Марио Камерини / Mario Camerini (6 февраля 1895, Рим - 4 февраля 1981, Гардоне-Ривьера) - итальянский кинорежиссер и сценарист. Начал писать сюжеты для фильмов еще в юношеские годы, когда учился в школе. Позже изучал юриспруденцию, но с началом Первой мировой войны, молодой Камерини был призван в берсальеры. Война для него закончилась после того, как он оказался военнопленным в Австрии. Камерини начал работать в кино с 1920 года в качестве помощника режиссера на фильмах своего кузена Аугусто Дженины (1892-1957), а затем помогал в написании сценариев родному старшему брату Аугусто Камерини (1894-1972), который позже, в 1923 году поможет ему с финансированием первой режиссерской работы - «Жолли, цирковой клоун». В кризисные для итальянского кино 1920-е Марио Камерини работал с продюсером Стефано Питталугой на киностудии «Fert studios» в Турине (где были поставлены им кассовые хиты тех лет «Стрела, принц на один день», 1924 и «Мацист против шейха», 1926). Но разругавшись с Питталугой, он ушел в продюсерскую компанию независимых режиссеров «Autori Direttore Italiani Associati», где снимает фильм «Кифф-Тебби» (1928), историю любви, снятую на натуре в Африке, на реализацию которой был получен значительный по тем временам кредит в 50,000 лир от Министерства образования. В немом кино его фильмы - преимущественно развлекательные комедии, пока в 1929 году Камерини не снимет «Рельсы», одну из первых попыток реалистически показать жизнь простых итальянцев в 1920-е годы. Героями фильма, снятого под влиянием немецкого кино, стали молодые мужчина и женщина, колесившие по стране в поисках счастливой жизни, а в результате возвращающихся к истокам, поняв, что счастливая жизнь - это просто любить друг друга. В 1931 Камерини сделает звуковую версию этого изначально немого фильма. После успеха «Рельсов», в том числе и за рубежом Камерини был приглашен для работы во французском представительстве студии «Paramount» в Париже, где он постигает основы новой звуковой технологии, поставив «Берег уродов» (1931, по новелле Джозефа Конрада). В Италии он продолжил работать преимущественно в жанре легкой комедии, став одним из родоначальников жанра, так называемой «комедии по-итальянски». Камерини вместе с Алессандро Блазетти был самой представительной фигурой довоенного итальянского кино, его часто называли «итальянским Рене Клером». Наиболее популярные фильмы 1930-х: «Что за подлецы мужчины!» (1932), «Дам миллион» (1935), «Но это не серьезно» (1937, по Луиджи Пиранделло), «Господин Макс» (1937), «Универсальные магазины» (1939). Мир Камерини (определенно напоминающий мир Клера) - это мир юмора и зыбкой сатиры, где проскальзывает нота патетики («Как листья», 1938). Он снимал фильмы, не имевшие социальной направленности, но не лишенные определенного гуманистического звучания, проникнутые симпатией к простым людям. В те времена, когда фашисты требовали прославления «героев», ратных подвигов, грубой силы, «величия империи», эти мотивы в творчестве Камерини приобретали порой полемический характер. Единственный фильм Камерини, приведший к конфликту с властями - «Треугольная шляпа» (1935, по одноименной пьесе испанского автора Педро Антонио де Аларкона) - остроумная, сочная, подлинно народная комедия с участием братьев Эдуардо и Пеппино Де Филиппо. Самому Бенито Муссолини не понравился ряд сцен, которые по его указке были сокращены, прежде чем фильм появился прокате. Однако, в целом его фильмы не внушали особого беспокойства фашистам и пользовались большим успехом у массового зрителя, в том числе из-за участия в них звезд итальянского кино той поры: Витторио Де Сики, Аси Норис, Эдуардо Де Филиппо, Амедео Надзари, Джино Черви. В 1940 Марио Камерини узаконит свои отношения с актрисой Асей Норис, с которой они до этого жили гражданским браком почти десятилетие. Ася (настоящее имя - Анастасия Николаевна фон Герцфельд, 1912-1998) была дочерью российского немца и украинки и снималась во многих фильмах супруга на протяжении 1930-х годов и в начале 1940-х. Начиная с триллера «Преступление» (1934) и заканчивая драмой «История одной любви» (1942), Ася снимется у Камерини в общей сложности в восьми фильмах. Сразу после войны он снимет «Два анонимных письма» (1945), один из первых фильмов о Движении Сопротивления. Затем были интересные работы «Капитанская дочка» (по А. Пушкину, 1947) и поставленная в духе неореализма картина «Мечты на дорогах». Неплохо был встречен критикой и зрителем «Разбойник Мусолино» (1950) с участием Амедео Надзари и Сильваны Мангано. Наибольший же успех имел, поставленный им в 1954 совместно с американцами кино-эпос «Улисс» (по «Одиссеи» Гомера, в прокате СССР - «Странствия Одиссея») с Кирком Дугласом в главной роли. В 1955 сделал ремейк «Треугольной шляпы» - «Прекрасная мельничиха» (с участием Витторио Де Сики, Софии Лорен и Марчелло Мастроянни), на сей раз вставив в фильм те крамольные сцены, что были вырезаны в первой ленте фашистской цензурой. В 1956 участвовал в написании сценария для фильма «Война и мир» (по Л. Толстому; реж. Кинг Видор, Хепберн в роли Ростовой). В начале 1960-х снял военную драму «Итальянские бандиты» (1961) и две приключенческих сказки на индийском материале «Кали-Юг, богиня мести» (1963) и ее продолжение «Тайна индийского храма» (1963). Со второй половины 1960-х все реже выходит на съемочную площадку, сняв за этот период вплоть до своей последней работы «Дон Камилло и современная молодежь» (1972) всего два фильма. Под руководством Камерини начинали свой путь в большом кино многие мастера кинематографа, в том числе Витторио Де Сика, Чезаре Дзаваттини, Марио Сольдати, Ренато Кастеллани и др. Умер Марио Камерини в возрасте восьмидесяти шести лет. Стр. на IMDb - .
Анна Маньяни / Anna Magnani (7 марта 1908, Рим - 26 сентября 1973, Рим) - итальянская актриса театра и кино. Первая итальянская актриса, удостоенная «Оскара» за лучшую женскую роль. Родилась в Риме от отца-египтянина и матери-итальянки, уроженки Романьи. Училась на курсах декламации «Санта-Чечилия» в 1921. Тогда же, с середины 1920-х стала работать в театральной труппе Луиджи Чимары, играла в спектакле «Анна Кристи» по О'Нилу на сцене Театро делле Арти. В кино с 1934. В 1935 выходит замуж за режиссера Гоффредо Алессандрини, но через несколько лет с ним разводится. Среди первых ее проходных ролей заслуживает упоминание роль в исторической драме «Княжна Тараканова» (1938) Федора Оцепа. Ей приносит успех участие в фильме Витторио Де Сика «Тереза-Пятница» (1941), где ей удалось создать народный женский образ, актрисы варьете. В это же время выступала на эстраде в паре с Тото. Вместе с Альдо Фабрици и Пеппино Де Филиппо участвовала в фольклорном фильме Марио Бонарда «Кампо де Фьори» (1943). В программном фильме неореализма «Рим - открытый город» (1945) Роберто Росселлини исполнила классическую роль Пины - женщины из народа, участвующей в Сопротивлении. Темперамент, открытая экспрессивность чувств, внешняя фактурность и бесспорный талант сделали Маньяни ведущей актрисой итальянского неореализма. В этой стилистике исполняет разножанровые роли в «Депутатке Анджелины» (1947) Луиджи Дзампы, «Мечтах на дорогах» (1948) Марио Камерини, «Самой красивой» (1951) Лукино Висконти. В годы «розового» неореализма, не пытаясь перестроится к его коммерческим требованиям, пытается найти соответствующий своему таланту материал в фильмах «Золотая карета» (1952) Жана Ренуара; «Татуированная роза» (1955, США, премия «Оскар») Дэниэла Манна; «Сестра Летиция» (1956) Марио Камерини; «Дикий ветер» (1957, США) Джорджа Кьюкора (премия МКФ в Западном Берлине, 1958); «Ад в городе» (1958) Ренато Кастеллани. Однако в новое время ее типаж все менее востребуется как неподобающий «эпохе экономического чуда». И лишь единственный из режиссеров молодой генерации Пьер-Паоло Пазолини поручает ей главную роль в фильме «Мама Рома» (1962), в котором она не только воплотила материнское счастье и материнскую трагедию, но и выразила драму сильной личности, перемалываемой неумолимым временем. В 1960-х снялась в нескольких проходных лентах. Сыграла главные роли в трех новеллах телефильма «Три женщины» (1971) Альберто Джаннетти. Прощанием с кино стала для нее участие в фильме Федерико Феллини «Рим» (1972), где она в эпизоде сыграла сама себя. Подробнее (англ.) - .
Фотографии Анны Маньяни - .
Семен Черток. «Зарубежный экран: Интервью» (1972). Анны Маньяни - .
Массимо Джиротти / Massimo Girotti (18 мая 1918, Мольяно - 5 января 2003, Рим) - один из самых успешных и востребованных итальянских киноактеров XX века. С детских лет увлекался спортом, занимался водным поло, плаваньем. Изучал инженерное дело в техническом университете. Дебютировал в кино в 1940 году: сыграл Энрико в фильме Марио Сольдати «Дора Нельсон». В 1943 году исполнил одну из своих лучших ролей - Джино Коста в фильме Лукино Висконти «Одержимость» по роману Джеймса Кейна «Почтальон всегда звонит дважды». Среди лучших работ послевоенного периода - Мишель в фильме Джузеппе Де Сантиса «Трагическая охота» (1946), Гвидо в ленте Пьетро Джерми «Во имя закона» (1949), Андреа в фильме «Дайте мужа Анне Дзакео» (1953, реж. Дж. Де Сантис). Сыграл в дуэте с Лючией Бозе в фильме Микеланджело Антониони «Хроника одной любви» (1950). Значительные работы актера - Роберто в фильме Лукино Висконти «Чувство» (1954), в фильмах Пазолини - отец в «Теореме» (1968) и Креонт в «Медее» (1970). За 60 лет работы в кино он снялся более чем в ста фильмах, был любимым актером таких мастеров, как Роберто Росселлини, Лукино Висконти, Этторе Скола, Пьер-Паоло Пазолини, Марио Болоньини, Карло Лидзани, Марио Камерини, Луиджи Дзампа. Массимо Джиротти - один из самых запоминающихся представителей школы итальянского неореализма. Среди лучших ролей - Марсель в эротической драме Бернардо Бертолуччи «Последнее танго в Париже» (1972), Чарльз в картине Джозефа Лоузи «Месье Кляйн» (1976), граф Стефано Эгано в последнем фильме Висконти «Невинный» (1976), Аулус в минисериале «Кво Вандис» (1985). В 1994 году принял участие в комедии Роберто Бениньи «Монстр». Массимо Джиротти умер от инфаркта после того, как только что завершил съемки в фильме турецкого режиссера Ферзана Озпетека «Окно напротив» (2003). В некрологе кинокритик Андрей Плахов охарактеризовал Джиротти следующим образом: "Мужественный, красивый, с точеным профилем, он напоминал высеченных в мраморе великих римлян. Внешний холод и статичность игры одних раздражали, другие видели в этом фирменный метод Джиротти и ценили внутренний огонь, таящийся подо льдом. Если его лицо напоминало скульптуру, то самого актера сравнивали со скульптором, высекающим свои монументальные образы из камня". Подробнее (итал.) - .