ОБЗОР «ПЛЕЗАНТВИЛЬ» (1998)
Дэвид Вагнер (Тоби Магуайр) - дитя девяностых, но он увлечен старым телесериалом «Плезантвиль», действие которого происходит в пятидесятые годы в небольшом одноименном городке, где все веселы, бесподобны и непорочны, и жизнь удивительно приятна. Завороженный этим утопическим миром, Дэвид воображает себя в «Плезантвиле», где он наконец-то избавился бы от своих комплексов и взбалмошной сестры Дженнифер (Риз Уизерспун). Однажды вечером жизнь совершает причудливый поворот: странный телемастер (Дон Ноттс) вручает Дэвиду допотопный пульт дистанционного управления, который отправляет его вместе с сестрой прямо в Плезантвиль... Визит пришельцев не прошел для города бесследно, удивительным образом изменив судьбы его «правильных» обитателей...
США, конец 1990-х. Тинэйджер Дэвид поссорившись, из-за телевизора, со своей сестрой Дженнифер мистическим образом переносятся в заэкранный мир, в черно-белую вселенную сериала 1950-х под названием «Плезантвиль». Поскольку сериал снимался в эпоху жесткой цензуры и культа традиционных ценностей, в его мире нет ни секса, ни серьезных конфликтов, ни ярких переживаний. В идеальном городке Плезантвиль никогда не идут дожди, всегда +22, отделение пожарной охраны существует только для спасения кошек, залезших на дерево, а нападающие баскетбольной команды никогда не промахиваются. Утопия Плезантвиля перерастает в антиутопию, поскольку всецело механический мир лишен трудностей и одновременно естественных радостей жизни. Тихоня Дэвид и бунтарка Дженнифер пытаются «нецензурными» поступками изменить устои черно-белого города и превратить шаблонных персонажей в настоящих, «цветных» людей...
ОСКАР, 1999
Номинации: Лучшие декорации (Джаннин Оппуолл, Джей Харт), Лучшие костюмы (Джудианна Маковски), Лучший саундтрек к драматическому фильму (Рэнди Ньюман).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1999
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Джоан Аллен), Лучший молодой актер / актриса (Тоби Магуайр).
Номинации: Лучший фильм фэнтези, Лучший сценарий (Гэри Росс), Лучшие костюмы (Джудианна Маковски).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 1999
Номинации: Лучшая актриса второго плана (Джоан Аллен), Лучшая работа оператора (Джон Линдли).
ПРЕМИЯ ХЬЮГО, 1999
Номинация: Лучшая драматическая постановка (Гэри Росс).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 1999
Победитель: Лучший оригинальный сценарий (Гэри Росс), Лучшая актриса второго плана (комедия или мюзикл) (Джоан Аллен).
Номинации: Лучший режиссер (Гэри Росс), Лучший кинофильм (комедия или мюзикл) (Боб Дегус, Джон Килик, Гэри Росс, Стивен Содерберг), Лучший киноактер второго плана (комедия или мюзикл) (Джефф Дэниелс), Лучшая работа оператора (Джон Линдли), Лучший монтаж (Уильям Голденберг), Лучшая музыка (Рэнди Ньюман), Лучшая работа художника-постановщика (Джаннин Оппуолл), Лучшие костюмы (Джудианна Маковски).
МОЛОДОЙ ГОЛЛИВУД, 1999
Победитель: Женский актерский прорыв (Риз Уизерспун).
ПРЕМИЯ «ВЫБОР ТИНЭЙДЖЕРОВ», 1999
Номинации: Лучшая драма, Лучшая забавная сцена (Риз Уизерспун, Джоан Аллен; «Дженнифер объясняет "маме" что такое секс»).
ПРЕМИЯ ГИЛЬДИИ ХУДОЖНИКОВ-ПОСТАНОВЩИКОВ США, 1999
Номинация: Лучшее художественное оформление (кинофильм) (Джаннин Оппуолл, Уильям Арнольд, Дайян Вагер).
ПРЕМИЯ АМЕРИКАНСКОЙ ГИЛЬДИИ ДИЗАЙНЕРОВ КОСТЮМОВ, 1999
Победитель: Лучший дизайн костюмов в фильме (Джудианна Маковски).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЮГО-ВОСТОКА США, 1999
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Джоан Аллен).
Номинация: Лучший фильм (7-е место).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1998
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Джоан Аллен), Лучшая работа художника-постановщика (Джаннин Оппуолл).
ВСЕГО 17 НАГРАД И 44 НОМИНАЦИИ.
Режиссерский дебют Гэри Росс.
Рэйчел Ли Кук пробовался на роль Дженнифер, а Мелисса Джоан Харт отказался от этой роли.
Кинодебют Мэгги Лоусон (роль Лизы Энн).
Джоан Аллен и Тоби Магуайр ранее уже снимались вместе в картине «Ледяной ветер» (1997).
До «Плезантвиля» Уильям Х. Мэйси и Дж.Т. Уолш снимались в фильмах «Игорный дом» (1987), «Все меняется» (1988) и «Клиент» (1994).
Дон Ноттс (роль телемастера) после «Плезантвиля» больше не снимался в кино. До своей смерти (в 2006 году) он работал только в телевизионных и мультипликационных проектах.
Последняя роль (мэр Большой Боб) Дж.Т. Уолша, который не дожил до премьеры фильма.
Второй ассистент оператора Брент Лон Хершман после 19-часового рабочего дня, по дороге домой после съемок, заснул за рулем и погиб в автокатастрофе. Это привело к судебному иску против «New Line Cinema», так как сверхурочная работа Хершмана могла быть одной из причин аварии.
Фильм посвящен: Дж.Т. Уолшу (1943-1998), Бренту Лону Хершману (1961-1997) и Гейл Росс (1920-1997) - матери режиссера.
Гэри Росс: "Картина о том, как самоподавление личности порождает политические репрессии... Когда мы боимся чего-то в себе или боимся перемен, мы проецируем эти страхи на окружающий мир, что приводит к уродливым явлениям в обществе".
Первый полнометражный кинофильм, большая часть которого была отсканирована, обработана и записана в цифровом виде.
«Плезантвиль» снимали полностью на цветную пленку, а черно-белая часть фильма и комбинированные кадры - компьютерная обработка.
В США существует четыре населенных пункта с названием Pleasantville (2 города в Нью-Джерси, и Айове; 2 поселка в штатах Нью-Йорк и Огайо).
«Pleasant» в переводе с англ. - «приятный», «милый».
Когда Дэвид и Дженнифер оказываются в доме Паркеров, - на настольном календаре апрель 1958.
Дэвид приносит Биллу Джонсону художественный альбом «Мир искусства». Альбом вымышленного автора Эдварда Бисселла сделали специально для этого фильма.
Джонсон рассматривает в альбоме «Мир искусства» следующие картины: «Изгнание из рая» (1426-1427) Мазаччо; «Автопортрет» (1655) Рембрандта; «Венера Урбинская» (1538) Тициана; «Дождь, пар и скорость» (1844) Уильяма Тернера; «Водяные лилии, зеленое отражение» (1914-1926) Клода Моне; «Звездная ночь» (1889) Винсента Ван Гога; «Женщина с мандолиной» (1910) Жоржа Брака; «Белый зигзаг» (1922) Василия Кандинского; «Спящая на фоне жалюзи» (1936) Пабло Пикассо; «Натюрморт с яблоками и апельсинами» (1896-1900) Поля Сезанна.
Билл Джонсон рисует портрет Бетти Паркер в стиле раннего Пикассо.
Граффити Билла и Дэвида - дань Мексиканскому мурализму.
Дэвид и Дженнифер поведали подросткам Плезантвиля о книгах «Приключения Гекльберри Финна» (1884) Марка Твена и «Над пропастью во ржи» (1951) Джерома Сэлинджера. Дженнифер читает роман «Любовник леди Чаттерлей» (1928) Дэвида Лоуренса. Эти произведения являются одними из самых оспариваемых книг по данным Американской библиотечной ассоциации.
В кафе Джонсона стоит музыкальный автомат «Seeburg» M100C (1952), известный в коллекционных кругах как «Happy Days».
Съемочный период: 1 марта - 2 июля 1997.
Место съемок: Лос-Анджелес, Бербанк, Петалума, Сакраменто, Калабасас, Валенсия, Пасадина, Глендейл, Санта-Кларита, Малибу (Калифорния). Фото, инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/p/pleasantville.html.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=120789.
Бюджет: $60,000,000.
Саундтрек: 1. The Pleasantville Theme; 2. Real Rain; 3. Bud's A Hero; 4. In The Bath; 5. Mural; 6. Make-up; 7. The Art Book; 8. Punch; 9. Together; 10. Waking Up; 11. No Umbrellas; 12. Burning The Books; 13. The Aftermath; 14. A New Day; 15. Goodbye; 16. The Sweater; 17. Let's Go Bowling.
Информация об альбомах с саундтреком: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=6131; http://www.soundtrack.net/movie/pleasantville/.
Также в фильме звучат музыкальные композиции 1950-1960-х годов: Across the Universe (автор John Lennon, Paul McCartney; исполн. Fiona Apple); Cachita (автор Rafael Hernandez, Bernardo Sancristobal; исполн. Juan Garcia Esquivel, Juan Carlos Esquivel); My Blue Heaven (автор Walter Donaldson, George Whiting; исполн. Juan Garcia Esquivel, Juan Carlos Esquivel); Donna Reed Show Theme (автор John Seely, William Loose); The Waste Land (автор Robin Bissell, Jinsoo Kim; исполн. Diamond Slim); Destiny (автор Lordikim, Brendan B. Brown, Ali Dee; исполн. Mister Jones); Dream Girl (автор Johnny Mitchel, Robert Carr; исполн. Robert & Johnny); The Gang That Sang Heart of My Heart (автор Ben Ryan; исполн. The Four Aces); Mr. Blue (автор DeWayne Blackwell; исполн. Pat Boone); Sparkle of Love (автор Robin Bissell; исполн. Robin Bissell, Bourgeois & Bruno Coon; Be-Bop-A-Lula (автор Gene Vincent, Tex Davis; исполн. Gene Vincent); Lawdy Miss Clawdy (автор Lloyd Price; исполн. Larry Williams); Take Five (автор Paul Desmond; исполн. Dave Brubeck Quartet); Sixty Thousand Clams (автор Bruno Coon; исполн. Talkback); So What (автор и исполн. Miles Davis); Teddy Bear (Let Me Be Your) (автор Kal Mann, Bernie Lowe; исполн. Elvis Presley); At Last (автор Mack Gordon, Harry Warren; исполн. Etta James); Rave On (автор Norman Petty, Bill Tilghman, Del 'Sonny' West; исполн. Buddy Holly).
В картине есть отсылки к лентам: «Триумф воли» (1935); «Живем один раз» (1937); «Волшебник страны Оз» (1939); «Великий диктатор» (1940); «Гражданин Кейн» (1941); «Лестница в небо» (1946); «Я люблю Люси» (сериал, 1951-1957); «Я женился на Джоан» (сериал, 1952-1955); «Отец знает лучше» (сериал, 1954-1960); «Новобрачные» (сериал, 1955-1956); «Вторжение похитителей тел» (1955); «Убить пересмешника» (1962); «Не присылай мне цветы» (1964); «Призрак в невидимом бикини» (1966); «451 градус по Фаренгейту» (1966); «Пурпурная роза Каира» (1985); «Назад в будущее» (1985); «Синий бархат» (1986); «Делай как надо» (1989); «Симпсоны» (сериал, 1989); «Оставайтесь с нами» (1992); «Последний киногерой» (1993).
Кадры фильма: http://www.moviestillsdb.com/movies/pleasantville-i120789; http://www.blu-ray.com/Pleasantville/22944/#Screenshots; http://moviescreenshots.blogspot.com/2006/08/pleasantville-1998.html.
Трейлер - https://www.youtube.com/watch?v=PJ6QzkIwQu0.
Премьера: 17 сентября 1998 (МКФ в Торонто); 23 октября 1998 (Лос-Анджелес, Нью-Йорк).
Слоганы: «Nothing Is As Simple As Black And White»; «Pleasantville - It's Just Around the Corner»; «Попади в город твоей мечты».
Во время выхода фильма в прокат был объявлен онлайн-конкурс, главным призом которого было посещение реального Плезантвиля в штате Айова. Более 30,000 человек приняло участие в конкурсе. Победитель отказался от поездки, получив вместо этого $10,000.
«Плезантвиль» на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v158869.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 84% на основе 94 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/pleasantville).
На Metacritic фильм получил 71 балл из 100 на основе рецензий 32 критиков (http://www.metacritic.com/movie/pleasantville).
«Плезантвиль» в каталоге Американского института кино - http://www.afi.com/members//catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=61514.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/327353/Pleasantville/.
Рецензии кинокритиков: http://www.mrqe.com/movie_reviews/pleasantville-m100026964; http://www.imdb.com/title/tt0120789/externalreviews.
Олег Покальчук. «Експеримент «Плезантвіль». Психолоботомія» - http://ru.telekritika.ua/view/2009-11-25/49431.
Гэри Росс / Gary Ross (род. 3 ноября 1956, Лос-Анджелес) - американский сценарист, кинорежиссер и продюсер. Наиболее известен по работам над фильмами «Плезантвиль» (1998), «Фаворит» (2003) и «Голодные игры» (2012). Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Gary_Ross.
Рэнди Ньюман / Randy Newman (род. 28 ноября 1943, Лос-Анджелес) - американский певец, аранжировщик, кинокомпозитор и пианист. Родился в еврейской семье. Детство провел в Новом Орлеане. Окончил Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. После выхода первого, и не совсем удачного сингла «Golden Gridiron Boy» (1961) Рэнди Ньюман сосредоточился на написании песен для различных исполнителей. В 1968 музыкант выпустил свой дебютный альбом «Randy Newman». Альбом «Sail Away» (1972) достиг 163-й строчки в чарте «Billboard», а заглавная песня альбома вошла в репертуар многих музыкантов, в том числе Рэя Чарльза и Линды Ронстадт. В 1971 Рэнди Ньюман написал музыку для сатирической комедии Нормана Лира «Ломка». Его саундтрек звучит в таких диснеевских мультфильмах, как «История игрушек», «Приключения Флика», «История игрушек 2», «История игрушек 3» и «Корпорация монстров». Рэнди Ньюман является обладателем двух «Оскаров» - за композицию «If I Didn't Have You» («Корпорация монстров») в 2002 и «We Belong Together» («История игрушек: Большой побег») в 2011 году. Также Ньюман завоевал 4 премии «Грэмми», 2 «Эмми» и 3 «Энни». В 2002 он был включен в Зал славы поэтов-песенников. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Randy_Newman.
Официальный сайт Р. Ньюмана - http://randynewman.com/.
Тоби Магуайр / Tobey Maguire (род. 27 июня 1975, Санта-Моника) - американский актер и режиссер, двукратный лауреат премии «Сатурн», номинант на премию «Золотой глобус». Широко известен как исполнитель роли Человека-паука в одноименной трилогии Сэма Рэйми. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Tobey_Maguire.
Риз Уизерспун / Reese Witherspoon (род. 22 марта 1976, Новый Орлеан) - американская актриса и продюсер. Дебютировала в картине «Человек на Луне» (1991). Знаковой для нее стала роль Элль Вудс в комедии «Блондинка в законе» (2001), принесшая актрисе номинацию на премию «Золотой глобус». Широкое признание критиков Риз Уизерспун получила, сыграв Джун Картер, жену Джонни Кэша, в фильме «Переступить черту» (2005). За эту роль актриса была удостоена многочисленных наград, включая премии «Оскар», «Золотой глобус» и BAFTA за лучшую женскую роль. Уизерспун владеет продюсерской компанией «Type A Films». Она также активно участвует в деятельности различных благотворительных организаций. Риз Уизерспун сотрудничает с Фондом защиты детей, а в 2007 стала лицом компании «Avon Products» и почетным председателем одноименного благотворительного фонда. В том же году она заняла первое место среди самых высокооплачиваемых актрис в мире. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Reese_Witherspoon.
Официальный сайт Р. Уизерспун - https://www.draperjames.com/.
Дэвид Вагнер (Магуайр), современный молодой парень, живет в 90-е годы, но одержимо увлечен черно-белым многосерийным телесериалом 50-х годов «Плезантвиль». Название «Плезантвиль» можно перевести как «Приятный город», и действительно, это небольшой провинциальный городок, в котором все живут чрезвычайно приятно, чисто и невинно - идеально, как в кино. Утопические персонажи умильны до тошноты. Дэвид знает о городке все, принимая участие в викторине, посвященной передаче. Как-то раз он поссорился со своей взбалмошной сестрой Дженнифер (Уизерспун) из-за того, кто будет смотреть телевизор. Дистанционка была сломана в процессе борьбы. Именно в этот момент появился таинственный телемастер (Ноттс) и предложил им новую дистанционку, которая отправила их в чудо-городок. Черно-белая жизнь по однажды заведенному и неизменному порядку Дэвиду не понравилась. Постепенно он нашел единомышленников, жаждущих пусть опасных, но перемен, болезненных, но острых и ярких проявлений искренних чувств. Секса, наконец. Те, кто начинал открывать в себе то, что не укладывалось в распорядок Плезантвиля, расцвечивались всеми красками, вызывая негодование черно-белых жителей чтением книг, недозволенными свиданиями и слушанием запретной музыки, не считавшейся приятной. Даже дождь пошел! Жители Плезантвиля начали кампанию против любителей цветной жизни, со множеством проблем, но проиграли ее. Кончается все раскрашенным всеми цветами радуги хэппи-эндом. Приятный фильм. Отдельного упоминания заслуживает изобразительный ряд картины. (Иванов М.)
Сегодня по-настоящему удивить зрителя практически невозможно. Технические возможности сегодня таковы, что для кино невозможного нет. Ну что особенного в незатейливой истории-сказке о брате и сестре, попавших в волшебный городок «Плезантвиль», из старого черно-белого телесериала? Мало что ли было фильмов, где герои попадают в телевизор? Дейвид, которого играет Тоби Магуайр, обожает сериал «Плезантвиль». Он пересматривает эпизод за эпизодом по множеству раз, и даже в школе обсуждает его со своим другом. Его сестра Дженнифер (Риз Уизерспун) к увлечению брата относится прохладно. Ее больше интересует собственный бойфренд и последние сплетни. Однако в один прекрасный день ломается самая важная часть телевизора - пульт и приходится обращаться к телемастеру. Странноватый на вид телемастер меняет пульт на новый, нажав на кнопку которого, брат и сестра попадают прямехонько в сериал «Плезантвиль». В Плезантвиле - все черно-белое, все жители прямолинейны, как герои голливудских фильмов, жизнь скучна и предсказуемая до мелочей. Дженнифер быстро становиться скучно. Дело в том, что ее героиня (а они с братом принимают роли брата и сестры Паркеров, главных героев сериала) встречается с парнем. Его «тормознутость» не дает Дженнифер покоя. Наконец, она не выдерживает и открывает ему прелести настоящей жизни, целуясь с ним в автомобиле в городском парке. Происходит чудо. Черно-белый парень становится цветным - как реальные люди в реальной жизни. Люди один за другим узнают любовь, а значит и красоту, многомерность мира. Вместе с цветом к людям приходит способность жить и действовать нестандартно. Черно-белое большинство тает с каждым днем, и даже вмешательство отцов городка не может остановить прекрасного превращения Плезантвиля в город зеленых деревьев и голубого неба. Когда черный цветок стал алым, мне показалось, что я почувствовал его запах. Фильм «Плезантвиль» - это тот редкий случай, когда специальные эффекты, прекрасно гармонируют с внятно рассказанной сказкой о добре и зла. Рассказанной не по-голливудски, а искренне и поэтично, - что всегда ново. Наверное, это одна из самых красивых картин в истории кино. (Макс Воловик)
Фантастическая комедия. Современный американский подросток Дэвид ничуть не интересуется всем тем, чем, кажется, должен быть увлечен крутой и прикольный парень в конце 90-х годов, на исходе XX века и в канун смены тысячелетий. Напротив, он обожает старый, добрый и наивный телесериал «Плезантвиль», намереваясь победить в конкурсе знатоков и фанатиков во время очередной викторины. Но так получается, что при помощи волшебного пульта, врученного каким-то старикашкой, который выдал себя за телемастера, Дэвид и его сексуально раскрепощенная сестренка Дженнифер попадают в мир этого самого «Плезантвиля» - и даже не знают, как оттуда выбраться. В режиссерском дебюте 41-летнего сценариста Гэри Росса можно обнаружить очевидные сюжетные и стилистические переклички с целым рядом известных фильмов - от «Назад в будущее» до «Шоу Трумена». Но все равно эта работа привлекает оригинальностью и остроумием в решении одного из главных мотивов фантастики - перемещения во времени, причем из подлинной реальности в выдуманную, призрачную, условную действительность. Сочиненный «город удовольствия», где вроде бы должны выполняться все желания, оказывается отнюдь не ностальгической обителью для тех, кто иллюзорно мечтает хоть на мгновение вернуться «назад в благостные 50-е». Напротив, этот не случайно черно-белый мир (в отличие от цветного настоящего) выхолощен, очищен, стерилен и даже, хочется сказать, стерилизован - не только в сексуальном плане, но и в ментальном, как будто подвергнут тотальной лоботомии. Обратное возвращение из тупой «мыльной оперы» и превращение во всех смыслах в полнокровного и живого человека возможно лишь в случае обретения каждым из обитателей Плезантвиля собственного желания и способности измениться. И в миг все вокруг становится «голубым и зеленым»! Возможно, эта лента, симпатичная по настроению и, безусловно, замечательная по спецэффектам (разве не потрясающе выглядит то, как одни герои и объекты окрашиваются в разные цвета, а остальная реальность остается по-прежнему черно-белой!), покажется несколько затянутой и не лишенной некоторого морализаторского подтекста. Но в любом случае, «Плезантвиль» - один из необычных фильмов недавнего времени. И он вполне неплохо прошел в американском прокате, собрав $40,6 млн. и оказавшись в итоге среди пятидесяти самых кассовых за год. Странно, что визуальные эффекты даже не номинировались на «Оскар», а претендентами были только художник-постановщик Джаннин Клодия Опперуолл, декоратор Джей Харт и художник по костюмам Джудианна Маковски - за впечатляющее воссоздание на экране намеренно искусственной атмосферы 50-х годов, а еще соискателем являлся композитор Рэнди Ньюмен. 7.5/10. (Сергей Кудрявцев, 1999)
То, что "Плезантвиль" вторичен, отметили многие критики. Вторичен как по отношению к классике ("Пурпурная роза Каира" Вуди Аллена), так и по отношению к фильмам прошлого года ("Шоу Трумена" Питера Уира). С другой стороны, уже после "Плезантвиля" появился "Эд из ящика" ("ТВ Эд"). Так что фильм о виртуальном городке, "приятном во всех отношениях", - один из серии подобных, и это подтверждает, что появление его не случайно, и опыт создателей ленты не бесполезен. Развитие популярной нынче темы "человек в ящике", из которой вычитывается столкновение индивидуума и социума, причем социума придуманного, тщательно срежиссированного и воссозданного в формате "долби стерео", особенно актуально в конце тысячелетия, когда люди не ходят в кино, а наслаждаются домашними кинотеатрами у себя дома. "Плезантвиль" - режиссерский дебют Гэри Росса, который прежде писал сценарии, как будто готовившие его к этой постановке. Таким был сценарий "Большого" (с Томом Хэнксом), где мальчик превращается во взрослого, меняя при этом образ жизни свой и окружающих, и "Дэйва" Ивана Райтмана, в котором обыкновенный американец влезал в шкуру президента США, опять же меняя при этом образ жизни своей и окружающих. На этот раз вместо изменений в возрасте и социальном статусе Росс выбрал переход совсем уж инфернальный - по ту сторону экрана, своеобразное путешествие в Зазеркалье Алисы. Стоит только уточнить, что "по ту сторону зеркала" - 50-е годы. У американцев отношение к эпохе 50-х особое. В конце концов, все нынешние голливудские мэтры росли под рок-н-ролл Элвиса Пресли и выклянчивали квотеры для похода в кино. Для этого поколения в Америке даже существует особый кабельный канал - "Никельодеон", транслирующий двадцать четыре часа в сутки сериалы 50 - 60-х годов. И этот канал, лоббирующий семейные ценности и чистоту человеческих отношений, занимает одно из первых мест в телевизионном рейтинге. В "Плезантвиле" подобным каналом, а точнее, одноименным телесериалом "а-ля 50-е", увлечен отнюдь не пятидесятилетний дяденька, а мальчишка Дэвид. Вполне очевидно, что с помощью выдуманной чужой жизни непопулярный в школе, не пользующийся успехом у девочек и находящийся под каблуком у сестры Дэвид забывает о своей собственной, уходит от действительности сначала в литературном, а затем и в самом что ни на есть буквальном смысле. Неожиданное попадание Дэвида "в телевизор" оказывается воплощением его самой заветной мечты (в отличие, скажем, от Марти Мак-Флая - Майкла Джея Фокса, попавшего "назад, в будущее" совершенно неожиданно для себя самого). Кроме Дэвида в "Плезантвиль" (а именно так называется и сериал, и городок, где происходит действие фильма) попадает его сестра Дженнифер. Интересно, что Росс четко разделил пристрастия американцев к ностальгии и к телевидению. Прежде всего дети попадают именно в другую эпоху, а потом уже понимают, что это - заэкранье. Каждый из них ловит от этого свой собственный кайф. Невостребованный в 90-х мальчик становится кумиром класса только потому, что может пересказать своими словами "Тома Сойера" и знает побольше любого отличника. Сексуально озабоченная девочка совращает всех парней в округе и учит свою экранную маму мастурбировать. Весь этот кайф продолжается ровно до того момента, когда окружающий мир начинает стремительно меняться под влиянием подростков. В Плезантвиле идет дождь (в ситкомах 50-х дожди никогда не шли), все подряд занимаются любовью (хотя по действовавшему тогда "кодексу Хейса" даже кровати в изображаемых на экране спальнях должны были быть "одноместными"), а жители, их дома и одежда обретают цвет, в то время как о цветном изображении на телеэкране сорокалетней давности и речи быть не могло. Раскрашивание экранной картинки - одна из самых замечательных находок фильма. Прием, правда, не нов - на Измайловском вернисаже еще лет десять назад были чрезвычайно популярны черно-белые изображения девушек с ярко-красной розой в ярко-красных губах. В какой-то момент ловишь себя на мысли, что это раскрашивание для оператора и режиссера самодостаточно. Так можно объяснить появление невероятно красивой, но совершенно ненужной с точки зрения сюжета алой розы на черно-белой деревянной изгороди или перенасыщенного красками портрета местного торговца гамбургерами и содовой. Правда, позже Росс спохватывается и вспоминает, что цвет в "Плезантвиле" несет смысловую функцию - это переоценка ценностей, крах очередной иллюзии зрителя и персонажа истории. Секс - табу? Пожалуйста - ярко-красная кофточка, неприлично обтягивающая девичью грудь, и яркое оранжевое пламя, вспыхивающее в момент оргазма. Но интересно то, что, раскрасив мир, сами герои остаются бесцветными. "Может, дело не только в сексе?" - спрашивает Дэвид у сестры. Конечно, не только в нем. Секс никогда не был для американцев идефиксом. Идефикс для янки - это вечные ценности, и именно на них создатели фильма делали установку. "Плезантвиль" высокоморален. Просто патологически высоко, как и добрая половина средней голливудской продукции. Поэтому многие неплохие американские фильмы последнего времени, и "Плезантвиль" в том числе, напоминают сахарную вату, которая, как красивое воздушное облако, пока не попробуешь. Сразу же четко отрицаешь сходство этой картины с тем же "Шоу Трумена" Уира, где оптимизм не с тремя восклицательными знаками, а с ироническим многоточием. "Плезантвиль" начался с иронии, а закончился неубедительным пафосом. Все раскрасим, всех научим заниматься любовью, потому что розы должны быть красными, трава - зеленой, а в Миро больше жизненной силы, чем, скажем, в Малевиче. Только вот Дженнифер почему-то решила остаться в Плезантвиле. Ходить в пуританскую школу, носить очки и конский хвостик с розовой ленточкой, а с мальчиками гулять в свободное от занятий время и только за ручку. Ее-то ностальгия и была настоящей. Сам Росс отмахивается руками и ногами от критиков, пытающихся увидеть в его творении что-то высокоинтеллектуальное. Он утверждает, что "Плезантвиль" - современная сказка, вроде "Волшебника из страны Оз" или "Замечательной жизни". Интересно, что для сравнения он приводит картины старые, черно-белые, с романтическим кружевом "чистых" отношений, которые сам же в "Плезантвиле" и распутывает. Словно тот же Дэвид, который хотел-хотел попасть "в ящик", а потом не знал, что и делать с этой напастью. Казалось, что снимается что-то легкое и необременительное, а получилось "почти проблемное кино". Чтобы не было лишних хлопот, надо загнать эту "почти проблемность" в подобающие рамки. В мейнстриме сложности ни к чему. Но так или иначе, "Плезантвиль" - прекрасное пособие для релаксации. Под композицию Take Five Дэйва Брубека, проходящую лейтмотивом фильма, такую же дружелюбную, как и сама картина. Под репродукции Тернера и Ван Гога, которые Дэвид демонстрирует продавцу содовой. Таков "Плезантвиль" - город, приятный во всех отношениях, как это переводится с английского. Таков "Никельодеон" - любимый канал американцев. А почему еще мы пересматриваем по миллиону раз наши фильмы 50 - 60-х годов? (Ольга Маршева. «Искусство кино», 1999)
Карточный город. Реальность не слишком-то располагает к приятному времяпровождению. Не дает расслабиться. Слишком много сложностей, неясностей, слишком сложны отношения с окружающими. С миром. Бесконечность Вселенной подавляет. Психологически невозможно жить в мире, границы которого не видны - приходится их воображать. Часто ли вы предавались длительным размышлениям на темы, связанные с Бесконечностью? Наверняка нет - вам, как и мне, сразу становилось неуютно и хотелось спрятаться в теплом кресле и греть озябшие руки над каминной решеткой... Впрочем, у меня камина нет - настоящего, а не электрического, пошлого и фальшивого. Хотя я очень хотел бы иметь настоящий камин! Я вообще люблю ностальгировать по временам, в которых я никогда не жил, и по странам, в которые никогда не ездил. Например, ностальгически люблю бандитскую Америку времен Сухого Закона и слегка после - такую, как ее показывают в кино. Шляпы, хорошие костюмы, автоматы Томсона, грузовики с самогоном. Кевин Костнер в "Неприкосновенных" - в шляпе, Кристиан Слейтер в "Гангстерах" - тоже в шляпе. И в костюме. И Бешенный Пес Колл - тоже в хорошем костюме. И с двумя автоматами Томсона. Обожаю все это. Знаете, почему? Потому что это совершенно не похоже на то, что меня сейчас окружает. Как там у Шаова? "Я вперед гляжу - там тоже фиги. Скверно..." Для человека так естественно - пытаться на время уйти от привычного окружения. Тем более, что вариантов этого "хоть на время" - масса. Космические приключения - с двадцатых годов фирма "Гамильтон и компания" освоила Галактику и двинулась куда подальше. Магические миры - индустриальный монстр "Толкин и сыновья" предложит вам надежные проходы в какие угодно фэнтезийные пространства. Стряпчие "Гарднер, Чейз, Чейз, Чейз и Гарднер" обеспечат вам массу полезных (для общего развития интеллекта) умственных упражнений на тему "сколькими топорами можно порешить одну бабулю". "Ламурские волны" пронесут вас по просторам и каньонам Дикого Запада - прямо под стрелы и томагавки воинственных гуронов, которые никогда в прериях не водились... Какой выбор, а? Но это - для любителей, а ведь есть еще вариант для всех. Буквально для всех. Стоит только захотеть, и этот вариант без малейших усилий с твоей стороны станет твоей страстью, кто бы ты ни был - ученый, менеджер, рабочий или домохозяйка. Телесериал. "Даллас" и "Санта-Барбара". "Богатые тоже плачут" и "Тропиканка". "Врачиха Куин" и "Я люблю Люси". "Звездный путь" и "Секретные материалы", "Шоу Трумана" и "Плезантвиль"... Стоит только захотеть - и события, происходящие с героями сериалов, станут для вас более важны, чем проблемы вашего соседа. И действительно - с ним вы только здороваетесь по утрам, а про мистера Джорджа Паркера знаете буквально все! Например, то, что он, приходя домой с работы, всегда забавно взывает к миссис Паркер: "Дорогая, я уже дома!". И то, что он по вечерам играет в боулинг в компании с мэром Плезанвиля и другими почтенными горожанами. Вы отлично знаете его жену Бетти, его сына Бада и его дочь Мэри Сью. Вам нравится их размеренная и спокойная жизнь, небольшие огорчения, которые эту жизнь разнообразят, и большие радости, которые делают эту жизнь на диво приятной. Вам нравится и городок, в котором они живут, и их соседи, и вы определенно сами были бы не прочь поселиться там. Вам определенно хочется в Плезантвиль. Этот город заставляет забыть, что Вселенная бесконечна. Врут - Вселенная кончается там, где граница города отчеркивает полномочия мэра Плезантвиля Большого Боба. Там начинается и там заканчивается Мэйн Стрит, завернутая не кольцом, а в странное подобие ленты Мебиуса... Впрочем, на нас снова наезжает Бесконечность - прочь, прочь! - зачем думать об этом, когда так прекрасны здешние юноши и девушки, когда здешняя школьная баскетбольная команда не знает поражений, когда чистая дружба между здешним юношей и здешней девушкой никогда не будет омрачена никаким sexual harrasement (фу!)... Да и откуда подросткам набраться дурных идей, если все взрослые в Плезантвиле чисты, как ангелы, и так же чисты страницы книг в местной библиотеке?.. Возлюбите этих людей. Они лучше вас, и живут они в мире, лучшем, чем наш мир. Не нужно только пытаться сделать эту сказку былью. Не нужно делать двумерное - трехмерным, сравнивать черно-белое - с радугой. Не нужно сталкивать мир Плезантвиля с реальностью. Карточные домики этого не выносят. Стоит изображению обрести третье измерение - или хотя бы перестать быть черно-белым - как с миром произойдут изменения страшные и неизбежные. Короткая стрижка черно-белых баскетболистов превратится в короткую стрижку одетых в черное белых штурмовиков. Большой Боб превратится в Большого Брата. На витринах кафе и парикмахерских появятся черно-белые таблички "Не для цветных". Обретшие текст книги будут гореть на площадях... Зачем люди выдумывают плоские миры - не для того ли, чтобы уйти от неизъяснимого ужаса Бесконечности, от немыслимой сложности мира, в котором они живут? Зачем люди строят карточные домики, которые разваливаются от малейшего дуновения? Никто из этих строителей не предполагает, что его постройка простоит вечно. Зачем люди строят города, если их все равно когда-нибудь занесет песком?.. Зачем мы живем? (Сергей Бережной, 1999)
«Дело молодое». Недавно американский критик Роджер Эберт пошутил: «Было время, когда подростки ходили в кино посмотреть на взрослых, занимающихся любовью. Похоже, что теперь взрослые ходят в кино посмотреть на занимающихся любовью тинэйджеров». Действительно, кино о подростках снова вошло в моду. Вероятно, все началось с феноменального успеха двух молодежных ужастиков, снятых по сценарию Кевина Уильямсона. «Крик» (1996) и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (1997) не только взяли кассу, но и убедили продюсеров в том, что подростки больше всего хотят смотреть кино про своих сверстников. А поскольку именно не обремененные семьей и работой студенты и школьники составляют большинство посетителей кинотеатров, то ставка была сделана именно на фильмы, героям которых еще не исполнилось двадцать. Идея эта оказалась и плодотворной, и перспективной. Ведь помимо финансовой привлекательности «на выходе» (большие сборы) подобные фильмы обладают не меньшей финансовой привлекательностью «на входе»: молодые звезды еще не настолько звезды, чтобы просить миллионные гонорары. Золотым дном оказались подростковые телесериалы типа известных в России «Беверли Хиллз 90210» или «Элен и ребята»: играющие в них актеры рвутся, выпрыгнув на киноэкран, повысить свой статус и потому не претендуют на очень уж большие деньги. А вместе с тем миллионы тинэйджеров знают их и пойдут в кино только для того, чтобы еще раз увидеть своих любимцев. Кортни Кокс пришла в «Крик» из «Друзей», Нив Кэмпбел - из «Банды пяти». Оттуда же пришла в «Я знаю, что вы сделали...» Дженнифер Лав Хьюит. Сара Мишель Геллар («Баффи - истребительница вампиров») во многом обеспечила успех «Жестоких намерений», а Джеймс ван дер Бик («Ручей Доусона») - «Университетского блюза». Но, кроме того, эти молодые актеры перспективны: предыдущее поколение, окрещенное критикой «поколением Х», постепенно вырастает, и уже сейчас Джонни Депп, Вайнона Райдер или Леонардо Ди Каприо уже не смогут играть юных героев. Голливуд охоч до молодой крови - и потому должен подготовить замену. Несколько десятков крупных молодежных проектов - то, что надо, чтобы обкатать возможных завтрашних звезд. Несколько имен можно назвать уже сейчас: это много снимающаяся Нив Кэмпбел («Колдовство», «Дикие штучки», «Крик») или Риз Уизерспун, дебютировавшая в тарантинообразной картине «Шоссе», а потом снимавшаяся в нескольких «фильмах о подростках» - «Выборы» (в нашем прокате - «Выскочка»), «Жестокие намерения», «Плезантвиль». [... ] В «Факультете» Родригес поместил сюжет 50-х в 90-е. Герои «Плезантвиля» Гэри Росса брат и сестра Дэвид и Дженнифер сами попадают из 90-х годов в 50-е, но не просто в 50-е, а в черно-белый телесериал «Плезантвиль». Сами они тоже становятся «черно-белыми», но по мере того как благодаря им в стерильный мир сериала привносятся элементы «реальной жизни» (прежде всего - секс и современное искусство), Плезантвиль становится цветным. Интересно интерпретировать «Плезантвиль» как аллегорию о наступлении 60-х, как антирасистскую сатиру (обретшие свой собственный цвет люди становятся «цветными» и изгоняются из общества), в конце концов - как притчу о внутреннем перерождении, необходимом каждому из нас. В этом смысле любопытно, что Дэвид и Дженнифер перестают быть «черно-белыми», после того как совершают нечто значимое в их собственном мире. Для Дэвида это драка, а для Дженнифер - чтение книги. Интересно отметить, что кульминационная сцена фильма может быть воспринята как пародия на штампы «старого» кино для подростков: Дженнифер объясняет своей матери, что такое секс («Понимаешь, иногда люди любят друг друга так сильно, что...») и как надо мастурбировать («Вообще-то можно обойтись и без папы»). В традиционном фильме, разумеется, мать все объясняет дочери. [... ] (Сергей Кузнецов. Читать полностью - http://kinoart.ru/archive/2000/08/n8-article12)
Есть фильмы, которые вначале кажутся фильмами для детей, потом, по ходу дела - фильмами для взрослых, а в конечном итоге - все равно получаются детскими. «Плезантвиль» в их ряду можно считать хрестоматийным примером. Это - антиутопия телевизионного века. И происходит с ней забавный парадокс. Взяв себе в качестве материала продукцию американского телевидения, «Плезантвиль» невольно впитал все его признаки, которые вроде бы и пародируются, но в конце концов торжествуют, потому что структурно фильм построен по всем канонам сладкого телевизионного жанра. Суть дела такова. В современной Америке огромной популярностью пользуется телесериал «Плезантвиль». Это - бесконечная история о жизни в вымышленном городке, где все улыбаются, где все сыты и обуты, где никогда не идет дождь, где проявлением любви считается, если юноша и девушка берут друг друга за руки и юноша вставляет девушке... школьный значок в лацкан форменного пиджачка. Фильм снят в стилистике пятидесятых годов, поэтому он - черно-белый. По эту сторону экрана - в реальном мире - живет парень по имени Дейв. Он - фанат «Плезантвиля», знает сериал чуть ли не наизусть. У него есть сестра Дженнифер, у нее есть цель - переспать с местным красавчиком. И вот однажды удивительным образом брат и сестра, не слишком ладящие друг с другом, переносятся в Плезантвиль и становятся полноправными участниками этой придуманной черно-белой жизни. Ну, а поскольку они - люди реальные, то неизбежно приносят в этот мир проблемы реального мира. Стало быть - его краски. И Плезантвиль начинает становиться цветным. А это не нравится тем, кого устраивала прежняя жизнь. Фильм не получился легковесным и бездумным. Здесь есть гимн великой силе любви, есть осуждение нетерпимости и экстремизма. Есть еще парочка идей, которые трогают зрителя. Нет одного - полноценного сопереживания происходящим событиям. Придуманный мир - он и есть придуманный. Как бы там люди не страдали, все их эмоции заканчиваются, лишь только выключен телевизор. И, стало быть, «Плезантвилю» не суждено быть воспринятым в качестве серьезного фильма. Как бы ни изощрялся режиссер, его творение так и останется всего лишь путешествием Маши и Пети в страну сериалов. Оценки: Общая - 6. Сценарий - 6. Зрелищность - 8. Актерская игра - 5. (Джон Сильвер)
Не все молодые американцы хорошо себя ощущают в девяностых годах. Речь идет о молодом парнишке Дэвиде (Тоби Магуайр), которому ну как-то все не в радость. Ни бейсбольные матчи, ни всякие ля-ля-сю-сю с одноклассницами, ни премьеры "Матрицы", сопровождаемые распродажей попкорна по немыслимо низким ценам. Короче говоря, парень грустит, а единственная отрада в его жизни - бесконечный черно-белый рекламный сериал 50-х годов "Плезантвиль", который он знает досконально, потому что ничем другим не интересуется. "Плезантвиль" - обычная сериальная жвачка, оплаченная рекламными компаниями, где до отвращения чистенькие персонажи живут "правильной" жизнью, бесконечно потребляя всяческую продукцию, не забывая прославлять и ее, и фирмы-производители. У Дэвида есть сестра Дженнифер (Риз Уизерспун), которая, однако, не разделяет любовь брата к этому дурацкому сериалу. Джениффер в этой жизни волнует только одно: секс, секс, еще секс, еще немного секса и еще совсем чуть-чуть секса. А после этого - много секса. Поэтому Дженнифер как-то не находит общий язык с братцем, которого она считает тупоумным дебилом, свихнутым на "Плезантвиле". В один прекрасный день Дэвид только было собрался посмотреть очередную серию, как Дженнифер попросила его немедленно убраться в свою комнату, потому что к ней сейчас должен прийти парень, с которым надо решить кое-какие проблемы сексуально-молодежного характера. Но Дэвид не может пропустить свой любимый "Плезантвиль", поэтому вспыхивает драка без всякого сексуального подтекста. А поскольку подтекста нет, то есть жертвы. На этот раз жертвой храбрых пал пульт управления телевизором. Вроде бы, ничего страшного, скажете вы. Но молодежь 90-х не умеет управляться с телевизором без пульта, поэтому вызывает мастера. На зов является старичок весьма подозрительного вида, который ребятам вручает пульт еще более подозрительного вида. Все зрители в моем лице и в лице кота Бублика орут: "Не включай, не включай!", но тщетно! Ребята нажимают на пульт и оказываются внутри телевизора, став, таким образом, героями сериала. Вот такие дела! Вот такая завязка сюжета! Дэвид, конечно, поначалу даже обрадовался. Еще бы, ведь он оказался действующим лицом своего любимого сериала! Сериала, где он знает каждого героя и каждую фразу. Зато Дженнифер была просто в бешенстве, потому что из-за этого странного приключения у нее сорвался запланированный перепихон с одним из самых симпатичных парней школы. Но жить как-то надо, поэтому ребята пытаются приспособиться к окружающим их новым условиям. Однако выясняется, что жить в черно-белом рекламно-выхолощенном мире - не так-то просто! Даже Дэвиду, не говоря уж о Дженнифер. Потому что все вокруг - дурилки картонные, которые повторяют одни и те же слова, рекламируя одну и ту же продукцию, и живут не настоящей жизнью, а жизнью мух, которые барахтаются в сладком черно-белом сиропе. И ребята оказываются в положении грабителя, который полез обворовывать парфюмерную лавку, был там закрыт на всю ночь сигнализацией, а когда его выпустили, смог произнести только одно: "Пожалуйста! Умоляю! Хотя бы кусочек дерьма!"… Вот и ребята себя довольно неуютно чувствуют в этом показушном рекламном мире. И мы с Бубликом их прекрасно понимаем. И ты, дорогой зритель, поймешь. Вот представь себе, что ты утром встал, выходишь на кухню, а там - папа, мама и братик. И тут начинается... - Здравствуй, сын! - бодро говорит папа. - Как тебе спалось на отличном пружинящем матрасе фирмы "Поу-поу"? - Здравствуй, папа, - отвечаешь ты. - Мне отлично спалось на шикарном пружинящем матрасе фирмы "Поу-поу"! Потому что фирма "Поу-поу" выпускает прекрасные пружинящие матрасы, на которых отлично спать! - Точно, - говорит мама. - Но не забывай, дорогой сын, что фирма "Поу-поу" еще выпускает замечательные пружинящие подушки! Надеюсь, ты спишь на подушке фирмы "Поу-поу", сын? - Да, мама, - отвечаешь ты. - Конечно, я использую и подушку фирмы "Поу-поу". Потому что эта фирма выпускает не только прекрасные пружинящие матрасы, но и подушки! - Сынок, - говорит мама. - Я сегодня использую прокладки фирмы "Олвейс", которые позволяют мне уже не так критически относиться к своим критическим дням, так что я могу тебе на завтрак приготовить кофе "Чибо", сало "Тарас Бульба", яйца "Галина Бланка" и крекеры фирмы "Крекетс". - Да, мама, спасибо, - отвечаешь ты. - Я просто обожаю кофе "Чибо", который изготавливают из натуральных кофейных зерен, сало "Тарас Бульба", которое изготавливают из натурального Тараса Бульбы и натуральные яйца "Галины Бланки", которые изготавливают... - Из Галины Бланки, - шутит папа, и вся семья дружно смеется картонным смехом. Ну как сцена? Кошмар, правда? А ребятам в этой до тошноты сладкой размазне приходится принимать участие каждый день. Но рекламные диалоги - это еще ладно... Выясняется, что город (его название можно перевести как "Приятногорск" или "Наслаждюйск") выхолощен по полной программе! Едят жители только рекламные продукты. Всякая зелень растет строго до определенной высоты и никогда не пылится. На баскетбольных матчах любой брошенный мяч непременно попадает в корзину. Словом, чего ни сделай, все получается, и даже природа какая-то дурацкая: ни тебе дождей, ураганов, освежающих торнадо или романтических пылевых бурь. Но есть одна беда - нигде нет туалетов. Потому что жители города никогда, пардон, не какают (как и дедушка Ленин). Почему? Черт их знает. То ли в 50-е годы еще не было рекламы туалетной бумаги, то ли наблюдалось недопроизводство сантехники и ее не надо было рекламировать... Простые интимные человеческие взаимоотношения (которые так любит Дженнифер) заменяются пошлейшим суррогатом: сидение вдвоем в машине, а при этом полагается держаться за руки и глазеть на луну. Разумеется, Дженнифер этого кошмара пережить не может, поэтому первому же встречному парню быстренько объясняет - что, куда, зачем и в какой последовательности. Зараза плотской любви быстро охватывает весь город! Новость распространяется мгновенно! Оказывается, передает друг другу молодежь, вот эту странную штучку у парней и не менее странную штучку у девчонок можно использовать! Причем так использовать, что ОГО-ГО как становится приятно! И многие начинают это делать, потому что кому не хочется, чтобы стало ОГО-ГО?! Но тут выясняется один странный подобный эффект. Оказывается, после ОГО-ГО люди перестают быть черно-белыми и становятся немножечко даже цветными. Не в смысле - неграми, а просто раскрашиваются в свои обычные цвета. И теперь за версту становится видно: кому уже ОГО-ГО, а кто еще живет обычной жизнью картонной дурилки. Причем ОГО-ГО влияет даже на природу. Птички, видать, тоже научились этому нехитрому занятию, потому что раскрасились, и даже в растениях пробудились какие-то сексуальные чувства, потому что они тоже стали цветными. Но на цветное проявление влияет не только нормальная половая жизнь. Человек перестает быть черно-белым, когда раскрепощается и начинает заниматься тем, чем ему хочется (или нужно) заниматься, не зашоривая себя рекламными рамками. К примеру, Дженнифер перестала быть черно-белой вовсе не от занятий сексом, а от неожиданно вспыхнувшей страсти к чтению. Девушка забросила всех своих дружков, которые немедленно желают проявиться в цвете, причем раз пять-десять и в разных положениях, и стала читать, читать и еще раз - читать. Начиная от Хемингуэя и заканчивая Достоевским, не забывая про справочник интегралов. Кроме того, она открывает мамульке прелести самоудовлетворения (потому что папашка в этой семье насквозь черно-белый и не желает сделать жене приятное), и мамаша это делает так, что куст во дворе просто сгорает. Эффектная сцена, между прочим. Но потихоньку в городе назревает конфликт. Черно-белое население обеспокоено натуральным подрывом устоев Наслаждюйска. Цветные люди не желают больше спать на матрасах "Поу-поу", жрать кашку "Рататуй", носить костюмы фирмы "Докер" и жувать жувачку "Кокибоки". - Друзья! - призывает мэр города. - Цветные негодяи подрывают наши устои! Давайте же подорвем самих цветных негодяев. И начинается гражданская война за освобождение цветных - с одной стороны, и за возврат в привычные черно-белые рамки - с другой. Прямо как знаменитая война между Севером и Югом, которая, вроде как, была за отмену рабства, а на самом деле преследовала вполне конкретные территориально-захватнические задачи, о чем нам поведали в книге "Разнесенные ветром", хотя совершенно не понятно, зачем я ее сюда приплел... К счастью, Дэвид и Дженнифер пришли в Приятногорск из другого мира, поэтому звучат голосами разума, так что все в конце концов помирились, после чего зацвели всеми цветами радуги. Короче говоря, сплошной хэппи-энд, что и предполагалось. Теперь выводы. Фильм приятный, забавный и очень красивый. Он был номинирован на Оскара за художественное воплощение, музыку и костюмы, хотя награду так и не получил (на мой взгляд - незаслуженно, потому что с этой точки зрения картина сделана просто блестяще). Сценарий - хорош и достаточно многогранен. Каждый в этом фильме увидит свое. Кто-то - просто комедию ситуаций. Кто-то - социальную сатиру (бунт молодежи 60-х, столкновение двух миров - прогрессивного и ретроградного), кто-то задумается о том, что было бы, если современных двух подростков забросить в 50-е советские годы... Режиссерская и актерская работа очень неплохая, но особенно хочется отметить игру Риз Уизерспун. Это что-то фантастическое! Даже если бы фильм оказался полным отстоем (а это совсем не так), я смотрел бы его, не отрываясь, только из-за этой молодой актрисы. Она - великолепна и потрясающа! Настолько самобытна, настолько оригинальна, что просто диву даешься. Возможно, многие со мной не согласятся, но у меня свои критерии оценки актрис. Эта девочка - просто супер! Тоби Магуайр - даже не знаю, что и сказать. Меня он совсем не впечатлил. Впрочем, у него роль такая - застенчивый подросток с большими комплексами. Зато хороши его плезантвильские родители и Джэфф Дэниелс, который играет в этом фильме художника. В общем, если вы любите смотреть не только боевики, вполне имеет смысл ознакомиться с этим фильмом. Он приятный, милый и даже с намеком на какие-то глубокие аллегории, которые, впрочем, больше додумываешь, чем они есть на самом деле. Если же вас не волнуют аллегории, тогда посмотрите этот фильм только из-за действительно блестящего художественного воплощения. Хотя мы с котом Бубликом теперь всегда будем смотреть "Плезантвиль" из-за Риз Уизерспун, несмотря на ее невозможную фамилию. Но мы ее по-свойски зовем Рая Сухоложкина, так что на подобные мелочи уже не обращаем никакого внимания. Оценки по пятибалльной шкале. Зрелищность: 5. Актерская игра: 4. Режиссерская работа: 4. Сценарий: 4. Кратко о фильме: мило. Нужно ли смотреть: вполне можно. (Алекс Экслер, 2000)
Помню, когда я был маленьким, видел по телевизору рекламу этого фильма, но по каким-то причинам не посмотрел. Теперь же признаю, какую страшную ошибку совершил. Впрочем, как говориться, лучше поздно, чем никогда. Относительно недавно я все-же его увидел, и сегодня не удержался еще раз посмотреть этот необычайно красочный черно-белый фильм. Сюжет великолепен. Прост и оригинален, в духе Земекиса и Спилберга 70-80-ых, создавшие замечательный, но к сожалению, подзабытый жанр фантастической комедии, где в привычную жизнь героев вмешивались непривычные обстоятельства. В данном случае, режиссер Гэри Росс помещает брата и сестру, Дэвида и Дженифер, в черно-белый ретротелесериал «Плезантвиль». Цветной пролог фильма быстро проходит и начинается волшебство: эволюция знаменитой сцены из «Списка Шиндлера» - девочки в красном, или, если пойти еще дальше, красного советского флага из «Броненосца Потемкина». Появление живых людей не может не отразиться на крохотном мирке телесериала, целиком состоящем из прописанных сценаристами условностей. Здесь нет унитазов, нет текстов в книгах, нельзя НЕ попасть в кольцо, когда играешь в баскетбол, и все вокруг знают, что такое кекс, а вот что такое секс понятия не имеют. Цензура, как-никак, запрещала. Как я понимаю, «Плезантвиль» собирательный образ послевоенного американского телевидения, когда там активно велась пропаганда идеальной жизни. Даже сами того не желая, герои вносят красок и эмоций в приторно «счастливую», но такую искусственную обыденность людей. Визуально это выглядит потрясающе. Черно-белое изображение наполняется различными цветами, действуя гипнотически. Красиво, как не в сказке сказать, ни пером описать! Спецэффекты выше всяких похвал. За одну лишь сцену макияжа, фильму стоило давать Оскар. И что самое интересное, именно так выражается смысл фильма. Эффекты существуют не отдельно от него, а идут рука об руку. Такую гармонию видеоряда и сценария я, наверное, не видел никогда. Прослаивает картину изысканный, тонкий юмор. Множество остроумных ситуаций имеют аллегории на многие жизненные ситуации. Диалог мамы и дочки: - Послушай, а что делают в месте влюбленных? Держаться за руки? - Да, но знаешь... там еще секс. - Ясно. А что такое «секс»? И ведь действительно, весьма часто, родители поражают своей наивностью, не зная, чем занимаются их дети вне дома. Или вот еще шикарный перл: «ПОЖАР! ПОЖАР! КОТ!». Кто смотрел, тот знает. Всегда ли службы, отвечающие за нашу безопасность, делают то, что должны? Умеют ли они вообще делать, то, что должны? Думаю, ответ очевиден. Особенно у нас, в России, о таком знают не понаслышке. И таких моментов в фильме очень много. Первоклассная и совершенно не пошлая сатира. Фильм смотрится с удовольствием все 2 часа, и чем больше смотришь, тем больше понимаешь, до чего метко бьют авторы. Без промаха в самое сердце. В среднем, у большинства людей, за исключением бедных и неблагополучных семей, жизнь в каком-то смысле идеальна, потому что включает в себя все основные блага: работу, супружество, учебу и. т. д. А всегда ли интересно ли жить такой жизнью? Вопрос риторический. Не буду оригинальным, если скажу, что «Плезантвиля» вокруг нас много. Черно-белого и «счастливого». И хотя для человека мир физически цветной (сложные процессы работы органов зрения никто не отменял), морально он все равно черно-белый. Причем вернуть цвета, которые теряются обычно с взрослением, может каждый, и для этого не обязательно лететь в космос или строить Ковчег. Краски всегда рядом. Для кого-то в творчестве, для кого-то в знаниях, для кого-то в любви. Порой нужно немного храбрости, чтобы до них добраться, однако я думаю, это стоит того. Жизнь одна и надо успеть прожить ее красочно! Не побоюсь сказать, что фильм гениален. Другого такого больше не будет никогда, поэтому если не видели, в срочном порядке наверстайте. Одни из лучших ролей Тоби Магуайра и Риз Уизерспун в «Плезантвиле» - незабываемой классике на все времена. Оценка, естественно, 10 из 10, однако едва ли эти серые цифры способны передать всю ярчайшую гамму подаренных чувств. (City 17)
Ретро Анти-Матрица. Заголовок к рецензии выбран очень условный, хотя если разобраться, в этих двух фантасмагорических картинах есть нечто схожее. В обоих фильмах идет речь о сознании человека и о расширении его рамок, с той только разницей, что в «Матрице» наш, реальный мир представлен как ограниченный, а в «Плезантвиле» это тот, утопический, киношный ретро-мир, в который попали главные герои Дэвид и Дженифер. Разницу понимаешь только тогда, когда есть с чем сравнить. Именно с этой целью режиссер Гэри Росс придумал черно-белый город Плезантвиль и поместил в него зрителя - нас с вами. Попадая в него, мы невольно задаем сами себе вопросы: а что если я сейчас живу по придуманным кем-то правилам, подчиняясь нелепым условностям? Что если жизнь только такая, какой мы ее сами сделали в силу ограниченности собственного разума? Какой она будет, если выйти за рамки общепринятого восприятия действительности? Если такие вопросы возникают, значит, режиссерский замысел попал в точку! На самом деле, мы лишены напрочь творческого подхода к самой жизни. Мы живем ровно так, как жили люди до нас, так как принято. Этот фильм не просто о конфликте серости с цветом, а о противоборстве в нас самих двух начал - консерватизма и творчества. Ведь очевидно, что общество делится условно на две категории - тех, кого все устраивает и тех, кто стремится ввысь, к новому. История полна примеров такого противоборства и как правило, люди неординарные, творческие, стремящиеся к неведомому, оказывались в меньшинстве и страдали за свое «чудачество». Таким был например, Галилей вступив в противоречие с умозрительной метафизикой Аристотеля (господствующим в то время представлением о устройстве мира). Все знают его историю и последствия того, что он посмел заглянуть за рамки того, что принято, считается нормальным. Прошли сотни лет и его «безумие» стало нормой, а «церкви» пришлось официально каяться за гонения на этого «святого» человека. Мир движется вперед и развивается благодаря романтикам и мечтателям, которые не боятся перемен и готовы идти до конца ради истины - вот лейтмотив данного фильма. Автор как-бы говорит нам всем: Не бойтесь мечтать, не бойтесь посмотреть на мир иными глазами. Человек создан не для того, что бы жить в серости будней. Наше призвание творить жизнь! «Плезантвиль» - это один из фильмов, который я обязательно хотел бы посмотреть вместе со своей дочерью, когда она немного подрастет. Кажущаяся простота сюжета в данном кино - это тонкий творческий прием для того, чтобы объяснить простыми словами глубочайшую истину о нашей жизни. Фильм простой и смотрится очень легко, но вместе с этим, он наполнен глубокой жизненной философией, которая раскроется только «размышляющему» зрителю. Давайте посмотрим это кино и раскрасим, наконец, свою жизнь во все цвета радуги, не боясь того, что нас могут не так понять! (ynosha72)
Краски жизни. Наверное, все меня поймут, когда я скажу, что мы так часто любим говорить, мол, сегодня у меня белая/черная полоса в жизни. И, что обидно, самые оптимистично настроенные из нас утверждают, что за каждой черной полосой следует белая, порой не договаривая или нарочито забывая то, что за белой идет в обязательном порядке черная. Разве приятно жить с такими мыслями? «Плезантвиль» - пятно идеального семейного и общественного существования. Именно таким его видит своим наивным, но уверенным взглядом, Дэвид Вагнер-молодой скованный парнишка. Возможно, такой взгляд у него потому, что жизнь этого телевизионного города настолько известна ему и разложена по полочкам бытия, что он может без всяких комплексов продолжать жить именно в его мире. А что? Разве плохо знать, где ты можешь оступиться, а где сделаешь правильный шаг? Эта мечтательная мысль, наверняка, периодически посещает не только Дэвида. В сюжетном водовороте он обретает такой подарок судьбы (причем забавным образом: с помощью некоего теледжинна) и переносится в это шоу «счастливых», блистающее строгим черно-белым. И это прекрасно! Очутиться в мире, где ничего лишнего не утомляет глаз. Даже не столь неприятно очутиться в этом мире в компании своей противной сестры (за что спасибо четкой игре мадемуазель Уизерспун). И я, как зритель переместился вслед за ними (здОрово! «Магнитная» атмосфера позволяет это сделать). Не смотря на все, Дэвид желает вернуться домой, ибо страх неизведанного (хотя...) влечет обратно. Продумывая свое возвращение, Дэвид окунается в мир общества, которое создало само себе счастье в своем продуманном до мелочей существовании. Плезантвиль - это дороги, дома, люди. Больше ничего нет (даже унитазов. Они не входят в планы этой жизни). Есть только Плезантвиль. Постепенно, я вижу, насколько в своей идеальной жизни, обитатели Плезантвиля выглядят мелкими, безликими и, во всех смыслах, серыми. В тот момент, когда проходит ударная сцена о мечтах художника (тут аплодирую Джефу Дэниелсу), на меня грузом навалилась тоска. Ведь и мы, в своей жизни, стараемся все сжать в узкие рамки. Чтобы каждый угол их был виден, ибо так проще, безопаснее жить, можно даже включить автопилот и не вдаваться в подробности. И так, серыми кирпичиками мы выстраиваем свой Плезантвиль, где запираем ворота в этот город и живем в его самосозданной обители. Ужас! Разве можно назвать это идеальной жизнью? Что вообще можно понимать под идеалом, когда они у всех разные и, причем не достижимы? Уж не серые ли строгие тона своей «уютной» комнатки, где нет места широте души? Уезжая в Плезантвиль, мы убегаем от гибкости, многогранности, в гранях которой волшебными красками играет неведомый свет. Я хотел бы знать, почему так происходит. А ответ вот он, на поверхности. Мы боимся всего сложного! Лучше не знать чего-то, что выходит за грани твоего равновесия. Пусть ты будешь серой мышью, но, зато все что тебе надо, ты уже знаешь. Не надо тратить время попусту, искать что-то, чего достигать, к чему-то стремиться... Звучит ужасно и гибельно! Это есть самообман, ибо жизнь, вне наших взглядов сложна, удивительна, требующая познания. И как было приятно, когда Дэвид это открывает для себя, а затем хочет открыть для жителей Плезантвиля! Трогательное и мощное начало наступления правды - хрупкая алая роза, которая среди толщи серых бездушных кустов вдруг расцветает! Сколько красоты и души в этой сцене! Дай волю чувствам, и они окрасят мир в живые тона! Вот одежда на нас уже не пепельного, но яркого цвета индиго и сиреневого блаженства! Вот девчонка бежит по поляне, где цветут золотистые ромашки, а ее платьице, как ее настроение - оранжевое! Наконец, лица обретают жизнь, наливаются соком, открывают цвета мимики! Когда все поражает в корень Плезантвиль, все не проходит даром. Как я уже сказал, люди боятся сложного. Им видится это чуждым и даже пошлым! Силой тех, кто желает оставить себя в забытьи, Плезантвиль разрывается на враждующие лагеря, город поражают скандалы, неурядицы, столкновения... Что же в итоге? Просто замечательный финал! Наряду с творческим сценарием хочется похвалить моральный вклад, внесенный в картину. Пришедшее буйство красок только видимая часть изменений. Истинное изменение приходит в души, в характеры жителей! Теперь есть место любви, теперь есть место печали, теперь есть место для раскрытия своих талантов! Даже мертвый воздух города наконец-то пронзается ветром перемен и буйным живым дождем радости. И, даже те, кто до последнего бежит от правды, «окрашиваются» жизнью. Хочется сказать, что мне до глубины души понравилась эта картина. Огромное спасибо Гари Россу за это. Отменный сценарий и визуальный смелый стиль шикарны. От первой до последней сцены гамма эмоций пронзает все тело. Потрясающе. В итоге хочу сказать: все вовсе не просто в этой жизни. Мы стараемся видеть только то, что можно описать в двух словах. Стараемся не видеть лишних мыслей, лишних образов. А все это есть, и закрывать на это глаза просто глупо. Пусть сложность жизни не пугает. Ее прелесть в том, что она дает нам право ошибаться и исправлять ошибки. И не всегда надо принимать белый цвет так, как он есть. Возьмем же на себя смелость разложить его на радугу такого восхитительного подарка, как наша жизнь... (Hummpsson)