ФРЭНК (2014)
FRANK

В центре истории окажется молодой парень, жаждущий стать музыкантом и попадающий в состав эксцентричной группы, возглавляет которую таинственный и загадочный Фрэнк.

Молодой клерк по имени Джон страдает от жизни в безвестности в британской провинции. Каждый день он отчаянно тужится сочинить песню, которая прославила бы его. Мечта о музыке почти сбывается, когда у проезжающей через городок психоделической рок-группы сначала чуть не кончает с собой, а потом отправляется в психиатрическую лечебницу клавишник. Подвернувшемуся под руку Джону предлагают подменить бедолагу - и, как выясняется, надолго. Группа обживает коттедж в живописной глуши и садится придумывать новый альбом. Стоит упомянуть, что все члены коллектива безумцы, а ее солист - гений, гуру и чуть ли не святой - всегда скрывает свое лицо под здоровенной башкой из папье-маше... (Милослав Чемоданов)

Простой парень Джон (Донал Глисон) жил в скучном провинциальном городке, безостановочно сочинял песни по принципу «что вижу - то пою», страстно мечтая о большой сцене. Случайно ему выпал отличный шанс - Джону предложили место в самой настоящей группе с загадочным названием The Soronprfbs (Мэгги Джилленхол, Франсуа Сивиль, Карла Азар, Скут МакНэйри). Только вот его новые друзья какие-то странные: деньги и популярность им абсолютно по барабану. Да и лидер группы Фрэнк (Майкл Фассбендер), честно сказать, с прибабахом: песни пишет шикарные, но фальшивую голову даже в кровати снимать не хочет...
В 1970-е была в Британии такая группа - The Freshies, а ее фронтменом был Фрэнк Сайдботтом (в миру - Крис Сиви), комик, певец и большой оригинал - любил, например, нацепить на себя большую кукольную голову (и не только во время концертов). Авторы фильма не стали снимать биографию эксцентричного музыканта. А, позаимствовав у него имя и оригинальный имидж, выдумали сумасшедшую, шальную, веселую и драматичную историю с музыкой. Одним из приколов стало то, что под вылепленной из папье-маше головой скрывается секс-символ и суперзвезда современного кино.

ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 2015
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Майкл Фассбендер), Лучшее использование музыки в фильме (Стивен Ренникс).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2014
Победитель: Лучший сценарий (Джон Ронсон, Питер Строхан), Лучшие технические достижения (музыка) (Стивен Ренникс).
Номинации: Лучший режиссер (Ленни Абрахамсон), Лучшая женская роль второго плана (Мэгги Джилленхол), Лучшая мужская роль второго плана (Майкл Фассбендер).
ФЕСТИВАЛЬ ЕВРОПЕЙСКОГО КИНО В ЛЕЗ-АРКЕ, 2014
Победитель: Приз за лучшую музыку (Стивен Ренникс).
Номинация: Приз «Хрустальная стрела» (Ленни Абрахамсон).
КФ «БИОГРАФИЛЬМ», 2014
Победитель: Приз зрительских симпатий «Европа» (Ленни Абрахамсон).
ПРЕМИЯ ИРЛАНДСКОЙ АКАДЕМИИ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ, 2015
Победитель: Лучший режиссер (кино) (Ленни Абрахамсон), Лучшая операторская работа (Джеймс Мэтер), Лучшая мужская роль второго плана (кино) (Донал Глисон).
Номинации: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Майкл Фассбендер), Лучшая музыка (Стивен Ренникс), Лучший монтаж (Нэйтан Наджент), Лучший звук, Лучший грим и прически.
КФ «НА ЮГ ЧЕРЕЗ ЮГО-ЗАПАД», 2014
Номинация: Приз зрительских симпатий «Фавориты фестиваля» (Ленни Абрахамсон).
ФЕСТИВАЛЬ БРИТАНСКОГО КИНО В ДИНАРЕ, 2014
Победитель: Особое упоминание.
ПРЕМИЯ «CINEUPHORIA», 2015
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (международный конкурс) (Майкл Фассбендер).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ДУБЛИНА, 2014
Победитель: Лучший ирландский фильм.
ВСЕГО 13 НАГРАД И 16 НОМИНАЦИЙ.

Фильм основан на газетной статье Джона Ронсона.
Как отметил Ронсон, «Фрэнк» это вымышленная история, вдохновленная такими великими музыкантами-аутсайдерами, как Крис Сиви (известный как Фрэнк Сайдботтом), Дэниел Джонстон (https://en.wikipedia.org/wiki/Daniel_Johnston) и Дон Глен Влиет (известный как Капитан Бифхарт; https://en.wikipedia.org/wiki/Captain_Beefheart).
Ронсон в конце 1980-х был клавишником в группе Фрэнка Сайдботтома.
Крис Сиви / Chris Sievey (25 августа 1955, Сейл, Большой Манчестер - 21 июня 2010, Уайтеншо, Большой Манчестер) - английский музыкант, певец и комик. С 1978 по 1982 фронтмен пост-панк группы The Freshies (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Freshies). С середины 1980-х Сиви начал выступать на британском телевидении в качестве комика, создав образ Фрэнка Сайдботтома, - человека с головой из папье-маше. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Chris_Sievey.
Песня группы The Freshies «I'm In Love With The Girl On The Manchester Virgin Megastore Check-out Desk» - https://youtu.be/VvV465SHJBg.
Первое появление Фрэнка Сайдботтома на ТВ (1985) - https://youtu.be/w8KQhbWDeI8.
Официальный сайт Фрэнка Сайдботтома - http://www.franksworld.co.uk/ и стр. на IMDb - https://www.imdb.com/name/nm1036040/.
Актерский дебют американской музыкантши Карлы Азар (https://en.wikipedia.org/wiki/Carla_Azar).
В начале фильма Джон, идя по улице, встречает на своем пути ребенка на велосипеде, мужчину, моющего автомобиль и пожилую пару [02:06]. То же самое и в той же последовательности происходит с ним в конце фильма, когда он идет к Фрэнку домой [1:19:20].
Сцена, в которой Фрэнк преследует с лопатой Джона, крича: "это того стоит!" [19:20] - импровизация Майкла Фассбендера.
В конце фильма (когда Фрэнк приходит в бар к группе) Клара поет песню «Lighthouse Keeper», которая начинается словами: "Я хочу выйти замуж за смотрителя маяка..." [1:23:30]. Вскоре Фассбендер исполнит роль смотрителя маяка в картине «Свет в океане» (2016; https://www.imdb.com/title/tt2547584/), а в 2017 женится на шведской актрисе Алисии Викандер, с которой познакомился на съемках этого фильма в 2014 году (https://www.independent.ie/style/celebrity/celebrity-news/michael-fassbender-gushes-about-girlfriend-alicia-vikander-she-gives-great-performances-31599691.html).
Начало съемок: 8 января 2013.
Место съемок: Ирландия - Дублин (Дублин), озеро Лох-Дан, Брей (Уиклоу); США - Остин (Техас), Альбукерке (Нью-Мексико).
Картину снимали цифровой кинокамерой Arri Alexa с объективами Zeiss Standard Speed и Zeiss Super Speed.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=1605717.
В картине есть отсылки к лентам: «Человек-слон» (1980), «Париж, Техас» (1984), «Большой Лебовски» (1998), «В курсе последних событий с Челси» серия 7.95 (сериал, 2013), «Шоу Грэма Нортона: Хью Джекман/Майкл Фассбендер/Джеймс МакЭвой/Молли» (сериал, 2014), «Filmbaratok Podcast» серия 1.58 и 1.59 (сериал, 2014).
Все песни, звучащие в фильме, актеры исполняли «вживую» непосредственно во время съемок.
Песня «I Love You All (I Love Your Wall)» - https://www.youtube.com/watch?v=zOt6ppIBOd4.
Саундтрек: 1. Jon's Crap Songs (Domhnall Gleeson); 2. Ginger Crouton (Michael Fassbender, The Soronprfbs and Stephen Rennicks); 3. Welcome To Vetno (Stephen Rennicks); 4. Lay An Egg (The Soronprfbs and Stephen Rennicks); 5. Frank's Dawn Chorus (Stephen Rennicks); 6. Jon Shares His Songs (Domhnall Gleeson); 7. Lone Standing Tuft (Michael Fassbender and Stephen Rennicks); 8. Work Begins In Earnest (Stephen Rennicks); 9. Creaky Door (The Soronprfbs); 10. Be Still (Don's Song) (Scoot McNairy, Darragh O'Kelly and Stephen Rennicks); 11. Idiot Shriek (Stephen Rennicks); 12. The Holidaymakers (Stephen Rennicks and Evanna Lyons); 13. Again (The Soronprfbs); 14. Jon's Song Changed By Frank And Clara (Michael Fassbender, Domhnall Gleeson and Stephen Rennicks); 15. Secure The Galactic Perimeter (Michael Fassbender, The Soronprfbs and Stephen Rennicks); 16. Broken (Michael Fassbender, The Soronprfbs and Stephen Rennicks); 17. Viking Funeral (Orchestra, Karl Ronan, Stephen Rennicks); 18. Just Like 'Paris Texas' (Stephen Rennicks); 19. SXSW (Stephen Rennicks and Hugh Drumm); 20. I'm Just Me (Jordyn Aurora Aquino and Stephen Rennicks); 21. Frank's Most Likeable Song... Ever (Michael Fassbender and Stephen Rennicks); 22. The Music's Shit (Stephen Rennicks); 23. #findfrank (Stephen Rennicks); 24. Lighthouse Keeper (Maggie Gyllenhaal, The Soronprfbs and Stephen Rennicks); 25. I Love You All (Michael Fassbender, The Soronprfbs and Stephen Rennicks); 26. I Love You All (Credits) (Michael Fassbender, Carla Azar and Stephen Rennicks); 27. All Broken (Credits) (Michael Fassbender and Darragh O'Kelly); 28. Tuft (Credits) (Stephen Rennicks and Lenny Abrahamson); 29. Frank's Cacophony (Michael Fassbender and Stephen Rennicks); 30. Stop Sign (Michael Fassbender and Stephen Rennicks); 31. I Love You All (Radio Mix) (Michael Fassbender, Carla Azar and Stephen Rennicks).
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrack.net/movie/frank/; http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=105606.
Бюджет: GBP1,000,000 (по данным en.wikipedia).
Ошибка: В нескольких сценах показан родной город Фрэнка в Канзасе, на заднем плане которого виднеются горы, но в этом штате нет гор.
Кадры фильма; кадры со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/frank-i1605717; http://www.blu-ray.com/Frank/312784/#Screenshots; https://www.cinemagia.ro/filme/frank-568562/imagini/.
Трейлеры: англ. - https://www.youtube.com/watch?v=Wptv2iDdTZM; рус. - https://www.youtube.com/watch?v=ov3zomzan10.
Премьера: 17 января 2014 (США, кинофестиваль «Сандэнс»); начало проката: 9 мая 2014 (Ирландия, Великобритания).
Во время показа картины на «Сандэнсе» зрителям раздавали маски а-ля Фрэнк.
Слоганы: «On May 9, take off the mask»; «When you think you've gone far enough, go farther».
Отзывы в прессе: "Не похож на обычный байопик и тем гораздо лучше для него", - Дебора Росс, The Spectator. "Возможно, лучший фильм о том, каково быть в группе со времен «Пламени»", - Шивон Синнот, Scotsman. "Майкл Фассбендер невероятный", - Джек Жиру, Film School Rejects. "Незабываемое кино, знаменующее собой продолжающийся рост одного из самых перспективных режиссеров Британии", - Стефан Пэйп, HeyUGuys. "Безликий Майкл Фассбендер блистает в этой странной и чудесной музыкальной комедии", - Питер Дебрюг, Variety.
Официальные сайты и стр. фильма: http://frank-film.com/; http://www.magpictures.com/frank/; https://www.instagram.com/FrankTheFilm/; https://www.facebook.com/FrankFilm; https://www.facebook.com/frankmovie; https://plus.google.com/114246624830511702166; http://frank-film.tumblr.com/.
«Фрэнк» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v593197.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 92% на основе 154 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/frank_2014).
На Metacritic фильм получил 75 баллов из 100 на основе рецензий 33 критиков (http://www.metacritic.com/movie/frank).
«Фрэнк» входит в списки «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes и «Фильмы с лучшим рейтингом рецензий» на КиноПоиске.
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/frank-m100102435; https://www.imdb.com/title/tt1605717/externalreviews.
«Фрэнк: одна голова хорошо, а две лучше» - http://www.sutki.net/films/58752-frenk_odna_golova_horosho_a_dve_luchshe.html.
«Фрэнк: что скрывается под бумажной головой» - http://niklife.com.ua/focus/43705.
Ленни Абрахамсон / Lenny Abrahamson (род. 26 января 1966, Дублин) - ирландский кинорежиссер, продюсер и сценарист. Изучал физику и философию в Тринити-колледже Дублина. В 20 лет выиграл стипендию на получение докторской степени по философии Стэнфордского университета. Какое-то время спустя бросил университет, вернулся в Ирландию и посвятил себя кинематографу. Начинал с рекламных роликов и короткометражек. В 2004 снял свой первый полнометражный фильм «Адам и Пауль». Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Lenny_Abrahamson.
Джон Ронсон / Jon Ronson (род. 10 мая 1967, Кардифф) - валлийский журналист, режиссер-документалист, сценарист и радиоведущий. Автор книги «Безумный спецназ» («The Men Who Stare at Goats», 2004), по которой снят одноименный фильм (2009). Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Jon_Ronson.
Майкл Фассбендер / Michael Fassbender (род. 2 апреля 1977, Гейдельберг) - ирландский актер, продюсер и певец. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Fassbender.
Биография Майкла Фассбендера на сайте Cosmopolitan - https://www.cosmo.ru/stars/biography/michael-fassbender/.
Мэгги Джилленхол / Maggie Gyllenhaal (род. 16 ноября 1977, Нью-Йорк) - американская актриса. Лауреат премии «Золотой глобус» (2015), номинантка на премии «Оскар» (2010) и «Золотой глобус» (2003, 2007). Мэгги - дочь кинематографистов Стивена Джилленхола и Наоми Ахс; старшая сестра актера Джейка Джилленхола. В 2009 Мэгги вышла замуж за актера Питера Сарсгаарда. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Maggie_Gyllenhaal.

«ФРЭНК», ФРЭНК И ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ. Первое, что нужно сказать о "Фрэнке" - странной, но обаятельной комедии про группу музыкантов с психологическими и жизненными проблемами, - это лучший за долгое время художественный фильм о музыке. Нужно также пояснить, что главный герой носит имя Фрэнк и картонную голову-шар - то есть как будто списан с английского комика Криса Сивея, под именем Фрэнк Сайдботтом выступавшего с куплетами и шутками на британском телевидении. Сценаристом картины выступил документалист Джон Ронсон, большой друг Сивея, успевший недолгое время поиграть с ним в группе в качестве клавишника, - фильм частично основан на воспоминаниях Ронсона. Однако при всем при том к самому Фрэнку Сайдботтому персонаж "Фрэнка" не имеет никакого отношения, а все события выдуманы.
«ФРЭНК». Юный банковский клерк Джон (Донал Глисон) мучается от скуки в маленьком портовом городе, много пишет в твиттер и пытается сочинять песни. Волей случая он занимает на один вечер место клавишника в приехавшей с гастролями группе The Soronprfbs, ведомой Фрэнком (Майкл Фассбендер), эксцентричным человеком, никогда не снимающим с себя огромную бутафорскую голову. После ужасного выступления в ужасном клубе менеджер The Soronprfbs Дон (Скотт Макнэйри) неожиданно приглашает Джона присоединиться к ним на все последующие гастроли. Однако группа почти тут же въезжает в огромный дом в пасторальном ирландском лесу, где намеревается записать альбом, - и записывает его весь следующий год. Вот как будто и вся история - с того момента, как музыканты покинут дом в лесу, произойдет еще несколько событий, но все они укладываются в короткую финальную часть фильма. В своих предыдущих работах недооцененный ирландский режиссер Ленни Абрахамсон исследовал либо различные обсессии, либо грани человеческого безумия: "Адам и Пол", дебют Абрахамсона, был посвящен двум дублинским наркоманам, а последовавшая за этим проникновенная драма "Гараж" - человеку с большим сердцем, но с задержкой в умственном развитии. Во "Фрэнке" Абрахамсон сталкивает лбами безумие и больную навязчивость: амбициозный и жадно желающий славы клавишник Джон попадает в окружение странных, очевидным образом не в ладах с собой людей, которым на эти амбиции наплевать. Предсказуемая трагикомичность оборачивается здесь чем-то другим: начинается "Фрэнк" как чистая комедия, а в последние минут сорок превращается в настоящую драму. Эффект от такой смены тональности похож на самые больные воспоминания о детских проступках: точно так же, как когда-то в детстве что-то, представлявшееся забавным, оказывалось потом постыдным, фрики из "Фрэнка" сначала выглядят потешными картонными персонажами, а потом оказываются теми, над кем смеяться в худшем смысле грешно. И пусть сценарий фильма был написан прототипом того самого амбициозного клавишника Джона, в симпатиях создателей "Фрэнка" сомневаться не приходится: тонко зарифмованная с основной темой линия противостояния современности (Джон все время строчит в твиттер, постоянно обновляет блог и выкладывает ролики на YouTube) и прошлого (The Soronprfbs записываются на аналоговую аппаратуру и, кажется, не имеют ни малейшего понятия о том, что происходило с миром в последние двадцать лет) в конце концов разрешается недвусмысленным выводом: возможно, новые технологии и позволят тебе стать знаменитым в одно мгновение, но они никогда не смогут заставить людей тебя понять.
ФРЭНК. Персонаж Фассбендера и правда существовал - только не совсем таким, как показано в фильме. То есть на вид он как раз и был человек с картонной головой, но вместо того, чтобы возглавлять авангардистскую рок-группу, настоящий Фрэнк Сайдботтом был музыкантом-одиночкой, исполнявшим под простенькие синтезаторные мелодии юмористические куплеты на типично британские сюжеты. В каждую из своих песен он имел обыкновение вставлять несколько коронных фраз, подчеркивающих его необыкновенное и не по-хорошему раздутое чувство радости, удивления и оптимизма: "It's fantastic!", "Can you believe it!", "Oh my" - и так далее. Свои невероятно плохие и откровенно немузыкальные синтезаторные соло он часто сопровождал фразами вроде "Take it away, me!" - что-то вроде "Я, давай заряжай!". Тексты Сайдботтома были нарочито ужасными - и очень смешными: "Рождество - это супер! Оно супер утром! Оно супер вечером! Но вообще больше всего оно супер после полудня". Помимо сольных альбомов, Сайдботтом записывал еще и юмористический рок с аккомпанирующим составом - хорошим образцом этой грани его творчества может являться пародия на группу The Smiths под названием "Panic On The Streets Of Timperley". Настоящий Сайдботтом, в свою очередь, тоже был всего лишь персонажем - маской, придуманной английским комиком Крисом Сивеем. Еще в начале семидесятых, будучи совсем подростком, Сивей пытался начать музыкальную карьеру, забаррикадировавшись в здании Apple Records и потребовав выдать ему студию для записи песни. В конце семидесятых он основал The Freshies - группу, игравшую нечто среднее между панком в стиле Buzzcocks и нью-вейвом в духе Ultravox (впоследствии многие думали, что Фрэнк Сайдботтом - персонаж, придуманный вокалистом Ultravox Миджем Уром). The Freshies выпускали песни с названиями вроде "Я влюбился в кассиршу Virgin Megastore" и вообще много шутили на бытовые темы - именно здесь впервые проявился неслабый комический талант Сивея. По воспоминаниям Джона Ронсона, Сивей-Фрэнк часто выступал пьяным, имел обыкновение не снимать с себя дурацкую сценическую голову целыми днями и был довольно одиноким, непонятым и крайне интровертным человеком. В мае 2010-го у Криса Сивея диагностировали рак - в июне он скончался. Ронсон утверждает, что всю концепцию "Фрэнка" Сивей придумал сам как раз перед смертью. Документальный фильм о Сивее "Being Frank" выйдет в конце этого года.
КЕМ ЕЩЕ ВДОХНОВЛЕН «ФРЭНК». КАПИТАН БИФХАРТ. Один из самых эксцентричных рок-музыкантов в истории, Капитан Бифхарт играл атональный экспериментальный рок, в котором одинаково чувствовалось влияние блюза, академического модернизма и бит-поэзии. Однажды он поселил всех музыкантов своей группы в один дом - и в течение восьми месяцев заставлял их импровизировать и заниматься странными физическими упражнениями. Именно этим эпизодом из его биографии и вдохновлена центральная глава "Фрэнка". ДЭНИЕЛ ДЖОНСТОН. Если уж на кого и похож Фрэнк в конце фильма - то не на Криса Сивея, а на Дэниела Джонстона, великого музыканта-аутсайдера, записавшего несколько десятков альбомов импровизированных и сыгранных при минимальной инструментовке песен. Большая часть творческой жизни Джонстона прошла в доме его родителей - примерно в таком же маленьком провинциальном американском городке, в котором и оказываются герои "Фрэнка" в самом конце фильма. HENRY COW. Одна из лучших авангардных рок-групп 1970-х была однажды прозвана "Fleetwood Mac от авангарда" - имелись в виду их сложные личные взаимоотношения, построенные на любви, страсти и ревности. Коммунальное сочинительство им тоже было присуще, как и импровизации на песни, сочиненные отдельными участниками, - и то, и то во "Фрэнке" обыгрывается, да и само звучание The Soronprfbs довольно похоже на самые громкие и буйные произведения Henry Cow. ФРЭНК ЗАППА. Заппа был известен своим невероятным музыкальным умом, но не меньше славился плохим отношением к посредственным музыкантам. Джон Ронсон утверждает, что персонаж ответственной в The Soronprfbs за игру на терменвоксе и синтезаторе "Корг" женщины Клары (в исполнении Мэгги Джилленхол) был вдохновлен Заппой - и усмотреть сходство действительно очень легко. (Олег Соболев, «Коммерсантъ Weekend»)

[...] Трагикомедия, в центре которой - до крайности обыкновенный парень, совершающий трип в своеобразную Страну чудес, каждый обитатель которой - немного (или весьма) сумасшедший. Конечно, одеяло неизбежно сползает в сторону того самого Фрэнка - Майкла Фассбендера, почти весь фильм проводящего в маске. Фильм необходимо смотреть на языке оригинала хотя бы для того, чтобы оценить, как он вдохновляет, трогает, раздражает и очаровывает практически одним лишь голосом. (Милослав Чемоданов, «The Village»)

В последние годы мы узнали, что Майкл Фассбендер может сыграть кого угодно - от робота в «Прометее» до Карла Юнга в «Опасном методе». Но сможет ли он «зажечь», если роль потребует от него всю картину носить на голове маску в виде огромной карикатурной головы? Это мы узнаем, когда в прокат выйдет «Фрэнк» - артхаусная «черная» трагикомедия об эксцентричных музыкантах из поп-панк-группы и об их предводителе, который даже в душе не снимает свою голову-маску. Картина обещает быть очень странной, очень забавной и очень музыкальной. И, конечно же, она основана на реальных событиях. Придумать такую историю с нуля невозможно! Прототипом заглавного героя стал британский комик и музыкант Крис Сиви, выступавший в голове-маске под псевдонимом Фрэнк Сайдботтом. Вместе с Фассбендером членов группы The Soronprfbs сыграли Донал Глисон и Мэгги Джилленхол. (Борис Иванов, «Фильм.ру»)

10 лучших современных фильмов о музыкантах. Не удивительно, что музыканты регулярно становятся героями художественных фильмов разной степени биографичности. Их жизненные пути порой совершают куда более изощренные кульбиты, чем может придумать фантазия сценариста. [...] «Фрэнк». Ирландский режиссер Леонард Абрахамсон собаку съел на демонстрации разных форм человеческих отклонений. Его «Адам и Поль» - о буднях дублинских наркоманов, «Заправка» - о слабоумном, но неунывающем уборщике заправочной станции. В образе заглавного героя картины «Фрэнк» он и вовсе объединил безумства трех музыкантов прошлого века. Там улавливаются черты и великого импровизатора Дэниела Джонстона, всю жизнь страдавшего маниакальной депрессией и шизофренией, и эксцентричного рок-музыканта Капитана Бифхарта, который на восемь месяцев увез свою группу в уединенном доме, чтобы творить и выполнять странные физические упражнения. А имя и картонная голова, с которой персонаж Майкла Фассбендера не расстается вплоть до финальных сцен, - наследие британского музыканта Фрэнка Сайдботтома, которому, по признанию сценариста Джона Ронсона, как раз и принадлежала идея этого фильма. В титры, впрочем, он не попал. Не дожил до выхода «Фрэнка» три года. [...] (Мария Михелева. Читать полностью - http://www.kinomania.ru/article/53918)

Музыкант Джон (Донал Глисон) присоединяется к малопопулярной даже по меркам инди-подполья группе Soronprfbs, возглавляемой Фрэнком (Майкл Фассбендер) - экстравагантным вокалистом, не снимающим головы из папье-маше. Вместе они отправляются за город для записи нового альбома. Журналист Джон Ронсон (больше всего известный широкой публике как автор психоделического нон-фикшна «Безумный спецназ») в 1980-е состоял в независимой группе The Freshies, игравшей симпатичный пауэр-поп, но так и не добившейся более-менее значимого успеха. Куда глубже в памяти английских масс осел образ, созданный позднее лидером команды Крисом Сиви. Речь о несколько угловатом комике-гидроцефале Фрэнке Сайдботтоме, сразу привлекающем внимание водруженной на его плечи головой из папье-маше и характерным гундосым голосом. Относительно «Фрэнка», снятого любимцем критиков Леонардом Абрахамсоном, речь идет скорее не просто о жизнеописательном фильме, а о полумифологическом, ведь происходящие в нем события охватывают не только факты биографии самого Криса Сиви, но и жизни других выдающихся музыкантов-аутсайдеров, в частности Кэптена Бифхарта и Дэниэла Джонстона. Премьера ленты состоялась в рамках фестиваля Sundance, где довольно быстро «Фрэнку» достались многочисленные положительные рецензии, особенно отмечающие исключительную работу Майкла Фассбендера, весь фильм буквально играющего лишь телом. (Илья Кнапский, «КиноПоиск»)

Странноватый артхаусный киноэксперимент, хулиганский уже потому, что исполнивший здесь заглавную роль Майкл Фассбендер весь фильм проводит в маске. Его герой, андеграундный музыкант Фрэнк из рок-группы с непроизносимым названием The Soronprfbs, никогда ее не снимает, и это лишь одна из немногих его причуд - со всеми ними вскоре придется познакомиться молодому клавишнику Джону (Донал Глисон), который устраивается играть в The Soronprfbs вместо выбывшего из-за нервного срыва участника коллектива. Понятно, что массовому зрителю, который ищет от кино легкого ненапряжного развлечения, такие фильмы, как «Фрэнк», рекомендовать было бы опрометчиво, но ценителям кино причудливого и по-хорошему эксцентричного фильм обязательно стоит попробовать на зубок. Особенно если вам нравится альтернативная музыка и интересны байопики необычных людей - картина основана на реальных людях и событиях. Интересность 4/5. (Борис Хохлов, «Фильм.ру»)

Бедняга Джон живет с родителями, работает клерком и тщетно пытается стать музыкантом. Выходит не очень славно, но когда ему неожиданно предлагают стать клавишником группы с труднопроизносимым названием, он с радостью оставляет позади рутину и укатывает в тесном минивэне навстречу мечте и приключениям. Прототипом главного героя является реальный персонаж Фрэнк Сайдботтом (Крис Сивей, если в оригинале), но разве кого-то это волнует? Повествование ведется заинтересованным лицом, перемежается с мыслями, постами в tumblr и записями в twitter. "Фрэнк" пытается быть субъективным там, где хочется однозначно определить границы разумного, и тут же их размывает, потому что делать хорошую музыку - это искусство создавать песню про торчащую из ковра ворсинку. Действия Фрэнка - это, в каком-то смысле, не только профессиональный перфоманс, но и полное погружение в атмосферу творчества. Любое кривляние, любой одиозный жест нивелируется откровенностью, оправдывается искренностью и чистотой души Автора. И вопрос-то даже не в том, как увязать телодвижения его и его компании с самой непривередливой публикой, а в том - зачем это делать. Бедняга Джон остается таким же беднягой, в попытках достучаться до разума своего протеже очевидны личные интересы, и это подло. История ведь о том, как хорошо оказаться в нужном месте в нужное время, другое дело, что, когда вокруг ненужные люди, все неизбежно катится к чертям. Собственно, поэтому ручейки на морщинистом лице Фассбендера и заключительное "I love you all" есть честнейший манифест всем преданным фанатам и - главное - все тому же Джону: без вас, говорит, ужасно, хоть лезь в петлю, но когда мы с вами, то уже и не мы. (Александр Елизаров, «Postcriticism»)

Обезоруживающе странный арт-рок льется из «Фрэнка» - как фильма, черной комедии ирландца Ленни Абрахамсона, так и заглавного персонажа, вокалиста, чьи депрессивные тексты напугали бы и Иэна Кертиса. Надо, впрочем, учитывать, что его мрачным стихам еще нужно пробиваться к слушателю сквозь толстый слой папье-маше - Фрэнк не снимает огромной фальш-головы ни на сцене, ни в обычной жизни (как делал и вдохновивший фильм комик и музыкант Крис Сиви, скончавшийся в 2010 году). За немигающими голубыми глазами маски мнится полная надрыва физиономия Майкла Фассбендера, но переживать о том, что лицо звезды не появляется в кадре, не стоит: именно бутафорская голова для авторов «Фрэнка» становится главным приемом - одновременно и символом свободы артиста, и отображением его болезненной неспособности к социализации. Более того, даже в самых рядовых сценах выглядит она действительно жутко. Когда мы впервые встречаем Фрэнка и его группу (заправляет в которой грубая Мэгги Джилленхол на терменвоксе) - глазами бесталанного новичка Джона (Донал Глисон), необъяснимым образом принятого в коллектив, - они разъезжают по Англии с провальным туром. Далее следуют стандартные для жанра ситуации: многомесячное уединение в глуши для записи альбома, многочисленные творческие конфликты, неизбежный распад коллектива - но все мы ждем, понятно, эпизода, в котором Фрэнк снимет с плеч бутафорскую голову, и в этом плане Абрахамсон с Фассбендером не подведут. Первый выстроит структуру, которая подведет фильм к финалу на пике как смехотворности, так и жути, второй же продемонстрирует такую душераздирающую хрупкость, какой не найдешь ни в одном, даже самом вдумчивом, документальном фильме о музыкантах. 4/5. (Джошуа Роткопф, «Time Out»)

Музыка нас связала. Трагикомедия из жизни андеграундных музыкантов. Рвущийся к славе музыкант Джон (Глисон) вызывается подменить выбывшего в результате нервного срыва клавишника американской группы The Soronprfbs. Однако тесное общение со странноватыми участниками коллектива, в особенности солистом (Фассбендер), скрывающим лицо под огромной маской из папье-маше, грозит молодому рок-герою не только положительными эмоциями. С ныне покойным британским музыкантом Фрэнком Сайдботтомом (настоящее имя Крис Сиви) картину Леонарда Абрахамсона роднит три вещи. Во-первых, имя главного героя, во-вторых, персонаж с головой из папье-маше, и, наконец, в-третьих, фигура сценариста Джона Ронсона. Но хотя экранные события частично основаны на кратковременном пребывании Ронсона в качестве клавишника группы Oh Blimey Big Band, перед нами по большому счету выдуманная история несуществующего ансамбля, пытающаяся разобраться с тем, что же это такое - рок-н-ролл. Весьма успешно прикидываясь абсурдной комедией, «Фрэнк» исследует ту тонкую грань, что отделяет любую одержимость от натурального безумия. Неудивительно, что эмоциональным двигателем картины становятся студийные посиделки обаятельного и наивного Джона с шаманящим в поисках идеального звучания Фрэнком. Разумеется, у героя Глисона хватает интересных пересечений и с другими участниками квинтета, особенно с холодной и острой на язык терменвоксисткой Кларой (Мэгги Джилленхол). Но его основная драматургическая задача - быть очарованным свидетелем безумства отдельно взятого творческого рассудка (здесь у «Фрэнка» оказывается пугающе много общего с сюрреалистическим хоррором «Студия звукозаписи "Берберян"»). Фильм Абрахамсона вряд ли можно рекомендовать всем и каждому. Есть что-то вызывающе противоестественное в том, чтобы полтора часа скрывать лицо звезды класса «А» под идиотской маской. Однако зрители, готовые к причудливым путешествиям в зазеркалье, получили редкий шанс взглянуть на аутсайдерское искусство от первого лица. И пускай мотивы поведения Фрэнка во многом останутся загадкой. Как показывает история, ответы на некоторые вопросы знать все же не следует. Лучше по примеру героя Глисона просто наслаждаться безумной поездкой. Оценка: 8/10. (Дэймон Уайз, «Empire»)

Маска, я тебя знаю! Когда в малоизвестной американской рок-группе в результате травмы выбывает клавишник, подменить его вызывается охочий до славы молодой музыкант Джон (Донал Глисон). Но работа с экспрессивными участниками группы, в особенности - с чудным фронтменом коллектива Фрэнком (Майкл Фассбендер), скрывающим свое лицо под маской из папье-маше, получается неоднозначной и грозит перевернуть представления Джона о музыкальной индустрии. Ирландец Леонард Абрахамсон снял причудливое кино, исследующие грани человеческого безумия. Постановщика интересует, где заканчиваются границы страстного увлечения и начинается территория больного сознания; как посредством музыки человек реализует себя и есть ли в этой реализации хоть какой-то смысл. Завернутая в фантик комедии, лента на поверку скорее заставляет размышлять, чем смеяться. «Фрэнк» - это еще и мини-бенефис Фассбендера. Когда актер выходит на авансцену, все остальное перестает существовать. Согласитесь, не всякий звездный исполнитель способен бросить такой вызов самому себе: лишенный возможности играть лицом, Фассбендер жестикулирует, дрожит, кривляется, работает голосом, великолепно использует язык тела и снова жестикулирует. Помимо собственно самого Фрэнка, лента привлекает внимание интересными второстепенными героями (среди которых выделяется персонаж Мэгги Джилленхол), чудесными пейзажами родной для режиссера Ирландии, приятной музыкой и общим абсурдом всего происходящего, поданного в комедийном ключе. Стоит заметить, что ирландскому постановщику во многом повезло с отличным сценарием и актерским составом. Конечно, Абрахамсон - пока еще (уже?) не Джим Джармуш, а потому лента выдержана в рваном ритме. Моменты, в которых герои фильма заставляют смеяться, слишком резко сменяются драматическими эпизодами, что не идет фильму на пользу. Сказать, что картина Абрахамсона вскрывает архиважные проблемы человечества, было бы большим преувеличением. Но сквозь призму обыкновенного безумия и коллективного помешательства, картина говорит о привычных вещах, которые близки каждому из нас, будь то выбор между друзьями и дорогой к славе или размышления о цене успеха. Оценки. Для глаз: 6. Для ума: 7. Для сердца: 8. Вердикт: Яркий представитель нового поколения сюрреалистического артхауса. Драмедия о людях, умеющих увидеть красоту там, где другие ее подчас не замечают. Средний балл: 7/10. (Геннадий Гусев, «Lumiere»)

Звуки творчества. Леонард Абрахамсон снял комедию - пусть и весьма специфическую. Уже ее начало указывает на правила игры - вихрастый рыжий парень бродит по улицам и на все, что видит, отвечает рифмованными строчками. Меланхолия плюс муки творчества - готовая формула «Фрэнка». Вихрастый парень Джон (Донал Глисон) спокойно влачит существование офисного планктона, пока не встречает фургон с психами. По совместительству - рок-группой. В составе - француз, ни бельмеса не понимающий на языке Шекспира (Франсуа Сивил), молчаливая мадам (Хейли Дерриберри), попросту сука - и этим все сказано (Мэгги Джилленхол). А главное - гений Фрэнк, концептуальный артист в гигантской маске, которую никогда не снимает. Директор и звукорежиссер коллектива - отставной мастер изнасилования манекенов (Скут МакНэйри). С этим клубом шизофреников мальчик-колокольчик Джон отправляется сперва записывать альбом (в леса, при помощи духовных практик и подручных предметов), потом - на фестиваль SXSW в Штаты. Едва ли не главный козырь Абрахамсона - он сумел-таки ввинтить в действие фильма лайки, шеры, просмотры, твиты и хэштэги. «Фрэнк» - один из немногих случаев, когда появление в уголке экрана одного из указанных элементов оправдано: они тут работают как мотивировка, двигатель действия. Пошли туда-то - потому что лайк. Сказали то-то - потому что еще один просмотр. При всей неспешности, Абрахамсон щедр не только на краски, но и на шутки с непроницаемым лицом - например, смог перещеголять самих братьев Коэн на ниве шуток про развеивание праха. Да и характеры персонажей вполне дают почву для разнокалиберных гэгов. Но чем дальше, тем меньше «Фрэнк» похож на историю удачно встретившихся е...анько, которые вместе могут такое замутить, что чертей затошнит. Инди-гимн затворничеству и тонкой душевной организации мутирует в памфлет. Еще один ключ к «Фрэнку» - тот факт, что основана картина на газетной заметке Джона Ронсона, одного из соавторов сценария, повествующей как раз про инди-команду психов, приехавшую в Штаты. Собственно, к моменту кульминации герои вовсе превращаются в живую иллюстрацию хорошего эссе о судьбах независимой сцены в мире наживы и чистогана. Дескать, easy come-easy go, легко заработанная лайками слава так же легко смывается с новоявленной звезды. Да и кто вообще сказал, что лайки и просмотры обеспечила классная музыка - может, все просто угорали над прической того парня на заднем плане. Надо сказать, в качестве памфлета «Фрэнк» оказывается, может, не лучше, но точно оригинальнее своей трагикомической ипостаси. Ну и да, когда-то кто-то должен был сказать правду про инди-сцену. (Иван Чувиляев, «Кино-Театр.ру»)

Может ли песня спасти тебе жизнь? Духота однообразных будней. Офис, компьютеры, отчеты. Дома, пианино, оборудование, творческая импотенция не дающая связать слова в песню, а ноты в музыку. Унесите меня ангелы из домов-коробок, а лучше - заберите сумку у дамы в красном. Десятку подписчиков в микроблоге обязательно стоит сообщить о взволнованности - что-то значимое близко, наверное. Так бы и шла жизнь своим чередом, кабы не случайная встреча с коллективом The Soronprfbs. Их клавишник решил утопиться и выбыл из строя, его позицию отдают герою. Выступление не задалось, но Джона приглашают отправиться с группой в дальнейшее путешествие, где все оказывается не таким радужным, как представлялось. По заявленной концепции «Фрэнк» - рядовая комедия о творческих исканиях на грани безумия, местами действительно смешная. Отличный вкус Абрахамсона, едкие диалоги, построенные, естественно, на абсурде и странностях эксцентричного коллектива. Ситуативные гэги, не всегда оригинальные, но достаточно органично вплетенные в происходящее. Обязательная грустная нота, взятая ожидаемо после чего-то значимого - здесь записанный альбом, отзывающийся печатью покоя на лице одного из героев, которого утром найдут в петле. И аккуратно расставленные по композиции, трогательные мелочи (в которых режиссер особенно силен) вроде ноги манекена и шляпы, аккуратно уложенных рядом с покойником. Милое инди, достаточно приятное, чтобы скоротать время, с неожиданным Фассбендером, игра которого построена на голосе и движениях. Таково впечатление после первой половины. С поездки на SXSW все меняется. И «Фрэнк» прыгает выше головы - теперь это пусть и не всегда сбалансированная, но печальная, искренняя и страшная история. Эффект от контраста с первым актом напоминает удар по голове бейсбольной битой. Души героев обнажаются, а зритель понимает, что ему показывают глубоко несчастных людей. В центре - две столкнувшихся друг с другом крайности, нашедшие иллюзию взаимопонимания. Джон - один из многих возжелавших славы юношей, лишенный какого-либо таланта. В какой-то момент он поймет это, до тех пор старательно пытается выдавить из себя свой opus magnum, ну или «типа того». Фрэнк выражает эмоции с помощью слов, характеризуя собственную ухмылку, Джон, как и многие в наше время, выражает эмоции с помощью хэштегов, умещая самое главное в короткую строку. Он - десять пальцев, обтянутых кожей, и дальше знания «до, ре, ми, фа» дело не заходит. Не самый плохой человек, с задатками крепкого менеджера. Вот только одного понять не может - никому, кроме него, это не нужно, не измеряется качество материала количеством просмотров. Все члены The Soronprfbs держатся за своего фронтмена, без него они никто, без них - он никто. Потрепанные жизнью больные люди, которые нашли свою отдушину. Ошибочно думать, что без публики нет музыкантов, на самом деле некоторым намного лучше быть вещью в себе, уединиться в далекой глуши, там, где творческий процесс as is, где чистая, не ограненная ничем музыка возникает сама по себе, из воздуха. Упрощая, теряешь изюминку - насколько бы чудесной most likeable song ни была, про ворсинку выходит душевнее. Фрэнку нужно, чтобы его любили, а любви группы ему слишком мало. Вот только цифры на ютубовском счетчике - просто цифры, разбросанные по миру анонимы. Иногда лучше уйти, сложно шагать по осколкам разбитого мира, но что поделать. Фрэнк все равно любит нас всех. (Антон Фомочкин, «Postcriticism»)

Жизнь и смерть садовой головы. В прокате «Фрэнк» - меланхолическая комедия о муках творчества с Майклом Фассбендером с кабачком на голове. Грустный юный клерк Джон (Донал Глисон, сын Брендона Глисона) хочет стать рок-звездой, но никак не может решить, с чего начать. Вместо песен у него получаются сложносочиненные предложения, вместо сосредоточенной работы - сплошные отчеты в социальных сетях. Однако однажды Джону везет: у него на глазах клавишник непопулярной группы Soronprfbs решает утопиться в море. Пока беднягу пытаются привести в чувство, Джон втирается в доверие к музыкантам, бросает работу и едет с ними в ирландскую глушь записывать великий альбом. В группе ему благоволит лишь фронтмен Фрэнк (Майкл Фассбендер) - аутист в гигантской накладной голове из папье-маше, сочиняющий самую странную музыку и лирику на свете, но умеющий вдохновлять людей. Другие члены Soronprfbs относятся к Джону как к бездарности и временной болячке. Всерьез его воспринимает только девушка Клара (Мэгги Джилленхол), уверенная, что этот цепкий клещ развалит группу и вернет Фрэнка в психушку. Плохие фильмы о музыкантах похожи на караоке, хорошие же всегда кавер-версии их биографий. «Фрэнк» - из хороших. Формально фильм вырос из воспоминаний валлийского журналиста Джона Ронсона (автор расследования, по мотивам которого был снят «Безумный спецназ» с Клуни, Макгрегором и Бриджесом) о его жизни с группой The Freshies в 1980-х. Когда коллектив распался, фронтмен Крис Сиви нахлобучил на голову маску из папье-маше, назвался Фрэнком Сайдботтомом и отправился на радио перепевать The Beatles - а заодно смеяться над собой и себе подобными в комедийных шоу. Фрэнк добился куда большей популярности, чем The Freshies, много ездил по Великобритании с концертами и стендапами и сочинял комиксы для подростков. Скрывая лицо Сиви, он полностью обнажал его душу - ранимую, как и положено эксцентричному рокеру, но каким-то образом прочищенную от звездных страстей. В 1990-х этот хороший человек вконец всем наскучил, в нулевых не смог использовать инструменты в целом благосклонного к нему интернета, а в 2010-м умер в бедности и забвении. Судя по всему, Джон Ронсон с помощью «Фрэнка» решил почтить его память и искупить собственные юношеские грехи. Но получилось кино совсем не о Фрэнке Сайдботтоме и уж тем более не о Крисе Сиви. Действие перенесено в наши дни, талант и преданность половины коллектива поставлены под сомнение, а критерии оценки искусства оказались размыты как никогда. Понять, что сочиняют эти ирландские фрики в готических платьях и узких брюках, - шедевр или ерунду - едва ли под силу и музыкальным критикам; прочим же гадать приходится по выражениям лиц актеров. Еще сложнее уловить настроение фильма: в определенный момент эта эксцентричная комедия ныряет в холодную драму, начинает отчаянно биться об лед с другой стороны. Фассбендер умудряется быть то смешным, то несчастным, даже не показывая своего лица. Джилленхол, кажется, не до конца понимает, зачем ее сюда взяли. Остальные актеры играют главным образом фрустрацию - и умело погружают в то же состояние зрителя. Неопределенность - и самая слабая, и самая сильная сторона фильма. «Фрэнк» конгениален искусству, о котором поет: вместо того, чтобы быть законченным и целостным, он предпочитает быть обаятельной бессмыслицей. И это обаяние действует как магнит, а эта бессмыслица - как предложение зрителю заполнить лакуны собственными идеями. В итоге «Фрэнк» вполне может оказаться чем угодно: хипстерской историей о Моцарте и Сальери; критическим эссе о том, как социальные медиа и прокрастинирующая молодежь добили музыку; басней о том, что некоторым лучше не верить в свои таланты, а строить обычную жизнь. И даже по-настоящему большой драмой о несоответствии амбиций и реальности в масштабах целого поколения. Такая вот поющая банка Campbell. (Егор Москвитин, «Газета.ру»)

«Как описать Фрэнка?» - задается в какой-то момент вопросом насчет титульного героя носитель закадрового голоса в фильме «Фрэнк». Им же вполне можно задаться и по поводу фильма в целом - не каждый день встречается столь аппетитно, остро и непривычно замешанный салат из жанров и идей. Описать Фрэнка действительно непросто - это парень, который постоянно носит поверх своей реальной головы огромную искусственную (на все вопросы на этот счет отвечает универсальным «У меня есть справка») и возглавляет собственную группу с непроизносимым названием The Soronpfbs и столь же сложно поддающейся осмыслению музыкой. При этом формально главный герой «Фрэнка» не он, а некий Джон (Глисон), лохматый неудачник из ирландского пригорода, тщетно пестующий в себе амбиции сочинителя песен (открывающий фильм эпизод, в котором Джон пытается превратить в песню все, что видит вокруг, близок к гениальности). Став случайным свидетелем того, как очередной клавишник Soronfpbs слетел с катушек и пытался утопиться, Джон вызывается подменить его на грядущем концерте. Еще одна схожесть «Фрэнка» с его титульным героем - его сложные отношения с реальностью. В Великобритании действительно был персонаж, выступавший в фальшивой голове из папье-маше - звали его Крис Сиви, он был довольно-таки известным телевизионным комиком, а для номера с головой он брал псевдоним «Фрэнк Сайдботтом». Сценарий фильма родился из статьи о Сиви и его номере с Фрэнком - что, кстати, для сценариста и журналиста Джона Ронсона уже отработанная технология; по такой же схеме он когда-то сочинил «Безумный спецназ». История о том, как фальшивая башка давала одному комику свободу говорить все, что вздумается, развернулась в полномасштабное эссе о свободе творчества, со всеми прилегающими проклятыми вопросами - гений/бездарность, успех у публики/полная свобода, прагматичность/эксцентричность, и так далее. Не то чтобы «Фрэнку» удавалось сказать по этим вечным темам что-то совершенно новое - но само по себе выступление получилось на редкость завораживающим. Сила «Фрэнка» скорее не в общем посыле (который можно примерно сформулировать так - оставьте талант в покое, не пытайтесь его монетизировать, пусть разбирается сам, как ему удобнее), а в миллионе с хвостиком красочных деталей, очень верно и остроумно схваченных Ронсоном и режиссером Абрахамсоном. По «Фрэнку» можно писать энциклопедию начинающей рок-группы, настолько четко и смешно здесь схвачено то столкновение индивидуальностей, которое как раз абсолютно необходимо для того, чтобы высекалась творческая искра. Гитарист говорит только по-французски, терменвоксистка (есть вообще такое слово?) ходит в облезлых мехах и презирает всех вокруг, у менеджера и бывшего клавишника тайная страсть к манекенам, про вокалиста не стоит и говорить - но, когда эти безумцы берутся вместе за инструменты, получается нечто ужасно захватывающее. И именно Джон, самый вызывающе нормальный из группы, со своей обычной толстовкой, постоянным торчанием в твиттере и жаждой успеха, оказывается в этой истории аутсайдером. Важное достижение «Фрэнка» - это его внутренняя эмоциональная честность; выводя перед нами галерею весьма прибабахнутых персонажей, фильм, тем не менее, никогда не смеется за их счет. Наоборот, к безумию фильм относится предельно реалистично, открыто говоря, что это бывает как смешно и увлекательно, так и горько и страшно. То есть, желтые резиновые сапоги, надетые на церемонию боевых похорон друга - это, с одной стороны, смешно, а с другой, без слов сразу многое говорит нам о том, в каких ладах с реальностью находится сейчас тот, кто их надел. И вот это второе дно здешней эксцентричной комедии делает «Фрэнка» фильмом не только смешным, но и важным. Историей о том, как надо смотреть на другого, несмотря на все его странности. То есть, столько всего успеть сказать за какие-то полтора часа в формате двинутой музыкальной комедии - это по-настоящему серьезный успех. Вердикт - замечательное ирландско-британское кино про все на свете - про творчество, дружбу, уважение друг к другу, безумие. (Сергей Мезенов, «Newslab»)

Драма о буднях ирландской музыкальной группы, возглавляемой бывшим пациентом дурдома, гением с картонным лицом. Эксцентричная картина ирландца Леонарда Абрахамсона - весьма нетривиальный коктейль из чудачеств, странностей и признаков настоящего безумия. И дело даже не в том, что заглавный герой Фрэнк (в прошлом по всем признакам - пациент дурдома, зато ныне - лидер авангардной музыкальной группы) весь фильм прячет лицо за раскрашенным куском картонки. Одурачиванием зрителя занимается не столько персонаж Майкла Фассбендера, сколько сам режиссер, который делает «окрошку» из жанров и настроений: в разгар дурацкой комедийной сцены может внезапно вспыхнуть трагедия, а бездарная посредственность вдруг рождает почти гениальный музыкальный фрагмент. Сценарий «Фрэнка» написан оскаровским номинантом Питером Строханом («Шпион, выйди вон!») по книге британского писателя Джона Ронсона, которым Голливуд интересуется не впервые. Его роман о группе военных, обладающих паранормальными способностями, лег в основу комедии «Безумный спецназ» с Джорджем Клуни, Юэном МакГрегором, Кевином Спейси и Джеффом Бриджесом в главных ролях. Но, говоря о картине «Фрэнк», интереснее заглянуть в прошлое не Ронсона-писателя, а Ронсона-музыканта - бывшего члена группы Криса Сивея, которому Леонард Абрахамсон как раз и посвятил свой четвертый по счету фильм. Личные воспоминания о Сивее - популярном музыканте, надевшем голову из папье-маше и придумавшем себе вторую личность по имени Фрэнк Сайдботтом, были дополнены деталями и фактами, никогда не происходившими в действительности. Результатом стала миниатюрная «одиссея», герои которой пытаются записать новый альбом и совершить путешествие из Ирландии в Остин - на техасский фестиваль South by Southwest. Достижению озвученных целей препятствует герой Донала Глисона («Гарри Поттер и Дары Смерти», «Бойфренд из будущего»), который оказывается слабым звеном не только музыкальной группы с непроизносимым названием (Soronprfbs), но и фильма в целом. Картина начинается с забавного эпизода, в котором рыжеволосый парень по имени Джон (Глисон) идет по улице, на ходу сочиняя слова своих будущих хитов. Получается бессмысленно и бессвязно. Герой тем не менее считает себя уникальным дарованием, которому достаточно всего лишь дождаться приступа вдохновения, чтобы покорить музыкальный олимп. Вместо вдохновения его посещает удача: оказавшись в нужном месте в нужное время, Джон становится клавишником группы Фрэнка и присоединяется к ее остальным участникам в уединенном загородном доме, арендованном в Ирландии. Остальные - это менеджер Дон (Скут МакНэйри), враждебно настроенная по отношению к миру Клара, играющая на терменвоксе (Мэгги Джилленхол), французский басист Барак (Франсуа Сивиль) и, конечно же, Фрэнк (Фассбендер). Вот уж кто неподдельный гений. Говорить о том, покажет ли он хоть раз свое истинное лицо, было бы непростительным спойлером. Впрочем, и без этой информации ясно: звезда «Стыда», беззастенчиво (да к тому же не раз) оголявший свое тело, дает свое самое «закрытое» представление. Истинное лицо Фрэнк Сайдботтом прячет не только от окружающих, но и от самого себя. Членам группы Soronprfbs, которые искренне преклоняются перед своим лидером, все это не важно. Они готовы принять любое решение Фрэнка - даже то, в результате которого в коллективе появляется ни на что не способный бездарь. Но когда срок аренды подойдет к концу, и заначка Джона поможет остаться в доме еще на время, станет очевидно, что герой Фассбендера - не слепец, а дальновидный руководитель, способный предвидеть развитие ситуации на несколько ходов вперед. Вдобавок именно благодаря Джону Soronprfbs получает возможность дать один концерт на фестивале в Америке, куда и выезжают герои на 53-й минуте фильма. «Фрэнк» завершается на повышенной ноте: композиция, которую зрители слышат в самом конце, - едва ли не лучшее, что есть в этой картине. Аналогичное удовольствие может доставить лишь актерская игра Мэгги Джилленхол и сцена, в которой герои, вооружившись атрибутами викингов, хоронят усопшего члена группы. (Тодд МакКарти, «The Hollywood Reporter»)

Трагикомедия об аутсайдерской рок-группе. Джон (Глисон) - понурый банковский служащий из провинции, грезящий о музыкальной карьере. По воле случая он подвизается заменять суицидального клавишника гастролирующей в городе авангардной группы с непроизносимым названием The Soronprfbs - сборища разнокалиберных ненормальных, главным из которых выступает лидер Фрэнк (Фассбендер), никогда не снимающий нелепую голову из папье-маше. Хотя первое выступление Джона заканчивается полной катастрофой, вскоре ему поступает звонок с предложением продолжить гастроли, которые на поверку оказываются многомесячной и мучительной записью альбома вдали от цивилизации. Коллеги по группе новичка презирают, деньги заканчиваются через пару недель, но Джон не теряет надежды, что гениальный Фрэнк - его главный шанс на успех. Сценарист фильма Джон Ронсон - известный журналист, по чьей книжке также сняли «Безумный спецназ», - в 80-е какое-то время и правда играл на клавишах в группе человека с искусственной головой и по имени Фрэнк Сайдботтом. На деле того звали Крис Сиви, и он был лидеров панк-коллектива The Freshies, пока дела не пошли совсем плохо и его не посетила идея создать свое комическое альтер эго. В новом обличии Сиви был в первую очередь юмористом и добился некоторого признания, делая довольно дурные пародии на известные рок-хиты и ведя теле- и радиошоу. Напиши Ронсон о нем, вышла бы эксцентричная, но хорошо знакомая история о наркотиках, алкоголизме и творческих неудах в жизни непростого гения - материал скорее для документального (и уже грядущего), чем художественного кино. Вместо этого события фильма происходят в наши дни, а Фрэнк выступает собирательным образом целого ряда музыкантов-аутсайдеров: практики звукозаписи явно одолжили у Капитана Бифхарта, историю душевных болезней - скорее у Дэниела Джонстона. Человек под маской здесь очевидным образом не Сиви - тот занимался несколько другими вещами, и если у него и имелись проблемы с психикой, то лишь в том смысле, что он был слишком своеобразной личностью для нормальной жизни и излишним бунтарем для настоящего признания. В отличие от трагичной истории прототипа «Фрэнк» большую часть своего хронометража не без успеха сходит за комедию, пускай и несколько неочевидного, уэс-андерсоновского толка. Юмор здесь по большей части строится на многочисленных идиосинкразиях героев и призван вызывать скорее ухмылку, чем приступы смеха (хотя открывающая фильм иллюстрация фразы «что вижу, о том и пою» обречена на шумное одобрение зала). Больше всех на этом поле выкладывается Фассбендер, которому до обидного мало предлагают комедийных ролей, а во «Фрэнке» мало того, что дали поучаствовать в клоунаде, так еще и по большей части лишили, казалось бы, его главного инструмента - лица. Интересно, что вымышленную версию самого себя Ронсон выписал главным антагонистом и взгромоздил на его плечи задачу донести основную мысль. Джон в фильме - очевидная бездарность поколения твиттера, измеряющего творческий успех числом лайков и просмотров. Его неудержимое стремление привести группу к славе служит катализатором для нешуточной и взаправду трогательной финальной драмы. Загвоздка состоит в драматургически правильной, но спорной идее, которой закрывается «Фрэнк». По фильму выходит, что одаренных, но не слишком приспособленных к жизни людей лучше оставить в покое и не тащить под прожектора, потому что там их единственная участь - быть бородатой женщиной в цирке. В этом есть доля правды, но, учитывая выбранные Ронсоном источники вдохновения, этому есть что возразить. Для того же Дэниела Джонстона не самая маленькая и преданно любящая армия поклонников (которая значительно выросла как раз в эпоху ютьюба) стала одной из лучших вещей, что случались в жизни в остальном довольно несчастного человека. Сам Крис Сиви в последние годы был аниматором на детских телешоу, окончательно обеднел и, по легенде, обратился к Ронсону с предложением рассказать свою историю в надежде вернуться на сцену. До фильма он так и не дожил, умерев от рака четыре года назад. Есть подозрение, что с прижизненным успехом ему бы было несколько лучше. (Василий Миловидов, «Афиша»)

В приморском английском городке самопровозглашенный музыкант Джон пытается сочинять песни. Получается не очень, о чем он жалуется в пятидесяти разных соцсетях, добавляя длинные глубокомысленные хэштеги. Все меняется, когда клавишник проезжей группы с непроизносимым названием The Soronprfbs пытается утопиться в холодном море, а Джон очень кстати попадается под руку их менеджеру. И очень кстати умеет играть на клавишах. Но то, что должно было быть парой концертов в выходные, вдруг оказывается поездкой в дом в лесу для подготовки нового альбома. То, что должно было быть группой, в которой можно поиграть и прославиться, оказывается сборищем престранных персонажей, лидер и идейный вдохновитель которого, носит огромную голову из папье-маше и никогда ее не снимает. Джон, тем не менее, настроен достичь признания, и, оставаясь в The Soronprfbs, начинает вести по этому поводу собственную деятельность. Фильмы вроде «Фрэнка», заранее позиционируемые как комедии про людей со странностями, всегда рискуют свалиться в глубокую, заполненную зрительской печалью яму бестолковости и излишеств. Если, конечно, не перейдут из абсурда в гениальность, но на то она и гениальность, чтобы являть себя один раз в большое количество лет. Так что заранее стоит сказать, что «Фрэнк», в общем-то, и не комедия даже. Да, там много смешного, там много абсурдного, но так сбалансировано с печальным и даже трагичным, что во время закрывающих титров пробирает чуть ли не до слез. Это не просто кучка ряженых, карнавал или цирк, это кино, сделанное с умом и любовью, и при всей своей чудаковатости очень привязанное к реальности. Даже самый, казалось бы, безумный элемент - маска-голова Фрэнка - навеян комиком Крисом Сиви, использовавшим идентичную голову в выступлениях своего альтер эго по имени Фрэнк Сайдботтом, и тоже иногда носившим эту голову вне сцены. Один из авторов сценария, Джон Ронсон, собственно, играл в группе Сиви на клавишах. Фильм, конечно же, представляет собой фантазию на тему, но реалии музыкального быта проступают очень явно, начиная с первых кадров, а вернее с первой напетой мелодии. Здесь и попытки сочинять на пустом месте, и навязчивое стремление (обязанность?) раскручиваться в сети, и маленькие душные бары с глохнущей аппаратурой, и уж совсем технические процессы вроде записи звуков воды и кастрюль. Поэтому и юмор, казалось бы, направленный на чудаковатых артистов, рикошетит вовсю. Конечно, группа, в которой менеджер спит с манекенами, кто-то не говорит по-английски, а кто-то бегает за остальными с ножом, не блещет нормальностью. Но самый острый выпад приходится как раз на тихий островок обыденности, новичка Джона. Пока Джон тужится в попытках породить поп-песню «со смыслом» про незнакомок на улицах, Фрэнк умудряется из торчащей ворсины ковра на лету сочинить прелестный монолог со своим собственным почерком. За почерк в этом случае отвечают и актерская команда, которой дали поимпровизировать, и, конечно же композитор Стивен Ренникс, наколдовавший неистовое гудение The Soronprfbs. Главная хитрость музыки «Фрэнка» - умелая игра с жанрами, намеки на знакомый зрителю звук, так что все кажется привычным и новым одновременно, и мелодии объясняют контраст персонажей лучше всяких слов. На протяжении всей истории столкновения коммерческого и некоммерческого продолжают ненавязчиво расти, пока не выливаются в подобие прорыва и выступление на SXSW. Болезненная борьба между сохранением своего голоса и попыткой понравиться аудитории вырастает в гротескно смешную и при этом, пожалуй, самую грустную песню всего фильма «Frank's Most Likeable Song... Ever». Не каждая породистая драма может переворошить такое количество важных тем. Ну а хорошему материалу - хорошие исполнители. Да и маска сама по себе - вызов. Редкая возможность доказать, что актерская игра - это не просто смена выражений лиц. Пусть Фрэнк и проговаривает для новичка Джона свою мимику, это, на самом деле, и не требуется. Языка тела и выразительного голоса Майкла Фассбендера вполне достаточно. Хоть нам и хочется увидеть настоящее лицо Фрэнка, шлем для него как ракушка для моллюска - не излишество, а естественная деталь. В свою очередь, Донал Глисон, обладающий особой ненавязчивой харизмой, в роли рассказчика Джона справляется со сложной задачей - раздражать простотой, но и вызывать понимание одновременно (в конце концов, на его деньги и арендуется студия-хижина). В противовес его простенькому пианино и жалобам в твиттере действует не менее запоминающаяся Мэгги Джилленхол с терменвоксом и ножом, и весь фильм они как чертик и ангел на плечах Фрэнка нашептывают ему мечты об успехе с одной стороны и о самовыражении с другой. В целом же «Фрэнк» похож на своего героя - за маской чудаческой комедии скрывается душа и множество невысказанных слов, которые жестами и музыкой сами собой выливаются на зрителя. Не каждая породистая драма может переворошить такое количество важных тем. Здесь и законы медиа и шоу-бизнеса в век технологий, и конкуренция в коллективе, и борьба со своими демонами, удачная и не очень. И главный почти-отвеченный вопрос: что же лучше, артист без аудитории, художник в своем отстраненном пространстве или наполненный зал, пугающий своим хаотичным ором и видящий в маске только маску? Петь свою мелодию или вносить в нее постоянные поправки ради других? Чьи советы слушать и по каким правилам играть? И вместо ответа - финальная песня. Своя. Оценка: 9/10. (Дарья Дашлинг, «Comma»)

"Ты знаешь, было время, когда Дон трахал манекены. Но сейчас - нет, сейчас у него отношения с нормальной девушкой. Правда, ему несколько сложновато заставить ее лежать неподвижно". Из беседы Фрэнка с Джоном. Джон Берроуз (Донал Глисон) живет в маленьком портовом городишке, работает мелким клерком в мелком банке, играет на синтезаторе, пытается сочинять песни и мечтает прославиться на весь мир. Также Джон - дитя своего времени, поэтому непрерывно строчит в "Твиттер" и с волнением наблюдает за тем, как количество его подписчиков уже стремительно приближается к десяти. Как-то раз, когда Джон шлялся по улице, пытаясь сочинять песни по принципу "увидел тетку в красном - спел о тетке в красном, увидел тетку в черном - спел о тетке в черном", он стал свидетелем сцены, как какой-то мужик, выскочив из минивэна с названием музыкальной группы The Soronpfbs, пытается утопиться в море - из-за несчастной любви. Вышедший из минивэна вслед за мужиком менеджер группы Дон (Скут МакНэйри) объясняет Джону, что это их клавишник, так что сегодняшнему вечернему концерту, скорее всего, хана. Джон сообщает Дону, что он сам играет на клавишных, и Дон приглашает Джона выступить с группой сегодняшним вечером. Из этого выступления толком ничего не получилось, но через несколько дней Дон вдруг звонит Джону и приглашает его съездить с группой на важное выступление в Ирландию. Джон присоединяется к группе, однако, когда они приехали в Ирландию, выяснилось, что речь идет не о выступлении. Дон подобрал группе уединенный домик в лесу, и они там будут записывать новый альбом. Джон в шоке: он считал, что они через пару дней вернутся. Однако он остается с группой и принимает участие в записи альбома. Участники ансамбля к Джону относятся плохо: они не понимают, зачем этого парня вообще взяли в группу. Парень - совсем не такой, как они, а кроме того, он никакой клавишник. Однако солисту группы - великому и ужасному Фрэнку (Майкл Фассбендер), который никогда не снимает огромную голову, сделанную из папье-маше, - Джон почему-то нравится, а раз он нравится Фрэнку - остальным придется заткнуться. Во время записи альбома Джон непрерывно строчит в "Твиттер" обо всем, что происходит с группой, и выкладывает на YouTube ролики, который он тайком снимает на смартфон. И постепенно твиттер Джона и его видеоканал на YouTube становятся очень популярными. Джон считает, что он делает благое дело: мол, это поможет группе прославиться. Однако он не понимает, что группе на всю эту славу совершенно наплевать. Для них главное - процесс, а не результат. После просмотра чудесного фильма о музыкантах "Одержимость" мне захотелось посмотреть еще что-нибудь из этой серии. И я вспомнил, что давно уже собирался посмотреть картину "Фрэнк" - малобюджетное кино, которое после показа на фестивале "Сандэнс" вызвало восторг у многих кинокритиков. Ну, на восторги кинокритиков мне, в общем-то, наплевать, однако в картине снялись очень хорошие актеры, и мне было интересно, что у них получилось. Прототипом Фрэнка из этого фильма был известный эстрадный исполнитель - он прежде всего комик, а не музыкант - Фрэнк Сайдботтом (сценический персонаж Криса Сивея). Вот его первое появление на ТВ в 1985 году. Джон Ронсон, один из авторов сценария этого фильма, в свое время играл на клавишах в группе, с которой выступал Фрэнк Сайдботтом. Первоначально Ронсон планировал написать сценарий на основе реальных историй, связанных с Фрэнком, но потом он вместе с Питером Строханом написал сценарий о вымышленной группе, во главе которой стоит странный парень, никогда не снимающий здоровенную голову из папье-маше. И туда были включены эпизоды, связанные с другими музыкантами и группами: Доном Ван Влитом (по прозвищу Капитан Бифхарт), Дэниэлом Джонстоном и группой Henry Cow. Мне этот фильм очень понравился. Он, в отличие от "Одержимости", не яркий и не броский, но вот тут как раз все дело в полутонах. Вся группа во главе с Фрэнком - люди с явными психическими отклонениями. Даже если они не считают себя таковыми. Но они психи, да. Поэтому друг друга хорошо понимают и находятся друг с другом в полном согласии. И это позволяет им заниматься коллективным творчеством: несмотря на явное лидерство Фрэнка, перед которым остальные члены группы преклоняются, все они вносят свой вклад в создаваемые композиции. А вот Джон Берроуз, который является совершенно обычным и ничем не примечательным ирландским пареньком, он в этой группе - инородное тело. Он слишком нормален, он не понимает их, он не понимает Фрэнка. И он имеет какие-то странные амбиции: ему хочется славы и поклонников. А группе на зрителей и на фанатов наплевать с высокой башни, они играют не для этого. Почему Фрэнк взял в группу Джона, который абсолютно не вписывается в команду? А черт его знает, он же носит на башке искусственную голову из папье-маше. Кто его поймет, что у него там творится в мозгах? И когда Джон, благодаря всем этим твиттерам-фигиттерам добивается того, что группа становится известной, он не понимает, что таким образом группу просто убьет. Она не для того создана - не для больших концертных залов, не для фанатов в Сети. Актеры в фильме - замечательные. Донал Глисон (сын Брендана Глисона) отлично подошел на роль Джона. Сам по себе персонаж - вполне симпатичный: что плохого в том, что парень имеет амбиции и хочет стать крутым музыкантом? Но он среди этих психов - слишком нормальный. А вот это уже плохо: нормальные люди интересную музыку не сочиняют, для этого надо быть немного психопатом. Майкл Фассбендер вообще совершил маленькое чудо: вы попробуйте создать яркий и запоминающийся характер, девяносто пять процентов времени находясь перед камерой с огромной дурацкой головой из папье-маше. Но у Фассбендера это получилось сделать: Фрэнк у него - очень характерный и какой-то очень трогательный. Как Фассбендер сумел передать эту гамму эмоций, не имея возможности пользоваться мимикой, не знаю, но Фрэнк - просто великолепный. Мэгги Джилленхол прекрасно сыграла Клару: фанатичную поклонницу Фрэнка, которая искренне возненавидела Джона - за то, что он - слишком нормальный, а кроме того, за то, что Джон - бездарность и хреновый клавишник. В этой компании ты можешь делать что угодно - да хоть трахать манекены, но ты должен быть музыкантом-оригиналом, музыкантом-личностью, а не трям-брям по клавишам. "Иди владимирский централ лабать, гаденыш" - так и светится во взгляде непримиримой Клары. Отличная роль, просто замечательная! Ну и очень понравился Скут МакНэйри, сыгравший менеджера команды - Дона. Поначалу Дон кажется самым нормальным из всего этого сборища фриков, но потом выясняется, что он самый что ни на есть псих и есть. Но псих неопасный, даже трогательный. Если первая половина фильма сделана в стиле эдакой мягкой комедии, то во второй половине, ближе к финалу, когда команда отправилась на фестиваль в Америку, картина уже превратилась в откровенную драму: ну не нужны им эти фестивали, америки и сотни тысяч подписчиков в этих сраных твиттерах и ютьюбах! И эту часть, на мой взгляд, режиссер слегка подзатянул: некий нерв там чувствовался, но фильм стал уже чуть-чуть нудноват. Впрочем, к финалу картина вырулила в правильном направлении, и прощальная композиция I love you all - вот буквально берет за горло своей отрешенностью и психоделичностью. В общем, на мой взгляд, кино получилось очень хорошее. Я прям вспомнил времена моей музыкальной юности, где я встречал подобные группы и подобных музыкантов. Да ладно - встречал: некоторых из них я до сих пор называю своими друзьями, они - удивительные и прекрасные люди. Но кино - не для всех. Кому-то оно покажется скучноватым и нудноватым: полфильма группа каких-то фриков сидят в одном доме и записывают вполне идиотскую музыку. "Эта фигня может понравиться только законченным дебилам или таким же фрикам", - могут сказать эти люди. Ну да, вполне возможно, что так оно и есть. А я очень доволен - уже второй отличный фильм о музыке и музыкантах. P.S. Многие зрители спрашивают, на черта такой красавец, причем очень даже востребованный Голливудом актер, как Майкл Фассбендер, снялся в фильме, где он почти все время носит на голове эту дурацкую башку из папье-маше? И как Мэгги Джилленхол (отличная, на мой взгляд, актриса) в это все ввязалась? Да просто потому, что они, ребята, хотят сниматься в хороших фильмах. Не блокбастерах, а просто в хороших фильмах. Ну, есть у них такое желание - вероятно, это просто что-то гормональное. За это я их и люблю. Оценки по пятибалльной шкале: Зрелищность 4. Актерская игра 4+. Режиссерская работа 4+. Сценарий 4. Кратко о фильме: о том, что не надо быть нормальным. Нужно ли смотреть: решайте сами. Рейтинг: 7,5/10. (Алекс Экслер)

Хороший фильм Ленни Абрахамсона «Фрэнк» показывали пока в основном на фестивалях. У нас он вышел очень ограниченным прокатом, его посмотрело чуть больше тысячи человек - даже меньше, чем прочитает эту заметку. Между тем, кино хоть и не «Внутри Льюина Дэвиса», но, определенно, очень интересное. Жил-был такой парень - Крис Сиви. Лет пять он был лидером отличной британской панк-группы «The Freshies», а потом стал персонажем «Фрэнк Сайдботтом». Все это продолжалось примерно до конца прошлого века, а четыре года назад Сиви умер. Журналист Джон Ронсон, который играл в группе Фрэнка Сайдботтома, написал об этом статью, а затем вместе с Питером Строханом (соавтором сценария «Шпион, выйди вон!») - и это кино. Кино, разумеется, получилось не экранизацией жизни Сиви, а фантазией о том, что было бы, если бы не было никакого Сиви, а был только Фрэнк с неизвестно чьим лицом внутри своей круглой головы, причем в наше время. Молодой посредственный клавишник-любитель, которого играет Донал Глисон, мечтает вырваться из своего колл-центра, и случайно прибивается к клубной группе, непроизносимо называющейся «Soronprfbs», с Фрэнком в качестве лидера и гуру. Круглая голова не имеет мимики, или, скажем так, мимика у нее исключительно кулешовская (что работает), но под головой скрывается сам Майкл Фассбендер, который дарит своему герою не только неповторимый голос, но и невероятный язык тела. Глисон, владеющий основами интернет-маркетинга (а именно твиттером и ютубом), хочет вывести группу в международные звезды и стать правой рукой Фассбендера, но это место занято злобной Мэгги Джилленхол, которая играет на терменвоксе и уверена, что для Фрэнка главное - творить, а там хоть трава не расти. Все это было бы не более чем смешно (с учетом особенностей черного ирландского юмора, в котором не грех смеяться даже над мертвыми, и уж конечно над психбольными), если бы время от времени «Soronprfbs» не начинали играть, и это не было очень круто. История, к сожалению, развивается ни шатко, ни валко, все это снято ради третьего акта и особенно ради финала - именно они делают кино не просто комедией, а довольно серьезным заявлением о том, что искусство не делается в офисах, и если современный мир хочет хоть в каком-то виде сохранить искусство и тех, кто его творит, ему пора всерьез об этом задуматься. Поэтому вы меня извините, но я вам сейчас финал расскажу. В финале Фассбендер, уже без круглой головы, приходит в клуб, где работает его бывшая группа. Ребята стараются его не замечать, но песня, которую поет Джилленхол, сходит на нет. Фассбендер бормочет какую-то чушь, ребята с минуту его слушают и начинают нехотя играть. Фассбендер повторяет все тот же несусветный текст, но уже уверенным речитативом в микрофон и под музыку, и это оказывается крутой песней. А потом идут титры, и та же песня звучит в студийном варианте. В этот момент вы думаете - ну, понятно, саундтрек-то, небось, не подпольщики писали. И вы уходите из зала, а по экрану бегут финальные титры, из которых следует, что песни Глисона написал и спел сам Глисон, песни Джилленхол - сама Джилленхол, а песни вымышленной группы «Soronprfbs» - дело рук (и голоса) Фассбендера. (kamill.livejournal)

"Всегда быть в маске - судьба моя..!" «Фрэнк» - это исключительный фильм, который не претендует ни на внушительную кассу, ни на какие бы то ни было призы, а просто ищет своего зрителя. Именно так: ищет своего зрителя. Наверное, именно этим объясняется тот факт, что в день премьеры я был на единственном сеансе «Фрэнка» единственным зрителем. Череда жаждущих «Подарок с характером» растянулась на три километра, а вот добротный независимый фильм с одним из самых выдающихся актеров 21 века посмотреть захотелось лишь мне одному. Быть может, если бы на постере фильма Фассбендер ненавязчиво держал в руках красный шлем, то зрителей было бы несколько больше. Но, увы, отечественные маркетологи до этого не додумались... Приветливая женщина на кассе явно опешила от моего выбора, не понимая, как я мог променять кучу блокбастеров и (о Боже!) фильм с самим Галустяном на какого-то «Фрэнка». Но, тем не менее, свой выбор я сделал и уютно растележился сразу на четыре кресла... Это было небольшое гневное отступление, а теперь к сути фильма. Мне «Фрэнк» очень понравился. Я оказался именно тем исключительным зрителем, который по достоинству оценил этот исключительный фильм. Если раскладывать фильм на части, то всего можно выделить три составляющие. Это: сюжет, музыка и актеры. А все остальное, если честно, абсолютно неважно. 1. Сюжет. Как вы уже поняли, фильм посвящен довольно странному фронт-мену довольно странной музыкальной группы - Фрэнку, лицо которого сокрыто под улыбающейся головой из папье-маше. Лично я увидел в этом герое перифраз нашей с вами жизни, в которой мы вынуждены улыбаться, скрывая от мира свои истинные чувства... Однако главным героем является вовсе не Фрэнк, а юный клавишник Джон, по воле судеб попадающий в эту группу и пытающийся разгадать секрет необъяснимого магнетизма заглавного персонажа. Именно с этой точки зрения сюжет можно сопоставить с замечательным фильмом «Почти знаменит». «Фрэнк» - это фильм, который балансирует на грани нескольких жанров. Здесь есть элементы комедии, драмы, мелодрамы, музыкального фильма, черной комедии, детектива, «роуд муви», арт-хауса и пресловутого фарса. И все это органично увязывается вместе за полтора часа хронометража при довольно-таки неспешном повествовании. В фильме довольно много смешных моментов (сцена в пустыне - это вообще нечто). Также здесь есть и великолепные драматические сцены, от которых просто захватывает дух. 2. Музыка. Фильм соткан из живой музыки, которая рождается прямо на глазах у зрителя. Слова песен сразу же вытекают из мыслей главных героев, кто-то из них что-то бессвязно шепчет, кто-то кричит или просто разговаривает, а мелодии навеяны окружающими их звуками. И все это сливается воедино в какой-то хаотичный, гротескный, нелепый, необъяснимый музыкальный шедевр. Российский дубляж, конечно, сильно подпортил впечатление от этой мего-необычной музыки, но даже и в таком формате она звучит завораживающе. Особенно по душе мне пришлась последняя песня «I love you all», которая вполне может стать отличным инди-хитом. С музыкальной позиции могу сравнить фильм с недавним подарком от Коэнов «Внутри Льюина Дэвиса». 3. Актеры. Далеко не каждый оценит игру Майкла Фассбендера в этом фильме. Но лично мне этот актер в очередной доказал свой неограниченный талант. Это очень круто! Он делает из человека с каменным лицом глубокую личность, яркую индивидуальность. Он просто великолепно справляется со своей ролью, будучи лишенным главного инструмента любого актера - лица и мимики. А в тот короткий промежуток времени, когда мы, наконец, получаем возможно узреть его лицо, Фассбендер просто убивает наповал своей игрой... Очень понравилась работа Донала Глисона, всему миру больше известного как Билл Уизли ну или как «тот рыжий красавчик из «Бойфренда из будущего»». Мэгги Джилленхол невероятно хороша в роли неврастенической подружки Фрэнка: играет очень смело и дерзко, но вместе с тем старается не переигрывать. В целом актерский ансамбль справился на ура. Не могу не отметить отдельной строкой интересное оформление фильма (в частности, очень обрадовали финальные титры). Приятно удивило качество операторской работы. В таком необычном независимом проекте стоило ожидать раздражающей «трясущейся» камеры, однако обошлось: мы видим только тщательно вымеренные кадры, крупные планы лиц и живописные виды природы. Есть, конечно, у фильма и свои недостатки (ну, например, некая недосказанность или шероховатость и натянутость некоторых сюжетных линий), но лично я не хочу обращать на них внимания. ИТОГ. «Фрэнк» - это хорошее кино, местами очень смешное, а местами глубоко драматичное. Это чрезвычайно смелый эксперимент, созданный не ради выручки и не ради золотых балванчиков, а исключительно из любви к искусству. Это фильм, полный странностей, эксцентрики и необъяснимой магии. И вместе с эти он остается простой и до боли знакомой историей о человеке, который прячет свое лицо за маской. Такие фильмы выходят не так часто, и поэтому я считаю, что иногда нужно разбавить 3D-мир фантастики вот таким странным и интересным «Фрэнком». Поэтому не бойтесь человека с головой из папье-маше и, если Вы любите все нестандартное и креативное и если Вам нравится музыка и гениальный Фассбендер, то непременно сходите на этот фильм. Думаю, он должен Вам понравиться. Также я убежден в том, что фильм непременно найдет своего зрителя и однажды станет культовым. И в заключение несколько коротких выводов: Одна из лучших трагикомедий последнего времени. Один из самых интересных музыкальных фильмов последнего десятилетия. На данный момент самый необычный фильм 2014 года наряду с «Отелем «Гранд Будапешт». (TheGreatCritic)

«А Фассбендер выйдет?» - «Нет» - «А скиньте голову». Обязательно посмотрите этот фильм. Если вы любите Ирландию или ненавидите ее, если вы любите музыку или предпочитаете тишину, если вам нравится Фассбендер или вы считаете его оглоблей - смотрите Фрэнка, потому что никогда не вредно посмотреть на людей. Приезжайте в один из двух кинотеатров в городе, который показывает фильм, ждите, пока вам поменяют билеты, потому что ваш сеанс внезапно перенесли на два часа, не предупредив вас, скитайтесь по городу, повесив руки - «Фрэнк» того стоит. Сначала тебя ударяет волной хохота, потому что каждый шаг Джона, он же главный герой, он же Билл Уизли, он же племянник Аластора Грюма, уморителен. Сначала фильм окунает вас в блекло-голубоватую реальность рыжего парня с грустными глазами и большими надеждами, и он олицетворяет собой молодой разум. У него всегда под рукой Твиттер, в который он постит сообщения под смешными и ненужными тэгами, он наивен, он ненавидит свою работу, он носит рубашку и галстук, смотрит в окно и хочет сколотить свою группу. Самое главное - ты знаешь, что у него когда-нибудь получится, потому что - ну не стали бы снимать кино про бездарность. В начале даже веет неким бунтарским кинцом годов этак восьмидесятых, в котором в конце главный герой сбежит из дома, вернется через сутки и откроет для себя какую-нибудь добрую истину жизни, а на стене у него будет красоваться постер Роберта Палмера. Но «Фрэнк» красив тем, что наша реальность наматывает свою нить зрителю на нос, тыкая в экран смартфонами, плоской реальностью и звуком оповещения скайпа. Ощущается сердцем радость и постепенно накатывающее на Джона осознание, что его берут в группу. Если у кого-то из вас когда-нибудь сбывалась мечта - пусть даже мелочевочная - вы его поймете. И небольшое разочарование. И потом - падение. А затем - взлет. А потом - снова падение. Мы будто читаем дневник Джона (по фильму он ведет повествование в своем блоге), и смотрим этим набитым глазом на неординарную историю, заключенную в оболочку повседневности. А затем - леса Ирландии, чудаковатая группа, в которой вокалист постоянно гоняет в картонной голове, чье выражение лица, кстати, вгоняет в тоску. «Лицо» Фрэнка настолько грустное, что воспринимаешь это как какой-то знак и начинаешь вспоминать, что оййй, ирландцы ведь не умеют снимать посредственные фильмы. Тут вспоминается и Мальчишник по-ирландски, в котором первую половину фильма ты ржешь до хрипоты, а вторую - ревешь, уткнувшись лицом в колени, и My Life In Film, который, при всей своей сногсшибательной уморительности, оставляет осадок одиночества и потерянности. Итак, у нас есть группа откровенных фриков, которые пишут «с горем пополам» свою фриковатую музыку. В состав входят: вышеупомянутый Фрэнк, его подружка с наклонностями стервозного серийного убийцы и ножиком в кармане, два странных нелюдимых француза и мужик, который любит манекены. В буквальном смысле. Джон, единственный «нормальный» в этой компании, по праву становится основным повествователем. Хотя дальнейшее развитие событий заставляет невольно задуматься о рамках «нормальности» и банальности, о том, как вообще люди умудряются сживаться друг с другом, и что толкает нас на прочные связи, когда мы все настолько разные. Конечно, невозможно не вставить пару слов об игре Фассбендера. Давайте признаем: пашет он как мул и кидается в крайности с завидной смелостью, так что скучным его назвать никак нельзя. Мы видели его голым, злым, мертвым, рыжим, очень злым, помешанным, помешанным на фашизме, помешанным на медведе... Но таким я не видела его никогда. Создатели явно делали ставки на внезапность, с которой 183-сантиметровый мужик оказывается трогательным ребенком с потрясающим голосом. Он вас шокирует, чертов талантливый дьявол, и сделает это с такой легкостью, что вас потом отстирывать придется. Однако в центре картины все равно Джон, и это кажется целесообразным, потому что он является венцом сумасшедшей компании. Он привносит свою трезвость, свой огонек, а потом вершит апогей истории. Это фильм перевертыш, который оставляет положительное, но очень смешанное впечатление. Эта история проста до невозможности, и она чем-то цепляет. Она основана на статье, написанной в (?) году, в общем, взята из жизни. Поэтому здесь все реально - смешно, грустно, очень смешно, очень грустно, а потом происходит что-то невероятное, начинается карнавал безумия, нервы лопаются, планы рушатся, а Фрэнк лезет под стол, ударяясь картонной головой и глухо приойкивая. 9 из 10. (Mary Wortington)