ОБЗОР «ПРОФЕССОР МАРСТОН И ЧУДО-ЖЕНЩИНЫ» (2017)
"Профессор Марстон и Чудо-женщины" ("Профессор Марстон и его Чудо-женщины"). История во многом нетрадиционной жизни гарвардского профессора психологии Уильяма Моултона Марстона (Люк Эванс), который стоял у истоков изобретения полиграфа, и придумал персонаж Чудо-женщина. Он подвергался беспощадной критике за создание феминистического супергероя, но подоплекой всему была любовь Уильяма, Элизабет (Ребекка Холл) и Олив (Белла Хиткот)...
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2018
Номинация: Премия «Сатурн» за лучший независимый фильм.
ПРЕМИЯ «ИМИДЖ», 2018
Номинация: Лучший независимый кинофильм.
АЛЬЯНС ЖЕНЩИН-КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 2018
Номинация: Лучшая женщина-режиссер (Анджела Робинсон).
ВСЕГО 7 НОМИНАЦИЙ (на 28.07.2018).
Уильям Моултон Марстон / William Moulton Marston, также известный под псевдонимом Чарльз Моултон (9 мая 1893, Согас - 2 мая 1947, Рай) - американский психолог; изобретатель, создатель прототипа современного полиграфа; теоретик феминизма; автор комиксов и персонажа Чудо-женщина. В 2006 году Марстон был включен в «Зал славы комиксов». Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/William_Moulton_Marston; http://www.flavinscorner.com/drww.htm.
Элизабет Марстон / Elizabeth H. Marston (20 февраля 1893, остров Мэн - 27 марта 1993, Бетел) - американский психолог и адвокат; супруга (1915-1947) Уильям Марстона. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Elizabeth_Holloway_Marston.
Олив Берн / Olive Byrne (19 февраля 1904, Стюбен - 19 мая 1985, Тампа) - ассистентка и полиаморная спутница жизни Уильяма и Элизабет Марстон. Олив - дочь радикальной феминистки Этель Берн (https://en.wikipedia.org/wiki/Ethel_Byrne), которая вместе со своей старшей сестрой Маргарет Сэнгер (https://en.wikipedia.org/wiki/Margaret_Sanger) открыла первую в США клинику контроля над рождаемостью. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Olive_Byrne.
Полиамория (др.-греч. много/несколько и лат. любовь) - система этических взглядов на любовь, допускающая возможность существования любовных отношений у одного человека с несколькими людьми одновременно, с согласия и одобрения всех участников этих отношений. Полиаморией также называют практику любовных отношений, воплощающую эти взгляды в действительности. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Polyamory.
Полиграф (др.-греч. много и писать), широко известный как детектор лжи, представляет собой комплексную многоканальную аппаратную методику регистрации изменений психофизиологических реакций человека в ответ на определенные психологические стимулы, представленные по специальной схеме. Анализ информации, полученной от человека в процессе опроса с помощью полиграфа, как утверждается, позволяет получать необходимую ориентировочную информацию и выявлять ту, которую человек скрывает. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Polygraph.
Чудо-женщина (Wonder Woman) - вымышленный персонаж, супергероиня комиксов издательства «DC Comics» (https://en.wikipedia.org/wiki/DC_Comics). Впервые появилась в 8-м выпуске «All Star Comics» (https://en.wikipedia.org/wiki/All_Star_Comics), вышедшем в декабре 1941. Чудо-женщина стала постоянным персонажем «DC Comics» и одним из самых популярных (https://www.dccomics.com/characters/wonder-woman). Персонаж был создан психологом Уильямом Марстоном и художником Гарри Дж. Питером (1880-1958; https://en.wikipedia.org/wiki/H._G._Peter). На создание Чудо-женщины Марстона вдохновили его жена Элизабет и их спутница жизни Олив Берн. В комиксах Марстона были представлены его идеи по теории DISC. Подробнее: https://en.wikipedia.org/wiki/Wonder_Woman; https://www.strangearts.ru/heroes/wonder-woman; https://stoneforest.ru/look/culture/comics/chudo-zhenshhina-eyo-kostyumy/.
DISC - четырехсекторная поведенческая модель для исследования поведения людей в окружающей их среде или в определенной ситуации. DISC рассматривает стили поведения и предпочтения в поведении. При этом DISC не оценивает умственные способности человека (IQ), эмоциональный интеллект (EQ), не является инструментом выявления ценностей человека, не оценивает образование, способности и опыт. При оценке поведения человека выделяют четыре аспекта, говорящих о предпочтениях человека в ассоциациях слов: D - (Dominance) Доминирование: как человек реагирует на проблемы и вызовы? I - (Influence) Влияние: как человек взаимодействует, влияет на окружающих? S - (Steadiness) Постоянство: как человек реагирует на изменения? С - (Compliance) Соответствие: как человек следует правилам? Поместив оси этих измерений в требуемом порядке, мы получаем четыре квадранта, где C и D сверху, а S и I снизу, каждый из которых очерчивает поведенческий рисунок. В зависимости от выраженности этих четырех факторов, возможны различные комбинации, описывающие стиль поведения человека. Подробнее - https://de.wikipedia.org/wiki/DISG.
Дмитрий Валдес. «Полиграф и семья на троих. Как Чудо-женщина стала долгожителем комиксов и что из этого вышло» - http://www.dsnews.ua/society/poligraf-i-shvedskaya-semya-kak-chudo-zhenshchina-stala-dolgozhitelem-02062017140000.
Третья режиссерская работа в полнометражном кино Анджелы Робинсон. Предыдущий ее кинофильм «Сумасшедшие гонки» вышел в 2005 году.
Вступительный титр: «Основано на реальных событиях...».
Это вторая совместная работа Люка Эванса и Ребекки Холл после ленты «Шимпанзе: Возвращение в дикую природу» (2015).
Цитата из фильма: "Вы нормальные? А что есть норма?".
Начало съемок: октябрь 2016.
Место съемок: Лоуэлл (Массачусетс, США).
Саундтрек: 1. Professor Marston; 2. What Is Normal?; 3. Observing Olive; 4. The Sorority Spanking; 5. The Speakeasy [Jill Barber & Tom Howe]; 6. Lie Detector; 7. I See You in Everything; 8. Olive Kisses Elizabeth; 9. Inducement; 10. Let's All Be Friends; 11. Olive Makes Her Decision; 12. They All Kiss; 13. Hiding Her True Self; 14. Elizabeth is Pregnant; 15. This is Pornography; 16. Olive Becoming Wonder Woman; 17. Looking for Mr. Gaines; 18. Donn Got Into a Fight; 19. Olive Leaves; 20. Marston Falls Ill; 21. Elizabeth Begs for Forgiveness; 22. Love Me for All My Days; 23. Professor Marston & The Wonder Women; 24. End Credits.
Также в фильме звучат песни и музыкальные композиции: Streams - Tom Howe; East of the Sun (And West of the Moon) - Frank Sinatra and Tommy Dorsey & His Orchestra (The Tommy Dorsey Orchestra); Feeling Good - Nina Simone; Promenade Stroll - Tom Howe; Old Timer - Tom Howe; Sing, Sing, Sing (With a Swing) - James Horner; Falling Feather.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=113154; https://www.soundtrack.net/movie/professor-marston-and-the-wonder-women/.
Финальные титры: «Марстон скончался в 1947 году от рака. Элизабет и Олив прожили вместе еще 38 лет, до смерти Олив в 1985. Элизабет дожила до 100 лет. После смерти Марстона Чудо-женщину лишили эротической составляющей... как и ее суперсилы. В 1972 Глория Стейнем (https://en.wikipedia.org/wiki/Gloria_Steinem) возродила Чудо-женщину, поместив ее на обложку первого номера журнала «Мисс» («Ms.» - http://msmagazine.com/). Чудо-женщине вернули суперсилу. В память о вырастивших его женщинах Пит Марстон (https://thanley.wordpress.com/2017/01/19/rip-pete-marston-the-son-of-wonder-woman-creator-william-moulton-marston/) создал музей Чудо-женщины в штате Коннектикут, в котором собрано 4000 экспонатов. Пит скончался в январе 2017 года. Чудо-женщина остается самой знаменитой женщиной-супергероем всех времен».
Во время заключительных титров можно увидеть фотографии реальных героев фильма.
Кадры фильма; кадры со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/professor-marston-and-the-wonder-women-i6133130; https://www.yo-video.net/fr/film/5aaab0f79cdb3c122b912ea0/affiches-photos/; http://www.blu-ray.com/Professor-Marston-and-the-Wonder-Women/759871/#Screenshots; https://www.cinoche.com/films/professor-marston-and-the-wonder-women/galerie.
Откровенные кадры из фильма - http://ancensored.com/movies/professor-marston-and-the-wonder-women.
Премьера: 9 сентября 2017 (МКФ в Торонто); начало проката: 13 октября 2017 (США, Канада).
Слоганы: «Ever wonder?»; «The true story of the women behind the man behind the woman»; «Uncover the origin of an icon»; «Meet the women behind the man behind the woman».
Внучка Уильяма и Элизабет Марстонов Кристи отказалась от приглашения на специальный показ картины, заявив, "что отвергает все показанное на экране, как ложное и порочащее память ее знаменитых предков". Она также отметила, что фильм преподносится как "реальная история", несмотря на то, что с семьей Марстонов никто не консультировался.
Кристи Марстон. «Моя бабушка была настоящей Чудо-женщиной» (англ.) - https://www.hollywoodreporter.com/heat-vision/wonder-woman-my-grandmother-inspired-dc-superhero-1009032.
Трейлеры: англ. - https://youtu.be/V_tOmKaBHJw, https://youtu.be/OILVviwLfUM; рус. - https://youtu.be/L_cQCQs5zJI.
Официальные сайты и стр. фильма: http://professorm.movie/; https://www.instagram.com/marstonmovie/; https://twitter.com/marstonmovie; https://www.facebook.com/marstonmovie/
«Профессор Марстон и Чудо-женщины» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v686962.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 87% на основе 154 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/professor_marston_and_the_wonder_women/).
На Metacritic фильм получил 68 баллов из 100 на основе рецензий 38 критиков (http://www.metacritic.com/movie/professor-marston-the-wonder-women).
Картина входит в список «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes.
Кристи Лимайр (RogerEbert.com): "«Профессор Марстон и Чудо-женщины» стремится вас встряхнуть, заставить думать и, может быть, даже почувствовать некоторую неловкость". Инку Канг (The Wrap): "Фильм превозносит храбрость и креативность создателя Дианы Пирс и его муз, однако закрывает глаза на сложности их жизни. Результат получился дырявой сексуальной одой нетрадиционным отношениям, будучи при этом явственно и разочаровывающее традиционным". Билл Гудикунц (Arizona Republic): "Милое дополнение к одному из самых больших фильмов года - само по себе хорошее кино".
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/professor-marston-and-the-wonder-women-m100121652; https://www.imdb.com/title/tt6133130/externalreviews.
Анджела Робинсон / Angela Robinson (род. 14 февраля 1971, Чикаго) - американский режиссер кино и телевидения, сценарист и продюсер. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Angela_Robinson.
Люк Эванc / Luke Evans (род. 15 апреля 1979, Абербаргойдс) - валлийский актер. Получил широкую известность благодаря роли лучника Барда во 2-й (2013) и 3-й части (2014) трилогии Питера Джексона о хоббите. В 2013 Эванc сыграл главного антагониста в фильме «Форсаж 6», в 2014 - главную роль в «Дракуле», а в 2017 - роль Гастона в мюзикле «Красавица и чудовище». Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Эванс,_Люк.
Ребекка Холл / Rebecca Hall (род. 3 мая 1982, Лондон) - британская актриса. Ребекка родилась в семье режиссера Питера Холла (1930-2017; https://www.imdb.com/name/nm0355991/) и оперной певицы Марии Юинг (они развелись, когда ей было пять лет). Училась в школе Реден в Брайтоне. В 1992 состоялся актерский дебют Ребекка Холл, она сыграла в четырех эпизодах сериала «Ромашковая поляна», режиссером которых был ее отец. В последующие годы снималась как в британских, так и в американских фильмах. За роль в картине Вуди Аллена «Вики Кристина Барселона» (2008) Холл была номинирована на премию «Золотой глобус», а в 2010 получила телевизионную премию BAFTA за телефильм «Кровавый округ: 1974». С 2015 года Ребекка Холл замужем за актером Морганом Спектором (род. 1980; https://www.imdb.com/name/nm1767528/), с которым она познакомилась во время совместной работы в бродвейской постановке. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Rebecca_Hall.
Белла Хиткот / Bella Heathcote (род. 27 мая 1987, Мельбурн) - австралийская актриса. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Bella_Heathcote.
Профессор Уильям Марстон (Люк Эванс) вместе со своей супругой Элизабет (Ребекка Холл) ведет курс лекций в Гарварде, параллельно работая над детектором лжи. Пришедшая им на выручку студентка Оливия (Белла Хиткот) усложняет отношения в семье профессора, но и из-за нее же у супругов случается прогресс в разработке аппарата, способного вычислять ложь. Постепенно они все влюбляются друг в друга и начинают жить вместе. Из университета их, конечно, выгоняют - кому нужны слухи о любовном треугольнике, даже не пытающемся скрываться? А написание книг и открытый доступ к материалам по детектору лжи не сильно помогают семейному бюджету. Поэтому профессор, взяв псевдоним Чарльз Моултон, включается в разработку нового персонажа комиксов. Чудо-женщина - сосредоточение лучших качеств его любимых женщин, быстро приобретает популярность и дает возможность заниматься исследованиями и воспитанием детей, не отвлекаясь на поиски работы и пропитания для всех. (Дмитрий Бортников)
Создатели картины «Профессор Марстон и Чудо-женщины», как и их коллеги по сериалу «Мастера секса», пытаются рассуждать на темы нормальности и семейных отношений. Да, их герои быстро влюбляются, но как не испытывать таких эмоций, когда ты находишься в эпицентре своих же исследований? Масла в огонь подливает и время, в которое все это происходит. Ведь женщины не могли работать на престижных местах, а в обществе по цвету кожи выбирали, кому можно есть в кафе, а кто должен кое-как перебиваться на улице. Чудо-женщина стала для Марстона возможностью выговориться, заявить о своих мыслях во всеуслышание, без оружия, бунтов и революций. Он создал персонажа на все времена несмотря на то, что героиня включала в себя и его разносторонние сексуальные предпочтения. После смерти Марстона персонаж искусственно переписали, но в конце концов все равно вернулись к истокам. Эротичность так и пробивается во время просмотра фильма. Даже то, что помощница Оливия в реальности приходит первоначально к профессору Марстону для того, чтобы взять интервью, хотя в фильме все немного иначе, похоже на завязку «50 оттенков серого». Правда, здесь и герои похожи на людей, и проблемы у них человеческие, а сексуальные утехи, даже с наручниками и переодеванием, выглядят вполне естественно. А еще в реальности Марстон помогал с тестированием будущих голливудских фильмов. Жаль, что этого не было в фильме, такие сцены могли бы пояснить актуальность детектора лжи. Не только для военных или полицейских, но и в мирных, рекламных целях. Хотя работа режиссера-сценаристки Анджелы Робинсон и вырывает из проекта части, создавая ощущение сериала, актеры во главе с Люком Эвансом (современный «Дракула»), Беллой Хиткот (возлюбленная Джонни Деппа из «Мрачных теней») и Ребеккой Холл (из «Вики Кристины Барселоны» Вуди Аллена) пытаются всеми силами вытянуть проект. И благодаря их работе в необычную семью легко верится. Даже то, что они с быстротой кроликов заводят четверых детей, оправдывает их желание продолжать свое счастье в детях. Фильм развивается как две параллельные истории. Первая - профессор Марстон приходит на разбирательство к комиссии, которая призвана доказать некомпетентность автора и любыми способами прикрыть лавочку под названием «Чудо-женщина». Вторая линия - его субъективный пересказ того, как он докатился до такого и каким образом ему пришла в голову идея создания Дианы Принс. И, наверное, самыми классными сценами проекта стали те, где пересекаются реальность и придумка Марстоном сюжетных ходов, обмундирования и самого внешнего вида Чудо-женщины. Фильм «Профессор Марстон и Чудо-женщины» - прекрасный проект о людях, которые не боялись жить так, как именно им кажется правильным и важным. Это своеобразный бенефис Люка Эванса, ведь эти глаза и мимика вряд ли оставят равнодушными зрителей, и попытка отбелить комиксы, показав второе дно и глубинные смыслы, используемые при их создании. Авторам также удалось показать зрителям более адекватную версию «50 оттенков серого», т.к. рассказывали они все-таки реальную историю, а типажи и ситуации, показанные в картине, не вызывают улыбок и приступов гомерического смеха. При этом интересно как раз то, как подобные взаимоотношения рождаются, развиваются и как героям удается все выдержать, не давать никому посягать на безопасность и спокойствие своего дома. (Дмитрий Бортников, «Киноафиша»)
Мелодрама о семье, создавшей первую супергероиню комиксов. Все, кто хорошо знают историю возникновения самой известной супергероини в поп-культуре, в курсе, какая невероятная семья стояла за Чудо-женщиной. Те, кто не интересовался вопросом, теперь имеют доходчивое пособие для изучения. Режиссер «Профессора Марстона» придумала фильм много лет назад, но законы инди-производства устроены так, что выпустить его она смогла только через полгода после премьеры успешного блокбастера, и теперь шутит в интервью про идеальный тайминг релиза. Уильям Марстон - успешный профессор Гарварда с очень умной женой, которой не дают степень по психологии, потому что она женщина. В один из учебных семестров они встречают молодую студентку Олив, дочь и племянницу известнейших американских суфражисток, которая хочет изучать психологию, но уже через несколько месяцев безоглядно влюбляется в профессора и его жену. Герои будут жить втроем, заведут четверых детей, лишатся работы и вызовут раздражение у соседей и коллег. В момент безденежья профессор придумает Чудо-женщину - супергероиню, желающую справедливости и равноправия, основанную на характерах двух его любимых женщин. О том, как работала полиамория в первой половине XX века, откуда в комиксах Чудо-женщины такое количество БДСМ и бондажа, как цензура ополчилась на супергероиню на пике ее популярности и как трое героев жили наперекор общественным установкам, в фильме рассказывается очень подробно. Несмотря на старания актеров в главных ролях (Люк Эванс, Ребекка Холл и Белла Хиткот), вопросов к постановке остается многовато. При смелом сюжете по форме это очень стандартный фильм о жизни замечательных людей: с никогда не стареющими исполнителями главных ролей (особенно если учитывать, как выглядели прототипы), ванильными эротическими сценами и готовыми эмпауэрмент-выводами, которые не делают чести ни одному амбициозному фильму. С другой стороны, если почти столетняя история семьи Марстон заставит кого-то расстаться со стереотипом «традиционных отношений», режиссер своего добилась. Кстати, это афроамериканка, снявшая независимый фильм за крошечный бюджет с ведущими голливудскими звездами, что тоже дарит надежду на перемены в индустрии. (Алиса Таежная, «Wonderzine»)
1947 год. Американская комиссия по надзору за детским образованием вызывает для дачи показаний бывшего профессора Гарварда Уильяма Марстона, который в настоящий момент занимается написанием историй о супергероине по имени Чудо-женщина, издающихся в виде комиксов. Общественности не слишком нравятся феминистские и откровенно фривольные похождения Амазонки, но, чтобы ее понять, нужно познакомиться с исследованиями и личной жизнью Марстона - своенравного психолога, изобретателя полиграфа, жившего с двумя женщинами одновременно вопреки общественному мнению и нападкам соседей. Что связывает супергероиню Чудо-женщину из комиксов DC и полиграф, аппарат, позволяющий с высокой долей вероятности определить, правдив ли в своих ответах испытуемый, и известный в народе как «Детектор лжи»? При определенной силе фантазии можно сопоставить полиграф с Лассо истины, магическим оружием Чудо-женщины, заставляющим ее врагов говорить одну только правду, и это будет недалеко от истины, но куда интереснее то, что и Диану Принц, и детектор лжи миру подарил один и тот же человек - профессор психологии Гарварда Уильям Марстон. Уже интересно - академическое образование и легкий жанр детских рисованных развлечений не слишком вяжутся в сознании обывателя, но и это лишь вершина удивительного айсберга, скрывающего темные тайны под толщей воды. И именно о секретах и тайной жизни Марстона рассказывает биографическая драма «Профессор Марстон и Чудо-женщины». А рассказать есть о чем - Марстон опубликовал множество трудов по психологии, он активно поддерживал феминизм и развивал идеи Зигмунда Фрейда, ему приходилось неоднократно менять направление деятельности из-за своего неуживчивого характера, наконец, он жил с двумя женщинами одновременно, что и сегодня не слишком приветствуется обществом. Вполне очевидно, что для привлечения зрителей авторы выбрали наиболее яркую и вызывающую линию сюжета - фильм в красках и подробностях рассказывает о совместной жизни Марстона, его жены Элизабет и помощницы Оливии Берн, которых вместе свела работа, а до конца жизни связывала любовь. И винить сценаристов нельзя - от личной жизни, особенно необычной, в биографиях сложно отделаться, вспомните хотя бы «Игру в имитацию» (2014; ) или ленты о любовных похождениях президентов Рузвельта и Кеннеди, а тут сама история подкладывает настоящий бриллиант с уникальным тройственным союзом. К счастью для серьезного зрителя, в откровенную «залепуху» фильм не сваливается, балансируя на тонкой грани, но в любом случае акцент делается однозначный, в то время как история Марстона и его соратниц гораздо интереснее их постельных сцен. Вот только не уложишь все в стоминутные границы, тут нужен сериал уровня «Мастеров секса» (2013), чтобы детально изучить все исследования профессора и его жены, чтобы разобраться в устройстве полиграфа (точнее, той части, что усовершенствовал герой фильма), чтобы оценить их вклад в феминизм, чтобы, наконец, подробно поговорить о рождении Дианы Принц, а не обозначать важнейший перелом в истории комиксов как результат прогулки возле витрин «секс-шопа». Но что сделано, то сделано - любовь и страсть выдвинуты на первый план, и нам приходится во всем отталкиваться от них. Под этим углом работу Люка Эванса, Беллы Хиткот и особенно Ребекки Холл хочется только похвалить, им удалось показать действительно сильные чувства друг к другу, и многие сцены с их участием переполнены эмоциями. Другое дело, что похожи они на реальных Марстонов и Берн, как Чудо-женщина на Бэтмена, ну да это же не самое главное. Главное, что авторы постарались (и им многое удалось) показать, как наши чувства влияют на восприятие мира, как взаимная страсть порождает вдохновение, из чего вырастает счастье и что способно его уничтожить. В этом отношении лента определенно воодушевляет, как самый настоящий комикс-боевик. В финале хотелось бы отметить тот привычный для кино факт, что к реальности показанное в картине имеет весьма отдаленное отношение. Главные герои, разумеется, до премьеры не дожили, но их потомки и исследователи деятельности Марстона в один голос заявляют, что лента - набор наглой лжи, оскорбляющей память о прекрасных людях. Мы можем с этим соглашаться или давать создателям фильма право на художественный вымысел, но в голове это держать стоит - все не то, чем кажется. В комиксах особенно. Оценка: 7/10. (Евгений Ухов, «Фильм.ру»)
«Профессор Марстон»: 50 оттенков Чудо-женщины. Анджела Робинсон сняла чувственный фильм о создателе Чудо-женщины и детектора лжи. С бондажом и полиаморией. Психолог Уильям Моултон Марстон вошел в историю как изобретатель детектора лжи и аппарата для измерения давления, теоретик феминизма, создатель Чудо-женщины и человек, чья личная жизнь могла бы давно стать поводом для фильма, но мир был не готов. Мир был не готов и тогда, в начале 1930-х, когда Марстон и его жена Элизабет начали жить вместе с ученицей Уильяма, Олив Берн, воспитывая детей. Пуритански настроенные радетели морали не могли свыкнуться с особенностями семьи Марстона, а со временем даже изменили сверхспособности Чудо-женщины. Лет десять назад Анджела Робинсон, продюсер сериала «Секс в большом городе» и сценаристка вампирского мыла «Настоящая кровь», открыла для себя Марстона, прочитав о нем в книге о Чудо-женщине. Она узнала, что Марстон не только написал известное исследование по психологии «Эмоции нормальных людей», но и жил с двумя женщинами, а знаменитую амазонку придумал в качестве психологической пропаганды. «Марстон считал, что женщины - высший пол и что именно они должны править миром», - говорит Робинсон. Первым делом она захотела снять байопик Марстона. «Но чем больше я узнавала об Элизабет и Олив, тем яснее было, что невозможно рассказать о нем, не определив роль этих женщин в его жизни». «Профессор Марстон и Чудо-женщины» - это не кино о том, как один человек жил с женой и любовницей. Это история трех любящих друг друга людей. Просто так сложилось, что в Элизабет и Олив Уильям видел идеальную женщину, а они, в свою очередь, любили друг друга и Уильяма. Фильм начинается в конце 1940-х, когда Марстон (Люк Эванс) отстаивает Чудо-женщину в своего рода американском комитете по делам молодежи, следящем за содержанием комиксов. По дороге Уильям наблюдает, как жгут комиксы про Диану, и начинает вспоминать, как все начиналось. В 1928 году на очередной лекции он заметил симпатичную блондинку. Девушку зовут Олив (Белла Хиткот), она красива, умна, носит огромные серебристые браслеты, явно увлечена симпатичным преподавателем (в жизни Марстон был не таким привлекательным, но это не документальное кино), но еще больше ее интересует жена Марстона - яркая Элизабет (Ребекка Холл). Супруга профессора - женщина огромного ума, интересная, сильная, но ей нельзя получить степень в Гарварде, потому что она не мужчина. Уильям поддерживает свою жену, любит ее и даже получает ее добро на роман на стороне. Он не представляет, что их отношения с Олив вырулят не только к сексу на троих, но и приведут к экспериментам с бондажом, которые изменят их семью навсегда. Из-за своих прогрессивных взглядов чета Марстон лишается работы в Гарварде. Пытаясь свести концы с концами, Уильям решает попробовать себя в сочинении комиксов. Холл в роли Элизабет - как сила природы. Буйная, резкая, неконтролируемая. При этом Элизабет привыкла мыслить логически и находит решение всех проблем, анализируя как свои чувства, так и чувства окружающих. Не сразу ей удается побороть собственные внутренние преграды. Как и Чудо-женщина, она добивается правды и не лжет - прежде всего себе. Хиткот играет полную противоположность. Ее Олив хрупкая, нежная и очень добрая девушка. Она типичная девушка с обложки, идеал женщины в привычном для многих смысле этого понимания. Но поскольку у Олив тоже есть чувства, ум и отлично работающая логика, она не ведет себя как все обычные американские девушки. Она независима от мнения окружающих и не собирается подчиняться обществу. Как и Чудо-женщина, она защищает свою семью, безгранично предана всем, кого любит, и окружает всех своей теплотой. Скомбинировав этих двух женщин, Марстон вывел их на страницах комиксов в виде Дианы, принцессы амазонок. В героине нашлось отражение его любви к авиации (Диане достался самолет-невидимка), его уважительному отношению к женщинам и желанию видеть противоположный пол не только прекрасным, но и решительным. Имя Марстона, может, и находится в названии фильма, но на самом деле он посвящен его Чудо-женщинам. Элизабет и Олив, их чувства, их отношения, их словесные перепалки и моменты нежности - мы смотрим на это глазами Уильяма, видим их сильные и слабые стороны и точно так же, как и Марстон, проникаемся этими героинями. После смерти Уильяма от рака в 1947 году Элизабет и Олив жили вместе до 1985 года, когда умерла Олив. Робинсон в своих интервью рассказывает, что эту картину удалось запустить в производство только благодаря появлению Галь Гадот в образе Дианы в блокбастере «Бэтмен против Супермена». Чуть ранее, в 2014 году, вышла книга Джилл Лепор «Тайная история Чудо-женщины», где рассказывалось о Марстоне, и с тех пор последовало немало литературы об ученом. Сценарием Робинсон заинтересовалась продюсер Эми Редфорд, которая сумела найти финансирование для проекта. Пожалуй, никто в Торонто не ожидал, что «Профессор Марстон и Чудо-женщины» станут таким симпатичным и приятным фильмом. Биографическое кино - это всегда риск, но в случае с картиной Робинсон он оправдан. Лента снята с чувством юмора, с любовью к персонажам и с пониманием их отношений. Готов ли мир к этому - вот это, конечно, вопрос. Но, с другой стороны, быть пионером всегда непросто. (Татьяна Шорохова, «КиноПоиск»)
Адские комиксы желаний доктора Марстона. Гегель как-то изрек на удивление простую и понятную всем (даже Марксу) фразу: история повторяется дважды, первый раз в виде трагедии, во второй раз - в виде фарса. Сегодня мы все можем наблюдать за фарсом, связанным с тем, что воинствующие феминистки нашли одну амазонку чересчур сексуальной. И тут на экраны вышел фильм, в котором показана трагедия, в результате которой масс-культуру обогатил как раз этот многострадальный персонаж: сексуальная амазонка, Чудо-Женщина из комиксов начала 40-х годов прошлого века. Анджела Робинсон назвала свою картину «Профессор Марстон и Чудо-Женщины». Возможно, это своеобразная аллюзия на роман ее знаменитой тезки Анджелы Картер «Адские машины желаний доктора Хоффмана». Ведь эротические фантазии доктора Марстона, воплощенные им в сюжетах, ставших знаменитыми комиксов, кое-кто в США склонен был считать греховными, влекущими их потребителей в адское пламя. Америка, 1928 год. В стране свирепствует Сухой закон, царят самые патриархальные нравы. Профессор женского колледжа Рэдклифф в Гарварде Уильям Марстон (Люк Эванс) и его жена Элизабет (Ребекка Холл) трудятся на психологическом факультете. Профессор разрабатывает собственную теорию, которую называет DISC по первым буквам английских наименований важнейших с точки зрения автора эмоций: господство, вовлечение, соответствие, подчинение. Он утверждает, что женщинам очень полезно владеть навыками манипулирования подобными чувствами, только тогда они получат шанс на счастье в личной жизни. Параллельно они с супругой занимаются усовершенствованием полиграфа (детектора лжи). Марстон приглашает свою студентку Оливию Берн (Белла Хиткот) поработать у него ассистенткой. Оливия очень красива. Элизабет заявляет мужу, что она не собирается его ревновать. Но, будучи нормальной женой университетского преподавателя, Элизабет помнит о бытующей в профессорской среде поговорке: жены стареют, студентки третьего курса - никогда. А потому она прямо заявляет Оливии: переспишь с моим мужем - убью. Не на ту напала! В результате Оливия переспит не только с профессором Марстоном. Заодно она станет прототипом той самой ставшей знаменитой Чудо-Женщиной в суперсексуальном наряде амазонки для ролевых игр в БСМД-стиле. Для истории на тему ущемления сексуальных прав и свобод истомленного патриархальным доминированием прогрессивного меньшинства фильм сделан на удивление тонко и деликатно. Ни один белый гетеросексуальный работоспособный мужчина при просмотре картины морально не пострадает. Разве что кто-то слегка позавидует находчивому (в смысле обнаружения все новых сексуальных развлечений) профессору. А кто вам мешает пойти преподавать психологию в женский колледж? Правда, нужно еще чтобы с женой повезло. Фильм - безусловная удача. Его авторам удалось то, что не каждому под силу: сочетать несколько жанров в одном произведении. Тут вам и психологическая драма, и эротическая история. И все это перемежается эпизодами познавательного характера: как работает детектор лжи, что происходило на рынке изготовления комиксов в середине прошлого века (любопытствующих по этому поводу отсылаю к чудесному роману Майкла Шейбона «Приключения Кавалера и Клея»). Эротический пласт фильма исполнен на высочайшем уровне. Отмечу только один эпизод. Марстоны при помощи Оливии тайком проникают в общежитие, там происходит обряд посвящения первокурсниц в студенческое братство (точнее, сестринство). Оливия должна «наказать провинившуюся». Первокурсница в нижнем белье укладывается старшей «сестре» на колени, и та начинает шлепать ее доской для нарезки хлеба. Оливия знает, что за ней наблюдают Марстон и его жена. Она в смущении опускает голову и едва прикасается орудием экзекуции к ягодицам истязаемой. Раздается команда руководительницы обряда: сильнее! Оливия подчиняется. Девица на ее коленях начинает издавать все более громкие ритмичные вопли. Оливия поднимает глаза и смотрит на Элизабет. Ее лицо демонстрирует эскалацию возбуждения. Марстон (вот что значит настоящий ученый!) наблюдает за реакцией жены, потом забирается ей под юбку: вдруг случится что-то полезное для практического подтверждения его теорий? Та некоторое время терпит мужское вмешательство в чисто женские дела, а потом раздраженно отталкивает сластолюбца: хватит! Сцена длится от силы пару минут, а зритель при помощи весьма аскетичных художественных средств получает мощный эротический заряд, сравнимый по интенсивности с целым фильмом Тинто Брасса (уточню: с не самым удачным его фильмом). И это во многом заслуга актеров. При всем уважении к таланту Люка Эванса, он явно не солирует в трио, где откровенно доминируют великолепные Ребекка Холл и Белла Хиткот. Они настолько разные - блондинка и брюнетка, тихушница и стерва, интроверт и экстраверт, холерик и флегматик - что между ними просто искрит. Равны они в одном, они обе настолько хороши, что вместе действительно могут составить идеальную женщину. И в пронзительном финале картины профессор делает все, чтобы чудесный дуэт не распался. Оператор Брайс Фортнер побаловал зрителей парой-тройкой роскошных кадров. Чего стоит сцена в больнице, когда пришедший в себя после приступа Марстон видит в проеме двери на фоне яркого света темный женский силуэт, который постепенно разделяется, и к нему подходят Оливия и Элизабет. Прекрасная визуальная метафора: Чудо-Женщина распадается на две свои ипостаси. Аминь. А что касается амазонки, то в конце 40-х годов обладатели авторских прав на этот персонаж лишили ее сексуальности. Вернули это замечательное свойство Чудо-Женщине в начале 70-х. Теперь мы можем наблюдать следующее этап эволюции человеческого идиотизма. Современные феминистки уничтожают то, за что боролись их предшественницы. Оценка фильма: 9 из 10. (Сергей Ю., «Иви.ру»)
50 оттенков любви. Этот чувственный фильм придется по вкусу любителям всего нестандартного - идет речь о психологии, изобретениях, комиксах или межличностных отношениях. Это байопик о жизни и главных изобретениях американского психолога Уильяма Марстона - о полиграфе и первой в истории комиксов женщине супергерое - Чудо-женщине! Кто стал его вдохновением - притягательная, сексуальная и такая близкая по духу жена Элизабет или нежная, красивая самой естественной, самой чистой красотой Олив - его студентка? Это необычная история о тонкой грани между желанным и дозволенным, настолько тонкой, что порой она невидима совсем. История начинается в стенах Гарварда. Молодой профессор (Люк Эванс) преподает на кафедре психологии, а параллельно ведет свои собственные исследования о связи поведения людей и их физиологии. Помогает ему в этом его жена - Элизабет (Ребекка Холл). Она тоже ученый: уверенная в себе, умная, смелая, рациональная. Поддерживая и развивая феминистические взгляды, горящие любовью ко всему новому и друг другу, они составляют идеальный тандем, по крайней мере, так кажется на первый взгляд... Но это убеждение рушится, когда на одной из лекций мы замечаем заинтересованные глаза профессора и ответный восхищенный взгляд его студентки Олив (Белла Хиткот) - наивной, доброй, нежной блондинки с глазами Бэмби. Олив вызывается помочь профессору и его жене в их исследованиях, поэтому они проводят много времени втроем. Работа над первым в истории детектором лжи, с самого начала предполагающая раскрытие тайных, скрытых струн личности, приводит к неожиданным откровениям. Манящие взгляды, учащенное сердцебиение, нежные прикосновения... Сексуальное напряжение нарастает, словно крещендо. К чему все это приведет - университетскому скандалу, выжигающей ревности, измене, краху брака? Отнюдь! Банальной истории нет места на этой сцене. Пусть остается на подмостках. Анджеле Робинсон удалось снять невероятно чувственное кино: со своим темпом и атмосферой. В фильме нет ни одного провисания, история движется вперед мягкими, поступательными движениями, ни на секунду не скатываясь в скуку. Картина разделена на две параллели. Первая - это профессор на заседании комиссии, которая призвана доказать нарушение в его комиксах всевозможных моральных принципов. Марстон и не думает оправдываться. Он, словно опоясан своим собственным полиграфом (или это магическое лассо чудо-женщины?), заявляет громко и уверенно свою правду. Правду, в которой нет места похоти и разврату, а есть лишь любовь. Вторая параллель фильма - и есть эта любовь. Со всеми ее горячими точками и нежными запятыми, от самого ее начала и до самого конца. И если в популярной серии «Пятидесяти оттенков» любовь выглядит неправдоподобно, а местами и вовсе смешно, то здесь она действительно переливается всеми цветами радуги. Более того, она находит новые оттенки, неизведанные ранее ноты, смелые, откровенные мазки. Рациональное, традиционное понятие любви отступает перед необычным, спонтанным, чувственным переживанием. Итогом происходящего не могло не стать нечто выдающееся, учитывая незаурядность ума профессора и всего происходящего в его жизни. Все мы знаем главное изобретение этого гения - сексуальная амазонка Диана Пирс. Сильная, смелая, и при этом невероятно очаровательная, она завоевала сердца американцев: от самых маленьких любителей комиксов до их родителей. Ей восхищались, ее любили, ее ненавидели. Чудо-женщина стала самой яркой фантазией того времени. Но если для всех она была лишь героем комикса, то для самого профессора она стала самой жизнью. Вложив в нее всю свою любовь, он сделал прекрасную амазонку борцом за правду и справедливость. И тот отклик, который его создание нашло в умах американских читателей - неужели не стал он показателем верности выбранного им пути? Пути смелости жить так, как хочется и чувствуется, наперекор стандартам и рамкам общества. Фильм два часа топчет всевозможные каноны: комикса, каким его знали в те времена, привычных отношений между мужчиной и женщиной, общественных норм. И делает он это так трепетно и непритязательно, так аккуратно вселяя в голову идею новой формы любви, что ее существование отнюдь не кажется чем-то невообразимым. Скорее естественным и прекрасным. Если вы не видели эту картину, то, скорее всего, знаете о профессоре лишь два слова: полиграф и Чудо-женщина. Но его жизнь была насыщена не только исследованиями и творчеством, но и нестандартными любовными переплетениями. Вы испытаете интерес, удивление и гордость, наблюдая его смелость быть первооткрывателем в новой, нетрадиционной форме любви, семьи и творчества. Фильм хорош и сюжетом: не совсем байопик, не совсем художественный, скорее просто история, основанная на реальных событиях - жизненная и в то же время, невероятная, особенно для того времени. Цепляет лента и своей пикантностью - есть в фильме сцены, довольно смелые и откровенные, а если действительно прочувствовать атмосферу того времени (40-е годы), то и вовсе немного шокирующие. Однако они не кажутся неловкими или натянутыми: интимное показано очень мягко и естественно, оставляя приятное впечатление. Герои не оставляют равнодушным: сочетание красоты и смелости я считаю одним из самых привлекательных сочетаний человеческого характера. После просмотра ощущаешь приятное послевкусие, на манер хорошего вина: хочется любить и творить - причем необязательно именно в такой последовательности. Свободомыслие Уильяма Марстона вдохновляет на новые открытия, трансформации Элизабет - на гибкость и способность к изменениям, смелость и чувственность Олив призывает нас любить и быть любимыми несмотря ни на что. Картина без сомнения стоит два часа вашего времени. Наблюдать, как из страсти рождаются идеи, живут, развиваются, побеждают заурядность - крайне увлекательно. Наблюдать человеческие эмоции, чувства, переживания, внутреннюю борьбу и победу - не менее интересно. Фильм словно дышит нам в лицо идеей того, что только осмелившись жить так, как вы сами считаете правильным, вы обретете и счастье, и радость жизни, и настоящую любовь. Выбор всегда только за нами. Оценка: 4/5. (Анастасия Скороходова, «25-й кадр»)
Хочешь? Этот потенциально достаточно любопытный байопик очень сильно страдает от безыскусности своего создателя. Анджела Робинсон, ранее снимавшая фильмы уровня «Сумасшедших гонок» с Линдси Лохан и работавшая постановщиком на телевидении, так и не сумела обрести в себе силы отойти от консервативного стиля режиссуры, снимая все под кальку и не стремясь привнести некий индивидуальный почерк. История Уильяма Марстона (Люк Эванс), человека весьма разностороннего и любвеобильного, теряет на экране всю свою эксцентричность и насыщенность нетривиальными решениями в реализации как профессиональных навыков, так и в подходе к личной жизни. Она превращается в растянутую демонстрацию движения в сторону субъективного успеха, объективные плоды которого зритель в самой картине так и не увидит. Стартуя где-то в университетской аудитории, фильм сразу же обращает внимание на четырехсекторную поведенческую модель DISC (Dominance, Influence, Steadiness, Compliance), в развитии которой немаловажную роль сыграет в ходе своей карьеры психолога главный герой. Собственно, происходит это не случайно - Робинсон пытается разделить повествование на четыре условные части. Однако корреляции основных вех в развитии сюжета и центральных понятий модели толком не происходит. Весь провокационный аспект без следа нивелируется отсутствием на экране эмоционального напряжения и притянутыми за уши некоторыми фактами. Особенно четко это видно на примере использования прототипного полиграфа, создаваемого главным героем (изобретение которого, кстати, подается весьма буднично) - дрожанием стрелки прибора он заменяет влюбленной троице откровение первых признаний и чувственность их звучания. Будучи приверженцем профеминистских настроений и, по сути, тем редким вольнодумцем из числа представителей мужского пола, считавшим в свое время, что женщины честнее и надежнее мужчин и могут быть эффективнее их в работе, Марстон вел весьма интересную личную жизнь. Его полигамная семья свободных нравов вызывала неприкрытое отвращение со стороны окружающих и, собственно, именно на этом аспекте делает акцент Робинсон. Она справедливо считает, что именно это послужило катализатором для развития еще одной стороны в многогранных талантах героя - сочинительства комиксов. Опираясь на собственные суждения и вдохновляясь двумя любимыми музами (без которых он, по существу, вообще мало на что способен), тот создает Чудо-женщину, которая по замыслу должна была служить в качестве своеобразной пропаганды: помогать в создании тех женских личностей, что способны вершить судьбы мира. Однако Анджела Робинсон выхолащивает факты, выводя в центр внимания именно путь к созданию культового персонажа поп-культуры и пытаясь сконцентрироваться на тех треугольных взаимоотношениях, что этому способствовали. Но упразднение интересных акцентов в итоге ведет к катастрофическому упрощению самой реальной жизни, ее деталей и эмоционального контекста. Сексуальная ревность, профессиональная зависть, пропаганда постулата о возможности добровольного подчинения любящей власти и вызов, бросаемый общественной морали как лично, так и через иллюстрированные страницы - все это тонет в топорности подхода к интерпретации весьма неортодоксальной истории. Робинсон показывает себя неуклюжей пуританкой, только вчера узнавшей о том, что в кино бывают эротические сцены - настолько провальны ее попытки внести в повествование откровенные эпизоды, настолько неловко она вместе с героями переходит к первым поцелуям и демонстрации развития, противоречащей всем нравственным условностям ячейки общества. Единственное, что по-настоящему срабатывает - появление героини Беллы Хиткот в прообразе костюма самой Чудо-женщины. Эпатаж в чистом виде, не столько для современного зрителя, сколько в контексте той эпохи, настоящая свобода воли и самовыражения на сцене подпольного БДСМ-клуба во времена, когда сексуальная революция еще даже не мелькала на горизонте. Однако остальные попытки визуализации того, как наблюдения Марстона и его личный сексуальный опыт проецируется на страницы комикса, проходят очень скромно: когда в дело в полной мере вступают представители власти, сомневающиеся в нравственности материала (и двусмысленность содержания которого усиленного подогревалась самим автором), на исход событий становится просто наплевать. Все ухищрения Робинсон в надежде разбавить унылое (и все ж довольно скудное) повествование музыкальными мизансценами или раздробить хронометраж с помощью флэшфорвардов с допросом главного героя проходят мимо. Ее скромная экранизация довольно нескромной по тем временам истории оказывается настолько бесхребетной, что не может даже предоставить зрителю финальную точку вместо размытого смыслового пятна. Она полностью закрывает тему о будущем взаимоотношений любовного треугольника, но спускает на тормозах судьбу самой Чудо-женщины, ограничиваясь пустой вдохновляющей речью самого Марстона и стандартным экранным текстом, итог которого ясен и без прочтения. Персонаж по традиции легко пережил своих создателей и отважно несет в мир спасительную любовь, ту самую, которая, несмотря на свое присутствие, никак не может спасти «Профессора Марстона и Чудо-женщин» от гибели в пучине экранной рутины и банальной скуки. Оценки. Для глаз: 5. Для ума: 5. Для сердца: 5. Вердикт: На редкость скучный и консервативный байопик о достаточно интересном в своем свободомыслии герое. Тот редкий случай, когда академический подход к режиссуре отнюдь не оправдывает себя. Средний балл: 5/10. (Кирилл Банницин, «Lumiere»)
Во-первых, смотрите этот фильм отключив голову - прочувствовав его от начала конца, вы сможете понять его смысл. Отношения между людьми далеко не всегда бывают простыми и «нормальными», «а вы нормальный?» восклицает герой Люка Эванса Уильям Марстон в начале и в конце картины. Отношения и чувства бывают запутанными и далеко отходящими от традиционных рамок морали и нравственности - важность этой идеи давно должна быть принята обществом. Любовные отношения между героями являются яркой иллюстрацией данного факта. Во-вторых, феминизм, который так яро пропагандируется сейчас, где это только возможно, представлен в фильме без лишней драматизации, но в то же время являясь ключевой темой картины. Героиня Ребекки Холл выражает собой необъятность женской силы и ума, а в героине Беллы Хиткот мы видим женскую нежность и чувственность, взаимодополняя друг друга две героини и создают идеальную Чудо-Женщину. Поэтому представительницам женского пола данная картина явно придется по душе. В-третьих, сюжет фильма является довольно простым, то в то же время с «изюминкой», суть которой заключается в нетипичной истории, основанной на реальных событиях, в динамичности и яркости картинки, ну и конечно в усиливающей впечатление великолепной актерской игре, особенно хочется отметить Ребекку Холл, ее холодность и сила чувствуется через экран. Люк Эванс, находится как бы на заднем плане, оттесняемый двумя женщинами, не сильно давит своей харизмой, как в подавляющем большинстве своих работ, но в тоже время все равно притягивает взгляд. 8 из 10. Фильм явно заставит вас задуматься и пересмотреть традиционные взгляды на отношения, а фанатам Чудо-Женщины точно будет интересна история создания легендарного комикса. (Роман Свороков)
Профессор Марстон и Чудо-женщины. Многочисленные экранизации комиксов уже давно закрепились в качестве основного фундамента современного кинематографа, который не только оказывается нерушимым, но и буквально крепчает из года в год. Когда количество выходящих экранизаций комиксов увеличивается в геометрической скорости. При этом, оставляя историю тех самых смелых и творческих умов, благодаря которым и зародились на страницах комиксов эти самые легендарные герои. Свою квоту одной из первых выполнила своей данной лентой режиссер Анджела Робинсон. События данной ленты режиссера Анджелы Робинсон развиваются вокруг очень неоднозначного, вольнодумного и эксцентричного профессора психологии Уильяма Марстона и его полигамных отношений сразу с двумя женщинами, которых он любил до слишком рано оборвавшейся жизни. Когда каждую из них он любил за то, чем обделена другая и объединив их вместе и создал образ идеальной (по своему мнению) женщины. Ранимой, беспомощной и красивой, но одновременно с этим непреклонной, не готовой подчиняться патриархальным устоям современности, сильной физически и духовно женщины, коей и стала Диана Принс, она же Чудо-женщина. На фоне создания образа, пожалуй, самой знаменитой, популярной и легендарной героини комиксов, само появление и природа характера которой стала сенсацией для консервативной в те времена Америки, создатели ленты рассказывают удивительную и очень трогательную историю любви. Ведь данный фильм режиссера Анджелы Робинсон пусть и поднимает темы пропаганды однополой любви и яркого феминизма за права женщин, но на деле оказывается историей настоящей любви во всех ее проявлениях. Не взирающей ни на пол, ни на возраст, ни на другие мнимые рамки, установленные чрезмерно консервативным обществом, которое не готово принимать тех, кто хоть как-то отличается от них. Режиссеру данной ленты Анджеле Робинсон на мой взгляд удалось снять очень чувственный и пронизывающий этими чувствами зрителя фильм, который просматривается удивительно легко и приятно. Пусть и следуя некоторым направлениям жанра, но нисколько не развиваясь в качестве стандартного байопика или даже мелодрамы. Более того, весьма целомудренно обходясь со столь рискованной темой однополой любви не только без пошлостей, но и даже с некоторой красотой. Удачей для картины стало и закрепление главных ролей за актерским трио Люка Эванса, Ребекки Холл и Беллы Хиткот, каждый из которых не смотря на абсолютную внешнюю непохожесть на своих реальных прототипов, сыграли своих персонажей словно прожили их жизни на экране. Особенно Хиткот, которая уверенно и весьма достойно развивается из модели в действительно талантливую актрису. Тем самым, оставляя позади Кару Делевинь, Сьюки Уотерхаус и многих своих «сестриц по профессии». Попутно, просто заколдовывая своей очаровательной, миловидной и естественно привлекательной внешностью. Отдельного «хайпа» достигая пусть даже коротким, но великолепным появлением в первом прототипе костюма Чудо-женщины на экране, что можно смело считать лучшей сценой ленты. 7 из 10. «Профессор Марстон и Чудо-женщины» - это хороший, чувственный, пронизывающий эмоциями, душевный и просто хороший фильм. Не претендующий на какие-либо лавры величия и кинематографические награды, и от этого, не становясь хуже нисколько. Очень тонко, трогательно и красиво рассказывая историю профессора Уильяма Марстона и созданной им Чудо-женщины, которая оказалась нисколько полным вымыслом, сколько реальной страницей жизни эксцентричного профессора и любовью всей его жизни. Пусть даже в воплощении двух абсолютно разных внешне и внутренне женщин. (Alex Croft)