ГОСПОДИН ТАКСИ (1952)
MONSIEUR TAXI

"Господин Такси" ("Месье Такси"). Если вы спросите у Пьера Верже (Мишель Симон) как ему живется, он ответит вам - да все бы ничего, только проблем много. Вроде есть и работа, Пьер - опытный таксист, который знает все парижские улочки и закоулки. Он имеет собственный автомобиль, старенький, правда, починки часто требует, но еще понемногу бегает, и заработать дает, хоть и небольшие деньги. Пьер - замечательный отец и муж. У него любимая и понимающая жена Элен (Клер Оливье), взрослые дочь Жаклин (Флориана Прево) и сын Жорж (Ролан Александр). А еще у него есть пес, по кличке Гангстер. Это не простой пес, а ... настоящий друг и напарник, потому как Пьер без своего Гангстера работать не выезжает. Месье Верже недоволен профессией сына, ну что это за специальность - журналист? Уж лучше бы остался наборщиком, вот настоящее занятие. Это еще отец не знает, что его сын встречается с танцовщицей кабаре! Эта милая девушка Лили Минош (Моника Дарбо) искренне не понимает, почему Жорж не хочет знакомить ее с отцом обычным способом - привести в дом, представить, а придумывает хитроумную комбинацию, чтобы будущая невестка стопроцентно была принята в семью. Вот жениха Жаклин - Франсуа (Жан Карме) родители приветствуют, он простой и скромный парень, начинающий художник, а пока работает посыльным в цветочном магазине. Хотя, чего уж греха таить, прагматичный отец семейства желал бы лучших заработков будущему зятю. Тем временем Лили с точностью выполняет придуманный Жоржем план - она подсаживается в такси месье Верже и ей удается не только расположить к себе старика, но и доказать ему, что не все танцовщицы легкомысленны. В конце рабочего дня умница Гангстер находит на заднем сиденье их автомобиля женскую сумочку с крупной суммой денег. Эх, как бы пригодились они таксисту на ремонт машины - но нельзя! Надо беспременно найти растеряху и вернуть потерю. Знал бы бедняга Верже заранее, в какую историю он вляпается из-за своей честности, дважды бы подумал, прежде чем что-то предпринимать! Таксист начинает поиски пассажирок, которых возил в этот день, и неожиданно попадает под подозрения полиции, как соучастник преступления...

Водитель такси Пьер Верже колесит по Парижу со своей собакой по кличке Гангстер. Его дела идут не очень успешно, доходы невелики, и автомобиль требует срочного ремонта, да к тому же сын, кажется, завел роман с легкомысленной женщиной, поскольку впервые в жизни скрывает ее от семьи. Наконец, сын решает познакомить родителей со своей подругой Лили, танцовщицей кабаре, но, зная отношение отца к подобным профессиям, придумывает план: Лили должна познакомиться с Пьером до того, как он узнает, что она его будущая невестка. План срабатывает, девушке удается не только очаровать Пьера, но и убедить его в том, что не все танцовщицы - девушки ... легкого поведения. Более того, он даже заходит в кабаре, чтобы выпить бокал вина. Одна из посетительниц, итальянка (Эспанита Кортес), узнав, что он водитель такси, просит подвезти ее. По дороге они попадают в пробку, и итальянка, воспользовавшись неразберихой, незаметно скрывается, не заплатив. В конце дня Гангстер обнаруживает на заднем сиденье дамскую сумочку с 300,000 франков. Пьер, борясь с искушением потратить деньги на ремонт машины, начинает разыскивать владелицу сумочки, но безуспешно - никто из его пассажирок ничего не терял. Итальянка - единственная, которую он не нашел, но не ехать же ему в Италию... Тогда он использует последний шанс и звонит бармену кабаре (Поль Азаис), в котором встретил ее. Бармен обнадеживает Пьера и советует зайти вечером. Но вместо итальянки таксиста встречают полицейские... Иностранка оказалась авантюристкой, и деньги, оставленные в машине Пьера, добыты ею мошенническим способом. Полиция уже давно следила за ней, и тогда в пробке она, заметив слежку, скрылась. Пьера считают ее сообщником, который должен был спрятать деньги...

КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИЙ РЕФЕРЕНДУМ В ВИШИ, 1952
Победитель: Лучший французский фильм, Лучшая мужская роль (Мишель Симон).

Луи де Фюнес снялся в эпизодической роли художника.
Мишель Симон поет в фильме песню «Rentrons, Mimi!» (1908; сл. Fernand-Louis Benech, муз. Desire Bernieux).
В роли верного друга Пьера Верже снимался пес по кличке Гангстер (Gangster), который до этого уже играл в фильмах «Больше каникул для Боже Мой» (1950) и «Нет отпуска для господина мэра» (1951). Это была последняя картина с его участием. Фото - . Мишель Симон любил повторять, что предпочитает общество животных, чем людей: "На могилах своих хозяев умрет гораздо больше собак, чем женщин на могилах мужей".
Автомобиль Пьера Верже - Citroen C4F с откидным верхом (1931).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Съемочный период: 3 марта - 26 апреля 1952.
Съемки проходили в Париже: пл. Тертр (Place du Tertre), пл. Согласия (Place de la Concorde), пл. Вогезов (Place des Vosges), пл. Этуаль (Place de l'Etoile), ул. Бридена (Rue Bridaine), набережная Бурбонов (Quai de Bourbon), набережная Орфевр (Quai des Orfevres), ул. Святого Ламбера (Rue Saint-Lambert), ул. Ламарка (Rue Lamarck), ул. Святого Северина (Rue Saint-Severin), ул. Галанд (Rue Galande), ул. Риволи (Rue de Rivoli), Бельвильская ул. (Rue de Belleville). Сцены в кабаре снимали в парижском «Club de l'Оpera»; финальную сцену венчания в Сен-Мор-де-Фоссе (Валь-де-Марн); студийные съемки на «Franstudio» в Сен-Морисе (Валь-де-Марн).
Кадры фильма: ; .
Корпоративная премьера состоялась 9 сентября 1952 в парижском в кинотеатре «Gaumont Marignan». Выход в прокат: 3 октября 1952.
«Господин Такси» на портале UniFrance - .
Информация о фильме во Французской синематеке - .
«Господин Такси» на Allmovie - .
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - .
Рецензия Джеймса Трэверса (англ.) - .
«Господин Такси» шел в советском прокате. Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1954 году. Режиссер: Мечислава Маевская; звукооператор: Валентин Хлобынин. Роли дублировали артисты Театра-студии киноактера и московских театров: Ростислав Плятт (Мишель Симон - Пьер Верже); Сергей Цейц (Жан Брошар - Леон); Юрий Саранцев (Жан Карме - Франсуа); Георгий Милляр (Поль Деманж - человек в телефонной будке); Ольга Аросева (Флориана Прево - Жаклин Верже); Галина Малькова (Моник Дарбо - Лили Минуш); Николай Александрович (Ролан Александр - Жорж Верже); Евгений Весник (Луи де Фюнес - художник).
Андре Юнебель / Andre Hunebelle (1 сентября 1896, Медон - 27 ноября 1985, Ницца) - французский кинорежиссер, продюсер и сценарист. Подробнее (фр.) - .
Мишель Симон / Michel Simon (9 апреля 1895, Женева - 30 мая 1975, Бри-сюр-Марн) - швейцарский и французский актер театра и кино. Жил и работал преимущественно во Франции. Мастер гротеска. Снимался в наиболее значимых фильмах французского кинематографа 1930-1940-x годов, работая с такими режиссерами, как Жан Ренуар, Марсель Карне, Жан Виго, Рене Клер. Родился в Женеве в семье мясника. Прежде, чем стать актером, переменил множество профессий, служил в армии, был разнорабочим, боксером. С 1912 года - в театре. Впервые появился на экране в 1924 году. Награды и премии: 1950 - Премия Итальянского синдиката киножурналистов лучшему иностранному актеру («Красота дьявола»); 1967 - Премия Берлинского кинофестиваля лучшему актеру («Старик и ребенок»). Подробнее (фр.) - .

«Руль предержащие. Таксисты, водители, гонщики - на экране». [...] Так хочется верить, что Трэвис ("Таксист" Мартина Скорсезе, 1976), сбрендивший от одиночества ветеран, одержимый насилием и случайно ставший, учинив кровавую баню в борделе, национальным героем,- паршивая овца в талантливейшем племени таксистов. Никто не умеет так выразительно молчать и смотреть, как Олег Ефремов в "Трех тополях на Плющихе" (1967) Лиозновой. Никто не поет так сладко голосом Сергея Лемешева, как Петя Говорков в "Музыкальной истории" (1940) Александра Ивановского и Герберта Раппапорта. Никто не спасет родной Марсель от белокурых бестий, якудза, преступных Санта-Клаусов и бельгийских террористов, кроме лихача Даниэля из "Такси" (1998) Жерара Пиреса ... и сиквелов Жерара Кравчика (2000, 2003, 2007). Таксисты вроде бы обслуга, беззащитная в городских джунглях. Один - уже старик - убивает наемника конкурентов, протаранившего его машину ("Такси!" Рой Дель Рута, 1932), и умирает в тюрьме. Другой так поражает своим мастерством клиента-киллера ("Соучастник" Майкла Манна, 2004), что тот берет его в заложники и принуждает к соучастию в расправах. Зато таксист - сам себе голова, знает, что почем в жизни, выручает хороших людей, строго судит дурных. Явить глазами таксиста панораму страстей человеческих - любимый прием советского кино: "Я - шофер такси" Льва Цуцульковского (1963), "Зеленый огонек" Вилена Азарова (1964), "Люди и манекены" Аркадия Райкина (1974), "Горожане" Владимира Рогового (1975) с невыносимо человечным Николаем Крючковым - таксистом-фронтовиком Батей. Да и не только советского: в "Господине Такси" (1952) Андре Юнебеля "французский Крючков", восхитительно уродливый Мишель Симон, забыл о сне и покое, разыскивая итальяночку, забывшую в машине 300 тыс. франков. В СССР со временем фигура таксиста оказалась скомпрометирована. Иван Шлыков, жлоб-выжига, размахивая мясницким топором, спьяну горланил про "гордый "Варяг"" ("Такси-блюз", 1990). Правда, Павел Лунгин запутался в показаниях. Иван для него - харя "совка", а харя-то у Ивана такая именно потому, что он в "совке" был пионером товарно-денежных отношений. Но дело сделано: был таксист герой, да весь сплыл. [...] (Михаил Трофименков, 2012. Читать полностью - )

Это гениальный фильм. Как просто и правдиво показана жизнь. Париж, Париж, мы говорим... а авторы открыто показали парижскую жизнь, есть и любовь, есть и обман, и распутство, и верность, и выпивают, и проститутки. Улицы старого Парижа. А как хорошо играет собачка таксиста. Это полноправный герой фильма. А как образно и ярко и очень скупыми средствами показана работа полиции. Они схватили героя фильма, высказали обвинения, грубили, а потом сказали, что преступление раскрыто, но герой фильма в чудесном исполнении Мишеля Симона говорит, что не рад и не может их поздравить. Это отношение к таким сотрудникам, он знает, они и сейчас могут ошибаться, ... могут правами злоупотребить, власть показать. Общее отношении мешает радоваться их частным успехам. Как это мудро и показательно. (Ramizjaffar)

Прошло всего несколько дней, как я посмотрел «Аватара» Кэмерона, кино не идеальное, но визуально настолько роскошное, что несколько дней вообще никакие фильмы не хотелось воспринимать. Но я не бросился на следующий день его же и пересматривать, мне захотелось отдохнуть от визуальных изысков мощнейшего голливудского блокбастера последних лет и посмотреть что-то для души. Что-то, для чего не нужны специальные очки и специальные экраны, что-то, где не требуются сотни миллионов долларов и мощные рекламные компании, что-то, где на голову актерам не нужно напяливать специальные камеры и не нужно создавать далекий удивительный мир, чтоб заставить зрителя фантазировать... Захотелось увидеть что-то близкое, простое, легкое, ... не очень длинное, не перегруженное эмоциями и визуальными новшествами, но где есть то, что никогда не сможет дать ни один «Аватар» - чудо человеческой души, что-то очень земное и очень доброе. Да и Рождество к тому же. Хотя я его и не праздную, а все-таки какое-то настроение создается - из-за рекламы, из-за огромного количества наряженных елок, из-за кучи обязательных рождественских хитов по телевизору, из-за разукрашенного города и рождественских отпусков... Так что смотреть в этот день что-то мощное, зрелищное и яркое, а тем более нарочито рождественское вовсе не хочется. Хочется просто немного тепла. И вот с такими настроениями я выбрал для «рождественского» просмотра старую добрую французскую комедию «Господин Такси» и, конечно, не прогадал. Это не рождественское кино, но все то, чем должно быть скрашено настоящее Рождество, в нем присутствует в полной мере. «Господин Такси» похож на многие французские комедии того периода. Особенно - на один из моих любимых фильмов - удивительно трогательную, нежную и успокаивающе счастливую комедию «Папа, мама, служанка и я», которую я тоже всем и каждому посоветовал бы смотреть на праздники вместо любимых, но уже поднадоевших советских символов Нового года. Оба фильма, в сущности, об одном и том же. Но эта повторяемость - скорее плюс, чем минус, ведь она представляет нам возможность окунуться в лишь немного скрашенную кинематографическими условностями и мягким юмором жизнь простых французов, обремененных теми же проблемами, что и мы и оттого близких и родных. Так чем же они похожи? Оба они о том, что человеческое счастье - это вовсе не проблема, лежащая за гранью человеческого понимания. Герои этих фильмов - вовсе не обременены мечтами о счастье человечества, как герои фильмов того же Кэмерона и их сложно назвать героическими или великими людьми. Они любят без шума, помпы и спецэффектов, но зато действительно глубоко и искренне. Они мирно живут на окраинах больших городов большими и не очень семьями, и мечтают о том, чтобы дочь удачно вышла замуж, сын перестал бегать за каждой юбкой, сестра жены перестала ссориться с мужем, а семья наконец-то собрала бы денег на починку автомобиля, - главного пополнителя семейного бюджета. И пусть это мещанская позиция, зато жизнеутверждающая и не утопическая. Они не сражаются за счастье человечества, они строят свое, и этим, как ни странно, укрепляют то самое общечеловеческое... Ведь нельзя же построить счастье человечества на несчастье отдельных людей. Несчастливых не заставишь быть счастливыми, как бы ты для этого не изгалялся. У героя этого фильма, скромного и добродушного пожилого таксиста, который думает только о своей семье. Он счастливый человек, несмотря на все мелкие жизненные неприятности, и единственная крупная проблема, с которой он столкнулся в фильме - морального свойства. Старик нашел в своем такси сумочку с огромной суммой денег, и теперь мучается, скрывая ее от своих, и пытаясь разыскать человека, который их потерял, потому что мысль о присвоении чужого - самая страшная для этого добряка. Все остальное - это отношения. Немного ироничное, но доброе - к новоявленному жениху молоденькой дочери, бедному и бесперспективному, но ведь хорошему же! Недоверие влюбленного сына к своему папаше-таксисту, который, по мнению сына, не сможет понять его любовь к хорошенькой артистке кабаре и в этом недооценивает ворчливого, но добродушного и верного выбору своих детей старика отца. Наигранный сарказм старого таксиста к мужу своей сестры - полицейскому, и не прекращающийся между ними застольный спор о политике, в которой оба не разбираются. И, конечно, любовь молодого повесы и симпатичной артистки, которые придумывают всякие ухищрения, чтобы втереться в доверие к и без того все понимающему отцу. Иногда смешно, иногда грустно, но после фильма на сердце остается приятное тепло, как будто ты только что пообщался со старым дедом, может, не очень умным, многое забывшим, недалеким и упрямым, но добрым и мудрым, с которым даже если не согласен, все равно хочется говорить еще и еще. Часть такой теплой и приятной атмосферы создает, конечно, сам Мишель Симон. Это прекрасный актер, кстати, очень разнообразный в своих ролях. Здесь его образ и вид близок к нашему Горбункову-Никулину из «Бриллиантовой руки» и «деревенскому детективу» Михаилу Жарову. Этого старого таксиста не назовешь глупцом, он просто очень хороший человек. У него деревенская психология, старинные понятия обо всем на свете, он наивный добряк, который, между тем, может долго и упрямо идти к своей цели, если считает должным так поступить. Он ворчун и болтун, простой как валенок, но все его речи, пусть и не блещут интеллектом и начитанностью, полны житейской мудрости и любви к людям. В отличие от французов нового поколения, мчащихся на своих такси по Парижу со скоростью метеорита, этот дядька с лицом колхозного животновода-пропойцы не спешит в своем еле движущемся переваливающемся с колеса на колесо такси. Он спокойно и неспешно, со стариковской медлительностью и любовью к советам, которые никто не слушает, тащится в вечность, обгоняя все, даже самые новые и роскошные автомобили. Потому что он сделал все, чтобы заработать себе право ехать медленно и спокойно. Его деревенская философия, которая бы не сработала ни в одном американском блокбастере, где все делается специально и искусственно, хоть и безумно красиво, не дает ни одной трещины в его простом и обычном мире, в котором он заработал себе право на счастье. Такой вот герой. И такой же фильм. Неспешный, добрый, душевный, теплый, милый, чуткий, - как праздничное поздравление самому себе - упоительный. Как голос озвучивающего Мишеля Симона Ростислава Плятта. Конечно, фильм обязательно нужно смотреть в советском дубляже. И даже Луи де Фюнес засветился здесь в крошечном забавном эпизоде, сыграв нервного уличного художника-импрессиониста. Кто бы мог подумать, что через 12 лет карьера того же Юннабеля будет зависеть от того, согласится или нет крупнейшая французская звезда сняться в продолжении «Фантомаса»... (Боб)