МОЕ ЛЕТО ЛЮБВИ (2004)
MY SUMMER OF LOVE

"Мое лето любви" ("Лето любви"). Однажды летом Мона, только что порвавшая со своим парнем, знакомится с Тэмзин, приехавшей в провинцию на каникулы. Две противоположности находят в каждой нечто, что неожиданно сближает их. Они проводят вместе страстные, забавные, незабываемые дни. Но могут ли подруги полностью довериться друг другу..?

Мона (Натали Пресс) за внешней резкостью и неразговорчивостью скрывает невостребованный ум и сильное желание чего-то большего, чем пустота ее повседневной жизни. Тэмзин (Эмили Блант) - хорошо образована, испорчена и цинична. Девушки абсолютно непохожи, и поначалу они с подозрением относятся друг к другу, однако вскоре холод их отношений перерастает во взаимное очарование и влечение. Масла в огонь подливает старший брат Моны - Фил (Пэдди Консидайн), расставшийся с криминальным прошлым и ударившийся в религию, который пытается обратить в веру и свою сестру. Мона, однако, всецело поглощена своим счастьем. "Мы никогда не должны расставаться", - говорит Тэмзин Моне, но может ли Мона полностью ... доверять ей...

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2005
Победитель: Премия им. Александра Корды за лучший британский фильм (Таня Сегачян, Крис Коллинз, Павел Павликовский).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2005
Номинации: Лучший фильм (Крис Коллинз, Таня Сегачян), Лучший режиссер (Павел Павликовский), Лучшая актриса (Натали Пресс), Лучшая операторская работа (Рышард Ленчевский).
БЕРЛИНСКИЙ МКФ, 2005
Номинация: Премия «Тедди» за лучший полнометражный фильм (Павел Павликовский).
МКФ В ЭДИНБУРГЕ, 2004
Победитель: Лучший новый британский полнометражный фильм (Павел Павликовский).
МКФ В ЭМДЕНЕ, 2005
Номинация: Лучший полнометражный фильм (Павел Павликовский).
КФ В МОТОВУНЕ, 2005
Победитель: Специальное упоминание (Эмили Блант, Натали Пресс).
ФЕСТИВАЛЬ БРИТАНСКОГО КИНО В ДИНАРЕ, 2004
Номинация: Главный приз «Золотой Хичкок» (Павел Павликовский).
МКФ «БРАТЬЯ МАНАКИ», 2005
Победитель: Приз «Бронзовая Камера 300» лучшему кинооператору (Рышард Ленчевский).
ПОЛЬСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 2006
Победитель: Премия «Орел» за лучший европейский фильм (Павел Павликовский, Великобритания).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 2006
Номинации: Лучшая актриса (Натали Пресс), Лучший актер второго плана (Пэдди Консидайн).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2004
Номинации: Лучший британский независимый фильм, Лучший режиссер (Павел Павликовский), Лучшая актриса (Натали Пресс), Лучший актер/актриса второго плана (Пэдди Консидайн), Самый многообещающий новичок (Эмили Блант).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ ВЕЛИКОБРИТАНИИ, 2005
Победитель: Выдающиеся режиссерские достижения в британском кино (Павел Павликовский).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2005
Победитель: Британский новичок года (Натали Пресс).
Номинации: Лучший британский фильм, Лучший британский режиссер (Павел Павликовский), Лучший британский сценарист (Павел Павликовский, Майкл Уинн), Лучшая британская актриса (Натали Пресс), Британский новичок года (Эмили Блант).
КИНОПРЕМИЯ ГАЗЕТЫ «EVENING STANDARD», 2005
Победитель: Лучший сценарий (Павел Павликовский), Самый многообещающий новичок (Эмили Блант, Натали Пресс).
ПРЕМИЯ «ЗОЛОТОЙ ТРЕЙЛЕР», 2006
Номинация: Лучший зарубежный романтический трейлер.

По мотивам одноименного дебютного романа (2001) Хелен Кросс (род. в 1967), за который она получила Премию Бетти Траск.
Павел Павликовский долго не мог найти актрис на роли Моны и Тэмзин, из-за чего кастинг затянулся на восемь месяцев.
«Мое лето любви» - второй полнометражный кинофильм в карьере и Натали Пресс, и Эмили Блант. Благодаря этой картине актрисы получили мировую известность.
На момент съемок Пресс было 23 года, а Блант - 21.
По книге Мона и Тэмзин - 15-летнии, а действие происходит в 1984 году.
Фила (персонаж Консидайна) не было в романе, его придумал и добавил в сценарий Павликовский.
Сценарий содержал лишь 35 страниц. Многие сцены и реплики импровизировали по ходу съемок. В частности, сцену, в которой Мона рисует портрет Тэмзин на стене своей комнаты.
Картину снимали в течение пяти недель.
Тэмзин фантазировала, рассказывая историю из жизни Эдит Пиаф. Боксер Марсель Сердан был любовником, а не мужем певицы, и погиб он в авиакатастрофе. Пиаф никогда никого не убивала.
Место съемок: Тодморден, Корнхолм, Брайхаус (Западный Йоркшир); Бакап (Ланкашир).
Бюджет: GBP1,700,000.
Основной музыкальной темой фильма является вариация сингла "Lovely Head" (; ) британского дуэта Goldfrapp (), который вошел в их первый альбом Felt Mountain (2000).
Саундтрек: 1. Lovely Head [Alison Goldfrapp, Will Gregory] - Goldfrapp; 2. Mona on the Tennis Court; 3. Sway [Pablo Beltran Ruiz; Norman Gimbel] - Dean Andrews (на CD в исполнении Julie London); 4. Meeting in the Moors; 5. I Go To Sleep - The Pretenders (в фильме не звучит); 6. Pulse; 7. Elephant Woman - Blonde Redhead (в фильме не звучит); 8. The Swan (Adagio) [Camile Saint-Saens] - Emily Blunt; 9. Mona and Tamsin on a Rock; 10. Maurerische Trauermusik in C Minor, K.477/479a [Wolfgang Amadeus Mozart]; 11. Sadie's Room; 12. La Foule [Angel Cabral, Michel Rivgauche] - Edith Piaf; 13. Tres Caravelas (Las Tres Carabelas) [Dasca Alguero, Santa Guardia] - Gilberto Gil & Caetano Veloso; 14. Mona at the Gate; 15. Струнный квартет №2 Ре мажор [Александр Бородин] - The Budapest Haydn Quartet.
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Кадры фильма; кадры со съемок: ; ; ; ; .
Откровенные кадры из фильма - .
Трейлер - .
Премьера: 21 августа 2004 (МКФ в Эдинбурге).
Слоган: «The most dangerous thing to want is more».
Официальный сайт фильма - .
«Мое лето любви» на Allmovie - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 90% на основе 90 рецензий ().
На Metacritic фильм получил 82 балла из 100 на основе рецензий 31 критика ().
Рецензии: ; .
Картина входит в престижные списки: «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian, «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?, «10 лучших летних фильмов» по версии Британского института кино (), «100 лучших лесбийских фильмов всех времен» по версии портала Autostraddle (23-е место на март 2018).
Павел Павликовский / Pawel Pawlikowski (род. 15 сентября 1957, Варшава) - польский и британский кинорежиссер, сценарист и продюсер. Лауреат премии Британской киноакадемии (2015). В 14-летнем возрасте Павел вместе с матерью эмигрировал в Великобританию. Подробнее (англ.): ; .
Официальный сайт Павла Павликовского - .
Джеймс Марш (режиссер фильмов: «Король» (2005), «Человек на проволоке» (2007), «Проект 'Ним'» (2011), «Вселенная Стивена Хокинга» (2014)): "Из британских режиссеров мне интересны Линн Рэмси и Павел Павликовский".
Алексей Тютькин. «Павел Павликовский: Следуя линии ускользания» - .
Рышард Ленчевский / Ryszard Lenczewski (род. 5 июня 1948, Милков, Нижнесилезское воеводство) - польский оператор кино и телевидения, преподаватель. В 1975 окончил Национальную школу кино в Лодзи. Был оператором четырех художественных фильмов Павликовского (на 2018). За операторскую работу номинировался на премии Британской киноакадемии и «Оскар» (фильм «Ида», 2013). Подробнее (пол.) - .
Официальный сайт Рышарда Ленчевского - .
Натали Пресс / Natalie Press (род. 15 августа 1980, Лондон) - английская актриса. Подробнее (англ.) - .
Эмили Блант / Emily Blunt (род. 23 февраля 1983, Лондон) - английская актриса. Лауреатка премии «Золотой глобус» в номинации «лучшая актриса второго плана» (телефильм «Дочь Гидеона», 2005). В 2010 Эмили Блант вышла замуж за американского актера Джона Красински. У супругов две дочери. В настоящее время актриса проживает в Лос-Анджелесе. В 2015 году Эмили Блант заняла 98-е место в списке «100 самых сексуальных женщин» по версии журнала FHM. Подробнее (англ.) - .
Фото Эмили Блант - .

LoveWins: Фильмы о любви вопреки запретам. 10 историй любви, натолкнувшейся на предрассудки. [...] «Мое лето любви». По статистике, около трети всех мужчин и женщин на свете проходит через подростковую гомосексуальность, от игр до влюбленности в сверстников своего пола. Пробуждение сексуальности, действительно, один из самых волнительных периодов в жизни: обстоятельства способны сделать его и прекрасным, и чудовищным, а иногда и тем, и другим. Примерно об этом и снята британская драма «Мое лето любви», где свою первую кинороль сыграла Эмили Блант. Две девушки знакомятся летом на каникулах, но в нежный, лиричный сюжет, разворачивающийся на фоне цветущей британской провинции, постепенно проникает суровый реализм. ... Для одной это первое серьезное чувство, для другой - игра. Ситуацию осложняет и религиозный пыл старшего брата-опекуна одной из героинь, мягко говоря, не одобряющего происходящее. [...] (Даша Татаркова. Читать полностью - )

Рыжая дочь пролетариев Мона (Натали Пресс) и черноволосая аристократка Тамсин (Эмили Блант, похожая на утонченный и интеллектуальный ремейк Торы Берч) проводят вместе ленивое и жаркое йоркширское лето. Познакомившись в начале фильма, к концу они станут подружками-любовницами и будут целыми днями валяться бок о бок на старом теннисном корте, ночевать в одной постели, гонять на доисторическом мотороллере и купаться в лесных ручьях, спасаясь этими невинными проказами от серьезных проблем. Тамсин якобы скорбит по сестре, умершей от анорексии (подробности кончины прилагаются), Мона, судя по всему, не может найти общий язык с братом, перековавшимся из пьяницы и задиры в ревностного протестанта. Их первые ... опыты эскейпизма, однополой любви и запредельного вранья складываются в картину совершенно неанглийскую по форме и по содержанию. Лето любви не обычная британская напористая социалка, подменяющая настоящую жизнь жизненностью фельетона, а изнеженный континентальный арт-хаус. Девчачий фильм, стоящий не на истории (да и нет ее здесь: два поцелуя, один куннилингус, один пакетик псилоцибиновых грибов на двоих, спиритический сеанс и крестный ход разве это сюжет?), а на подрагивании век, крупных планах веснушек и виртуозной, просчитанной до мелочей операторской работе. От пастельных панорам поросших вереском холмов веет Озоном, а подсвеченные вечерним солнцем запущенные английские сады явно сняты с хорошим знанием гиперреалистических полотен прерафаэлитов. На крупных планах видно, что застигнутые Павликовским врасплох дебютантки Пресс и Блант смущаются и краснеют взаправду. И действительно, как не смутиться, когда выглядывающий из-за камня режиссер безо всякого предупреждения командует тебе взасос целоваться с малознакомой коллегой по цеху? (Василий Корецкий, «Time Out»)

Мона (Пресс), рыжая с зелеными глазами, лежала в траве, когда мимо на лошади проезжала Тэмзин (Блант), темная с голубыми. Мона оказалась сиротой, живущей в бывшем пабе под названием «Лебедь» вместе с братом, новообращенным христианским фанатиком. Тэмзин - дочкой богатеньких родителей: мама в отъезде, папа целыми днями торчит у секретарши, красавица сестра умерла от анорексии. Частью от скуки, частью из любопытства девушки стали купаться в ручье, грубить окружающим, целоваться и ездить на мотоцикле - пока лето не кончилось. Усыпанный призами фильм молодого британского поляка Павликовского (автора более чем сомнительного «Стрингера» с Бодровым) сделан на действительно неотразимой фактуре: чтобы не растаять, глядя ... на девичьи лица, снятые среди травинок, с солнечными зайчиками и журчанием ручья, нужно быть скалой. «Лето» своей летней необязательностью немного напоминает фильмы Эрика Ромера, а старшеклассничьей чувственностью - определенно - «Небесные создания» Питера Джексона. К сожалению, Павликовский не дотягивает ни по одному из выбранных направлений: для совсем уж импрессионизма он слишком расчетлив, а для драмы тут маловато собственно драмы, конфликта (какой, например, был у Джексона). Фильм получился скорее этюдом, зарисовкой - что, впрочем, тоже жанр вполне непозорный. Если продолжать игру в параллели, то вспоминаются еще «Сто дней после детства», кино несколько из другой оперы, но про то же: про то, что единственный двигатель взросления - разочарования. Павликовский впервые, кажется, не задействовал в фильме ни одного русского актера, но все же послал привет стране, к которой явно неравнодушен: в одном эпизоде девушки вслепую вертят глобус - и сперва попадают пальцем в Луксор, а потом - в Omsk. Вообще, конечно, уже в этот момент Моне следовало насторожиться относительно фортуны. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Молодежная драма. Очевиднее всего было бы трактовать эту британскую картину (тем более - ориентируясь на ее название) как романтическую историю робкого и пугливого чувства, которое вроде бы возникло у ощущающей себя совершенно одинокой и никем не понятой девушки Моны по отношению к ровеснице по имени Тэмзин. Она явно лучше устроена в жизни, но тоже заявляет о собственной «покинутости», особенно после смерти своей старшей сестры от анорексии. А поскольку в «Моем лете любви» даже имеются сцены сексуального содержания (впрочем, довольно тактичные по манере и не вызывающие нездорового любопытства к непроизвольным лесбийским контактам двух юных особ), то впору его посчитать фильмом о ... подспудных желаниях и неясных томлениях, которые однажды вырываются наружу в весьма жаркий для йоркширских мест летний сезон. Однако параллельная сюжетная линия связана с внезапным обращением к Богу прежде пившего и гулявшего напропалую старшего брата Моны, которого зовут Филом (вот и его имя намекает на потребность в филантропии). И, в конце концов, она пересекается, как это и положено по законам неэвклидовой геометрии, с печальной повестью о нетрадиционных возлюбленных. И тогда обнаруживается, что некоторая язвительность и сатиричность позиции сценариста и режиссера Павла Павликовского (он и раньше был склонен к заострению ситуаций, особенно в снятом в России «Стрингере», да и в английской ленте «Последнее пристанище») в показе тех, кто вдруг пожелал возлюбить Господа и преувеличенно раскаяться в прегрешениях, вовсе не случайна. И это призвано по-своему подготовить зрителей к безжалостной развязке, которая заставляет разувериться, прежде всего, в том, что отнюдь не только любовь как прекраснодушная иллюзия просто невозможна в этом мире, но и сама действительность насквозь проникнута ложью и лицемерием. Вот почему название картины должно было бы звучать иначе - как «Мое лето обмана». А история зарождавшихся, хотя так и несостоявшихся пылких страстей (между прочим, рекламный слоган гласит: «Самое опасное - это хотеть большего»), на самом-то деле, постепенно трансформируется в горькую и неутешительную по мысли драму не об одном лишь отсутствии любви. Переживание личной покинутости рифмуется с общей богооставленностью - и всякие попытки наладить потерянную связь с идеальными сферами оказываются сами по себе фальшивыми и надуманными, а кое-где еще встречающаяся искренность и душевность человеческих порывов нагло и цинично ставится под сомнение из-за лживости поведения других людей. 7/10. (Сергей Кудрявцев, 2005)

Рабыня. Как я пригубила. Конопатая тинэйджерица Мона живет вместе со старшим братом в предместье Йоркшира, в доме со сказочным названием «Лебедь». Бывший паб ныне превратился в молельный приход: после тюремной отсидки брат стал духовным пастырем местной религиозной общины. Несмотря на такое родство, Мона ведет неправедную жизнь - трахается с женатым мужчиной. И вот в последнее лето детства, про которое уже не надо писать сочинение «Как я провела каникулы», в жизни Моны появляется амазонка на белой лошади - богатенькая мальвина по имени Тамсин. Пока мать Тамсин гастролирует, а отец ночует у своей секретарши, она в одиночестве проводит лето в роскошной двухэтажной ... фазенде и ищет способы поразвлечься. Тамсин хорошо образованна: играет на виолончели «Лебедя» Сен-Санса, цитирует при случае Ницше и слушает Эдит Пиаф. Ее и Мону объединяет не только одиночество, но и горе: у Моны умерла мать, у Тамсин - родная сестра. Девочки гуляют, болтают, много целуются и катаются на мопеде, пьют вино, валяются на траве. Их сближают не только общие шалости (не всегда безобидные), но еще и секс. И вот уже Моне начинает казаться, что в лице Тамсин она встретила свою настоящую большую любовь. Нежные объятия так легко и органично маскируются под это чувство, что набухшей девичьей плоти устоять ну никак невозможно. Их невинные лобызания - это еще и вызов лицемерным папикам и мамикам, подсевшим на религии братьям и женатым бойфрендам. В любом случае для Моны такой опыт куда ценней и романтичней, нежели ракообразный трах по-быстрому на капоте чужой машины, когда с твоей помощью всего лишь грубо удовлетворяется чья-то похоть. - Ты часто трахаешься? - спрашивает Тамсин у Моны. - Иногда насаживают... - Это ужасно? - Нормально - как всегда... И вот Моне привалило счастье: теперь есть, где скрываться от брата, возомнившего себя новым Иисусом. Обиженный на весь мир гадкий утенок встречает девушку своей мечты, находит любовь и решает, что и ей подошло время стать белым лебедем. Юные небесные создания, потерянные и безрассудные, клянутся друг другу в вечной преданности и собираются навсегда покинуть этот «Fucking Йоркшир». Однако недолгое абсолютное счастье ста дней после детства оборачивается безжалостной инициацией, неожиданным и запоздалым осознанием, что тебя хладнокровно и цинично развели и поимели. Этнический поляк Павел Павликовский, с пятнадцати лет, обосновавшийся в Великобритании, не последний для нас человек. Ранее снимал неигровое кино о Достоевском и Ерофееве, в 1998-м поставил фильм «Стрингер» с Бодровым-младшим в главной роли, а через два года «Последнее прибежище», которое поклонники Дины Корзун считают едва ли не лучшей ее работой в кино. Собственно, и здесь экс-поляк шлет России пусть не пламенный, но все же привет. В фильме есть сцена, где Мона крутит глобус в поисках места, куда бы они могли сбежать, и тыкая пальцем вслепую, попадает в Omsk. Павликовский сегодня - один из немногих британских режиссеров, что противостоят зависимости от американского рынка, чье влияние, пожалуй, нигде так сильно не чувствуется, как в Британии. В My Summer Of Love он никак не пытается интриговать зрителя посредством действия, сосредоточившись главным образом на создании реальной жизненной фактуры, интерес к которой, надо полагать, сохранился у него еще со времен работы в неигровом кино. Потому фильм максимально долго избегает какой-либо драматизации и резких поворотов сюжета, но взамен предлагает нечто большее - то редкое поэтическое настроение, которое потом еще долго живет в памяти. Он максимально ограничивает себя в художественных приемах (но никак не средствах выражения - столько нежного летнего света не часто увидишь в кино) и вроде как уходит от необходимости делать надлежащие выводы - разоблачать лицемерие и зло. Экскурсы Павликовского в русскую литературу были не напрасны: в «Моем лете любви» почти очевиден конфликт «бедных людей» с «цветами зла». Культурный контекст не остался незамеченным: наряду с такими фильмами, как «Скрытое» Ханеке и «Дитя» Дарденнов, картина попала в престижный список номинантов на главный европейский киноприз. (Малоv, «SQD»)

Шарик не улетел. Когда-то формула структуралистов «бинарная оппозиция» вызывала содрогание, но теперь, так и не выучив слова, мы все тупо судим по ней. «Мужики-бабы», «палачи-жертвы», «богатые-бедные», «слабые-сильные», «обманутые-врущие» и т.п. Фильм Павла Павликовски «Мое лето любви» (My Summer of Love, 2004) подверстать к этому суждению - как нечего делать, и он тут же впишется в последние достижения «гендерного» кинематографа («Покажи мне любовь» / Fucking Amal (1998), «Вас не догонят» / Lost and Delirious (2001), «Монстр» / Monster (2003), «Голова в облаках» / Head in the Clouds (2004)). Это когда девчонки самоутверждаются, «пойдя другим путем», чтобы «за брата отомстить», и сразу ... - тоска зеленая. Когда все дело в лесбиянках, проще сходить к психоаналитику, нежели в кинематограф. Однако структурализм вообще-то давно умер, а «Мое лето любви» в этом году получило пять английских кинопризов и еще десять номинаций, включая голливудскую. Ну, и за что же жюри BAFTA, Эдинбурга, лондонских кинокритиков и газеты «Evening Standard» наградили несвежий, камерный и достаточно обычный фильм Павликовски про двух малолетних стерв, порезвившихся на каникулах? Ведь не награждают уже сочинения на тему, «как я провела лето», если они всего лишь элегические, пасторальные, социальные и про «пробуждение сексуальности» среди «взрослых» наблюдений. От такого давно мутит. А фильм как раз - про разбитную рыжую (Натали Пресс), трахающуюся со взрослым мужиком в машине на обочине, после чего он ее грубо посылает: «Поигрались, и хватит. - Чего же ты раньше-то не сказал? - Что, я - дурак, что ли? - Вот свинья». И потом она элегически бредет по лесам Западного Йоркшира, пока не добредает к утру до чьего-то богатого дома. Социально это обусловлено. Брат рыжей отмотал срок за разбой и грабеж, а папы-мамы нету. Брат подсел на религию, наследственный пивбар стал христианским приходом, и они там все молятся и возлюбляют друг друга духовно. Да туши свет - тут хоть из пушки на Луну. А в богатом доме между тем видна босоногая брюнетка (Эмили Блант). Она на виолончели умело играет Сен-Санса, и куда же деваться рыжей, кроме как в «гендерную» пастораль? Рыжая замерла под «Лебедя», потом до вечера обе валялись на траве, поверяя друг другу все самое сокровенное, зародилась чистая дружба. Правда, тем самым пастораль вступила в противоречие с социумом. Травка зеленеет, солнышко блестит, куст ракиты над рекой, и «пусть хоть гроб с покойником внесут, я все равно не встану». Но одну обижает любовник и больше не любит брат, а другую, оказывается, тоже обижали родители, и умерла сестра. Конфликт налицо. Действительно, вскоре все подтверждается сексом: «Предашь меня - убью тебя. - А если ты меня предашь, убью тебя, потом себя». Фильм четко выруливает на «естественное» пробуждение сексуальности среди «неестественных» взрослых. «Пасторали» остается лишь отомстить всем нелюбящим и нелюбимым, а потом убежать от «социума» за тридевять земель. Брат рыжей - волк, притворяющийся овцой, родители брюнетки - чистые функции с газетами и чемоданами. Секс, равный любви - единственная жизнь. Только финалом фильма она, как обычно, вдруг сильно осложнилась. Финал вдруг взял и порушил сексуальные девчоночьи утехи, лишая любых иллюзий, то есть с точки зрения сюжета он перевернет все кино. Нет, это, слава богу, не смерть - совсем бы уже было пошло - но не так все, не так, как казалось... С точки зрения четкости антагонизма и усугубления проблем «бедных, безграмотных, беззащитных юных особей женского пола» неожиданный финал обеспечивает катарсис. Когда все равно «нельзя отомстить, нельзя подружиться, нельзя ни на что надеяться - можно только уйти по дороге вдаль в полном одиночестве». Тем не менее, несмотря на всю честно отработанную социально-контрастную тупость и сексо-пасторальную инфантильность фильм Павликовски все свои премии все-таки заслужил. Он вообще про другое. Это счастливый фильм. Их во всей истории кино раз-два, да обчелся. Счастье, которое удалось передать вне природных красот и молодых тел, вне «духовки» и «социалки», послав на фиг и христианство, и лесбиянство, и богатство, и бедность - это, думается, как раз то, за что его наградили. «Мое лето любви» на самом деле - бессюжетная радость рок-н-ролла двух стройных грудастых девиц под песню Эдит Пиаф «La Foule». Под эту мелодию убьешь и не заметишь, а они всего лишь потом долбанули окно папиной машины идиотской садовой скульптурой, раскрашенной под Санта-Клауса. Это радость станцованного без пуантов «Умирающего лебедя» там, где он и мог бы умереть - у озера, но вокруг виолончели, играющей его. Это также радость изгнания малолеток с дискотеки, когда им совершенно не стыдно пожилых посетителей, знающих па фокстрота, танго и вальса. Они в этот момент - не «одни против всех», а вместе, вдвоем, и нет никаких «всех». Наконец, это радость таланта. Девчонки были талантливы, что многое объясняет. Причем если виолончель - вымученно-воспитанная, рыжая портретистка - что называется, от бога. Как и мгновениям счастья, ей больше ничего не надо. Не надо выводов, сложностей, «бинарных оппозиций». Все хорошо. Она все нарисует. (Екатерина Тарханова, «Фильм.ру»)

Весь фильм казалось, что во мне пытаются вызвать определенные эмоции - не те, которые я испытывала при его просмотре. Но последние кадры перевернули все. Неожиданно тонко, смотрела не зря. (w60is26)

Превосходный фильм. Очень естественный, очень настоящий - смотришь и веришь. Он не прилизан, не упрощен, не похож на что-то выдуманное. Потрясающе раскрыта тема веры и неверия. И прекрасно видеть, как сквозь цинизм проступают глубокие искренние чувства. (biopsih)

«Что-то не так в этой девочке». Они встретились совершенно случайно, когда Мона лежала на земле, и подняв глаза вверх вдруг увидела Тэмзин (Эмили Блант). На первый взгляд, между ними нет ничего общего: красивая, образованная, богатая Тэмзин, и самая обычная, простоватая, судя по всему, очень бедная Мона. Так почему же они стали общаться? Ну, поначалу сыграла роль, конечно, простая «сельская» скука, которую испытывала Тэмзин, и душевное одиночество, в котором пребывала Мона: мать умерла, брат ушел от реальности в религию, а парень занимается с ней сексом как с резиновой куклой. Героиня Эмили Блант очень молчалива, но мы видим, насколько она разносторонне развита: ... читала Ницше и Фрейда, играет на альте, ездит верхом, слушает Эдит Пиаф, но в тоже время, она абсолютно не зануда - с ней можно проворачивать маленькие «аферы». И при этом, Тэмзин так же одинока, как и ее, вновь обретенная, подружка: ее сестра умерла от анорексии. И вот они общаются, развлекаются, весело проводят время. Не нужно быть Эйнштейном, чтобы предположить в какой род связей все это выльется, но дело совершенно не в этом. Это фильм об отношениях двух девушек, об их чувствах друг к другу, и, в меньшей степени, он касается их сексуальных контактов - постельных сцен почти совсем нет - именно поэтому их любовь смотрится не вульгарно. Их общение происходит в основном не словами, а взглядами и прикосновениями. Однако на протяжении всего фильма не покидает ощущение трагической развязки: кажется, что драма вдруг станет триллером. «Что-то не так в этой девочке», - говорит Моне ее брат Фил, и этот момент Я понимаю, что Я весь фильм задавал себе этот же вопрос, что же в ней не так? Но развязка, особенно самые последние кадры, были для меня неожиданностью. Оператор этого фильма неисправимый романтик: купающихся в реке девушек он снимает из-за камней, а когда они вместе лежат на поле - сквозь симпатичные фиолетовые цветочки, словно подглядывает за ними. Очень мне понравился вид сверху на процессию, которая возносит крест на вершину холма. Эмили Блант божественна: очень красивое лицо с правильными чертами, большая грудь, при этом, с четко очерченной формой; оператор очень удачно заострил внимание на ее талии, снимая ее со спины. Натали Пресс прекрасно исполнила роль искренней девушки из маленького провинциального городка. Давно меня так не радовал саундтрек к фильму: здесь и электронный easy listening от группы Goldfrapp, и песни Эдит Пиаф, и даже классика (Сен-Санс, Моцарт). Больше всего фильм пленяет натуральностью съемки. Спокойная, лишенная показной чувственности, игра актрис, неторопливый темп действия, и очень талантливый оператор создали «фильм-ощущение». Несмотря на английское, а не французское происхождение картину можно безошибочно отнести к стилю импрессионизм. (Micki)

Мона и Тэмзин абсолютно разные. Одна живет в богом забытом месте, маленьком захолустье Англии, другая приезжает в это захолустье только на каникулы. Одна обитает в скромной квартире над пабом, другая живет в шикарном особняке. У одной есть брат, который мало того, что недавно вышел из тюрьмы, так и еще и помешался на религии. У другой есть сестра, якобы умершая от булимии. Одна спит с женатым мужчиной (обычно это происходит в его машине). Другая ходит в одну из самых престижных школ и, со слов преподавателей, оказывает дурное влияние на окружающих. И вот в одно прекрасное лето эти две противоположности находят друг ... друга. И между девушками завязывается что-то вроде дружбы, постепенно перерастающей в любовь... Хотя можно ли назвать это любовью? Мона, угнетенная обыденной жизнью, в омут с головой окунается в неизвестное ей чувство. А Тэмзин же просто развлекается, весело проводит свои каникулы. «Если ты уйдешь от меня, я убью тебя», - говорит Тэмзин. «Если ты уйдешь от меня, я убью тебя, а потом себя» - отвечает Мона. Но не стоит спешить с выводами и жалеть глупышек. Трагедии так и не случится. Хотя Мона, конечно, попытается выполнить обещание. Но в итоге поймет, что ей это ненужно. В самом конце фильма перед нами предстает новая Мона. Это видно по ее лицу, по ее походке. Возможно, нет, скорее всего, ее жизнь изменится в лучшую сторону. А Тэмзин... Тэмзин - дочка богатых родителей, и все происходящее для нее не больше чем игра. Причем игра ролевая. И Тэмзин играет свою роль. Каждый увидит в картине то, что хочет увидеть. Кто-то воспримет «Мое лето любви» как скучный и бессмысленный британский фильм о лесбиянках. Я же увидела нечто большее, чем просто очередное кино о нетрадиционной ориентации. Если кто-то сомневается в таланте Эмили Блант, даже посмотрев «Одержимость» и «Дьявол носит Прада», то «Мое лето любви» именно то кино, после которого у самого убежденного критика язык не повернется назвать ее бездарностью. (La Chica Modelo)