на главную

СЛАДКИЙ ЯД (1968) PRETTY POISON

СЛАДКИЙ ЯД (1968)
#30561

рейтинг IMDb    рейтинг КиПо
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер Психологический
Продолжит.: 89 мин.
Производство: США
Режиссер: Noel Black
Продюсер: Marshall Backlar, Noel Black
Сценарий: Stephen Geller, Lorenzo Semple Jr.
Оператор: David L. Quaid
Композитор: Johnny Mandel
Студия: Twentieth Century Fox Film Corporation, Lawrence Turman, Mollino Productions
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Anthony Perkins ... Dennis Pitt
Tuesday Weld ... Sue Ann Stepanek
Beverly Garland ... Mrs. Stepanek
John Randolph ... Morton Azenauer
Dick O'Neill ... Bud Munsch
Clarice Blackburn ... Mrs. Bronson
Joseph Bova ... Pete
Ken Kercheval ... Harry Jackson
Don Fellows ... Detective
Parker Fennelly ... Sam - Night Watchman
Paul Larson ... Mrs. Stepanek's Boyfriend
Tom Gorman ... First Detective
Timothy Callahan ... Plainclothes Cop
Bill Sorrells ... Cop at Beanery
William Fort ... Cop
Ed Wagner ... Cop
Maurice Ottinger ... Highway Policeman
Dan Morgan ... Man at Police Station
Gil Rogers ... Man at Police Station
Jay Barney

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 2949 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x690 AVC (MKV) 4232 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: En
 

ОБЗОР ФИЛЬМА «СЛАДКИЙ ЯД» (1968)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Сладкий яд" ("Очаровательная отрава", "Приятный яд"). Недавно вышедший из психиатрической больницы молодой человек Дэннис Питт встречает необыкновенно привлекательную школьницу Сью Энн Степанек и влюбляется в нее с первого взгляда. Чтобы произвести впечатление на юную особу, Дэннис представляется секретным агентом ЦРУ...

Молодой человек по имени Дэннис Питт (Энтони Перкинс) выходит из исправительно-лечебного заведения, где его долго держали за некое юношеское безобразие. Доброжелательный инспектор по УДО (Джон Рэндолф) отправляет его на лесопилку, строго-настрого наказав отзваниваться каждую неделю и перестать фантазировать: "Ты вступаешь в жестокий реальный мир, где вовсе нет места фантазиям". Год спустя где-то в Новой Англии Дэннис, нарушивший оба распоряжения, работает на химической фабрике, которая сливает в местную речку подозрительные красные отходы. Он увлекается 17-летней старшеклассницей Сью Энн (Тьюсдей Уэлд) и начинает рассказывать ей всякую чепуху о том, что он глубоко законспирированный агент ЦРУ и на фабрике выполняет важное задание. Школьница доверчиво слушает, хлопая голубыми глазами, легко соглашается помогать ему в качестве младшего агента и совсем скоро расстегивает платьице на лесной аллее, известной всей округе. Питту по-прежнему кажется, что он контролирует ситуацию... (Станислав Зельвенский)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1968
Победитель: Лучший сценарий (Лоренцо Семпле мл.)
Номинация: Лучшая актриса (2-е место) (Тьюсдей Уэлд).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

По роману «She Let Him Continue» (Она позволила ему продолжить, 1966) американского писателя и сценариста Стивена Геллера (). Это первая экранизация его произведений.
Дебютный полнометражный фильм Ноэла Блэка.
Режиссер предложил роль Дэнниса Энтони Перкинсу, увидев его игру в пьесе «The Star-Spangled Girl» (Девушка, усыпанная звездами, 1966). Ноэл Блэк: "У него был огромный шарм и интеллект, те качества, которые я хотел получить от роли, которую он будет играть. Я искал молодого Тони из «Дружеского увещевания» и «Борьбы со страхом», а не из «Психо», хотя комментаторы, естественно, сравнивали героя «Сладкого яда» с Норманом Бейтсом".
Дебют в кино Кена Керчевала.
На момент съемок режиссеру было 30 лет, Тьюсдей Уэлд - 24 года, ее «матери» Беверли Гарлэнд - 40 лет, а Энтони Перкинсу - 35. Блэк, Уэлд и Перкинс на съемках - .
Съемки усложняли постоянные конфликты между Тьюсдей Уэлд и режиссером. В 1971 году актриса даже назвала «Сладкий яд» своим самым нелюбимым фильмом.
Беверли Гарлэнд позднее вспоминала: "Мне понравилась роль. Я чувствовала, что это одна из лучших вещей, которые я сделала... Считаю, что это замечательный фильм, хорошо поставленный. Ноэл Блэк отлично поработал".
В своем вагончике Дэннис вставляет кассету в миниатюрный фотоаппарат «Minox» (), слушая по коротковолновому радиоприемнику зашифрованное сообщение на русском языке: "Внимание! Взять редиску, две картошки, кусок хлеба, положить в кастрюльку, перерезать, перерубить и выбросить. Дальше передаю: взять два куска хлеба, три картофеля, один огурец, положить в кастрюльку, пересолить, переперчить, смешать и выбросить снова...".
В полицейском участке Сью Энн приносят бутылку с трубочкой со словами "Вот твоя «Пепси», солнышко!". В 1950-х Тьюсдей Уэлд снималась в рекламе безалкогольных напитков - .
Рабочее название - «She Let Him Continue».
Съемочный период: июль - сентябрь 1967.
Место съемок: Грэйт Баррингтон, Северный Адамс (Массачусетс).
Сью Энн разъезжает на английском автомобиле «Sunbeam Alpine» 5-й серии (1967; ).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Оружие в фильме - .
В начале и в конце фильма Сью Энн шагает под звуки марша Джона Филипа Сузы «The Thunderer» (Громовержец, 1889 - ).
В картине есть отсылка к ленте Роджера Кормана «Резня в День святого Валентина» (1967; ) - Дэннис и Сью Энн встречаются в кинотеатре, где идет этот фильм.
Бюджет: $1,300,000.
Кадры фильма: ; )/.
Трейлер: ;
Премьера: 18 сентября 1968 (Лос-Анджелес).
Слоганы: «She's such a sweet girl. He's such a nice boy. They'll scare the hell out of you»; «Did you ever see two kids like Dennis and Sue Ann? We think not...»; «...Wait till you see what they did to his aunt - the night watchman - to her mother»; «What brought a nice kid like Sue Ann to a shocking moment like this?»; «A shook-up story of the up-tight generation».
«Сладкий яд» на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Сладкий яд» в каталоге Американского института кино - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 6 рецензий ().
«Сладкий яд» на Metacritic - .
Картина входит в список «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb.
Рецензии: ; ; .
Одноименный теле-ремейк снял в 1996 году режиссер Дэвид Бертон Моррис - .
Ноэл Блэк / Noel Black (30 июня 1937, Чикаго - 5 июля 2014, Санта-Барбара) - американский режиссер кино и телевидения, сценарист, продюсер. Ноэл Блэк получил степени бакалавра и магистра кино в Калифорнийском университете Лос-Анджелеса. Большое влияние на Блэка оказала французская Новая волна. "Я хотел быть американским Годаром и Трюффо", - говорил он - "У меня были самые лучшие намерения, но я столкнулся с реалиями американского кинобизнеса. После университета, я был полон решимости штурмовать Бастилию, начав свой путь в индустрии с короткометражного фильма". 17-минутная короткометражка «Skaterdater» (Скейтер, 1966) приносит молодому режиссеру «Золотую пальмовую ветвь» и технический гран-при в Каннах, а также номинацию на «Оскар» за лучший короткометражный фильм. Успех «Скейтера» привлек внимание руководства студии 20th Century Fox, и у Блэка появилась возможность снять «Сладкий яд». Подробнее (англ.) - .
Лоренцо Семпле мл. / Lorenzo Semple Jr. (27 марта 1923, Нью-Рошелл - 28 марта 2014, Лос-Анджелес) - американский сценарист и драматург. Наиболее известен сценариями к телесериалу «Бэтмен» (1966-1968) и политическим триллерам «Заговор 'Параллакс'» (1974), «Три дня Кондора» (1975). Подробнее (англ.) - ..
Энтони Перкинс / Anthony Perkins (4 апреля 1932, Нью-Йорк - 12 сентября 1992, Лос-Анджелес) - американский актер и певец. Его отец - известный актер 1920-1930-х годов Осгуд Перкинс умер, когда Энтони исполнилось 5 лет. Энтони Перкинс учился в Колледже Роллинс и Колумбийском университете. Дебютировал в картине Джорджа Кьюкора «Актриса» (1953). В 1957 номинировался на «Оскар» за роль в фильме Уильяма Уайлера «Дружеское увещевание» (1956). Снимался в нескольких фильмах с Софи Лорен («Любовь под вязами», 1958). В 1961 Энтони Перкинс был удостоен приза Каннского кинофестиваля за роль в картине «Любите ли вы Брамса?». Работал с Орсоном Уэллсом над экранизацией романа Кафки «Процесс» (1962). Как ни парадоксально, но после самой известной и незабываемой роли Нормана Бейтса в «Психо» (1960) карьера Энтони Перкинса пошла по наклонной. Он стал жертвой собственного таланта: продюсеры и режиссеры видели Перкинса только в образах психически неуравновешенных парней. Перкинс снялся в трех фильмах-продолжениях «Психо», один из которых в 1986 году он поставил сам. В 1988 Перкинс второй и последний раз занял режиссерское кресло (черная комедия «Счастливчик Стифф» не имела особого успеха). Энтони Перкинс умер от СПИДа в возрасте 60 лет. Его супруга Берри Беренсон погибла во время теракта 11 сентября 2001. Она была пассажиркой самолета, который врезался в Северную башню Всемирного торгового центра. Их старший сын Оз Перкинс - актер, известный по таким фильмам, как «Блондинка в законе» (2001) и «Недетское кино» (2001), младший - Элвис Перкинс - музыкант. Подробнее (англ.) - .
Тьюсдей Уэлд / Tuesday Weld, имя при рождении Susan Ker Weld (род. 27 августа 1943, Нью-Йорк) - американская актриса. Сьюзен родилась в знаменитом семействе Уэлд, тесно связанных с историей штата Массачусетс. После смерти мужа в 1947 году, мать Сьюзен оказалась в затруднительном финансовом положении и сделала ставку на красоту своей дочери, отдав ее в детский модельный бизнес (обложка журнала 1949 года - ). Так Сьюзен стала приносить семье деньги, заменив в этом отца. Уже в 12 лет Уэлд дебютировала одновременно на телевидении («Телевизионный театр Goodyear») и в кино: «Рок, рок, рок!» (1956) Уилла Прайса и «Не тот человек» (1956) Альфреда Хичкока. Впрочем, ранняя и успешная карьера не пошла ей на пользу. К 9 годам психика юной Уэлд не выдержала, что привело к нервному срыву. Далее ситуация стала ухудшаться - начались проблемы с алкоголем, а в 12 лет - попытка суицида. В 1958 Уэлд переехала в Голливуд. 9 октября 1959 Сьюзен Кер Уэлд изменила свое имя на Тьюсдей. У нее было много предложений на роли в телесериалах, среди которых «Миллионер», «Обнаженный город», «Успех Доби Гиллис», а также и кинофильмах - «Собирайтесь вокруг флага, ребята!» (1958), «Пять пенни» (1959), «Давно пора» (1960), «Одиночка» (1961). В 1960 Тьюсдей Уэлд стала лауреатом премии «Золотой глобус» в номинации «самый многообещающий новичок». В 1961, снявшись с Элвисом Пресли («Одиночка»), она стала крутить с ним роман и за пределами экрана (). Ее репутация в Голливуде была далеко не лучшей, имя актрисы стало часто появляться в бульварной прессе. К середине 1960-х Тьюсдей Уэлд стала довольно популярной актрисой Голливуда, что подкреплялось ролями в картинах «Солдат под дождем» (1963), «Цинциннати Кид» (1965), «Сладкий яд» (1968) и «Играй как по писаному» (1972), за роль в котором она была номинирована на «Золотой глобус» как «лучшая актриса в драматическом фильме». Следующим крупным шагом стала роль Кэтрин в драме Ричарда Брукса «В поисках мистера Гудбара» (1977), за которую Тьюсдей Уэлд была номинирована на «Оскар». Несмотря на успех. в дальнейшем Уэлд стала сниматься намного реже, и в основном на телевидении. Часто она отказывалась от ролей, которые, в результате, делали знаменитыми других актрис (например, «Бонни и Клайд», «Ребенок Розмари»). Среди наиболее известных киноработ Уэлд последующих лет: «Автора! Автора!» (1982), «Однажды в Америке» (1984), принесший ей номинацию на премию «BAFTA», «С меня хватит!» (1993), «Чувствуя Миннесоту» (1996), «Исследуя секс» (2001) и «Стены Челси» (2001), который на данный момент является последним в ее фильмографии. Тьюсдей Уэлд трижды была замужем: с 1965 по 1971 - за сценаристом Клодом Гарцем, от которого в 1966 родила дочь Наташу; с 1975 по 1980 - за британским актером Дадли Муром, ставшим отцом ее сына Патрика; с 1985 по 1998 ее третьим супругом был израильский скрипач Пинхас Цукерман. Подробнее (англ.) - .
Фото Тьюсдей Уэлд: ; .

Психотриллер Ноэля Блэка, культовый в узких синефильских кругах, но из большой истории кино выпавший, хотя им восхищалась Полин Кейл, главный американский критик-интеллектуал 1960-х годов. Между тем в те годы имя Блэка было на слуху: в 1965 году его дебютная короткометражка получила каннское золото и еще массу призов. Впрочем, его дело даром не пропало, хотя с 1970-х годов он посвятил себя исключительно телевидению. Влияние "Яда" можно обнаружить в знаменитых фильмах о подростках-убийцах, образующих уже целый жанр в американском кино. Городок, где разворачивается действие, - тихий омут с такими чертями, каких, казалось бы, никто до Дэвида Линча на экране еще не ловил. Проще говоря, Блэк не довольствуется тем, что рассказывает эффектную и жуткую историю, а умело выстраивает на экране целую вывихнутую вселенную. Выбор Энтони Перкинса (1932-1992) на роль Дэнниса, вышедшего на волю после долгих лет, проведенных в психушке за совершенный еще в 15 лет поджог, только на поверхностный взгляд кажется следованием моде. Да, сыграв Нормана Бэйтса в "Психо" (Psycho, 1960) Альфреда Хичкока, Перкинс был на всю жизнь определен на амплуа опасных психопатов с утонченной внешностью и больными глазами. Но, несмотря на то что он морочит голову Сью Степанек (Тьюсдей Уэлд), школьной чирлидерше, рассказами о суперсекретных заданиях ЦРУ, которые он выполняет под прикрытием, хотя пик его трудовой деятельности - работа на складе, Дэннис не так опасен, как можно было бы ожидать. Лунатик, мечтатель, лузер, измученный сексуальной лихорадкой, но не монстр, хотя кто-то из рецензентов остроумно назвал его потенциальным Ли Харви Освальдом. У провинциальной Лолиты, живущей с ненавистной матерью-алкоголичкой, в голове водятся тараканы, гораздо более крупные и кровожадные, чем у великовозрастного дитяти Дэнниса. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ Власть»)

[...] «Сладкий яд» («Pretty Poison», 1968) был дебютом 30-летнего режиссера Ноэла Блэка - он уже успел победить в Каннах и получить номинацию на «Оскар» за короткометражку про скейтера, но впоследствии авансов не оправдал, снимал в основном ерунду для телевидения (и умер летом 2014). Не лучшим образом сложилась судьба и у звезд этого фильма. Энтони Перкинс, прекрасный, тончайший актер, до гробовой доски вынужден был играть Нормана Бейтса и его разнообразных двойников. Тьюсдей Уэлд, популярная в 60-е старлетка, так и не сделала по большому счету карьеру серьезной актрисы, для которой у нее были все данные. «Яд» - маленький, прошедший незамеченным фильм - никоим образом не изменил их жизни, но остался в истории кино одной из тех причудливых редкостей, к которым традиционно липнет эпитет «культовый». Это отчасти триллер, отчасти, может быть, черная комедия - для тех, кто способен находить смешное в неочевидных местах. Тут есть некоторые отзвуки только что вышедших «Бонни и Клайда» (где Уэлд отказалась от роли Бонни Паркер) - скорее, впрочем, эстетические, чем сюжетные, - и кубриковской «Лолиты» (где Уэлд отказалась от роли Лолиты). В каком-то смысле это родственник нуаров Эдгара Г. Ульмера или Джозефа Х. Льюиса про опасную глубинку. Так или иначе, «Сладкий яд» - в высшей степени циничная, остроумная и дерзкая зарисовка о природе зла, которое растет там, где хочет, а не там, где посадили. Герой Перкинса, который формально не в ладах с головой, на самом деле, как постепенно выясняется, довольно адекватен - в данном случае актер из «Психоза» взят в качестве отвлекающего маневра. При этом он, конечно, полон неврозов, в том числе, очевидно, сексуальных, и Перкинс играет его в резкой, сдержанно эксцентричной манере: быстрая четкая речь, немигающий взгляд, порывистые движения - в нем есть одновременно и возможность взорваться, и страх перед этой возможностью. Через окружающую его сонную провинциальную жизнь сквозит сюрреалистический холодок. Химические отходы пророчески напоминают Дэннису кровь, в своем вагончике он ловит русское радио: «Внимание! Взять редиску, две картошки, кусок хлеба, положить в кастрюльку, перерезать, перерубить и выбросить», - веско командует голос с легким акцентом. Дэннис умен и, возможно, аморален - в конце концов, он обманом соблазняет школьницу, - но готов платить за свою аморальность. А подлинным социопатом в этой паре оказывается, разумеется, Сью Энн - собственно, «сладкий яд». Насколько фильм опередил свое время, понятно по тому, что только в 90-е в Голливуде взойдет урожай подобных героинь - их будут играть Дрю Бэрримор (в фильме с похожим названием), Алисия Силверстоун и прочие едва совершеннолетние девицы со стальным отливом светлых глаз. Уэлд на съемках было 25, и она, может быть, главная удача фильма: невинность, которой вроде бы проникнута ее кукольная внешность на средних планах, куда-то естественным образом улетучивается, стоит камере взять крупный (а Блэк по тогдашней моде пользуется ими весьма активно) - и в чертах героини начинает проступать что-то очень темное и неприятное. В одном сюжетном повороте «Яд», может быть, слегка перегибает в своей бескомпромиссности, а в эпилоге, наоборот, слишком демонстративно сдает назад - на дворе все-таки по-прежнему 1968-й, - но его извращенная поэзия беспокоит так, словно он был снят вчера. Хотя и вчера непросто представить фильм с белокурой школьницей, весело оседлавшей труп, раскинув мокрые ноги. (Станислав Зельвенский, «Афиша Daily»)

Энтони Перкинс | Проклятие «Психо». Фатальное упоение праздным падением. Все мы помним этот пронизывающий взгляд: без него знаменитый хичкоковский «Психо» представить столь же сложно, сколь сложно отделить от него знаменитую музыкальную тему или ставшую каноничной сцену убийства в ванной комнате. Энтони Перкинс, сыгравший роль Нормана Бейтса, считался главной восходящей звездой Голливуда '50-х. Молодой, высоченный (ростом под 190), скандальный (не скрывал своей бисексуальности) и при всем при этом еще и талантливый, он, как тогда казалось, был обречен пополнить когорту новых «великих». Но все карты смешал Хичкок, пригласивший молодое дарование на роль злодея в свой новый детективный триллер. Совершенно неожиданно талант Перкинса сыграл с ним злую шутку: широкий успех картины, не меркнущий и по сей день, просто на просто заклеймил актера, намертво припаяв к нему образ Бейтса. Узнаваемость у зрителя стала клише и ярмом для продюсеров, которые теперь не предлагали ему ничего, кроме «бейтсов». Стремительно возносившаяся карьера сделал вираж и лихо ринулась вниз. В последующие годы он сменил качество на количество, все чаще мелькая в телепроектах и низкобюджетных постановках (а ведь начинал с сотрудничества с самим Орсоном Уэллсом!). В '80-е стареющая звезда вернулась к своему экранному проклятию: в последующие 10 лет он снимется в трех (!) продолжениях «Психо», один из которых даже срежиссировал. И если сиквел еще имел кое-какой кассовый успех, то снятая в 1990 четвертая часть вышла сразу на кассетах. А менее, чем через 2 года не стало самого Перкинса: он скончался от осложнений, вызванных ВИЧ, обнаруженным у него во время съемок «Психо III». Ему было 60. Не менее трагично сложилась судьба его супруги - актрисы и фотографа Берри Беренсон, с которой они прожили в браке почти 20 лет вплоть до самой кончины Энтони. Девятью годами позже она возвращалась с отдыха на полуострове Кейп-Код. Ее самолет был захвачен террористами и стал первым из направленных в башни Всемирного торгового центра. Кстати, сын Беренсон и Перкинса - Оз Перкинс - тоже актер. Одной из самых известных его ролей стал друг-ботаник Риз Уизерспун в фильме «Блондинка в законе». В последние же несколько лет он стал сочинять сценарии к триллерам: самой свежей его работой стал скрипт к слэшеру «Девушка на фотографиях» - последнему продюсерскому проекту легендарного Уэса Крэйвена. («Geexfiles»)

Сладкий яд Ноэля Блэка - краткий курс социопата. Ноэл Блэк обнаруживает в себе неожиданную для его прежнего творчества резкую сатиру и изысканный стиль. Выстраивая повествование на базе добрых скучных фильмов про «одноэтажную» Америку, всю такую благочинную и светлую, режиссер так талантливо вскрывает все назревающие противоречия, что даже «Дикарь» Бенедека впору ставить в один ряд. И это уже не говоря, что произведения Теннесси Уильямса в сравнение кажутся наследием каменного века. А что, задорно ведь получается? Парень, выписавшийся из психиатрической клиники, влюбляется в красивую блондинку. Он человек с непростым прошлым (поджег дом в детстве) и еще более непростым будущим, ибо ведет непонятные игры представляясь сотрудником спецслужб. Впрочем, эти ходы выдают стремление к независимости и маниакальное стремление избежать какого-либо давления. Однако, окружающий мир совсем не стремится быть действительно добрым по отношению к нашему бедолаге. Предлагающий отеческую заботу наставник оказывается человеком не слишком умным, а избранная красавица - тем самым «сладким ядом». Дополнительные висты фильму придает выбор главных актеров. Молодая Тьюсдей Уэлд была так мила и хороша, что кукла Барби в сравнении с ней могла показаться неотесанной девахой. Ну, а Энтони Перкинс не нуждался ни в каких представлениях и ассоциировался со сравнительно недавно сыгранным Норманном Бейтсом. Другими словами, известность актеров и шлейф прошлых достижений направляли зрителя определенным образом и вселяли в них определенные ожидания, «обмануть» которые было частью режиссерской задумки. Не обошлось тут и без некоторого морализаторства, но благо, что динамика в этой увлекательной истории победила. В любом случае, фильм вышел в достаточной мере прогрессивный для своих лет, и в некотором смысле - веселый. - «Девушка, выпейте «Пепси», - это же феноменальный стеб. По сути, еще так и не начавшаяся эпоха потребления уже высмеивается самыми яркими мазками. Браво! (cyberlaw)

Очень интересный фильм. Любопытен он по той причине, что его сценарий напоминает те реальные и поэтому поистине жуткие истории из криминальных хроник, которые мы можем читать в газетах или видеть в новостных блоках. Происходящие в нем события кажутся нелепыми в продемонстрированной жестокости, благодаря чему оказываются правдивыми, ведь зачастую подлинные заголовки действительно потрясают воображение ужасами, совершаемыми в будничных координатах с почти полным отсутствием явных предпосылок к выходящему за рамки разумного. И творят их не кровожадные выдуманные монстры, а знакомые люди по соседству. Зритель встречает на экране молодого человека, закончившего курс реабилитации в психиатрической лечебнице. Однажды он спалил дом, случайно вместе со своей тетушкой, и теперь остались лишь навязчивые мысли, граничащие с невинными фантазиями о марсианах и играми в спецагентов. Получив работу на химическом заводе, он задумывает устроить аварию, чтоб прекратить выброс отходов в реку, заручившись помощью местной школьницы, прикинувшись сотрудником ЦРУ, выполняющим миссию правительства... Какие жуткие последствия вызовет подобное - предугадать будет крайне сложно, ведь автор отлично чувствует жанр острого психологического триллера, обыгрывающий свое заглавие в иносказательном ключе, когда яд - вовсе не химия, губящая природу, а человеческая натура, убивающая других двуногих. Он ловко водит зрителя за нос, разделяя картину на две половины. Первоначально протекает параноидальный рассказ о тихо помешанном, вынашивающем план устроить аварию на производстве; что заморочил маленькую и еще глупенькую доверчивую головку милой юной особе, с неподдельным огоньком в глазах проглотившей наживку о возможности стать девушкой взрослого парня с азартным ореолом спецагента. Это же так здорово для нее: прогуливать уроки и посещать тайные явки с загадочным типом, находить слабые места в «зловещем» заводе, спасать мир от вредных веществ, жаловаться на «надоедливую» мамашу, которая может крутить роман, а дочке запрещает встречаться со старшими, и вообще никто не отменял сладостных первых проб табуированной близости и «волшебных пилюль»... Но, постойте, не так все однозначно с ожидаемыми ярлыками Негодяя и Жертвы. История постепенно изворачивается, меняя местами очевидное, когда сумасшедший начинает испытывать неподдельный страх от встречи с другим собратом, однако который не той породы, как он, что честно отбывает свои дни за решеткой в лечебнице, не умеющий скрывать от общества поступки и истинное лицо. Да и лицо-то совершенно иное, так мелкого проказника, заблудившегося в причудах. Нет, этот психопат другой, он способен балансировать между коварной хитростью, заставляющей всех остальных верить его словам, заботливо гладя по белокурой головке, подавая детскую газировку с трубочкой, и одновременно копить смертельный яд, безжалостно отравляющий окружающих, решительно лишая их жизней ради своевольных прихотей да жестоких забав. И чем дальше проходит фильм, тем острее события, череда фатальных поступков увеличивается, достигая мощного апогея, заставляющего сумасшедшего перестать испытывать иллюзии о жизни в «нормальном» обществе, довольно поглядывая на решетки, заключая, что именно так он в безопасности от страшных людей снаружи... там, где все мы живем, здороваясь с соседями, работая в коллективах, бродя по городским улочкам, упрятавшим чудовищ-хамелеонов. Именно тогда показательно растворяются все фантазии, и сумасшедший выздоравливает, но излечившись, он оказался чрезмерно здравым для безумного мира. Этим и интересна фабула, однако многое дарит актерский тандем, изобразивший достоверных персонажей. Приглашенный на главную роль Энтони Перкинс - артист знатный и талантливый, поэтому сомневаться в его умении продемонстрировать очередного психопата будет неправильным. Он здесь, как и в своем раннем шедевре от Альфреда Хичкока, ловко сочетает зловещий флер отрицательного образа с сопутствующим элементом: там был располагающий к себе владелец мотеля, здесь - жалкий фантазер, выпавший из гнезда общества. А вот молодая Тьюсдей Уэлд приятно удивляет двоякой игрой, балансируя между ложно доверчивой глупышкой, словно образцовой американкой из глубинки, и скрытным жестоким монстром, одурачивающим всех остальных. Так же - уже лично мне - было приятно заметить Беверли Гарлэнд в небольшой, но характерной роли, которая позволила продемонстрировать актерские вложения, разнящиеся с ее частым неприхотливым амплуа из сериалов да наивной фантастики. В итоге, получилось увлекательное жанровое кино, исследующее нашу страшную коварную природу, выносящее неприятный диагноз обществу и некоторым его индивидам. Снято оно крайне просто - режиссер не добьется многого в карьере, зато именно отсутствие художественных излишков и усиливает актерскую игру, создавая типичный жанровый маленький городок, где прорастает Зло без особых мотивов, парадоксально будто бы от благополучия и ради очередной забавы. (MidnightMen1987)

comments powered by Disqus