ОБЗОР «МАРШАЛЛ» (2017)
Тэргуд Маршалл - легендарная личность, - первый афроамериканец, ставший судьей Верховного суда США; человек, покончивший с расовой сегрегацией в американских школах. В 1940 году, на заре своей карьеры, адвокат Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения Тэргуд Маршалл (Чедвик Боузман) берется за сложное и резонансное дело: чернокожего шофера/дворецкого Джозефа Спелла (Стерлинг К. Браун) обвиняют в изнасиловании и покушении на убийство белой женщины, - своей состоятельной хозяйки Элеоноры Струбинг (Кейт Хадсон). Тэргуд объединяет силы с молодым юристом еврейского происхождения Сэмом Фридманом (Джош Гад), чтобы в эпоху расизма и ксенофобии доказать невиновность Спелла...
ОСКАР, 2018
Номинация: Лучшая песня (Коммон, Дайан Уоррен; «Stand Up for Something»).
МКФ В ЧИКАГО, 2017
Победитель: Приз зрительских симпатий за лучший англоязычный фильм (Реджинальд Хадлин).
ГРЭММИ, 2018
Номинация: Лучшая песня, написанная для визуальных медиа (Коммон, Андра Дей, Дайан Уоррен; «Stand Up for Something»).
ПРЕМИЯ «ЧЕРНАЯ БОБИНА», 2018
Номинации: Лучший фильм (Джонатан Сэнгер, Пола Вагнер, Реджинальд Хадлин), Лучший режиссер (Реджинальд Хадлин), Лучший актер (Чедвик Боузман), Лучший актерский ансамбль (Виктория Томас). Лучшая музыка (Маркус Миллер), Лучшая песня (Андра Дей, Коммон, Дайан Уоррен; «Stand Up for Something»), Лучший актерский прорыв (среди мужчин) (Стерлинг К. Браун).
КИНОПРЕМИЯ ГОЛЛИВУДА, 2017
Победитель: Лучшая песня (Дайан Уоррен, Коммон, Андра Дей; «Stand Up for Something»).
ПРЕМИЯ «ИМИДЖ», 2018
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Реджинальд Хадлин), Лучший актер (Чедвик Боузман), Лучший актер второго плана (Стерлинг К. Браун), Лучшая актриса второго плана (Киша Шарп),
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2017
Победитель: Лучшая песня («Stand Up for Something»).
АССОЦИАЦИЯ АФРОАМЕРИКАНСКИХ КИНОКРИТИКОВ, 2017
Победитель: Лучшая десятка фильмов (10-е место).
ВСЕГО 5 НАГРАД И 18 НОМИНАЦИЙ (на 26.07.2018).
Режиссер Реджинальд Хадлин считает, что Тэргуд Маршалл "один из самых недооцененных героев американской истории".
Джейкоб Коскофф писал сценарий вместе со своим отцом Майклом Коскоффом, известным американским адвокатом (https://www.imdb.com/name/nm7817658/bio).
Маршаллу было 32 года когда он стал адвокатом 31-летнего Джозефа Спелла.
Персонажи фильма и реальные участники событий (англ.) - https://www.hollywoodreporter.com/lists/true-story-marshall-how-accurate-are-characters-1045495/item/thurgood-marshall-portrayed-by-chadwick-boseman-1045500.
О судебном процессе «Штат Коннектикут против Джозефа Спелла» в Бриджпорте (англ.): https://www.smithsonianmag.com/history/true-story-behind-marshall-180965148/; http://www.legalaffairs.org/issues/March-April-2005/feature_sharfstein_marapr05.msp; https://www.bustle.com/p/how-accurate-is-marshall-the-courtroom-drama-takes-on-a-historic-battle-2890505; https://www.usnews.com/news/best-states/connecticut/articles/2017-10-29/thurgood-marshall-movie-faithful-to-the-facts-and-the-man.
Это уже четвертая биографическая роль Чедвика Боузмана. До Маршалла он сыграл певца Джеймса Брауна («Путь наверх», 2014), бейсболиста Джеки Робинсона («42», 2013) и футболиста Флойда Литла («Экспресс», 2008).
После «Маршалла» Чедвик Боузман и Стерлинг К. Браун снимались вместе в «Черной пантере» (2018).
Джош Гад и Дэн Стивенс также играли в фильме «Красавица и чудовище» (2017).
Съемки начались в середине декабря 2015, но были остановлены из-за занятости Хадлина в качестве продюсера 88-й церемонии «Оскар». Основной съемочный период: май - июнь 2016.
Место съемок: Буффало, Ниагара-Фолс (Нью-Йорк).
Бюджет: $12,000,000.
Цитата из фильма: "Единственный способ войти в эту дверь - это выбить ее" - Тэргуд Маршалл.
В финальной сцене (на ж/д станции Кларксдейл) Маршалла встречают Трейси Мартин и Сабрина Фултон (https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Trayvon_Martin_shooting_protest_2012_Shankbone_9.JPG), - реальные родители убитого в 2012 году 17-летнего афроамериканца Трейвона Мартина (https://en.wikipedia.org/wiki/Trayvon_Martin; https://www.bbc.com/russian/international/2012/04/120423_zimmerman_released_bail.shtml).
Клип на песню «Stand Up for Something», получившую «Оскар», в исполнении Андры Дей совместно с рэпером Common (музыка: Дайан Уоррен; слова: Дайан Уоррен и Common) - https://www.youtube.com/watch?v=2GhY7qXGx-0.
Саундтрек: 1. Stand Up for Something (Andra Day feat. Common); 2. Let America Be America Again (Marcus Miller and Jussie Smollett); 3. Justice Is Coming (feat. Wynton Marsalis and Jimmy Heath); 4. Tale of Two Lawyers; 5. Death Travels South; 6. Naacp Swing; 7. Ymca Swing (Feat. Wynton Marsalis); 8. Sam Goes Swimming; 9. Marshall Meets Sam; 10. All Rise; 11. But You Can't Speak; 12. Trouble in Mind (Andra Day); 13. Choices (feat. Wynton Marsalis); 14. Marshall's Theme - I Need You; 15. Inspect the Scene; 16. She Likes You; 17. Marshall's Theme (Swagger Version); 18. Pebbles in Court; 19. Marshall's Theme - We Got the Law; 20. Eleanor Enters the Courtroom; 21. Eleanor's Testimony; 22. Marshall's Swagger at the Algonquin; 23. Moanin' Blues; 24. Marshall V. Friedman (feat. Wynton Marsalis); 25. Spell's Recollection; 26. The Verdict; 27. For the Love of Freedom; 28. Marshall Speaks.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrack.net/movie/marshall/.
Кадры фильма: https://www.cinoche.com/films/marshall/galerie; http://www.blu-ray.com/Marshall/626991/#Screenshots.
Трейлеры: https://www.youtube.com/watch?v=y_S4IRdF2TY; https://www.youtube.com/watch?v=C_bfOWof0Sg.
Премьера: 20 сентября 2017 (Говардский университет, Вашингтон); 13 октября 2017 (прокат в США).
Слоганы: «His Name Means Justice»; «Live Hard. Fight Harder».
Кинокритик Роджер Фридман, племянник Сэма Фридмана, выразил недовольство тем, как изображен в фильме его дядя: в то время Сэм Фридман уже был опытным юристом, он не подвергался остракизму в еврейской общине, и на него не нападали на улице расисты.
Официальные сайты и стр. фильма: http://marshallmovie.com/; https://www.facebook.com/MarshallMovie/; https://www.instagram.com/MarshallMovie/; https://twitter.com/MarshallMovie.
«Маршалл» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v649095.
Анализ картины на сайте «История vs. Голливуд» - http://www.historyvshollywood.com/reelfaces/marshall/.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 83% на основе 127 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/marshall/).
На Metacritic фильм получил 66 баллов из 100 на основе рецензий 34 критиков (http://www.metacritic.com/movie/marshall).
Картина входит в список «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes.
Ричард Рупер (Chicago Sun-Times): "«Маршалл» напоминает нам, что до легенды герой был отчаянным молодым воином". Брайан Лоури (CNN): "Сдобренная безупречной игрой Чедвика Боузмана и Джоша Гада, эта история 75-летней давности пропитана современной проблематикой". Мэтт Золлер Ситц (RogerEbert.com): "Создатели уделяют много внимания проблемам расовой, религиозной и гендерной дискриминации и при этом не отвлекаются от своей основной задачи - сделать развлекательный фильм о паре парней, которые взялись решать сложные вопросы".
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/marshall-m100121856; https://www.imdb.com/title/tt5301662/externalreviews.
Тэргуд Маршалл / Thurgood Marshall (2 июля 1908, Балтимор - 24 января 1993, Бетесда) - американский юрист, судья Верховного суда США с 30 августа 1967 года по 1 октября 1991. Стал первым афроамериканцем на этой должности. Подробнее: англ. - https://en.wikipedia.org/wiki/Thurgood_Marshall; рус. - http://www.peoples.ru/state/statesmen/thurgood_marshall/.
Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения (National Association for the Advancement of Colored People, сокращенно NAACP) - одна из самых влиятельных общественных организаций, борющихся за гражданские права в США. Основана 12 февраля 1909 года. В результате деятельности ассоциации в XX веке были отменены сегрегация и целый ряд других ограничений прав афроамериканцев. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/NAACP. Официальный сайт NAACP - http://www.naacp.org/.
Верховный суд США (Supreme Court of the United States) - высшая судебная инстанция США. В состав суда входит 9 судей, один из которых является председателем. Суд обычно действует как апелляционный, но по ряду дел (например, касающихся дипломатов или исков одного штата к другому) может быть судом первой инстанции. Судьи назначаются президентом с одобрения Сената пожизненно, и могут досрочно прекратить полномочия лишь в результате добровольной отставки или импичмента за совершенные преступления. За период с 1789 (год основания) по 2005 президенты США предложили 149 кандидатур на должность судьи Верховного суда, свыше 80% из которых стали судьями. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Supreme_Court_of_the_United_States.
Реджинальд Хадлин / Reginald Hudlin (род. 15 декабря 1961, Сентревилл) - американский кинорежиссер, продюсер, сценарист и автор графических романов. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Reginald_Hudlin. Сайт компании Hudlin Entertainment - http://hudlinentertainment.com/.
Чедвик Боузман / Chadwick Boseman (род. 29 ноября 1976, Андерсон) - американский актер и продюсер. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Chadwick_Boseman. Чедвик Боузман в Facebook - https://www.facebook.com/chadwickboseman/.
«Маршалл»: У нас есть закон! Сегрегация - пережиток американской истории с очень, очень плохим и до сих пор болезненным значением. Особенно для семей с отличным от белого цветом кожи. Явление это приобрело глобальный для страны характер сразу после принятия 13-ой поправки в 1865 году, которая де-юре отменяла рабство на американской земле. Стали обыденными такие явления, как разграничение посадочных мест в общественном транспорте, негритянские военные подразделения, раздельные туалеты, раздевалки, рукомойники, даже палатки с мороженным имели две кассы - для белых и для цветных. Но одним из самых жесточайших и несправедливых обычаев того времени стала расовая сегрегация в школах. Чернокожие дети не могли пойти в ближайшую к дому школу, а вынуждены были с трудом добираться в удаленные на другой конец города учебные заведения, которые по качеству и обслуживанию заметно уступали аналогам для белых. «Цветных» детей терроризировали, унижали, оскорбляли и принижали белые (не только дети, но и взрослые). Такое случалось и по пути в школу, и во время будничной прогулки по улице. Так или иначе, расовому разделению в школах должен был прийти конец. И он пришел вместе с Тэргудом Маршаллом, легендарной личностью и первым в истории афроамериканцем, ставшим судьей Верховного суда США. Однако до того, как стать судьей Верховного суда (1967 год) и даже до победы над сегрегацией в школах (1954), Тэргуд сыграл важную роль в истории чернокожего народа, став главным лицом и основным представителем американской организации, отстаивающей гражданские права цветных в суде. Биографический фильм Реджинальда Хадлина «Маршалл» не позиционируется как просто байопик о легендарной личности, он показывает героя в деле. Этим делом на заре карьеры Тэргуда стал суд над чернокожим шофером Джозефом Спеллом (Стерлинг К. Браун), которого богатая белая работодательница по имени Элеонор Струбинг (Кейт Хадсон) обвиняет в изнасиловании и покушении на жизнь. Партнером Маршалла по защите становится местный юрист еврейского происхождения Сэм Фридман (Джош Гад), никогда до этого не работавший над криминальными делами. Его выбрали, потому что он из Коннектикута, где проходит заседание и где произошло возможное преступление. Маршалл же приехал из другого города, поскольку обвиняемый черного цвета кожи, и это его специализация. Им двоим в здании суда противостоит высокомерный и заносчивый прокурор Лорен Уиллис (Дэн Стивенс), а за его пределами - вопиющий расизм и антисемитизм, активно способствующие гниению американского общества изнутри. Самого Маршалла играет Чедвик Боузман, для которого кино становится настоящим бенефисом. Любопытно, что Боузману не впервой изображать на экране борца с неравноправием по расовому признаку: в фильме Брайана Хелгеленда «12», вышедшего в 2013 году, он сыграл роль американского бейсболиста Джеки Робинсона, который стал первым чернокожим игроком в Главной лиге бейсбола в XX веке. В том фильме за уничтожение разделения по расовым признакам в спорте герой Боузмана боролся не один, ему помогал белокожий бейсбольный администратор Брэнч Рики, которого сыграл Харрисон Форд. Здесь в паре с Чедвиком Джош Гад, и их актерский тандем получился еще более запоминающимся. Оба персонажа - представители того или иного меньшинства из-за своего происхождения. Напористый Маршалл не намерен с этим мириться, в то время как Фридман, наоборот, не желает привлекать к себе внимание, хотя даже он понимает, что в современном американском обществе расизм приводит к более плачевным последствиям, нежели антисемитизм. Очевидно Сэм - не из тех, кто будет стоять в стороне, пока другие становятся жертвами несправедливости и предубеждений, он попросту не знает, как бороться, и не уверен в своих силах. Однако Маршалл и знает, и уверен. Но главное: у него есть то, чего не было еще совсем недавно у его предков и всего чернокожего населения - у него есть закон! Если ты можешь сложить пальцы в кулак, это еще не значит, что ты умеешь бить. Во время судебного процесса кулаком служит Фридман, однако техника и точность удара продумывается и полностью зависит от Маршалла. Их командная работа в зале суде отточена словно «двоечка» в боксе со скоростью Мухаммеда Али и мощью Майка Тайсона. Да, пропуск пары ударов под дых от прокурора, а порой и (что самое возмутительное) от судьи вынуждает защиту сделать шаг назад, но никогда не задуматься о поражении или в данном случае согласии на сделку. Химия между Гадом и Боузманом пропитывает экран и электризует далеко не самый захватывающий жанр в кино, именуемый судебной драмой. Одной из самых ярких и важных с точки зрения эмоциональной связи между персонажами становится сцена перед очередным заседанием, когда Тэргуд рассказывает о наставлении своего отца по поводу «разрешений» и «приказов» побить того, кто осмелится назвать его сына «ниггером». Именно в этой сцене Маршалл сравнивает Фридмана с боксером, славившимся своим напором и чувством собственного достоинства. Нельзя обойти стороной и замечательного драматического актера Стерлинга К. Брауна, который в прошлом году блистал в «Американской истории преступлений», а в этом получил заветную премию Эмми за роль в сериале «Это мы». Стерлинг выдает все свое мастерство, скрываемое фильмом за прописанной характеристикой персонажа в сценарии, в финальном акте, когда приходит время услышать версию обвиняемого. Но насколько впечатляет Браун в одном лишь монологе, настолько ничем не привлекают за весь фильм уж больно манерные и плоские персонажи Хадсон и Стивенсона. Да, наверное, и не должны они привлекать, поскольку кино с самого начала очевидно встает на сторону Маршалла, по полной используя обаяние Боузмана и следуя классическим заветам feel-good movie - в центре, которого воодушевляющая история, поданная легко и с юмором, а также приятные персонажи, которым хочется сопереживать. Хадлин, который набил режиссерскую руку преимущественно на сериалах разного калибра, по мере возможностей избегает типичных штампов и драматических рычагов, свойственных историческим фильмам о расовых проблемах Америки. Кроме того, он не пытается охватить всю карьеру своего титульного героя или осветить равномерно каждую из его жизней - личную, профессиональную, общественную. Режиссер работает по завету «не рассказывай, а показывай». А как мы знаем, именно поступки говорят о человеке больше. В данном случае его работа во время одного конкретного судебного процесса, не самого громкого в его карьере, но весьма показательного и важного. У Боузмана впереди череда блокбастеров: «Черная пантера» (где также появится Стерлинг К. Браун) и третьи «Мстители». Поэтому «Маршалл» становится очень важной и этапной работой в фильмографии актера. Здесь он выдает, пожалуй, свою самую лучшую роль, и «Марвел» должны быть счастливы, что им удалось взять под свое крыло такой талант. И в конце хочется сказать пару слов об атмосфере фильма. Судебная драма Реджинальда Хадлина выглядит, звучит и ощущается как старомодное, чисто американское кино эпохи джаза, который, к слову, композитор Маркус Миллер использует часто и по назначению. А финальная песня Stand Up for Something, сопровождающая титры, в исполнении Андры Дэй и Коммона вполне может пойти наградным путем оскароносной композиции Glory из «Сельмы». Монтаж и переходы между сценами также выполнены в стиле старых фильмов, что вместе с раритетными автомобилями, учтивыми к эпохе нарядами и отличительными пейзажами прекрасно воссоздают эстетику Америки 40-х годов. «Маршалл» - атмосферное и воодушевляющее кино, затрагивающее важные проблемы, отголоски которых слышны даже в сегодняшнем американском обществе. Однако, несмотря на серьезность темы, Хадлин рассказывает свою историю с легкостью и отличным юмором, превращая нудное судебное разбирательство в чистое развлечение. У него вышел грамотно поставленный байопик с выдержанным стилем и безмерно талантливым Чедвиком Боузманом на главной роли. Если расовая сегрегация - темная страница в истории США, за которую стране должно быть стыдно, то Тэргуд Маршалл - легендарная американская личность, которой может гордиться весь мир. (Вадим Богданов, «Новый Взгляд»)
Герой того времени. Член Американской ассоциации содействия прогрессу цветного населения Тэргуд Маршалл объединяется с адвокатом-евреем Сэмом Фридманом, чтобы разобраться в спорном деле о чернокожем шофере, которого обвиняет в изнасиловании его белая работодательница. Судебный процесс осложняется тем, что в воздухе царит атмосфера расовой нетерпимости и оттого беспристрастное разрешение дела не кажется очевидным. Режиссер и продюсер Реджинальд Хадлин больше всего известен по Тарантиновскому «Джанго освобожденному», ядром которого был беглый раб в исполнении Джейми Фокса. Поработав постановщиком сериалов («Американская семейка», «Офис», «Кости»), теперь Хадлин обратился к теме расизма на примере одного из дел раннего этапа карьеры знаменитого американского адвоката. В главной роли - Чедвик Боузман, который уже погружался в образы исторических личностей: в «42» он был легендарным бейсболистом Джеки Робинсоном, а в фильме «Джеймс Браун: Путь наверх» предстал в образе одного из самых знаменитых певцов XX века. И именно Боузман выглядит идеальным выбором на роль Маршалла - он способен показать всю энергию героя, не терпящего поражений и не знающего неудач. Тэргуд Маршалл - знаковая фигура в американской истории. Именно он в 1967 году стал первым афроамериканцем на должности судьи Верховного суда США. Его отец, стюард Уильям Маршалл, очень любил быть слушателем дел в местных судах, прежде чем вернуться домой, а затем, за семейным ужином, обсуждать с сыновьями аргументы адвокатов. Это и повлияло на выбор профессии Тэргуда в будущем. Но, несмотря на диплом с отличием Университета имени Линкольна (1930), Маршаллу было отказано в приеме на юридический факультет Университета Мэриленда из-за цвета кожи. Этот личный опыт окончательно убедил Тэргуда в правильности выбора дела своей жизни. Мы встречаем героя на раннем этапе его карьеры. На дворе примерно 1940-е, где-то за океаном начинаются гонения на евреев, поэтому выбор в качестве своего компаньона адвоката-иудея кажется всем немного странным. Но это Маршалл думает, что он в тандеме ведущий игрок, на самом деле, по решению судьи (Джеймс Кромвелл), Фридман (Джош Гэд) назначается главным защитником обвиняемого, а Маршаллу разрешается лишь помогать коллеге, не произнося при этом ни слова. Разумеется, для обоих это становится ударом: для Тэргуда затрудняет привычное выстраивание линии защиты, а Сэм вовсе не ожидает, что в родном городе ему придется вести дело о чернокожем, привлекая к себе пристальное внимание, а равно с ним и осуждение, которое может разрушить его карьеру. Правда, у Маршалла и Фридмана все сразу легко задается: и первого свидетеля находят быстро, и уличают медэксперта в утаивании значимой информации. Фильм представляет Тэргуда Маршалла неким супергероем, у которого все схвачено, который может решить любую проблему, когда все давно отчаялись. Он сродни персонажу Джоша Бролина в коэновском фильме «Да здравствует Цезарь!» - такой же фиксер, только по судебной части. По-настоящему проникнуться таким героем не получается, он выглядит слишком искусственным и удачливым на контрасте с не всегда понимающим ситуацию еврейским напарником. Спустя час долгого и временами откровенно скучного действия появляется главная героиня истории, из-за которой чернокожий шофер Джозеф Спелл и оказался на скамье подсудимых. Кейт Хадсон предстает в амплуа светской дамы, которой даже неловко от того, что она вынуждена отвечать на конфузные вопросы о подробностях роковой ночи. Но когда в финале выяснится правда о тех событиях, смущены будут все. Исход дела действительно выглядит шокирующим для тех времен. А Стерлинг К. Браун выжимает из отодвинутого на второй план Спелла (все же режиссер старается больше времени отдать Маршаллу) максимум через откровенное признание в зале суда. К сожалению, «Маршалл» - не такой яркий фильм, каким он мог бы быть. Да, погружение в эпоху предрассудков в Америке (хотя конкретный год не указан) удалось, но показать, как менялось отношение к меньшинствам в американской юриспруденции, у фильма не получилось. Все слишком прилизанно и чинно. Сценарий отца и сына Коскофф заслуживает режиссеров уровня Оливера Стоуна или Спайка Ли, способных облагородить расовый подтекст каждой словесной перепалки. Вместо них - Реджинальд Хадлин, неплохой, но не имеющий нужного опыта режиссер, который превращает потенциальный байопик о знаковой фигуре в типичную судебную драму со старыми приемами, вроде финальной нарезки речи Маршалла в ресторане и Фридмана в суде. Имея за плечами талантливо сделанные сериалы на схожую тематику («Американская история преступлений: Народ против О. Дж. Симпсона», «Однажды ночью»), нам остается лишь наблюдать, как выглядят упущенные возможности. Оценки. Для глаз: 7. Для ума: 6. Для сердца: 6. Вердикт: Типичная судебная драма, которая могла бы быть интересным байопиком о значимой фигуре американской юриспруденции. Средний балл: 6.3/10. (Михаил Обозов, «Lumiere»)
Отелло, ты молился на ночь? Потенциальные возможности, прелести и последствия межрасового секса давно волновали умы любознательных людей. Но до выхода на экраны «Аватара» в произведениях искусства рассматривались не очень экзотические варианты. Больше всего народ интересовался, может ли белая женщина вступить в добровольную связь с черным мужчиной? Могут ли негры обуздать свое неудержимое влечение к белым женщинам и не совершить изнасилование оных при малейшем удобном случае? Если не считать одной не очень известной сегодня драмы Шекспира про ревнивого мавра, подобные сюжеты изучались в основном североамериканскими авторами. Классики (Уильям Фолкнер, Харпер Ли), положительно отвечали на оба вопроса. Противоположная точка зрения была представлена в знаменитом фильме Дэвида Гриффита «Рождение нации», которому, наконец-то, дали достойный отпор в позапрошлом году, к его столетнему юбилею. И, наконец, уже нынче на экраны вышел фильм «Маршалл» режиссера Реджинальда Хадлина, который художественными средствами доказывает всем интересующимся: да, может; да, могут. Сюжет картины основан на реальном эпизоде юридической карьеры Тэргуда Маршалла (Чедвик Боузман). Этот американский юрист, прославленный борец за гражданские права темнокожих, представляя Национальную ассоциацию содействия прогрессу цветного населения, в 1941 году отправляется в штат Коннектикут, где к суду привлечен Джозеф Спелл (Стерлинг К. Браун), которого обвиняют в изнасиловании белой женщины Элеанор Штрубинг (Кейт Хадсон). Поскольку непосредственно выступать в суде Маршаллу не позволяют хитровыгнутые законы штата, он подыскивает местного адвоката, который таким правом обладает. Это Сэм Фридман (Джош Гад). Он способный юрист, но проблема в том, что он специализируется на гражданских делах и совсем не горит желанием браться за столь скандальное уголовное дело. Но харизма Маршалла и постепенно кристаллизующееся в душе Фридмана чувство солидарности между двумя дискриминируемыми меньшинствами (неграми и евреями) заставляют его принимать все более активное участие в процессе. Против них - местное население, как необразованные реднеки, так и рафинированные белые аристократы. Судья и прокурор - представители одного круга, некоторые присяжные откровенно признаются в том, что терпеть не могут как негров, так и евреев. Ситуация не самая благоприятная. Сразу вспоминается классический сюжет книги (фильма) «Убить пересмешника». Но времена в США уже слегка другие, да и Коннектикут все-таки не Алабама. Так что концовку картины угадать смогут далеко не все зрители. Несмотря на то, что фильм посвящен идеологически востребованной в США теме, ангажированность авторов его откровенно не испортила. Да, в речах некоторых персонажей проскальзывает лозунговая лексика. Да, мысли о том, что все люди созданы для счастья (включая черных и евреев, но исключая коммунистов), подаются чересчур фронтально, слишком в лоб, но явные достоинства картины перевешивают эти неизбежные недостатки. Самое главное - творческому коллективу удалось убедительно воссоздать перипетии классического судебного процесса в США: подбор присяжных (просто песня!), перекрестный допрос свидетелей, судебный эксперимент (тоже прекрасный эпизод), заключительные речи обвинителя и защитника. Мы не раз видели все это на экране, но добротно воспроизведенная процедура интересного судебного разбирательства, на мой взгляд, бывает гораздо увлекательней выдуманной истории. «Маршалл» - как раз такой случай. Актеры тоже побаловали зрителей хорошей работой. И это касается не только адвокатского дуэта Маршалл-Фридман. Кейт Хадсон в роли современной Дездемоны-наоборот выглядит очень трогательно, она способна вызвать сочувствие не только у адвоката обвиняемого в ее изнасиловании, но и у зрителей. Ана О'Райли прекрасно справилась с ролью второго плана - миссис Ричмонд. Актриса отменно изобразила гордую леди-южанку, которая больше, чем негров, ненавидит только спесивых янки. Не знаю, входило ли это в намерение авторов фильма, но «Маршалл» дает пищу для размышлений по поводу эволюции социальных взаимоотношений в США. Накануне вступления страны во Вторую мировую войну белый истеблишмент, поддерживаемый белым же простонародьем, прилагает массу усилий для удержания на социальном дне негров и женщин. Женщин можно избивать за плотно зашторенными окнами уютных пригородных коттеджей, а негров потом можно судить за сексуальные преступления, как действительные, так и мнимые. Этажом выше - еврейская община. Этим людям не нравится, когда их называют жидами (англосаксы в США по этому поводу тогда стеснялись не больше, чем нацисты в Германии), но и они считают своих женщин потенциальными жертвами похоти чернокожих. Зато все они единым фронтом выступают против коммунистов: колебаниям Фридмана по поводу вступления в процесс кладет конец известие о том, что интересы Спелла готов защищать адвокат-коммунист. Да он же использует бедолагу в своих интересах! С тех пор кое-что изменилось: леваки-интеллектуалы (в основном женщины, афроамериканцы и евреи) нежно дружат против белых необразованных мужчин консервативных взглядов. Теперь бить дома женщин категорически не рекомендуется. Хорошо, что насчет коммунистов все по-прежнему. [...] Оценка фильма: 8 из 10. (Сергей Ю., «Иви.ру»)
«Маршалл»: вот так надо снимать проблемное кино. Не стану скрывать - о фильме я узнал случайно, а его описание меня насторожило. От синопсиса повеяло набившей оскомину «оскаровской» проблематикой, подпунктами «расизм» и «антисемитизм». А я не скрываю своего, мягко говоря, прохладного отношения к картинам «12 лет рабства», «Джанго освобожденный» и иже с ними. «Маршалл» же сыграл на их поле, но совершенно по своим правилам, как и поступал в свое время заглавный герой картины. Что тут говорить - с сеанса я вышел в полном восторге, не успевая формировать в голове комплименты и озвучивать их. Хвалить мне хочется все, но начать я хотел бы с юмора. Удивительно, ибо речь идет об адвокатском процедурале с явственным морально-этическим посылом! Он тут работает на всех фронтах - одергивает героев от пафоса, смягчает неловкие моменты, заполняет потенциальные паузы и просто не дает зрителю приуныть от грязи прошлого столетия. И юмор этот не только уместный, но и классный. Я назвал бы его британо-американским. Но одними шутками сыт не будешь. И тут на помощь нам приходит сюжет, разгадать и предугадать который не так-то просто (а этим грешат 3/4 современных работ). Фильм играет со зрителем, заставляет перебирать пути развития дела или просто с нетерпением ждать появления каждой крупицы информации. А сюжет этот насыщают еще и заглавные герои-адвокаты, которые так различны при детальном рассмотрении, но в целом весьма и весьма похожи. Из Боузмана и Гада вышел отличный тандем, химия между которыми прямо-таки сочится через экран. Также порадовали интересные режиссерские находки (вы поймете при просмотре, о чем идет речь), монтаж без запинок и качественное воспроизведение антуража тех лет за счет аутентичных костюмов, декораций и, разумеется, музыки. В атмосферу погружаешься с головой и ловишь легкий диссонанс при выходе из зала. Не то чтобы я не хочу - я не могу прикопаться к «Маршаллу». Сомневаюсь, что это рецензия на контрасте с вышеперечисленными картинами. Это просто потрясающие кино, которое заслуживает вашего внимания. Нужна ли ему статуэтка? Я бы не стал опошливать искусство. (o_0xxxy)
Тема борьба за права чернокожих всегда стояла очень остро для американского сообщества за всю историю своего существования. Лишь усиливая хватку огромным количеством поистине вопиющих и позорных страниц в истории Соединенных Штатов Америки, которые до сих пор являются жирным пятном в истории страны и придавало этой борьбе еще больше сил. За последние несколько лет, прильнув в мир кинематографа еще большим количеством фильмов на данную тему и данный фильм режиссера Реджинальда Хадлина безусловно один из таковых. События данной ленты развиваются в далеком 1941-ом году. Мир находится на грани вторжения фашистских сил и разрушительной Второй Мировой Войны. Однако в одном из американских штатов развивается своя война, которая навсегда вошла в историю Соединенных Штатов Америки. Не только став одной из главных страниц в карьере известного юриста и защитника прав чернокожих Тэргуда Маршалла, но и одним из самых заметных событий в борьбе за права чернокожих. Вопреки ожиданиям, картина концентрирует внимание не только вокруг Тэргуда Маршалла, но и еврея-адвоката Сэм Фридмана, который буквально преображается на глазах зрителя. Отбросив навязанные обществом ярлыки, рамки и ограничения, а также став куда более человечным и призывая к этой самой человечности зрителя. Пожалуй, именно этим и формируя главный моральный и «нравоучительный» облик картины. Что особенно актуально для американского сообщества даже сейчас. Когда далеко не всегда справедливость встречается в отношении чернокожего населения страны. Режиссер данной ленты Реджинальд Хадлин снял весьма неплохой фильм, который не пытается нажиться на чужом опыте и пытается казаться на экране абсолютно иным. Охотно пренебрегая пресловутыми «правилами» судебных драм, биографических картин и картин на тему борьбы за права чернокожих. Создавая впечатление весьма светлого, переполненного надеждой и даже лиричного художественного фильма с ярко выраженной винтажной стилистикой. После великолепного исполнения образа Черной Пантеры в триквеле «Первого мстителя», «Маршалл» стал отличной возможностью для актера Чедвика Боузмана продемонстрировать себя в качестве драматического и серьезного артиста. Если не брать некоторое «переигрывание лицевой мимикой», то актер отлично вжился в образ своего персонажа и очень показательно продемонстрировал образ храброго, сильного духом и несгибаемого человека с сильной волей. Главным открытием для меня стал Джош Гад, который впервые на моей памяти отказался от комедийного амплуа и великолепно проявил себя в серьезном образе. Создав очень сильный и интересный образ, за преображением и «очеловечиванием» которого действительно приятно наблюдать. Несколько затерялись на вторых ролях Кейт Хадсон, Дэн Стивенс и покоривший критиков в сериале «Это - мы» Стерлинг К. Браун, которым на мой взгляд не удалось разыграться и раскрыть своих персонажей в полную силу. 7 из 10. Маршалл - это пусть и не идеальный, но действительно хороший драматический фильм на тему борьбы за права чернокожих. Весьма интересно рассказывая об одной из главных страниц в карьерах известных борцов за права чернокожих и юристов Тэргуда Маршалла и Сэма Фридмана. Вполне заслуживая, чтобы потратить чуть менее двух часов своего драгоценного времени. (Alex Croft)