на главную

АНТОНИЯ (1995) ANTONIA

АНТОНИЯ (1995)
#30662

рейтинг IMDb    рейтинг КП
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Трагикомедия
Продолжит.: 102 мин.
Производство: Нидерланды | Бельгия | Великобритания
Режиссер: Marleen Gorris
Продюсер: Hans de Weers
Сценарий: Marleen Gorris
Оператор: Willy Stassen
Композитор: Ilona Sekacz
Студия: Bergen, Prime Time, Bard Entertainments, Nederlandse Programma Stichting (NPS)

ПРИМЕЧАНИЯодноголосый перевод; англ. субтитры в двух форматах (srt и sub/idx).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Willeke van Ammelrooy ... Antonia
Els Dottermans ... Danielle
Dora van der Groen ... Allegonde
Veerle van Overloop ... Therese
Esther Vriesendorp ... Therese (13)
Carolien Spoor ... Therese (6)
Thyrza Ravesteijn ... Sarah
Mil Seghers ... Kromme Vinger
Jan Decleir ... Boer Bas
Elsie de Brauw ... Lara
Reinout Bussemaker ... Simon
Marina de Graaf ... Deedee
Jan Steen ... Lippen Willem
Catherine ten Bruggencate ... Malle Madonna
Paul Kooij ... Protestant
Fran Waller Zeper ... Olga
Leo Hogenboom ... Pastoor
Flip Filz ... Kapelaan
Wimie Wilhelm ... Letta
Dirk Zeelenberg ... Pier
Ellen Dikker ... Muisje
Jakob Beks ... Boer Daan
Truus te Selle ... Ma Ge
Filip Peeters ... Pitte
Michael Pas ... Janne
Erik de Bruyn ... Arend
Petra Laseur ... Mere Theodora
Michel van Dousselaere ... Smid
Hans Man in 't Veld ... Professor
Johan Heldenbergh ... Tom
Victor Low ... Harry
Igor Corbeau ... Simon (13)
Carlo van Dam ... Simon (6)
Aurelie Verstraeten ... Ander kind van Letta
Jeroen Huysmans ... Ander kind van Letta
Kristel Olejniejoh ... Ander kind van Letta
Gilles Robertino ... Ander kind van Letta
Daisy van Laer ... Ander kind van Letta
Dorien van Laer ... Ander kind van Letta
Gabriella Martinson ... Ander kind van Letta
Gilles van Durme ... Ander kind van Letta
Nicky Wolfs ... Ander kind van Letta
Jesse Tomballe ... Ander kind van Letta
Menno Tomballe ... Ander kind van Letta
Sarah de Ceuleer ... Ander kind van Letta
Tamara Maes ... Ander kind van Letta
Barbara Maes ... Ander kind van Letta
Ilse Dense ... Ander kind van Letta
Christophe de Laere ... Ander kind van Letta
Antoon Schotsaert ... Ander kind van Boer Bas
Christophe Horemans ... Ander kind van Boer Bas
Pieter Callens ... Ander kind van Boer Bas
Jascha Vervoort ... Ander kind van Boer Bas
Jenne Decleir ... Ander kind van Boer Bas
Daniel Dailly ... Ander kind van Boer Bas
Eddy Praet ... Ander kind van Boer Bas
Adriaan Van den Hoof ... Ander kind van Boer Bas
Cederic Missine ... Kind van Muisje
Tine Vanhoucke ... Kind van Muisje
Stijn Rabaey ... Kind van Muisje
Charlene Pottevin ... Kind van Deedee
Gosewijn Zwanikken ... Picture of Jesus
Manon Sodderland ... Picture of Mary
Lineke Rijxman ... Verteller

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3632 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x720 AVC (MKV) 4500 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 256 kbps
язык: Ru, Nl
субтитры: En
 

ОБЗОР ФИЛЬМА «АНТОНИЯ» (1995)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Антония" ("Жизнь Антонии", "Антониа").

Действие картины разворачивается на протяжении пяти десятилетий в голландской деревушке и повествует о нескольких поколениях одной семьи, состоящей исключительно из женщин. Главная героиня - Антония (Виллеке ван Аммелрой) - вскоре после войны возвращается в родной поселок вместе с дочерью Даниэль (Эльс Доттерманс). Антония независима, самодостаточна и не ищет мужской поддержки...

Удивительная и трогательная семейная хроника четырех поколений женщин, - от послевоенного времени до наших дней. Главе необычного семейства Антонии удается образовать в консервативном поселке сплоченную матриархальную общину, где процветают феминизм и либерализм... Это и притча, и фарс, и высокая трагедия о цикличной природе времени и женской красоте.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1996
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Нидерланды).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1997
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Ганс де Веерс, Марлин Горрис).
МКФ В ТОРОНТО, 1995
Победитель: Приз зрительских симпатий (Марлин Горрис).
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 1995
Номинация: Главный приз «Золотой колос» (Марлин Горрис).
МКФ В ЧИКАГО, 1995
Победитель: Приз зрительских симпатий (Марлин Горрис), Приз «Серебряный Хьюго» за лучший сценарий (Марлин Горрис).
МКФ В ВАРШАВЕ, 1996
Номинация: Приз зрительских симпатий за лучший художественный фильм (Марлин Горрис).
НИДЕРЛАНДСКИЙ КФ, 1995
Победитель: Лучший режиссер художественного фильма (Марлин Горрис), Лучшая актриса (Виллеке ван Аммелрой).
Номинации: Лучший фильм (Ганс де Веерс, Ганс де Вульф), Лучший актер (Ян Деклер).
ПРЕМИЯ ИМ. ЖОЗЕФА ПЛАТО, 1996
Победитель: Лучшая бельгийская актриса (Эльс Доттерманс).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ АРГЕНТИНЫ, 1997
Номинация: Приз «Серебряный кондор» за лучший иностранный фильм (Марлин Горрис, Нидерланды).
ВСЕГО 7 НАГРАД И 8 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Марлин Горрис закончила писать сценарий еще в 1988 году, и три раза пыталась запустить картину в производство, но из-за проблем с финансированием съемки откладывались.
Горрис стала первой женщиной-режиссером, получившей «Оскар» в номинации «лучший фильм на иностранном языке». «Антония» - вторая голландская картина (после «Нападения» (1986) реж. Радемакерса), которая завоевала эту награду.
Место съемок: Эйгельсховен (Нидерланды); Невиль-ле-Болье (Франция); Брюссель, Намюр (Бельгия).
Бюджет: NLG 2,000,000.
Саундтрек: 1. Antonia's Line - Opening Credits; 2. The Farmer & His Sons; 3. Returning to the Farm; 4. The Joys of Spring; 5. Antonia's Waltz; 6. The Summer Picnic; 7. To the Hotel; 8. Trouble in the Village / Angelus / After Work; 9. The Village in Love; 10. Howling at the Moon / Feeling the Tree; 11. Premonition / Life Goes on / Evening Stroll; 12. Trouble for Antonia / Antonia Gets Her Gun; 13. Old Age / The Death of Madonna; 14. Pastorale; 15. Antonia's Death / Memories; 16. Antonia's Line - End Credits.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: ; .
Кадры фильма: ; .
Откровенные кадры - .
Съемки закончились в ноябре 1994.
Премьера: 12 сентября 1995 (МКФ в Торонто); 21 сентября 1995 (Нидерланды).
Англоязычное название - «Antonia's Line».
Слоган: «A motion picture that celebrates everything you love about life».
Трейлер - .
«Антония» на Allmovie - .
Обсуждение фильма на голландском сайте MovieMeter - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 67% на основе 46 рецензий ().
Рецензии: ; .
Анализ картины (англ.) - .
Марлин Горрис (Марлен Горрис) / Marleen Gorris (род. 9 декабря 1948, Рурмонд) - нидерландский режиссер и сценарист. Подробнее: англ. - ; рус. - .
Виллеке ван Аммелрой / Willeke van Ammelrooy (род. 5 апреля 1944, Амстердам) - нидерландская актриса и сценарист. Подробнее (англ.) - .
Эльс Дотерманс / Els Dottermans (род. 16 мая 1964, Левен) - бельгийская актриса. Подробнее (англ.) - .
Ян Деклер / Jan Decleir (род. 14 февраля 1946, Нил) - бельгийский актер. Подробнее (англ.) - .

Экзистенциальная трагикомедия. Голландка Марлен Горрис вызвала интерес в Америке еще в 1983 году, сняв судебную драму «Тишина вокруг Кристины М.» о женщине-психиатре, которая пытается понять мотивы поведения трех незнакомых друг с другом горожанок, желавших убить одного и того же мужчину, владельца магазина. А «Антонию», впервые представленную в одной из программ Канна-95, в США назвали «феминистской сказкой» и выдвинули на соискание «Оскара», который она и получила неожиданно для всех. Первые минут тридцать можно только удивляться по поводу устойчивого предпочтения Американской киноакадемией именно маргинального заграничного кино: чем случайнее и непредсказуемее выбор, тем лучше. Деревенская хроника послевоенных лет полна грубых натуралистических деталей и странных поступков героев, непривычных даже для голландского кинематографа, который всегда интересовался чем-либо ущербным, патологичным, экстравагантным. Смена тональности на язвительно-эпатажную тоже не вызывает особого изумления - хотя «Антония», кажется, первая из оскароносных лент, содержащая лесбийскую эротическую сцену. Но в дальнейшем, после того, как фильм поменяет еще несколько своих обличий, начинаешь догадываться, что он не только более лукав, как аллегория или басня, но и по-своему мудр и философичен, словно притча. Феминистский настрой картины, порой приобретающий почти маскулинофобский характер, является столь же второстепенным, как и возникающее предположение, что рассказ о нескольких десятилетиях жизни дочери, внучки, правнучки, подруг и чудаковатых соседей Антонии, ныне приготовившейся к смерти, это обычная семейно-бытовая история, которая лишь приправлена «специями» для остроты ощущений. Даже когда, наконец-то, осознаешь, что 47-летний автор «Антонии» уже склонен печалиться о суете сует и тщете бытия, в финальном послесловии Марлен Горрис опровергает готовый неутешительный вывод и заставляет подумать о неистребимом природном инстинкте: жить и продолжать род человеческий. Как гласит название одной из трагикомических притч Марко Феррери, «Будущее - это женщина». 7/10. (Сергей Кудрявцев, 1996)

Давненько не видел я европейского кино такой убийственной мощи и очищения. Образы жителей маленького фермерского городка выписаны с библейско-босховской любовью и ненавистью. Нет я не прав. Ненависти, пожалуй, нет. Просто, «когда свинью рисуешь у сарая...». Так и Марлен Горрис не отворачивается в сторону при виде зла. «Жизнь - это ад», и в этом аду живут люди, борясь со злом, даже если не верят в рай. Сюжет прост. Почувствовав, что умирает, Антония (Аммелрой), владелица фермы в Голландии, собирает близких и вспоминает свою нелегкую жизнь, поданную как ретроспекция. Рассказ начинается после 2-й мировой войны, когда героиня возвращается в родные края вместе с дочерью Даниэль к умирающей матери. Постепенно к ней тянется все лучшее, что есть в этом далеком от пасторальной идиллии уголке, и ее светлая, почти божественная сила ломает вековой уклад косности, жестокости и скотства, образуя живой источник, из которого пьют те, кому суждено быть спасенными. Дочь Даниэль сознательно заводит дочь без мужа, проходят годы, приходит смерть. Я не знаю, как коротко рассказать об этой картине, так как стоит она многих книг и фильмов. Знаю только, что посмотреть ее должен каждый, ибо именно благодаря подобным творениям, крепнет уверенность в том, что то, что мы называем Богом, выше той веры, что подсовывают нам различные вероисповедания. «Трагедия людей, верящих в бога какой-либо одной религии, в том, что вера ограничивает правилами их интеллект», - говорит повесившийся. Он искал ответы в книгах, а Марлен Горрис подсказывает, что искать ответ надо в жизни. Оглянитесь вокруг себя. Зла много, но и добро неискоренимо. Моя пятилетняя дочь Маша сказала, что «хочет победить все зло в мире, даже в мультфильмах». Этого хотят все дети, просто многие забывают об этом, став большими. (М. Иванов)

Голландский матриархат. Полувековая история, берущая свое начало в 40-х годах ХХ столетия, по мере развития знакомит зрителя помимо Антонии еще и с тремя ее наследницами - дочерью Даниэль, внучкой Терезой и правнучкой Сарой. Своим поведением четыре женщины будто бы стремятся утвердить матриархат в одной отдельно взятой голландской семье, если не сказать больше - целой провинции. Их независимость от мужского пола укрепляет, кроме того, и феминистскую сущность самой картины, которую женщина-режиссер Марлен Горрис, в конечном счете, все-таки преодолевает, выходя на более широкий тематический простор, и касаясь вопросов бренности бытия и всего сущего. Фильм, густо населенный полудегенеративными персонажами, эдакими деревенскими юродивыми, часто следующими за своими примитивными плотскими потребностями, по началу, скорее, отталкивает, нежели располагает к сопереживанию. Но постепенная смена акцентов все ставит на свои места. В результате начинаешь проникаться заботами не только самой Антонии, но и ее окружения, что составляет вполне самодостаточный портрет целого микромира, будто сошедшего с полотен некоего современного Брейгеля или Босха. Авторы заманивают зрителя в особое мироустройство, где над пренебрежительным отношением Антонии и ее наследниц к мужчинам все же всякий раз верх берет инстинкт продолжения рода - стремление вести свою родословную, несмотря ни на что. Присуждение этому фильму премии «Oscar» стало одной из самых больших сенсаций церемонии 1996-го года. Возможно, скромная по затратам голландская картина и выглядит бледновато на фоне «Утомленных солнцем», предыдущего триумфатора, однако обвинять в произволе академиков, наградивших, якобы, проходную ленту, язык не поворачивается... (Андрей Малов)

Сюжет: Антония приготовилась к смерти, и вспоминает время, когда кончилась война, когда она вместе с дочерью вернулась в деревню, где родилась. Цель приезда была печальной - смерть матери, но события не так просты, какими кажутся на первый взгляд. Антония осталась в деревне, взбаламутив жизненный уклад и установив длинный стол для тех, кто готов прийти к ней в гости. Э-э-э, предыдущий абзац можете забыть. Переписывал-переписывал, все равно не то получилось. Не об этом кино, хоть и происходит там то, что я попытался описать. Наверное, кто-то гениальный смог бы уложить смысл книги Маркеса "Сто лет одиночества" в один абзац, я же не могу. Любое произведение многослойно. Потрясающее - тем более. В фильме фрау Горрис говорит все: поля и свет, птицы в кронах и неодушевленные предметы, трава - живая и сухая, падающий снег, тучи, прячущие луну, нелепые и растрепанные прически женщин. Я не просто так упомянул Маркеса. Антония пришла на свою землю и дала жизнь новому роду. Но вместе с ее дочерью и внучками завертело-завихрило чуть ли не весь свет: Летта родила 13 детей, брат убил брата, разделенные возлюбленные умерли в один день, кюре бросил службу, Кривопалый не выходил из дома всю жизнь - на всем есть отпечаток финала, беспощадного и внезапного. Но каждый, зная, что финала не избежать, относится к этому по-своему и получает, в итоге, свою ниточку - выход из лабиринта. Антония - словно Урсула из Макондо, следит за переменами мира с мудростью во взоре, ее дом - не розовые стены, а мир, в котором стол может расти, как угодно, принимая все новых путников и позволяя рассесться прибывающим детям в семье, где в трещинках и складках прячутся чудеса, не удивляющие, нет, и не ожидаемые. А придающие сил, всего лишь. Мир - лучший дом, в нем можно найти столько красоты и чистоты, а не бегать по коридорам от пыльных голов. Так получилось, что многие затеи Марлин Горрис уже использованы другими режиссерами, и чувства абсолютной новизны нет, хотя находки - превосходны. Уже был в "Амели" Жене подсчет оргазмов. Взбалмошная старушка в "Шоколаде" Хальстрома также куталась в шаль и ворчала. Но что-то неуловимо тонкое нельзя повторить. То, что могло бы стать картиной на стене, а будет бальзамом на сердце. Когда мечта превращается в мираж или образ - это что: фантазия или болезнь? Почему поет мертвая бабушка, склоняет голову керамический Христос, стихи призывают смерть? Почему кто-то не верит в потустороннее, утверждая, что после посредственного основного блюда не может быть райского десерта? Почему матерям сложно общаться с дочерями? Так много вопросов создают струны лиры, вплетенные в историю о вспаханной земле, проклятии, женщинах, что не хотят сыновей, что находят смысл жизни, не тратя усилий на поиски его. Почему Мадонна воет на Луну, а счастье находят умалишенные? Ответы - в сотнях книг, в созвездиях и снах, искать можно жизнями... "Antonia" - фильм-призрак. Он не добрый и не злой, он приобретет характер, словно зеркало. От тебя зависит, с каким настроением ты его будешь смотреть. Такой урок ты и получишь, тот мир и предстанет пред тобой. Если обижен, то это будет история о мести. Если ты счастлив, то - о приобретении. А если пуст - то может быть, тебя пару минут будет преследовать полнокровный мотивчик. (drugoe-kino.livejournal)

События фильма "Жизнь Антонии" разворачиваются в послевоенное время, когда две женщины - мать и дочь - возвращаются в деревню, откуда Антония, мать, родом. Символичен этот кадр: мы видим, что они проходят мимо дома, на котором для американских освободителей благодарные голландцы написали "Добро пожаловать нашим освободителям". Самыми настоящими освободительницами станут эти женщины. После смерти престарелой матери переходит по наследству к Антонии большой дом, в котором она устанавливает свое царствование и меняет к лучшему жизнь многих в своей деревне. Чем занималась Антония до своего возвращения, в фильме умалчивается. Остается только догадываться, что она самостоятельно долгое время жила в Бельгии, так как ее дочь говорит с фламандским акцентом. Об этом фильме я могу сказать много теплых слов. Я сама живу в Голландии уже 11 лет, но для меня до сих пор загадка, как в стране, где слово феминизм, так же, как и везде, ругательное, может этот самый феминизм быть так развит - по сравнению с Россией, откуда я родом. Здесь по большей части дух женского эмпауэрмента - вера в свои силы, осознание своей важности. Такое ощущение, что Марлен Горрис, которая режиссировала фильм, постаралась вместить в него все возможные темы и проблемы, с которыми сталкиваются женщины. Но вписаны эти проблемы в легкое кружево повествования с красочными узнаваемыми персонажами. Здесь и сумасшедшие, и начитанный интеллигент, и одаренная ученая, и умственные отсталые, и лесбиянки, и многодетные матери, и матери-одиночки. Все достойны счастливой жизни, все под крылом у сильной и заботливой Антонии. Она сама сеет, и сама жнет. В прямом и переносном смысле. Она сеет толерантность и добро, своими нехитрыми способами она защищает тех, кто больше всего в ее защите нуждается, не прося ничего взамен. В матриархальном царстве Антонии признаны все непохожие и отверженные, нет запретов ни на что "непохожее", что не причиняет вред другим. Женщины эти не живут, как Амазонки, отчужденно от мужского мира. Совсем нет, - они окружены множеством прекрасных мужчин, которые принимают их, сильных и прекрасных. С их помощью и с помощью других женщин Антония вершит свой суд над неправыми, помогает всем тем, кому не помогла молчаливая деревенская община и/или церковь. (Юлия aka forisma, fem-movie.livejournal)

«...а я о звездочках не умею, а я о бабочках не хочу...» "Я в себе, от себя, не боюсь ничего, ни забвенья, ни страсти. Не боюсь ни унынья, ни сна моего - ибо все в моей власти" - Зинаида Гиппиус. Начинаясь с анонса смерти, четвертая и удостоенная наибольшего количества и качества наград игровая картина Марлен Горрис безудержно славит жизнь. Во многом закоснелую, тяжелую, полную предрассудков и несправедливости, и вместе с тем упоительную, незаурядную. А все потому, что незаурядна и сама главная героиня киносаги о нескольких поколениях женщин в голландской провинции. Пятью годами позже при похожих обстоятельствах появится в консервативном городке и изменит его нравы Виенн из халльстремовского «Шоколада», до поры до времени же привилегия крушить «tranquility»1 там, где из века в век метили одну и ту же стену, не признавали чужаков и издевались над слабыми, принадлежит Антонии. Точно в гостеприимный терем-теремок стекаются в ее дом сирые и убогие, а тот и не думает разваливаться, ибо сделан на славу, как и его хозяйка. Пока эта фермерша-амазонка, крепкая морально и физически, объезжает верхом на тяжеловозе свои владения или, оседлав на этот раз коня железного, далеко не самым романтичным способом отправляется на рандеву, кажется, ничто не предвещает беды, ничего худого ни с кем не случится: «ни склок, ни зависти, ни муки». Простым и линейным сказанием о четырех главах с прологом лукавая «Антония» лишь прикидывается. На поверку же представляет собой хитросплетение из сюжетных нитей в технике повествовательного макраме колумбийского мифографа. Галерея ее персонажей заполнена кучно и с фантазией: Марлен Горрис создала собственный Макондо, населив его полоумной Мадонной и влюбленным в нее Протестантом, жизнелюбивым капелланом и Леттой с двенадцатью то ли детьми, то ли апостолами, оборудовав конвейером по бесперебойной поставке в обучение затворнику Кривопалому подрастающих девочек. Поскольку сказочному добру всенепременно обязано противостоять зло, и «зло существует, чтоб с ним бороться, а не взвешивать в коромысле», у предводительницы рода имеются не только преданные друзья и воздыхатель в исполнении харизматичного Яна Деклера, но и антагонист с сыном-драконом. Скупые северные пейзажи возвращают к реалиям существования, не позволяя нырнуть в сказку с головой, и все-таки ее элементы добавляют истории тепла и таинственности детского секрета, зарытого в укромном уголке двора нашей памяти. В конце рассказ по накалу страстей все же уступает маркесовскому: молочная ферма не исчезает с лица земли от пылевого смерча вместе с последней из ратоборческой династии, - однако перед глазами Даниэль, дочери Антонии, легко оживают статуи и картины, перед глазами Терезы - цифры, Сары - сцены из прошлого. В этой удивительной семье каждому предоставляется нерушимое право быть особенным, невзирая на общую целостность и твердую сплоченность. Словно прутики в венике связаны они единой нитью любви. Крайне редко это любовь к мужчине (исключения, правда, подтверждают правило). Чаще - преклонение перед женщиной. В мире создательницы картины, выписанном ею самой, женское не отрицает мужское, но, если женщины могут себе позволить быть сильными (да что там сильными - позволить все!), то мужчинам непростительны ни крайняя грубость, ни слабодушие. Традиционный удел мужчин - размышлять, женщин - чувствовать, и потому сверхэрудированная Тереза не находит своего счастья, а мыслящий, и, следовательно, существующий Кривопалый, однажды устав мыслить, умирает. Если и раньше в фильмах Горрис переломные моменты эпохи воссоздавались через переживания героинь, то «Антонию» можно заслуженно считать панорамным полотном в ее коллекции. Называемая и феминистской сказкой, и осанной матриархату, кинолента, тем не менее, вовсе не уничижает мужской пол, как и не преклоняется перед «чудом смерти», - она отдает должное жизни и женщинам, ее дарящим. Женщины здесь - богини, вершительницы, соль земли, созидающее начало. Иллюстрацией к данному посылу лучше всего выступает очередное видение Даниэль - ее возлюбленная в образе боттичеллиевской Венеры. То ли притча, то ли фарс, то ли летопись, «Антония» источает флюиды высшей мудрости и примирения. В ней стираются границы между религиями и условностями, не остается безнаказанным зло, а добро выходит за пределы сначала маленького поселка, затем - экрана. Выросшая в замкнутом мирке протестантской общины, Марлен Горрис от фильма к фильму (уже не лично, а с помощью своих героинь) совершает очередной побег из замкнутого круга ограничений и насилия. Ее идеал, чем-то перекликающийся с идеальной женщиной Альмодовара, - свободная и исполненная достоинства особа, не зависящая от случайных взглядов, толков, пережитого или того, что в романе Гюго обозначено словом, подобным грозовому раскату, - «АNAГКН», сама вершащая свое будущее; та, которая вправе с гордостью заявить о себе: "Ступлю туда, куда ступлю, в грех превращая прегрешенье, не спрашивая разрешенья на то, что как хочу люблю. Сама приду, сама уйду, сама за все, про все отвечу, за прелесть-глупость человечью, за яблоки в чужом саду"... - Римма Казакова. 1 - покой, спокойствие (англ.). (Ttannarg)

comments powered by Disqus