ИМЯ (2012)
LE PRENOM

Во время дружеской вечеринки сорокалетний Венсан, готовящийся стать отцом, на вопрос о выборе имени для малыша, называет имя, которое приводит в замешательство присутствующих и вызывает бурную дискуссию... В результате, каждый участник вечеринки узнает неожиданные факты, что думают о нем его близкие друзья...

Успешный риелтор Венсан Ларше (Патрик Брюэль) скоро впервые станет отцом. Его сестра Элизабет (Валери Бенгиги) - учитель французского в колледже, со своим мужем Пьером (Шарль Берлинг) - профессором Сорбонны, устроили ужин, пригласив друга детства - тромбониста Клода (Гийом де Тонкедек) и виновников торжества - Венсана и его беременную жену Анну (Жюдит Эль Зейн). Ожидая приезд Анны, присутствующие шутят, ведут непринужденную беседу о предстоящем отцовстве. Но ответ Венсана на вопрос об имени будущего сына производит эффект разорвавшейся бомбы...

СЕЗАР, 2013
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Валери Бенгиги), Лучший актер второго плана (Гийом де Тонкедек).
Номинации: Лучший фильм (Дмитрий Рассам, Жером Сейду, Матье Делапорт, Александр де Ла Пательер), Лучший актер (Патрик Брюэль), Лучший адаптированный сценарий (Матье Делапорт, Александр де Ла Пательер).

Режиссерский кинодебют Александра де Ла Пательера и вторая режиссерская работа в кино Матье Делапорта.
Фильм является авторской адаптацией одноименной пьесы Делапорта и де Ла Пательера. Премьера пьесы, в постановке Бернара Мюра, состоялась в парижском театре Эдуарда VII в 2010 году. В картине задействован тот же актерский состав, что и в пьесе, кроме Жан-Мишеля Дюпюи, который на сцене исполнял роль Клода. В сценарий были добавлены второстепенные персонажи: двое детей, разносчик пиццы Жан Жак, персонал больницы. Кстати, Бернар Мюра сыграл в фильме роль акушера.
В начальных титрах указаны только имена (без фамилий) членов съемочной группы.
Когда Венсан перечисляет имена диктаторов: Иосиф (Сталин), Бенито (Муссолини), Аугусто (Пиночет), Пол (Пот), Филипп (Петен), Саддам (Хусейн), он также называет Франко, но его имя - Франсиско.
Начало фильма сопровождаются закадровым комментарием: "Мужчину, появляющегося из темноты туннеля, зовут Жан-Жак. Ему везет, он не суеверен. Он может пройти под лестницей, открыть зонтик в доме и пересечь путь черной кошки, даже не задумываясь об этом. Это очень кстати т.к. в эту первую субботу октября Жан-Жак едет не куда-нибудь. Он едет в дом 15-бис в тупике Бертолона, в 9-м округе Парижа. Итак, по странной случайности, если таковая имеет место быть, чтобы добраться туда он проезжает вокзал Сен-Лазар, Оперу, Северный вокзал или даже Пигаль. Жан-Жаку нужно проделать сложный путь. Сначала проехать по улице Ла Брюйера, имени великого французского моралиста, умершего от апоплексического удара в жутких страданиях, в полном одиночестве, бедности, забытым всеми. Затем проехать по улице Ламартина, другого великого французского писателя, умершего от апоплексического удара в жутких страданиях, в полном одиночестве, бедности, забытым всеми. Жан-Жак свернет на улицу Ипполита Леба, архитектора, построившего тюрьму Ла-Петит-Рокет, в которой держали смертников перед казнью. Он поднимется по улице Мучеников до улицы Святого Георгия, известного мученика, которого обварили в кипятке, содрали кожу, как с томата, прежде чем четвертовать, колесовать, а затем обезглавить. Действительно, подъезжая к тупику Бертолона, малоизвестного физика, потому что умер он от разряда электричества во время одного из первых своих опытов, Жан-Жак мог бы увидеть в таком маршруте плохое предзнаменование, и повернуть назад. Он поступил бы необдуманно, потому что у него не было бы возможности найти эту маленькую, хорошо спрятанную улицу где, скрытая ухоженными домовладельцами растениями, прячется эта заветная дверь дома 15-бис".
Съемочный период: 29 августа - 8 ноября 2011.
Натурные съемки проходили в Париже: пл. Опера (Place de l'Opera), ул. Ла Брюйера (Rue la Bruyere), ул. Ламартина (Rue Lamartine), ул. Ипполита Леба (Rue Hippolyte Lebas), ул. Мучеников (Rue Des Martyrs), ул. Св. Георгия (Rue Saint-Georges), тупик Бертолона (Impasse Bertholon), пл. Побед (Place des Victoires), Пон-Неф (Pont Neuf).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Саундтрек: 1. Ouverture (Theme du prenom); 2. Hello My Darling (feat. Debra Reynolds); 3. Elizabeth et Pierre; 4. Thoughts (feat. Pascale Salkin, Sacha Crуpin et Debra Reynolds); 5. Myrtille et Apollin; 6. Vincent; 7. Un diner a Paris; 8. La Castide; 9. Fantasme; 10. Drive Away; 11. Anna; 12. Le depart (Theme du prenom piano solo); 13. Epilogue; 14. Final.
Информация об альбомах с саундтреком: .
Заключительные титры оформлены в стиле старого семейного фотоальбома.
Кадры фильма; кадры со съемок: ; ; ; .
Текст фильма - .
Бюджет: 11,000,000 евро.
Премьера: 25 апреля 2012 (Франция, Бельгия).
Название в прокате США - «What's in a Name?».
3,347,000 купленных билетов за двадцать недель проката во Франции.
Картина заняла третье место в списке «10 самых прибыльных фильмов французского кино» в 2012 году.
В феврале 2013 Валери Бенгиги получила «Сезар» за лучшую женскую роль второго плана в этой картине, а 2 сентября 2013 47-летняя Валери скончалась после продолжительной борьбы с раком молочной железы.
Официальная стр. фильма - .
«Имя» во Французской синематеке - .
О фильме на сайте Allocine - .
«Имя» на Allmovie - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 75% на основе 12 рецензий ().
На Metacritic фильм получил 66 баллов из 100 на основе рецензий 6 критиков ().
Рецензии кинокритиков: ; .
По этой же пьесе Делапорта и де Ла Пательера, в 2015 году, режиссер Франческа Аркибуджи сняла фильм «Il nome del figlio» («Имя сына», «Итальянское имя»; ).
Матье Делапорт / Matthieu Delaporte (род. 1971) - французский сценарист, драматург, режиссер и продюсер. Подробнее (фр.) - .
Александр де Ла Пательер / Alexandre de La Patelliere (род. 24 июня 1971) - французский сценарист, драматург, режиссер и продюсер. Сын режиссера и сценариста Дени де Ла Пательера (1921-2013). Подробнее (фр.) - .
Патрик Брюэль / Patrick Bruel, настоящее имя Patrick Maurice Benguigui (род. 14 мая 1959, Тлемсен, Алжир) - французский певец и киноактер. Его родители развелись, когда Патрику исполнился год. Воспитывала его мать Августа, преподаватель французского в школе. После 1962, когда Алжир получил независимость, мать с сыном переехали в парижский пригород, а затем и в столицу. Патрик с детства мечтал стать профессиональным футболистом, при этом он очень любил и музыку, причем самую разную - от классики до современного рока. Очень увлекся гитаристами: Джими Хендриксом, Эриком Клэптоном, Джефом Беком. Кроме того, Патрик увлеченно слушал Жоржа Брассенса и Жака Бреля. Первый альбом Патрика Брюэля 1981 года не имел успеха. В 1984 Брюэль привлек внимание песней «Marre de cette nana-la». Второй альбом увидел свет в 1987, в том же году состоялся концерт Брюэля в «Олимпии». В начале девяностых годов Францию захлестнула «Брюэлемания». Его кинокарьера началась с фильма Клода Лелуша «Бандит» (1986). Подробнее - ; .
Официальный сайт Патрика Брюэля - .
Валери Бенгиги / Valerie Benguigu (6 ноября 1965, Париж - 2 сентября 2013, там же) - французская актриса театра и кино, театральный режиссер, певица. Подробнее (фр.) - .
Гийом де Тонкедек / Guillaume de Tonquedec (род. 18 октября 1966, Париж) - французский актер. Подробнее - .

Здесь царит Патрик Брюэль, безраздельно, полноправно, мощно! Вот это класс - превратить камерную историю в психологическую драму, в бушующий океан, в настоящую бурю! Господи, как я мечтаю, чтобы у нас эту пьесу поставили в театре. В Париже «Имя», по-моему, играют на сцене. За этот фильм не грех дать Сезара всему актерскому составу. (Hada, )

Немного шумно, но очень жизненно и смешно показана ситуация, когда неуместная шутка может привести к урагану эмоций внутри маленькой компании очень близких людей. Завязка истории может быть мне понравилась чуть ли не больше чем весь последующий фильм, потому что это тонко, немного цинично, но при этом и интеллектуально: один из друзей скоро станет папой и настает этот момент, когда все должны узнать, как они решили назвать малыша. Известно только, что это имя будет начинаться на букву "А". Что дальше? Смотрите и наслаждайтесь =) (Short_story)

Хочу поделиться своими впечатлениями после просмотра этого впечатляющего кино. Интересно, но интуитивно я потянулся к данному фильму, ожидая, именно такую театральную постановку и шикарное сплетение роскошных диалогов. Так оно и вышло, мне пришлось полтора часа наслаждаться изобилием теплых чувств, ярких эмоций и закаленного разума вперемешку с тонким юмором и ветреным сарказмом, чему крайне рад. Пятеро друзей в одной квартире вязнут в хлопотах, коварных перепалках, серьезных оскорблениях, но тем не менее они счастливы, они не сбегают друг от друга, они продолжают говорить, объяснять друг другу причины и следствия... Что приводит к ярким открытиям, коварным признаниям и безграничной радости и печали. Эти ... ребята честны и откровенны, они принимают и пытаются понять, они любят себя, жалеют себя, жалеют друг друга, они настоящие, такие как люди живущие за стенкой вашей квартиры... Все верно. Дуальность этого мира не позволяет нам быть где-то посередине, да еще в наше время, поэтому нас кидает из одной крайности в другую, и в этой кинокартине это очень хорошо показано! Много чепухи, трепа, юмора, хорошего и плохого вина, литературы, занудства и конечно же любви... (anatoliy_karpet)

Какое имя вы никогда не дадите своему ребенку? Удивительно, но в России никто из дистрибьюторов, так часто жалующихся на отсутствие кассовых фильмов, до сих пор так и не положил на него глаз. Я как-то пробовал высчитать разницу в сборах французских хитов между прокатом у них в стране и у нас. Оказалась примерно десять к одному. То есть при посещаемости в 3,3 млн. зрителей там, у нас могло бы выйти не менее трехсот тысяч купленных билетов. Очень приличный результат, гарантирующий неплохой доход прокатчику. Но в настоящий момент он уже нереален, поскольку «Имя» (а именно об этом фильме речь) уже появилось в ... открытом доступе, сами знаете где. То же самое случилось в прошлом году с «Неприкасаемыми», которых, несмотря на измененное прокатное название, публика все же идентифицировала, и уже особо не рвалась в кинотеатры. В итоге они собрали у нас не в 10 раз меньше, чем во Франции, а почти в 100. А все потому, что наши прокатчики опоздали на полгода. С «Именем» задержка и того больше, поэтому никакой речи о том, чтобы заработать на этом потенциальном хите уже не идет. И пока наши дистрибьюторы продолжают уперто смотреть за океан (сами знаете куда), ушлые и мобильные ребята не просто переводят и озвучивают французские хиты, но и ухитряются привлекать к этому уже «патентованные голоса» профессиональных актеров. То есть дело отлажено и поставлено не хуже, чем в официальных конторах. А теперь все-таки вернемся к фильму, который меня несказанно порадовал, напомнив хорошо сделанное какао, которые может являться идеальным напитком в дождливые и промозглые вечера... Так вот, представьте себе званую и отчасти семейную вечеринку в ухоженной французской квартире. Здесь 45-летнему Венсану предстоит сделать важное сообщение: назвать имя своего несколько запоздалого первенца. И пока беременная супруга задерживается в пути, Венсан делает достоянием гласности их совместный с женой выбор. Правда, перед тем собравшиеся пытаются сами угадать имя, зная, что начинается оно на букву «А». Эту единственную подсказку все ж таки соизволяет дать присутствующим будущий отец. Однако бесконечное множество вариантов (вплоть до Астерикса), заставивших посмеяться не только самих участников викторины, но и меня, били мимо цели. Но это был смех перед слезами, ибо то имя, которое им все-таки назвал Венсан, повергло всех (в том числе и меня) в ступор, если не сказать, в шок. Понятное дело, я не буду сливать эту важную информацию, которая станет ключом к множеству семейных тайн, выпадающих подобно, скелетам из многочисленных книжных шкафов этой квартиры. Диалоги, надо заметить, написаны превосходным живым языком, и сама история, разворачивающаяся по большей части в одном помещении, вполне может сойти за пьесу... И, как оказалось, таковой и является: вот уже несколько лет этот актерский состав разыгрывает ее на сцене одного из парижских театров. Но диалоги во французском кино, это почти то же самое, что действие в американском. Тем оно и знаменито, за то мы его и любим. В этой связи «Имя» чем-то напомнило поздние работы Франсиса Вебера (например «Ужин с придурком»), в прошлом одного из главных хитмейкеров нашего проката. В общем, Le prenom - это на редкость остроумное, местами сатирическое кино, обнажающее стереотипы мышления и восприятия, фобии и мании, не только французского, но, пожалуй, и европейского менталитета. И хотя здесь будет использовано немало чисто галльских аллюзий и шуток, благодаря очень тонкой работе переводчиков большая их часть, смею вас заверить, не пролетит мимо «русских ушей». Отдельно хочется сказать про актеров. Почти бенефисные выступления каждого исполнителя не только не разрушили ансамбль, но, наоборот, заставили его играть какими-то непередаваемо яркими красками. Не случайно фильм получил сразу три актерские номинации на «Сезар». Но если Патрик Брюэль уступил в итоге в борьбе за основную роль Трентиньяну («Любовь»), то две награды за роли второго плана по праву достались Гийому де Тонкедеку и Валери Бенгиги. Последняя вообще стала для меня настоящим открытием. Ее «цыганочка с выходом» напомнила мне «Неоконченную пьесу для механического пианино» и в частности роль земского врача в собственном исполнении Михалкова. Да... Перед тем, как начать смотреть, попробуйте угадать, что же это все-таки было за имя? (Малов-кино)

Чем может обернуться традиционная семейная посиделка, участниками которой являются муж с женой, ее брат, супруга брата и старый друг семьи? Стоит учесть, что все они знакомы друг с другом с детства, а значит, съели вместе уже ни один пуд соли и наверняка многое пережили. Казалось бы, ничем это не обернется, кроме сытного ужина и вялой беседы о работе, семье, доме. «А вот и нет» - говорят нам режиссеры Александр де Ла Пательер и Мэтью Делапорте и в доказательство демонстрируют свой фильм «Имя». Одна глупая шутка, вызвавшая обидную обмолвку, и семейный вечер перестает быть томным. Неожиданно начинают раскрываться все взаимные претензии ... и обиды, становятся явными личные тайны и секреты, обнажаются недостатки участников беседы. На глазах у зрителя разгорается грандиозная ссора, после которой все члены семьи расходятся одинаково рассерженными друг на друга. Кажется, будто бы после этого вечера никогда не будет все как прежде, идиллия разрушена, семья раздроблена. Довольно странная база для комедии, однако, фильм действительно смешной и веселый, вопреки всякой логике. Один из секретов кроется вероятно в интересных персонажах и их особых отношениях, построенных на взаимном подшучивании и постоянном соревновании друг с другом. Герои так тонко и точно что-то говорят, так ловко вкручивают свое словцо, что это просто не может вызвать улыбку. Например, фраза про мягкого и нейтрального друга: «Как он может играть на тромбоне, это все-таки шумный инструмент!» Вроде бы просто, но вместе с тем так поистине по-французски изящно плетется юмор на экране, что крайне трудно определить, каким образом он возникает. Можно считать это волшебством, если хотите. Так или иначе, а послевкусие после просмотра фильма останется исключительно приятное, и на лице будет играть улыбка. Второй секрет в простоте и жизненности фильма. Знакомая каждому обстановка семейного ужина вызывает у зрителя ощущение сопричастности, желание жить с ними их проблемами и радостями на протяжении этих 109 минут. В этом особое обаяние и шарм картины: все время ощущаешь, будто и ты сидишь с героями за одним столом. Но главный секрет картины в ее идее, которую понимаешь в финале. Семья - главная ценность в мире. Неважно, что вы когда-либо друг другу сказали, как обидели, чем обделили. Все это мелочи жизни, они пройдут и забудутся. В действительно важный и ответственный момент твоей судьбы семья будет с тобой рядом, просто чтобы поддержать, улыбнуться, похлопать по плечу и добродушно подшутить. Семья - это нерушимый оплот, который не может сломить никакая сила. Нельзя назвать фильм шедевральным, но все же в нем есть своя прелесть и за ним неплохо скоротать свободное время. (Raevska)

Неудобно. Французский язык катастрофически неудобен. Его орфография в своем вопиющем несоответствии произношению слов далеко превосходит английскую. По-французски слово, состоящее из одного единственного звука, как наши предлоги, может быть записано четырьмя буквами. Для отображения этих самых букв с многочисленными надстрочными черточками и точечками надо устанавливать в операционной системе компьютера поддержку французского языка. Неудивительно, что относительно комедии Александра де Ла Пательера и Матье Делапорта "Имя" (2012), неудобства начинаются с названия фильма. Без вышеописанной поддержки французского, удивительно короткое для этого языка название "La prenom" прочитать не удастся. Трудно запоминаемые и мало кому известные имена режиссеров, данную работу можно считать их кинодебютом. Фильм пока ... не удостоился никаких заметных наград или номинаций, однако может быть интересен как образчик молодого европейского кино, тем более что исполнитель центральной роли - известный и яркий актер, музыкант и игрок в покер мирового класса Патрик Брюэль, памятный, например, по фильмам "Волк", "Ягуар" и "Сабрина". Можно предположить, что он в состоянии позволить себе выбирать сценарии, в экранизации которых он принимает участие. В 2012 он снялся в другом дебютном фильме - "Париж-Манхэттен" Софи Лелюш. Снова невозможный французский язык, - она не только не родственница Клода Лелюша, но и не его однофамилица, по-французски их фамилии пишутся по-разному. Экспозиция фильма показывает петляющего по улицам Парижа на скутере развозчика пиццы. Его продвижение к цели комментирует за кадром голос одного из центральных персонажей, которому скоро предстоит появиться в кадре. Немедленно вспоминается "комедия-драма-фэнтези" Жана-Пьера Жене - "Амели" (2001). При написании имен французских режиссеров и актеров, автору неизбежно приходится по нескольку раз проверять их правильность. "Жене", изволите видеть. Сразу вслед за "Амели" вспоминается "Берегись автомобиля". Прием не новый, но новых давно не осталось, а ассоциативный ряд приятный. Показанный в начале развозчик пиццы не имеет никакого значения для дальнейшего развития сюжета. Действие фильма подчиняется классическому триединству места, времени и действующих лиц. Сюжет разворачивается целиком в доме супружеской пары, к которой в гости приезжает брат супруги с его супругой, которая, впрочем, значительно опоздает, что, в отличие от ошибшегося адресом развозчика, значительно повлияет на развитие событий . К ним еще присоединится друг семьи, с детства росший вместе с ними. Сюжет построен исключительно на разговоре взрослых людей. Дети хозяев присутствуют только как молчаливая угроза того, что они проснутся, когда накал отношений повышается. Между собравшимися происходят недоразумения, за столом царит его величество Когнитивный Диссонанс. Как положено для камерного джазового исполнения, каждый из персонажей становится солистом и главным героем в свою очередь. В результате, перед зрителем раскрываются характеры, каждый со своей предысторией. Происходит очень близкое, интимное знакомство с героями. Они противоположность стереотипным голливудским суперменам, бросающим двусложные отрывистые фразы, например потому, что американского зрителя продюсеры охраняют от свойственного Шварценеггеру австрийского акцента. Родившийся на тогда-французских территориях, ныне принадлежащих Алжиру, Патрик Брюэль прекрасно владеет французским. И он, и остальные персонажи на слова не скупятся. В результате, постепенно разворачивающаяся картина отношений людей, знающих друг друга всю жизнь, живо напоминает что-то подальше, чем "Амели" - в том числе классику русской драматургии - Гончарова и Чехова. За время этой домашней вечеринки герои рассказывают о себе и друг, о друге то, что они скрывали всю жизнь. Каждый проходит через личностный кризис, каждый делает открытия о себе самом и о своих близких. Возможно, посмотревший этот фильм россиянин сделает некоторые открытия о себе и о таких далеких от него, и таких чужих ему европейцах. Художественный уровень этой дебютной киноработы неизмеримо выше иногда появляющихся на наших экранах отечественных дебютов, которые в этом контексте становится неудобно называть. (Евгений Шмуклер)