СЛАДКИЙ ЯД (1968)
PRETTY POISON

"Сладкий яд" ("Очаровательная отрава", "Приятный яд"). Недавно вышедший из психиатрической больницы молодой человек Дэннис Питт встречает необыкновенно привлекательную школьницу Сью Энн Степанек и влюбляется в нее с первого взгляда. Чтобы произвести впечатление на юную особу, Дэннис представляется секретным агентом ЦРУ...

Молодой человек по имени Дэннис Питт (Энтони Перкинс) выходит из исправительно-лечебного заведения, где его долго держали за некое юношеское безобразие. Доброжелательный инспектор по УДО (Джон Рэндолф) отправляет его на лесопилку, строго-настрого наказав отзваниваться каждую неделю и перестать фантазировать: "Ты вступаешь в жестокий реальный мир, где вовсе нет места фантазиям". Год спустя где-то в Новой Англии Дэннис, нарушивший оба распоряжения, работает на химической фабрике, которая сливает в местную речку подозрительные красные отходы. Он увлекается 17-летней старшеклассницей Сью Энн (Тьюсдей Уэлд) и начинает рассказывать ей всякую чепуху о том, что он глубоко законспирированный агент ЦРУ и на фабрике выполняет важное задание. Школьница доверчиво слушает, хлопая голубыми глазами, легко соглашается помогать ему в качестве младшего агента и совсем скоро расстегивает платьице на лесной аллее, известной всей округе. Питту по-прежнему кажется, что он контролирует ситуацию... (Станислав Зельвенский)

ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1968
Победитель: Лучший сценарий (Лоренцо Семпле мл.)
Номинация: Лучшая актриса (2-е место) (Тьюсдей Уэлд).

По роману «She Let Him Continue» (Она позволила ему продолжить, 1966) американского писателя и сценариста Стивена Геллера (https://en.wikipedia.org/wiki/Stephen_Geller). Это первая экранизация его произведений.
Дебютный полнометражный фильм Ноэла Блэка.
Режиссер предложил роль Дэнниса Энтони Перкинсу, увидев его игру в пьесе «The Star-Spangled Girl» (Девушка, усыпанная звездами, 1966). Ноэл Блэк: "У него был огромный шарм и интеллект, те качества, которые я хотел получить от роли, которую он будет играть. Я искал молодого Тони из «Дружеского увещевания» и «Борьбы со страхом», а не из «Психо», хотя комментаторы, естественно, сравнивали героя «Сладкого яда» с Норманом Бейтсом".
Дебют в кино Кена Керчевала.
На момент съемок режиссеру было 30 лет, Тьюсдей Уэлд - 24 года, ее «матери» Беверли Гарлэнд - 40 лет, а Энтони Перкинсу - 35. Блэк, Уэлд и Перкинс на съемках - https://static01.nyt.com/images/2014/08/01/arts/SUB-BLACK-obit/SUB-BLACK-obit-superJumbo.jpg.
Съемки усложняли постоянные конфликты между Тьюсдей Уэлд и режиссером. В 1971 году актриса даже назвала «Сладкий яд» своим самым нелюбимым фильмом.
Беверли Гарлэнд позднее вспоминала: "Мне понравилась роль. Я чувствовала, что это одна из лучших вещей, которые я сделала... Считаю, что это замечательный фильм, хорошо поставленный. Ноэл Блэк отлично поработал".
В своем вагончике Дэннис вставляет кассету в миниатюрный фотоаппарат «Minox» (https://de.wikipedia.org/wiki/Minox_8x11), слушая по коротковолновому радиоприемнику зашифрованное сообщение на русском языке: "Внимание! Взять редиску, две картошки, кусок хлеба, положить в кастрюльку, перерезать, перерубить и выбросить. Дальше передаю: взять два куска хлеба, три картофеля, один огурец, положить в кастрюльку, пересолить, переперчить, смешать и выбросить снова...".
В полицейском участке Сью Энн приносят бутылку с трубочкой со словами "Вот твоя «Пепси», солнышко!". В 1950-х Тьюсдей Уэлд снималась в рекламе безалкогольных напитков - http://1125996089.rsc.cdn77.org/wp-content/uploads/2010/07/tuesdayweld1957.jpg.
Рабочее название - «She Let Him Continue».
Съемочный период: июль - сентябрь 1967.
Место съемок: Грэйт Баррингтон, Северный Адамс (Массачусетс).
Сью Энн разъезжает на английском автомобиле «Sunbeam Alpine» 5-й серии (1967; https://en.wikipedia.org/wiki/Sunbeam_Alpine).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=63456.
Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/Pretty_Poison.
В начале и в конце фильма Сью Энн шагает под звуки марша Джона Филипа Сузы «The Thunderer» (Громовержец, 1889 - https://www.youtube.com/watch?v=YRmRrKB6yXE).
В картине есть отсылка к ленте Роджера Кормана «Резня в День святого Валентина» (1967; http://www.imdb.com/title/tt0062301/) - Дэннис и Сью Энн встречаются в кинотеатре, где идет этот фильм.
Бюджет: $1,300,000.
Кадры фильма: http://www.moviestillsdb.com/movies/pretty-poison-i63456; http://www.movpins.com/dHQwMDYzNDU2/pretty-poison-(1968)/.
Трейлер: https://www.youtube.com/watch?v=w1W8rWTCOTU; https://www.youtube.com/watch?v=t0kdpUSpGKE
Премьера: 18 сентября 1968 (Лос-Анджелес).
Слоганы: «She's such a sweet girl. He's such a nice boy. They'll scare the hell out of you»; «Did you ever see two kids like Dennis and Sue Ann? We think not...»; «...Wait till you see what they did to his aunt - the night watchman - to her mother»; «What brought a nice kid like Sue Ann to a shocking moment like this?»; «A shook-up story of the up-tight generation».
«Сладкий яд» на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v39091.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/87078/Pretty-Poison/.
«Сладкий яд» в каталоге Американского института кино - http://www.afi.com/members//catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=22865.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 6 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/pretty_poison).
«Сладкий яд» на Metacritic - http://www.metacritic.com/movie/pretty-poison-1968.
Картина входит в список «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb.
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/pretty-poison-m100063158; http://www.imdb.com/title/tt0063456/externalreviews.
Одноименный теле-ремейк снял в 1996 году режиссер Дэвид Бертон Моррис - http://www.imdb.com/title/tt0117379/.
Ноэл Блэк / Noel Black (30 июня 1937, Чикаго - 5 июля 2014, Санта-Барбара) - американский режиссер кино и телевидения, сценарист, продюсер. Ноэл Блэк получил степени бакалавра и магистра кино в Калифорнийском университете Лос-Анджелеса. Большое влияние на Блэка оказала французская Новая волна. "Я хотел быть американским Годаром и Трюффо", - говорил он - "У меня были самые лучшие намерения, но я столкнулся с реалиями американского кинобизнеса. После университета, я был полон решимости штурмовать Бастилию, начав свой путь в индустрии с короткометражного фильма". 17-минутная короткометражка «Skaterdater» (Скейтер, 1966) приносит молодому режиссеру «Золотую пальмовую ветвь» и технический гран-при в Каннах, а также номинацию на «Оскар» за лучший короткометражный фильм. Успех «Скейтера» привлек внимание руководства студии 20th Century Fox, и у Блэка появилась возможность снять «Сладкий яд». Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Noel_Black.
Лоренцо Семпле мл. / Lorenzo Semple Jr. (27 марта 1923, Нью-Рошелл - 28 марта 2014, Лос-Анджелес) - американский сценарист и драматург. Наиболее известен сценариями к телесериалу «Бэтмен» (1966-1968) и политическим триллерам «Заговор 'Параллакс'» (1974), «Три дня Кондора» (1975). Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Lorenzo_Semple_Jr..
Энтони Перкинс / Anthony Perkins (4 апреля 1932, Нью-Йорк - 12 сентября 1992, Лос-Анджелес) - американский актер и певец. Его отец - известный актер 1920-1930-х годов Осгуд Перкинс умер, когда Энтони исполнилось 5 лет. Энтони Перкинс учился в Колледже Роллинс и Колумбийском университете. Дебютировал в картине Джорджа Кьюкора «Актриса» (1953). В 1957 номинировался на «Оскар» за роль в фильме Уильяма Уайлера «Дружеское увещевание» (1956). Снимался в нескольких фильмах с Софи Лорен («Любовь под вязами», 1958). В 1961 Энтони Перкинс был удостоен приза Каннского кинофестиваля за роль в картине «Любите ли вы Брамса?». Работал с Орсоном Уэллсом над экранизацией романа Кафки «Процесс» (1962). Как ни парадоксально, но после самой известной и незабываемой роли Нормана Бейтса в «Психо» (1960) карьера Энтони Перкинса пошла по наклонной. Он стал жертвой собственного таланта: продюсеры и режиссеры видели Перкинса только в образах психически неуравновешенных парней. Перкинс снялся в трех фильмах-продолжениях «Психо», один из которых в 1986 году он поставил сам. В 1988 Перкинс второй и последний раз занял режиссерское кресло (черная комедия «Счастливчик Стифф» не имела особого успеха). Энтони Перкинс умер от СПИДа в возрасте 60 лет. Его супруга Берри Беренсон погибла во время теракта 11 сентября 2001. Она была пассажиркой самолета, который врезался в Северную башню Всемирного торгового центра. Их старший сын Оз Перкинс - актер, известный по таким фильмам, как «Блондинка в законе» (2001) и «Недетское кино» (2001), младший - Элвис Перкинс - музыкант. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Anthony_Perkins.
Тьюсдей Уэлд / Tuesday Weld, имя при рождении Susan Ker Weld (род. 27 августа 1943, Нью-Йорк) - американская актриса. Сьюзен родилась в знаменитом семействе Уэлд, тесно связанных с историей штата Массачусетс. После смерти мужа в 1947 году, мать Сьюзен оказалась в затруднительном финансовом положении и сделала ставку на красоту своей дочери, отдав ее в детский модельный бизнес (обложка журнала 1949 года - http://c7.alamy.com/comp/CA4G0G/tuesday-weld-5-years-oldsupplied-by-photos-inccredit-image-supplied-CA4G0G.jpg). Так Сьюзен стала приносить семье деньги, заменив в этом отца. Уже в 12 лет Уэлд дебютировала одновременно на телевидении («Телевизионный театр Goodyear») и в кино: «Рок, рок, рок!» (1956) Уилла Прайса и «Не тот человек» (1956) Альфреда Хичкока. Впрочем, ранняя и успешная карьера не пошла ей на пользу. К 9 годам психика юной Уэлд не выдержала, что привело к нервному срыву. Далее ситуация стала ухудшаться - начались проблемы с алкоголем, а в 12 лет - попытка суицида. В 1958 Уэлд переехала в Голливуд. 9 октября 1959 Сьюзен Кер Уэлд изменила свое имя на Тьюсдей. У нее было много предложений на роли в телесериалах, среди которых «Миллионер», «Обнаженный город», «Успех Доби Гиллис», а также и кинофильмах - «Собирайтесь вокруг флага, ребята!» (1958), «Пять пенни» (1959), «Давно пора» (1960), «Одиночка» (1961). В 1960 Тьюсдей Уэлд стала лауреатом премии «Золотой глобус» в номинации «самый многообещающий новичок». В 1961, снявшись с Элвисом Пресли («Одиночка»), она стала крутить с ним роман и за пределами экрана (http://memphisking.tumblr.com/image/19313406544). Ее репутация в Голливуде была далеко не лучшей, имя актрисы стало часто появляться в бульварной прессе. К середине 1960-х Тьюсдей Уэлд стала довольно популярной актрисой Голливуда, что подкреплялось ролями в картинах «Солдат под дождем» (1963), «Цинциннати Кид» (1965), «Сладкий яд» (1968) и «Играй как по писаному» (1972), за роль в котором она была номинирована на «Золотой глобус» как «лучшая актриса в драматическом фильме». Следующим крупным шагом стала роль Кэтрин в драме Ричарда Брукса «В поисках мистера Гудбара» (1977), за которую Тьюсдей Уэлд была номинирована на «Оскар». Несмотря на успех. в дальнейшем Уэлд стала сниматься намного реже, и в основном на телевидении. Часто она отказывалась от ролей, которые, в результате, делали знаменитыми других актрис (например, «Бонни и Клайд», «Ребенок Розмари»). Среди наиболее известных киноработ Уэлд последующих лет: «Автора! Автора!» (1982), «Однажды в Америке» (1984), принесший ей номинацию на премию «BAFTA», «С меня хватит!» (1993), «Чувствуя Миннесоту» (1996), «Исследуя секс» (2001) и «Стены Челси» (2001), который на данный момент является последним в ее фильмографии. Тьюсдей Уэлд трижды была замужем: с 1965 по 1971 - за сценаристом Клодом Гарцем, от которого в 1966 родила дочь Наташу; с 1975 по 1980 - за британским актером Дадли Муром, ставшим отцом ее сына Патрика; с 1985 по 1998 ее третьим супругом был израильский скрипач Пинхас Цукерман. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Tuesday_Weld.
Фото Тьюсдей Уэлд: https://www.pinterest.se/search/pins/?q=Tuesday%20Weld; http://www.alamy.com/search.html?blackwhite=&pn=1&ps=100&qt=Tuesday%20Weld.

Психотриллер Ноэля Блэка, культовый в узких синефильских кругах, но из большой истории кино выпавший, хотя им восхищалась Полин Кейл, главный американский критик-интеллектуал 1960-х годов. Между тем в те годы имя Блэка было на слуху: в 1965 году его дебютная короткометражка получила каннское золото и еще массу призов. Впрочем, его дело даром не пропало, хотя с 1970-х годов он посвятил себя исключительно телевидению. Влияние "Яда" можно обнаружить в знаменитых фильмах о подростках-убийцах, образующих уже целый жанр в американском кино. Городок, где разворачивается действие, - тихий омут с такими чертями, каких, казалось бы, никто до Дэвида Линча на экране еще не ловил. Проще говоря, Блэк не довольствуется тем, что рассказывает эффектную и жуткую историю, а умело выстраивает на экране целую вывихнутую вселенную. Выбор Энтони Перкинса (1932-1992) на роль Дэнниса, вышедшего на волю после долгих лет, проведенных в психушке за совершенный еще в 15 лет поджог, только на поверхностный взгляд кажется следованием моде. Да, сыграв Нормана Бэйтса в "Психо" (Psycho, 1960) Альфреда Хичкока, Перкинс был на всю жизнь определен на амплуа опасных психопатов с утонченной внешностью и больными глазами. Но, несмотря на то что он морочит голову Сью Степанек (Тьюсдей Уэлд), школьной чирлидерше, рассказами о суперсекретных заданиях ЦРУ, которые он выполняет под прикрытием, хотя пик его трудовой деятельности - работа на складе, Дэннис не так опасен, как можно было бы ожидать. Лунатик, мечтатель, лузер, измученный сексуальной лихорадкой, но не монстр, хотя кто-то из рецензентов остроумно назвал его потенциальным Ли Харви Освальдом. У провинциальной Лолиты, живущей с ненавистной матерью-алкоголичкой, в голове водятся тараканы, гораздо более крупные и кровожадные, чем у великовозрастного дитяти Дэнниса. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ Власть»)

[...] «Сладкий яд» («Pretty Poison», 1968) был дебютом 30-летнего режиссера Ноэла Блэка - он уже успел победить в Каннах и получить номинацию на «Оскар» за короткометражку про скейтера, но впоследствии авансов не оправдал, снимал в основном ерунду для телевидения (и умер летом 2014). Не лучшим образом сложилась судьба и у звезд этого фильма. Энтони Перкинс, прекрасный, тончайший актер, до гробовой доски вынужден был играть Нормана Бейтса и его разнообразных двойников. Тьюсдей Уэлд, популярная в 60-е старлетка, так и не сделала по большому счету карьеру серьезной актрисы, для которой у нее были все данные. «Яд» - маленький, прошедший незамеченным фильм - никоим образом не изменил их жизни, но остался в истории кино одной из тех причудливых редкостей, к которым традиционно липнет эпитет «культовый». Это отчасти триллер, отчасти, может быть, черная комедия - для тех, кто способен находить смешное в неочевидных местах. Тут есть некоторые отзвуки только что вышедших «Бонни и Клайда» (где Уэлд отказалась от роли Бонни Паркер) - скорее, впрочем, эстетические, чем сюжетные, - и кубриковской «Лолиты» (где Уэлд отказалась от роли Лолиты). В каком-то смысле это родственник нуаров Эдгара Г. Ульмера или Джозефа Х. Льюиса про опасную глубинку. Так или иначе, «Сладкий яд» - в высшей степени циничная, остроумная и дерзкая зарисовка о природе зла, которое растет там, где хочет, а не там, где посадили. Герой Перкинса, который формально не в ладах с головой, на самом деле, как постепенно выясняется, довольно адекватен - в данном случае актер из «Психоза» взят в качестве отвлекающего маневра. При этом он, конечно, полон неврозов, в том числе, очевидно, сексуальных, и Перкинс играет его в резкой, сдержанно эксцентричной манере: быстрая четкая речь, немигающий взгляд, порывистые движения - в нем есть одновременно и возможность взорваться, и страх перед этой возможностью. Через окружающую его сонную провинциальную жизнь сквозит сюрреалистический холодок. Химические отходы пророчески напоминают Дэннису кровь, в своем вагончике он ловит русское радио: «Внимание! Взять редиску, две картошки, кусок хлеба, положить в кастрюльку, перерезать, перерубить и выбросить», - веско командует голос с легким акцентом. Дэннис умен и, возможно, аморален - в конце концов, он обманом соблазняет школьницу, - но готов платить за свою аморальность. А подлинным социопатом в этой паре оказывается, разумеется, Сью Энн - собственно, «сладкий яд». Насколько фильм опередил свое время, понятно по тому, что только в 90-е в Голливуде взойдет урожай подобных героинь - их будут играть Дрю Бэрримор (в фильме с похожим названием), Алисия Силверстоун и прочие едва совершеннолетние девицы со стальным отливом светлых глаз. Уэлд на съемках было 25, и она, может быть, главная удача фильма: невинность, которой вроде бы проникнута ее кукольная внешность на средних планах, куда-то естественным образом улетучивается, стоит камере взять крупный (а Блэк по тогдашней моде пользуется ими весьма активно) - и в чертах героини начинает проступать что-то очень темное и неприятное. В одном сюжетном повороте «Яд», может быть, слегка перегибает в своей бескомпромиссности, а в эпилоге, наоборот, слишком демонстративно сдает назад - на дворе все-таки по-прежнему 1968-й, - но его извращенная поэзия беспокоит так, словно он был снят вчера. Хотя и вчера непросто представить фильм с белокурой школьницей, весело оседлавшей труп, раскинув мокрые ноги. (Станислав Зельвенский, «Афиша Daily»)

Энтони Перкинс | Проклятие «Психо». Фатальное упоение праздным падением. Все мы помним этот пронизывающий взгляд: без него знаменитый хичкоковский «Психо» представить столь же сложно, сколь сложно отделить от него знаменитую музыкальную тему или ставшую каноничной сцену убийства в ванной комнате. Энтони Перкинс, сыгравший роль Нормана Бейтса, считался главной восходящей звездой Голливуда '50-х. Молодой, высоченный (ростом под 190), скандальный (не скрывал своей бисексуальности) и при всем при этом еще и талантливый, он, как тогда казалось, был обречен пополнить когорту новых «великих». Но все карты смешал Хичкок, пригласивший молодое дарование на роль злодея в свой новый детективный триллер. Совершенно неожиданно талант Перкинса сыграл с ним злую шутку: широкий успех картины, не меркнущий и по сей день, просто на просто заклеймил актера, намертво припаяв к нему образ Бейтса. Узнаваемость у зрителя стала клише и ярмом для продюсеров, которые теперь не предлагали ему ничего, кроме «бейтсов». Стремительно возносившаяся карьера сделал вираж и лихо ринулась вниз. В последующие годы он сменил качество на количество, все чаще мелькая в телепроектах и низкобюджетных постановках (а ведь начинал с сотрудничества с самим Орсоном Уэллсом!). В '80-е стареющая звезда вернулась к своему экранному проклятию: в последующие 10 лет он снимется в трех (!) продолжениях «Психо», один из которых даже срежиссировал. И если сиквел еще имел кое-какой кассовый успех, то снятая в 1990 четвертая часть вышла сразу на кассетах. А менее, чем через 2 года не стало самого Перкинса: он скончался от осложнений, вызванных ВИЧ, обнаруженным у него во время съемок «Психо III». Ему было 60. Не менее трагично сложилась судьба его супруги - актрисы и фотографа Берри Беренсон, с которой они прожили в браке почти 20 лет вплоть до самой кончины Энтони. Девятью годами позже она возвращалась с отдыха на полуострове Кейп-Код. Ее самолет был захвачен террористами и стал первым из направленных в башни Всемирного торгового центра. Кстати, сын Беренсон и Перкинса - Оз Перкинс - тоже актер. Одной из самых известных его ролей стал друг-ботаник Риз Уизерспун в фильме «Блондинка в законе». В последние же несколько лет он стал сочинять сценарии к триллерам: самой свежей его работой стал скрипт к слэшеру «Девушка на фотографиях» - последнему продюсерскому проекту легендарного Уэса Крэйвена. («Geexfiles»)

Сладкий яд Ноэля Блэка - краткий курс социопата. Ноэл Блэк обнаруживает в себе неожиданную для его прежнего творчества резкую сатиру и изысканный стиль. Выстраивая повествование на базе добрых скучных фильмов про «одноэтажную» Америку, всю такую благочинную и светлую, режиссер так талантливо вскрывает все назревающие противоречия, что даже «Дикарь» Бенедека впору ставить в один ряд. И это уже не говоря, что произведения Теннесси Уильямса в сравнение кажутся наследием каменного века. А что, задорно ведь получается? Парень, выписавшийся из психиатрической клиники, влюбляется в красивую блондинку. Он человек с непростым прошлым (поджег дом в детстве) и еще более непростым будущим, ибо ведет непонятные игры представляясь сотрудником спецслужб. Впрочем, эти ходы выдают стремление к независимости и маниакальное стремление избежать какого-либо давления. Однако, окружающий мир совсем не стремится быть действительно добрым по отношению к нашему бедолаге. Предлагающий отеческую заботу наставник оказывается человеком не слишком умным, а избранная красавица - тем самым «сладким ядом». Дополнительные висты фильму придает выбор главных актеров. Молодая Тьюсдей Уэлд была так мила и хороша, что кукла Барби в сравнении с ней могла показаться неотесанной девахой. Ну, а Энтони Перкинс не нуждался ни в каких представлениях и ассоциировался со сравнительно недавно сыгранным Норманном Бейтсом. Другими словами, известность актеров и шлейф прошлых достижений направляли зрителя определенным образом и вселяли в них определенные ожидания, «обмануть» которые было частью режиссерской задумки. Не обошлось тут и без некоторого морализаторства, но благо, что динамика в этой увлекательной истории победила. В любом случае, фильм вышел в достаточной мере прогрессивный для своих лет, и в некотором смысле - веселый. - «Девушка, выпейте «Пепси», - это же феноменальный стеб. По сути, еще так и не начавшаяся эпоха потребления уже высмеивается самыми яркими мазками. Браво! (cyberlaw)

Очень интересный фильм. Любопытен он по той причине, что его сценарий напоминает те реальные и поэтому поистине жуткие истории из криминальных хроник, которые мы можем читать в газетах или видеть в новостных блоках. Происходящие в нем события кажутся нелепыми в продемонстрированной жестокости, благодаря чему оказываются правдивыми, ведь зачастую подлинные заголовки действительно потрясают воображение ужасами, совершаемыми в будничных координатах с почти полным отсутствием явных предпосылок к выходящему за рамки разумного. И творят их не кровожадные выдуманные монстры, а знакомые люди по соседству. Зритель встречает на экране молодого человека, закончившего курс реабилитации в психиатрической лечебнице. Однажды он спалил дом, случайно вместе со своей тетушкой, и теперь остались лишь навязчивые мысли, граничащие с невинными фантазиями о марсианах и играми в спецагентов. Получив работу на химическом заводе, он задумывает устроить аварию, чтоб прекратить выброс отходов в реку, заручившись помощью местной школьницы, прикинувшись сотрудником ЦРУ, выполняющим миссию правительства... Какие жуткие последствия вызовет подобное - предугадать будет крайне сложно, ведь автор отлично чувствует жанр острого психологического триллера, обыгрывающий свое заглавие в иносказательном ключе, когда яд - вовсе не химия, губящая природу, а человеческая натура, убивающая других двуногих. Он ловко водит зрителя за нос, разделяя картину на две половины. Первоначально протекает параноидальный рассказ о тихо помешанном, вынашивающем план устроить аварию на производстве; что заморочил маленькую и еще глупенькую доверчивую головку милой юной особе, с неподдельным огоньком в глазах проглотившей наживку о возможности стать девушкой взрослого парня с азартным ореолом спецагента. Это же так здорово для нее: прогуливать уроки и посещать тайные явки с загадочным типом, находить слабые места в «зловещем» заводе, спасать мир от вредных веществ, жаловаться на «надоедливую» мамашу, которая может крутить роман, а дочке запрещает встречаться со старшими, и вообще никто не отменял сладостных первых проб табуированной близости и «волшебных пилюль»... Но, постойте, не так все однозначно с ожидаемыми ярлыками Негодяя и Жертвы. История постепенно изворачивается, меняя местами очевидное, когда сумасшедший начинает испытывать неподдельный страх от встречи с другим собратом, однако который не той породы, как он, что честно отбывает свои дни за решеткой в лечебнице, не умеющий скрывать от общества поступки и истинное лицо. Да и лицо-то совершенно иное, так мелкого проказника, заблудившегося в причудах. Нет, этот психопат другой, он способен балансировать между коварной хитростью, заставляющей всех остальных верить его словам, заботливо гладя по белокурой головке, подавая детскую газировку с трубочкой, и одновременно копить смертельный яд, безжалостно отравляющий окружающих, решительно лишая их жизней ради своевольных прихотей да жестоких забав. И чем дальше проходит фильм, тем острее события, череда фатальных поступков увеличивается, достигая мощного апогея, заставляющего сумасшедшего перестать испытывать иллюзии о жизни в «нормальном» обществе, довольно поглядывая на решетки, заключая, что именно так он в безопасности от страшных людей снаружи... там, где все мы живем, здороваясь с соседями, работая в коллективах, бродя по городским улочкам, упрятавшим чудовищ-хамелеонов. Именно тогда показательно растворяются все фантазии, и сумасшедший выздоравливает, но излечившись, он оказался чрезмерно здравым для безумного мира. Этим и интересна фабула, однако многое дарит актерский тандем, изобразивший достоверных персонажей. Приглашенный на главную роль Энтони Перкинс - артист знатный и талантливый, поэтому сомневаться в его умении продемонстрировать очередного психопата будет неправильным. Он здесь, как и в своем раннем шедевре от Альфреда Хичкока, ловко сочетает зловещий флер отрицательного образа с сопутствующим элементом: там был располагающий к себе владелец мотеля, здесь - жалкий фантазер, выпавший из гнезда общества. А вот молодая Тьюсдей Уэлд приятно удивляет двоякой игрой, балансируя между ложно доверчивой глупышкой, словно образцовой американкой из глубинки, и скрытным жестоким монстром, одурачивающим всех остальных. Так же - уже лично мне - было приятно заметить Беверли Гарлэнд в небольшой, но характерной роли, которая позволила продемонстрировать актерские вложения, разнящиеся с ее частым неприхотливым амплуа из сериалов да наивной фантастики. В итоге, получилось увлекательное жанровое кино, исследующее нашу страшную коварную природу, выносящее неприятный диагноз обществу и некоторым его индивидам. Снято оно крайне просто - режиссер не добьется многого в карьере, зато именно отсутствие художественных излишков и усиливает актерскую игру, создавая типичный жанровый маленький городок, где прорастает Зло без особых мотивов, парадоксально будто бы от благополучия и ради очередной забавы. (MidnightMen1987)